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IORTV Introduccién al Sonido y la Grabacién Indice Capitulo 1. ;Qué es el sonido? 1 12 13 Frente vibeatoria CCaracteristcas de una onda de sonide Cimo vigjael sonido en el aie Senidos simples y sonidos complejos spectro de frecuencias de los sonidos periicos spectro de frecuencias de sonidos no peridicos Fase Elsonido en forma elétrica Vesualizacin de las caractersticas de una onda sonora Eldecibelio Potencia sonora y presign sonora Campo libre y campo reverberante das estacionarias Lectures recomendadas Capitulo 2 Percepeién auditiva 24 22 23 2a 25 26 27 Elmecanismo de ta audicion Percepein de la frecvenci Parcepein de la sonoridad Aplicaciones prtias de ls eurvas isofnicas Parcepein direccional Elefecto Haas Reproduccién den sonido estereot nico Lectures recomendadas seuchesrecomendadas Capitulo 3 La eadena de sel de audio 3 32 Un poco de historia 31.1 Los primeros grabadores 31.2. Grabacion elétrica 31.3 Desarrollo postriores La cadena de grabacion actual B21 Bséreo directo 322 Grahacién multpista 323. Sonido en cine 324 Sonido para video a 4 2 4 a 7 0 St 32 32 Paes 33 Distrbucidn en radio y television 3 344 Introduccion a los nivees de se of ‘Lectrasrecomendadas 6 Capitulo 4. Micrtonos o 4.1 Mieréfono dindmico o de bobina movil, 6 42 Mieréfono de cinta 68 43. Microfono de condensador o 43.1 Miet6fono de condensador bisico @ 43.2. Microfono electet 6 43.3. Microfono de condensador de RF 1 444 Diagramas pares yrespuests direccionales n 44,1 Respuesta ormidireecional n 442 _ Respuesta bidirecional ode forma de ocho n 443 Respuesta cardioideo undireccional 1 ‘4454 Respuesta hipecandioide B 4.5. Micrfonos especiales » 45.1 Microfono de eatin ~ 45.2. Microfono con elector paraboloid 80 45.3. Mict6fono de zona de presién 0 46 Micrflonos con varios ipos de respuesta 81 47 Microfonos estéreo 82 48 Uso prictico de los microfonos 85 48.1 Sensibilidad de un micr6fon0 85 48.2 Ruido de un miréfono 3 49. Sistemas dealimeatacién de miensfonos 88 49.1 Alimentacin «phantom» ofantasma 88 49.2 Alimentacion A-B 90 4.10 Micréfonos inalimbricos 3 4.10.1 Principios de funcionamiento 31 4102 Caracteristias ot {4.10.3 Concesion de fecuencias 92 4.104 Antenas 93 4.105 Conexionado y colocacin de li 96, 4106 Sistema ediversity» 98, ‘Lecturasreeomendadas 98 Capitulo S. Altavoces %» 5.1 Elaltavor dindmico o de bobina mévil 9 5.2. Otros tipos de alavoces tol 53 Colocaci y carga de ls altavoces 103 53.1. Sistemas de «pantalla infinita» 103 ‘532 Sistemas «Bass-refler» 103 533 Bocinas 104 54 Sistemas completos de a 106 54.1 Sistemas de dos 106 SA2 Sistemas de es vias 108 55. Cajas actvas 108 56 «Subwoofer» 109 5.7 Caractersicas de un altavo2. Ho S71 Impedancia Ho 57.2. Sensibilidad me Distorsion mz Respuesta en frecuencia 3 Patencia nominal 13 58 Insialacin de los altavoces ua Fase us 5.82 Uhicacién de los altavoces us Lecturasrecomendadas 116 Capitulo 6. Mezeladores 1 uy 6.1 Mezclador sencilla de seis canales 17 6.1.1 Inpodueciéa 47 6.12 Canales de entrada 119 6.1.3 Sescién de salida 21 6.14 Oras caracteristicas 12 62. Merclador multpista 125 62.1 Inroduccin 123 62.2 Cenfiguracién wn linea» y ae eruce» 124 62.3 Ores aspect del disco 318 16.2. Modos de enclavamiento 333 16.3. Terminologia de uso en un sincronizador 325 ALLL Respuesta en frecuencia subjeiva 330 {A12 Distorsion arménica subjetiva 33 AL Curvas de ponderacién del sido at Prélogo Con esta obra el Instituto Oficial de Radio y Televisén desea resaltar, una vez mas, la importancia que otorga al sonido en el contexto de la informacién audiovisual. Elautor,ingeniero de reconocido prestigio por sus reiterados trabajos en el cam- pode la captacicn y del tratamiento del sonido, acierta en esta obra integral al tra- tar de modo coherente y diddetico los grandes tépicos de la operacién y de la des- cripeién de los eauipos utiizados en la produccién y post-produccién sonora. Como comprebard el propio lector se acometen con magistratidad los grandes temas de vanguardia: la estereofonta, los micréfonos, la mezcla, la reduccién del ruido, la grabacién digital y la sincronizacién sonido/video. La obra va dedicada a todos los profesionales del Medio Audiovisual, alunnos de Escuelas de Ingenieria, Operaciones técnico-artisticas y al amplio espectro de profesionales dei sector de habla espaftola. ‘Tomas Bethencourt Machado Prefacio Uno de los mayores peligro que existe ala hora de escribir un libro aun nivel de itrodvccion ex el de sactifcar el rigor tenico en favor dela simplicidad. Al escribir Intrduccién al So doy la GraSacion hemos procurado no caer en esa trampa, y hemos hecho una introducci6n ‘comprensibe al campo del audio, pensando fundamentalmente ene principiante, de manera que texto sea la ver fil de entender y tonicamente preciso. Este es el tipo de libro que noso- tros habriamos agradecido cuando comenzamos a profundizar en estas materas, y como (al, representa tn texto de Fel ectra ala ver que una fuente de infrmacién. Muchos libros no ‘van més aide un vago repaso cuando precisamente lo que el lector busca es aclrar determi nados aspectos de una materia, Oxos, por conta, presuponen que el lector tiene ya demasiados cconocimienos, Los libros ereados a base de colaboraciones de varios autores presentan @ men- {do uns fltade continuidad en el estilo, en las materiastratadasy en el nivel técnico de las mis- ‘mas. Ademis, los libros de audio tienen Ia tendencia ase, por un lado, demasiado tnicos para cl prncipiatey por otra a estar orientados hacia ideas muy subjtivas sobre determinados pro- {ducts u operaciones. Exist también un buen nmero de libros americanos sobre sonido que, siendo bueros, tienden a ignorar ls tendencias y la prcticas europess. Confiamos en haber Togradoun equilbri entre ests extremos haber podi evitar cualquier intentode ictar méto- dos o prictisas de operacicn, Introduccion al Sonido y la Grabacién est claramente orientado hacia la comprensin del c6mo trabyja» en lugar del «emo trabajar con ello, si bien en ningun momento se discute