Pintura

La pintura es el arte de la representacin grfica utilizando pigmentos mezclados con otras

sustancias aglutinantes orgnicas o sintticas. En este arte se emplean tcnicas de pintura,
conocimientos de teora del color y de composicin pictrica, y el dibujo. La prctica del arte
de pintar, consiste en aplicar, en una superficie determinada una hoja de papel, un lienzo,
un muro, una madera, un fragmento de tejido, etc. unatcnica determinada, para obtener
una composicin de formas, colores, texturas, dibujos, etc. dando lugar a una obra de
arte segn algunos principios estticos.
El arquitecto y terico del clasicismo Andr Flibien, en el siglo XVII, en un prlogo de
las Conferencias de la Academia francesa hizo unajerarqua de gneros de la pintura clsica:
la historia, el retrato, el paisaje, los mares, las flores y los frutos.
La pintura es una de las expresiones artsticas ms antiguas y una de las siete Bellas Artes.
En esttica o teora del arte modernos la pintura est considerada como una categora
universal que comprende todas las creaciones artsticas hechas sobre superficies. Una
categora aplicable a cualquier tcnica o tipo de soporte fsico o material, incluyendo los
soportes o las tcnicas efmeras as como los soportes o las tcnicas digitales.

Definicin[editar]

El arte de la pintura per Johannes Vermeer (1665)KunsthistorischesMuseum de Viena.

Una pintura es el soporte pintado sobre un muro, un lienzo, o una lmina. La

palabra pintura se aplica tambin al color preparado para pintar, asociado o no a una tcnica
de pintura; en este sentido es empleado en la clasificacin de la pintura atendiendo a las
tcnicas de pintar, por ejemplo: pintura al fresco o pintura al leo.
La clasificacin de la pintura puede atender a criterios temticos (como la pintura histrica o
la pintura de gnero) o a criterios histricos basados en los periodos de la Historia del
Arte (como la pintura prehistrica, la pintura gtica) y en general de cualquier perodo de
la historia de la pintura.
Las pinturas son obras de arte, atendiendo a su sentido esttico Ernst Gombrich dice que:1
No hay nada de malo en que nos deleitemos con la pintura de un paisaje porque nos recuerda
nuestra casa o en un retrato porque nos recuerda un amigo, ya que como hombres que somos, cuando
miramos una obra de arte estamos sometidos al recuerdo de una multitud de cosas que para bien o
para mal influyen sobre nuestros gustos

Temple[editar]
La pintura al temple tiene como aglutinante una emulsin de agua, clara y yema de
huevo y aceite. Conviene primero hacer la mezcla del huevo con el aceite hasta lograr una
mezcla homognea, despus gradualmente agregar el agua hasta crear la emulsin
o mdium de la tcnica al temple. La proporcin es de un huevo entero, ms una parte igual
de aceite, ms una, dos o tres partes de agua, dependiendo de la fluidez que se quiera
alcanzar. Tambin se puede agregar un poco de barniz dammar que reemplaza la parte
de aceite de linaza, con este procedimiento se logra mayor firmeza o agarre y un secado ms
rpido, sin embargo el acabado es ms impermeable a las nuevas veladuras. En lugar del
agua se puede emplear leche desnatada, ltex de higuera o cera siempre con agua. Giorgio
Vasari tambin emple en su descripcin la palabra temple para la composicin de aceite con
barniz. Grandes obras maestras como por ejemplo El nacimiento de Venus de Sandro
Botticelli estn realizadas con esta tcnica.24 Segn explica D.V. Thompson:
Una pintura al huevo bien hecha est entre las formas de pintura ms duraderas que ha inventado el
hombre. Bajo la suciedad y los barnices, muchas obras medievales al temple de huevo estn tan frescas
y brillantes como cuando se pintaron. Normalmente las pinturas al temple han cambiado menos en
quinientos aos que cuadros al leo en treinta.

leo[editar]
El dos de mayo de Francisco de Goya.

El vehculo empleado para fijar el pigmento son tipos de aceites y el disolvente es

la trementina. La pintura al leo se hace bsicamente con pigmento pulverizado seco,
mezclado en la viscosidad adecuada con algn aceite vegetal. Estos aceites se secan ms
lentamente que otros, no por evaporacin sino por oxidacin. Se forman capas de pigmento
que se incrustan en la base y que, si se controla cuidadosamente los tiempos de secado, se
fijarn correctamente en las siguientes capas de pigmento. Este proceso de oxidacin confiere
riqueza y profundidad a los colores del pigmento seco, y el artista puede variar las
proporciones de aceite y disolventes, como la trementina, para que la superficie pintada
muestre toda una gama de calidades, opaca o transparente, mate o brillante. Por esta y por
otras razones, el aceite puede considerarse como el medio ms flexible. Usado de una
manera conveniente, la pintura al leo cambia muy poco de color durante el secado aunque, a
largo plazo, tiende a amarillear ligeramente. Su capacidad de soportar capas sucesivas,
permite al artista desarrollar un concepto pictrico por etapas - Degasllamaba este
proceso bien amene(bien llevado)- y la lentitud de secado le permite retirar pintura y repasar
zonas enteras. Las fotografas conrayos X demuestran que incluso los grandes maestros
introducan a menudo cambios durante el proceso de realizacin de un cuadro. 18
DEFINICIN DE

PI NTURA

El origen etimolgico del trmino pintura que ahora nos ocupa lo encontramos en
el latn. En concreto, nos topamos con el hecho de que aquella palabra emana del
vocablo pigmenta, que puede traducirse como tinte o pigmento.

Tipos de pintura[editar]
Existen diferentes tipos de pinturas, tales
como barnices, esmaltes, lacas, colorantes, entonadores y selladores entre otros; cada uno
con unas propiedades fsicas y qumicas que deben tenerse en cuenta a la hora de elegir el
producto adecuado, ya sea por el tipo de superficie a aplicar, el carcter esttico o las
inclemencias a la que va a estar sometido.
Las ms comunes son las siguientes:

Temple[editar]
Es el tipo de pintura ms utilizado para paredes interiores. Es una pintura permeable, porosa,
de aspecto mate. No se puede lavar, ni colocar en zonas expuestas a la lluvia ni
condensaciones de agua.

Pintura plstica[editar]
Es una pintura de la cual se pueden limpiar las manchas que pueda recibir. Se usa en
ambientes, comedores, dormitorios, etc. No conviene usarla en ambientes donde se produce
vapor, como baos o cocinas, pues debido a que genera una capa impermeable no permite el
pasaje de los vapores, por esa razn es comn que se formen ampollas en su superficie. En
stos recintos conviene usar pinturas de diferente composicin y ms permeables que
permitan el pasaje de los gases. Se aplica principalmente sobre revoques
de yeso o cemento y derivados.
Para aplicarlo sobre otros materiales como metal o madera, es necesaria un tratamiento
especial llamado imprimacin, aunque la durabilidad no es buena, y para los acabados, tiene
cierta tendencia a dejar las marcas de la herramienta usada para su aplicacin. Para estos
sustratos hay pinturas especficas que se conocen como esmalte sinttico.
Tambin se le conoce como pintura de emulsin o pintura de caucho (principalmente
en Venezuela). Otra caracterstica que la distingue es el hecho de ser soluble en agua, por lo
cual no precisa solventes sintticos como el thinner.

