ANTECEDENTES Y DESARROLLO DE LA ESCUELA SUIZA

Precedenteshistricos:
LaSegundaGuerraMundialfueunconflictoarmadoqueestallen1939,entrelas
potenciasdelEje(Alemania,ItaliayJapn)ylosAliados(Inglaterra,FranciayRusia)
enelculdestinarontodasucapacidadeconmica,militarycientficaalaguerra.
TraselTratadodeVersallesen1919,firmadoalfinaldelaPrimerGuerraMundial
entreAlemaniaylosAliados,sepactalatotalresponsabilidaddeAlemaniaporhaber
iniciadolaPrimerGuerraMundial.Seleprohbelamilitarizacinyseladeja
reducida,obligandolaacedertodosuimperiocolonialentrelasnaciones
vencedoras.Esemismoao,enlaciudaddeWeimar,esfundadaporWalterGropius
laescueladeartesana,diseo,arteyarquitecturallamadaBauhaus,queluegofue
cerradaporelpartidonazi.Estepartidoseformae
n1933yestabalideradoporAdolf
Hitler,quepretendaentreotrascosas,devolverleaAlemanialospasestomados
porlosAliadostraslaPrimeraGuerraMundial.ElascensodeHitleralpoder,llevaa
unainvasinalemananaziaPoloniaen1939.LavictoriaalemanasobrePolonia,
causalarupturadelTratadodeVersallesylosAliadosdecidendeclararlelaguerraa
Alemania,iniciandoaslaSegundaGuerraMundial.
Laguerraafectprofundamenteatodoslospasesinvolucrados,conmillonesde
muertesyciudadesdevastadas,causandounareorganizacindelmundodesdelo
poltico,econmicoysocial,marcandoungranquiebreencomoeraelmundoantes
ydespusdelaguerra.Adems,segenerarondosnuevassuperpotenciasque
buscarandefinirelmundo:elbloquecapitalistalideradoporEstadosUnidos,yel
bloquecomunistalideradoporlaURSS.
ContextoenSuiza:
SuizafueunpasdinmicoyenplenoascensodesdecomienzosdelsigloXX.
EstabaentrelospasesmsindustrializadosdeEuropa,siendounpascondiversas
regioneslingsticas,desdeelalemn,elfrancsyelitaliano.
DurantelaPrimeraySegundaGuerramundial,semostrneutralalosconflictos,
albergandoarefugiadosmilitaresyciviles.Estoseremontaaqueen1815la
ConferenciadeVienareglsuneutralidad,frenteaconflictosinternacionales,luego
deladerrotadeNapolen.ElobjetivocentraldeSuizadurantelaguerrafue
preservarsuindependenciaymantenersealejadadelaszonasdecombate.Desde
eliniciodeladcadade1930yduranteelascensodelosregmenestotalitariosen
lospasesvecinos,elpasatravesunperododeaislamiento,queserefleja
particularmenteenunavueltaalastradicionesylosmitosfundadores.
Comocentrofinancieroneutral,SuizahizonegociostantoconlosAliadoscomocon
lospasesdelEje,yaqueambasparteslevendieronoro.
Despusdelasegunda
GuerraMundial,elprogresotcnicoyeldesarrolloeconmicoalcanzaronuna

dimensinnuevareconfigurandoelrestodelmundo.Suizaconsutradicinenla
construccindemquinas,yconelaugedelasfbricasdesustanciasqumicasy
productosfarmacuticosyserviciosfinancieros,seestablececonpresenciaenlos
mercadosglobales.Laestabilidadpolticaconlacoalicindecuatropartidos:
Liberales,Conservadores,DemcratasSocialesyPartidoPopular(granjerosy
artesanos),losprogramasmejoradosdelgobiernoparalaseguridadsocialyuna
cooperacinnegociadaentreunionesdeempleadoresysindicatos,ayudarona
aumentartantoproductividadcomoprosperidadparatodoshabitantes.
Conestoselogrunasituacinpoltica,socialyeconmicafavorable,haciendode
esteunpasconunbuenmediodedesarrollo,atrayendoanumerososartistas
grficosytipgrafosqueemigraronallparaperfeccionarseensucarrera.Deeste
modo,enlosaos50surgeenSuizaytambinenAlemaniaunnuevoestilode
diseogrfico,denominadoDiseoSuizoelcualprovocungrancambioenel
mundovisualdelacomunicacin,unnuevogrupodefamiliastipogrficasylogr
expandirseportodaEuropayEstadosUnidos,llegandoapredominarcomoestiloy
movimientohastalosaos70.Estainternacionalizacindelmovimientotambinfue
conocidacomoEstiloTipogrficoInternacional.
Influencias
Unodeloshechosqueinfluyenyantecedenaldiseosuizo,esquetuvolaventaja
dequeenlaSuizadehablaalemanasecontinuaronpartedelosmovimientos
culturalesvanguardistasquefueroninterrumpidosconelascensodeHitleralpoder
(comoporejemplolaestructurapedaggicaymetodolgicadelaBauhaus),as
comotambinlosplanteamientosrevolucionariosimpuestoporlossoviticosenel
usodelatipografaylafotografa.
LaBauhausfueunaescueladearte,arquitecturaydiseo,fundadaporWalter
Gropius,unarquitectoyurbanistaen1919enWeimar(Alemania)consedesen
BerlnyDessau.Estaescuelasentlasbasesnormativasypatronesdeloquehoy
seconocecomodiseogrficoeindustrial.Suobjetivoeraintegrarlosgneros
artsticosyorientarlaproduccinestticahacialasnecesidadessociales.Elestilode
laBauhaussecaracterizporlaausenciadeornamentacinenlosdiseos,as
comoporlaarmonaentrelafuncinylosmediosartsticosytcnicosde
elaboracin.Tenaunavisinmsfuncionalista,dondelaexpresindelabellezayla
convenienciadelosmaterialessinadorno,sevolvieronfrecuenteseneste
movimiento.
LasededeDessauestabaenfocadaenunaenseanzamsracionalistacon
influenciadelconstructivismoruso,yDeStijlconunestilomsfuncionalistasobrioy
riguroso.Unodesusestudiantes,eldiseadorsuizoMaxBillfueunodelosms
importantesyunodeprincipalesantecedentesdelmovimientotipogrficosuizo.l
creaenelfuncionalismodelaBauhaus,yquelasformasbasadasenlasleyes
matemticasposeanpurezayesttica.Fueunodelosprecursoresdelarte
concreto.