la tecnologia de forma abstrata, sino en referencia a su realidad de operacin prictica. Aunque hemos inclido una introduccién ala aoisticay a a naturaleza de la percepcin del sonido, 19 es éste un lipo de fisia aistica (ni de actstica musical) de entre los muchos que hay en el mer- teado, Tiene que ver més bien con los principios de la grabacidn y eproduccién de audi, y se ‘iige claramente hacia lo profesional en lugar de hacia #1 moreado de consumo. La materia tra- tada es muy extensa,e incluye captulos sobre el audio digital, sineonizacién con eédigo de tiempo y MIDI, entre otros temas mis convencionals. Hay también una explcacin fcilmen- te comprensble de algunos de los conceptos que a menudo son malinterpretados, como el de ‘ecibelio, las lneas balanceadas,niveles de referencia o sistemas de medida. Entendemos que al audio analgico le queda todavia algn tiempo de vida y por ésto gran parte del material de este libro es «anal6gico» en lugar de digital. Puesto que ya existe un gran nimero de libros ‘sobre audio digital, como se sefilaen el texto, se ha considerado innecesario ahondar aguf en su estudio. “Teniendo en cuenta que este libro es uns introduccién, sed de gran valor para estudiantes de _rabacidn de sonido o tecnologia musical y para cualquier persona que comienza su andadura en 16 Preface laingenieria de sonido oen la radiodifusién. Por esta raz6n,e nivel técnico se ha mantenido deli beradamente bajo, y aquellos que ven en ésto una frusracin es probable que no necesiten este texto, No obstante, cualquier cnico 0 ingeniero de sonido valora a menudo «volver al bison, Se citan al final varias propuestas de ectura para aquellos lectores que quieran profundizar mis ‘en las matrias que aqul se presetan; algunas de estas referencias son bastante ms stéenicas» que fete libro. El estudiante sabe valrar estas sugerencias la hora de panier su estudio. Francis Rumsey Tim McCormick Capitulo 1 {Qué es el sonido? 1.1 Fuente vibratoria EI sonido se produce cuando un objeto (la fuente) vibra y origina un movimiento en el at {que lo rodea. Consideremos Ia esfera de la figura 1.1. Se trata de una estera pulsante (pareci ‘daa una pelota de «squash»), que vibra de tal forma que su tamaio oscila y pasa de sr lige- xamente ms grande de lo normal a ligeramente ms pequetio de lo normal. Con esta pulsa- cin, en el aire que le rodea se originarin atemativamente campresiones y descompresiones, @ {Campo sonore en expansion Estorapulsente a compe » Direcién del movimiento $= de as pariculas de nite Sentido aparente del desplazamento dela onda © Descompresiones Figura 1) Peers ini una fst sonora elemental om ao fer pate ue rata on ‘fra ) La ond opi as reads es nn acest decompress ydncompresone dl i. 18 (Qoéevelsonda? Despiazamiento de un punto sobre la cuerde ‘Sento aparente del desplazamionto de la onda Figura 12 El movimiento de cual pont sobre wa onda wanes forma ngls restos ona deci {parte del desplazaient de asm aque iri alendose de la esera como ss tratara de una versién tridimensional de las onds- Taciones que produce una pedra al ear sobre un estanue. Estas se conocen como wondas longitadnales. puesto or In rte dl aire se mueven en la misma dimension que la dieecion en que via la onde. Como alternative al movimiento longitudinal esti el movi tniento stansversa dela onda (ver figura 1.2). Este es el que iene una cuerda que vibra ‘and esta sta por ambos extemos: el movimiento dela cuerda frm ngulos ects con la ireceién dl movimiento aparente dela onda. 1.2 Caracteristicas de una onda de sonido La velocidad con la que oscil a fuente es la frecuencia de la onda de sonido que cha oscil ‘ign produce, y se mide en hercios (H2),o ciles por segundo (eps) El valor 1000 hercios se ddenomina | kilohercio (1 kHz). El grado de compresin y descompresin dl sire, resultado del ‘movimiento de la esfera, es la amplitud de a onda de sonido, y tiene que ver con el nivel sono- rocuando es prcibidofinalmente por elofdo (ver Capitulo 2). La distancia entre dos pcos aya entes de compresin 0 descompresién, conforme la onda viaja por cl aire, se eonoce con el nombre de fongitud de onda, y se representa normalmente con la letra griega lambda (). La Tongitud de onda depende de lo pido que viaje el sonido, puesto que, dado un tiempo fijo entre picos de compresin (0 sea, una frecuencia fia), una onda que se desplazarpidamente produ- ‘ir una distancia entre picos mayor que la de una onda de desplazamiento lento ‘Com puede verse en la figura 1.3, las earacteisicas de una onda de sonido pueden repre sentarsegtficamente mediante un eje vertical para la amplitud y un ej horizontal que repre- Senta el tiempo, Vemos que tanto los valores positives como los negativos se dibujan en el je vertical esto indica compresiones (+) y descompresiones (-) de are. Este grafico repre~ Senta, por tanto, la «forma de onda» del sonido. Supondremos por el momento que la fuente ‘ira de forma elemental y regular, lo que se denomina «movimiento arménico simple». El resultado de este movimiento es una onda simple conocida como «onda senoidal>. Los site antes mis sencillos -como es el caso de una masa suspendida de una cuerda o el de tun péndulo balancedndose sobre un punto de apoyo- osclan de esta manera (ver también Ia Seveion 1-T sobre la fase) La freeuencia (F) es la inversa dl tiempo entre trasiciones dela fonda (f= It), Ass, cuanto més corto es el espacio de tiempo entre oscilaciones de la fuente, mayor es la frecuencia, El ofde humano es capaz de percbir sonidos con frecuencias com- prendidas entre 20 Hz y 20 kHz, aproximadamente (ver seccin 2.2; esto es lo que se cono- ‘Ce como «margen de frecuenciasy 0 wespectro de audio». ‘eQué eset sonido? — 19 Tiempo Amplitus Figura 13 Repesnacisn gifs ea forma de ond wo sonido sei pero de non se represnts purty so feel po 1.3 Cémo viaja el sonido en el aire El aire se compone de moléculas de gas y tiene la propiedad de la elasticidad (imagina que taponas cor el dedo pulgar la salida de aire de una bomba de bicicleta, y comprimes el are que hay dentro: el