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MAYO

2015
INVESTIGACION
Autor:
Valor Creativo
FINAL

MUSEO UNIVERSITARIO
DE ARTE
CONTEMPORNEO

ALUMNO

REYNA JIMENEZ CARLOS


ASESOR: ARQ. GONGORA BALAN

ESTETICA

-MUSEO UNIVERSITARIO DE ARTE CONTEMPORNEO -

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Contenido

INTRODUCCION...................................................................................................................... 3
1. DESCRIPCIN DE LA OBRA VALORADA................................................................................ 4
1.1 Insercin Urbana................................................................................................................ 5
1.2 Organizacin Espacial......................................................................................................... 5
2. ASPECTO PSICOLGICO PERSPECTIVO................................................................................. 6
2.1 Diseo de luz.................................................................................................................... 7
3. ASPECTO SOCIAL................................................................................................................ 8
4. ASPECTO ECONMICO........................................................................................................ 9
4.1 Depreciacin del peso mexicano........................................................................................... 10
4.2 Costo del museo.............................................................................................................. 10
5. ESTTICO FORMAL........................................................................................................... 11
6. SMBOLO CULTURAL........................................................................................................ 13
CONCLUSION....................................................................................................................... 15
BIBLIOGRAFIA..................................................................................................................... 16

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INTRODUCCION
Dentro del complejo de la Ciudad Universitaria, al sur de la ciudad de Mxico, se encuentra La Espiga,
la monumental escultura de fierro negro de Rufino Tamayo, que seala el lugar donde hoy se levanta el
flamante Museo Universitario de Arte Contemporneo (MUAC). El MUAC es el ltimo de los proyectos
arquitectnicos contemplados en el plan que en 1976 dio origen al Centro Cultural Universitario. El
propsito de aquel plan era que cada una de las disciplinas artsticas tuviera un espacio propio para la
difusin. En medio de las salas de teatro, danza, msica y cine, del imponente Espacio Escultrico y de
la Biblioteca Nacional, y a ms de tres dcadas de su inauguracin, se yergue un edificio majestuoso
dedicado a las artes visuales.
Las expectativas respecto a este nuevo recinto eran muy altas, ms de 30 aos han pasado sin que se
haya construido museo de arte alguno en el pas, y se confiaba en que la arquitectura del museo de arte
no rompiera con el equilibrio del conjunto existente. Para ello se busc a un autor que pudiera poner la
joya de la corona al espacio cultural. El arquitecto Teodoro Gonzlez de Len, doctor honoris causa por
la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, y autor del MUAC, ha sido el creador de obras
monumentales tales como el Conservatorio Nacional de Msica, la Sala Mexicana del Museo Britnico
de Londres, el Museo de sitio de Chichn Itz, y Museo Rufino Tamayo.
En el siguiente trabajo de investigacin se presentar tanto descripcin como aspectos que se
presentaron durante y antes de su elaboracin del MUAC.

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1. DESCRIPCIN DE LA OBRA VALORADA

Imagen 1. Fotografa del MUAC, Museo Universitario de Arte Contemporneo.

Proyecto: Museo Universitario Arte Contemporneo


Arquitecto: Teodoro Gonzlez de Len
Colaborador: Antonio Rodrguez Cruz
Ubicacin: Centro Cultural Universitario, UNAM
Ciudad de Mxico, Mxico
rea Total: 13,947 m2
Realizacin: Mayo 2006 - Octubre 2007
Construccin: Ingenieros Civiles Asociados S.A. de C.V.
Supervisin: Ingeniera de Proyectos y Supervisin S.A. de C.V.
Fotografa: Carlos Alcocer
El arte haba dejado de llamarse moderno en el siglo pasado y haca falta crear un espacio dedicado en
exclusiva a albergar las ltimas propuestas artsticas, aquellas que las generaciones ms jvenes
estuvieran desarrollando y que ahora, a falta de otro nombre mejor, se denomina arte contemporneo.
Surgi entonces uno de los museos ms funcionales y bellos de la oferta musestica capitalina.
Inaugurado en noviembre de 2008 y con un diseo impresionante de Teodoro Gonzlez de Len, se trata
de un espacio multimodal que lo mismo permite la exhibicin de obra retrospectiva, que ser espacio de
instalaciones ideadas especficamente para este recinto.
Respaldado por la Universidad Nacional Autnoma de Mxico y enclavado en la pedregosa rea de su
Centro Cultural Universitario, complementa la fascinante oferta creativa que esa zona ha regalado a la
ciudad con salas de concierto (Sala Nezahualcyotl y Sala Carlos Chvez), de danza (Sala Miguel
Covarrubias), de teatro (Foro Sor Juana Ins de la Cruz, Teatro Juan Ruiz de Alarcn), de cine (Salas