Ademsdelprotagonismoeimportanciadeloscentrosdelasescuelassuizas,
tambinotroselementosayudabanalabsquedadeestenuevoestilo,siendouna
alternativaaldiseoqueyaseencontrabaenSuizaparaelusocomercialy
publicitario.
EnsuizaunagranpartedelacomunicacinvialerapropiedaddelEstado.A
principiodesiglocomenzaronconlascampaasdeturismo,queenlosaosveintey
treintaintrodujeronellenguajefotogrfico,elfotomontajeylanuevatipografa,para
lograrunarepresentacindemaneramshonesta.
Asuvezuninstitutogrficodeimpresinlogrqueunodesuscarteles(90.5x128
cm)seaproclamadocomoelformatooficialdecartel.
Todasestasiniciativaseincursiones,fuerongestandoenlaopininpblica,un
intersalosmtodosderepresentacingrfica,convirtindosedemanerapaulatina
enunacontecimientosocial.Enelcualsegenerunapolticadepromocin,
divulgacinyexportacinnacionaldeestenuevoestilorepresentativo,yaqueestaba
siendosolicitadopormercadosinternacionales,siendoplanificado,remodeladoe
impulsadoenposdelascambiantesnecesidadesdelademandainternacional.
TambininfluyeronlostrabajosdetipografadeJanTschichold,quefueuntipgrafo
alemninteresadoenelsuprematismoyelconstructivismo.Tschicholdledioungiro
radicalalatipografa,aplicandolasnuevasideasdelMovimientoModerno,un
movimientoquesupusounarupturaconelartetradicional,laconfiguracinde
espacios,formascompositivasyestticas.Realizcomposicionesasimtricase
inclinadas,separndolodelatipografatradicionalyen1928escribiellibro
Die
neueTipographie
(Lanuevatipografa),quesentlasbasesdelatipografaactual,
postulandolosprincipiosdeestemovimientomoderno.Sostenaquelatipografa
estabaorientadahacialafuncin,ydebaestardespojadadeornamentos
comunicandodemanerasimpleybreve.En1930setrasladaaSuiza,centrndose
enelcampoeditorial,encooperacincondiversoseditoresdelaescueladeBasilea.

ArteConcreto
Esunarteabstractoquepartedeformasyrelacionespuramentegeomtricas,sin
ningunarelacinconlarealidadvisible.Estatendenciaprovienedelas
composicionesaritmticasdeVanDoesburg,enlasquedefinequeelcuadrose
organizamedianteunafrmulaaritmticapreestablecidaqueexcluyecualquier
posibilidaddealteracinoespontaneidadporpartedelartistas,enelprocesode
realizacindelaobra.
Losartistasdeestatendenciatrabajabanporlogeneralencolaboracincon
arquitectosypensabanqueelfuturodelasartesvisualesestabaenlaintegracinde
pinturaconcreta,esculturayarquitectura.Utilizabaelementoscomolalnea,elpleno
yelcolordentrodeunesquemageomtrico,divisinderetculas,lneasasimtricas
ytipografasansserif

MaxBill
ElmayorexponentedeestemovimientofueMaxBill,quehabasidoalumnode
WalterGropiusyHannesMayerenlaBauhausentre1927y1929.Eraunartista,
escultor,arquitecto,diseadorgrfico,tipogrfico,eindustrial,publicistayeducador

suizo.FueelprimerrectordelaescueladelaUlmyformpartedelgrupo
"abstractioncration"desde1932a1937.
LuegodesuscontactosconVonDoesburg,sentlasbasesdelmovimientoconla
publicacindesuensayo
Lareflexinmatemticaenelartedenuestrotiempo,
quefueconvertidoensumanifiesto.Suobraestabasadaenesquemasgeomtricos
peroasuveznosloesunaabstraccindeterminadaporlalgica,sinoquetambin
contemplabadiferentesfactorescomolossentimientosypensamientos.Segnl,
eraunarte"realyespiritual,nonaturalistay,portanto,prximodelanaturaleza.
Tiendealouniversal,almismotiempoqueseocupadeloparticularysealejadelo
individualparaacercarse".
Elartistarechazcualquiertipodedogmatismo,yendomsalldelarteconcreto,
lograndounmtodolgico,parasuprocesocreativo.
LaEscuelaSuiza
DentrodelcontextodeunaSuizaneutral,prspera,yconunacrecienteinmigracin,
surgilanecesidaddeformatosmultilingesyclaridadcomunicativaparatrascender
lasbarrerasidiomticas.Elnuevodiseogrfico,dentrodeestepas,ayuda
satisfacerestasnecesidades.
Sebasabaenlosidealesdelmodernismoyconstructivismo,buscandolasencillezy
elordenatravsdelareduccindeornamentos,priorizandolacomprensiny
organizacin.Unadelascaractersticasprincipalesfuelamaneraobjetivaenlaque
presentabanlainformacin,yaseademaneravisualoverbal,atravsdelusode
unaretculamodularqueorganizabalosespacios,yasuvezpermitauna
construccinasimtricadeloselementos.Otrodesusrasgoscaractersticosfuela
implementacindeltextoenbandera,lautilizacindetipografassanserif,yla
implementacindelafotografaobjetiva.
Proclamabanqueeldiseotenaquealejarsedelasexpresionesartsticasy
personalesparapoderproporcionarunasolucinmsuniversalycuasicientfica.De
estamaneraserealizabandiseosmsfuncionales,legibles,objetivos,ylimpios,
quecausaronungranimpactovisual.
Elcartelfueunodeloselementosgrficosmsrepresentativosdentrodel
movimientoyaquedestacabanatravsdeungrandescubrimiento,eldecomunicar
sinnecesidaddesobrecargarelespacio.Esteseorganizabamedianteunaretcula,
lacualestarpresenteentodaslaspiezas,paradistribuirloselementosdediseo,
dondelatipografayeljuegoquesehacaconellaeralomsimportante.Estollev
alabsquedadenuevasmanerasderepresentacinyalaimplementacindetipos
decuerposcadavezmsgrandes,contribuyendoalaeficaciaenlacomunicacin.
ElEstiloTipogrficoInternacionalsedesarrollendosdosciudadesdelnortede
Suizaseparadasporunos70kilmetros:BasileayZurich.Ambasescuelasestaban
dirigidasporalumnosdeErnstKeller(18911968),diseadoryprofesorenla
EscueladeZurichconsideradoelpadredelEstiloSuizoporbasarsutrabajoendos