aire es elistico). Las ondas de sonido longitudinales viajan através de are dde manera ansloga a como cae una fia de fichas de doming, colocadas de pie una al lado de Ja otra, cuando se empuja ala primera de ella. El semiciclo de compresién creado por la fuente vibratria hace que se produzca un efecto de choque entre patiulas de aie contigua. ‘A esto sigue normalmente una descompresin del mismo calibre, que provoca un desplaza- ‘miento similar de partculas en sentido opuesto. ‘Podemos ver que el efecto neto resultant esque las partculas individuals no vijan real- ‘mente ~osclan alrededor de un punto fijo~ pero el resultado es que se genera una onda que parece moverse alejéndose dela fuente La velocidad a la que se aleja depende de la densi- dad y elasticidad de la sustancia que atraviesa, Enel aire esta velocidad es relativamente baja, ‘comparada con la velocidad a la que el sonido viaja a través de la mayoria de los s6lidos, La velocidad de sonido en el are es, aroximadamente, 340 metros por segundo (m s"), aunque ello depende de I temperatura de aire. Ta temperatura de congelacisn la velocidad se redu- ce hasta esiar prdxima alos 330 ms". En el aero, para dar un ejemplo de sido, la veloci dad del sorido esti alrededor de os $100 ms ‘La longitud de onda y la frecuencia se relacionan entre s{ muy fcilmente, siempre que se cconozca la velocidad de la onda (representada normalmente por la letra cal 6 heel ‘Veamos algunos ejemplos: suponiendo ‘onda en el are de un sonido de 20 Hz (li audi), sera = 34020 17 metros, mientras que la longitud de onda de 20 kHz (limite de frecuencias alts, AF, en el espectro de ui) serfs 1°7 em. Segin esto, dala impresion de que Ia longitud de onda del sonido varia ‘entre ser may grande para frecucncias bajas, en relacion con la mayota dels abjetos de nues- ‘ro entorna,y muy pequena -comparado con los mismos objetos~ para frecuencia altas. Esto nperatura ambiente normal, fa longitud de de frecuencias bajas, BF, en elespectro de 20 {Qubeset ona 5 importante cuando se analiza el comportamiento del sonido al toparse con un objeto: el Sbjeto puede actuar como una barrera para el sonido, o bien hacer que éste se curve alrede- dor del objeto (ver Ficha Temtica 1.5) 1.4 Sonidos simples y sonidos complejos En el ejemplo anterior el sonido tenfa una forma de onda simple ~una onda senoidal- como la-que podria resultar de un sistema vibratorio sencillo, de! tipo de un peso suspendido de una ‘uerda, Las ondas senoidales representan un sonido puro, puesto que tienen energia para una fini frecuencia, Se las denomina normalmente ronos puros, No son féciles de encontrar en la vida real aunque pueden generarse eléericamente) puesto que la mayorta de las fuentes sonoras no vibran de una manera tan simple. El silbido de una persona, por ejemplo, es un Sonido que se aproxima «una onda senoidal. La mayoria de los sonidos reales, sin embarz0, (8) Fomade onde Linea epee : (Escala lineal) Frecuencia —— i 1 ear at at ceca leat” “rllenia 6 3 ao : 7a ‘elletnalY reli Figura 14 Lines sess comesponets alg ors ona imple. (a) Us ond endl ene tales componente econ fdas) Laon en det de seta cons de na component Famous milo ene amplnades que van erento place) a onda corads {St Toma porcompenceetliplosimpares Si recuenl fundamental iQue eselsoni? 21 cestin hechos a base de combinaciones de diferentes modelos vibratorios, de los que resulta tna forma de onda més compleja. Cuanto ms compleja es una forma de onda, mas tiende a parecerse al ruido, y cuando la onda presenta un modelo muy aleatorio se dice que dicho so ges ruido (ver seeci6n 1.6 La caracterstica més importante de los sonidos que tienen un tono defini es que son repe tiivos Ia forma de onda, no importa lo compleja que sea, repite su par aintervalos regula resy siempre de Ia misma manera, Todas estas ondas pueden descomponerse en series de com- ‘ponentes conocidos como arménicas, mediante un proceso matematico denominado andisis de Fourier (lebido al matemstico Joseph Fourier) En a figura 14 pueden verse algunos ejemplos {de espectros para diferentes formas de onda. Esta figura muesira otra manera de representa Bri- Ticamente las carateristicas del sonido; a saber, mediante las denominadas linea espectraes, {gue Indican la frecuencia en eee horizontal y ia ampiltud en et Vertical, Muestan tambien ls potencia relativa de los componentes de distin frecuencia que conforman un sonido. Donde hay una linea significa que hay una componente espectal. Puede observarse que cuanto mis ccompleja es la onda mayor complejdad tene tambien su corespondienteespecto. Para cada forma de onda, como la dela figura 1.3, existe su correspondiente espectro de lineas: tanto la forma de onda como su espectro de lineas son simplemente dos maneras de representa las caractersticas del sonido. La figura 1.3 muestra fo que se denomina represe tacién en el dominio det tiempo, mientras que a las lineas espectrales se les denomina repre- sentacion en el dominio de (a frecuencia. A menos que se indique lo contari, en este libro dichas prficas cubrtin todo el espectro de audiofrecuencia, desde 20 He 220 kHz. ‘Como caso contraro al de la descomposicién de formas de ondas en sus componentes espectrales, también es posible conserur 9 sintetizar formas de onda sumando las distintas ‘componentes de que constan, LS Espectro de frecuencias de los sonidos periédicos ‘Como puede vers en a figura 14, land senoidal simple tiene una representacinespectral que consist en un dnico componente a la frecuencia dela onda. Esta se conoce como la frecuencia Jndamenta de osclsci6n El est dela ondas de la figura, como la onda cuadrada, tienen una frecuencia fundamental y adem una serie de componentesadicionales por encimade ela. Estos se conoven como arménicos, aunque también se les denomina sobretonos oparciales. Los arménicos son componentes de la frecuencia de un sonido situados a miitiplos ente- ros dela frecuencia fundamental; sea, la frecuencia doble, la triple, la cudruple, ete. As, un Sonido cuya frecuencia fundamental sea 100 Hz