Esmalte graso[editar]
Se utiliza tanto para el interior como para el exterior, y tanto para paredes y techos como para
muebles, puertas, ventanas, metales, etc. Ofrece resistencia al agua, pierde brillo si est
expuesto al sol, es fcilmente lavable, buena resistencia al frote, secado lento, especialmente
a bajas temperaturas, y buena extensibilidad.

Esmalte sinttico[editar]
Este es el tipo de pintura que mejor conserva el brillo, incluso a la intemperie. El acabado es
liso, con aspecto mate, satinado o brillante. Se utiliza mucho para proteger superficies de
metal y de madera, tanto en el exterior como interior.

Pintura al cemento[editar]
Es de aspecto mate y relativamente resistente al desgaste y a la erosin provocados por la
lluvia, viento, etc. Se utiliza en el exterior, en superficies que deben ser rugosas para que se
adhiera sin problemas. Se compran en polvo y se mezclan con agua, es importante aplicarlo
justo despus de mezclarlo con agua, ya que se endurecen rpidamente. Este tipo de pinturas
cementicias ha sido superado ampliamente desde hace unos aos por pinturas especficas

para exteriores, entre las que podemos encontrar las pinturas de piso, etc. stas, ms
modernas, presentan mucho mayor resistencia a los agentes atmosfricos y su acabado es
muy superior que las cementicias. No obstante, an se siguen usando las derivadas del
cemento blanco por su bajo costo comparado con las mencionadas. En climas tropicales y sub
tropicales, en caso de usar pinturas cementicias, es necesario repintar todos los aos luego
de la temporada de lluvias.

Pintura a la cal[editar]
La gran ventaja de esta pintura, adems de su bajo costo, es que debido a su alcalinidad
tiende a destruir la materia orgnica, por lo tanto es til para pintar habitaciones de casas
abandonadas o que no se han usado por tiempo donde existe la presencia de insectos. Es
antisptica. No es adecuada para el exterior, pues, el agua de lluvia tiende a eliminarla aunque
se le agreguen aditivos comnmente llamados fijadores. El proceso de carbonatacin, es decir
de formacin de la capa slida, se da exclusivamente en presencia del dixido de carbono del
aire. Demora en fijarse los das lluviosos o de mucha humedad. Presenta tambin la gran
ventaja adicional de permitir el pasaje de los vapores por eso es apta para ser usada en baos
y cocinas, pues permite la "respiracin" del paramento, disminuyendo as la posibilidad de
formacin de hongos (pues stos se producen en ambientes anaerbicos, es decir sin
presencia de aire). Esa condicin tambin hace que este tipo de pintura no se ampolle. De
todas formas es una pintura de baja calidad, esto se nota por su aspecto y en particular
porque al recostarse queda en parte adherida a la ropa. Existen pinturas llamadas para
cielorasos, ms econmicas que la plsticas que son especficas para baos y cocinas y
ofrecen un aspecto ms agradable, pero, no tienen la propiedad antisptica de las pinturas a
la cal. El aspecto es mate. No se debe emplear sobre yesos, maderas o metales. Hay que
tener cuidado al usar este tipo de pintura, ya que es corrosiva, y puede quemar las manos

Lacado[editar]
La superficie queda totalmente lisa y brillante. Es un tipo de pintura muy popular, sobre todo
para pintar muebles, puertas, etc. Hay que saber utilizar bien esta tcnica, ya que se dan
varias capas de productos distintos y pueden surgir problemas de adherencia entre ellas, si no
se aplican correctamente. A diferencia de los barnices, se usan para interiores.

Pinturas decorativas[editar]
Para lograr un aspecto diferente, existen pinturas especiales que imitan el mrmol o el estuco,
o que semejan acabados antiguos, rsticos o multicolor.

Vinilo[editar]
El vinilo se encuentra presente en la pintura acrlica o vinilica, tiene la misma funcin que el
aceite en la pintura de leo. Es un medio que permite al pigmento adherirse a las superficies.
Es incoloro y es soluble en agua. Tiene menor tiempo de secado que la pintura leo, y mayor
resistencia a la intemperie, aunque todava no se ha determinado su durabilidad frente al leo.

Componentes de la pintura[editar]

Pigmentos de diferentes colores.

Todas las pinturas se componen a su vez de una serie de subproductos:

Pigmentos: son materiales en forma de polvo que al aportarse en el producto, le

aportan color y opacidad

Aglutinantes: Son los lquidos o slidos encargados de retener los pigmentos una vez
que se ha formado la pelcula

Disolventes: son sustancias encargadas de la disolucin del aglutinante en caso de

que este sea slido; y fluidificarlo en caso de un aglutinante lquido

Plastificante: el efecto del plastificante es hacer que el material al que se agrega sea
ms maleable, adquiera una mayor plasticidad y por tanto sea ms sencillo su tratamiento
industrial. Su concentracin final suele ser muy baja.

Cargas:

Estos recubrimientos tienen las siguientes propiedades en grados variables, dependiendo de

la composicin del recubrimiento: buen flujo y nivelacin; proporcin de aspersin y grosor de
pelcula satisfactorios; secado rpido, alta impermeabilidad, buena adhesin, flexibilidad y
dureza, resistencia a la abrasin y durabilidad.

Tambin se refiere en primer lugar a las sustancias empleadas para dar color y que suelen ser
una mezcla de un pigmento con un aglutinante que es la sustancia que se le adhiere para que
la pintura se fije al material en el que se va a trabajar, tambin se le agrega un lquido segn la
consistencia deseada. Tambin existen pinturas que no requieren un aglutinante, como por
ejemplo: los pasteles, carboncillos, grafitos, etc. Por extensin se denominan as tambin
algunas obras realizadas con dichos materiales.
Existen multitud de tcnicas vlidas para la realizacin de pinturas, as como de soportes y
motivaciones. Las tcnicas se pueden diferenciar en grasas y acuosas. Los soportes en fijos o
inmuebles (parietales o murales) y mviles (pintura de caballete).

Pintura al temple
Tmpera redirige aqu. Para el lbum de Manuel Garca, vase Tmpera (lbum).
Para el tratamiento trmico del acero, vase Templado del acero.
Para otros usos de este trmino, vase Temple (desambiguacin).

La pintura al temple o tmpera es una tcnica de pintura en la que

el disolvente del pigmento es el agua y el aglutinante (tambin denominado temple o
engrosador) algn tipo de grasa animal, glicerina, huevo, caseina, otras materias orgnicas o
goma.1 Histricamente, la pintura al temple es caracterstica de laEdad Media europea. Puede
considerarse caracterstico de los estilos romnico y gtico en el occidente europeo, y de
los iconos bizantinos y ortodoxos, en Europa Oriental.

Historia[editar]
La pintura al temple es la tcnica pictrica ms antigua que se conoce.
Ha sido usada desde la decoracin de sarcfagos del antiguo Egipto. Muchos de los retratos
de las momias de El Fayum estn realizados al temple, a veces en combinacin con
pintura encustica. Tambin se han usado tcnicas relacionadas en pinturas de la antigua
India y en la India del inicio del medievo en cuevas y en templos tallados en piedra. 2 Se
crearon obras de arte de gran calidad con tmpera en las Cuevas Bagh entre los siglos IV - X
a.C y el siglo VII d.C en el asentamiento rocoso de RavanChhaya, Orissa. 3 La tcnica ya era

conocida por el mundo clsico, donde parece que se desarroll desde la pintura encustica y
fue el principal medio usado en pintura de tabla e iluminacin de manuscritos en el mundo
bizantino y en el medievo y Renacimiento europeos. Por ejemplo, todas las pinturas de tabla
conservadas de Michelangelo son de temple al huevo.
La pintura al leo, originada en Afganistn entre los siglos V y IX,4 migr hacia el oeste en la
Edad Media5 eclipsando con el tiempo a la pintura al temple. El leo reemplaz a la pintura al
temple como principal medio artstico durante el siglo XV en las obras de los primitivos
flamencos. Alrededor del ao 1500, reemplaz a la tmpera en Italia. En los siglos XIX y XX
ha habido revivales intermitentes de la pintura al temple en el arte occidental, entre los prerafaelitas, realistas sociales y otros. La pintura al temple se sigue usando en Rusia y Grecia
donde es el medio requerido para los iconos ortodoxos.

