L A C O N S T R U C C I Ó N DE L O S PERSONAJES

DE D O N QUIJOTE Y S A N C H O

ANTHONY CLOSE

El tema verdadero del Quijote -diga lo que diga Cide Hamete al final- lo constituyen las personalidades y la inter-relación de don Quijote
y Sancho, ya que Cervantes no para de llamar la atención sobre lo extraordinario y divertido de sus manías y dedica un alto porcentaje de páginas a diálogos que sirven para ponerlas de relieve. En la historia de la
evolución de la novela, Cervantes efectúa una innovación radical y, a largo plazo, fecundísima, al desplazar el enfoque narrativo del suceso picante, divertido o apasionante -burla, aventura, réplica ingeniosa, ardid
astuto- al carácter que participa en tales sucesos, los vive y, a la larga,
queda transformado por ellos. Mi propósito aquí es examinar la construcción de los dos personajes, es decir, su génesis y, en especial, su desarrollo, consistiendo éste último en la modificación continua del bosquejo original. Es un proceso a la vez contradictorio y paradójico, ya que
su naturaleza lineal y progresiva es desmentida por su tendencia irregular, circular y arbitraria, y sus aspectos más modernos resultan estar arraigados en un suelo arcaico. Puesto que, según nos dice el mismo Cervantes
(II, 3 ) , amo y mozo fueron forjados en una misma turquesa , los principios de construcción pertinentes al uno, también lo son, en apreciable
medida, al otro.
Entre los personajes cervantinos, no hay más que ellos que estén sujetos a un proceso continuo de modificación. Esto se debe a que, a diferencia de los demás, ellos ocupan el centro del escenario a casi todo lo
largo de una novela cuyo desarrollo está profundamente afectado por dos
principios de composición:
1

1)

el continuo reciclaje de motivos con variantes nuevas en cada repetición, variantes que pueden ser o ligeras o bien más significativas;
en este último caso, la modificación o ampliación de motivos
ya existentes, que suele resultar del trasvase arbitrario de ma-

2)

1

Cito p o r la e d i c i ó n d e Don Quijote d e Francisco Rico, 2 tomos, B a r c e l o n a , Crítica, 1998,

I, p. 641.
«Cervantes

y « ¿ Q u i j o t e . » Actas Coloquio

internacional

(Oviedo,

27-30/10/2004)

CERVANTES Y EL QUIJOTE. Anthony GLOSE. La construcción de los personajes de don ...

dando a entender claramente en el capítulo veinticinco que el retrato se basa en conocimiento personal (p. Y ¿qué le pasa a esa tosca villana en capítulos posteriores de la novela? C o m o se sabe. y. por otro. asimilando la versión sanchopancina a su propia visión del estado encantado de su dama. con el consiguiente riesgo de monotonía. en su relación de lo que le pasó en la Cueva de Montesinos. 364). Anthony GLOSE. promiscua y esquiva ofrece Sancho a su amo en I. ya que la función previamente desempeñada por la fantasía de Sancho (I. La arbitrariedad se refleja en la manera en que Cervantes se contradice respecto de su motivación. Después. Observemos que. . vuelve a aparecer en metamorfosis triplicada cuando Sancho Panza topa por casualidad a tres aldeanas fuera del Toboso. M á r q u e z V i l l a n u e v a . incluido el afán de sus familiares y amigos de poner fin a sus andanzas. 2 La razón de ser de ambos principios de composición estriba en el esquema básico de la fábula: la sarta de aventuras en el transcurso de un viaje de ida y vuelta.terial de las fuentes del Quijote a éste o bien de una zona de la novela a otra distinta. que está inventado mentirosamente (p. para salir del apuro en que le metió su mentira anterior. cuya forma está determinada por el j u e g o invariable entre dos fuerzas contrastadas: por un lado. ya que el retrato degradado de Aldonza es un rasgo burlesco que Cervantes toma prestado a Torres Naharro y su escuela . G r e d o s . 1973. llevarle a casa y curarle. transfiriéndolo arbitrariamente a Sancho Panza. 65-66.. Si la repetición de motivos inherente al esquema es garantía de homogeneidad formal. mientras que el segundo tiene el efecto contrario. p p . fornida. la voluntad del protagonista de imitar a Amadís y compañía. Pero he aquí también un ejemplo del segundo principio. M a d r i d . y con claridad igual de tajante. hace creer a su amo que son Dulcinea y dos doncellas suyas. La construcción de los personajes de don . 283). 25 se repite con ligeras variantes seis capítulos después en su relación de la entrevista que tuvo con Dulcinea. Gracias a esto. el primer principio tiende a favorecer la verosimilitud. la resistencia o complicidad burlesca que le contrapone la realidad. don Quijote pintará a Dulcinea del mismo modo como la vio —o creyó verlafuera del Toboso. 25 y 31) -la de contraponer burlescamente una imagen rústica de Dulcinea a la idealizada sostenida por su amo— se transfiere a las tres mozas y se encarna en ellas. El primero está ejemplificado claramente por la manera en que el retrato que de la Aldonza rústica. H e aquí trasvase de material de una zona de la obra a otra. F. lo imprevisible de los encuentros propios de un viaje y el que se sucedan en serie abierta e indefinida constituyen un aliciente para la novedad y la variación. que continúa des2 S o b r e ello. 31. tostada. en I. en el plano de la caracterización.. CERVANTES Y EL QUIJOTE. Fuentes literarias cervantinas. la forma de la primera salida se somete a un proceso radical de expansión y modificación en la segunda.