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Julio Bracho y Jos Revueltas), una cafetera y el alucinante espacio


escultrico que extiende sus dominios en la reserva ecolgica de El
Pedregal.1
Una de las propuestas ms interesantes de este museo es El Espacio de
Experimentacin Sonora: un cuarto obscuro donde se reproducen obras
sonoras de todo tipo.
Cuenta con una excelente oferta de talleres y seminarios, adems de
ciclos de msica y conciertos. La tienda de este museo est llena de
moneras y regalos sofisticados: desde libros de arte hasta objetos de
diseo, ese tipo de cosas que todo hogar posmoderno, o mejor dicho,
contemporneo, debe lucir.
El proyecto arquitectnico corri a cargo del arquitecto Imagen 2. La Espiga, escultura de .
mexicano Teodoro Gonzlez de Len, en colaboracin con un equipo
interdisciplinario. La construccin comenz en 2006 y se concluy a
finales del 2008. El edificio suma un total de 13,947 metros cuadrados de construccin en dos niveles,
de los cuales 3,300 constituyen los espacios de exhibicin.
El terreno donde se construy el museo era un estacionamiento. ste fue reubicado al stano, debajo de
una nueva plaza principal que sirve como vestbulo para todo el Centro Cultural. En esta plaza se
reubic La Espiga, escultura de Rufino Tamayo.

1.1 Insercin Urbana.


El Museo se inserta en el costado de una nueva plaza que sirve de entrada al Centro Cultural
Universitario. Su fachada, inclinada a 45 grados, forma un prtico que conduce a la Sala de Conciertos y
a los Teatros del Centro Cultural Universitario. El vestbulo es un espacio de doble altura que atraviesa
todo el edificio y conecta la plaza con la Biblioteca Nacional ubicada al norte del conjunto. As, la Plaza
y Museo estructuran las relaciones entre los edificios del Centro Cultural Universitario.

1.2 Organizacin Espacial.


El museo se desarrolla en dos plantas; las salas de exhibicin ocupan la planta alta al mismo nivel de la
plaza, junto con la recepcin, la librera-tienda y el rea educativa. Tiene catorce salas de distintos
tamaos y alturas agrupadas en cuatro secciones, que funcionan como pequeos museos. Estn
conectadas con tres calles interiores iluminadas con tres patios y dos terrazas.

1 Arquitour. (25 de FEBRERO de 2011). Obtenido de http://www.arquitour.com/museo-universitario-artecontemporaneo-teodoro-gonzalez-de-leon/2011/02/

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Imagen 4. Espacio de exhibicin.

Las salas estn diseadas con un mdulo de 12 metros de ancho con diferentes largos y alturas de 6, 9 y
12 metros; dimensiones que fueron cuidadosamente investigadas al visitar a 35 museos y galeras
dedicadas al arte actual.
Las cuatro salas que se ubican en la fachada principal pueden integrarse con cortinas al espacio de la
plaza; que tambin es un espacio de exhibicin.
Su planta es circular y est resuelta en dos niveles: uno que se encuentra al nivel de la plaza, donde estn
las salas de exhibicin, y otra subterrnea, destinada para los dems servicios (la cafetera, el auditorio, y
bodegas). El recinto cuenta con catorce salas que se agrupan en cuatro secciones; stas cuentan con
distintas alturas, algunas de hasta diez metros, y se comunican entre s a travs de dos corredores
interiores norte-sur, baados de luz.

