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Presidente Fundacin Incolmotos Yamaha:

Francisco Jos Sierra


Director Ejecutivo Fundacin Incolmotos Yamaha:

Jos William Velsquez


Coordinacin Acadmica Musical:

Keny Fuertes Patigno


Elaboracin del programa, transcripcin y edicin de partituras:

Keny Fuertes Patigno y Leonardo Pea Vega


Colaborardor:

Fabio Tern
Diagramacin y edicin:

Cristian David C. Gmez

FUNDACIN INCOLMOTOS YAMAHA 2015


ISMN: 979-0-801642-01-1

Presentacin
La Fundacin Incolmotos Yamaha, ha enfocado
su razn social al desarrollo y ejecucin de
prcticas que permitan la inclusin social de
diferentes grupos poblacionales a travs de la
educacin tcnica y musical. Las problemticas
del pas asociadas a la pobreza, el desplazamiento
forzado, el conflicto interno, la violencia
intrafamiliar, el desempleo y el abuso sexual se han
convertido en motivaciones suficientes para que
los programas y proyectos desarrollados desde
la fundacin, sean enfocados a beneficiar a una
de las poblaciones ms afectadas por este tipo
de problemticas, como lo son: los nios, nias
y adolescentes que por diferentes razones se
encuentran en una situacin de vulnerabilidad o
carecen de posibilidades para tener un desarrollo
integral en su formacin acadmica.
Entendemos que la educacin es un componente
fundamental para el desarrollo social, econmicocultural de una sociedad, aportar a la calidad
de vida, contribuir al progreso a travs de la
formacin y capacitacin tcnica ha surgido
como una necesidad de asistir al sistema
educativo del pas que si bien ha tenido grandes
avances, garantizar la integralidad y la calidad
ha sido todo un desafo, especialmente en los
espacios recreativos fundamentales para el
desarrollo integro de los nios y nias; la msica
se ha convertido en el mecanismo a travs del
cual promovemos no slo el arte, sino tambin
valores, identidad y cultura.

Programa de Becas

ToKANDO

Presentamos nuestro segundo texto gua de Flautas


Dulces, diseado por nuestro equipo docente para el
programa de Becas ToKando, que tiene como objetivo
ensear las posiciones y digitaciones bsicas de la
flauta contralto y fomentar la prctica en ensamble y
el trabajo en grupo.
En este trabajo, presentamos elementos bsicos
musicales y tcnicos para la enseanza de la flauta
dulce contralto; recopilamos necesidades planteadas
por los docentes para un mejor acompaamiento
pedaggico, buscando formar integralmente a los ms
de 6,700 nios y nias beneficiarios en todo el pas.
Queremos hacer mucho nfasis en el trabajo en
grupo, presentando una serie de ensambles de
diversos tipos siempre bajo el modelo pedaggico
del Sistema de Enseanza Musical Yamaha, con sus
cinco pasos: Escuchar, Cantar, Tocar, Leer/ Escribir y
crear, permitiendo que los alumnos del plan de becas
ToKando se desarrollen integralmente a travs de las
practicas musicales.
Esperamos con este material seguir aportando
nuestro granito de arena al desarrollo socio-cultural
de las poblaciones menos favorecidas.

Jos W. Velsquez B.
Director Ejecutivo

Fundacin Incolmotos Yamaha.

Francisco Jos Sierra


Presidente
Fundacin Incolmotos Yamaha

Contenido
Elementos musicales bsicos
La Flauta Dulce Contralto y Sopranino
Unidad 1
Unidad 2
Unidad 3
Unidad 4
Toquemos ms repertorios
Ensambles

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Elementos Musicales Bsicos

1. Pentagrama y Clave de Sol

3. Figuras rtmicas

El pentagrama est formado por cinco lneas y


cuatro espacios, que numeramos de abajo hacia
arriba, as:

En la msica escrita para flauta dulce, encontramos al inicio del pentagrama la


CLAVE DE SOL; con ella sabremos los nombres de las lneas y los espacios,
que corresponden a las notas musicales.

2. Barra de comps y barra de final

Nmeros que corresponden a cada figura

Las figuras las escribiremos dentro de casillas hechas al pentagrama, llamadas compases; estos estn
marcados por medio de barras de comps, las barras dobles y las barras de final:

4. Comps

5. Signos de repeticin
(A A B B)

Este es el nmero o mtrica de comps, y define la cantidad de pulsos que se


escriben en el espacio de un comps.

(A B A C)

Este nmero seala el nmero de pulsos por comps.


Este nmero seala la figura que se usa como pulso.