Henry Sullivan. Diana de Armas Wilson. Anthony GLOSE. A l abordar el tema de la caracterización. Carroll Johnson. Piénsese en la construcción en sarta. entre otros— incurre a menudo en un error semejante y refleja una premisa generalizada entre los cervantistas del siglo XX. articulada de forma influyente por Salvador de Madariaga en su Guía del lector del Quijote (1926): la de que la evolución de los personajes del Quijote se explica por motivos naturales o verosímiles y debe estudiarse. A n a t o l y L i b e r m a n . y en las sustituciones. fuese como fuese la crianza infantil de ese individuo. Cf. e m p e z a n d o c o n los capítulos n u e v e y diez d e l Guía del lector del Quijote d e Salvador d e M a d a r i a g a . B a r c e l o n a . que tienen varias desventajas: % 4 1) 2) 3) 4) la tendencia a repetir la confusión de don Quijote entre entes de ficción y seres de carne y hueso. Cualquier niño del auditorio pudiera explicarle que. capítulo 6. Aunque la crí5 3 F. En general. Ahora bien. sino con su papel profesional. 4 V l a d i m i r P r o p p . 100. Ruth El Saffar. la tendencia psicoanalítica de la crítica cervantina —representada por Rene Girard. L á z a r o Carreter. A r i e l . q u i e n . 1984... q u e i n t e r p r e t a la aventura d e la C u e v a d e M o n t e s i n o s e n f u n c i ó n del traumático p r o c e s o d e d e s m o r o n a m i e n t o psicológico d e s e n c a d e n a d o p o r el e n c a n t a m i e n t o d e D u l c i n e a . E l e n a Percas d e Ponsetí.pues en la tercera. Theory andHistory of Folklore. por definición. la crítica cervantina moderna tiende a mostrar escaso interés por ellos. . 92. 84-5. A r i a d n a M a r t i n y R i c h a r d Martin. 5 P i e n s o e n la larga tradición d e crítica cervantina. 1972. el no haber llegado a la noticia de Cervantes. e d . visibles tanto para el autor como para sus personajes. trasposiciones y transformaciones que se observan en los mitos. restregándola cruelmente de un lado a otro y para arriba y abajo. La construcción de los personajes de don . cuentos de hadas y facecias tradicionales . desde criterios psicológicos aplicables a la vida real . jungianos o lacanianos. el cual explicaría el sadismo gratuito con el que da con su arma ofensiva en la cara del adversario. Conste que los dos mencionados principios son característicos de diversos tipos de narración primitiva. Para un ejemplo análogo imaginemos a un psiquiatra intentando explicar la clásica batalla de tartas de un número de circo en función del desarrollo infantil atrofiado del payaso agresor. está por debajo de rasgos como los señalados. «Lazarillo de Tormes» en la picaresca. por tanto. Louis Combet. ha preferido seguir derroteros freudianos. U n i v e r s i d a d d e Minnesota. al re- CERVANTES Y EL QUIJOTE. p p . «Transformations o f the W o n dertale». trad. aunque para el autor del Quijote rasgos como los ya mencionados son el aspecto más significativo de sus dos protagonistas. el explicar en términos solemnes y pomposos algo que merece interpretarse de una forma mucho más directa y sencilla. 110-22. el bucear en la zona del inconsciente que. su acto agresivo nada tiene que ver con ella. las estructuras simétricas y la triplicación de motivos que se asimilan a la forma del Lazarillo de Tormes .

Galdós. condicionada por los hábitos intelectuales del empirismo moderno. 523. 1975. G r e dos. Edicions 62. M a d r i d . Teoría de la novela en Cervantes ( 3 edición. p. The Gates of Horn: A Study of Five French Realists. que ha tenido más influencia sobre el cervantismo de los últimos cuarenta años que ningún otro. 7 Ensayos de crítica literaria. A mi ver. que no veían en las obras cervantinas sino otros tantos síntomas del conflicto de Edipo aún no superado de su creador. L.. al m e n o s . 1867-1887. «la creación de obras de ficción y la exploración de procesos psíquicos son empresas convergentes». en el prólogo a Misericordia (1897) . 223. la construcción del personaje galdosiano no deja de reflejarlas . y la reseña d e R u t h El Saffar del l i b r o d e L o u i s C o m b e t .se distancia cuidadosamente del tosco reduccionismo de sus precursores. O x f o r d University Press. cf. Taurus. no deja de ser cierto que. Don Quixote: An Introductory Essay in Psychology. 4 1 7 ) . 115-32). M L N 97 ( 1 9 8 2 ) . P r i n c e t o n University Press. dicha premisa se debe a la influencia que ha tenido y. Riley. Después de acabar una novela como La de Bringas o La desheredada nos damos cuenta que el humillante desenlace en que desemboca la historia de Rosalía Bringas o Isidora Rufete se deriva de principios psicológicos y circunstancias económicosociales establecidos desde el principio y desarrollados con causalidad puramente natural por un narrador que. 42227. Galdós and the Art of the European Novel. e n Bulletin of Hispanic Studies 74 ( 1 9 9 7 ) . P a r a la t e n d e n c i a d e la crítica psicoanalítica a c o n f u n d i r entes d e ficción c o n seres h u m a nos vivos véase m i r e s e ñ a d e H e n r y Sullivan.. p. ed. S t e p h e n G i l m a n . L o n d r e s . prevé sus consecuencias y com6 a 7 8 chazar c a t e g ó r i c a m e n t e el aserto d e B e n e n g e l i d e q u e la aventura n o es p o s i b l e ni verosímil. . B o n e t . habla como un antropólogo de los meses pasados en observar y documentar las costumbres de los barrios pobres de Madrid. N u e v a York. 1981. p p . p p . 1-3.tica freudiana más reciente . « O b s e r - vaciones s o b r e la novela c o n t e m p o r á n e a e n E s p a ñ a » (Ensayos. N e w Jersey. por ejemplo. Por mucho que en las obras de su madurez el novelista canario supere las premisas empírico-positivistas aprendidas de los grandes exponentes del realismo francés. 1966. de manera residual. 1989). La construcción de los personajes de don . Ithaca y L o n d r e s . H a r r y Levin. p p . 2 tomos. p p . O x f o r d University Press. 307-08. 94-110. H e m a n e j a d o la traducción inglesa d e l l i b r o d e M a d a r i a g a . y e n especial. C. vía d e acceso clave al p o d e r comercial y político del país. P r i n c e - ton. 8 S o b r e ello. 6 V é a s e la i n t r o d u c c i ó n p r o g r a m á t i c a d e Quixotic Desire: Pychoanálystic Perspectives in Cer- vantes. 1971. sostiene q u e es t o d o lo contrario « p o r q u e es la manifestación del subconsciente e n q u e n o m e d r a n la v o l u n t a d ni la acción e x t e r n a » (Cervantes y su concepto del arte. sigue teniendo sobre el cervantismo la idea de que el Quijote se anticipa a la novela de los siglos XVIII y XIX. 1993. d o n d e echa d e m e nos entre los novelistas c o n t e m p o r á n e o s la observación exacta d e la sociedad. p p . Anthony GLOSE. Es un tema fundamental del clásico libro de E. 1948. p. como un dios irónico. que exige que la ficción se aproxime a la experiencia realmente vivida y a la historia.o parte de ella. Madrid. cuya finalidad es iluminar el j u e g o del deseo tal como se manifiesta tanto en lectores de carne y hueso como en los textos literarios . C o r n e l l University Press. 255. « O n Cervantes ou les incertitudes du désir». Cf. Grotesque Purgatory: A Study of Cervantes's Don Qui- xote Part II ( 1 9 9 6 ) . II. CERVANTES Y EL QUIJOTE. Barcelona. conoce a fondo los móviles de sus personajes. para aquélla. el c o n o c i m i e n t o d e la clase m e d i a .

