LA GENERACIN DEL 27

1. Contexto histrico.
Los felices veinte constituyen una poca de relativa tranquilidad en toda Europa, tras la
Primera Guerra Mundial, que propici el desarrollo de una intensa vida cultural y la
experimentacin de nuevas formas artsticas. En Espaa, el golpe de estado de Primo Rivera supuso
el comienzo de una dictadura que goz del consenso popular: el desarrollo econmico y la paz
social marcan este primer momento. Pero cuando pasa esta euforia econmica vuelve de nuevo el
descontento. Los aos treinta se abren con una crisis econmica y social que deriva de la crisis
econmica mundial de 1929. As, en 1931 se proclama la Repblica. Es el momento conocido como
bienio progresista, pero el gobierno se desgast y la derecha se hizo con el poder en 1933. Su
reaccin contra las medidas del gobierno anterior provoc una revolucin popular que prepar el
triunfo de un Frente Popular de izquierdas y el posterior golpe militar de derechas. El alzamiento
nacional supuso el comienzo de la Guerra Civil (1936-1939) y un parntesis de varios aos para la
vida cultural del pas.
2.

CONCEPTO DE GENERACIN DEL 27

En este perodo, considerado como parte de la denominada por Jos Carlos Mainer Edad de
Plata de la literatura espaola (1902-1939), surgi un grupo de jvenes poetas vinculados a las
vanguardias artsticas que, junto a otros intelectuales, participaron en el homenaje a Gngora
celebrado en el Ateneo de Sevilla, en 1927. La nmina de estos escritores que constituyeron una
generacin literaria, la Generacin del 27, est integrada por: Federico Garca Lorca (1898-1936),
Rafael Alberti (1902-1999), Pedro Salinas (1891-1951), Vicente Aleixandre (1898-1984), Jorge
Guilln (1893-1894), Dmaso Alonso (1898-1990), Gerardo Diego 81896-1987), Luis Cernuda
81902-1963), Emilio Prados (1899-1962), Manuel Altolaguirre (1905-1959). A este grupo
tradicional tenemos que aadir a Ernestina de Champourcn (1905-1999), Concha Mndez (18981986) y Josefina de la Torre (1909-2002), entre otras poetas; la primera y la ltima de ellas fueron
incorporadas por Gerardo Diego en su Antologa. Representan la voz potica femenina.
3. EVOLUCIN DE LA GENERACIN DEL 27
Se destacan tres ETAPAS en la evolucin de esta generacin:
-Hasta 1928: La poesa pura. Influencia de G. A. Bcquer; las primeras vanguardias: ultrasmo,
creacionismo Influencia de Juan Ramn Jimnez: bsqueda de la belleza absoluta, sin contaminar
de circunstancias personales: deshumanizada. Esto les acerca a Gngora.
- Hasta 1936: Poesa humanizada: Jorge Guilln y Pedro Salinas continan con la poesa pura; los
dems buscan una poesa humana y apasionada. Toman elementos del surrealismo. Libros y poetas
ms significativos: Luis Cernuda: Los placeres prohibidos; Rafael Alberti: Sobre los ngeles; V.
Aleixandre: Espadas como labios; F. G. Lorca: Poeta en Nueva York. En 1935 influir Pablo
Neruda con su revista Caballo verde para la poesa.
- Despus de la Guerra Civil: Exilio y dispersin. F. G. Lorca, muerto. V. Aleixandre, D. Alonso y
G. Diego se quedaron en Espaa. Miguel Hernndez (1910-1942), el epgono de esta generacin
por su vinculacin a la esttica neogongorina y surrealista, muri en la crcel. En el exilio, Pedro
Salinas, Jorge Guilln, Rafael Alberti, Luis Cernuda, Emilio Prados, Manuel Altolaguirre, E.
Champourcin y J. de la Torre. Los ms significativos temas de sus poesas giraron en torno a la
nostalgia de Espaa, de los amigos muertos, el desarraigo.