principiosgrficos:lasimplicidadylalegibilidad,continuandoconlosprincipiosdela
BahuausydelanuevatipografadeJanTschichold.

EstiloInternacionalSuizo
LascorrientesvanguardistasdeprincipiosdelsigloXX,lainfluenciadelos
acontecimientoscitados,yelnacimientodelgrupopropio,encabezadoporMaxBill,
puedeconsiderarsecomoelprecedentedelmovimientotipogrficosuizo,
representadoporlacreacindetipografasdepalosecoylautilizacindela
composicinasimtrica.
Losnumerososalfabetosquesediseanenestosaosestnorientadosadespojar
alcarcterdelosrasgosquesepudieranconsideraraccesorios,paravalerse
nicamentedelosimprescindibles,conelfindepotenciarsufuncionalidad.
Frentealacomposicintradicionalcentrada,lacomposicinasimtricaaportabala
distribucindelainformacinenlapginasobrepuntosinvisiblesdetensin
compositiva.Lamaquetacindeltextoenbanderainvaditodoslosimpresos,frente
aljustificadotradicional,enunintentoderesaltarelcarcterdinmicoyactivoqueel
hechodelavisinylalecturatienen.
Secaracterizporlapurezadelosmediosylalegibilidaddelacomunicacin,
lograndoqueeldiseadorformuleunaperfeccinperennedelaforma,demostrando
unagamaampliadesolucionescreativas.
Lascaractersticasvisualesdeesteestilointernacionalincluyen:
Unidadvisualmediantelaorganizacinasimtricadeloselementosdeldiseo
sobreunareddibujadamatemticamente.
Usodetipossansserif,especialmenteeltipoHelvticatrassuintroduccinen
1957
Seriesdetipografaenunaconfiguracindemrgenesniveladosdelladoizquierdo
eirregulardelladoderecho.
Lafotografaproveedeunapresentacindelainformacinvisualyverbalde
maneraclaraeimparcial,libredeafirmacionesexageradasdegranpartedela
propagandaydelosanuncioscomerciales.
Esfundamentaldestacarlaactituddesarrolladaporlosintegrantesdeeste
movimiento,puesconsideraronaldiseocomounaactividadsocialmentetile
importante,porlotantolaexpresinpersonalylassolucionesexcntricasson
rechazadasafavordeunenfoquemsuniversalycientfico.
Elroldeldiseadorsedefinecomoeldeunconductorobjetivoparadifundirla
informacinimportanteentreloscomponentesdelasociedad.Laclaridadyelorden

sonsusideales.Debidoaestolatipografasansserifseacomodaperfectamenteal
espritudelapocaylasredesmatemticassonlosmecanismosqueproporcionan
Suenfoquedeldiseogrficopersistipormsde20aos,unodelosperodosms
largosdelosmovimientosdelsigloXX.