En vez de localizarlo en un contexto social bien definido. incluidos Falstaff. En todos estos aspectos. un contrapunto negativo. p u e d e n consultarse F. A g u s t í n R e d o n d o . 1991. como el Mesías. parodia y creación.bautizando el resultado con un nombre simbólico que alude a ellos . p p .. p p . ungüento para curar las heridas y un escudero (I.. Además. más o menos como un bobo de comedia. a la postura caballeresco-literaria de su amo. muy distinta al procedimiento de Galdós tal como lo describe en el prefacio a Misericordia. Pablos de Segovia. Amadís de Gaula. involuntariamente irónico. 223. p. Cervantes. C r e d o s . 3 ) . Malvolio. 248 ss. con modificaciones según el caso. dineros. o 9 Cf. p. camisas limpias. 1998. 9 10 Por otra parte. Veámoslo con el ejemplo de Sancho Panza. El sin par Sancho Panza. Cervantes concibe a Sancho como un tipo genérico -labrador o villano.prende la representatividad de su destino y su relación con el movimiento político-histórico en que se hallan involucrados. ha sido precedido por diversos esbozos y anuncios embrionarios —como el ventero socarrón que aconseja a don Quijote a andar equipado de alforjas. término que empleo en el sentido neutro de «típico de una época anterior a la moderna». G r e d o s 1976. raíces folklóricas. La construcción de los personajes de don . E d u a r d o U r b i n a . sino que estriba en la función que desempeña dentro de la novela: la de ofrecer. y diversas creaciones cómicas de Shakespeare.. M a d r i d . La génesis de los personajes cervantinos refleja la forma caprichosa de su desarrollo. el bobo del rey Lear. c o m p a r a la c o m p o s i c i ó n del Quijote c o n la técnica d e l collage. Touchstone. Sancho es producto de un arte arcaico. CERVANTES Y EL QUIJOTE. Edizioni d e l l ' O r s o . 1 0 S o b r e la génesis d e S a n c h o Panza. dotarle de rasgos basados en observación empírica y unidos por coherencia psicológica y bautizarle con un nombre propio de naturaleza verosímil. el folklore estudiantil. la aparición de Sancho. 20-94. incluso contradictorios. Fuentes literarias cervantinas. 191-203. M a u r i c i o M o l h o . Lazarillo de Tormes. 1990. Otra manera de leer el Quijote. Feste. Anthony GLOSE. M a d r i d . Tori- n o . Castalia. L o afirmado sobre su génesis pudiera aplicarse. B a r c e l o n a . de origen literario y folklórico . la razón de ser primordial de Sancho poco o nada tiene que ver con la observación empírica.y se sirve de este tipo como molde en el que combina rasgos heterogéneos. M a d r i d . cuentecillos populares. A n t h r o p o s . la comedia. Guzmán de Alfarache. q u e e n El «Quijote» en ciernes. ya que él. Con esto no quiero decir que la concepción del personaje no esté influida hasta cierto punto por los conocimientos de Cervantes del comportamiento de locos. Las mismas consideraciones valen para don Quijote.e l refranero. resulta de un proceso combinado de reciclaje y transferencia interna. . M á r q u e z Villanueva. José M a n u e l M a r t í n M o r a n .. a Monipodio y sus cofrades (en Rinconetey Cortadillo). los graciosos de Lope. 1973. la de don Quijote y Sancho se parece a un proceso de bricolaje en que se van agregando casualmente piezas nuevas a un armazón asentado de antemano . La evolución del personaje galdosiano exhibe la lógica de un organismo biológico. igual que la de las tres aldeanas que él topa fuera de El Toboso.

Anthony GLOSE. múltiples pasajes d e la c o m e d i a cervantina. los rufianes y lacayos fanfarrones de la comedia del siglo XVI . incluidas varias intervenciones d e R o l d a n y R e i n a l d o s . A m b o s discursos consisten e n u n a p a s i o n a d o torrente d e p r e g u n t a s retóricas q u e e m p i e z a n . e n Otra manera de leer el Q u i j o t e . 205-30. 1 3 O m i t o d e l i b e r a d a m e n t e el Entremés de los romances d e la lista p o r q u e s i e m p r e h e consi- d e r a d o inverosímil la tesis d e q u e esta obrita es el g e r m e n d e q u e b r o t a el Quijote. n o p o r ser mejor. 1 2 V é a s e el capítulo cuatro d e la e d i c i ó n d e 1575. 1 5 A g u s t í n R e d o n d o . 170-2.1. c o m o el l i b r o d e G ó m e z d e M i e d e s .. está a la vista el interés de Cervantes por los tipos de locura entreverada e ingeniosamente inventiva descritos por Huarte de San Juan en su Examen de ingenios y retratados posteriormente por L o p e de Vega en el libro cuarto de su Peregrino en su patria (1604). sus fueros sus bríos. Castalia. r e c o p i l a d o p o r P a u l J o r d á n Smith. 1 4 S o b r e ello. sus premáticas su v o l u n t a d » . u n a tras otra. C a r b a l l o Picazo. M a d r i d . M a r í a R o c a M u s s o n s . el loco amor de Calisto en La Celestina de Rojas . la personificación alegórica de Cuaresma . A l d o n z a L o r e n z o (I. 415-29. 25 y 3 1 ) . . p p . 1 6 ) . q u e c o r r e s p o n d e al siete d e la d e 1594. la m a n e r a e n q u e Calisto se h u m i l l a ante la d e s v e r g o n z a d a a l c a h u e t a C e l e s t i n a (La Celestina. 1 8 C o m o C e n t u r i o e n La Celestina. CERVANTES Y EL QUIJOTE. acto I ) . Las ideas renacentistas s o b r e la m e l a n c o l í a t a m b i é n influyen e n tratados s o b r e la risa. 45. a falta d e evidencia c o n c l u y e m e e n sentido contrario. Stanford University Press. 1931. La construcción de los personajes de don . cuyo p a n e g í r i c o f a n f a r r ó n a las virtudes letales d e su es- p a d a e n el acto XVIII se anticipa p o r su estilo a la i n d i g n a d a tirada d e d o n Quijote s o b r e las e x e n c i o n e s . literarias. 1 6 V é a s e A l o n s o L ó p e z P i n c i a n o . constituye u n m o d e l o evidente d e la actitud idealizante d e d o n Quijote frente a las m o zas d e l p a r t i d o d e la p r i m e r a venta ( d o n Q u i j o t e I. M e f u n d o e n u n a r g u m e n t o estadístico q u e . Philosophia antigua poética. A . B i b l i o g r a p h i a B u r t o n i a n a . 1998. 1953. teatrales y anecdóticas : la figura del Capitano de la Commedia dell'arte . se anticipan directamente al Quijote. d e b e h a c e r q u e p a r e z c a m u c h o más p r o b a b l e la p r i o r i d a d del Quijote q u e n o la d e l entremés. 43-9. anécdotas sobre lectores de libros de caballerías cuya credulidad se anticipa a la quijotesca .. « D o n Quijote y el Capitano». el preciosismo emocio11 12 13 15 14 16 17 18 19 1 1 C o m o Cristóbal d e V e g a .logrados por observación directa o mediados por tratados médicos sobre la melancolía . cuya «ley es su e s p a d a . Si e n tre dos o b r a s rigurosamente c o n t e m p o r á n e a s existen semejanzas precisas y detalladas q u e sólo p u e d e n explicarse p o r influencia directa d e u n a e n otra. p p . Aunque se ha abandonado desde mucho tiempo atrás la búsqueda de «modelos vivos». M a - d r i d . a l a b á n d o l a c o m o si f u e r a u n a santa. consúltese el catálogo d e las fuentes d e The Anatomy of Melancholy d e R o b e r t B u r t o n ( 1 6 2 1 ) . p. ni t a m p o c o p o r la p r e s u n c i ó n d e o r i g i n a l i d a d q u e o t o r g a m o s a u n a o b r a maestra. ¿cuál tiene mayores posibilidades d e ser el precursor? ¿El bestseller c o n o c i d o p o r toda E s p a ñ a o la oscura obrita d e teatro c o n o c i d a p o r u n o s p o c o s centenares d e personas? E v i d e n t e m e n t e . 3 to- m o s . los caballerosjactanciosos de la tradición ariostesca incluida La casa de los celos cervantina . Amadís de Gaula y su descendencia. P a r a u n a lista más completa. p p . el bestseller. Pero por la mayor parte los ingredientes originales del personaje de don Quijote no provienen de la observación empírica sino de fuentes folklóricas. c o n « ¿ q u i é n ? » o «¿qué?» 1 9 A p a r t e d e los anticipos estilísticos del Quijote. 5 2 9 ) . « E l p e r s o n a j e d e D o n Q u i j o t e » . California. p p . e d . M a r i t o r n e s (I. sino p o r ser más e x t e n s a m e n t e c o n o c i d o y d i v u l g a d o . privilegios y prerrogativas d e los caballeros a n d a n t e s (Don Quijote I. 1 7 C o m o sabe c u a l q u i e r cervantista. De arte medendi. e n Theatralia 5 ( 2 0 0 3 ) . 2 ) . De sale libri quatuor ( 1 5 7 2 ) . CSIC. 1564.