2 ASPECTO PSICOLGICO PERSPECTIVO


Su escala responde a las
que alberga, ya que el arte
las obras pueden adquirir
por otra parte, se esperan
visitantes, por lo tanto se
exhibicin de 7mil metros
aproximadamente. Espacios
que
evitan
las
adaptan a todo tipo de obra.

caractersticas de las obras


se va liberando de reglas y
dimensiones cualesquiera. Y
altas
cantidades
de
determin un rea de
cuadrados
amplios, altos e iluminados,
aglomeraciones,
y
se
Imagen 3. Fachada.

La fachada principal acta


como una membrana entre el
espacio interior y el
exterior, por lo que se
establece una comunicacin entre ambas partes, invitando a la gente del exterior a entrar, y al no aislar al
visitante del espacio exterior. Para permitir esta transparencia la fachada es limpia, ntese el muro

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apenas visible desde el exterior. EL MUAC es un edificio que proyecta una sensacin de transparencia.
Sus muros son de concreto blanco y liso, con ventanales en talud.
El manejo de la luz y los reflejos es elemental, tanto en los interiores como en el exterior: Aberturas
ocultas que iluminan directamente los muros El espejo de agua reproduce la fachada, acentuando su
oblicuidad La iluminacin con luz cenital crea un ambiente clido, y el ritmo de las vigas indican un
recorrido tanto lateral como frontal. Los reflejos en la fachada revelan lo que est por debajo del nivel de
acceso, que puede apreciarse slo desde el interior. Rocas y vegetacin ocultas.
La transparencia tambin da lugar a remates visuales o simples enmarcados del paisaje de la reserva. La
altura del ventanal, por debajo de la lnea de los ojos, dirige la vista a un sitio especfico ya sea con
muros o una lnea en el piso, la visin se fuga. Se crean sensaciones diferentes a travs del uso de
texturas.

2.1 Diseo de luz.


Todas las salas tienen iluminacin natural filtrada en un espacio-plafn, con un doble reflejo que
produce una luz envolvente, uniforme sin sombras (que ha sido celebrada por los curadores y
musegrafos). El espacio del plafn aloja las
instalaciones de luz y clima y una batera de
cortinas operables que pueden obscurecer
totalmente el rea de exhibicin.

Imagen 5. Salas.

Las salas son espacios flexibles para los


musegrafos y a su vez espacios de provocacin para los artistas. Es la doble meta que debe tener el
Museo Contemporneo.2
La volumetra responde al entorno: hacia la plaza el gran prtico formado por el plano inclinado
vidriado; hacia el oriente un volumen curvo dialoga con el volumen quebrado de la Sala de Conciertos y
al poniente, hacia la avenida de acceso, aparecen los volmenes blancos de distintas alturas que
anuncian al museo todo est construido en concreto blanco.

Franco, M. (31 de Agosto de 2009). Taller de Arquitectura II. Otoo 2009, ITESO Guadalajara. Obtenido de
https://programaarquitectonico.wordpress.com/2009/08/31/museo-universitario-de-arte-contemporaneo-max-franco/

Imagen 6. Salas.

Imagen 7. Acceso

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Imagen 10. Pasillo y escaleras.

3
Imagen 8. Plaza situada en el acceso

S
Imagen
9. Nevera
E
TO SOCIAL

A
P
C

Los acontecimientos que sucedieron durante esa poca fueron sobre las elecciones del presidente donde
Felipe Caldern, es presidente en reidas y polmicas elecciones contra Andrs Manuel Lpez Obrador.
Tambin ocurre un acontecimiento importante como es el inicio de Guerra armada contra el narcotrfico.
Imagen 10. Pasillos

El 25 de noviembre. Con el lanzamiento del operativo de seguridad en Michoacn, en diciembre de


2006, el gobierno federal decidi confrontar en el pas la expansin de las organizaciones criminales
dedicadas al narcotrfico.

