Diccionario de teatro

Relacin entre la forma dramatrgica y la realidad representada.

Por mucho tiempo se pens que poda ser solo directo o mimtico, es decir, la
obra era un reflejo del mundo exterior. (dramaturgia cerrada o puramente
dramtica.
Por el contrario, se puede considerar la escritura dramtica escnica no
sometida directamente a la improta de la realidad, sino que elabora la realidad
a su manera, entonces es mucho ms difcil exponer su vnculo con esta

DRAMATURGIA MIMETICA (DEL REFLEJO)

A. El hroe.: Para Lukacs el hroe no debe brillar por sus cualidades
sociales o morales excepcionales, pero es bueno que posea una
existencia ya dramtica. Slo los individuos de importancia histrica
mundial en quienes coexisten rasgos individuales originales y el sello
social de los conflictos histricos, sern susceptibles de dar buenos
asuntos dramticos.
B. La totalidad del movimiento. La tragedia y la literatura pica deben
representar la totalidad del proceso de la vida.
C. La estilizacin. El universo dramtico, al disponer de poco tiempo para
ser identificado concentra y por ello deforma, los procesos sociales que
describe.
DRAMATURGIA NO MIMETICA( EPICA)
A. La intervencin pica: El narrador resume fcilmente la situacin,
presenta una relacin poltica o financiera y atrae la atencin sobre los
puntos importantes de un desarrollo. Los individuos de importancia
mundial ya no existen y en todo caso ellos solos no pueden influir sobre
el curso del mundo.
B. La transformacin de la realidad. Los dramaturgos renuncian a dar una
representacin coherente e integral del mundo. El mundo slo le parece
digno de representacin si se presenta como cambialble.
C. El mimetismo no mimtico y no pico de lo cotidiano. El teatro de lo
cotidiano se ha asignado como tarea liberar los fragmentos de lenguaje
solidificado por la ideologa. Renuncia a una puesta en situacin de los
personajes en el mecanismo social global.
Realidad Teatral

Desde Aristoteles se reflexiona acerca de este problema, sin haber encontrado

una respuesta definitiva y segura. Esto se debe a que somos vctima de la
ilusin teatral. Qu percibimos en la escena? Objetos, actores, texto escrito o
recitado. Se entremezclan varios planos de realidad que es preciso distinguir:
1 La realidad social de la maquinaria teatral: Todo lo que sirve para fabricar al
espectculo (bastidores, muros del edificio teatral, etc) En Brecht el podio y el
teln de escena se transforman en signos, todo lo que percibe el espectador
puede ser utilizado como signo, es decir semiotizado
2. La realidad de los objetos escnicos. Estamos ante objetos reales o
estticos?. En el teatro, pasamos todo el tiempo a la caza de referentes que
siempre se nos escapan (efecto de ralidad) . El referente, a saber, el objeto al
cual remite el signo, aparentemente est simpre presente en la escena, pero
tan pronto como creemos haberlo identificado, nos damos cuenta que se trata,
de hecho, de un significante que definimos a travs del significado..Todos los
otros objetos, desde el momento qu son utilizados en el marco de una ficcin,
son elementos que remiten a algo diferente de ellos mismos. En consecuencia,
tienen un valor de signo. Sin embargo, esto no quiere decir que el espectador
no deba poner atencin a la materialidad del espectculo
3. La realidad de los actores/personajes. Aplicaremos el mismo razonamiento
que a los objetos. Valen por su significado y no por el referente/cuerpo del
comediante.. En cuanto un actor aparece escena entra en el campo de nuestra
percepcin esttica, que lo utiliza en el universo dramtico ficticio.. El actor es
slo un apoyo fsico que vale para algo distinto de el mismo.
4. La realidad del discurso lingstico. Funciona de en un nivel diferente de los
textos de la vida cotidiana. Como el objeto y el actor, posee una cara
significante y otra significada. El discurso funciona como un bloque indivisible,
especie de significante en busca de un significado en el universo escnico.
Realismo: Designa una corriente esttica cuya aparicin se produjo entre 1830
y 1880 y asimismo una tcnica apta para dar cuenta objetivamente de la
realidad piscolgicay social del hombre.
1. Realismo (imitativo), ilusionismo, naturalismo.. El realismo en el teatro
no siempre se distingue netamente de la ilusin o del naturalismo.
Tienen en comn la voluntad de duplicar la realidad a travs de la
escena, de ofrecer una imitacin tan fiel como sea posible de aquella.
Yo concluyo que los realistas de talento deberan llamarse ilusionistas
(Moupassant),. Al contrario, los naturalistas muestran la realidad como
intransformable.
2. Realismo critico:El realismo, a diferencia del naturalismo, no se limita a
la produccin de apariencias y a la copia de la realidad.No Se trata para
l de hacer coincidir la realidad y su representacin, sino de dar una

A.

B.

C.

D.

imagen de la fbula y de la escena que permita al espectador, agracias a

su actividad simblica y ldica, acceder a la comprensipn de los
mecanismos sociales de la realidad.
Expresar/significar: La escena no tiene que expresar, es decir,
exteriorizar una realidad contenida desde el comienzo de una idea. La
escena significa el mundo, apartndose de un calco mecnico de la
naturaleza.
Modelizacion de la realidad. Significar la realidad es proponer un modelo
de funcionamiento coherente. La modelizacin consiste en oponer y
hacer coincidir el esquema de la realidad con el del publico.
Abstraccin. El realismo se acompaa de un intento de abstraccin y de
formalizacin para simplificar la percepcin de la fbula y de los detalles
escnicos. (estilizacin)
Realismo/formalismo:La representacin del hombre en el teatro tambin
deber evolucionar porque la ralidad humana esta perpetuamente
cambiando. Considerar formalista la bsqueda de una forma teatral
adaptada a una nueva visin de las cosas es, absurdo, tan asurdo como
creer en la perennidad de los contenidos(formalismo)