Aplicacin[editar]
La pintura al temple se seca rpido. Normalmente se aplica en capas finas, semi-opacas o
transparentes. Permite gran precisin cuando se usa con tcnicas tradicionales que requieren
la aplicacin de pequeas y numerosas pinceladas aplicadas en tcnica de hachura. Una vez
seco, produce un acabado fino y mate. Como no puede ser aplicada en capas gruesas como
el leo, la tmpera rara vez tiene la profundidad de color y la saturacin a la que el leo puede
llegar. En este respecto, los colores de una tmpera sin barnizar se asemejan al pastel,
aunque el color depende de si se aplica un barniz. Por otro lado, los colores de la pintura al
temple no cambian a lo largo del tiempo,6 mientras que el leo se oscurece, amarillente y se
transparenta con la edad.7

Soporte[editar]

La tmpera se adhiere mejor a un soporte absorbente que tenga menor contenido en aceite
que el aglutinante usado para la mezcla8 (la regla tradicional es "graso sobre magro", y nunca
al revs).9 El fondo usado tradicionalmente es gesso italiano y el soporte suele ser ms bien
rgido.10 Histricamente se usaron soportes de paneles de madera y ms recientemente se
estn usando masonita sin templar y compuestos modernos. Tambin se suele usar papel
grueso.

Pintura al ltex para pintar paredes y cielorrasos

Categora: Pinturas, Productos para paredes

Una pintura al ltex aparte de cubrir con color una superficie, protege a las paredes donde es
aplicada al formar una capa plstica con gran resistencia a los agentes externos. Es una de
las pinturas ms usadas en la actualidad para cielos rasos y muros, en interiores y exteriores.

Caractersticas generales
Las pinturas al ltex no son impermeabilizantes, pero dan muy buena proteccin a las
superficies otorgando una capa protectora de los agentes, como la humedad y el roce, que
son unas de las principales causas de deterioro de las paredes.
Las pinturas plsticas no absorben la humedad, como es el caso de las pinturas vinlicas,
siendo sta una de sus principales diferencias y su cualidad.
La mayora de las pinturas al ltex son lavables, con agua y jabn, lo que permite quitar restos
de suciedades adheridas por el roce o salpicaduras. Las pinturas de terminacin mate tiene
que tratarse con mucho cuidado para no ser manchadas. Los acabados satinados y brillantes
son aptos para la limpieza, aparte de ofrecer una esttica distinta.

Los colores
Este tipo de pintura, como la mayora, se obtienen en colores ya preparados en tonalidad
oscuras y colores vivos basados en distintas cartas de colores segn el fabricante. Tambin
para la obtencin de tonos pasteles pueden ser teidas con entonadores universales o tintes
para pinturas al agua, tambin por sistemas tintomtricos.

Pintura al leo
Para otros usos de este trmino, vase leo.

Leonardo da Vinci, La Gioconda, leo sobre tabla de lamo, c. 1503-06.Museo del Louvre

El leo es una tcnica pictrica consistente en mezclar los pigmentos con un aglutinante a
base de aceites, normalmente de origen vegetal. Por extensin, se denominanleos a las
pinturas ejecutadas mediante esta tcnica, que admite soportes de muy variada naturaleza:
metal, madera, piedra, marfil, aunque lo ms habitual es que sea aplicado sobre lienzo o tabla.

Historia[editar]
El uso del leo se conoce desde la Antigedad y estaba ya extendido entre los artistas de
la Edad Media, aunque de modo minoritario ya que en esa poca predominaba lapintura al
temple o al fresco. A fines del siglo XIV y durante el siglo XV, se comenz a generalizar el uso
del leo en detrimento de otras tcnicas, ya que permita un secado ms lento de la pintura,
correcciones en la ejecucin de la misma y una excelente estabilidad y conservacin del color.
Fueron los pintores de Flandes los primeros en usar el leo de forma habitual, y se atribuye,
errneamente, su invencin al pintor Jan van Eyck.1
El aceite que ms se empleaba era el de linaza, pero no era el nico y cada artista tena su
propia frmula que se sola guardar en secreto. Normalmente se emplea la esencia
de trementina como disolvente, para conseguir una pincelada ms fluida o ms empastada,
segn el caso. Muchos siguieron los consejos y experiencias escritos en el Tratado del monje
Tefilo que ya se conoce y se menciona en el ao 1100.Cennino Cennini, en su Libro del arte,
tambin menciona y describe la tcnica.2

La preparacin del soporte para recibir la pintura vara segn la naturaleza del mismo.
Normalmente se suelen aplicar una serie de capas de cola animal y yeso, que consiguen que
la superficie quede lisa y uniforme; esto se denomina imprimacin. Si bien en un primer
momento la mayora de los leos eran sobre soporte de madera, a partir del siglo XVII con el
arte Barroco los pintores eligieron como soporte favorito de sus pinturas el lienzo, siendo este
ms prctico para la elaboracin de grandes composiciones por su posibilidad de enrollarse,
adems de sufrir menos las variaciones trmicas y el ataque de insectos xilfagos.
La pintura obtenida con la mezcla de aceites ofreca muchas ventajas al pintor, entre otras, el
poder realizar su obra lentamente y sin prisas (lo contrario a lo que ocurra en la pintura al
temple, o al fresco), el poder retocar la obra, variar la composicin, los colores, etc.
Precisamente por estas cualidades fue la tcnica favorita de pintores como Leonardo da
Vinci, Tiziano o Velzquez, quienes valoraban una ejecucin meditada y sujeta a correcciones
continuas. Leonardo experiment diversas variaciones de la tcnica, como su aplicacin sobre
muros a modo de fresco, o la invencin de barnices y texturas oleosas de diversa
consistencia, que se saldaron con rotundos fracasos, pero asimismo llev esta tcnica a
nuevas cimas con la invencin del sfumato o gradacin suave de la luz, conseguida a base de
sucesivas capas de pintura muy ligeras (veladura).
Van Eyck, como los dems pintores flamencos, utilizaba el leo a modo de miniaturista,
procurando captar los detalles y dando como resultado una pintura esmaltada; la escuela
pictrica veneciana (Tiziano) aportar como novedad las posibilidades de textura de las
pinceladas, experiencias que recogern posteriormente, entre otros, el flamenco Rubens y el
holands Rembrandt; este ltimo ensay tcnicas nuevas como el raspado. Todas estas
formas de pintar fueron el mtodo acadmico hasta el siglo XVIII. A partir del Impresionismo,
los pintores usan los colores prcticamente sin mezclar ni diluir, y sin boceto o diseo previo
en muchas ocasiones.

Una paleta de madera tradicional, utiliza para mantener y mezclar pequeas cantidades de pintura
mientras se trabaja.