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Para ello, puso en marcha una estrategia que intentaba restablecer la paz social y recuperar los espacios
cooptados por grupos delictivos.
Fue el primer ao donde la guerra contra el crimen tuvo como respuesta violencia extrema y amenazas
hacia las autoridades; cada 24 horas, siete personas fueron asesinadas por sicarios de crteles de la
droga, en promedio.
Se dieron las primeras capturas de capos en el sexenio, as como la extradicin de algunos otros. Se dio
cuenta de la internacionalizacin del narcotrfico mexicano, pues se descubri la amplia red de
operaciones de crteles mexicanos en pases como Estados Unidos, Colombia y con contactos en
diferentes puertos y aduanas del mundo.
El mandatario mexicano, que est a punto de dejar el poder, apareci en ms de una ocasin con una
gorra militar y una camisola verde, con cuatro estrellas; en el balcn central de Palacio Nacional, sus dos
hijos varones Juan Pablo y Luis Felipe fueron captados vestidos como militares, incluyendo insignias,
durante el desfile del 16 de septiembre de 2007.
-Caldern tambin propuso una serie de reformas en materia penal, entre las que se cuentan un nuevo
Cdigo Penal nico para toda la Repblica, la autorizacin a la PGR para efectuar espionaje telefnico y
la posibilidad de redadas sin una orden judicial.
-En este primer ao de gobierno, Felipe Caldern le aument considerablemente el salario a los
militares; puso en marcha la modernizacin de la polica a travs de mecanismos tecnolgicos de punta
y como Plataforma Mxico y el programa preventivo Limpiemos Mxico.
-Caldern tambin puso en marcha en ese primer ao el proyecto de Primer Empleo que implicaba la
eliminacin del pago de cuotas de los empresarios al Seguro Social durante doce meses cuando stos
contraten personal que no tiene experiencia laboral previa.
-En ese primer ao de ejercicio de Caldern los resultados de la intervencin militar no fueron
halageos, ya que desde entonces las muertes en la lucha contra el narcotrfico empezaron a
incrementarse.
-Hubo varios casos donde la poblacin civil fue vctima de ataques de los efectivos militares.
-En el primer ao de gobierno se document que se rebasaron los ndices histricos de ejecuciones
vinculadas al crimen.
-Las estadsticas revelan que se cometieron 2 mil 500 asesinatos en los que los principales mviles
fueron ajustes de cuentas o la lucha del territorio por la venta y distribucin de productos enervantes.
- Se realiza la reforma al ISSSTE y reforma "Light" energtica, la inflacin ocurre nuevamente y la
crisis alimentaria mundial tambin.
- A este cuadro se suman otros hechos internos, especialmente la epidemia de influenza A (H1N1) que
afect al pas desde abril de 2009.

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-La contraccin del producto interno bruto mexicano es una de las mayores cadas no slo en Amrica
Latina sino en todo el mundo en el panorama de crisis generalizada. Las posturas oficiales relacionan
esta cada con el episodio de la epidemia de influenza.
-Muere Juan Camilo Mourio, Secretario de Gobernacin en accidente aeronutico.