4. CARACTERSTICAS DE LA GENERACIN DEL 27

Las principales CARACTERSTICAS de la Generacin del 27 las podemos sintetizar de la
siguiente manera:
Tradicin y vanguardismo.
Aunque desean encontrar nuevas frmulas poticas, no rompen con nuestras tradiciones y sienten
admiracin por el lenguaje potico de Gngora, por nuestros autores clsicos y por las formas
populares del Romancero.
A la par que lo tradicional, las corrientes de vanguardia, sobre todo el surrealismo, ejercen gran
influencia en el grupo del 27. Los escritores surrealistas exploran el mundo de lo inconsciente y
pretenden alcanzar la belleza absoluta, que est por encima de la realidad.
Intencin esttica
Intentan encontrar la belleza a travs de la imagen. Pretenden eliminar del poema lo que no es
belleza y, as, alcanzar la poesa pura.
Quieren representar la realidad sin describirla; eliminando todo aquello que no es poesa.
Versos de Len Felipe
Deshaced este verso.
Quitadles los caireles de la
rima,
el metro, la cadencia
y hasta la idea misma.
Aventad las palabras,
y si despus queda algo
todava,
eso
ser poesa.
Temtica
Sienten especial inters por los grandes asuntos del Hombre, como el amor, la muerte, el destino... y
los temas cargados de races populares.
Cancin del jinete (Federico Garca Lorca)
En la luna negra
Caballito negro.
de los bandoleros,
Dnde llevas tu jinete
cantan las espuelas.
muerto?
Caballito negro.
La noche espolea
Dnde llevas tu jinete
sus negros ijares
muerto?
clavndose estrellas.
...Las duras espuelas
Caballito fro.
del bandido inmvil
Qu perfume de flor de
que perdi las riendas.
cuchillo!
Caballito fro.
En la luna negra,
Qu perfume de flor de
un grito! y el cuerno
cuchillo!
largo de la hoguera.
En la luna negra,
Caballito negro.
sangraba el costado
Dnde llevas tu jinete
de Sierra Morena.
muerto?
Estilo
Se preocupan fundamentalmente de la expresin lingstica y buscan un lenguaje cargado de
lirismo.

 Versificacin
Utilizan estrofas tradicionales (romance, copla...) y clsicas (soneto, terceto...). Tambin utilizan el
verso libre y buscan el ritmo en la repeticin de palabras, esquemas sintcticos o paralelismo de
ideas.
La paloma (Rafael Alberti)
Se equivoc la paloma Que las estrellas roco;
se equivocaba.
que la calor, la nevada.
Por ir al norte, fue al
Se equivocaba.
sur;
Que tu falda era su blusa;
crey que el trigo era
que tu corazn su casa.
agua.
Se equivocaba.
Se equivocaba.
(Ella se durmi en la
Crey que el mar era el orilla.
cielo;
T, en la cumbre de una
que la noche la maana. rama.)
Se equivocaba.

5. LA POESA DE LA GENERACIN DEL 27

Calificada esta etapa como segunda Edad de Oro de la literatura espaola, la mayora de
los poetas cambiaron su modo de hacer poesa a lo largo de 40 aos aunque algunos, como Guilln,
fueran fieles a una lnea determinada. A pesar de la heterogeneidad dentro del grupo, a grandes
rasgos se aprecia una evolucin paralela que parte de la intrascendencia de la Vanguardia para
llegar, despus de varias fases, a un compromiso humanizado o poltico. En una primera etapa que
se prolonga ms o menos hasta 1928 1929, se aprecia en ellos un afn de pureza y desnudez, que
le vino de la mano de Juan Ramn Jimnez, que les lleva al cultivo de una poesa en la que estn
ausentes lo narrativo y la hojarasca retrica. Perfeccin tcnica, depuracin expresiva o desdn por
lo demasiado humano (aunque slo en teora). Consideraban el poema como obra artstica
autnoma y autosuficiente, y sintieron el anhelo de precisin y exactitud lxica. Fueron acusados en
sus comienzos de hermticos y fros debido a la contencin en la expresin del sentimiento y el
intelectualismo, pero el propio Guilln apost por el poema con poesa y otras cosas humanas, y
su predileccin por la poesa popular (tan impregnada de impurezas sentimentales) los aleja de la
pureza extrema. Al matizar la influencia de las vanguardias con la herencia de la poesa moderna
posterior al Romanticismo (Bcquer, Daro, Machado o Juan Ramn) sintetizaron en los poemas
material sentimental con material conceptual, por lo que nunca llegaron a considerarse
deshumanizados o puros.
Toda esta sntesis de influencias se aprecia tambin formalmente (mtrica y estrofas). Tras los
experimentos vanguardistas, en los que prefirieron el verso libre, el verso blanco y el versculo, a
partir de 1925 aumenta el uso de estructuras mtricas tradicionales como el soneto, la dcima, la
cancin, el romance o el villancico, que se renuevan al verter en ellas una temtica e ideologa
modernas (como las famosas dcimas de Guilln o el Romancero gitano de Lorca).
Sintieron predileccin por el poema breve, en el que converjieran tradicin y modernidad, y
experimentaron con estructuras exticas como el haiku, que trata de describir de forma brevsima
una escena, vista o imaginada.
En cuanto al lenguaje potico, la metfora y la imagen son los recursos fundamentales de evocacin
y asociacin. Distinguieron entre realidad potica y realidad objetiva: la poesa crea un mundo
independiente o revela la esencia que hay bajo lo real. Sintieron atraccin por el objeto cotidiano,
que adquiere entidad potica.

