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Gertrude Stein (Allegheny, Pensilvania; 3

de febrero de 1874 - Neuilly-sur-Seine, Francia; 27 de


julio de 1946). Escritora y poetisa estadounidense, radicada en Pars desde 1903. abri un saln literario, que se
convertira en centro del avant-garde. Stein era suficientemente joven para entender a los artistas, suficientemente madura
como para patrocinarlos y suficientemente acaudalada para comprar sus pinturas.
Su familia perteneca a la alta sociedad y era de ascendencia juda. Gertrude Stein creci en California, protegida y
mimada por sus padres y hermanos. Se mud junto con su hermano Leo en 1893 a Cambridge, de Massachussets. All
estudi biologa y filosofa en el Radcliffe Institute for Women de la universidad de Harvard. En Baltimore realiz
estudios de psicologa y medicina en la escuela de medicina Johns Hopkins. La medicina la aburra. No soportaba "lo
anormal" y no aprob los exmenes. Trabaj en el centro de maternidad. Posteriormente, transform estas experiencias en
su narracin "Melanctha".
Se caracteriz por un alto nivel experimental y se la consider una renovadora del gnero memorialstico por textos como
la Autobiografa de Alice B. Toklas (1933), y la Autobiografa de todo el mundo (1937). Fue una mujer de fuerte
personalidad, feminista y lesbiana, que convivi ms de 25 aos junto a su pareja Alice B. Toklas (30 de abril de 1877 - 7
de marzo de 1967).

La obra de Stein constituy un quiebre con la narrativa lineal y las convenciones temporales del siglo XX, siendo pionera
del Modernismo anglosajn. Su casa se convirti en centro de reunin de los movimientos de vanguardia con mayor
influencia en las artes y las letras del siglo XX.
Un elemento clave para situar y analizar la obra de Stein es el de las vanguardias histricas. El perodo de
experimentaciones lingsticas extremas que llevaron a redefinir los lenguajes del arte y la poesa. La relacin de Stein
con ellas es compleja. Amiga cercansima de Picasso y Juan Gris, asiste a la gnesis y el desarrollo del cubismo en el cual
interviene directamente como coleccionista de arte. La influencia de este movimiento en su obra es notable, como han
notado los crticos en diferentes escritos y ella misma, por ejemplo en Picasso: Yo estaba sola en aquella poca
entendiendo a Picasso, quiz porque yo estaba expresando lo mismo en literatura.
Los procedimientos escriturales que iba a caracterizar a Stein en su obra madura ya estaban en su niez y juventud, y ella
lo saba. Lo mismo podra repetirse de su fobia a las comas, esos puntapis al flujo verbal. Sin embargo, crticos
como Ernest Hemingway le reprocharon haber rehuido el esfuerzo de corregir minuciosamente sus textos y de
posteriormente mejorar su calidad literaria.
Pero indudablemente el gran tema de la obra narrativa de Stein es Estados Unidos y su pasin por el ingls. Su novela The
Making of Americans (1925) trata de la vida de varias generaciones de una familia, que es a la vez la historia de Estados
Unidos y de acuerdo a su autora, "la historia del mundo". La concepcin que tena Stein de su patria original es una de las
pocas cosas que salvan a Estados Unidos, una de las naciones ms atroces de la historia de la humanidad.
Acu su propio estilo, llamado "Litismo", una especie de tautologa verbal que se puede apreciar en su frase "Rose is a
rose is a rose" (traducida habitualmente como "una rosa es una rosa es una rosa", parte del poema "Sacred Emily").
Su procedimiento era triple: escribir todo en un presente continuo, escribir usando todo (cada objeto, cada situacin, cada
perspectiva), escribir comenzando otra vez, una y otra vez (el ahora como tiempo perpetuo). Este procedimiento le
permiti romper con la linealidad del relato y su secuencialidad anecdtica (como Proust y Joyce tambin haban hecho).
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Leer la prosa de Gertrude Stein es una experiencia de deconstruccin del tiempo, de aparicin atmica del lenguaje. Stein,
por otra parte, fabricaba prrafos.
Fue, entre otras cosas, una cubista de las palabras, escribiendo retratos de personajes desde distintas perspectivas
simultneas. Ahora tambin podramos entender su escritura a travs de conceptos como Sampling o Rewind.

