LAS ARTES EUROPEAS DE MEDIADOS DEL SIGLO XVIII Y

COMIENZOS DEL XIX

- Introduccin a la poca:
La Ilustracin, la Revolucin francesa y la Revolucin industrial transformarn la
sociedad, la poltica y la economa del Antiguo Rgimen (basadas en los estamentos, el
absolutismo y la agricultura) al Nuevo Rgimen (caracterizado por el predominio social de la
burguesa, el liberalismo poltico, la industria y el desarrollo urbano).
Roma sigui siendo un centro artstico fundamental pero Francia har posible el
desarrollo del nuevo arte. Se desarrollaron las Academias de Bellas Artes (de San Fernando, en
Espaa) que dirigirn la formacin de los artistas e impondrn el gusto, emprendiendo
campaas antibarrocas y ataques al Rococ (Diderot) como artes del Antiguo Rgimen . Se
abrieron salones y museos que acercaron el arte al pblico y animaron la crtica. Tambin
apareci la esttica como rama de la Filosofa dedicada al estudio de la belleza.
La burguesa cada vez ocup ms espacio como compradora de obras de arte, lugar
que comparti con el Estado y diferentes instituciones (ayuntamientos, ministerios).
El Barroco ser sustituido por el Rococ y este por el Neoclasicismo durante la poca de la
Ilustracin.

NEOCLASICISMO (2 XVIII a comienzos del XIX)

Definicin: movimiento artstico que vuelve su mirada hacia lo csico donde encuentra los
principales presupuestos del arte.
Introduccin: Surge como reaccin al barroco decorativo y al Rococ.
- Se desarroll el inters por lo clsico: sobre todo a partir del descubrimiento de las ciudades
de Pompeya y Herculano. Inglaterra adquiere los relieves del Partenn. Desde el punto de
vista terico destaca la obra de Winckelmann Historia del arte de la Antigedad (1764), en
la que propugnaba un arte basado en lo griego como paradigma de belleza y perfeccin, un
arte que debe aspirar a la sencillez y a la serena grandeza.
- La Ilustracin impuls los valores basados en la razn que se superpusieron a la
imaginacin. Prima lo intelectual sobre la creacin personal, las normas y reglas sobre la
inspiracin.
- Los artistas requerirn una formacin intelectual que les acerque a los conceptos del arte
clsico. Practicarn el dibujo acadmico copiando los modelos clsicos y el natural. Viajarn a
Roma para conocer directamente el arte clsico.
El Neoclasicismo se centra en Francia pero afecta a toda Europa e incluso a las colonias
inglesas en Amrica.
- ARQUITECTURA NEOCLSICA
- Los arquitectos no pretenden slo imitar el arte clsico, sino que este les sirve como
modelo para crear obras perfectas.
- Edificios de plantas y alzados sencillos, con carcter racional tpico de la Ilustracin.
- rechazo al Rococ como arte de nobles ociosos. No obstante el Neoclasicismo fue
apoyado por la nobleza y utilizado por Napolen con fines propagandsticos. Tambin
fue asimilado por la burguesa.
- Simplificacin de lo grecorromano. Utilizacin moderada de la decoracin. Uso de
los rdenes (drico), frontones (Grecia), cpulas, arcos de triunfo, columnas
conmemorativas (Plaza Vendome).
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- Iglesias, palacios y nuevos edificios como bolsas, bancos, bibliotecas, peras, teatros,
almacenes.
En Francia hay dos posibles tendencias:
- edificios monumentales, de estructura barroca pero sin decoracin, que sirven
como exaltacin del poder (La Madeleine).
- construcciones funcionales, sin decoracin, a veces simblicas, expresin de
lo
racional.
- Soufflot (+1780): Iglesia de Sainte Genevive transformada en Panten,
inspirada en su homnimo romano as como en San Pedro de Roma y en San Pablo de
Londres. Prticos sacados de lo griego pero de proporciones monumentales.
- Vignon: La Madeleine, inspirada en los templos romanos pero de
proporciones monumentales.
- Ledoux (1736-1806) y Boull (1728-1799): representa la segunda tendencia.
Disean mediante una concepcin racionalista ilustrada. Realizan bsicamente
proyectos, pues los clientes quieren edificios ms convencionales y la economa no
favoreca la construccin pblica. Tienen una idea revolucionaria de la arquitectura:
supresin de la decoracin, volmenes puros y desnudos (esferas, cubos, pirmides,
cubos, cilindros) dando importancia al valor simblico de las formas.
- Proyecto de Monumento a Newton, de Boull: la esfera simboliza la
perfeccin.
- Aduanas de Pars, de Ledoux: planta de cruz griega y en el centro un
cilindro.
En Alemania la arquitectura neoclsica tuvo un importante desarrollo.
- Leo von Klenze: Gliptoteca de Munich (1847).
- Langhans (1703-1808): Puerta de Brandemburgo.
En Inglaterra lo clsico convivir con lo gtico.
- Hermanos Adam: Osterley House.
- John Nash: Cumberland Terrace.
En los EE.UU se construye el Capitolio.
En Espaa el Neoclasicismo entr tarde dada la pervivencia del Barroco. La Real
Academia de BB.AA. de San Fernando controlar las producciones artsticas basadas
en los modelos clsicos. En las primeras obras lo clsico convive con elementos
barrocos que ms tarde irn desapareciendo. Se construyen iglesias pero tambin
edificios civiles y monumentos.
- Ventura Rodrguez (1717-1785): aprende de Juvara y Sachetti. Algunas
obras muestran claras influencias del barroco italiano del XVIII. San Marcos de
Madrid tiene la planta prxima al estilo de Borromini y la fachada de la catedral de
Pamplona presenta un prtico clsico flanqueado por torres barrocas. Remodel el
Pilar de Zaragoza.
- Juan de Villanueva (1739-1811): el ms neoclsico de los espaoles, basa
sus
construcciones en las proporciones, la sobriedad y la elegancia. Museo del Prado.
Observatorio astronmico de Madrid.
- Sabatini (1727-97): realiz importantes reformas urbanas en Madrid con
Carlos III. Sigue modelos romanos. Puerta de Alcal. M de Hacienda.