Laretculacomounidadvisual
Dichoestiloseconcret,bsicamente,enunaunidadvisualdeldiseoconseguida
mediantelaorganizacinasimtricadelosdiferenteselementossobreunaretcula
construidamatemticamente,lapreferenciaporlafotografafrentealailustracinen
unintentodedemostrarobjetividad,lasimplicidadtipogrficay,ennumerosas
ocasiones,elusodelaletraenlugardelaimagen,lapredileccinporlostipos
sansserif,elempleodeunreducidonmerodefuentesycuerposdestas,la
eliminacindelosefectosdecorativosoexpresivos,lacomposicindeltextoen
banderaylafusinentretipografaygrficaquesevaaentendercomodiseo
grfico.
Deentretodasestascaractersticas,elsistemaderetculas,larestriccinenel
nmerodetiposaemplearamenudoslounafamiliayelusodetiposdepalo
seco,fueronlossmbolosprincipalesdeldenominadoEstiloInternacional,
prcticamenteidentificadoendiseogrficoconlaEscuelaSuiza.
Para
MllerBrockmann
,porejemplo,quizunodelosmiembrosms
extremistasdelmovimientodebaevitarsecualquierelementoqueno
desempearaunpapelfuncional.Poreso,seoponaalacombinacindefamilias
tipogrficasdiferentese,incluso,alusodefuentesdistintasdentrodeunamisma
familia.Propona,adems,evitarlaintroduccindediferentescuerposdeletra
porqueopinabaqueelreatipogrficadebaserlomscompactaposible.Este
controlafectaba,comoeslgico,alinterlineadorigurosamentegobernadoparaque
ningunalneasepercibieracomoaisladadelresto.MllerBrockmanndefenda,
asimismo,lastipografassinremateporque,ensuopinin,alcarecerdecontrastes
evitabancualquierelementodecorativoquepudieradistraerallectory,portanto,
dificultarsucomprensindelmensaje.
Laaplicacinsistemticadelaretculayelprocesodediseoderivadodeellose
considerunadelascontribucionesmsimportantesaltrabajodeldiseador
tipogrficoporquesepercibicomounmododeracionalizarlo,alconcebirlacomo
unaherramientaprcticaqueservaparasolucionarmuchosdelosproblemas
cotidianosdediseodeformarpidaysencilla.Laretcula,quenoeranuevaenla
historiadeldiseoperoslaformadeemplearlaporestosdiseadores,fueuna
piezafundamentaldeldiseosistemticodefendidoporlaEscuelaSuizayunode
losprincipiosindiscutiblesdelacomposicintipogrficahasta,prcticamente,bien
entradaladcadade1980,momentoenquecomootrosparadigmascomenza
ponerseenduda,enpartecomoconsecuenciadelainfluenciadelateoradela
deconstruccinde
JacquesDerrida
.

Sistemasderetcula
JosefMllerBrockmannfueunodelosprincipalesdefensoresypropagandistasde
laretcula.Susideasseconcretaronenunlibroquealcanzungranxito:Grid
SystemsinGraphicDesign.
EnGridandDesignPhilosophy,unodelostextoscontenidosenestaobra,
MllerBrockmanndecalosiguiente:Elusodelaretculacomounsistemade
ordenacineslaexpresindeunaciertaactitudmentalpuestoquemuestraqueel
diseadorconcibesutrabajoentrminosquesonconstructivosyorientadosal
futuro.Estaeslaexpresindeunesprituprofesional:eltrabajodeldiseador
deberatenerlacalidadclaramenteinteligible,objetiva,funcionalyestticadel
pensamientomatemtico.
Yunaslneasdespusafirma:Eldiseoconstructivoqueescapazdeanlisisy
reproduccinpuedeinfluirymejorarelgustodeunasociedadyelmodoenque
concibelasformasycolores.Eldiseoqueesobjetivo,comprometidoconelbien
comn,biencompuesto,yrefinadoconstituyelasbasesdelcomportamiento
democrtico.
Hablandoyaentrminosprcticos,MllerBrockmannexplicabaculeraelpropsito
delaretcula,uninstrumentoqueservapararesolverproblemasvisualesendosy
tresdimensionesyquefacilitabaaldiseadorladisposicindetextos,fotografasy
diagramasdeacuerdoauncriterioobjetivoyfuncional.Loselementosse
adaptabanaunoscuantosformatosdeunmismotamaodeterminadoenfuncinde
laimportanciadeltema.Lareduccindelnmerodeelementosvisuales,segnel
diseador,creabaunsentidodeinteligibilidad,claridadyplanificacinquesugeran
unsentidodedisciplinaeneldiseo.
Laretculatena,portanto,unainmediatapracticidadpero,tambin,eraalgoms,
comoapuntaelpropiottulodeltextoylamayorpartedesuscontenidos:una
filosofadediseo.
Yesquecomocoment
PhilipMeggs
:Msimportantequelaaparienciavisual[]
eslaactituddesarrolladaporlospionerosrespectodesuprofesin.Estos
precursoresdefinieronaldiseocomounaactividadsocialmentetileimportantey
rechazaronlaexpresinpersonalylassolucionesexcntricas,ensulugaradoptaron
unenfoquemsuniversalycientficoparalaresolucindelosproblemasdediseo.
Enesteparadigma,eldiseadorsedefinenocomounartistasinocomounconducto
objetivoparaladifusindeinformacinimportanteentreloscomponentesdela
sociedad.Elidealesalcanzarlaclaridadyelorden.
Esaclaridadyordeneranloselementosdeunametodologaqueproporcionaba
seguridadaquienesoptabanporellayque,adems,respaldabalosesfuerzosde
unaprofesinrelativamentejovenporobtenerelrespetodeclientesyusuarios.La
racionalidadyobjetividadservancomogarantadeseriedadysolvenciay,porotra
parte,eranelresultadodelasconviccionesdealgunosdelosmiembrosdela
EscuelaSuiza.As,MllerBrockmanncreademanerafervienteenlaposibilidadde

