Paisaje y jardn en el siglo XXI.

El retorno al placer de los sentidos

Landscape and Garden in the XXIst century.
Return to the senses of pleasure
ESPERANZA MACARENA RUIZ GMEZ
C.E.S Felipe II de Aranjuez
mruiz@cesfelipesegundo.com
Recibido: 5 de Noviembre de 2008
Aprobado: 18 de Diciembre de 2008

Resumen:
Nos encontramos en un momento en el que el hombre, ha retomado el amor por la naturaleza, el
paisaje y los jardines, en el que artistas y creadores han encontrado otra vez su fuente de inspiracin.
El paisaje, est vinculado a la historia de las culturas, colaborando a un mejor conocimiento de la
condicin humana, de sus momentos y cambios.
Palabras clave: Pintura de Paisaje, Naturaleza y Jardn.
Ruiz, M. 2009: Paisaje y jardn en el siglo XXI. El retorno al placer de los sentidos. Arte, Individuo y
Sociedad, 21: 143-150

Summary:
We are in a while in that the man, has revive the love by nature, landscapes and gardens, in
which artists and creators have found again their source of inspiration. The landscape is tie to the
history of the cultures, collaborating to a better knowledge of the human condition, of its moments and
changes.
Key words: Landscape Painting, Nature and Garden.
Ruiz, M. 2009: Paisaje y jardn en el siglo XXI. El retorno al placer de los sentidos. Arte, Individuo y
Sociedad, 21: 143-150

ISSN: 1130-0531

143

Arte, Individuo y Sociedad

2009, vol. 21 

Paisaje y jardn en la pintura ...

Esperanza Macarena Ruiz Gmez

Paisaje y jardn en el siglo XXI. El retorno al placer de los sentidos

El los ltimos aos, ha aumentado el inters y la sensibilizacin hacia la naturaleza,
el paisaje, el jardn y las representaciones plsticas que tienen como tema principal estos
elementos. Ya no son trminos obsoletos, que antes nos avergonzaba mencionar segn en qu
crculo nos encontrsemos.
El trmino de paisaje es un concepto inventado por el hombre, pues no se trata de un lugar
fsico, sino de unas sensaciones a partir de un lugar observado, vivido, que ha tenido distintas
LQWHUSUHWDFLRQHVDORODUJRGHODKLVWRULDGHSHQGLHQGRGHOFRQWH[WRFXOWXUDOFLHQWtFR\VRFLDOGH
cada poca determinada. Este gnero, ha sido claro testimonio de la relacin del hombre-naturaleza,
tomando ms relevancia en los momentos culturales en que el ser humano se siente ms integrado
y en comunin con ella, lo que viene a coincidir con otras formas de manifestacin cultural. El
paisaje, pues, est vinculado a la historia de las culturas, colaborando a un mejor conocimiento
de la condicin humana, de sus momentos y cambios. El paisaje ha sido visto de incontables
maneras, porque cada tiempo tiene diferentes tesituras; porque el hombre es tiempo, es el tiempo,
el paisaje bien puede revelar cada temporalidad gozada y padecida y, ms todava, la situacin
SUREOHPiWLFDGHODKRUDSUHVHQWHHQTXHHVWDPRVVXPLGRV6XPLGRV\DFWLYRV-RDTXtQGHOD
3XHQWH/DOHFFLyQGHOSDLVDMHS(QFLHUWRVPRPHQWRVGHODKLVWRULDODQDWXUDOH]DKDGHMDGR
GHVHUREMHWRGHWHPRU\GHVFRQDQ]DHVSDFLRVLPEyOLFRGHORVSRGHUHVPtWLFRVRGHORVHVStULWXV
religiosos, y es cuando el paisaje es accesible al hombre, porque no tienen que arrancar a la tierra
VXVIUXWRVSDUDSRGHUFRPHU\SXHGHPLUDUDOFLHORVLQQLQJ~QPLHGR4XL]iVpVWDVHDXQDGHODV
causas de la aparicin del paisaje.

-RVp6&DUUDOHUR9DOOHGH3HUDOHV
leo sobre lienzo, 90x100 cm.