4 ASPECTO ECONMICO
La crisis econmica en Mxico de 2008-2009 es la peor recesin econmica de este pas en 70 aos. De
acuerdo con los pronsticos de la Organizacin para la Cooperacin y el Desarrollo Econmico
(OCDE), la contraccin del producto interno bruto mexicano al terminar 2009 ser de 8%.2 Est
relacionada directamente con la crisis ocurrida de manera simultnea en varios pases alrededor del
mundo. La desaceleracin de Estados Unidos y la dependencia econmica de Mxico hacia su vecino
del norte contribuyeron a aumentar los efectos de la crisis.
Hubo indicios de que el desempeo negativo de la economa mexicana en 2009 es resultado de procesos
que se venan gestando aos atrs. Por ejemplo, en julio de 2009 el Instituto Nacional de Estadstica y
Geografa (INEGI) present un informe que revela que de 2006 a 2008 la desigualdad econmica en el
pas ha crecido, lo que quiere decir que el dficit de nivel socioeconmico ms alto de la poblacin
aument sus ingresos, mientras que los cuatro dficit ms bajos vieron reducir su participacin de la
riqueza nacional. Joseph Stiglitz (Premio Nobel de Economa 2001) ha sealado que el manejo de la
crisis por parte de las autoridades mexicanas ha sido "uno de los peores en el mundo".
4.1 Depreciacin del peso mexicano
A lo largo de 2008, el peso mexicano se vio sometido a sucesivas devaluaciones que le llevaron a perder
alrededor del 50% de su valor frente al dlar estadounidense. Esto ocurri en el marco de la crisis
financiera mundial, que entre otras cosas implic la quiebra de numerosas instituciones bancarias, las
ms importantes ocurrieron en Estados Unidos. En Mxico los inversionistas comenzaron a adquirir
grandes cantidades de dlares. Al aumentar la demanda de la divisa estadounidense, el peso se devalu.
En diciembre de 2008 la depreciacin del peso mexicano alcanz 26,70%, con una cotizacin de 14
pesos por dlar.11 La situacin lleg al extremo que el Congreso de la Unin solicit a Guillermo Ortiz,
gobernador del Banco de Mxico (Banxico), aclarar el modo en que se pretenda enfrentar la
devaluacin de la moneda nacional.

Imagen 11. La crisis en Mxico roman estuvo aqu ha lanzado ms de un milln de personas al desempleo hasta julio de 2009. En la im

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Como una medida precautoria, el Banco de Mxico haba venido "inyectando" fuertes cantidades de
dlares al mercado cambiario con el propsito de contener la devaluacin del peso. Hacia febrero de
2009, la reserva de dlares de Banxico haba perdido 20 mil 62 millones de dlares, que fueron
destinados a aminorar la presin sobre el peso.
Algunos especialistas atribuyeron la volatilidad de la cotizacin del dlar a una combinacin de
mltiples factores. Entre estos se encuentra el citado aumento de la demanda de la divisa, pero se aade
tambin la accin de los especuladores, el retiro de inversiones en divisas extranjeras y una mala
percepcin del desempeo de la economa mexicana.
4.2 Costo del museo.
El MUAC comenz a construirse en 2004, durante la gestin del ex rector Juan Ramn de la Fuente,
quien de la mano de Gerardo Estrada, director de Difusin cultural de la UNAM, y Felipe Leal, director
de los nuevos equipamientos universitarios, dio a luz a este proyecto que se propone ser un referente en
la exposicin de artes plsticas a nivel mundial.
Con un espacio de construccin total de casi 14 mil metros y un costo aproximado de 24 millones de
pesos, el MUAC est concebido como un edificio que privilegia los espacios transparentes e iluminados.
Su explanada ser la puerta de entrada al resto del CCU, a travs de su puente peatonal de cristal que
cruza desde nueva plaza rumbo a la Biblioteca Nacional, los paseantes podrn asomarse a su interior.

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5 ESTTICO FORMAL

Imagen 12. Planta arquitectnica del museo. La lnea recta que descompone al crculo es pauta, adems la plata tiene forma y ritmo.

El

Imagen 13. Fachada principal de da.

propsito de este proyecto es favorecer la experiencia del pblico visitante, mediante la forma en que el
edificio se integra a la naturaleza, el manejo de la luz, los espacios amplios y todo tipo de comodidades
as como el uso de tecnologa de vanguardia y los estndares ms altos en resguardo de obra.
Respondiendo as al sentido mismo de lo que es el arte contemporneo.
La planta arquitectnica del edificio est inspirada en una figura circular descompuesta por una lnea
recta que es la fachada principal del edificio.

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Estructuralmente el MUAC es un edificio muy interesante debido a que sus volados y diseo de
espacios. Sin embargo lo que ms llama la atencin de este edificio es su fachada principal, ya que es
una gran estructura de cristal extrplomeada, con la parte superior de la estructura saliendo varios metros
por encima de la parte inferior de la estructura.

Imagen 14. Fachada principal de noche.