La influencia del Surrealismo ser fundamental en ellos a partir de la publicacin del

Manifiesto surrealista de Bretn. Lo adaptaron y combinaron (el Surrealismo) con el humor y lo
grotesco de la poesa popular. Algunos autores acogen el Surrealismo en sus poemas con imgenes
onricas y violentas y con la exploracin del subconsciente con cierto tono angustioso. La
imaginacin, los procesos onricos, el humor corrosivo, la pasin ertica e incluso la crueldad son
instrumentos para luchar contra la cultura burguesa y las hipocresas de un orden moral establecido.
Normalmente las obras que reflejan esta corriente son resultado de una crisis personal de los poetas:
ya que encontraron la posibilidad de expresar con este nuevo lenguaje sus conflictos ntimos y su
rechazo a unas normas sociales caducas. Tiene, dos vertientes: como innovacin potica puede
conducir a un arte de preocupacin social; como refugio o evasin se manifiesta en la distorsin
lingstica.
A partir de loa aos treinta se siente la profunda crisis histrica y la poesa se va rehumanizando, se
funden de nuevo arte y vida y vuelve la poesa de compromiso social (el poeta siente que su poesa
debe estar al servicio de fines sociales). Esta rehumanizain es el resultado de la expresin abierta
de los problemas ntimos, de la tendencia a alejarse de los postulados del purismo y de prestar
mayor atencin al mundo contemporneo.
Tras un primer momento, que corresponde a la primera produccin del grupo, en el que bajo la
influencia de las vanguardias se concibe la poesa como antirrealidad, como creacin de un mundo
nuevo, a partir de 1929 aproximadamente y coincidiendo con la crisis de personalidad de varios
autores del grupo, la poesa pasa a ser un instrumento de comunicacin intersubjetiva y de reforma
moral de la sociedad.
Con la Guerra Civil y la posterior Guerra Mundial, los poetas del 27 fueron zarandeados por los
acontecimientos, llevados al exilio o asesinados, como Lorca. Pero no podan menos que hacerse
eco angustiado de las circunstancias y denunciar a travs de sus versos. Muestra de esta protesta e
indignacin son obras como Clamor de Guilln o la posterior Hijos de la ira de Dmaso Alonso.
Gerardo Diego
Naci en Santander en 1896 y muri en Madrid en 1987. Fue catedrtico y miembro de la Real Academia
de la Lengua. Fue galardonado con el Premio Nacional de Literatura en 1925.
Una gran parte de su extensa produccin potica gira en torno a la temtica tradicional. Cultiv los ms
variados temas: el amor, lo religioso, la msica... en forma de romances y sonetos.
Son obras suyas: El romancero de la novia, Imagen, Manual de espumas, Versos humanos, Versos
divinos, Paisaje con figuras, Odas morales, Poesa de creacin.