Nos encontramos en un momento en el que el hombre, ha retomado el amor por la

naturaleza, el paisaje y los jardines, en el que artistas y creadores han encontrado otra vez
Arte, Individuo y Sociedad
2009, vol. 21 143-150

144

Esperanza Macarena Ruiz Gmez

Paisaje y jardn en la pintura ...

su fuente de inspiracin, bien es justo decir, que ha habido quienes nunca le dieron la espalda
y lucharon a ultranza por defender una relacin hombre-naturaleza que nunca ha debido de
olvidarse.
Durante el ltimo siglo la expresin artstica ha abierto mltiples caminos, nuevos
medios, lenguajes y materiales; la bsqueda de novedad, no obstante, no aleja al arte de una
GHVXVFRQVWDQWHVRULJLQDULDVODUHH[LyQVREUHHOVHQWLGRGHODH[LVWHQFLDGHOVHUKXPDQR
8QRGHORVJUDQGHVPLVWHULRVTXHKDSUHRFXSDGRDOKRPEUHGHVGHOD$QWLJHGDGHVVXUHODFLyQ
con la naturaleza, siendo la pintura de paisaje un medio de transmitir el concepto de sta, de
QHJDUODRGHDFHSWDUODKDFLDODGHOLGDGGHVFULSWLYDRVXLQWHUSUHWDFLyQ
Desde tiempos remotos ha existido una fuerte tradicin por interrelacionar a la
QDWXUDOH]D\HOSDLVDMHFRQHOLQWHULRUGHOVHUKXPDQR'HVGHOD,OtDGD\OD2GLVHDGH+RPHUR
GRQGHOD1DWXUDOH]DHVHOUHHMRGHORVSHUVRQDMHVKDVWDHO5RPDQWLFLVPRTXHH[DFHUEDOD
LGHQWLFDFLyQHQWUHHOLQGLYLGXR\HOSDLVDMH(VHO$UWHFRPSOHPHQWRGHOD1DWXUDOH]D\RWUR
segundo ser, que por extremo la hermosea y aun pretende excederla en sus obras. Prciase
GH KDEHU DxDGLGR RWUR PXQGR DUWLFLDO DO SULPHUR 6XSOH GH RUGLQDULR ORV GHVFXLGRV GH OD
1DWXUDOH]D SHUIHFFLRQiQGROD HQ WRGR TXH VLQ HVWH VRFRUUR GHO DUWLFLR TXHGDUD LQFXOWD \
JURVHUD%DOWDVDU*UDFLiQ&ULWLFyQSDUWH,FULVLV9,,,
Respecto al trmino de paisaje desde un punto de vista etimolgico y haciendo un
seguimiento de su origen latino, aparecen algunas palabras como prospectus, amoenis y
topia, que los traductores asemejan con nuestro concepto de paisaje; sin embargo, ninguno de
HVWRVWpUPLQRVOOHJyDWHQHUHOVLJQLFDGRTXHUHDOPHQWHKDDGTXLULGRODSDODEUDSDLVDMHTXH
nosotros utilizamos. En civilizaciones de tan elevado nivel no poda faltar el sentimiento de
paisaje, como por ejemplo en esta pintura mural de Pompeya, en donde se aprecia el intento
de ambientar la escena introduciendo caracterizaciones del lugar, como plantas, rboles; son
obras que podemos considerarlas como el preludio de lo que despus nos llevar a los grandes
paisajes panormicos.
Tras esta breve nota sobre el origen del trmino de paisaje en nuestra cultura occidental,
nos adentramos en el mundo del jardn, por considerarlo elemento importante en ntima
relacin con la naturaleza y por supuesto, con el paisaje y sus representaciones pictricas.
/D LGHD GH MDUGtQ WDPELpQ KD DFRPSDxDGR D QXHVWUD FXOWXUD GHVGH OD $QWLJHGDG
manifestndose en ella la necesidad humana de relacionarse y conectar con la naturaleza; y
este deseo de armona se ha apoyado en numerosas ocasiones simultneamente en la ciencia
y en el arte. Jardn es naturaleza, siempre modelada por la mano del hombre, para expresar en
ella su espritu, utilizando las diversas tcnicas de la agricultura, la arquitectura, la hidrulica,
y la poda ornamental o topiaria tcnica ancestral mediante la cual se crean formas escultricas
DSDUWLUGHODYHJHWDFLyQFRQHOQGHKDFHUGHODPELHQWHQDWXUDOXQOXJDUHQGRQGHHOKRPEUH
SXHGDYLYLUHQFRQWUDUVH\FRPXQLFDUVHVLHQGRVXVHOHPHQWRVUHHMRGHODLGHDGHOXQLYHUVR
del ser humano segn la poca. El jardn aparece en el momento en el que se intenta unir la
satisfaccin del cuerpo con la del alma, en un espacio recogido y en calma rodeado de vida
vegetal, a modo de un micro universo al alcance de la mano del hombre.

