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2.

Los tipos, medidas


tipogrficas, accesorios
tipogrficos, blancos.

2. Los Tipos.


Rara es la comunicacin impresa que emplea


nicamente smbolos o ilustraciones. Las letras,
caracteres o tipos como se conocen en diseo
periodstico son una preocupacin para el diseador,
quien debe estar preparado para dedicarse por entero
a su buen uso. Y el diseador no debe olvidar que el
mensaje es lo primero, y como buenos diseadores
deben tener capacidad de seleccin visual, y esto se
obtiene a partir del conocimiento de las distintas
partes de una letra, y por ello es necesario definir
ciertos conceptos: concepto, anatoma, elementos.

2. Los Tipos.



Reconocimiento y legibilidad
Antes de explicar los tres conceptos, es necesario
tomar en cuenta que en trminos tipogrficos se dice
que un texto es legible no por la facilidad con que se
entiende el significado de las palabras que lo
componen, sino por la mayor o menor facilidad con
que el ojo las individualiza y las retiene.
Algunos estudios sealan que la parte superior de los
caracteres es ms importantes que la inferior para su
reconocimiento.
Intente leer la siguiente frase:

Fotografa es el arte de fijar y


reproducir por medio de
reacciones qumicas, las
imgenes recogidas en el
fondo de una cmara oscura.

La parte superior de los caracteres es ms importante


porque visualmente facilitan la identificacin de las letras.
Esta frase es ms legible que la anterior:

Fotografa es el arte de fijar y


reproducir por medio de
reacciones qumicas, las
imgenes recogidas en el
fondo de una cmara oscura.

Tipo



Es la letra o carcter que se usa en la impresin de un medio de


comunicacin impreso.
El tipo de letra define:







La personalidad del medio (lo que permite que el lector identifique a


primera vista e este)
La comprensin del mensaje. El tipo es el portador del mensaje y por ello
debe ser legible.

Hay otros conceptos similares:


Por TIPO se entiende a la unidad de imprenta que imprime una
letra o un signo.
Por FUENTE entenderemos al trmino para expresar una
familia de tipos electrnicos. Al conjunto de tipos de un mismo
trazado y que puede programarse en diferentes tamaos o
cuerpos.

Anatoma
Anatoma (como el ser humano).
Diseo y anatoma de la letra (estructura)
 Los tipos, cualquiera que sea su diseo,
estn compuestos por una combinacin de
trazos--rectos, curvos, uniformes,
trazos
modulares. Por ejemplo tenemos:

liomumwv

Anatoma
Astas:
 Son las lneas que constituyen el
armazn o trazado principal de cada
carcter.

lhtbdk

Anatoma
Remates:
 Patitas o patines. Son los trazos
terminales que limitan los extremos
superiores o inferiores de las astas en
algunos tipos de letras tambin se les
conocen como: serif.

limunbp

Anatoma
Trazos Ascendentes:
 Son los trazos que se elevan sobre el
cuerpo de una letra de caja baja (son todas
las minsculas). Estas muchas veces le
proporcionan al confeccionador una lnea
recta a partir de la cual se puede disear
otro tipo de material de apoyo.

bdfhiklt

Anatoma
Trazos Descendentes :
 Parte de la letra minscula que
desciende o baja del nivel del cuerpo y
brinda tambin posibilidades
ilimitadas de diseo.

gjpqy

Anatoma
Sans serif:
 Sin remates.
remates. Son aquellas letras que no
tienen terminaciones (palo seco o
grotescas) , stas aparecieron a principios
del siglo XIX.

abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz

Elementos de una letra


Altura de capital:
 Distancia entre la lnea de base y la
parte superior de un carcter de caja
baja.
 Capital: Las letras o tipos maysculas.

ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ

Altura de
Capital

Lnea
Base

ABCDEFG

Elementos de una letra


Ojo medio:
 Distancia entre la lnea de base y la parte
superior de los caracteres de caja baja.
 Tambin llamada Altura x. Son todas las
minsculas sin trazo ascendente ni
descendente.

acemnorsuvwxz

Altura x
Lnea
Base

acmnox

Elementos de una letra


Altura del tipo:


Distancia entre la parte inferior de una letra de


trazo descendente y la parte superior de una
capital.
Trazo
Ascendente

Altura
del Tipo

Tipografa
Lnea
Base

Trazo
Descendente

Clasificacin de los tipos de letra







Los tipos de letra son una parte esencial de una publicacin, ya


que se tiene que tener claro el estilo que tendr la publicacin.
Dentro de ese estilo est incluido el tipo de letra o fuente que se
usar.
De un buen tipo de letra depende en gran medida la aceptacin
de una publicacin por parte del pblico.
Cada fuente forma parte de una familia de fuentes que
generalmente proviene de la serie normal (redonda) adems de la
serie cursiva, negrita, cursivacursiva-negrita, etc.
Los diseadores grficos, as como los tipgrafos, generalmente
slo usan unos pocos de tipos de letra a lo largo de su carrera.
Esto indica que en una publicacin no es recomendable utilizar
ms de 4 5 tipos de letra.
Los diseadores y tipgrafos clasifican a las letras de la siguiente
manera:

Clasificacin de los tipos de letra


Raza
 El diseo bsico donde se ha obtenido el tipo.
Grupo tnico
 Es el carcter que pertenece a un diseo bsico con
ciertas modificaciones propias de su diseo.
Familia tipogrfica
 Es el conjunto o coleccin de tipos de los diversos
cuerpos o grosores y estilos, pero manteniendo en
todos ellos los mismos rasgos esenciales del diseo los
cuales han sido obtenidos a partir del mismo diseo
bsico. Todo tipo de letra recibe un nombre (muchas
veces el de su creador).

Clasificacin de los tipos de letra


Fuente
 Es lo que clasifica al tipo por tamao, su peso y estilo.
 Times

New Roman,
 Georgia,
 Arial,
 Gill Sans
Tamao
 Es la altura de una letra, la cual se expresa y se define en
puntos. Los tamaos pueden variar desde 4 puntos
hasta 100 ms. A continuacin se presentan diversos
ejemplos de tamaos de letra desde los 4 puntos:

La existencia de diferentes tamaos viene desde


los tiempos de Gutenberg, quien cre los tipos
sueltos de metal con tamaos especficos.
Solamente existan tamaos especficos de letra.
Es decir, la imprenta antigua posee los tipos
sueltos de metal con tamaos definidos: desde 4
hasta 72 puntos (4, 5 6, 7, 8, 9, 10, 12, 14, 18, 24,
36, 48, 60, 72).

Por eso, no es extrao encontrar en los programas de


computadora (en sus mens desplegables), esas
mismas medidas para cambiar el tamao de letra, ya que
esos tamaos en los programas de ordenadores estn
basados en la imprenta antigua.
Lo anterior no quiere decir que solamente puedan
usarse esos tamaos. Actualmente, y con el avance de la
tecnologa en cuanto a computadoras y programas, los
tamaos de letra pueden variar desde los tamaos ms
pequeos que pueden ser de 4 puntos, hasta grandes
letras de 200, 400 ms puntos. Adems pueden
crearse tamaos de letra con valores decimales, por
ejemplo, 15.5 puntos, 18.7 puntos, etc.

Todo lo anterior indica que como diseadores no debemos


abusar de esos tamaos intermedios. Si existen tambin
predefinidos, lo ideal es mantenerlos. Los tamaos intermedios
podran usarse en casos extremos en que no existan otras
alternativas.

Peso
 Es el grosor de sus astas las cuales aumentan e
acuerdo a la cantidad de tintas. Por ejemplo:

Estilo


Es la variacin que tiene una familia. Ejemplo: normal,


negrita, cursiva, tachada, hueca. Con los ordenadores,
los estilos pueden ser muy variados:

Razas:
 El diseo bsico donde se ha obtenido el tipo.
 La clasificacin de las razas vara segn los
diseadores. Tomaremos como base la
clasificacin que hace Jess Canga Larequi en su
libro El Diseo Periodstico en Prensa Diaria
(1994), en el cual agrupa las letras en 5 grandes
razas:


Caligrficas, Romanas, Egipcias, Grotescas,


Ornamentales.

Raza Caligrfica:
 Son tipos de muy diferentes dibujos, pero con
un mismo origen, la escritura manual, por lo
que a veces es llamada Raza Escrita:
 Es muy variada, desde las letras formales de
caligrafa
caligraf
a victoriana hasta la escritura informal.
 Las hay en Grupos: SCRIPT y CURSIVO.

Raza Caligrfica

No se utilizan en los peridicos, excepto en raras ocasiones para las


cabeceras o nombres de peridicos: New York Times, Miami Herald,
etc. Se utilizan o se recomiendan para ornamentacin de temas
religiosos, esquelas de defuncin, declaraciones oficiales, anuncios de
navidad/ao nuevo.

Raza Romana:


Fue inspirada en el alfabeto romano en sus inscripciones murales, se


distinguen por estar terminadas con gracias o remates, y por la diferencia de
grosor e sus astas unas son gruesas y otras finas Suele dividirse en Romana
Antigua, Moderna y de Transicin.

Romana (Centaur)


Romanas Antiguas:


Tienen remates redondeaos o inclinados y escasa diferencia de grosor en sus astas.