ESCULTURA NEOCLSICA
Introduccin y caractersticas generales:
- Se descubren obras originales griegas que se aaden al cuantioso nmero de obras
clsicas conservadas. Esto llevar a la admiracin por lo clsico lo que condicionar el
nuevo estilo.
- El mrmol sin colorear, con la superficie pulida y homognea, es el material ms
empleado. Los neoclsicos interpretaron, errneamente, que los autores clsicos no
policromaban sus obras.
- Se imponen la elegancia y la serenidad, la austeridad, la frialdad, la correccin de
poses y medidas.
- Se evita la expresin de los sentimientos.
- Desaparece la multiplicidad de puntos de vista de las obras barrocas predominando el
punto de vista nico y frontal
- Temas mitolgicos, retratos, monumentos funerarios y obra religiosa ms escasa..
- Los nuevos compradores: la burguesa que prefiere obras en pequeo formato. Las
instituciones pblicas que impulsan los monumentos conmemorativos (relacionado con
el urbanismo y, a veces, con papel didctico). Los encargos religiosos se restringen en
relacin con periodos anteriores.
Autores:
Antonio Canova (1757-1822): siempre trat de evitar las dependencias de los
poderosos; tena modelos de yeso en su estudio que ofreca a los clientes para
transformarlos en mrmol, en esculturas sin otra funcin que la esttica. Abandona lo
barroco (Monumento funerario de Clemente XIII) para llegar a lo neoclsico pero sus
obras tienen un aspecto emocional que enlaza con el Romanticismo. Perfeccin
tcnica, ausencia de policroma, contencin. Trabaja para Napolen realizando
personajes romanizados (Napolen con la Victoria, Paulina Bonaparte). Monumento
funerario de M Cristina de Austria, melancola.
Houdon: realiz numerosos retratos de grandes personajes de la poca (Napolen).
Thrwaldsen (1770-1844): Ms prximo a Grecia. Fro y acadmico. Pureza formal.
Escultor de la aristocracia europea. Jasn y el vellocino de oro, influido por el
Dorforo. Ganimedes, Marte y el Amor, Psiquis o Hebe funden diversos estilos griegos.
- Schadow (1764-1850): retratos y monumentos. Preocupacin por la perfeccin.
Retratos de las princesas Federica y Luisa, ternura. Cuadriga de la Puerta de
Brandemburgo.
Espaa: El neoclasicismo acaba con la madera policromada que es sustituida por el
mrmol y el bronce. El monumento pblico.
- lvarez Cubero: la Defensa de Zaragoza: influencias griegas.
- Damin Campmeny: algunas de sus obras tienen un cierto sentimiento que enlaza
con lo romntico. Lucrecia muerta.
- Antonio Sol: Monumento a Daoiz y Velarde.