podria también tener arménicos 8.200 He, 400 Hz y 600 Hz. La razéin dela existencia de estos srmnicos esté en el hecho de que la mayori de las Fuentes vibratorias simples son capsces de vibrar en varios modos arménicos silt neamente, Consideremos una cuerda estrada, como larepresentada en la figura IS. Podemos hacerlavibrar en cualquiera de Ios diferentes modos, correspondiente a multiplos enteros de su frecuencia fundamental de vibracién (el eoncepto de «onda esacionaria» se veré mis ade~ lante, en la seocién 1.13) El fundamental corresponde al modo en el cual la cuerda se mueve hacia arriba y hacia abajo como un todo, mientras que los arménicos corresponden & modos en los cuales ef modelo de vibracién se divide en puntos de movimiento maximo y minimo a To largo de la cuerda (estos se denominan antinodos y nodos, espectivamente). Podemos Ver que cl segundo modo tiene dos picos de vibracién, el tercer modo tes picos, et De acuenio con la terminologiaen uso, el fundamental se denomina también primer armé- nico, el siguiente componente segundo arménico, y asi suoesivamente, De manera un tanto ‘confusa al segundo armeénico se le denomina también primer sobretono. Para las ondas de la figura 1.4 el ono fundamental tiene la amplitud mayor, mientras que las amplitudes de los rménicos disminuyen conforme rece la frecuencia. Pero esto no siempre secorresponde con 22 sQutesel soni? @ o @ Figura LS Mocs de vibra dna cers eta (s) Fondo (b) Segundo aménic.(e) Tecer smn la realidad, puesto que muchas formas de onda tienen espectros arménicos de amplitud mayor {que la del tono fundamental, También es Ficil encontrar espectros en los que desaparecen, ‘algunos arminicos; esto depende por completo de la forma de onda en cuestin. Por timo, dentro del espectro de un determinado sonido también pueden existir sobre- tonos que no estin directamente relacionados con el fundamental mediante un simple milti- plo entero, En estos casos no es correcto denominarlos armnicos y seria més apropiado la- matlos sobretonos o parciales inarménicos Suelen aparecer en mayor nimero en el caso de Sefiales vibratorias que tienen una forma complicada, y que no oseilan siguiendo un movi- ‘miento arménico simple, sino que tienen varios modos peridicos de vibracién, Sus modelos ‘de oscilacién suclen ser poco corrientes; este puede ser el caso del sonido de una campana 0 ‘de un instrumento de percusién. tn es posible reconocer en ellos una tonalidad «pitch, pero testo depende de la potencia del tono fundamental, En campanas y en otras fuentes similares puede percibirse a veces la presencia de varios sobretonos inarménicos fuertes. 1.6 Espectro de frecuen Las formas de onda no periddicas no tienen una tonalidad definida y su sonido se asemeja de ‘alguna manera al ido, Sus espectros de frecuencia podrén estar formados por una colecci6n ‘de components de frecuencias no relacionadas entre si, aunque algunas frecuencias pueden ser mis dominantes que otras. El andlisis de estas ondas con el fin de representa su espectto de frecuencias es una tarea més complicada que en el caso de las ondas periicas. Sin embar- _20, esta representacines posible: se consigue gracias a una técnica matemtica llamada rans formacién de Fourier, de la que resulta una representacin en el dominio de la frecuencia a partir de una forma de onda en el dominio del tiempo. Los pulsos cortosy aislados tienen un espectro continuo, que se extiende sobre un ampio, smargen de frecuencias; cuanto menor es Ia duracion del pulso mayor es el espectro de fe de sonidos no periédicos iQutes sonido? 25 @ Forma de onda Espoctro continuo + Amplitud | (Escalalinesl) ——_Frequencia © + Arlt (Escalalines) ‘Frecuencia ura 16 Especto de fecenis de sels 20 pric. (2) Plo. () Rai ‘cuencias y menor la enerpia total (ver figura 1.6). A medida que las ondas se hacen mas ale- ttoriastienden a sonar como un soplo. A una sei completamente aleatoria, en la que la fre- ‘cuencia, amplitu y fase de sus componentes tienen I misma probabilidad y varian constan- temente, se le denomina ruido blanco. El espectro de una seal de ruido blanco, promediado ‘en un periodo de tiempo, es plano y se extiende sob: toda Ia banda de audiofrecuencia (y, en teoria, por encima de ella). El ruido blanco posce Is misma energia para un ancho de banda dado, mientras que otto tipo de ruido, conocido como ruido rosa, se cracteriza por tener la misma energia por octava, Por esta ran el rudo blanco parece tener mas energia.en alla fr ‘cuencia que el ruido rosa. 1.7. Fase Se dice que dos ondas dela misma frecuencia estén sen fase» cuando sus semiciclos de com- resin (positivos) y descompresin (negativs) coinciden exactamente en l tiempo y en el ‘espacio (ver figura 1.7). Si se suman o superponen dos sefiles en fase y de igual ampiitud se ‘bliene otra serial deja misma frecuencia pero de doble amplitud. Se dice que dos sefiales estn ‘en contrafase cuando el semiciclo postivo de una coincide con el negativo de la otra. Si se suman estas sefales se cancelarn entre sf y el resultado ser una ausencia de sei Evidentemente estos son dos casos extremos, yes frecuente encontrar sonidos de la mis- ma frecuencia desfasados parcialmente entre si. La onda esultante de una superposicin de tales sonidos se situaré a medio camino entre sus componentes (ver figura 1.7(¢) Las diferencias de fase entre seRales pueden ser consecuenciade dstintos retards de tem- po entre ellas. Si dos seals partensimulténeamente de sendas fuentes equidistantes de un ‘observador, estarn en fase cuando lleguen a él (ver, no obstante, la seceiGn 2.5 sobre per- ‘cepcin dreccional). Si una de las fuentes ests mas cejada que la ota, la sefal provedente de la primera se retrasaray la relacin de fase ene ambas dependeré de la magnitud de este sQeberetsonido? 