Liniers:

Estudio derecho, Comunicación, Publicidad

Empezó a publicar sus historietas en pagina 12.
Maitena lo llevó al diario La Nación.

Gabo Ferro
Estudio, Psicología y se recibió de Historiador y fue docente en Púan.
Tuvo una banda de hardcore. Escribía poesías. En el 97 dejó la música///2004 volvió a
tocar.

Destinatarios en la obra de cada uno

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Pagina 12. Lector muy identificable. Sabias los códigos: que podías decir. Y cuando
entré en La Nación, el abanico se abrió para todos lados. Si bien uno se imagina a los
lectores de La Nación como millones de Mariano Grondona, pero no. En los dos casos,
me tuve que ajustar a la línea editorial del diario.
La imagen que tengo de lector, es un espejo mío, no lo subestimo. Trato de hacer la
mejor historieta. Hacia las historietas para mí, tratando de imaginarme que es lo que a
mi –como lector- me gustaría leer. A mi me gusta el cine, la literatura, la música, y la
historieta tiene un montón de esos registros.
Tratar de hacer la tira que me gustaría leer, y sin entrar en prejuicios ni preconceptos de
cómo debería ser mi laburo.

Gabo
Yo me tiré de cabeza a lo que yo creo que es la figura del cantautor, trovador. Un
traductor entre las urgencias de su propio tiempo y el marco histórico. En el cual, yo
creo que hay que producir de una manera ética y estética. No hay salida de eso.
Escribo mis canciones por eso. Los reclamos que tenemos que hacer ahora son
políticos: de clase, de género, de raza. En esta sopa surge la imagen de para quien
escribo: escribo para alguien libre.

(Sobre su libro) En el discurso científico hay metáfora. La metáfora no es un solo un

reemplazo de una cosa por otra. En la metáfora, el autor se muestra. En esa selección
hay subjetividad.

Rock/ Mundo intelectual y académico: ¿pueden dialogar?

Gabo
A ver, cuando yo escribo canciones, no me olvido del historiador que soy. Y cuando
escribo un ensayo de historia, no me olvido del rockero que soy. Soy un tipo que está
parado en esta parte del mundo y en este momento histórico. Parece que para pertenecer

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al rock tenes que no pensar, tenes que cumplir con ciertos requisitos: consumo de
drogas, vida disipada. Pero que no es así.
Con la captación de la industria del rock y las modas se creó una figura de cómo debía
ser el rockero. Y te subías a ese patrón o no sobrevivías. Esa imagen se fue
construyendo, es una construcción cultural.
Yo tuve que trabajar más sobre mi propia identidad general y llevarla adelante que en
saber como tenia que ser. El rock es ese lugar en donde uno puede ser como es y no
sentir vergüenza.

Construcción de códigos, abstracción/síntesis

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En el humor tiene que haber una abstracción, un problema identificable. El dibujito
abstracto de Mafalda, es como una letra. Cada dibujante tiene una abstracción
particular, cuando ves un dibujito de Clemente es una palabra. Y el humor también es
ritmo. Y es difícil hacer ritmo en escrito, entonces hay una cuestión de cuantos cuadros
haces. Cada historia tiene un ritmo. En historieta podes usar ese mecanismo, pero tenes
que saber cuando frenas al lector con un dibujo cargado o donde podes dibujitos
chiquitos.

Mucho de mi laburo y de las cosas que me gustan están en la sorpresa. Como cuando
ves una película y te podes a saltar de la facilidad, cos que no pasa… casi nunca.
Busco con mi trabajo tomarme a mí de sorpresa. Y al segundo que termino de pensar
una idea, la dibujo.
Necesito que algo me tome de sorpresa., y si algo me pareció interesante y llamo mi
atención, primero no me lo planteo mucho: no trato de pensar si es gracioso o no. Y
después nunca subestimo al lector. Leí que alguien dijo que yo hacia chistes para el
lector promedio del diario y fui un comentario horrible. Yo no se quien es la persona
promedio entre dos personas, mucho menos trescientas mil.

Para un jóven que quiere empezar a publicar o distribuir su música, ¿qué

facilidades/ dificultades encuentra?

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Cuando yo comencé a dibujar historietas era mucho más difícil que ahora. Me acuerdo
que empecé a dibujar y justo cerro la revista Fierro… y demás revistas de historietas.
Era el boom de Gente, Caras. Y en esa época me acuerdo que hacíamos fanzines,
hacíamos 100 copias y se las regalábamos a los amigos. Ahora la gente puede empezar a
publicarse en sus blogs, fotologs, lo que sea. Pero la verdad es que trabajar, dibujar,
mostrar, vas aprendiendo. Cuando yo empecé a dibujar era horrible, malísimo. Pero
empecé a encontrarle la vuelta trabajando. Pero tener ese mecanismo de mostrar lo tuyo
muy rápido, a mi me hubiese encantado tenerlo cuando empecé. Pero lo difícil es para
que eso se trasforme en laburo, y ahí no hay mucha receta.
Es el momento Indiana Jones, las puertas se abren un segundo y se cierran y vos tenes
que pasar justo por ahí y agarrar el sombrero. Y la verdad que yo tuve dos o tres de esos
momentos: cuando entre a Página y cuando entre en La Nación. Pero al llegar ahí, tenes

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que haber hecho antes los deberes. Cuando me dijeron en Página si quería hacer unas
historietas, yo ya tenía ochenta historietas. Es suerte y hacer los deberes.