(A B A )

La anterior mtrica se lee cuatro cuartos


y significa que hay cuatro pulsos de
negra en cada comps y tambin se
puede escribir como:

(A B C B )

Ejemplos:
Cuatro pulsos de negra

6. Signos de expresin musical


Tres pulsos de negra

Dos pulsos de
blanca

Acento: La nota
marcada se toca
ms fuerte.
Tenuto: La nota
marcada se mantiene
un poco ms.

Decrescendo: Se
disminuye el volumen
poco a poco.
Crescendo: Se
aumenta el volumen
poco a poco.
Seal de respiracin.

Seis pulsos de
corchea
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Staccato: La nota
marcada se toca un
poco ms corta.
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LA FLAUTA DULCE CONTRALTO

Es el siguiente miembro de la familia de las flautas dulces, con un tamao mayor que el de la soprano
y un sonido ms grave. Su digitacin es igual a la de esta, con la diferencia de que su sonido ms
grave es el FA 4 (el de la soprano es el DO 5). Su escritura en el pentagrama es con notas reales y usa
el sistema de digitacin barroca.

LA FLAUTA DULCE SOPRANINO

Es una flauta ms pequea que la soprano, con un sonido ms agudo y tiene la misma extensin y
digitacin de la flauta dulce Contralto, pero su sonido est una octava por encima de esta, escribindose
sobre la clave de sol, un pequeo 8.

Debemos tener en cuenta qu tipo de digitacin tiene la flauta; para ello, hay que observar justo arriba
del agujero del pulgar (el de la parte de atrs); si hay una G, la digitacin de esta flauta es Alemana; si
hay una B, la digitacin que usaremos ser Barroca.

Por qu digitacin barroca (inglesa) y alemana?

La flauta dulce fue uno de los primeros instrumentos de viento en desarrollarse, y en alcanzar un alto
grado de calidad en su construccin, esto se logr en la poca barroca (siglos XVII y XVIII), cuando
se desarrollaron las digitaciones ms precisas para los diferentes sonidos; es por esto que se le llama
digitacin barroca.
Pero algunas notas requeran mover varios dedos, as que en la dcada de 1930, en Alemania, se
hizo una modificacin posiblemente hecha por un hombre llamado Peter Harlan. Este cambio hizo
que algunas notas (como el FA de soprano, o el SI BEMOL de contralto) fueran ms fciles de hacer,
especialmente en iniciacin musical para nios. De aqu sale la llamada digitacin alemana.
Se usa la alemana, por su facilidad en la digitacin; y la barroca, porque tiene una afinacin ms
precisa y fcil de alcanzar.

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ARTICULACIONES

Ahora realizaremos algunas de las variaciones rtmicas vistas anteriormente, usando la articulacin doble:

Para la emisin del sonido en la flauta usaremos dos tipos de articulacin: la sencilla y la doble. Estas
articulaciones las tocaremos con diferentes sonidos o combinaciones de sonidos.
La ARTICULACIN SENCILLA es la primera que trabajaremos y se usa para emitir notas separadas y
segn su duracin nos sirve para tocar alguno de los signos de expresin musical como el staccato.
Vamos a decir la slaba TE, manteniendo un pulso constante:

Para el uso de la articulacin doble en ritmos ternarios, mantendremos la alternancia de las slabas TE
y KA, de esta forma:

Las articulaciones son las formas en las que se emiten los sonidos, dndole a estos unas caractersticas
particulares.

Ahora vamos a variar el ritmo en el que lo ejecutamos (sugerencias; tambin probar con ritmos ternarios):

ARTICULACIN EN LOS SIGNOS DE EXPRESIN MUSICAL


Para la ejecucin de los signos de expresin usaremos las articulaciones, dndoles diferente forma
segn sea el caso.
Las notas que no tienen signo alguno deben tocarse sueltas, con el mismo flujo de aire, usando bien sea
articulacin sencilla, o doble:

Para el staccato podemos usar tambin ambas articulaciones, pero haciendo cada nota muy corta,
quitando un poco de su valor y dejando silencio entre una y otra (realizar ejemplos con diferentes
esquemas rtmicos):

Como una variacin, probaremos hacer la articulacin sencilla emitiendo la slaba KA y luego haciendo
algunos de los ritmos anteriores:

La ARTICULACIN DOBLE es usada como un recurso para mayor agilidad y precisin en agrupaciones,
bien sea ms rpidas o ms numerosas. La haremos combinando las slabas TE y KA:

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Cuando trabajamos ligadura, debemos usar articulacin sencilla y usndola en el primer sonido que tiene
la ligadura, y los dems sonarn solo con el aire continuo (est en monograma, para aplicar a cualquier
movimiento meldico, adems de otras combinaciones):

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Para el portato, usaremos una articulacin diferente; para la sencilla, usaremos la slaba DE, y para la
doble, alternaremos entre las slabas DE y GE:

UNIDAD 1
1. EJERCICIOS PREPARATORIOS

SONIDOS MI, RE Y DO

En todos estos ejercicios, se recomienda en primer lugar, decir las slabas, luego suprimir la vocal y luego
llevarlos a la flauta; esto para que los estudiantes tengan conciencia del movimiento que deben hacer.