undiseoobjetivoporencimadelasubjetividadysingularidaddelgustodel
diseador.
Lafuncindelaretculaadquieresentidosilavinculamosaeseenfoquems
universalycientficoalqueserefiereMeggs,puestoquenofuesinouninstrumento
paraconseguiresaclaridadobjetivaquebuscaban.Delusodelastipografasde
palosecopodradecirsealgosimilar,puestoquesedecantaronporaquellasfamilias
encuyodiseolageometrahabatenidounpapeldeterminantealhabersido
construidosmatemticamenteconinstrumentosdedibujo.
LosmiembrosdeEscuelaSuiza,comocontinuadoresengranmedidadelasideas
delaNuevaTipografa,seinclinaronporlastipografassansserifynoslo
promovieronydefendieronaultranzasuutilizacinsinoque,adems,algunosde
elloslasdisearon.
HelvticayUnivers
Amediadosdelosaos1950,
EdouardHoffman
delafundicinHaassepusoen
contactocon
MaxMiedinger
parapedirlequeseencargaradelosdiseosdeun
nuevotiposansserifapartirdelaAkzidenzGrotesk(oStandard),quehabasidola
tipografasinrematespreferidapormuchosdelostipgrafossuizosdeentonces,
entreellos
MaxBill
(19801994),peroque,enopinindelosrepresentantesdela
fundicin,necesitabaunaactualizacin.
ElnuevotipocreadoporMiedingerfuetodounxitoylaNeueHaasGrotesk
(19511953)queen1961,producidaporlafundicinalemanaStempel,pasa
denominarseHelvticaseconsiderlatipografaemblemticadelaEscuelaSuiza.
LaHelvticafueeltipodeletramsempleadointernacionalmentedurantelas
dcadasde1960y1970.
MichaelBeirut
asegurabaqueamediadosdelos1970se
habadifundidotantoque:casierainvisibleparaelpblicolegoy,enpalabras,de
LeslieSavan
enunartculode1976:Entremsdenuevemilvariacionesde
caracteresaproximadamente,hayunospocoscaracteresmodernosquepasarona
serlospreferidosdelosdiseadores.PerolaHelvticaes,sindudaelmsaceptado
yelquemsvendienlosltimosdiezaos.[]Alusarcontantafrecuenciala
Helvticaenestoscasos,seexpresanuestranecesidaddeseguridad,deteneruna
comprobacinvisualalmenosdequelamaquinariadelmundosiguefuncionando.
Subliminalmente,elperfectoequilibriodefuerzasdeloscaracteresHelvticanos
hacesentirquelosproblemasqueamenazancondesbordarestncontenidos.
LaHelvtica,porconsiguiente,parecatransmitirunasensacindeseguridadypara
muchosdiseadoresdelmomentoeraunatipografapura,unadjetivoenbocade
EdBenguiat
,limpia,seriayneutral.Paraotros,sinembargo,como
James
Wines
:LaHelvticaformapartedelaesclavizacinpsicolgica.Esuna
conspiracininconsciente:lograrquelaspersonashagan,piensen,diganloqueuno
quiereEsosuponequeunoaceptaalgnsistema.Significaquesepredetermina
queunoseguirelcaminoqueleindican,quenoescasualqueaunoleest
sucediendo.

YLeslieSavancerrabasuartculocomentandoirnicamentequelaHelvticase
abrapasoentretodaslascategorasdeproductosylugaresponiendoentodasellas
elsellodedesinfectado,neutralizadoyautorizado.
Amediadosde1970,laHelvticamsqueunalfabetosehabaconvertidoenun
smbolorepresentativodeunadeterminadaideologa.Porello,nopudolibrarsede
losataquespostmodernosquecomotalsmbololapercibieron,almenosdurante
unabuenapartedelosltimosveinteaosdelsigloXX.
Enladcadade1950,tambinhizosuaparicinlaUniversdiseadapor
Adrian
Frutiger
(n.1928)entre1954y1957yproducidaporlafundicinfrancesa
Deberny&
Peignot
.Conunnombrequeesyadeporsunadeclaracindeintenciones,sus
distintasfuentesenlugardelahabitualnomenclatura(redonda,negraycursiva)
recibieroncomodenominacinunnmeroquesubrayabaesapretensincientfica
que,comoyahecomentado,impregnlasdistintasmanifestacionesdeldiseo
suizo.Deestemodo,elpesonormaloregular,porejemplo,sellamUnivers55,
mientrasquelaexpandidayextranegrarecibielnombredeUnivers83.Conello,
Frutigerproponaelabandonodelostrminosdescriptivostradicionales
sustituyndoloporunsistemadenumeracinqueestablecalasrelacionesentrelas
diversasvariantes.
LadifusindelEstiloInternacional
LasideasdelEstiloInternacionalencontraronunabuenaacogidaentrelos
diseadoresdelosaos1950y1960,engranparteporquealgunosdesus
principalesrepresentantesgeneraronuncorpustericometodolgicoconsistente,
biendifundidoanivelmundialgraciasaunaseriedepublicaciones.As,en1958vio
laluzNeueGraphik(NuevoDiseoGrfico),unarevistaquesalialacallehasta
1965ycuyoseditoresfueroncuatrodelosprincipalesdiseadoresdelmovimiento:
CarloL.Vivarelli
(19191986),
RichardP.Lohse
(19021988),Josef
MllerBrockmann(19141996)y
HansNeuburg
(19041983).NeueGraphikfueuna
publicacintrilinge(alemn,inglsyfrancs)yunaherramientadetransmisin
ideolgicapuessuintencinerapresentarlafilosofayloslogrosdeldiseosuizo
aunaaudienciainternacional.
Peroademsdeestapublicacinperidica,losprincipiosdelmovimientose
reflejaronenalgunoslibros.Deentreellossehaconsideradoesencialporquepona
losfundamentosdelatipografasuiza,UberTypografiedeMaxBill,publicadoen
1946.Astesiguien1959DieneueGraphik(Elnuevoartegrfico)de
Karl
Gerstner
yMarkusKutter.
En1961,JosefMllerBrockmannpublicGestaltungsproblemedesGrafikers(El
artistagrficoysusproblemasdediseo),quefueelprimerdocumentodedifusina
nivelinternacional,enelqueeldiseadordabaaconocerlasideasfundamentales
delmovimiento,resaltandoespecialmenteelesfuerzoporlograrlaimpersonalidady
laobjetividad,mediantelaeliminacindelosefectosexpresivosodecorativos.Dos
aosdespus,en1963,GerstnersacabaalaluzDiseandoprogramas,una
seleccindeartculosdondeexplicabasumtodoyabogabaporunatipografa