PINTURA NEOCLSICA
Ideas generales:
- Faltan los ejemplos romanos y griegos por lo que se inspiran en las obras de Rafael y
Poussin, entre otros.
- Predominio del dibujo sobre el color.
- Composiciones claras y reposadas. Expresiones contenidas.
- Figuras equilibradas. Escasa atencin al escorzo.
- Finalidad educativa y moralizante (las virtudes cvicas), buscando ejemplos en la
antigedad grecorromana.
- Temas: histricos, retratos. Escasean ms los temas religiosos y mitolgicos con
relacin a pocas anteriores.
- Jacques Louis David (1748-1825): revolucionario poltico, fue miembro de la
Convencin durante el periodo jacobino ejerciendo importantes cargos desde los que
organiz las artes en Francia. Cree en un arte capaz de unir a los revolucionarios
franceses y de transmitir las ideas revolucionarias. Al llegar la Restauracin se exilia a
Bruselas.
Influido por Rafael y Poussin, desarroll un estilo clasicista caracterizado por la
severidad y el equilibrio compositivo. Sus cuadros, a veces, son lecciones morales.
- Juramento de los Horacios: los hermanos juran ante su padre dar la vida por
la patria. Fondo sencillo sobre el que destacan con nitidez las figuras separadas
por los arcos. Contraste del herosmo de los hombres y el dolor de las mujeres
unidos para conmover al espectador.
- La muerte de Marat: sencillez e inteligente composicin que exaltan la figura
del revolucionario asesinado.
- Las sabinas: llamada a la reconciliacin de los franceses
- Pintor de cmara de Napolen: Coronacin de Napolen, Napolen
atravesando
los Alpes.
- Ingres (1780-1867): estudia en Italia donde admira a Rafael. Difunde lo clsico
desde la Academia. Seguidor de David en aspectos como la mayor importancia al
dibujo sobre el color y los acabados perfectos (La fuente), pero en algunos temas le
influye el romanticismo con la sensualidad y los temas exticos (Odaliscas).
- Mengs (11728-1779): es sobre todo fresquista. Mantiene algo del rococ. Difunde el
neoclsico por Espaa. Muy vinculado a Winckelmann
- Vicente Lpez (1773-1850): retratos de gran tcnica minuciosa y detallista.
Virtuosismo. Retrato de Goya.
- Jos de Madrazo (1781-1859): La muerte de Viriato: inicia la pintura de historia.
- Federico de Madrazo: Condesa de Vilches.