Otros de las rasgos definitorios de Stein era su megautoestima. Algo que quiz desarrollo para contrarrestar su desventaja
social al ser triplemente condenable por ser juda, mujer y lesbiana. Tambin en un momento esta autoestima le servira
para protegerse de la condena de quien haba sido alguien tan importante en su crecimiento emocional e intelectual: su
hermano Leo, que haba comenzado en la primera dcada del siglo a creer que su hermana era una tarada. Mucho de la
escritura de Stein podra interpretarse como la prueba de su superioridad sobre su hermano.
Stein nunca dud de su genialidad. La ostentaba. Deca ser el equivalente de Picasso en la escritura. En su gira por
Estados Unidos en 1935, dijo ante un auditorio universitario que lo nico que la detena a decir que ella era ms grande
que Shakespeare era que Shakespeare estaba muerto y que l ya no poda replicar que l era ms grande que Gertrude
Stein. Como mujer atentaba contra las susceptibilidades y complejos que generalmente padecen los varones. Recordemos
que desde su peinado (al estilo del Csar) hasta su vestimenta, se adelant a la moda que adoptaran las lesbianas y artistas
de finales del siglo XX.

Amar es algo. Cualquier cosa es algo. Los bebs son algo. Ser un beb es algo. No ser un beb es algo. Llegar a ser
cualquier cosa es algo. No llegar a ser cualquier cosa es algo. Amar es algo. No amar es algo. Amar es amar. Algo es
algo. Cualquier cosa es algo. Cualquier cosa es algo. No llegar a cualquier cosa es algo. Amar es algo. Necesitar llegar
a algo es algo. No necesitar llegar a algo es algo. Amar es algo. Cualquier cosa es algo (A Long Gay Book).

Cuando en 1906 Picasso pint el paradigmtico retrato de Gertrude


Stein, se cuenta que a nadie excepto a l y a ella le gust. "No se
parece", deca medio mundo. "Pero se parecer", contestaba Picasso.
A los pocos aos, en verdad, Stein se asemej bastante al retrato.
Aqu tambin pareci operar la mgica diferencia idntica. Picasso
no haba hecho, propiamente, un retrato de Stein sino una variacin.
Como las variaciones de Stein, sta a final de cuentas terminara
siendo idntica con aquello que comenz diferencindose.

Podemos considerar que Allen puso al personaje de Gertrude Stein debido a varios motivos:

es una pionera de las vanguardias literarias y plsticas cuyo hogar fue centro de reunin de los intelectuales de la
poca; como toda vanguardista fue capaz de percibir lo insuficiente de los movimientos de la poca para dar
respuesta a la realidad social, y generar el quiebre necesario de las viejas estructuras

en lo personal y en lo literario rompi con los esquemas que se venan desarrollando: mujer, juda, lesbiana,
escritora; de esta manera rompe con la linealidad en sus obras realizando mltiples variantes del objeto desde
diferentes ngulos

particip, desde lo literario, del proceso de creacin del cubismo, siendo amiga de Picasso; se la considero una
cubista de las palabras