25 retraso (ver figura 1.8). Para hacer unos edlculos aproximados podemos decir que el sonido ‘ecorre unos 30 cm por milisegundo (ms), Por tant, sila segunda fuente dl ejemplo anterior ‘Stuviera un metro nds alejada que la primera, se retrasara alrededor de 3 ms. La diferencia {Te fase resultante de estas dos seiles ~que podria ser apreciada~ dependers dela frecuencia ‘elsonid, puesto cue a una frecuencia de aproximadamente 330 Hz Ios 3 ms deretrasocorres- ponderian una longitud de onda. En este caso la sefial rerasada estaria en fase con laque no Putri6 retardo, Si eletardo hubiera sido la mitad (1° ms) las dos sefiales habrian estado en feontrafase a 330 Hz “La fase se indica normalmente como un nimero de grads con respecto a una determina- da referencia, y esto, a st ver, debe estar relacionado con la naturaleza de una onda senoidal {Lamejor manera de fustrar est puntos representindolo grficamente. Ena figura 1.9 vemos ‘que ina onda sencidal puede ser considerada como una grfica de la posicién vertical que ‘Seupa un punt sittado en el borde exterior de un disco que gira, representada frente aun eje ‘de tempos (el diémetro del disco es Ia amplitud de la onda). La altura del punto aumenta y tlisminuye regularmente a medida que el disco gira a velocidad constante. La onda senoidal se lama asi porque altura de punto es directamente proporcional al seno del Angulo de rota- tin de dsto, Este dngulo lo forman el eje de O grados, donde comienza el trazado del pun- fo, y el radio que une el punto con el eje de giro (ver figura). La escala de amplitud vertical (el uazado del punto va de -I (maxima amplitud negativa)a-+1 (mixima amplitud positva), pasando por ceto « mited de recorrido. A 90° de rotaciGn la amplitud de Ia onda senoidal es fa maxima postiva (el seno de 90° es +1) y a 180° es cero (sen 180° = 0), A 270° se tiene el iiximo negativo (sen 270° = -1) y a 360% es cero de nuevo. Ast pues, en un ciclo de la onda Senoidal la rotaci del disco ha sido de 360°. Podemos volver ahora al concepto de relacién de fase entre dos ondas de la misma fre- cueneia, Si consideramos que cada ciclo corresponde a 360°, entonces podremos decir cuin- tos grados en adelantoo en retraso esté una onda con respecto a oa Para ello, comparamos punto 0° de una onda con el punto 0° de la otra (ver figura 1.10). En el ejemplo, a prime: ‘a onda est adelantada 90° con respecto a la segunda, Akaver? Elrotardo del atavor 2 La onda pare de ambos atavoces fn el instar X, llega al observador fon los instants tv, respecivamente aver 1 Figura 8 Sos dosataooes dea figura ei a mim od miso empo, I iferenca de fase ee (nine el ido ds barr srt tame roprcona a eta ff, 25 iQubecl onto? ura del punta Figura 19st del pom varia enidlment con cl ogula de ota de ola. Eng de fae eu fonda oti poieentandesc como el ners de pase de sci de at, Figura L10 Las ond de a fg xin dessa 0" te Es importante notar que la fase es un concepto relevante slo en el caso de ondas conti- rnuas periédicas; cuando se trata de sonidos impulsivos o transtorios tiene un significado ‘menor y lo que importa en este caso es la diferencia en tiempos. Del anterior planteamiento puede deducirse que: (a) cuanto mis alta es la frecuencia mayor es la diferencia de fase que ‘esultara de un retardo dado entre dos sefales,y(b) segtin estoes posible que exista una dife- rencia de fase mayor de 360" sel retardo esl Suficientemente grande para retrasar Ia segun- 4a sefial mas de un ciclo. En este timo easo resulta diffeil decir eusatos cclos. de retardo hhantranscurrido ~a menos que aparezca una discontinuidad en la seal puesto que una dife- rencia de fase de 360° no puede distinguirse de una diferencia de fase de 1.8 El sonido en forma eléctrica ‘Aungue el sonido que ofmos se debe a la compresiny enrarecimiento del ate, a menudo se necesita converilo a forma eléetrica, de manera que permita operaciones ales como ampli {Qe eselsonido? 27 ‘caeién, grabacion o mezcls, Tal y como se detala en la Ficha Tematica 3.1 y en el Capftu- Tod es funciGn del micrfono transformar el sonido de una forma acistica a una forma elé rica. El proceso de conversi no se describiré agut, peto el resultado es importante, puesto {que si suponemos por un instante que el micr6fono es perfecto, la onda elétrca resutante tendra exactamente Ia misma forma que la onda acdstica que la origin. El equivalente, en tminos elgcricos, la amplitud de la seal acistica es el voltaje de ta sefaleléetriea, Si pudiésemos medir ei voltae de salida de un miréfono mientras capta ‘una onda acistica senoidal medirfamos una tension que variarfa también deforma senoidal. La figura I-11 muestra esta situaciny en ella puede apreciarse que una compresidn dels ‘s¢ corresponde con un voltae positivo, mientras que un enrarecimiento del are se traduce tenun voltaje negative (ésta es la norma, aunque algunos sistemas de reproducciGn intodu ‘Sen una inversion absolua de fase entre las sehales acisticay elétrica; de esta forma una ‘Sompresin aedstica se transforma en un voltaje negative, Algunas personas dicen notar la diferencia) ‘Otro parimetro importante en terminos elétricos es la covriente que recore el cable des- deel microfono, La corsiente es el equivalent elétrco al movimiento de las paticulas del aie, meneionado en la secei6n 1.3, De la misma manera que la onda acstica se traslada por tl movimiento de las particulas de aie, la onda eléctrica se traslada por el movimiento de pequetios portadores de carga que forman parte del metal del cable (estos portadores se deno- Ininan electrones). Cuando el Volta es positvo la corrente se mueve en un sentido y cuan- does negativo se mueve en sentido contrario, Puesto que el voltaje que genera un micréfono alterna continuamente entre positivo y negativo -en analogia con ls ciclos de compresisn y ‘enrarecimiento de la onda de sonido Ia corriente cambia su sentido con cada semiciclo. Tal J como se vio en Ia secci6n 1.3, las particulas de are no sufren un desplazamiento real. De la Jnisma manera fos eleetrones que producen la correnteeléctrica tampoco se trasladan: sim- plemente oseilan alrededor de un punto fijo. Esto se conoce como corriente alterna, CA. ;Podemos explicar Io dicho anteriormente (tanto para ondas acisticas como para eléetri- cas) mediante un simi hidriulico, Si consideramos una