El equipo que usan los pintores se compone normalmente de pinceles (cerdas de animales,
especialmente marta; tambin de pelo sinttico), de diferentes tamaos y formas, esptula,
caballete y paleta. Se puede trabajar sobre un boceto previo, o bien sin l, tcnica ms libre
denominada all prima.

leo sobre un muro[editar]

Artculo principal: Pintura mural

En primer lugar, el artista se dispona a preparar la pared para recibir la pintura (imprimacin).
La tcnica est descrita por Giorgio Vasari (1511-1574), arquitecto y pintor terico del arte
italiano en su obra Le Vite.3
Primero se satura la superficie del enlucido con varias capas de aceite cocido, hasta llegar al punto en
que la pared ya no absorba ms. Cuando est la superficie seca se aplica una capa de blanco de plomo,
de aceite, de amarillo de plomo y de arcilla refractaria. Se dan las ltimas capas con polvo de mrmol
muy fino y cal, ms una aplicacin de aceite de lino. Para terminar, se extiende una mano de pez griega.

La utilizacin del leo sobre el muro ha sido minoritaria en la historia del arte, ya que otras
tcnicas como el fresco son mucho ms estables y duraderas. Sin embargo, algunas obras
seeras, como La ltima cena de Leonardo o las Pinturas negras de Francisco de
Goya emplearon esta tcnica.

leo sobre tabla[editar]

Artculo principal: Tabla (pintura)

Esta tcnica fue la utilizada preferentemente por los artistas de la pintura flamenca. Sin
embargo, gran nmero de pinturas italianas de la primera poca renacentista estaban
pintadas sobre tabla. Se preparaba la tabla con una capa de carbonato de cal terroso (creta)
blanco y cola animal (gesso). De esa manera la madera resultaba compacta y lisa, a la espera
de la pintura.

leo sobre lienzo[editar]

Artculo principal: Lienzo

Ha sido el soporte favorito desde el Renacimiento hasta nuestros das, por su facilidad para el
transporte y almacenaje y ptima conservacin. La tela evita las molestas y antiestticas
grietas que a menudo afloran en la madera debido a oscilaciones trmicas o de humedad, y
permite la realizacin de pinturas de mayores dimensiones. Adems, muchos artistas
aprovechan la trama del tejido para crear efectos expresivos particulares. Los lienzos suelen
exhibir un aspecto ms mate que la pintura sobre tabla, aunque muchas veces esto se mitiga
con la aplicacin de barnices como acabado final. Las telas ms utilizadas para pintar son
el lino, la arpillera y el algodn.
Los artistas venecianos de final del siglo XV fueron los primeros que utilizaron el lienzo libre
montado sobre un armazn. La tela alcanz su mximo esplendor como soporte en el siglo
XIX con los impresionistas, cuando se comenz a extender la pintura al aire libre y se hicieron
necesarios soportes ms ligeros y fciles de transportar.4

leo sobre otros soportes[editar]

La utilizacin de otros soportes diferentes a la tabla o lienzo fue muy minoritaria, aunque no
escasa, ya que desde el Barroco se impuso la moda de los objetos lujosos y de apariencia
extraa o novedosa, por lo que conocemos pinturas al leo sobre piedras preciosas, metales,
vidrio, e incluso marfil, que se puso muy de moda en la pocaromntica. Estos soportes
presentan muchas veces problemas de conservacin, ya que la adherencia del leo a estas
superficies no porosas es menor. En cuanto a piedras, fue usual la pintura sobre gata y
sobre mrmol, siendo ms extraos otros soportes como la aventurina.5 Tales soportes, por su
exotismo y belleza, aumentaban el valor de las pinturas.
En cuanto a los metales, sin duda el ms utilizado fue el cobre. Fue un soporte muy popular a
partir de fines del siglo XVIII, en obras generalmente de pequeo tamao. Las ventajas que

ofrece son su estabilidad y durabilidad, y la superficie uniforme del metal, que permite un
acabado liso y brillante.

leo por veladuras[editar]

El leo trabajado a base de veladuras es la tcnica de pintar que ms se utiliz en el
Renacimiento. Tambin fue frecuentemente utilizada por artistas posteriores. Rembrandt, por
ejemplo, finalizaba sus cuadros con numerosas veladuras de color transparente sobre la base
seca. La veladura consiste en capas muy delgadas de pintura diluida en barniz o trementina,
de forma que se transparente la capa inferior, as el color que veremos es el resultado de la
mezcla del color inferior ms el de la veladura.

Pigmentos[editar]
Artculo principal: Pigmento

Pigmento azul ultramar sinttico (PB 29)

Tradicionalmente el artista preparaba sus propios colores, mezclando pigmentos con aceite de
lino y resina. A finales del s. XIX comenzaron a comercializarse tubos con colores al leo ya
preparados.6 Cada maestro tena sus propias recetas y existen muchas curiosidades
asociadas a la fabricacin de los colores, como el marrn de momia obtenido del polvo
de momia comercializado para usos medicinales en el siglo XII 7 o el amarillo indio muy
apreciado por los pintores flamencos de los siglos XVII y XVIII, producido a partir de orina de
ganado alimentado nicamente con hojas de mango.8
Actualmente muchos pigmentos naturales han sido reemplazados por pigmentos sintticos,
ms econmicos y menos txicos, aunque han conservado sus nombres histricos, por
ejemplo:

Azul ultramar: en su origen el pigmento se obtena de una piedra semipreciosa,

el lapislzuli. Era el color utilizado en la pintura de los mantos de la Virgen, y era frecuente
que su cantidad, uso y extensin fuera objeto de especificaciones muy precisas en los
contratos realizados entre los comitentes y el artista, as como el uso del pan de oro.9

Amarillo de cromo: elaborado originalmente a base de cromato de plomo, un pigmento

de color intenso con variaciones desde tonos claros hasta casi naranja. Fue empleado
hasta mediados del siglo XIX, y uno de los colores preferidos por Vincent van Gogh. La
alta toxicidad del cromo, as como su poca estabilidad ante la luz, lo fueron dejando en
desuso.8

Carmn: tradicionamelte producido con cochinillas Kermes vermilio, y, a partir del s.

XVI, con cochinilla americana, resultaba un pigmento de un rojo intenso aunque poco
estable a la luz en su utilizacin al leo.10

Cardenillo: la pintura al leo preparada con este pigmento obtenido de la ptina

verdosa del cobre, tambin conocido como verdigris, se presentaba inicialmente de un
color verde-azulado y demoraba aproximadamente un mes para alcanzar su tonalidad
verde estable, adems de ser sumamente txico.6
El cardenillo y el aloe, as como la crcuma y la hiel, brindan un verde hermoso; esto tambin
sucede con el oropimente quemado y el azafrn, aunque prontamente han de ennegrecer,
segn me temo. Mixturando amarillo vtreo y azul marino se obtiene un hermoso verde para el
fresco. El cardenillo y la laca brindan al azul de leo unas sombras magnficas.11

Una de las tcnicas mas apreciadas de la pintura: el leo

Las pinturas forman parte de la vida cultural del ser humano;

no slo son obras de arte sino que tambin se consideran un medio de expresin natural, es
que el arte en s mismo es una forma de comunicarse y de transmitir pensamientos,
emociones e ideas. Pero las pinturas poseen diversas caractersticas que le brindan una
nica identidad; esta diferenciaciones pueden establecerse por mtodos o tcnicas, tipos de
pintura, poca en las que fueron hechas, etc. Las pinturas al leo son, sin lugar a dudas,
uno de los ejemplares ms hermosos e inspiradores que el mundo del arte plstico
posee; las mismas pueden ser vistas en museos de pinturas o en museos que slo se dediquen
a exponer pinturas al leo.