Fuentes:
www.cabrasola.com/gertrudestein.htm
www.epdlp.com/escritor.php?id=2330

Salvador Dal

(Figueres, Gerona, 1904 - Pbol, 1989) Pintor espaol. Naci en una madrugada de la
primavera de 1904 en el seno de una familia burguesa, hijo de un notario bienpensante y de una sensible dama aficionada
a los pjaros. Ms tarde escribira: "A los tres aos quera ser cocinero. A los cinco quera ser Napolen. Mi ambicin
no ha hecho ms que crecer y ahora es la de llegar a ser Salvador Dal y nada ms. Por otra parte, esto es muy difcil,
ya que, a medida que me acerco a Salvador Dal, l se aleja de m".
Puesto que la persecucin sera incesante y el objetivo no habra de alcanzarse nunca y, dado que en ningn recodo de su
biografa estaba previsto que hallara el equilibrio y la paz, decidi ser excesivo en todo, interpretar numerosos personajes
y sublimar su angustia en una pluralidad de delirios humorsticos y srdidos. Se defini a s mismo como "perverso
polimorfo, rezagado y anarquizante", "blando, dbil y repulsivo", aunque para conquistar esta laboriosa imagen
publicitaria antes hubo de salvar algunas pruebas iniciticas, y si el juego favorito de su primera infancia era vestir el traje
de rey, ya hacia sus diez aos, cuando se pinta como El nio enfermo, explora las ventajas de aparentar una constitucin
frgil y nerviosa.
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Su precocidad fue sorprendente: a los doce aos descubri el estilo de los impresionistas franceses y se hace
impresionista, a los catorce ya trab conocimiento con el arte de Picasso y se hizo cubista y a los quince se convirti en
editor de la revista Studium, donde dibuj brillantes pastiches para la seccin titulada "Los grandes maestros de la
Pintura".
En 1919 abandon su Catalua natal y se traslad a Madrid, ingres en la Academia de Bellas Artes y se hizo amigo del
gran poeta granadino Federico Garca Lorca y del futuro cineasta surrealista Luis Buuel, de quien sin embargo se
distanci irreversiblemente en 1930.
En los revueltos y conflictivos meses de 1923 sufri un desafortunado contratiempo. En la Academia de Bellas Artes a la
que estaba adscrito se produjeron manifestaciones en contra de un profesor, y antes de que diera comienzo el discurso
oficial y se desatara la violenta polmica, Salvador abandon la sala. Las autoridades creyeron que con este gesto dio la
seal de ataque y rebelin y decidieron expulsarlo durante un ao. Despus, de nuevo en Figueras, los guardias lo
detuvieron y pas una temporada en la crcel.
En 1927 Dal viaj por primera vez a Pars, pero fue al ao siguiente cuando se instal en la capital francesa y se uni al
grupo surrealista que lideraba el poeta Andr Breton. Este ltimo termin expulsndolo del movimiento algunos aos
despus, en una memorable sesin de enjuiciamiento a la que Dal compareci cubierto con una manta y con un
termmetro en la boca, aparentando ficticiamente estar aquejado de fiebre y convirtiendo as el opresivo juicio en una
ridcula farsa.
La triple acusacin a la que tuvo entonces que enfrentarse Dal fue: coquetear con los fascismos, hacer gala de un
catolicismo delirante y sentir una pasin desmedida e irrefrenable por el dinero. A esto precisamente alude el clebre
apodo anagramtico con que fue motejado por Breton, Avida dolars, acusacin que lejos de desagradar al pintor le
proporcionaba un secreto e irnico placer. De hecho, despus de conocer a la que sera su musa y compaera durante toda
su vida, Gala, entonces todava esposa de otro surrealista, el poeta Paul Eluard, Dal declar romnticamente: "Amo a
Gala ms que a mi madre, ms que a mi padre, ms que a Picasso y ms, incluso, que al dinero."
Salvador se enamor de Gala en el verano de 1929 y con ella goz por primera vez de las mieles del erotismo. Es la poca
en que pint Adecuacin del deseo, Placeres iluminados y El gran masturbador, pintura esta ltima que fue atacada y
desgarrada por el fantico grupo puritano los Camelots du Roy.
Enterado el padre de Salvador de la vida disoluta de su hijo por un artculo de Eugenio d'Ors aparecido en La Gaceta
Literaria, rompi relaciones con su vstago; pero ello no debi afectarlo demasiado, o quizs s, puesto que es en esa
poca en que el artista realiz lo mejor de su obra, como el clebre cuadro Persistencia de la memoria (1931), donde
blandos relojes cuelgan de la rama de un rbol, del borde de un pedestal y sobre una misteriosa forma tendida en la vasta
extensin de la playa.
En 1934 viaj con su ya inseparable Gala a Estados Unidos, donde desembarc y se present ante los periodistas con un
enorme pan cocido por el cocinero del trasatlntico que los transport. En sus errticas manifestaciones no dud en
asociar el mito hitleriano con el telfono y a Lenin con el bisbol. Son todas bromas absurdas que trataban de quitar hierro
a una situacin poltica amenazante. Dos aos despus se desat la atroz guerra civil en Espaa y una de las primeras
muestras de la probidad de los militares insurrectos fue el infame asesinato de su amigo Federico Garca Lorca, crimen
que conmocion a la opinin pblica internacional. Dal escribi: "Lorca tena personalidad para dar y vender, la
suficiente para ser fusilado, antes que cualquier otro, por cualquier espaol."