El romance del Duero (Gerardo Diego)

Ro Duero, ro Duero
nadie a acompaarte baja,
nadie se detiene a or
tu eterna estrofa de agua.

pasas llevando en tus ondas

palabras de amor, palabras.

Quin pudiera como t,

a la vez quieto y en marcha,
Indiferente o cobarde,
cantar siempre el mismo verso
la ciudad vuelve la espalda. pero con distinta agua.
No quiere ver en tu espejo
su muralla desdentada.
Ro Duero, ro Duero,
nadie a estar contigo baja,
T, viejo Duero, sonres
ya nadie quiere atender
entre tus barbas de plata,
tu eterna estrofa olvidada.
moliendo con tus romances
las cosechas mal logradas.

Sino los enamorados

Y entre los santos de piedra que preguntan por sus almas
y los lamos de magia
y siembran en tus espumas
palabras de amor, palabras.

Pedro Salinas
Naci en Madrid en 1892. Fue catedrtico de Literatura espaola en la Universidad de Sevilla y en la de
Murcia. Tambin ense durante un ao en Cambridge y trabaj como Secretario General de la
Universidad de Verano de Santander. Durante la guerra civil se exili y ense en varias universidades
norteamericanas. Entre 1943 y 1946 fue profesor en San Juan de Puerto Rico. Muri en Boston en 1951;
pero sus restos descansan en el cementerio de hombres ilustres de Puerto Rico, por deseo personal del
autor.
El tema central de su obra es el amor. Su obra ms importante, La voz a ti debida, es un extenso poema
de amor en el que el poeta busca a la amada ms all del mundo real, ms all de la amada misma. El
mundo y la amada reales son negados por el poeta para crear la imagen ideal de mujer. La amada se
convierte as en un concepto puro. Escribi tambin otros libros de poemas como El contemplado,
Razn de amor, Confianza...

Detrs, ms all (Pedro Salinas)

Puedes leer un fragmento de "La voz a ti debida". El poeta
busca a la amada por detrs de las gentes, por detrs de
ella misma e incluso por detrs del poeta, pues no busca a
una persona concreta, sino un ideal, un concepto.
S, por detrs de las gentes
No eres
te busco.
lo que me est palpitando
No en tu nombre si lo dicen, con sangre ma en las venas,
no en tu imagen, si la pintan. sin ser yo.
Detrs, detrs, ms all.
Detrs, ms all te busco.
Por detrs de ti te busco.
No en tu espejo, no en tu letra, Por encontrarme, dejar
ni en tu alma.
de vivir en ti, y en m,
Detrs, ms all.
y en los otros.
Vivir ya detrs de todo,
Tambin detrs, ms atrs
al otro lado de todo
de m te busco. No eres
-por encontrarmelo que yo siento de ti.
como si fuese morir.
Rafael Alberti
Naci en Puerto de Santa Mara, Cdiz en 1902 y muri en 1999. A los quince aos se traslad con su
familia a Madrid. Se afili al partido comunista y particip activamente en la poltica durante la guerra
civil. Al acabar dicha guerra se exili, viviendo en Argentina y en Italia. Con el cambio poltico de Espaa
despus de la muerte de Franco, regres a Espaa, llegando a ser diputado del Congreso por Cdiz. En
1983 recibi el Premio Cervantes por el conjunto de su obra literaria.
En 1925 publica Marinero en tierra en el que refleja la nostalgia de su tierra natal, que recuerda desde
Madrid. En esta lnea escribi tambin: El alba del alhel, La amante.
En 1928 aparece su obra Sobre los ngeles, donde rompe con el lenguaje potico tradicional y utiliza
tcnicas surrealistas.

Poemas (Rafael Alberti)

-Qu piensas t junto al ro,
Mi corza, buen amigo,
junto al mar que entra en tu ro? mi corza blanca.
Los lobos la mataron
al pie del agua.
-Aquellas torres tan altas,
Lo lobos, buen amigo,
no s si torres de iglesias
que huyeron por el ro.
son, o torres de navo.
Los lobos la mataron

-Torres altas de navo.

dentro del agua.