Caractersticas del leo

Las pinturas al leo se distinguen de las pinturas convencionales por los tipos de materiales
que se utilizan para hacerla, es decir, los colores. El leo es la sustancia que se emplea como
aglutinante de los pigmentos de colores; el aceite, habitualmente de origen vegetal es el
que ms se utiliza para elaborar dicha pintura. La tcnica de la pintura al leo es la que
menos diferencias presenta entre los colores frescos y secos; lo que hace que puedan
valorarse adecuadamente los tonos. Su aplicacin es de efecto rpido lo que nos permite la
corregir inmediatamente sobre la pintura fresca; los colores pueden ser aplicados de dos
formas: de manera pastosa o en suave transparencias conocidas como veladuras. sta ltima
es muy utilizada por los artistas venecianos para otorgar mayor luz, claridad y belleza al
colorido; las veladuras se aplican colocando como base una capa de tonos claros que luego
son coloreados a travs de capas transparentes.Los artistas ms famosos que solan utilizar
las veladuras en sus pinturas al leo eran Rembrandt y Velsquez; Tiziano sola aplicar
entre 30 y 40 capas de stas en sus pinturas.

Cmo se obtiene el pigmento en el oleo?

Las pinturas al leo son muy valoradas debido a que obtener los efectos que esta tcnica y
materiales provocan no es nada fcil; el leo se obtiene como consecuencia de la
aglutinacin de pigmentos secos en polvo los cuales pueden ser de origen vegetal o
mineral.
Habitualmente son tierras de xidos combinadas con sales de metales; siempre debemos
pensar que al pintar, estamos tratando con un producto que fue mezclado con aceite es por
eso que es crucial saber como ste reacciona fsicamente a la luz, calor, fro y humedad.
El mismo reaccionar tambin con el paso del tiempo y la oscuridad, aconsejamos esto para
quienes utilicen este material debido a que las capas suelen romperse una vez que los
colores se secaron si no se consideran los factores mencionados.

leo sobre lienzo, muro y tabla

Las pinturas al leo pueden ser encontradas en varias superficies, pero en especia sobre
lienzos, tablas y muros; en el primer caso los artistas preparan el lienzo con cola de
almidn antes de empezar a trabajar; cuando esta capa de cola est seca le agregan una de
yeso para que la tela quede lo ms lisa posible. Lo mismo sucede con el muro, antes de
pintarlo se lo debe preparar correctamente, para esto, primero se satura la superficie con
varias capas de aceite cocido hasta que la pared deje de absorberlo; una vez hecho esto se
aplica una capa de blanco de plomo, de aceite amarillo y de arcilla refractaria, se dan las
ltimas capas con polvo de mrmol y cal y una ltima aplicacin de aceite de lino, as ya el
muro queda listo para ser pintado. Por ltimo nos queda la tabla, la misma se prepara con
una capa de carbonato de cal terroso blanco y cola animal; es as como la madera adquiere
una forma lisa y compacta, lista para pintar. Existen varias pinturas al leo hechas con un
pigmento llamado marrn momia, crase o no, ste se obtena, como su nombre lo
indica, de la descomposicin de momias y se importaba de forma clandestina durante el
siglo XII. Otro dato curioso es que el color rojo intenso no era una simple mezcla de
pigmentos, sino que en la antigedad, el mismo se lograba con la ayuda de un insecto
llamado cochinilla.

Esmalte
Para otros usos de este trmino, vase Esmalte (desambiguacin).

Artesana iran

En el mbito de la tecnologa o el arte, el esmalte, (o esmalte vidriado, o esmalte porcelnico)

es el resultado de la fusin de cristal en polvo con un sustrato a travs de un proceso de
calentamiento, normalmente entre 750 y 850 C. El polvo se funde y crece endurecindose
formando una cobertura suave y vidriada muy duradera en el metal, elvidrio o la cermica. A
menudo se aplica el esmalte en forma de pasta, y puede ser trasparente u opaco cuando es
calentado. El esmalte vidriado pueda aplicarse a la mayora de los metales.

Tradicional cazuela de cocina fabricada en hierro esmaltado.

El esmalte vidriado tiene muchas propiedades excelentes. Es suave, resistente a las

agresiones mecnicas o qumicas, duradero, puede mantener colores brillantes durante
mucho tiempo y no es combustible. Entre sus desventajas destaca su tendencia a romperse o
hacerse aicos cuando el sustrato es sometido a deformaciones o esfuerzos.
La durabilidad del esmalte le ha proporcionado muchas aplicaciones funcionales, incluyendo
los carteles publicitarios de comienzos del siglo XX, las paredes interiores

dehornos, cazuelas y otros recipientes de cocina, paredes exteriores de alta calidad, grifera y
almacenamiento en silos.

Pintura anticorrosiva
Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en
una publicacin acreditada, como revistas especializadas, monografas,
prensa diaria o pginas de Internet fidedignas. Este aviso fue puesto el 6 de
febrero de 2013.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin
pegando: {{subst:Avisoreferencias|Pintura anticorrosiva}} ~~~~

Reja oxidada.

La pintura anticorrosiva es una base o primera capa de imprimacin de pintura que se ha de

dar a una superficie, que se aplica directamente a los cuerpos de acero, y otros metales. Para
ello puede usarse un proceso de inmersin o de aspersin, (dependiendo del funcionamiento
de la planta de trabajo y de la geometra de la estructura). ste tiene el propsito principal de
inhibir la oxidacin del material, y secundariamente el de proporcionar una superficie que
ofrezca las condiciones propicias para ser pintada con otros acabados, esmaltes y lustres
coloridos. La pintura anticorrosiva generalmente se presenta de color rojo ladrillo o naranja
rojizo, aunque tambin se encuentran en color gris y en negro. El color rojizo, (encontrado
comnmente en vigas, por ejemplo) toma su pigmentacin del xido de hierro que es
empleado como componente en su elaboracin. En algunos lugares, a esta pelcula
anticorrosiva, se la ha llamado 'minio' cuando su funcin es, principalmente la de evitar la
degradacin del hierro.
Esta pintura anticorrosiva se constituye por componentes qumicos bsicos tales como
el silicato de sodio (que inhibe la corrosin), y el EDTA (un secuestrante activo) y tiene la
primordial funcin de proteger el acero (y otros metales como el hierro), y para ello, no slo se
adhiere a la superficie, sino que procura reaccionar qumicamente con la superficie metlica
con la que toma contacto para modificarla y compenetrarse qumicamente. Con los avances
de la bioqumica, la susodicha pintura es cada vez ms sofisticada, de mejor calidad, con un
secado ms rpido y capaz de actuar sobre una mayor cantidad y variedad de metales, as

como en general un proceso de pintado anticorrosivo ms fiable y fcil de los componentes de

acero.
Las pinturas anticorrosiva son recubrimientos que sirven de barrera para dar proteccin
contra la corrosin al acero. Esta pintura no es impermeable a la humedad. El xido puede
ocurrir incluso bajo una pintura perfectamente aplicada, si el tiempo de exposicin a la
humedad es lo suficientemente largo. Sin embargo, la limpieza de la superficie y preparacin
de esta, es esencial para una buena proteccin.
L a proteccin anticorrosiva esta formulada con un pigmento resistente a la herrumbre
como plomo cromado o cinc cromado y un adhesivo qumico, resistente a la humedad;
empleado para proteger las superficies como el acero y hierro.
Generalmente se presenta de color rojo ladrillo o naranja rojizo, aunque tambin se
encuentran en color gris y negro. El color rojizo toma su pigmentacin del xido de hierro que
es empleado como componente en su elaboracin.