GOYA
- Biografa:
- Nace en Fuendetodos (Zaragoza) en 1746. Se educa en Zaragoza con un modesto
pintor barroco local que fue discpulo de Lucas Jordn.
- No es admitido en la Real Academia de S. Fernando de Madrid (1763).
- Viaja a Italia. Gana un segundo premio en un concurso de la Academia de Parma.
- En 1771 trabaja en Zaragoza y pinta en El Pilar. Conoce a los Bayeu con cuya
hermana, Josefa, se casa. Contacta con los pintores que trabajan en la Real fbrica de
tapices donde comienza a pintar cartones vivaces y alegres.
- En 1774 se instala en Madrid. Es nombrado acadmico de Bellas Artes. Pinta para la
nobleza ilustrada y los intelectuales. Pintor de Carlos III (1785) y de cmara de Carlos
IV (1789). Se convierte en el retratista de moda. Sigue pintando cartones. Marquesa
de Pontejos, Carlos III, Cristo crucificado.
- En 1792 contrae una enfermedad que le deja sordo. Se cierra sobre s mismo, se
vuelve pesimista y crtico con la sociedad. Caprichos, Majas desnuda y vestida,
Procesin de disciplinantes, retratos de nobles).
- La Guerra de la Independencia le vuelve an ms crtico y pesimista, lo mismo que el
comienzo del reinado de Fernando VII. Goya es un liberal convencido. Se va retirando
de las actividades oficiales (Carga de los mamelucos, Fusilamientos, Familia de Carlos
IV, Desastres de la guerra, Pinturas negras).
- En 1823, con el retorno del absolutismo, emigra a Burdeos, regresando en cortos
periodos a Espaa. Muere en 1828.
- Evolucin artstica:
Madurez tarda. Permanente evolucin.
Simplificando se podran haces dos etapas generales:
- visin optimista: colores rojos y grises. Factura acabada. Dibujo de trazo
continuo. Temas amables.
- sufrimiento y patetismo. Color negro. Factura de manchas. Dibujo roto.
Temas dramticos y fantsticos.
Se podran hacer ms etapas concretando ms:
- Primeras obras: temas religiosos. Decoracin de bvedas y muros de iglesias.
- Pintor de cartones para tapices y retratos. Temas populares. Colorido de
tonos vivos. Observador de la realidad a la que, a veces, critica (La boda).
Retratos de Carlos III, Duques de Osuna.
- A partir de su enfermedad. Rebelda contra los cnones y los
convencionalismos. Invencin. Frescos de S. Antonio de la Florida. Caprichos,
grabados donde se satiriza la condicin humana y los vicios de la sociedad.
Retratos de captacin psicolgica, luz y agilidad de la pincelada (Familia de
Carlos IV).
- primeros aos del XIX. Se encierra en s mismo, angustia. Temas de la guerra,
violencia, crueldad. Desastres de la guerra, Fusilamientos. Pero tambin
cuadros amables como Las majas.
- retorno de Fernando VII. Deja de recibir encargos de la Corte. Pinturas
negras, Disparates.
- salida de Espaa. Renovado impulso creador. Los toros de Burdeos.
- Los temas:
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La obra de obra es inmensa en nmero y en temas.

- cartones para tapices:
- 1 etapa: costumbrismo acadmico.
- 2 etapa: aumenta el nmero de personajes, las posiciones se multiplican.
Paleta ms brillante y clara. La vendimia.
- 3 etapa: tema social. El albail herido.
- retratos: los mejores son los de los personajes ms prximos a l (Jovellanos,
Moratn, M. Valds). Se muestra implacable con los reyes.
- religioso: no es abundante. Oscila desde la belleza algo fra (Crucificado, Sagrada
Familia) a la intensidad expresiva (Oracin en el huerto, ltima comunin de San Jos
de Calasanz).
- patritico-histricos (Carga de los mamelucos, Fusilamientos del 3 de mayo) .
- Pinturas negras: el color negro le sirve de crtica social. La mancha negra simblica
desplaza a las formas concretas y reales.
- grabados y dibujos: se inspira en Durero. Manchas negras y rayados.
- Tcnicas y estilos:
Progresa hasta la factura libre. Fundamentalmente colorista, primero terroso y luego
lleno de luz hasta los negros de las Pinturas negras.
Se manifiesta impresionista en cuadros como la lechera de Burdeos, escenas de toros,
procesiones, locos.
Aparece como expresionista violento en cuadros en los que deforma la realidad para
una comunicacin ms directa (Fusilamientos, Pinturas negras). Los Desastres de la guerra es
una coleccin de 82 grabados, de 1814, donde se refleja el horror y el sufrimiento, donde no
hay ni herosmo ni piedad, en los que desaparece el paisaje y lo anecdtico para que la imagen
sea ms directa e impactante.
Anuncia el surrealismo en los Caprichos y los Disparates. En los critica las
supersticiones, la ignorancia o la ociosidad con un espritu sarcstico y burln en el que
aparece lo irracional, lo onrico, las brujas y los monstruos. Los Disparates es una coleccin
inacabada de 18 grabados de temas variados: populares, imgenes onricas, en las que domina
lo grotesco y lo siniestro.