cuya relación con sus criados es un modelo fundamental de la del loco hidalgo con el suyo . p. pomposidad y preciosismo y.o sea. abarcan innumerables lugares.nal y estilístico de los pastores literarios . arrogancia. e d . n i n g u n a d e quantas A n t o n i o hizo. puesto que en realidad su actuación va mucho más allá de sus fronteras. 10. Los diversos precursores de don Quijote arriba mencionados (Calisto. De acuerdo con ésta. que lleva a Cervantes a concebirlo como encarnación viva de ese género y personificación caricaturesca de lo alejado que está de «la común naturaleza» [Don Quijote I. M L R 76 ( 1 9 8 1 ) . C e j a d o r y Frauca. CERVANTES Y EL QUIJOTE. El asombroso eclecticismo que manifiesta la construcción del personaje ayuda a explicar su resonancia arquetípica. Y lo mismo que en el caso de Sancho. la razón de ser fundamental del personaje hay que buscarla en su función artística más bien que en el realismo psicológico: la de ser vehículo principal de la burla de los libros de caballerías. diziendo: '¿Vesla aquí? Yo m e o b l i g o c o n ella c e r c e n a r u n c o p o d e lana'.. por seria y plausible que parezca. a veces. . manadas de ovejas por ejércitos— condición mental que nunca existió en el mundo real sino que procede de la fantasía creativa de Cervantes. Y yo d i x e entre mi: 'E yo c o n mis dientes. por su inadaptación a las circunstancias. N o ay m a r c o d e o r o e n el m u n d o p o r q u e yo la diesse. El siguiente pasaje del tercer tratado del Lazarillo se anticipa a n u m e r o s o s intercambios entre d o n Quijote y S a n c h o e n q u e el entusiasmo bélico d e a q u é l está contrapuesto desinflad o r a m e n t e a la actitud cauta y escéptica d e éste: « ' ¡ O si supiesses. Y sacóla d e la vayn a y tentóla c o n los d e d o s . p. 8 4 ) . M a d r i d . m o g o . basada en la confusión entre la ficción y la realidad. Si los lectores del Quijote. 49. la obsesión ensimismada con el honor del tercer amo de Lazarillo de Tormes . la locura de su amo le hace «juzgar lo blanco por negro y lo negro por blanco» (II. 6. por su exageración. A l pintarlo imitando puntillosamente los libros de caballerías . por su vulgaridad. u n p a n d e cuatro lib r a s ' » . J. A estos modelos deben añadirse todos los imitados a sabiendas por el loco hidalgo. 160-61. a u n q u e n o son d e azero. q u é pieca es esta [su e s p a d a ] . el mero imitar y el ser efectivo y en su ignorancia de lo inadecuado de las circunstancias al papel que se ha propuesto representar. el impulso primordial de su locura es la imitación escrupulosa. Anthony GLOSE. 338-56. etcétera) brindan a Cervantes otras tantas sugerencias para lograr este efecto deformador. Según el diagnóstico certero de Sancho Panza. La construcción de los personajes de don . 2 2 D e ello trato e x t e n s a m e n t e e n m i «Characterisation a n d D i a l o g u e in Cervantes's come- dias en prosa». tópicos y registros literarios de procedencia distinta y heterogénea. p p .. deforma constantemente el m o d e l o . 562). 1969.Cervantes quiere que nos demos cuenta que la imitación. los galanes de la comedia. 20 21 22 L o asombrosamente diverso de las fuentes del personaje se debe a la distancia que media entre su propia perspectiva y la de su autor. 703) . desde Gracián 2 0 A n a l o g í a s u g e r i d a p o r el m i s m o Cervantes d u r a n t e el d o n o s o escrutinio d e la bibliote- ca (Don 2 1 Quijote I. que aparte de la literatura caballeresca. p.o creyendo hacerlo. n o acertó a p o n e l l e los azeros tan prestos c o m o esta los tiene'. Lazarillo de Tormes. el escudero del Lazarillo. tomar molinos por gigantes. los pastores arcádicos. M a s ansi. p p . Espasa C a l p e .