145

Arte, Individuo y Sociedad

2009, vol. 21 143-150

Paisaje y jardn en la pintura ...

Esperanza Macarena Ruiz Gmez

3DLVDMHSLQWXUDPXUDO9LOOD%RVFRWUHFDV3RPSH\DV,

El hombre comenz a cultivar las plantas silvestres para su alimento hace

aproximadamente 7000 aos, pero no es hasta hace 3500, cuando se tiene constancia
documental de la existencia del empleo de plantas en los jardines ornamentales para el disfrute
de los sentidos.
Uno de los ms antiguos tratamiento del tema del jardn es el que encontramos en el
libro del Gnesis: Luego plant Yahveh Dios un jardn en Edn, al oriente, donde coloc al
hombre que haba formado, e hizo brotar del suelo toda clase de rboles deleitosos a la vista y
EXHQRVSDUDFRPHU*pQHVLV,,6HWUDWDGHXQDVSRFDVSDODEUDVSHURGLFHQORTXHORV
KRPEUHVKDQEXVFDGRGHVGHVLHPSUHHQHOMDUGtQFRPRDXWRQDOL]DGDEHOOH]DGHOD1DWXUDOH]D
Este jardn del que habla el Gnesis tiene el doble concepto de belleza y funcionalidad al ser
lo bello til y viceversa.
En su calidad de lugar de placer en el que encontramos paz y serenidad, o de lugar de
HVWDV \ PDQLIHVWDFLRQHV PXQGDQDV HO MDUGtQ VH FDUDFWHUL]D HQ FXDOTXLHU pSRFD XWLOL]DQGR
elementos anlogos que, sin embargo, se usan cada vez de manera diferente y se vuelven a
elaborar de acuerdo con distintas exigencias. En su interior jams faltar el agua, o los senderos
que lo atraviesan, utilizados para componer una estructura geomtrica y circunscrita en una
Arte, Individuo y Sociedad
2009, vol. 21 143-150

146

Esperanza Macarena Ruiz Gmez

Paisaje y jardn en la pintura ...