Mtodo de aplicacin de la Pintura Anticorrosiva

Por lo tanto antes de aplicar una pintura antioxidante es necesario preparar la superficie
realizando granallado, chorreado o decapado para retirar todos los restos de xidos hasta
obtener una superficie limpia . Aunque existen materiales en el mercado que permiten
aplicarse sobre superficies sucias la experiencia nos recomienda lo contrario. Todo el trabajo
que realicemos ser en vano, ya que acabara levantndose toda la pintura, por eso se
recomienda realizar bien los pasos, cuando se aplique la pintura industrial, pintura
antioxidante o pintura anticorrosiva.

El mtodo de limpieza a utilizar depender del material a tratar, facilidad de acceso,

manipulacin y su uso posterior. Los sistemas mas utilizados son el granallado, el chorreado
o decapado son, pero nos nicos a utilizar.
Luego vendr el trabajo de tratado previo al pintado. El tratamiento a aplicar se har siguiendo
las instrucciones del fabricante del producto a utilizar, ya que si surgen problemas ser a quien
le reclamaremos y en un laboratorio puede ser fcil determinar si hemos aplicado los
preparativos exigidos o nos hemos
ahorrado algn paso.
Posteriormente vendr el proceso de
pintado y secado para luego aplicar
segundas manos si son necesarias. El
acabado final en un primer momento se
apreciara a simple vista, pero con el
paso del tiempo se podr ver si se
siguieron los pasos previos
correctamente, algo que apreciaremos
en la duracin del trabajo de pintura.

Consideraciones importantes para la seleccin de

pinturas anticorrosivas.
En el proceso de seleccin de sistemas de proteccin anticorrosiva, es importante tener en
consideracin los siguientes aspectos:

-La agresividad del medio ambiente.

La previsin de la vida til de la pintura aplicada y de los ciclos de repintado.
El contenido de slidos por volumen de las pinturas seleccionadas.
El rendimiento terico por litro.
Los espesores recomendados de pelcula seca por cada mano.
La preparacin de superficies necesaria.
El costo total del esquema de pintura aplicada.
El costo por m2 por ao de servicio.
Las facilidades para la aplicacin de los productos
-La facilidad para la reparacin de las reas daadas.

Propiedades principales de pintura anticorrosiva

Resistencia a la corrosin
Amplia Gama de Colores
Resistencia a la abrasin

Tipos de terminado o acabados de pintura

A la hora de decorar una habitacin, el color de la pintura es importante, pero el

acabado de pintura es importante porque determina la durabilidad y
el atractivo visual. Diferentes acabados son ideales para distintos lugares de tu casa.

Plano
Un acabado plano de pintura, tambin conocido como acabado mate, absorbe la luz y
por lo tanto no le da brillo a sta. Es ideal para su uso en techos y esconde los golpes de
brocha o rodillo adecuadamente.

Cscara de huevo
Un acabado de pintura de cscara de huevo tiende a ser el menos popular. Es una
pintura mate que absorbe ms luz y tiene un brillo menor cuando se seca.

Satn
Las pinturas de acabado satinado tienen una textura aterciopelada cuando se secan y
reflejan una pequea cantidad de luz. Aunque las pinturas de satn muestran algunas
pinceladas, son ideales para los dormitorios o las salas de estar que no ven un montn
de desgaste.

Semi-brillo
Un acabado de semi-brillo es til en los espacios de vida, tales como dormitorios,
comedores y cocinas. Reflejando la luz, una pintura semi-brillante tiene un acabado
brillante. Es fcil de limpiar y resistente a las manchas.

Brillante
Una pintura brillante es extremadamente brillante, duradera y resistente a las
manchas. Es ideal para los baos ya que repeler el agua, hacindola que dure ms
tiempo. Tambin es buena para su uso en cocinas, especialmente en los detalles de
madera, porque resistir las manchas.

Acabados X: Pintura
Aguada

Como os promet ayer, hoy vamos con el ltimo acabado del que os vamos a hablar, la
pinturaaguada, una tcnica que permite rebajar tonalidades, jugar con contrastes y hacer
tonos totalmente distintos de forma muy sencilla.
En qu consiste la tcnica?
Consiste en aplicar, sobre una pared ya pintada en un tono muy intenso, y seca una capa
de pintura muy diluida, trazando diferentes formas para as rebajar el tono de la primera
pintura, esto puede hacerse con uno o varios tonos.
Cmo llevar esta tcnica a tu pared?
Como en otros acabados la tcnica consta de varias fases:
Primero debes pintar la pared con un color ms intenso del que deseas para la habitacin.
Luego, coge la misma pintura u otro tono y diluye, de ah el nombre de la tcnica, aguada.
Una vez tengas la pintura diluida, coge un pao, lienzo o esponja natural, tambin sirve
una brocha. Impregna en ellos la pintura y poco a poco vete dndole forma a tu pared
imprimiendo crculos, rayas o el motivo que prefieras, para que quede el resultado que
busques.
Para qu tipo de ambientes es adecuada esta tcnica?
Por su funcin, rebajar los colores intensos es especialmente adecuada en aquellos
ambientes donde se utilizan colores oscuros, como el color teja de los ambientes rsticos
o los marrones de las casas de estilo colonial.
En ellos se proyectar un color ms ligero adems de una textura diferente, que har que
la estancia resulte bastante ms luminosa.

Acabados IX: Pintura al

temple
Ya estamos acabando con nuestros acabados, slo nos quedan dos: la pintura al
temple y laaguada.
Hoy vamos a hablar de la primera, la pintura al temple, una pintura que tiene la facultad
de tener un aspecto totalmente distinto a todos los dems, adems de una textura
diferente, lo que la hace nica, adems, es muy fcil de realizar (con tiempo, por
supuesto).
Qu es la pintura al temple?
La pintura al temple es una pintura con efecto mate que se da gracias al efecto
de aglutinantesque se unen a los pigmentos de la pintura.
Cmo aplicar esta pintura?
Es muy sencillo de realizar, ya que las pinturas al temple se venden ya preparadas, ya
slo queda plasmarlas en la pared.
Esto podemos hacerlo de varias formas, no tiene por qu ser con brochas, sino que se
puede utilizar una esponja, un pincel o las tradicionales brochas.
De este modo se mezcla el efecto de dos acabados diferentes, con la caracterstica
principal de su color mate.
Para qu ambientes es adecuado este tipo de pintura?
Por su apariencia podra ser utilizado combinado con cualquier estilo decorativo, sobre
todo con los clsicos o los campestres, pero hay un problema, debido a los aglutinantes
que contienen resisten muy mal la humedad, de manera que no es adecuado para
habitaciones en las que se acumule la humedad como por ejemplo baos y cocinas, o
ambientes exteriores.

Mi consejo es que la utilicen, siempre con mesura en habitaciones como dormitorios o

salones, donde se quiera dar un efecto distinto, y que de por s sean muy luminosos, si
no, debido a su efecto mate, restaremos luminosidad a la estancia.