L o significativo y novedoso del citado pasaje es su tonalidad familiar. que le deja insensible a la naturaleza real de los objetos y personas que le rodean. como un niño mentalmente disminuido.en el siglo XVII hasta la crítica del siglo XIX. el remedo acartonado de arcaísmos y tópicos caballerescos. que tuviese otros a él adherentes que viniesen de molde para coronarte por rey de uno dellos. la interpelación «amigo Sancho Panza» que corresponde a la relación real entre dos vecinos del mismo pueblo. con lo cual consigue hacer suyos los rasgos que antes copiaba laboriosamente de modelos literarios. . que fue costumbre muy usada de los caballeros andantes antiguos hacer gobernadores a sus escuderos de las ínsulas o reinos que ganaban. La construcción de los personajes de don . esperaban a que sus escuderos fuesen viejos. El personaje creado por Avellaneda. la actitud irónica y despectiva respecto de esos caballeros mezquinos que aplazaban hasta lo más tarde posible el recompensar debidamente a sus CERVANTES Y EL QUIJOTE. Aunque la tonalidad del discurso de don Quijote hasta aquí no ha sido únicamente literaria. y. han visto en don Quijote y Sancho dos posturas universales ante la vida. amigo Sancho Panza. ya después de hartos de servir y de llevar malos días y peores noches. Y no lo tengas a mucho. Antes del capítulo siete. la tendencia de Cervantes a modificar continuamente los esquemas establecidos tiene repercusiones secundarias. la ingenuidad infantil con la que se considera perfectamente natural y factible el ganarse un reino.. sino que alterna continuamente con ella. y quizá las más. que pudiera llamarse «conversacional». antes pienso aventajarme en ella: porque ellos algunas veces.. C o m o es natural. confiriendo al personaje mayor flexibilidad y naturalidad: una capacidad infinita para asimilar otros estilos que los caballerescos y mayor espontaneidad en la representación de su papel. se observa en el personaje cervantino una transición radical a una nueva modalidad. H e aquí la primera intervención de don Quijote en el mencionado diálogo: Has de saber. pero si tú vives y yo tróobien podría ser que antes de seis días ganase yo tal reino. jamás supera esta etapa de evolución. Consideremos la introducción del personaje de Sancho en el capítulo siete de la primera parte. les daban algún título de marqués. predomina en su conducta la modalidad imitativa: la cita literal de trozos del romancero. marcada por el trato de tú. tal ha sido su tenor predominante. el ensimismamiento obsesivo de su inmersión en ese tipo de literatura. Pero a partir de su primer diálogo con Sancho. que cosas y casos acontecen a los tales caballeros por modos tan nunca vistos ni pensados. que con facilidad te podrá dar aun más de lo que te prometo. que repercute profundamente en la manera en que Cervantes enfoca a don Quijote. Esta no suplanta la imitativa. Anthony GLOSE. de algún valle o provincia de poco más a menos. y yo tengo determinado de que por mí no falte tan agradecida usanza. ello resulta de que la caracterización cervantina ya les ha dado la pauta. la confusión de su propia identidad con las de Baldovinos y Abindarráez en el capítulo cinco.

. 153). L á z a r o Carreter. has de saber. la frecuencia de giros y modismos -marcados arriba en cursiva. ¿Se harían ella reina y ellos infantes? Sancho duda que Juana valga realmente para reina. p.. . p. la familiar i d a d d e l estilo la i n d i c a suficientemente el tipo d e contextos e n q u e o c u r r e n los m o d i s m o s m a r c a d o s e n cursiva. 1066). como ocurre en este caso. 83. Siyo vivoy venir (o dar) de molde son t a m b i é n p r o p i o s d e u n discurso familiar: «si yo vivo. trata ahora del cómo. 9. 239-40). como hace a lo largo de la primera salida. 1041). R. precisará las actividades típicas. Comedias y entremeses. F. a pesar de centrarse en el tema caballeresco. 9 3 ) . iv. p p .. M a d r i d .» (I. p. y p a r a el j u e g o c o n la aliteración (cosas/casos. y la participación de Sancho basta para asegurar que el diálogo entre los dos.. « p a r e c i ó m e cosa imposible . e n su « E s t u d i o p r e l i m i n a r » d e la e d i c i ó n d e Francisco R i c o . 84. si vive» (Don m o l d e » (Don Quijote II. c o r r e s p o n d e al j u e g o r e c u r r e n t e c o n este cliché e n el Quijote. 'es q u e avrá al pie d e seys meses p o c o más a m e n o s .. E n c u a n t o a tan nunca vistos ni pensados. Esta llaneza caracterizará la relación del amo con el mozo de aquí en adelante. su i d i o m a pierd e tales rasgos y deja p a s o a u n a e s p o n t a e i d a d c o l o q u i a l q u e p u e d e r e c a e r e n la v u l g a r i d a d . p o c o más a m e n o s . CERVANTES Y EL QUIJOTE. p p . En vez de imitarlos directamente. Así que en diálogos posteriores. El chiste se inspira e n el c o m i e n z o del p r ó l o g o a Lazarillo de Tormes: «Yo p o r b i e n t e n g o q u e cosas tan señaladas y p o r ventura n u n c a oídas ni vistas v e n g a n á noticia d e m u c h o s » . véase Á n g e l Rosenblat. dice: « C u a n d o d o n Q u i j o t e h a b l a d e s c u i d a d o d e su c o n d i c i ó n d e h é r o e . p p . El carácter conversacional del pasaje queda suficientemente demostrado. e n u n discurso d e l vejete (Comedias y entremeses. 30. .. « M e d i a n o c h e e r a p o r filo. P o r e j e m p l o . e d . G r e d o s . si D i o s n o m e q u i ta la v i d a » . y sus hijos si a él. 3 5 1 ) . 51. su mujer. 52. La lengua del Quijote. p. i. Anthony GLOSE. cuantos [trabajos] yo pasare e n serviros. 6 9 5 ) . iv. Sancho. 2 5 7 ) . viene dos veces e n el entremés El vizcaíno fingido. le promueven a rey. 20: « d e la j a m á s vista ni o í d a aventura q u e c o n más p o c o p e l i g r o fue a c a b a d a d e fam o s o caballero e n el m u n d o . s i e n d o p r o p i o d e contextos parecidos: « ' l o q u e sabré yo dezir' dijo el c a b r e r o . i. « Y o volveré. p. 125).. 5 9 1 ) . 22. iv. Schevill y A . La construcción de los personajes de don . B o n i l l a . 50. 6 t o m o s . mantenga un nivel prosaico. 1047). sobre todo. «Esa n o m e quitarán a m í . » . tal vez deba contentarse con ser nada más que condesa. 9. M a d r i d . la epígrafe d e I. a lo más l a r g o . « y o voy a v e r m e c o n él y a él se la d a r é d e Quijote II. p. q u i e n . en que el discurso del amo induce al escudero a preguntar qué será de Juana Gutiérrez. etcétera). q u e a tan b u e n caballero le hubiese faltado a l g ú n sabio q u e t o m a r a a c a r g o el escrebir sus n u n c a vistas h a z a ñ a s » (I. p. e n t e n d i d o e n sentido literal. q u e l l e g ó a u n a m a j a d a d e pastores. 188-89. » (II. d o n d e está p u e s t o e n b o c a d e prostitutas.. 23. . «y h a q u e r i d o D i o s q u e a h o r a se m e acordase p o r venir e n este caso c o m o d e m o l d e » (II. n o metafórico: cf. por qué y para qué de la imitación. 53. objetivos y utilidad social de la ca23 2 3 Cfr. « c o m o c o n esas cosas le verá vuesa m e r c e d . a los cinco [ d í a s ] . [De] poco más a menos es frecuente e n el Quijote. E n el citado pasaje. pajezi- Uos y truhanes d e p o c o s años y d e p o c a e x p e r i e n c i a » (I.propios de contextos jocosos o coloquiales . que resulta de un cambio de perspectiva respecto a los modelos literarios que imita. La cueva de Salamanca. i... 1971. c o n t r a s t a n d o c ó m i c a m e n t e c o n el énfasis a n t e r i o r » ( I . y u n a vez e n El viejo celoso. 73. p p . 200-01. « e l f i d e d i g n o autor desta nueva y j a m á s vista historia. Cf. y. « c o m o son mugercillas d e p o c o más a m e n o s . . u n m a n c e b o d e gentil talle'» (Don Quijote!. p. Observemos que se acompaña de una actitud pedagógica o explicativa por parte de don Quijote. Co- medias y entremeses. G r á ficas Reunidas. p o r g r a n d e s y n o vistos q u e s e a n » (Don Quijote I. o sus variantes.. p. p. otro gallo cantará e n su g a l l i n e r o » (El vizcaíno fingido. x x i x ) . P a r a e j e m p l o s d e la g r a d a c i ó n h u m o r í s t i c a mal/peor. « p o r q u e les tenía puestos los n o m b r e s q u e les v e n d r í a n d e m o l d e » ( I I .fieles criados. 105). 1 2 1 3 ) . p. 1915-22.