Estos ejercicios se pueden desarrollar con cualquier tipo de articulacin o combinacin de articulaciones,
as como con variaciones de pulso.
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SONIDOS FA Y SOL

2. EJERCICIOS ARMNICOS
Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

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Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Estos ejercicios armnicos se pueden complementar con diversas agrupaciones


por nota, articulaciones y duraciones, as como subdivisiones en bloque.
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3. REPERTORIO
Fl. Dl. Soprano I

Barcarola
J. Offenbach

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

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Gallarda
Beginners Beguine

Brian Bonsor

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UNIDAD 2
1. EJERCICIOS PREPARATORIOS

2. EJERCICIOS ARMNICOS

SONIDOS SI BEMOL, LA, SOL Y FA

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

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Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

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3. REPERTORIO
Dont Worry Be Happy
Bobby McFerrin

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Estudio

Sopro Novo-Yamaha

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El Jardn del Templo


Meloda Europea

UNIDAD 3
1. EJERCICIOS PREPARATORIOS

SONIDOS LA, SI BEMOL Y DO AGUDOS

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SONIDOS SI NATURAL,
DO SOSTENIDO (RE BEMOL) Y RE AGUDO

2. EJERCICIOS ARMNICOS

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

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Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

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Fl. Dl. Contralto

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3. REPERTORIOS
Hes a Pirate
Hans Zimmer
Piratas del Caribe

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Alemanda

Michael Praetorius

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Allegro

Bela Bartk

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UNIDAD 4
1. EJERCICIOS PREPARATORIOS

SONIDOS RE SOSTENIDO (MI BEMOL)


Y FA SOSTENIDO (SOL BEMOL)

2. EJERCICIOS ARMNICOS

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

Fl. Dl. Soprano I

Fl. Dl. Soprano II

Fl. Dl. Contralto

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10

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3. REPERTORIOS
Mario Bross
Koji Kondo

36

Nueces pequeas
Georges Bizet

37

Playa, brisa y mar


D.R.A
Arreglo: Leonardo Pea

38

Stand by Me

Msica y letra por:


B. E. King, J. Leiber & M. Stoller
Arreglo: Leonardo Pea

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40

41

La Bella y la Bestia
Alan Menken

TOQUEMOS
MS REPERTORIOS

42

43

Maquerule

Tradicional del Choc

44

La Espinita
Nico Jimnez

45

Duerme Negrito
Atahualpa Yupanqui

La Perica

Tradicional de Venezuela

46

47

Corazn Partio
Alejandro Sanz

48

Son de la Loma
Miguel Matamoros

49

Chand

lvaro Julio Agudelo


Arreglo: Fabio Tern

ENSAMBLES

Los Cununos

Arreglo: Fabio Tern

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51

Se va el Caimn
Jos Mara Pearanda
Arreglo: Fabio Tern

El Agua

Bambuco
Alejandro Zuleta
Arreglo: Fabio Tern

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53

Pican Pican - Que llueva


Arreglo: Fabio Tern

54

55

Adis

Meloda Alemana

La Primavera
De las cuatro estaciones
Antonio Vivaldi
Arreglo: Fabio Tern

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57

Doctia

58

El Juez de Aranjuez
Tradicional
Arreglo: Leonardo Pea

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A sus Horas

Joropo
Arreglo: Fabio Tern

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61

Ay Si - Si
Joropo
Lus Ariel Rey
Arreglo: Fabio Tern

62

63

El Mochiln

Porro
Lus Ariel Rey
Arreglo: Fabio Tern

64

65

Guabina Santandereana
Lelio Olarte
Arreglo: Fabio Tern

66

67

La Marcha de los Santos


Tradicional E.E. U.U.
Arreglo: Leonardo Pea

68

Marcha Turca

L. V. Beethoven
Arreglo: Fabio Tern

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Mariposa

Guabina
Leonor Buenaventura
Arreglo: Fabio Tern

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Obladi Oblada

The Beatles
Arreglo: Leonardo Pea

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