Acabados VIII: Estuco

Hoy nos toca hablar del estuco, aunque es un tema que ya habamos tocado hace un
tiempo en elblog no podamos dejar de introducirlo en esta serie al menos para hablar de
sus mltiples variedades, ms an teniendo en cuenta que se trata de un acabado
muy habitual en nuestras casas, sobre todo entre las que tienen corte clsico.
El estuco imita las paredes de las antiguas casas venecianas, en mrmol, de ah su
nombre estuco veneciano.
Podemos comprarlo en cualquier tienda de bricolaje, eso s, slo los expertos pueden
aplicarlo ya que consiste en un preparado que lleva varios ingredientes, entre ellos polvo
de mrmol, cal y sustancias para hacer de ellos una pasta, que despus se aplicar con
una esptula.
Pero ah slo empieza el trabajo, una vez la pasta est aplicada, hay que lijarla para darle
un efecto liso y elegante. Despus de lijarlo se dan varias capas ms y a la ltima se le
aplica una capa de cerapara darle las propiedades reflectantes del mrmol.
Sin embargo, aunque esto no lo podemos hacer nosotros mismos, lo que s que podemos
hacer es un acabado que imite esta tcnica, mediante el acabado llamado falso estuco.
El efecto no es el mismo pero puede resultar algo muy parecido a base de pintura al agua.
Eso s aunque como os acabo de decir es ms sencillo y podramos realizarlo nosotros
mismos, necesitars de mucho tiempo y no es un trabajo para personas que no estn
acostumbradas a este tipo de trabajos.
Para crear un acabado en falso estuco debemos pintar una pared en un tono intenso,
similar al del estuco tradicional. Y sobre l debemos aplicar una base de pintura al agua
con forma de brochazos irregulares, de esta manera conseguiremos un color similar al
del estuco.

Una vez dada esta capa y an fresca, debemos repasarla con un lienzo, de esta manera
crearemos las marcas de agua propias del estuco tradicional.
Otra forma de dar un aspecto parecido al del estuco de una forma mucho
ms econmica es con una mezcla de cal, que se puede tambin comprar en tiendas de
bricolaje.
Esta mezcla se aplica con esptula, as queda un acabado grueso y despus se puede
aplicar una capa de cera para terminar con un aspecto brillante.

Acabados VII: Esponjado

Hoy nos toca hablaros de un nuevo acabado, en este caso, ms sencillo de realizar,
podis hacerlo vosotros mismos ya que la tcnica es fcil, pero mucho ms costoso en el
sentido del tiempo y de lo delicado que hay que ser sobre la superficie.
En qu consiste el esponjado?
Como su nombre indica, el esponjado es una tcnica de acabado que requiere de una
esponja para llevarse a cabo, es el instrumento que se utiliza para aplicar la ltima capa
de pintura, y as dar un efecto algodonoso a nuestras paredes.
Cmo llevar este efecto a nuestra pared?
Como os digo la tcnica es muy sencilla, pero os llevar tiempo decorar toda una
habitacin con ella, as que si no tenis tiempo suficiente o queris algo ms rpido y
sencillo os recomiendo que busquis otra tcnica u os pongis en manos de un
profesional.
Si en cambio habis decidido llevarlo a cabo vosotros mismos primero necesitis ir a
vuestra tienda habitual y haceros con dos tonos de pintura uno ms claro, para la pared
inferior, y otro ms oscuro para el esponjado.
Tambin necesitis una esponja natural, que podis encontrar en la misma tienda. Hay
diferentes tipos y de ellos depende el acabado, as que primero tienes que plantearte
cmo quieres el resultado.

Adems te aconsejo que compres varias (son bastante econmicas) al menos dos o tres,
de esta manera podris afinar en el efecto que queris conseguir.
Una vez tengas todo el material lo que tienes que hacer es pintar la pared con el tono
ms claro de forma normal y dejarla secar, una vez seca, debemos aportar el tono
ms intenso con la esponja mediante pequeos toques y roces, de esta manera
conseguiremos el efecto de esponjado.
Para qu ambientes es adecuado este tipo de acabado?
Se trata de un acabado que queda muy bien en ambientes de tipo clsico, siempre que
utilicemos tonos claros, o en casas de campo o playa si utilizamos verdes o azules, con
ellos conseguiremos un efecto muy natural.

Acabados VI: Pintura

decorativa o mural
Hoy vamos a hablaros de la pintura decorativa o mural de la que ya os hemos hablado
en muchas ocasiones como forma atractiva de decorar, pero hoy vamos con la teora para
completar nuestro especial.
En qu consiste esta tcnica?
Pues en decorar nuestra pared con murales de pintura decorativa, como hacamos en el
estarcido, pero esta vez sin plantillas, sino que se trata de pintar nuestra pared como si se
tratara de un lienzo, a mano alzada.
Cmo aplicarla?
Para aplicar esta tcnica necesitamos un experto ya que hacer un mural en nuestra pared
es bastante ms complicado que hacer un dibujo en papel. Pinturas especiales para este
tipo de murales, y una plantilla con el motivo que queramos hacer.

La pintura se realiza sobre un pared pintada previamente en colores claros, a la que se

imprime encima la imagen, a mano.
Para qu ambientes es adecuado este tipo de pintura?
Este tipo de pintura est muy bien para habitaciones determinadas, por ejemplo como
la habitacin infantil donde un mural puede servir de decoracin y adornar toda la
habitacin.
Inconvenientes:
Este tipo de pinturas tiene un inconveniente claro, su alto coste al tener que contratar un
profesional y el tiempo que se necesita para hacerlo. Adems tienen una vida limitada ya
que pasan de moda o los pequeos no los quieren con el tiempo.
No es lo mismo, lo s, pero un buen sustituto pueden ser los vinilos decorativos.

Acabados V: Pintura al
xido
Hoy en nuestro especial acabados le toca el turno a uno mucho ms complicado, de
hecho no os aconsejo que lo llevis a cabo vosotros mismos, a no ser que tengis
experiencia, sino que se lo dejis en manos de un profesional, ya que el resultado puede
al final, si no se hace con precisin, no ser el que esperabas.
En qu consiste la tcnica de la pintura al xido?
Como os digo se trata de una pintura ms complicada que las anteriores, se trata de la
superposicin de distintos tipos de pintura para dar lugar a una pintura color xido.
Cmo se lleva a cabo?
Aunque como te cuento no es conveniente que lo lleves a cabo t mismo la teora es
sencilla:

pinta una pared de gris oscuro, y deja que se seque

una vez la primera capa est seca tienes que aplicar una capa irregular de color
teja o terracota, ah viene el primer problema, la forma de aplicar la capa irregular es
decisiva para el resultado final

por ltimo hay que dar una capa de barnices y ceras que puedes comprar en
cualquier tienda especializada, y es aqu donde se presenta el segundo problema, es
muy difcil aplicar el barniz de la forma correcta

Para qu ambientes es adecuado este tipo de pintura?

Se trata de una pintura con un aspecto muy caracterstico y que por tanto slo puede
utilizarse en situaciones determinadas.
Por ejemplo queda muy bien en casas de estilo rural pero slo en algunos rincones, ya
que en exceso puede llegar a ser demasiado.
Tambin en ambientes rurales puede utilizarse como fachadas o como pared de impacto.
En Decoesfera | Claves para pintar
En Decoesfera | Otros acabados de pintura decorativa

Los tipos de pinturas y acabados

Autor: Euge
Diferencias en los tipos de pinturas segn su acabado
Brillo, mate, oleosas, acuosas... son muchas las caractersticas que definen los tipos de pinturas, las cuales
habr que tener en cuenta a la hora de la eleccin.