una autobiografía. D e l a w a r e . una justificación sofística de su amor a su dama. una historia de su profesión. pronunciado con «otro semejante espíritu que el que le movió a hablar tanto como habló cuando cenó con los cabreros» (I. en numerosos discursos relacionados principalmente con temas caballerescos. B. J. el siglo de oro. de aquí en adelante. una ética. y mucho más por el estilo. de su misión. J u a n d e la Cuesta. se introduce el discurso de las Armas y las Letras. 15).A r c e . 71-90. acabamos conociendo la mentalidad de don Quijote mejor que la de ningún otro personaje literario del Siglo de Oro. e d . sino porque éste es el primer ejemplo extenso de la erudición y elegancia que mostrará el hidalgo en sus «lúcidos intervalos» y también. Este brota. N e w a r k . una dieta. don Quijote entona su docto y empalagoso discurso sobre el Siglo de O r o ante su rústico auditorio. un concepto de sus privilegios pecheros y de su utilidad social y política. más adelante. U n aspecto muy significativo de la ampliación de su discurso es el que afecta a la imitación literaria. la imitación como principio de las artes. En fin. no sólo por centrarse en un modelo distinto al caballeresco. etcétera. que asimila todo tipo de discursos eruditos o técnicos con poca o ninguna relación con la caballería andante: sobre los linajes. p. las yerbas. el gobierno. los impuestos. De allí a la alabanza sentimental del comunismo idílico de la antigua Arcadia no hay más que un paso. teniendo el estómago satisfecho.ballena andante (I. CERVANTES Y EL QUIJOTE.. N o obstante. Aquí la imitación quijotesca ha cambiado de signo. 442). el honor. Anthony GLOSE. de una pomposa alocución anterior dirigida a su escudero en que alaba el potencial igualitario de la caballería andante. Observemos que es el papel pedagógico y explicativo que resulta de su asociación con Sancho el que da pie al discurso. la verdadera valentía contrapuesta a la temeridad. . su actitud 24 2 4 V é a s e G e o f f r e y Stagg. aunque de manera menos evidente. imitando silenciosamente en prosa a un sinfín de poetas desde Hesíodo hasta Barahona de Soto . A estas alturas. 37. A pesar de que Cervantes subraya la semejanza.. 21) y. e n L a G a l a t e a de Cervantes-cuatrocientos años después. la fama. Cervantes opta por tratar esta muestra de erudición y elegancia como pedantería impertinente. A v a l l e . por una lógica asociación de ideas. buscará pretextos y argumentos para explicar por qué la aventura pasada no cumplió con sus expectativas y disculpar su propio fracaso (por ejemplo. capaz de hacer que incluso los humildes vengan a ser honrados y estimados. sobre todo. en los capítulos treinta y siete y treinta y ocho de la primera parte. 13). 1985. Aunque loca. aparte de Sancho. p p . la cabeza ligeramente mareada con el vino consumido y un puñado de bellotas en la mano. «Uto tempore: D o n Q u i x o t e ' s D i s c o u r s e o n the G o l d e n A g e a n d its A n t e c e d e n t s * . La construcción de los personajes de don . adoptará una actitud reflexiva y racionalizadora frente a su propio proyecto e irá elaborando su concepto idiosincrásico. e incluye una teoría de la relatividad. fundamentalmente apologético. el duelo. Al final de la cena con los cabreros. especulará sobre el futuro desarrollo y desenlace de su propia carrera (I. I. subordinándola a la burla de libros de caballerías.

que será uno de ellos y que está rematado. Ahora bien. refiriéndose a su locura (I. porque las bellotas que le dieron le truj e r o n a la memoria la edad dorada» (I. Este.. De hecho.. junto con las nuevas posibilidades que le sugieren. . Cardenio comenta. ni por nada presenciado directamente por éste desde el principio de la novela.« T o d a esta larga arenga (que se pudiera muy bien excusar) dijo nuestro caballero. La construcción de los personajes de don . p. Hay un pasaje revelador de la primera parte donde le sorprendemos pensando en uno de esos cambios de rumbo. La modificación de la perspectiva autorial culminará en la segunda parte. nos prepara de antemano para el discurso de las Armas y las Letras. En vez de limitarse al comentario cáustico con el que remató la oración anterior . que yo no sé si queriendo inventarla y fabricarla mentirosamente hubiera tan agudo ingenio que pudiera dar en ella». 11. le hubiese perdido tan rematadamente en tratándole de su negra y pimienta caballería» (I. «que fuera de las simplicidades que este buen hidalgo dice tocantes a su locura. donde abundan los «lúcidos intervalos». 30. 356): «Sí es . y tan rara y nunca vista. si le tratan de otras cosas discurre con bonísimas razones y muestra tener un entendimiento claro y apacible en todo». al recordar el discurso del Siglo de O r o y otras muestras de erudición.c o m o la sor- CERVANTES Y EL QUIJOTE. al hilo de las peripecias de la historia y de las modificaciones que Cervantes introduce en ella. 38. ya que el cura habla aquí . En un diálogo entre el cura y Cardenio sobre la extraordinaria credulidad del protagonista. como hemos visto ya.n o por primera v e z c o m o portavoz de Cervantes. 449).insiste en el gusto y aprobación que el segundo discurso suscita en los oyentes. nos debería resultar sorprendente que el cura haga su comentario precisamente en este momento. al acercarse al capítulo 32. Es como si Cervantes.. Aquí Cervantes se percata con trasparente vanidad autorial de la originalidad de su personaje e identifica la mezcla de locura y discreción como uno de sus rasgos más interesantes. dijo el cura. elocuencia y lucidez por parte de su protagonista . p. «Pues otra cosa hay en ello».. y la aprobación que suscitan va teñida de respeto más bien que de lástima. La cambiante concepción de los «lúcidos intervalos» es una clara muestra de cómo la caracterización de los dos protagonistas va evolucionando casualmente. 1 2 3 ) . Esto nos permite leer entre líneas el subtexto implícito del citado intercambio. por un comentario del narrador que se hace eco del anterior del cura. Anthony GLOSE. ya que no parece ocasionado por nada de lo dicho y hecho por don Quijote desde que el buen Pero Pérez se reunió con él en la sierra un capítulo antes. movidos a compasión al ver «que hombre que al parecer tenía buen entendimiento y buen discurso en todas las cosas que trataba. no tenemos que buscarle una explicación verosímil. donde se iniciará una larga cadena de episodios intercalados. p.ante el segundo discurso es manifiestamente distinto a como enjuició el primero.