tuber‘a con agua, alimentada median- Teun depésito, como muestra la Figura |.12, el votaje es equivalete a a pesiGn del agua del ddepOsitoy Ta coriente eléctrica equivale a ia canidad de flujo de agua a través dela tuber [Latinic diferencia en este ejemplo es que la figura se refiere al easo de una corriente cont rua, ch le cual el sentido de cieulacién del fuido no cambia de forma alternada. Deberfa {nttodueirse aqui el concepto de resistencia, que estérelacionado con el dimetro de a tube- ondes \N Vote deprosion slectrico seusies ff J arable Figura 111 Un micsfono conver varicones depress orc variacones voli tice Po reg {eral sunaconprsin I canesonde un vl pov yt un emraccinieno Un ga, 28 sQuterel sonido? Presién delagua | Depésito tae eléetico Didmetro de uberia Contidad de Nujo orient eet Figura 112 Como pute vens en ets gua exiten anslogi nl fj de ago no bers fj de ria. La resistencia impide el flujo de agua a través de la tuber, deforma parecida a como ‘ocurre con el fy de electrones através de un cable o con el flujo de la energia aedstica de un sonido a través de una determinada sustanci, Para un voltaje dado (o presiGn del agua), una alta resistencia (uberiaestrecha) permite una corrente pequetia (poco caudal de agua), mientras que una resistencia baja (tubo ancho) permitiria mucha corrente. La relacion entre volige,cortiente y resistencia fue establecida por Ohm, en la ley que lleva su nombre (ver Ficha Temética 1.1), Existe también una elacin entre la potencia, el voltae, la resistencia y la comrente En sistemas de CA el concepto de resistencia debe sustituirse por el de impedancia, un \éemino complejo que coatiene dos componente: resistencia y reactancia, La componente reactancia varia con la frecuencia dela seal; portato, laimpedancia de un dispositivo elée- trico varia también con la frecuencia, Los condensadores(bisicamente dos liminas conduc- toras separadas por un aislante) son dispositivos eléetrios que presentan tna alta impedan- ia para sfiales de frecuencias baja, y baja impedancia en atasfrecuencias. No permiten el paso de lacorriente continua. Las bobinas (bisicamente arollamientos de cable) son dispo- Stivos elétrioas que presentan una alta impedancia para sefales de frecuencias alta y baja impedancia para frecuencis baja. La caracterstca que define a una bobina es su inductan- cia. La capacidad se mide en faradios () y la inductancia en henrios (H). 1.9 Visualizacién de las caracteristicas de una onda sonora Legados a este punto estamos en condiciones de presentar dos aparatos capaces de mos- lar grficamente las diferentes caractersticas de las seiales sonoras vistas hasta ahora Seria de gran uilidad poder representar en una pantalla: (a) la forma de onda y (b)suespec- tro de frecuencias. En otras palabras: (a la senal en el dominio del tiempo, y(b) la sefal en el dominio de la frecuencia, ara visualizar la forma de onda se utiliza el osclescopio, y para mostra as frecuencias ‘que esti contenidas en una sefaly sus amplitudes se utiliza el analizador de espectros. En Ta figura 1.13 se representan ejemplos de ambos aparatos. Los dos aceptan a su entrada sefa- les eléctrcas y, tris analizaras, las presentan en pantalla. El osciloscopio muestra un taz0 ‘movil ue barte la pantalla horizontalmente, de izquierda a derecha, con una velocidad fija sdeterminada. Por oto lado, la sefial de entrada que se quiere analizar acta sobre la deflexiOn vertical del haz, llevéndolo hacia arriba para votajes positives y hacia abajo para votajes negatives, De este modo se dibuja la forma de onda correspondiente a un determinado soni- ‘do, conformye és varfa con el tempo, Exstenoseiloscopios con dos entradas que pueden ta sQeéesclsonidor 29 Ley de Ohm al Laley de Ohm establoce quo exist una relacion tiple y fa ete lacorionte() que sreviesa wn As, por elon, si conoceas ia resistencia del Cisporto, elvotajeenre sus bornas(V)y su. Sspostivo y puede medree el volje ene sus tedoerca P)sogncamuesta cna ua: AONE, eiotces poses caer Corin que le avavesa Hay también una reacn ene estos — parmetos ya poteniaenvatos(W) csipada — + ‘nel componente. ql WeFR=VIR @ © Figura 13 (a) Un oxoscopi ij a forma de ond de una eal elerin por medio del movimiento dun TPG lence qo er Sexptadn hacia up ra sel posta Pei sj por ua seal gpa. {Un anlar Se pesto dnl epoca de ocvenne ea on cccict esate ness qe reeset [as fren cnponente copes ea ob ‘ar dos ondas al mismo tiempo; esto puede ser de g tivas de dos sefales cualesquiera (ver secci6n 1.7. El analizador de espectros funciona de manera diferente, dependiendo del método de and. lisis espectral, Un analizador en tiempo real muestra liness espectrates, como las deserias anteriormente en este capitulo, que son actualizadas constantemente para representar las com ppnentes de frecuencia de la sefal de entrada en el eje horizontal, junto con sus correspon Aientes amplitudes en la escala vertical an ulidad para comparar la Fasesrela- 1.10 El decibelio I decibelio es una unidad de uso muy extendido en ingenierfa de sonido, Se emplea incluso mds a menudo que otras unidades que representan valores absolutos, como voltios,vatios, fe, puesto que es una manera bastante apropiada de representar la relacgn entre las ampli tudes de dos seiales, AT hablar de decibelios se uilizan nimeros més pequefios, que dan una 30 Qutese sonido? dea mis aproximada de los cambios que representan en la amplitud de la sefal. AL mismo tiempo ayuda a comprimir el margen de valores entre los niveles de sonido meximo y mini- 10 que pueden encontrarse en seiales reales. Por ejemplo: el rango de intensidades de soni- do que puede captar el ofdo humano es del orden de 10", desde 0°000 000 000 001 Wm has- ‘a aproximadamente 100 W m. Sin embargo, ese mismo margen expresado en decibelios va sélo desde O a 140 dB. En la Ficha Temtca 1.2 se explica con algunos ejemplos el uso del decibelio. La rela cin entre el decibelio y la pereepetén humana del sonido se discutid con més detalle en el Capitulo 2. Los niveles de operacién en equipos de grabacidn serdn