integral,esdecir,porcrearunaestrecharelacinentreformaycontenido,loque
suponaunanlisisdeltexto,lasimgenes,lajerarquaylaretcula.
En1965,salialacalleelManualdeDiseoGrficode
ArminHofmann
,untexto
quemostrabalamaneradeaplicarlosprincipiostipogrficosdelaEscuelaSuizaa
travsdesuvisindeldiseo.Dosaosmstarde,en1967,apareciTipografa.Un
manualdeDiseode
EmilRuder
queejerciunagraninfluenciaensuscolegasde
todoelmundo.
ElEstiloInternacionaltuvoespecialimpactoenEstadosUnidosapartirdelosaos
1960,dondefueadoptadoporlosgrandesestudiosdediseodedicadosalagrfica
corporativa.Entreesosestudios,destac
UnimarkInternational
integradoentre
otrospor
MassimoVignelli
,unaempresaquellegaalcanzarlacifrade
cuatrocientosempleados,conoficinasencuarentayochopases.Entre1965y
1971,aproximadamente,Unimarkseencargdesistematizaryestandarizarlas
comunicacionesdealgunasdelasmayorescompaasdelmundoentreellas
Xerox,FordySteelcase,utilizandolasretculascomounaherramientabsica.
En1971,conlacadadeUnimark,MassimoVignelliysumujerLella,fundaronen
NuevaYorksupropioestudio:VignelliAssociates.Yadesde1960,cuandoabrieron
enMilnsuprimeraoficina,habanllevadoacabounaampliainvestigacinsobrelas
estructurasreticularesqueaplicaronamuchosdesusdiseosy,enespecial,auna
seriedetrabajosrelacionadosconlasinstitucionesygrandesempresasitalianas.
Ahora,enEstadosUnidosseencargarondesistematizarunbuennmerode
comunicacionescorporativas.Entreellas,Vignellidesarrollunsistemadestinadoa
unificarlaspublicacionesdelServicioNacionaldeParquesdeEstadosUnidos.
DenominadoUnigrid(uniretcula)establecaunaretculamodular,divididapor
bandashorizontales,queabarcabadoceformatosysepodasuperponeraunahoja
depapeldetamaoestndarconellosereducaelgastodepapel,ascomoel
tiempodeproduccin.Vignellifue,pues,unodelosmximosdefensoresdelos
mtodosdelEstiloInternacional,deahquenoresulteextraasuintervencinen
muchosdelosencarnizadosdebatesquetuvieronlugareneldiseogrficodesde
finalesdeladcadade1980dirigidosasocavarlabienestablecidaposicindela
EscuelaSuiza.
Afinalesdeladcadade1970,laretculadelEstiloSuizosehabaaceptado
completamenteenEstadosUnidos.Quizporello,lamayorcantidaddecrticas
postmodernasylasmsdurasalmismo,procedendeestepas,dondetrasla
SegundaGuerraMundial,yconelexilioprovocadotantoporlapersecucinnazi
comoporlamismacontienda,habatriunfadolaModernidadeuropeaysehaba
hechofuerteenlossectoresempresariales.Estehechocoincidira,portanto,conlo
sucedidoenarquitecturadondeellibrodeRobertVenturi,AprendiendodeLas
Vegas,marcunantesyundespus,influyendoasimismoeneldiseogrficoque
yahabacomenzadoacambiarsusasuncionesdurantelosaos1960.
LaescueladeBasilea

impulsadaporeldiseadorHermannKienzle,fuelideradaporArminHofmannyEmil
Rudercomofigurasdestacadas.
EmilRuderseinicienlaEscueladeArtesyOficiosdeZurich.En1947ingresala
facultaddelaEscueladeArtesyOficiosdeBasileacomomaestrodetipografa,
enseandoasusalumnoslasdoscualidadesimprescindiblesparageneraruna
comunicacineficaz:lalegibilidadylafcillecturadeltexto.
Proclamabaqueeltipopierdesupropsitocuandodejadetenersusignificadode
comunicacinyfomentabalautilizacinyapreciacindelespacioenblancocomo
parteintegrantedeldiseoascomolalimitacinenelusodediferentestipografas.
Defendieldiseototalsistemticoyelusoderetculaparaintroducirtodoslos
elementos(tipografa,fotografa,diagramasygrficas)enarmonaentresydar
variedadydinamismoaldiseo.
ArminHoffmanntambincomenzaenseardiseogrficoenlaescueladeBasilea
en1947trasestudiarenZurich.Buscabaunaarmonadinmicadondelosdiferentes
elementosdeundiseoestuvieranunificadosperoqueasuvezexistieran
elementoscontrastantesparadarvidaaldiseovisual.
Dabaungranvaloralentendimientodelasformasysuvaloresttico.Lostrabajos
deHofmannabarcancarteles,publicaciones,tipos,logosyexposicionesconun
lenguajeformalmuypuroycontrastesacentuadosentreloselementos.
Reconocidoporsuscarteles,caracterizadosporlaeconomaenelusodelcolor,la
tipografayelcontrasteentreloselementosdeldiseo,tuvounanuevafilosofa
muchomassimplista:tenacomometalacomunicacinporencimadetodo,loque
terminpordesplazarlascorrientesdelmomento,sustituyendosuestticaconun
puntodevistamsmodernoyelemental.
En1958seconvirtienunodelosfundadoresyeditoresdelarevistaNeueGrafik,
responsabledeladifusindelEstiloTipogrficoInternacionalanivelmundial,yenla
quecolaborarondiseadorescomoJosephMllerBrockmann,RichardLoshe,Hans
NeuburgyCarloVivarelli.
OtrosrepresentantesdelaestaescuelafueronlosdiseadoresAndrGrtlery
WolfangWeingartquienacabarasiendounodelosprimeroscrticosconelestilo
internacionalsuizo.
LaescueladeZurich
promovidaporErnstKeller,fuerepresentadaporJosefMullerBrockmanncomo
miembromsdestacado,noslocomodirectordeestaescuelasinocomomximo
ymsbrillanterepresentantedelEstiloInternacional,tantoporsutrabajoanivel
tericocomoporsudiseoderetculasmodularesysuscarteles.