En 1938 conoci por fin, gracias al escritor viens Stefan Zweig, a Sigmund Freud, quien haba sido el gran inspirador de
la esttica surrealista, de la que Dal no se sinti marginado pese a las bravatas de Breton, sino que por el contrario se
consider el nico y ms genuino exponente. El 20 de julio de 1938, tras el encuentro, Freud anot en su diario: "Hasta
entonces me senta tentado de considerar a los surrealistas, que aparentemente me han elegido como santo patrn, como
locos integrales (digamos al 95%, como el alcohol puro). Aquel joven espaol, con sus esplndidos ojos de fantico e
innegable dominio tcnico, me movi a reconsiderar mi opinin". Por su parte, el artista realiz asombrosos y alucinantes
retratos del "santo patrn" de los surrealistas.
Instalado otra vez en Nueva York en 1939, Dal acept un encargo para decorar unos escaparates comerciales. El tema que
eligi es el del Da y la Noche, el primero evocado por un maniqu que se mete en una baera peluda y la segunda, por
medio de brasas y paos negros extendidos, pero la direccin modific el decorado sin consultar al autor. Dal, iracundo,
volc la baera de astracn llena de agua y la lanz contra los cristales del escaparate produciendo un gran estrpito y un
notable destrozo.
Para muchos historiadores del arte lo mejor de su obra ya haba sido realizado y, sin embargo, an le quedaban cuarenta
aos de caprichosa produccin y de irreductible endiosamiento y exhibicionismo, con apariciones pblicas del estilo de la
que protagoniz en diciembre de 1955, cuando se person en la Universidad de la Sorbona de Pars para dar una
conferencia en un Rolls Royce repleto de coliflores.
Durante los aos setenta, Dal, que haba declarado que la pintura era "una fotografa hecha a mano", fue el avalador del
estilo hiperrealista internacional que, saliendo de su paleta, no result menos inquietante que su prolija indagacin anterior
sobre el ilimitado y equvoco universo onrico.
En su testamento, el controvertido artista legaba gran parte de su patrimonio al Estado espaol, provocando de ese modo,
incluso despus de su muerte, acaecida en 1989, tras una larga agona, nuevas y enconadas polmicas. El novelista Italo
Calvino escribi que "nada es ms falsificable que el inconsciente"; acaso esta verdad paradjica y antifreudiana sea la
gran leccin del creador del mtodo paranoico-crtico, de ese maestro del histrionismo y la propaganda, de ese pintor
desaforado y perfeccionista, de ese eximio prestidigitador y extravagante ciudadano que fue Salvador Dal. Descubri el
arte de la mixtificacin y el simulacro, de la mentira, el disimulo y el disfraz antes incluso de aprender a manejar su lpiz
con la exactitud disparatada y estril de los sueos.
Mstico y narciso, Salvador Dal, quizs uno de los mayores pintores del siglo XX, convirti la irresponsabilidad
provocativa no en una tica, pero s en una esttica, una lgubre esttica donde lo bello ya no se concibe sin que contenga
el inquietante fulgor de lo siniestro.
Podemos considerar que Allen puso al personaje de Salvador Dal debido a que:
Dal represent a otro movimiento de vanguardia diferente al de los modernistas y cubistas que interactan en el
film, fue el fundador del surrealismo, que realiza una crtica al modernismo con la inclusin del inconsciente
reflejado en las obras
el personaje no es uno de los centrales que interactan toda la pelcula, sino que est reservada para un momento
en particular, en el que los personajes son testigos del genio creativo de Dal, probablemente Allen quiere mostrar
este movimiento continuo de creacin y redefinicin de las vanguardias frente a una realidad social cambiante
finalmente Allen es gustoso de incluir en sus pelculas personajes que tienen algn sello de "conflicto mental", y
el pintor cataln es un claro exponente del histrionismo y de la invencin de su propio personaje