tratados por su parte en las secciones 35,75 y 85. Los decibelios no se emplean nicamente para indicar la relacién entre dos seiles el nivel de una sefial con respecto a otra de referencia, sino que pueden utilizarse también para escribir la ganancia en tensiGn de un dispostivo. Por ejemplo, un amplificador de micr6to- ‘no puede tener una ganancia de 60 dB, lo que equivale a multiplicar el voltaje de entrada por tun factor de 1000, seyin se demuestra a continuaciGn: 20 log 1000/1 = 60 4B. LIL Poteneia sonora y presién sonora ‘Una fuente de sonido elemental, como puede ser Ia esfera pulsante mencionada al comienz0 de este capitulo, radia su potencia sonora onmidireccionalmente, o sea, por igual en todas las irecciones. Esto seria equivalente a una version tridimensional de las ondas que origina una piedra al ese en un estanque de agua. La fuente de sonido genera una determinada cantidad e potencia, medida en vatios, ue se distibuye gradualmente sobre una extensa érea. Esta rea va aumentando a medida que el frente de onda se aleja de la fuente. Asf pues, la can ddad de potencia por metro cuadrado que atraviesa la superficie de Ia esfera imaginaria que rodea la fuente va disminuyendo contorme aumenta la distancia (ver Ficha Temtica 1.3). ‘Como dato préctico, la intensidad del sonido directo que parte de la fuente disminuye 6 0B cada ver que se dobia la distancia a la fuente (ver figura 1-14), LLacantidad de potencia actstice generada por fuentes de sonido real es sorprendentemente ‘pequefia, comparada con el nimero de vatios de potenciaelécrica necesaros para encender ‘una bombilla, por ejemplo. Una fuente acdstica que radie 20 W produce un nivel de presion ‘sonora proximo al umbral de dolor si el oyente se sta cerea de la fuente. La mayor de as fuentes sonoras que podemos encontramos a diario generan potencias de sonido de fraccio- nes de vatio, y esta energia se disipa normalmente en forma de calor (ver mas adelante) La ‘cantidad de calor producida por la disipacign de energia acistica es relaivamente insigif ‘ante: la probabilidad de que se increment la temperatura de una bitacion gritando es mini- ma, al menos en el sentido fisico de temperatura (). La potencia aetstica se confunde a veces con la potencia de sada del amplificador que seulliza para alimentar aun altavoz, Los ingenieros de sonido estin familiarizados con ampli Ficadores que tienen potencias de salida de muchos cientos de vatos. Es importante tener en {cuenta qu los atavoces son dispositivos de bajo rendimiento: esto es, ransforman en poten ia actstca sélo una pequefa proporcién de la potenciaeléctrica que reciben a su entrada. Asi, aunque la entrada a un altavoz fuera, por ejemplo, de 100 W elécricos, la potencia acs- tica podria quedar en slo 1 W, suponiendo un altavoz con un rendimiento del 1 %. El resto de la potencia se disiparia en forma de ealor en la bobina dl altavoz La presin sonora es el efecto de la potencia del sonido en sus proximidades. Esto puede cexplicrse mediante una analogia térmica: la potencia del sonido equivale a la energia calo- nifca generada por un radiador en una habitacin, mientras que la presin Sonora equivale a la temperatura del aire en la habitacién, La temperatura es lo que apreciaria una persona que EI decibelio Defic de declo Erdeobelo ela basado en ellagarin de acini eve dos numero. Idea curio os ayo menor un valor que elo. Puede lla también coro uridad absola de rede, sempre y cuando el valor do eorencia fa fo yconoio. En algunos campos de a Ingonlerla de sonido so an etalecio algunas Teltencias estandarizada para escalas on eels (ver mas adlans) El nimero de decbeios es qual a iz ves cllogartro en base dz dela lain ene as ponies de dos sees B= 100g, (PP) Pc jamal, a llornca en docbolios entre una sofia con una potenca det W yuna de 2 W 5 10109 2/1) =38, Sel doco so uz para comparators ‘alors que no sean potenias de seal debe ‘enere en cut a elacién do esos valores con la potenda El vole ya potenca tnen ete a rela cuadica (delay do Oh: W = ‘VR: por taro, para compar dos vis co enpor B= 10169 (VIVA, 610109 (V/V, 580: 0B = 20 og (V1) Par elem, a iterenca en decos entre una sfalcon ura amplud de 1 voto y una de2 los es de 20 og (2/1) = 6 dB, O see, colar et ‘ola supone un crementa de 68 y bla potenia equal a incemerar $B. Pueden pears relaconessimlres para ol aso do la reson sonora (andloga al vote cco) y pra 'apotenia sonora ndoga ala poten eect), Decibotos on ue eerie Sieinvel de una sail se express en decblos, ‘debe dats al mio tiempo a referecia con a {ue se han caclado eo conrar, acira en Bro signfica nada. Eola expesinsnive, de seal = 47 dB puode no tener seriicado flguno a menos qu uno sopa que dha sail ‘47 €B por encra do un puto cane, Por ‘conta fa expres +48 dB, ot 1 Vo ene Ln sigificad concrete, puesto que se sabe que ‘lrivel es 8 8 por encima de tv; con esto oars calouar el voae de osa sofa {Qué esl sonido? 31 nla pdccaenstenexcopiones a sta nora, puesto que en algunos campos se acepta ‘inne de elerenca detorma implcta. Los ‘ves do pesin snora (SPL) son un jmp, Ya que ol ve do elerenca est dafindo Universe como 210° Nm (20 Pa, As ‘ues fa nicacen SPL = 7 dB» puede ser ‘Soopiable, aunque pueda extra ia contin no precisa s se ata de curvas ponderacas © te, por elonpl ver Ficha Temi 14 Cuando se rabala en grabacin de sonido, Valor 08-0 vol cars es un vel de ‘elrencia nominal empleado para linear ‘equos y ajar nels de baci, Su valor ‘coresponde nrmalente& 0775 V (0 Bu}. No todos fos lugares oe ulza ete valor de ‘eletencia algunos estos, por eer, ‘pean +4 dBu El valor «0 dB no signiica aero do shal igen quo(a ooh ala {ue sorte Hone mee nivel qu la ce rere, Pare dcr etindr de reerenca que se erie en cad caso suo coloarseuraeta esputs do v8 (por opi, sdBrn). A antuackn sedan agus eenpos de as Alereresabevturasempleds normalmente. A veces el sue rdca una parila ceracteisiza {4 pongeracon en recone utzaga para redid ed dA, po emp) ‘Abrovatura Nel de reerencia ev ‘voto a0 10775 voios(Exopa) a (0775,olies (EE UU) 8m ‘ iva (er seccén 