JosefMllerBrockmanfueunodelosprincipalestericosypracticantesdel
movimiento,buscunaexpresingrficauniversalparacomunicaralpblicosinque
interfieralasubjetividaddeldiseador.
Entendaeldiseocomoalgoestrictamentefuncional.Suseriedecartelesparael
ZurichTonhallemostrabanloqueconstitualaideologadelgrupoKonstruktive
Grafik:elrechazodeldibujolibreylasubordinacinalaestructurareticular,alterada
enocasionessloporelusodeejesdiagonales.
Suestilopulcroyprecisocombinaconxitolacomunicacinefectivadela
informacinconlaexpresindelcontenidoylaarmonavisuallograndogranimpacto
visualconunaimpresionanteclaridadmedianteelusodelafotografaenblancoy
negro,formasgeomtricassimplesyplanasylatipografacomoprotagonistapor
encimadetodocreandocomposicionesdinmicas.
Elcrecimientodelcomercio,elavanceenlascomunicacionesylaglobalizacin
terminaronporimponerlanecesidaddeclaridadenlacomunicacin.
LosmensajesdebansercomprendidosportodoelmundoyelEstiloTipogrfico
Internacionallologrcreandoformasvisualesnuevasysencillas.Fueunestilofcil
decomprenderquepermitisurpidaexpansinanivelmundialademsdeseguir
siendounareferenciaimprescindibleenlaactualidad.
Nuevatipografa
.

MaxMiedingerafinalesdelosaos50,diseuntipoparalafundicinHassquese
convirtienelsmbolodelatendenciasuiza,ytambindelamodernidadgrficade
lapoca.
Hastaeseentonces,todavaserotulabaamanolosttulosdeloscartelesy
eslganesdelosanuncios.Latipografadecomposicinseutilizabasoloencuerpo
menorparatextos.Poreso,lautilizacindelaampliacintipogrficadetipos,fue
unarenovacinrevolucionaria,metodolgicaysistematizada,enlaformadeutilizar
latipografaenlascabecerasdecartelesyanuncios.
Comoseveenlahistoriadeldiseo,todoslosmovimientosmodernosseapoyanen
unanuevatipografaalternativaquepuederenovarlaformaycontribuirenla
identidaddelmovimientoens,siendocasisuestandarte,sintetizandoelespritude
lapoca.
Loscincuentafueronaoscaracterizadosporlarenovacintipogrfica.Sevenade
unusodesmedidodelatipografa
Futura
ydelpalosecoengeneral,delamanode
Hitlerquelasutilizabacomotransmisordesusideassobrelarazaaria.Estolleva
labsquedadeunnuevotipoquesedistanciaraunpocodeesepasado.Allibrarse
delasformasgeomtricas,lograronformasbiendefinidas,homogeneidaddeltrazo,
buencontrasteentreblancosynegrosjuntoconlaausenciaderemates,hicieron
queselogreunauniformidadenlamanchadetexto.Alrededorde1957,las
tipografasmsdestacablesfueron:laFolio,diseadaporlosalemanesWalter
BaumyKonradBauerparalafundicinBauerlaUnivers,diseadaporelsuizo

AdrianFrutigerparalafundicinenParsDebernyetPeignotelsuizoMaxMiedinger
quediselaNeuerHaasGroteskoHelvetica.
Estaltimafueuntiporotundoenlahistoriadeldiseo.Suequilibriosobrepasalde
laFolioolaUnivers,ysumayorenvergaduraproporcionaldelossignosylospalos
fuerondeterminantesparasuxitopublicitarioyvial.Fuesindudas,elvehculo
internacionaldeldiseogrficosuizo,siendodesdeentonceseltipomsusadoen
anunciosydiseos.
Peroenloreferidoalaimpresindelibrosotextosextensos,compuestosporlos
sistemaseneseentoncesdelinotipiaomonotipia,laUniverstuvomsxito,porque
tenaasudisposicinunamayorvariedaddetipos,cuerposygrosores(entotal
unos21).Lamayoradeestasfamiliassecrearonconunagrangamadeversiones,
convariacionesdeanchura(expandidasycondensadas)yvariantesenelgrosordel
trazo(finasynegras)conlaintencindepresentarlainformacindeformaclaray
ordenada.

Lahelvetizacion
Mediantelasnuevastipografiasylaformacionenlasescuelassuizas,losjovenes
diseadoresselanzaronporelmundoaexpandiresteestilodediseo.
Paradojicamente,aunqueensulugardeorigenselesofreciaunambienteprospero
detrnquilidadyestabilidadlaboral,seexpatriarondemaneravoluntaria,colaborando
condiferentesinstitucionesculturalesocomercialesalolargodelmundo,comopor
ejemploHerbertMatterquiencolaboroconlarevistaVogueyHarpersBazaarcomo
fotografo,yelelMoMAdeNuevaYorkcomocartelista.ErikNitsche,trabajoenParis
yluegoemigroalosEstadosUnidosen1934dondeseestableciocomodirector
artisticodelaGeneralDynamicsCorporation.
HeinrichSteinertrabajoenpariscomodirectorartisticodelaUNESCOen1949,e
ImreReineren1950setrasladoalStudioBoggerienItalia.Losjovenesdiseadores
graficosyfotografosPeterKnapp,JeanWidmeryAlbertHollenstein,setrasladaron
aParisaportandoenelcampodeedicionderevistasypublicidad,luegopor
separadosetrasladaronadiferenteslugaressiendodirectoresartisticosde
importantespublicaciones.
EnItaliadelamanodeMaxHuberen1940,CarloVivarellieb1946,WalterBallmer
en1947yLoraLammen1953,contribuyerondecisivamentealacreaciondel
conocidodiseoitaliano.
EnEspaasolohubounrepresentante,SandroBocola.