VHULH GH DUWLFLRV ELHQ SDUD H[SUHVDUVH FRQ WRWDO OLEHUWDG KDVWD FRQIXQGLUVH FRQ HO SDLVDMH
circundante. As pues, los cambios en el gusto y en el sentido esttico vienen acompaados
de una nueva forma de jardn. Del claustro cerrado, imagen ednica, lugar de paz y de refugio
GHORVSHOLJURVH[WHULRUHVHOMDUGtQDFDEDUHHMDQGRHOFRQFHSWRGHOKRPEUHFRPRPHGLGDGH
todas las cosas, hasta llegar a la esplndida celebracin del poder soberano absoluto, fastuosa
escenografa que celebra la gloria y el triunfo del mismo.
Dentro de las representaciones pictricas, durante muchos siglos, el jardn ha estado en
gran medida relegado al fondo del cuadro, tomando el papel secundario de las representaciones.
Este microcosmos, sin embargo, goza de vida propia, de una vida hecha de smbolos y de
VLJQLFDGRVGRQGHVHUHHMDQORVJXVWRV\HOVHQWLGRHVWpWLFRGHODVpSRFDVKLVWyULFDVTXHVH
han sucedido a lo largo de los siglos.
Las distintas manifestaciones histricas del arte de los jardines pueden considerarse
como testimonios de los modos de ver y de juzgar el paisaje natural, constituyendo una
parte notable de la historia del paisaje; y lo mismo puede decirse de las representaciones o
descripciones de vergeles que se encuentran en la pintura de todos los tiempos, en la medida
en que enuncian una idea del jardn que es tambin una idea del paisaje.
Despus de haber esbozado estos conceptos acerca de la relacin paisaje-jardn con
la vida del hombre en distintas pocas y su vinculacin con los cambios en el pensamiento
del ser humano, pasamos a hablar de su vigencia dentro del arte actual.
Como mencionaba al principio de este texto, hubo una poca, la dcada de los 70 del
siglo XX, en que citar la palabra paisaje o jardn, era sinnimo de obsoleto, melanclico,
desfasado, pero paradjicamente, por los movimientos de la historia, el panorama empez
a cambiar, y comenz un auge en todas las disciplinas relacionadas con la Naturaleza, gracias
a la colaboracin de Instituciones y algunos artistas que han promovido y promueven este
gnero a ultranza.
Como ejemplo de esta labor es obligado nombrar por su gran raigambre en la difusin
de la pintura de paisaje, los cursos de Pintores Pensionados en la residencia de Segovia que
tienen su origen en la Ctedra de Paisaje que la Academia de Bellas Artes de San Fernando de
0DGULGLQVWLWX\yHQFRPRSDUWHGHODHQVHxDQ]DRFLDOGHVXVSURJUDPDVSHGDJyJLFRV
en arte.
Entre los primeros profesores que impartieron y dirigieron esta asignatura en la ctedra se
encuentran pintores tan prestigiosos como: Jenaro Prez Villaamil, Fernando Ferrant, Carlos De
Haes que fue Catedrtico de Pintura de Paisaje en 1857 y form a numerosos pintores de la segunda
PLWDGGHOVLJORGHVWDFDQGRHQWUHVXVGLVFtSXORV$XUHOLDQRGH%HUXHWH\'DUtRGH5HJR\RV2FXSDURQ
tambin esta ctedra insignes pintores como Antonio Muoz Degrain en 1895, Joaqun Sorolla
que fue profesor en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando en la disciplina de Colorido y
Composicin y de Paisaje, Eduardo Martnez Vzquez nombrado por oposicin en 1942, a quien le
sucedi su hijo Rafael Martnez Daz y el ltimo Catedrtico de Paisaje aunque en los nuevos planes,
la asignatura no conste como tal- es Jos Snchez-Carralero, quien adems de ser gran defensor de

147

Arte, Individuo y Sociedad

2009, vol. 21 143-150

Paisaje y jardn en la pintura ...

Esperanza Macarena Ruiz Gmez

este gnero practicndolo, fue durante muchos aos Director de los Cursos de Paisaje de El Paular del
3DODFLRGH4XLQWDQDUGH6HJRYLD\GHRWUDVEHFDVFRPRODVGH&KHIFKRXHQ&DFDEHORV\6RXWRPDLRU
adems viene promoviendo desde hace ms de tres dcadas numerosos cursos a lo largo de toda la
geografa espaola impulsando este gnero.

Joaqun Sorolla, Jardines del Alczar de Sevilla en Invierno, 1908

Coleccin Pons-Sorolla

Rafael Martnez Daz, Paisaje Castellano, 1977.

leo sobre lienzo, 33,5x41 cm

Arte, Individuo y Sociedad

2009, vol. 21 143-150

148

Esperanza Macarena Ruiz Gmez

Paisaje y jardn en la pintura ...

De entre los pintores pensionados en esta beca, mencionar a aquellos primeros

como Lucio Muoz, Jos Beulas, Manuel Alcorlo, Alberto Datas, Cristbal Toral, artistas
consolidados en el mundo del arte, y de entre una generacin ms joven que pisan fuerte en
el panorama actual, defendiendo con su obra el paisaje destacar a Jorge Bayo, Mara Jos
Castao, Beln Elorrieta, Carmela Santamara, etc.