Anthony GLOSE. además. Guiado por la recepción del Quijote de 1605 y también por sus propias preferencias.. Cervantes decide dar una nueva orientación a su historia.decidiera poner mayor énfasis en estos aspectos de aquí en adelante y contemplarlas desde una nueva perspectiva. el caballero. convierte en tema principal de la novela su enorme popularidad con los lectores. 274-75). A esta impresión de relativa lucidez irán contribuyendo otros consabidos aspectos del comportamiento del protagonista en el Quijote de 1615: la mengua de su agresividad y de sus alucinaciones respecto al mundo exterior. deben atribuirse en apreciable medida. razón por CERVANTES Y EL QUIJOTE. la grandeza de don Quijote y Sancho como personajes literarios se debe a la elevada cuota de verdad humana que contienen. cortés y relativamente lúcido con sus dos amigos es esencialmente nuevo.. como la serie de burlas inventadas por los criados del duque. la frecuencia de sus «lúcidos intervalos». les rinden homenaje de forma implícita mediante la creación de nuevas aventuras. En efecto. pp. que le sigue inmediatamente. traída por los pelos para justificar la penitencia en la sierra. De esta manera. restando importancia a la burla entremesil de libros de caballerías y tratando al hidalgo y su escudero como personajes asombrosamente divertidos. 25 (pp.18. aunque hasta cierto punto el texto nos permite ver estos cambios como un desarrollo natural determinado por vivencias anteriores y recientes. Por paradójico que parezca afirmarlo en vista de parte de lo dicho más arriba. tratándole como a un loco. a una decisión estratégica por parte del autor. etcétera. este cambio servirá de trampolín para una serie de nuevos cambios en la segunda parte. pueden considerarse como fruto de un replanteamiento improvisado de las premisas de la novela. parece tan mejorado que en el primer capítulo por poco convence al cura de que está ya en su entero juicio. el discurso de las Armas y las Letras armoniza con el tema de la historia del capitán cautivo. les acogen con mayor cordialidad que antes y. que siempre guardaban sus distancias. lo mismo que los que afectan al tratamiento de los episodios del Quijote de 1615. acompañada de una cita del Evangelio (1. el creciente pesimismo de su creencia en el poder de malignos encantadores para frustrarle.préndente humildad manifestada a raíz de la malhadada batalla con las ovejas. su trato afable. ¿Qué es lo que pasa al principio de la segunda parte? Después de más de un mes de convalecencia. Ahora bien. quienes. La construcción de los personajes de don . modificación acorde con la inminente introducción de materias más serias mediante los episodios intercalados. interesantes y originales en sí mismos. efectuado por su autor sobre la marcha. al intervenir en su historia. o como la exposición de la doctrina de la imitación en I. Incluso después de dar claras señales de que su manía caballeresca sigue vigorosa. con una actitud entre burlona y compasiva. ya que anteriormente no había comunicación real y efectiva entre él y los personajes discretos. Una vez introducido. 196-97). . discreto. igual que los que resultan de la introducción de Sancho en la primera. que volvió a su pueblo loco de remate en una jaula al final de la primera. que.

¡Cuántos cónyuges que han soportado pacientemente durante años a su pareja malhumorado. e n el t o m o VIII d e The Yak Edition of the Works of Samuel Johnson. p u e d a n n e g a r q u e hayan a d m i t i d o visiones d e l m i s m o tipo q u e las d e d o n Quijote y S a n c h o . The Rambler. y cuántos empleados mal remunerados que han seguido trabajando en la misma empresa solamente por necia u honrada lealtad podrían decir lo mismo que Sancho. seguirle tengo: somos de un mismo lugar. luego. 25 Sea ejemplo de ello el m o d o lento y sutil como va cambiando. Para un ejemplo de ello. L o perenne de este interés sugiere que se trata de un tipo de verdad aristotélica y universal. CERVANTES Y EL QUIJOTE. e n m e d i o d e su h i l a r i d a d o c o m p a s i ó n . . a la vez. cuáles son sus orígenes y su historia y a qué aspiran. Más o menos como seres humanos reales. 96). distintas. no puedo más. 906). y así. tacaño y rezongón. a u n q u e tal vez n o se hayan e s p e r a d o sucesos i g u a l m e n t e e x t r a o r d i n a r i o s . aunque en palabras mucho menos elocuentes que las suyas! Para dar con esta verdad profunda . con motivo de la humillante paliza sufrida a manos de los yangüeses. tanto por la novedad de las circunstancias como por llevar el lastre de la experiencia acumulada. su historia sigue interesándonos. L e bastaba madurez y conocimiento de sus prójimos. sobre todo.y en el sentido artístico ésta lo e s . p. n ú m e r o 2. c a n d e n y that they have admitted vi- sions o f the s a m e k i n d [as Q u i x o t e ' s a n d S a n c h o ' s ] . la creencia fundamental de don Quijote en la operación de malignos encantadores: primero. la confianza categórica a raíz de la arremetida contra los molinos de viento en que «han de poder poco sus malas artes contra la bondad de mi espada» (I. yo soy fiel. es imposible que nos pueda apartar otro suceso que el de la pala y azadón» (II. t h o u g h they have n o t p e r h a p s e x p e c t e d events equally strange. es agradecido. Pues bien. que contrarresta la mencionada impresión de arbitrariedad. he comido su pan. a este efecto de verismo contribuye el principio de repetición con variantes. 33. bajo la presión de fracasos sucesivos. quiérole bien. tienden a manifestar ante los nuevos avatares de su vida reacciones fundamentalmente semejantes a las anteriores y. confiriendo unidad y coherencia psicológica a los dos personajes principales. más bien que anclada concretamente en las costumbres de una época determinada. Yale University Press. según observó sagazmente el lexicógrafo inglés Dr. como cualquier ser humano. 1969. Anthony GLOSE.Cervantes no tuvo que valerse de la documentación sociológica de Zola y compañía. diome sus pollinos y. amidst their mirth o r their pity. el 24 d e m a r z o 1750. ni mucho menos leer a Freud y Lacan. p. Johnson en el siglo XVIII .la cual. o r by m e a n s equally i n a d e q u a t e * ( m u y p o c o s son los lectores quienes. y su conducta está motivada fundamentalmente por sus anhelos y ambiciones. don Quijote y Sancho tienen identidad propia. pensemos en la noble respuesta de Sancho a la duquesa cuando ésta le pregunta por qué sigue sirviendo a su amo si sabe que es loco: «Pero esta fue mi suerte y esta mi malandanza. Además. La construcción de los personajes de don . ni p o r m e d i o s i g u a l m e n t e i n a d e c u a d o s ) . 8. el recuerdo autojustificativo de castigos semejantes infligidos por 2 5 « V e r y f e w readers.. fundada en su memoria de quiénes son..