Fuente:
www.biografiasyvidas.com/biografia/d/dali.htm

Lee la siguiente definicin de vanguardismo de Jaime Rest de su libro Conceptos de literatura moderna. Piensa cules
de esos elementos aparecen en la pelcula.
"El trmino vanguardismo ha posedo considerable aceptacin para designar en conjunto los diversos movimientos que
en el transcurso del siglo XX intentaron promover una nueva concepcin del arte y la literatura. En muchos casos estos
procesos renovadores se han declarado opuestos a la tradicin romntica del siglo pasado, pese a lo cual son herederos
directos de ella en la medida en que postulan la ruptura de las formas ya canonizadas, la exploracin de zonas
penumbrosas de la conciencia, la exaltacin del individualismo creativo y la glorificacin casi mesinica de un mundo
nuevo basado preferentemente en criterios irracionalistas. Sin embargo el vanguardismo no est exento de una disciplina
profunda y de algunas figuras que en cierto momento fueron incorporadas en su seno -tal es el caso de T.S.Elliot- se han
mostrado, a la larga, renovadoras en la forma pero hondamente conservadoras en las ideas. El ciclo inicial y ms
vigoroso del vanguardismo debe ubicarse a comienzos del siglo XX y la dcada que sigui a la Primera Guerra Mundial;
pese a ello, posteriormente han aparecido intentos aislados pero significativos que se pueden inscribir en ese sector, tal
como sucede con el teatro de lo absurdo que practican Ionesco y Becket. (...) el arte y la poesa de vanguardia no
constituyen un movimiento unitario sino un conjunto de mltiples fenmenos cuyos objetivos fundamentales fueron sacar
la poesa de las tradiciones figurativas, racionales y contenidistas que prevalecan en Europa y enfatizar lo psicolgico
en detrimento de lo sociolgico, el significante en prejuicio del significado. Otro rasgo general que han compartido estos
movimientos es el rechazo a la visin esttica y cultural de la burguesa, en cuyo reemplazo propusieron distintas metas
que se pueden sintetizar en el programa que formul James Joyce: "Quiero abrazar esa belleza que todava no ha llegado
al mundo". Por tal motivo la vanguardia suele asumir posturas polticas radicalizadas, se propone romper con la
estructura tradicional del lenguaje y postula el sueo y la locura como fuentes inspiradoras del arte".