Gabo Ferro
Ahora es fácil para la producción de discos. Ya no hay que comprar cosas que hace diez
años había que comprar. Y ya cada uno puede grabar sus discos, no solo por las
maquinas que gracias a la democratización de la computadora hay mas. Sino que
además es mucho más accesible fabricar los discos. Es muy fácil averiguar donde hay
fabricas. Hace un tiempo solo fabricaban discos para los sellos discográficos, ahora se
los hacen a cualquiera que pueda pagar esa fabricación. En cuando a la circulación está
Internet o llevar los discos a las disquerías a consignación o están los conciertos. Y lo
más importante de todo el circuito es la recepción. Porque a veces se cree que llegar a
grabar, llegar a editar es la meta. Me parece que ahí recién se empieza. Editar no es casi
nada, pero en la circulación esta My Space o tu Website o enviar y recibir música.

Mas que en los miles de click de mouses, yo confío más en alguien que dice: che, hay
un pibe, que se llama Gabo y que tiene una canción. Y uno le dice al otro, y al otro, y al
otro. Confío mas en esa forma de publicidad que en la cosa cibernética. Es el gesto.

¿Cuál es tu definición del éxito?

Gabo Ferro
Yo creo que cada uno tiene su definición del éxito. Cuando vos lo pautas en tus propios
términos, vas hacia eso. Si para ser exitoso desearía estar dentro de SONY, trabajaría
para eso. En cuanto lo que yo me planteo en cuestiones de laburo, yo no paro de
sentirme exitoso, en mis propios términos. Otro dirá: *este pibe es un perdedor total*.

-Testimonio aparte- de Gabo Ferro

Sin caer en Boedo y Florida, es el mismo debate: si el arte es inútil o sirve para ago. Yo
me paro en lo que decía antes, para mi ética y estética van de la mano. Creo que para
hacer canciones me paro donde creo que hay que pararse. La producción es un síntoma
de tu manera de pararte frente a tu trabajo. Hago discos, porque hago obra. Soy lo que
antes se decía un músico de catálogo. De esos artistas que no tienen corte para la radio o
MTV, sino que los doce o catorce temas son sus doces mejores temas de ese momento.
El primer disco ataca mas la cuestión de genero, la segunda la cuestión de mercado, el
tercero la cuestión ética.

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Si yo podía vivir de esto, ya era mi éxito. El placer para mi es no tener que hacer otra
cosa y solamente poder hacer esto. Si puedo armar mi vida de tal manera que esto que
disfruto tanto hacer, funcione y puedo comer y pagar las cuentas, estoy hecho.

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¿Qué los inspira, entusiasma para crear?

Gabo Ferro
Las urgencias históricas. Pero sin olvidarme que la música tiene que divertir y
divertirme. Y a su vez tiene que militar.

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Consumo muchas ideas de otros: leo mucho, escucho mucha música. Eso me
entusiasma mucho. Cuanto mas cosas tenga en mi laboratorio, tengo más herramientas
para jugar y mezclar. A mi me entusiasma la gente con ideas originales.

¿Que les gustaría dejar a ustedes?

Gabo Ferro
Un documento de época, donde la canción refleje este momento. Ni mas ni menos.

Cosas con las que romper

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A mi me gusta todo lo de antes. Esa de idea de *soy un trasgresor*, generalmente es
muy desagradecida. Yo tengo mucha admiración de lo que aprendí. Lo que me genera
admiración es la persona que tiene libertad de acción total porque es cuando yo la veo
divirtiéndose.

¿Cómo se te ocurren los personajes?

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Es como un suéter gigante cuando me pongo a dibujar. Está la idea y tiro del piolin a
ver que sale. Después me empecé a dibujar yo, porque también hay un humor de Woody
Allen, Seinfield que me gusta son cosas muy graciosas que pasaron en realidad. Al
principio me dibujaba como yo. Después empecé a dibujarme como conejo y fue como
disfrazarme. En el fondo es un personaje. Es tan yo como Enriqueta. Los personajes
aparecen cuando queres investigar otra cosa nueva. Enriqueta era para investigar como
era yo cuando era chico. Mi recuerdo de la infancia era muy distinto del de Mafalda,
con su grupo de amiguitos. Mi infancia no era así. Era como Enriqueta que mira todo
como por primera vez y también comencé a leer de chico y me obsesioné.

¿De dónde viene el nombre de tu trabajo: amar-temer-partir?

Gabo Ferro
A mi llamaba mucho la atención como las historias de amor –al menos las mías-
terminaban siempre así. Y pensaba porque –y es el tema del ensayito que viene en el
disco- cuando tememos 7 años nos enseñan los verbos regulares con las terminaciones –
ar,-er-ir. De los verbos amar, temer, partir. Yo creo es un complot absoluto que está en

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la gramática de la lengua. Es del siglo XVIII y ya estaba amar, temer partir ahí. Y si la
modernidad se arma sobre esta trama discursiva… estamos en problemas. Vamos a
amar, a temer y a terminar partiendo, uno u otro.