13), BA 8 SPL tespesia con Ponderacin A Lalstacompiata do suffos ost recogia en la Recomendacion 674-1, 1882 de CGI, Valores mas sgificatvos en decbeos (voaies 0 SPL) En stemaa de audo es ms comin centeneres en trmins d lacion devotes 0 ‘elactn de SPL, en ugar de relacones de potendas. A condnueeon se ecogen alguns qutaends les ene a y sus ‘orespordioies cocci de malian 8 Factor mutiplcador oo sO Be 2 moo Yeo 00 32 iQidesel endo? Fuente @ gra Li Lapses de sr gp sna sn sper depo oss intensad dlsminuye de manera inveramente La ley cuadedta iversa determina o1 oso en ie lsminuye a poencia por urdad do Ley : proorna al esta ea distance cuadratica Werte Par eu cure asP Pore potnla inversa ‘Sonora pt ein te pl spare sobre a sper co una eter ‘uya expresin matematica es: Seanh ‘Suporci imenstad) de un rete de onda, confoom esto se alja de aon: a ‘onde res a istaeia ala fuerte, rao dela ester (ver igure). Sila potancia rial de la fuente os W alos, ainensad, 0 potancia por uidad de superficie (), a una distancia res: veWasar Sifu tvera una poten 01 W or jmp, a nensidad a 4m de stand ser ! Fuente Lo -- 4 poten w Votstx314x1) on Wn rive de intensad sonore Sound Inns Level, SL) de ea sofa expresado en decbolos, pode calulase comparéndola an elnivel de velerenca 10" W an ‘i (a8) 101og (8x 10° + 10%) =5r 08 centrase en la habitacién, si bien la fuente de potencia es el propio radiador. El nivel de pre sin sonora («Sound Pressure Levelo, SPL) se mide en Newtons pot metro cuadrado (Nm). ‘Conviene fijar un nivel de referencia para las medidas de pesién sonora e intensidad, Se ha tomado como referencia el valor 0 dB, que equiva, aproximadamente, al umbral de au in el sonido mas bajo que puede percibir una persona normal) a 1 kHz, y corresponde a un SPL de 2x 10° Nm. Esto, a su ver, es equivalente a una intensidad aproximada de 10" W nen campo libre (ver més adelante) iQutesctsonido? 33, Los niveles de presin sonora se expresan normalmente en 4B (ejemplo: SPL= 63 4B sig- nifica queel nivel de presin sonora esté 63 dB por encima de 2x 10° N m). ELSPL expre- Sado en dB puede no representar con precisibn un determinado nivel sonore. Para ello se wi- Fiza wna unidad subjtiva, obtenida experimentalmente, denominada fono, que se estudiar ‘ds detenidamente en el Capitulo 2. En la Ficha Temética I.4 se explican algunos métodos para medida de niveles de presin sonora amalza suger, sh embargo que la curva Medida sok» puede ulizarse para cualquier SPL, debido del SPL ngpamerte a qo sia mst compart mmeddas. No ostai, la cura «G» que tiene en madldas de acisica oo ohio. ara mee nivel dun sonido en un punto ‘oteminago se uiza un madidr de nvel de Curas do valoacn NC y NA ‘resin sonora (SPL) como elepreseriado enla_Losrivles de rdo se mien nomalments en fia, Este apaato nsia de un mercono -_redros de regio sonar, comperando el ive ‘meccona (pres) oe ata cals ver Ge ido ene margen ausbl cn un conto do ‘secr6n 4.41) eonedad aunesampltcadores, gas enominadas cuvas NC «nose cera» tno is y aun instrument de mei ® curas NF noise rating. Estas rcs ‘stablecen curio rio puede sr acepado, on Frits do ponderacén Tuncén de un dterinado cero, en cada ura lvoe de slide del misono es propocional_delas esrechas bandas do recuncia. Para as SPL quo nce sobre sos de curva NC evil el erero del curva més Pndoracn pueden uiizare para aleruarlas proxi por encima de a cual no se sha, tales yl as recuecias, de acuerdo con _ringuna do as mods ralzadas Las curva ura cuva nomakzads, como es el caso dela NO se ulizanpipalmente en EE UU. curva de ponderacn tipo vA. Esta cura rena qu las cuves NR esn mas Comresponde,apoxadamet ala sensbilded exenddas en Europa, Permit un ve de ruido {eco hunaro para nvles bas (ver Capo consderablemeno as alo an las bandas de 2). Losniveles de pesin sonora expresedos _frcuencas bales queen las de recurcias Splemenie en wd» estén noralnente sin alas, pueto que oo es manos sen para onderartodes as ecuancas sonatas por las prmeras, Igual pero cuando ae expresan en ate Para med NCo NA do un gar as {sth indcando que han so ponderados segin _necasavoconaca lmicrlono de medida una lacuna A Esto sigiice que se ausan con’ sere de itros 0 un analador do expect quo mayor precisn ala sonondad percha po el sea capaz de rpresertar el SPL en bands de (G0, La ponderacion A se den en unpncpio ctavao deter de cla a cubs hasta una sonoidad de 5 ono, eso que respuesta en recuenca cel oido Lectura recomended Sevuowe plana pa nels mds aos ene 55. Bish Slandaré 5963, Speciation for sound YB5tonos seuzara acura Bs yporencima ove! mets (4 85 fos la curva sC>, La acl Bnteh landers 6402. Sound exposure metas. Micrétone Ampliicador Amplifcador Medidor oH pena HH St sQatese snide? 1.12 Campo libre y campo reverberante EE campo libre, en términos aedsticos, es un dea en la que no hay reflexiones. Los campos ‘completamente libres son dficles de encontrar en la préctica, puesto que siempre existe alin tipo de reflexin préxima, aunque sea de nivel muy bajo. Siel lector es eapaz de imaginar Ia sensacién de estar al aire libre, suspendido por encima del suelo lejos de edificios 0 cual- {quer otra superficie, tendrtentonces la idea de To que puede ser Ia experiencia del campo libre. El resultado es un ambiente acusticamente «muerto». Los expetimentos actstcos se le- ‘van a cabo a veces en cimaras anecoicas, que son recintostratados de forma especial para {que se eliminen east por completo las reflexiones a cualquier frecuencia -sus superficies son totalmente absorbentes~. De esta forma se pretenden crear condiciones semejantes a las del ceampo libre En el campo libre toda la energia sonora de la fuente se radia desde la propia fuente: no hhay energia reflejada, Asf pues, la ley cuadréticainversa(Ficha Temética 1.3) determina com- plctamente sl nivel sonoro a eualgior distancia de la fuente. Por upuerto, la fuente puode Ser direccional, en cuyo caso deberd tenerse en cuenta el factor de directividad. Una fuente ‘con un factor de directividad de 2 en su eje de radiacién maxima radia en esa dreccidn el