Federico Garca Lorca

Naci en Fuentevaqueros (Granada) en 1898. Estudi Letras y Derecho en la Universidad de Granada y
tambin Msica. En 1929 march a Nueva York con la intencin de aprender ingls, pero el conocimiento
de aquella civilizacin fue para l como caer en el infierno. Al ao siguiente regres a Espaa. En 1932
fund La Barraca, grupo de teatro formado por estudiantes universitarios, que recorri el pas dando
funciones clsicas por los pueblos. Tambin viaj a Buenos Aires, ya que sus obras dramticas estaban
teniendo mucho xito por aquellas tierras. En agosto de 1936 fue asesinado en Viznar, cerca de Granada.
Fue un hombre de una personalidad arrolladora y de una capacidad creativa fuera de lo normal. A pesar
de su enorme simpata y gracia, a pesar de su capacidad para vivir intensamente en todo momento,
predomina en su obra el tono trgico y la presencia de la muerte ronda su poesa como un presentimiento.
Crea metforas e imgenes de una gran originalidad y fuerza expresiva; aunque a veces difciles de
explicar. En sus temas aparecen constantemente elementos del folklore andaluz reelaborados por el poeta,
que casi siempre prefiere los rasgos ms tristes o trgicos.
Sus obras lricas ms importantes son Canciones, Poemas del cante jondo y Romancero gitano. En este
ltimo libro, Lorca manifiesta una especial simpata por los seres marginados y perseguidos, gitanos y
bandoleros.
Su produccin teatral toca dos temas: lo popular, con obras como Mariana Pineda, y las pasiones
amorosas femeninas, como Bodas de sangre, La casa de Bernarda Alba y Doa Rosita la soltera.

La reyerta (Federico Garca Lorca)

En la mitad del barranco
las navajas de Albacete,
bellas de sangre contraria,
relucen como los peces.
Una dura luz de naipe
recorta en el agrio verde,
caballos enfurecidos
y perfiles de jinetes.
En la copa de un olivo
lloran dos viejas mujeres.
El toro de la reyerta
se sube por las paredes.
ngeles negros traan
pauelos de agua y de nieve.
ngeles con grandes alas
de navajas de Albacete.
Juan Antonio el de Montilla
rueda muerto la pendiente,
su cuerpo lleno de lirios

y una granada en las sienes.

Ahora monta cruz de fuego,
carretera de la muerte.
El juez, con guardia civil,
por los olivares viene.
Sangre resbalada gime
muda cancin de serpiente.
Seores guardias civiles:
aqu pas lo de siempre.
Han muerto cuatro romanos
y cinco cartagineses.
La tarde loca de higueras
y de rumores calientes
cae desmayada en los muslos
heridos de los jinetes.
Y ngeles negros volaban
por el aire del poniente.
ngeles de largas trenzas
y corazones de aceite.

Vicente Aleixandre
Naci en Sevilla el 26 de abril de 1898. A los dos aos se fue con su familia a Mlaga. El mar
Mediterrneo estar presente siempre en su obra. Su aficin por la lectura fue enorme y muy temprana,
aumentando con la edad. Estudi Derecho y Comercio, pero se dedic por entero a la poesa. Despus de
muchas lecturas lleg a sus manos una antologa de Rubn Daro que despert en l el gusto por la poesa
e hizo brotar su vena artstica. Fue miembro de la Real Academia y obtuvo el Premio Nobel de Literatura
en 1977. A partir de 1925 una grave enfermedad va a marcar su vida para siempre: perodos de actividad
se ven interrumpidos por otros de reposo para recuperar su salud. As vivi, retirado en su casa de Madrid
hasta su muerte, ocurrida en 14 de diciembre de 1984.
Toda su obra gira en torno al hombre, al que concibe como un ser pesimista y angustiado. Esta visin del
hombre hace que en su poesa se traten temas como el amor, la vida, las pasiones, los sentimientos y la
muerte. Sus libros de poemas ms famosos son: La destruccin o el amor, Sombra del Paraso,
Historia del corazn.

Es el ms pequeo (Vicente Aleixandre)

Es el ms pequeo de todos, el ltimo.