Estefenomenocontribuyoparaexpandirlapulcrituddelostiposempleadosydel
sentidodeordenyclaridadqueproporcionoelusodeunareticulaorganizadoradela
composicion.
Asuvez,ademasdelaexpansiondelestilomediantesusexponentes,sevio
apoyadaporlapublicaciondelaGraphisdirigidadesde1945porWalterAmstutzy
WalterHerdeg,atravesdesusanuariosysuspublicacionesdetendencias,asi
comoporlaDieNeueGraphik,quedesde1955reunioalosmascaracterizados
miembrosdelasescuelassuiza.

OtroaportefueelquehizodemanerateoricaJosepMullerBrockmannyKarl
Gerstner,consuscatalogosdediseohelveticos

QuinconoceaKarlGerstner?
Elhombredelasdostipografascomodescribeensubiografa.Gerstner,dela
segundaoladediseadoressuizosseconvirtienunodelosgrandesestelaresde
supas.Enelestudiodeldiseoylastipografasesimposiblenoencontrarseconel
diseosuizoentrelneasylaimportanciaquehatenidodesdequesurgienel1950.
Eldiseosuizo,estilointernacionaloestilosuizocomolesuelenllamarsedesarrolla
enSuizamovimientodelcualGerstnerfuedelosltimosgrandes,peropioneroen
lasinnovacionesdedichoestilogrfico.Estemovimientooestiloesunoqueno
pierdevigenciayquearepercutidohastanuestrosdas.Launidadeneldiseo,la
asimetra,ylafamosacuadrculaogridsonsoloalgunasdelascaractersticasque
poseaGerstnercomodiseador.Ejecutandodiseosclaros,legiblesyobjetivosque
ibanacompaadosdelafamosaAkidenzGrotesktipografaemblemticadelestilo
suizoydelesplendordeKarlensucarrera.
GerstnerestudioenelBasselSchoolofDesign.Parael1959conoceaMarkus
Kutterquienloinvitaacrearunaagenciadediseoypublicidadlaquesetermino
llamandoGGKGerstner,Gredinger,yKutter.GerstneryKutterseconocieron
cuandoesteltimoseuniaGeigycomooficialderelacionespblicasafinalesde
1950,ytrabajaronjuntosenlaspublicacionesde200aniversariodelafirmaen
1958.EstaspublicacionesmuestranlagranhabilidaddeGerstnerconelgridtanto
trabajandocontextocomoconimgenes.Karlprodujounaseriedeafiches
impresionantesparaestaempresa.Coneltiemposeconvirtieronenunadelas
agenciassuizasmasimportantesyaclamadasinternacionalmente.Gerstnerdio
luegoungiroasucarreracuandocomenzatrabajarindependientementecon
identidadescorporativasycomoconsultordeidentidad.Algunosdesusclientes
fueronSwissAir,Burda,LangenscheidtyIBM.Desempendoseenmuchasramas
deldiseosuinfluenciaenelpresentecomienzaconlaideadeunacuadriculao
gridflexible,pioneroeneltextoinjustificadoylapresentacindeltextoyla
tipografacomounosolo.Silatipografaeselpuntodepartidaparaundiseoes
unadelaspreguntasquesetepuedenpresentarmientrasvessutrabajo.Entrelas
obrasmsclebresdeGerstnerestsulibrode1963Programmedeentwerfen
(Losprogramasdediseo).Unodevarioslibrosexitososquepublico.Para
Gertsner,elcoloresluzsobretodolainteraccinexistenteentreformaycolor,uno
desusestudiosquepodemosverplasmadoensuslibros.Sucoleccindediseose
incorporalosGrabadosyDibujosSeccindelaBibliotecaNacionaldeSuizaen
2006.
CarloL.Vivarelli
CarloVivarellieraundiseadorgrficosuizoy.Exponentedelmovimientode
KonkreteKunstyEscuelaSuiza.lutilizlafotografa,elfotomontaje,y
herramientasdetipografaparaconseguircombinacionesdeformasycoloresde
acuerdoconunrigormatemticoinspiradoneocostruttivismoruso.

DespusdecompletarsuaprendizajeenunestudiodediseoenZurich,Vivarellise
trasladaFrancia,aPars,dondeestudiconPaulColin.Acontinuacinse
presentaenItalia,enMiln,dondeen1946seconvirtieneldirectorartsticodel
EstudioBoggeri.RegresaZrichabriunestudioporsucuenta.Obtiene
importantescomisionesparastandsdeexposicionesycampaaspublicitariaspara
empresascomoPhilips,Roche,Glaxoyelinstitutodedermatologacosmtica.
En1958ganunconcursoorganizadoporlatelevisinsuizaparadisearlanueva
marcadelaestacin.Tambinen1958fundjuntoconJosefMllerBrockmann,
RichardPaulLohse,revistaHansNeuburgNeueGrafik.Laspublicacionesse
prolongandurante18nmerosapartirdeseptiembrede1958hastafebrerode
1965.Losprincipalesobjetivosdelarevisinserdifundirelnuevodiseogrfico
modernosuizo,comentanobrasinfluyentes,yestablecerunamesaparaladiscusin
delosprincipiosespiritualesyelartedelgrabadocontemporneo.EnZurich
participadoenlaexposicinKonstruktiveGrafik.