La inclinacin de 45 grados indica cierta gravedad pero ms que nada tiene forma,

16. De vidrio.
Imagen 15. Prtico Imagen
de acceso.
La expansin
enperforacin
voladizo de
una de plano
las salas,
fuera
de la envolvente
circular.
Tiene gravedad
y ritmo.
Se genera en la fachada
sur. Es una
al enorme
de vidrio
difuminado,
de 70 metros
de longitud
y una inclinacin
de 4

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Imagen 17. Vanguardista.


Una impactante neutralidad espacial.

Imagen 18. Vestbulo.


Es el primer tramo de un corredor transparente que atraviesa al museo y conduce hasta el otro extremo del edificio. Intro

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Imagen 20. Iluminacin.


encima
del espejo
de los
agua
que refleja la estructura
del museo,enselalevanta
un
El interiorPor
recibe
luz natural
desde
aventajamientos
y desde lucernarios
cubierta.

talud invertido de
enormes ventanales, que delimitan al edificio por el lado sur permitiendo que las obras de arte que se
encuentran dentro del recinto dialoguen con los visitantes que caminan por la plaza, y dejando que los
que se encuentran dentro admiren el esplndido paisaje del pedregal de roca volcnica que circunda al
complejo.
El MUAC fue pensado como un recinto flexible con el fin de cubrir las necesidades de cualquier obra de
arte contempornea. Para Gonzlez de Len, "el arte contemporneo y sus artistas han cambiado los
edificios".El museo tiene muros que pueden ser usados de manera aislada o unidos para formar un
slo recinto que albergue una exposicin de carcter monumental. En las salas hay mdulos de diversas
alturas para dar cabida a todo tipo de intervenciones artsticas.
Otra cuestin notable del edificio es el papel que juega la luz en el espacio. Una vez dentro del MUAC
recordamos que la arquitectura es el juego sabio, correcto y magnfico de los volmenes bajo la luz.
Sin embargo, para este museo, las medidas no estn basadas en las proporciones humanas (la medida
justa, segn Le Corbusier) sino en las proporciones del arte contemporneo. El MUAC no est pensado
como un lugar sedentario, sino como espacio para exhibir obras complejas e impredecibles. Es un
espacio dinmico y moldeable que se ajusta a las necesidades del arte moderno y contemporneo. Y, a
pesar de que tiene un marcado nfasis en la interaccin del pblico con las obras, finalmente el arte es
quien habita este espacio, y slo para este husped el edificio ha sido diseado.
Esta obra presenta todos los elementos que caracterizan a toda la obra de Gonzlez de Len: masividad y
robustez,
marcado
contraste
volumtrico,
juego de claro
oscuros, contraste
de texturas, etc.

Imagen 19. Sala.


En la planta de acceso, se vincula con la plaza a travs del plano de la fachada de vidrio.

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6 SMBOLO CULTURAL
El responsable del diseo del MUAC es el arquitecto mexicano Teodoro Gonzlez de Len, creados de
espacios como los museos de Rufino Tamayo, el conservatorio Nacional de Msica, la Sala Mexicana
del Museo Britnico de Londres y el Museo de sitio de Chichn Itz.
Para este trabajo, Gonzlez de Len viajo a Francia, Espaa y Japn, donde pudo ver de cerca ms de 30
espacios que albergan obras de arte contemporneo. En este ltimo pas oriental, Gonzlez de Len
encontr la inspiracin que buscaba en el Museo de Arte Contemporneo siglo XXI de Kanazawa;
adems, su incursin a aquel pas derivara en la publicacin de su libro Viaje a Japn, donde narra sus
experiencias y descubrimientos personales.
El edifico japons fue construido por SANAA, el despacho de Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa
establecido en 1995. Es importante notar las similitudes en los dos edificios: las dos plantas son
circulares y tienen diferentes puntos de acceso aunque hay uno que es ms protagnico que los dems;
los dos museos tienen una preocupacin por los espacios dedicados a los servicios educativos; los
espacios pblicos rodean a los edificios para provocar la interaccin con las personas; de igual forma, el
rea de exhibicin se fragmenta en numerosas galeras que le dan flexibilidad a los espacios y mltiples
opciones de distribucin; y, por ltimo, hay comunicacin directa entre las salas y transparencia.
El edificio de Gonzlez de Len abandona el estilo pesado y el volumen masivo de sus propuestas
anteriores, y se concentra en la relacin entre interior y exterior por medio de una volumetra ms ligera.
Siguiendo el principio japons de combinar el arte con la naturaleza, la luz teatralizada de los museos
con el movimiento aleatorio de las nubes y del sol, el MUAC quiere acercar el arte al pblico y hacer del
museo un lugar que funciona ms como contenedor que como embalaje exterior de la obra.3