873-74).que atribuye al mundo caballeresco un potencial anárquico de metamorfosis mucho más radical que las excusas anteriores. gradual y regular de un chorro de dentífrico cuando se aprietan los lados del tubo. CERVANTES Y EL QUIJOTE.. 889-957 ( 9 2 6 ) . P o r esto es la novela u n g é n e r o esencialmente retardatario . d e q u i e n e s lo s a b e m o s t o d o . como. U n novelista anglo-sajón moderno -ya no recuerdo quién— expresó una idea parecida de manera más gráfica al comparar la evolución temporal de un personaje de novela con la salida lenta. pero su transformación en un actitud apriori de resignación pesimista atestigua todo lo vivido por el caballero hasta aquí. E n t o n c e s nos c o m p l a c e m o s al sentirnos i m p r e g n a d o s y c o m o saturados d e ellos y d e su a m b i e n t e . desarrollan la vida interior de sus personajes de un m o d o lento. «estaban en potencia propincua de ser . c o m o lo ha mostrado la experiencia en muchos y diversos caballeros» (I. Espasa C a l p e .. En el fondo se trata del mismo pretexto de siempre. q u e el c u e n t o . reyes y emperadores. que. una conciencia imbuida del recuerdo de experiencias anteriores y marcada por su efecto acumulado. la relación del galán de comedia con su criado gracioso.magos malos a Amadís de Gaula y al Caballero del Febo. Y he aquí la diferencia entre la pareja cervantina y la que constituye su modelo primario. contrarias unas de otras. p p . Yo no puedo más» (II. 2 7 7 ) . como observó perspicazmente Ortega en Ideas sobre la novela. M a d r i d . o sólo tienen en grado reducido. eso es. 15. Obras completas. Pero no exageremos. p. o cualquier otra pareja semejante. hasta culminar en las conocidas manifestaciones de desengaño de la segunda parte.« e s o que a ti te parece bacía de barbero me parece a mí el yelmo de Mambrino y a otro le parecerá otra cosa» (p. D o n j u á n Tenorio y Catalinón. En este sentido sí que tenemos derecho a afirmar que Cervantes se anticipa a los métodos de caracterización de los grandes novelistas de los siglos XVIII y XIX. moroso y gradual. la triunfante contraposición 26 2 6 « N e c e s i t a m o s [ e n u n a novela. p o r tanto.. no tienen... después. 29. y el m e l o d r a m a » . no obstante. quienes. El que no obstante este aire de modernidad la caracterización cervantina siga conservando aspectos primitivos o arcaicos lo demuestra el desarrollo psicológico de don Quijote hacia el desengaño final en su lecho de muerte. A estas etapas de evolución les siguen otras. este tipo de memoria vivencial.. se s o b r e e n t i e n d e ] q u e el autor se d e t e n g a y nos h a g a d a r vueltas e n t o r n o a los personajes. Don Quijote y Sancho la tienen en grado muy elevado. y al presentarse n o s revelan t o d a la riqueza d e sus vidas. 1932. Esto resulta de una constante oscilación de péndulo entre dos tendencias contrarias: por un lado. 164). la teoría de la relatividad improvisada en I. cada una tendente a reforzar la desconfianza del personaje. La construcción de los personajes de don . t o d o lo contrario. 25 para explicar las tropelías del baci-yelmo . pp. proceso que dista mucho de ser lógico y sostenido. y de esta manera consiguen que nos identifiquemos hasta tal punto con ellos que acabamos conociéndolos como viejos amigos . La misma concentración y rapidez de la acción teatral se lo impiden. . por ejemplo: «Dios lo remedie. que todos este mundo es máquinas y trazas. el folletín. Anthony GLOSE. al percibirlos c o m o viejos a m i g o s habituales.

O x f o r d University Press. depende lógicamente de su asombrosa ceguera ante el engaño que sustenta todos los demás.. Cervantes comenta: «las locuras de don Quij o t e llegaron aquí al término y raya de las mayores que pueden imaginarse. 65. CERVANTES Y EL QUIJOTE. 1972. En las obras de ficción del Siglo de Oro —Lazarillo de Tormes. en las grandes novelas realistas del siglo XIX. p. Por ejemplo. M a d r i d . que incita a Cervantes a aplazar casi indefinidamente el escarmiento definitivo. Espasa C a l p e .. disimulando el hecho de que el suyo no es más que un gobierno de burlas y él es un gobernador títere manipulado por los criados del duque. O x - ford. a cada paso adelante hacia el desengaño le suele suceder un paso hacia atrás. 1162). condiciones anormales que le permiten caracterizarlos con cierta arbitrariedad.de la verdad. La asombrosa sagacidad que demuestra el gobernador de Barataría. véase mi Cervantes and the Comic Mind of his Age. p. y los recursos puestos en marcha para camuflar lo artificioso de los recursos narrativos son menos sofisticados. 145. ed. respecto de la credulidad que manifiesta el hidalgo ante el engaño que le practica Sancho fuera del Toboso. 10. S. e n su Historia de la Orden de San Jerónimo. Si la relativa lucidez de don Quijote es un estado característico de numerosos capítulos de la segunda parte. cf. L o mismo pasa con Sancho. las diversas funciones que desempeña cualquier obra de ficción y los diversos convencionalismos y artificios puestos e n j u e g o para cumplirlas. por otro. ni por depender menos de alucinaciones espontáneas. y el interesante c o m e n t a r i o s o b r e el Lazarillo d e José d e Sigüenza. a las ficciones mentirosas. 5 tomos. 12. Por tanto. La construcción de los personajes de don . al desenmascar diversos fraudes ingeniosamente urdidos y representados. 38-9. se intercalan en ella caídas vertiginosas y prolongadas a la locura. el Quijote— aunque sus autores o lectores crean que han llegado al límite del verismo ilusionista . el e l o g i o d e A l o n s o d e Barros e n los preliminares d e la p r i m e r a parte d e Guzmán de Alfarache. que exige lógicamente que el protagonista vaya sacando las lecciones oportunas de sus fracasos. que no por ser en general menos agresivas que su comportamiento anterior. esto se debe a que Cervantes ya ha dado por sentado que el amo es loco y el mozo simple. Anthony GLOSE.1. deben considerarse menos irracionales. suelen supeditarse a una que tiene preeminencia sobre todas las demás: la representación mimética lograda con el máximo de verismo. y aun pasaron dos tiros de ballesta más allá de las mayores» (II. . actitud reflejada en la sentida protesta de don Antonio Moreno ante la explicación de Sansón Carrasco de por qué ha venido disfrazado de caballero andante a justar con don Quijote y obligarle a volver a su pueblo (II. capítulo 6. N u e v a Biblioteca d e A u t o r e s Españoles. Gili Gaya. la función de la locura quijotesca como eje de la acción. p. p p . En fin. 27 2 7 Respecto d e Cervantes y el Quijote. en realidad la preocupación por lograr el efecto es mucho menor. en más de un sentido. Si tales contradicciones no nos inquietan realmente. 2000. 700). Guzmán de Alfarache.