postulan la ruptura de las formas ya canonizadas


Todos los artistas que Allen selecciona para mostrar en la pelcula (msicos, pintores, escritores), encabezaron
movimientos de ruptura con las formas que eran comunes en su poca. El cubismo, el modernismo literario, el litismo de
Stein, el surrealismo pictrico, etc. Incluso el director elige mostrarlos en su reducto de reuniones, la propia casa de Stein,
como un grupo heterogneo que realiza diferentes propuestas de ruptura.
propician la exaltacin del individualismo creativo y la glorificacin casi mesinica de un mundo nuevo
basado en criterios irracionalistas
Cada uno de los artistas que introduce Allen en la pelcula tienen las caractersticas personales de poseer una autoestima
muy elevada, que los lleva a ser individualistas y competitivos. Gertrude Stein cree que es superior a cualquier escritor de
su poca o de pocas pasadas, Dal se define como un genio incomprendido, etc. En la pelcula se puede observar una
escena que resumen esta idea, cuando uno de los personajes le pide a Hemingway que le lea su obra el autor rechaza esta
idea bajo el supuesto de que leerla lo pondra en riesgo de ser plagiado, robada y apropiada su propia produccin por su
calidad y belleza. En esa ocasin Hemingway sostiene que la competencia con otros escritores es lo que "hace" al escritor.
el perodo histrico es el del siglo XX posterior a la Primer Guerra
La pelcula se ambienta en un juego temporal que va desde el presente del personaje hacia las primeras dcadas del siglo
XX. Luego el director, en su afn de mostrar que cada poca histrica se cree mejor que la anterior y critica a sus
predecesoras, realiza un nuevo salto temporal retrocediendo a la Belle Epoque.
las vanguardias no son un movimiento unitario sino un conjunto de mltiples fenmenos
Cada representante seleccionado encabeza un movimiento diferente.
1. Aos veinte
Cole Porter, compositor estadounidense de msica popular.
Linda Lee Thomas, esposa millonaria de Cole Porter.
F. Scott Fitzgerald, escritor estadounidense de la llamada Generacin Perdida.
Zelda Fitzgerald, esposa esquizofrnica de F. Scott Fitzgerald.
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Jean Cocteau, escritor y cineasta vanguardista francs (nombrado).


Josphine Baker, bailarina de variedades negra estadounidense afincada en Pars.
Ernest Hemingway, escritor estadounidense, premio Nobel de literatura.
Juan Belmonte, torero espaol, fundador del toreo moderno.
Gertrude Stein, escritora vanguardista estadounidense afincada en Pars.
Leo Stein, coleccionista de arte, hermano de Gertrude Stein.
Alice B. Toklas, compaera estadounidense de Gertrude Stein.
Pablo Picasso, pintor cubista espaol.
Coco Chanel, diseadora de moda francesa (nombrada).
Amedeo Modigliani, pintor italiano afincado en Pars (nombrado).
Georges Braque, pintor cubista francs (nombrado).
Joan Mir, pintor surrealista espaol (nombrado).
Djuna Barnes, escritora estadounidense afincada en pars.
Salvador Dal, pintor surrealista espaol.
Man Ray, fotgrafo y escultor surrealista estadounidense afincado en Pars.
Luis Buuel, cineasta surrealista espaol.
T. S. Eliot, poeta estadounidense, premio Nobel de literatura.
Henri Matisse, pintor fauvista francs.
William Faulkner, escritor estadounidense, premio Nobel de literatura (nombrado).
2. Belle poque (aos 1890)
Henri de Toulouse-Lautrec, pintor postimpresionista francs.
Pau Gauguin, pintor postimpresionista francs.
Edgar Degas, pintor impresionista francs.
3. En la poca contempornea del filme, se nombra tambin a:
Auguste Rodin, escultor francs fundador de la escultura moderna.
Camille Claudel, escultora francesa amante de Auguste Rodin.
Rose Beuret, esposa francesa de Auguste Rodin.
Claude Monet, pintor impresionista francs.
enfatizaron lo psicolgico sobre lo sociolgico
Las vanguardias mostradas rompen con el romanticismo y el naturalismo previos. Buscan destacar la libertad de
expresin, la provocacin contra la moral y el sentido comn, enfatizaba el papel del inconsciente en la actividad
creadora. En ese contexto destacan los postulados pictricos de Dal y Picaso (surrealismo y cubismo) y de la propia Stein
(modernismo, ruptura de las normas ortogrficas y la gramtica lineal).
manifestaron un rechazo a la visin esttica y cultural de la burguesa
Muchos de los artistas provenan de hogares burgueses, pero rompieron los lazos con su clase de pertenencia,
precisamente por criticar la hipocresa de las normas sociales de su clase de origen, que ven la necesidad de romper.
Desde lo artstico y desde lo personal (feminismo, homosexualidad, promiscuidad) rechazan los cnones impuestos por la
sociedad, lo que los lleva a ser marginados e incomprendidos por sus pares.

Anexo.
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