Carmen de la Fundacin Rodrguez Acosta

*XLOOHUPR2\DJH]0RQWHUR

Es obligado tambin hablar de la labor que desempea la Fundacin Rodrguez-Acosta

en Granada, que con sus Becas de Paisaje recibe desde hace ms de 40 aos a los alumnos ms
destacados de las antes Escuelas Superiores de Bellas Artes, en la actualidad Facultades de Bellas
Artes de Espaa, como entre otros muchos pintores Antonio Zarco, Jos Carralero, Antonio Prez
Pineda, Joaqun Milln, Mercedes Lara y si me permiten, la que escribe este artculo tambin
estuvo becada en el 2000.
1RSXHGRQDOL]DUHVWHDSDUWDGRGHGLFDGRDODVEHFDVGHSDLVDMHVLQPHQFLRQDURWUDVTXH
aunque ms recientes, colaboran a impulsar este gnero, como la Beca de Aylln en Segovia y la
Becas de Paisaje Mondariz Balneario.
En estos ltimos aos, la expresin artstica ha abierto mltiples caminos, incorporando
nuevos medios, lenguajes y materiales. La introduccin de los medios tecnolgicos en el lenguaje
SOiVWLFRKDVXSXHVWRODUHGHQLFLyQGHFRQFHSWRV(OUHWRUQRDODQDWXUDOH]DKDFRLQFLGLGRFRQ
un momento de auge de los movimientos ecolgicos, las formas de vida, convirtindose la
intervencin en el espacio natural que nos rodea en una actividad habitual, posiblemente como
forma de rechazo o complemento hacia el auge e invasin de las nuevas tecnologas.
149

Arte, Individuo y Sociedad

2009, vol. 21 143-150

Paisaje y jardn en la pintura ...

Esperanza Macarena Ruiz Gmez

La bsqueda de novedad, sin embargo, no aleja al arte de una de sus misiones originarias:
ODUHH[LyQDFHUFDGHOVHQWLGRGHODH[LVWHQFLDKXPDQD\GHOPXQGRGHORYLVLEOH\ORLQYLVLEOH8QR
GHORVPLVWHULRVTXHKDFDXVDGRGHVDVRVLHJRDOVHUKXPDQRGHVGHOD$QWLJHGDGHVVXUHODFLyQFRQ
la naturaleza, siendo la pintura de paisaje un medio de transmitir el concepto de sta, de negarla
RGHDFHSWDUODGHFDSWDUODFRQGHOLGDGRGHLQWHUSUHWDUODVHJ~QVXHVWDGRGHiQLPRHVSRUHOOR
QHFHVDULRXQDUHH[LyQHQHOPRGRGHVHQWLUGHSHUFLELUWRGRORTXHQRVURGHD
Pasan aos, dcadas, siglos y el paisaje que nos rodea es tomado como elemento de
representacin mediante pintura, fotografa, literatura. Es una crnica interna de la situacin del
hombre en el mundo. Nos encontramos ante un nuevo Neo-romanticismo, un volver a fundirnos
ante la naturaleza, ante su sencillez y complejidad, debiendo asumir su grandeza inconmensurable.
Una de las grandes tragedias del hombre moderno y contemporneo ha consistido en la paulatina
disociacin de lo humano y lo natural, como si ambos factores pertenecieran a realidades diferentes,
capaces de caminar por vas apartadas entre s, es por ello por lo que la sociedad moderna siente
melancola por recuperar sus vnculos con la naturaleza.

Referencias bibliografcas
AA.VV.: El paisaje, Comisara General de Exposiciones de la Direccin General de Bellas
Artes del Ministerio de Educacin y Ciencia, Ed. Valera, 1969, Madrid.
.HVVOHU0(OSDLVDMH\VXVRPEUD,GHD%RRNV6$%DUFHORQD
.OXFNHUW(KUHQIULHG*UDQGHVMDUGLQHVGH(XURSD'HVGHOD$QWLJHGDGKDVWDQXHVWURVGtDV(G
H. F. Ullman, Barcelona, 2007.
Maderuelo, Javier: El paisaje: sntesis de un concepto, Abada Editores, 2005, Madrid.

Arte, Individuo y Sociedad

2009, vol. 21 143-150

150