Pero no le digis nada; dejadle que juegue.
Es ms chico que los dems, y es un nio callado.
Al baln apenas si puede darle con su bota pequea.
Juega un rato y luego pronto le olvidan.
Todos pasan gritando, sofocados, enormes,
y casi nunca le ven. l golpea una vez,
y despus de mucho rato otra vez,
y los otros se afanan, brincan, lucen, vocean.
La masa inmensa de los muchachos, agolpada, rojiza.
Y plidamente el nio chico los mira
y mete diminuto su pie pequeo,
y al baln no lo toca.
Y se retira. Y los ve. Son jadeantes,
son desprendidos quiz de arriba, de una montaa,
son quiz un montn de roquedos que lleg ruidossimo
de all, de la cumbre.
Y desde el quieto valle, desde el margen del ro,
el nio chico no los contempla.
Ve la montaa lejana. Los picachos, el cntico de los
vientos.
Y cierra los ojos, y oye
el enorme resonar de sus propios pasos gigantes por las
rocas bravas.

Miguel Hernndez
Naci en Orihuela en 1910. Perteneca a una familia humilde, y de nio se ocup de los trabajos propios
del campo. Ms tarde trabaj en una tienda y en una notara. Recibi las primeras enseanzas en la
escuela de su pueblo, pero casi toda su cultura la recibi a travs de la lectura y sus ansias de saber. En
1934 se fue a Madrid donde trabaj como secretario y conoci a grandes poetas como Aleixandre y
Neruda. Tom parte en la guerra civil del lado republicano. Al terminar el conflicto fue condenado a
muerte, aunque se le rebaj la pena a treinta aos. A causa de una tuberculosis, muri en la crcel de
Alicante en 1942.
La poesa de Miguel Hernndez es apasionada, llena de ardor y vehemencia que contagian al lector.
Dentro de sus obras podemos destacar:

El rayo que no cesa, donde se concibe el amor como una tortura y un sentimiento trgico.
Viento del pueblo. Libro de poemas de tipo poltico.
Elega a Ramn Sij que le dedic despus de su muerte.
Cancionero y romancero de ausencias. Coleccin de poemas escritos en la crcel, con un
lenguaje nuevo inicio de un cambio de estilo que trunc su muerte prematura.

Tristes... (Miguel Hernndez)

Tristes guerras
si no es amor la empresa.
Tristes, tristes.
Tristes armas
si no son las palabras.
Tristes, tristes.
Tristes, hombres
si no mueren de amores.
Tristes, tristes.

Luis Cernuda
Luis Cernuda fue uno de los poetas fundamentales de la Generacin del 27, nacido en Sevilla en
septiembre de 1902. La obra de Gustavo Adolfo Bcquer despert su inters por la poesa desde
muy pequeo; comenz a escribir alentado por un profesor, quien a su vez le brindaba
conocimientos tcnicos. En su juventud, realiz sus primeras publicaciones en Revista de
Occidente. Estuvo siempre muy influenciado por la literatura francesa, e incluso tradujo parte de
la obra del surrealista Paul luard. Nunca escondi su homosexualidad, y esto acarre las nefastas
etiquetas y el esperable desprecio en su propia tierra, con la cual no pareca sentirse muy
identificado. Durante la Guerra Civil, comenz su exilio en Estados Unidos, donde trabaj como
docente. Ms tarde, se traslad a Mxico, donde falleci en noviembre de 1963.
A lo largo de su vida, reflej en sus poemas un espritu que comenz esperanzado, que exaltaba la
belleza y la ornamentaba, pero que progresivamente se fue endureciendo y se volvi ms prctico y
conceptual. Algunos de sus ttulos, ubicados en orden cronolgico, bastan para avalar lo dicho
anteriormente: "Perfil del aire", "Los placeres prohibidos", "Las nubes", "Vivir sin estar viviendo" y
"Desolacin de la quimera". Tras el asesinato de Lorca, le dedic la elega "A un poeta muerto (F.
G. L.)".
Deseo
Por el campo tranquilo de septiembre,
del lamo amarillo alguna hoja,
como una estrella rota,
girando al suelo viene.
Si as el alma inconsciente,
Seor de las estrellas y las hojas,
fuese, encendida sombra,
de la vida a la muerte.