3 Rojas Urrutia, Carlos, Inaugurar la UNAM el Museo de Arte Contemporneo, El Universal, 24 de noviembre 2008,
http://www.eluniversal.com.mx/notas/557717.html, 09 de diciembre 2008.

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Imagen 21. Century Museum Of Contemporary Art. Edificio de SANAA Architects | Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa.

Imagen 22. Museo universitario de arte contemporneo.

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CONCLUSION
Todos los elementos (funcional, tcnico y formal) interactan perfectamente unos con otros para
conformar el museo, cada uno est estrechamente ligado y depende del otro. Y tambin es interesante
notar que la escala del museo se da de acuerdo a las obras plsticas que alberga, y no al usuario.
Pienso que la obra cumple con su propsito, ya que se integra y complementa la zona del Centro
Cultural, satisface la necesidad de exhibir un acervo especfico y atraer a un pblico, y tiene una
propuesta en distintos aspectos (sensorial, visual, espacial), lo que a mi parecer, es parte importante del
quehacer del arquitecto: el producir, no reproducir.
Mi impresin sobre el MUAC cambi y se nutri tras este anlisis en cuanto a la poca comprensin que
tena sobre el porqu de sus elementos. Slo al experimentarlo y vivirlo, es cuando entend las razones
de su forma, color, dimensin y emplazamiento.
Entiendo su razn de ser como el producto de nuestra sociedad, como cada produccin arquitectnica
debe corresponder a su contexto; entiendo al MUAC como la satisfaccin de esta necesidad de promover
y conservar el arte contemporneo mexicano, el cual mereca recibir esta atencin, lo que oblig a
producirse esta obra, es decir, que esta necesidad le da su lugar a MUAC y el MUAC le da su lugar al
arte contemporneo mexicano. As, concluyo que la funcin principal de una obra arquitectnica buena,
es responder una necesidad, correspondiendo a un contexto determinado y por lo tanto, reflejando las
ideologas y cultura de una sociedad.

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BIBLIOGRAFIA

Archivo Clarin Arquitectura. (s.f.). Obtenido de http://archivoarq.clarin.com/obras/fotos/373-museo-universitariode-arte-contemporaneo


Arquitour. (25 de FEBRERO de 2011). Obtenido de http://www.arquitour.com/museo-universitario-artecontemporaneo-teodoro-gonzalez-de-leon/2011/02/
DIFUSION CULTURAL UNAM. (FEBRERO de 2006). Obtenido de http://difusion.cultural.unam.mx/index.php?
option=com_content&task=view&id=971
Franco, M. (31 de Agosto de 2009). Taller de Arquitectura II. Otoo 2009, ITESO Guadalajara. Obtenido de
https://programaarquitectonico.wordpress.com/2009/08/31/museo-universitario-de-arte-contemporaneomax-franco/
Romero, A. E. (octubre de 2008). Slideshare. Obtenido de http://es.slideshare.net/alyaesro/anlisis-crtico-muac
Vernon, L. (SEPTIEMBRE de 2013). TIME OUT MEXICO. Obtenido de http://www.timeoutmexico.mx/df/artecultura/muac-museo-universitario-de-arte-contemporaneo
Rojas Urrutia, Carlos, Inaugurar la UNAM el Museo de Arte Contemporneo, El Universal, 24 de noviembre
2008,http://www.eluniversal.com.mx/notas/557717.html, 09 de diciembre 2008.

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