Pinturas y acabados
Ya sabemos que la eleccin de las pinturas depende de muchos aspectos, como el material o
la superficie de trabajo, y asuntos como el apuro por el trabajo finalizado y el presupuesto
disponible.
En esta oportunidad, conoceremos ms sobre los acabados que podemos lograr con los
diferentes materiales de trabajo, tanto los elementos como las pinturas en s.

Pinturas de base acuosa y oleosa

En reglas generales, podemos distinguir a las pinturas en dos grupos bsicos: a base de
agua, o a base de aceite. Las primeras, debase acuosa, son ideales para su aplicacin en
cuartos de uso, por su veloz secado y por la practicidad de su limpieza (con agua). Son las
grandes elegidas para trabajos de pintura decorativa, ya sean menores o mayores, por tales
motivos. Las segundas, de base oleosa, son ideales para cubrir superficies diversas, que
el ltex no logra cubrir, como vidrios, metales, plsticos y otros semejantes; y son ms
elegantes aunque laboriosas, pues se requiere de solventes para su limpieza. Luego,
podemos distinguir los barnices, incoloros o tonalizados, que se utilizan con fines
de proteccin de las pinturas o de ciertas superficies.

Luego, podemos distinguir la pintura elegida segn su sitio de aplicacin: si ser de interior o
de exterior. Ello se debe a que las pinturas para exteriores poseen diferentes propiedades,
que las hacen ms resistentes a los rayos solares y al rigor de los elementos.

Pinturas segn su brillo

Otra distincin de las pinturas es segn su brillo (mayormente las de base acuosa, pues
las oleosas suelen ser brillantes). As, elegiremos entre pinturas de acabado mate (libres de
brillo), satinado (un tanto brillante) o brillante. Su diferencia, adems del acabado, depende
de la permeabilidad deseada: las mate son menos permeables, mientras que las satinadas y
brillantes poseen mayor permeabilidad y resistencia a la alcalinidad de otros elementos (a
diferencia de las de base oleosa).
Una nota de inters es que las pinturas mate logran disimular los defectos de las
superficies, mientras que las ms brillantes los resaltan, siendo entonces ideales para
superficies texturadas.

Recomendaciones
Dependiendo del acabado deseado y del sitio a aplicar la pintura, puedes elegir tus
materiales.Para el exterior, te recomendamos pinturas mate de fcil aplicacin y rpido

secado, de preferencia de base acuosa. Para el interior, puedes utilizar pinturas al agua o al
aceite, segn tu planificacin de remodelacin.

Recuerda que para cada material y superficie, las cadenas elaboradoras de pinturas
tienenproductos especiales. Dentro de sus lneas (madera, yeso, hierro, plsticos y dems)
podrs elegir diversos acabados, y hasta efectos interesantes: en pinturas esmaltadas,
puedes optar por aerosoles de acabados metalizados y hasta tornasolados; en pinturas de
base oleosa encontramos productos de dos componentes que simulan, en su acabado,
hierros, metales y hasta vetas de madera o craquelados. Elige la ms apropiada para el
trabajo a realizar, y asesrate en la pinturera sobre tus opciones.

...

Tipos de acabados de pintura

Al acabado que se aplica a al revestimiento de la casa se lo denomina principal o estructural.

Est fabricado con componentes de naturaleza elstica de manera tal que pueda mantenerse
en estado ptimo al ser sometido a cambios de temperatura y fenmenos climticos externos.
Este tipo de acabado se aplica generalmente en superficies rugosas de hormign, ladrillo, e
incluso madera.
Existe la posibilidad de realizar diferentes tipos acabado. Cada uno de ellos le brindar un
aspecto diferente a la superficie. Es importante elegir el acabado que mejor se adapte a las
necesidades del espacio y a sus gustos personales. Algunos de ellos son:
Acabado plano: No posee brillo y es totalmente uniforme. Es una opcin ideal para esconder
imperfecciones en la superficie de la pared que no sean de tamao importante.
Acabado de cscara de huevo o aterciopelado : Al igual que la alternativa anterior es de
limpieza sencilla. Ofrecen un suave resplandor que brinda una sensacin de calidez en la
habitacin.
Acabado de satn: Es muy fcil mantenerlo limpio y es la mejor opcin cuando se busca

destacar detalles arquitectnicos. Permite apreciar el relieve de la superficie tratada Puede

utilizarse en una amplia variedad de superficies, como ser las paredes de la cocina o del bao
y en las puertas.
Acabado brillante: Tal como su nombre lo indica, este tipo de acabado se destaca por su
notable brillo. Es de fcil limpieza y se utiliza principalmente en puertas.

Imprimante
Imprimacin
No debe confundirse con Imprimatur.
La imprimacin o imprimatura es el proceso por el cual se prepara una superficie para un
posterior pintado. A la superficie ya imprimada se le llama soporte pictrico. Los soportes ms
usuales en la historia han sido: paredes (pintura al fresco o murales), tablas
de madera, lienzos y pergamino o papel.
ndice
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1 Proceso

2 Mtodos

3 Imprimacin a la creta

4 Vase tambin

5 Referencias

Proceso[editar]
Han sido muchos y muy diversos, a lo largo de la historia, los procesos que se han seguido
para conseguir una superficie pictrica adecuada para pintar. Cada proceso segua unas
normas que por lo general correspondan a la superficie a tratar y a los medios disponibles en
cada regin as como a la tcnica con la que posteriormente se realizara la pintura.
Un ejemplo de esto es Giorgio Vasari (1511-1574), arquitecto y pintor terico del arte italiano
que en su obra Le Vite describe un mtodo de imprimacin para un muro para posteriormente
pintar con leo:1

Primero se satura la superficie del enlucido con varias capas de aceite cocido, hasta llegar al punto
en que la pared ya no absorba ms. Cuando est la superficie seca se aplica una capa de blanco
de plomo, de aceite, de amarillo de plomo y de arcilla refractaria. Se dan las ltimas capas con
polvo de mrmol muy fino y cal, ms una aplicacin de aceite de lino. Para terminar, se extiende
una mano de pez griega.

Mtodos[editar]
Existen diversos mtodos de imprimacin. Los ms conocidos son:

Imprimacin a la creta

Imprimacin a la media creta

Imprimacin al leo

Imprimacin a la casena

Imprimacin acrlica

Imprimacin a la creta[editar]
Tambin conocida como imprimacin de yeso, sin aceite o imprimacin seca (magra), la
imprimacin a la creta proporciona un buen tono de color brillante. Como se puede deducir de
los diferentes nombres, este tipo de fondo es una imprimacin y de absorcin, libre de aceite.
Esta es quizs la forma ms fcil y directa que puede ser preparada por un pintor de forma
prctica.

Vase tambin[editar]

Pintura anticorrosiva

Referencias[editar]
1.

Volver arriba Ana Villarquide Jevenois (20 de febrero de 2004). La pintura

sobre tela. Vol. 1.: Historiografa, tcnicas y materiales. . ..entre el yeso magro (yeso +

cola) y la imprimacin de leo (pigmento + aceite): son las emulsiones de todos

estos materiales juntos, los fondos de media creta..(Editorial NEREA).
pp. 214. ISBN 978-84-89569-30-0. Consultado el 26 de enero de 2013.