Antigua (Garamond)


Romanas Modernas:


Se caracterizan por sus remates rectos y por el contraste de grosor entre sus astas.

Moderna (Bodoni)

Romanas de transicin:

Toma elementos de las dos anteriores, por un lado astas


finas y gruesas, por otro los remates redondeados o
inclinados.
Se recomienda para textos largos en el caso para
columnas de texto en peridico, revistas, boletines.
Aunque en la actualidad existen muchos peridicos que
la utilizan tambin para titulares.
Es muy comn su uso porque es de fcil lectura, el
lector no confunde letras por que el hecho de tener
remates las delimita bien.

Transicin (Times New Roman)

Raza Egipcia:
 Su caracterstica fundamental es el predominio
de las astas rectas y de trazo uniforme, as como
sus pesados remates, la mayora de veces es
cuadrado. CONOCIDA TAMBIN COMO
SERIF CUADRADA.
 Se recomienda para carteles, titulares de revista o
peridico:

Egipcio (Century)
Egipcio Americano (Courier)

Raza Grotesca:
 Conocidas popularmente como de palo, palo
seco, peladas. Carecen de remates (SANS
SERIF); se puso de moda en los aos 20.
Conocida tambin como MONOTONAL
MONOTONAL..
 Es muy comn para titulares.

Grotesca (Arial)
Grotesca (Franklin Gothic Book)

Raza Ornamental (Fantasa, Decorativa):


 Son aquellos tipos que su diseo bsico emplea
efectos y trazos poco corrientes. Es una raza de
corta vida, pero es muy numerosa.
 No se utilizan para textos periodsticos, porque
presentan problemas de legibilidad.
 Las hay en grupos: MATIZADO,
SOMBREADO, NOVEDOSO.




Se emplean para logotipos, anuncios publicitarios, uso


comercial, secciones especiales de revistas, cheques.
Esta clasificacin slo es para conocimiento tcnico.
Jos Ignacio Armentia, en su libro Diseo y
Periodismo Electrnico, tiene 7 tipos: Humanstico,
Antiguo, Transicionales, Moderno, Egipcios, Palo Seco,
Rotulacin.

Medidas Tipogrficas
La unidad de medida de las letras es el punto tipogrfico.
Generalmente en las imprentas no se utiliza el sistema mtrico
decimal, sino el tipogrfico.
TIPMETRO
 Es una regla de metal o plstica graduada en puntos, picas y
pulgadas. Segn la regin en la que nos encontremos, se pueden
usar otras medidas: el CCERO (un poco ms grande que la pica),
la AGATA (un poco ms pequeo que el centmetro), etc.
Para qu sirve?
 Para calcular el nmero de lneas que caben en una pgina.
 Para medir la altura y ancho de un texto en un espacio
determinado.
 Para medir el espacio blanco entre los diferentes elementos que
conforman la pgina, texto, titular, fotos.
 Para medir los caracteres o tipos.


Medidas Tipogrficas
En nuestro medio, para medir, ya sean letras u otro tipo de
material de diseo, se usa otro sistema de medidas que se basa en
tres unidades:
PUNTO.
 Unidad tipogrfica de medida ms pequea.
PICA.
 Unidad de medida que equivale a 6 partes de una pulgada.
PULGADA.
 Unidad de medida que equivale a 2.54 cm.
 Lo anterior indica que:
1 pica
=
12 puntos
1 pulgada =
6 picas
1 pulgada =
72 puntos
 Estas medidas se utilizan en diferentes formas:

Medidas Tipogrficas
El punto:
 Es la unidad mnima, ms pequea de las medidas
tipogrficas.
 Se utiliza para medir el tipo (letras) otros accesorios
tipogrficos como los grosores de filetes, corondeles,
recuadros, etc.
La pica:
 Es la unidad tipogrficas dividida en puntos. Se utiliza
para medir textos, fotos, pie de fotos, ancho de
columnas, blancos.
La pulgada:
 Es la unidad de medida que utiliza los peridicos para
medir sus noticias, su formato, espacios publicitarios.

Medidas Tipogrficas
Cmo surgen?
 El sistema tipogrfico de medidas se basa en un
sistema propio llamado duodecimal, debido a la
relacin que existe entre la unidad inferior (el
punto) y la unidad superior (pica), que consta de
12 puntos.
 A partir de esto es que el punto tipogrfico por
ser la unidad mnima es la que se tom de base
para fabricar el material tipogrfico.
 En la actualidad los caracteres informatizados
mantienen esta forma de medida.

Medidas Tipogrficas
Antecedentes:
 Antes de aparecer el sistema duodecimal los
impresores fabricaban el tamao de la letra de
acuerdo a su gusto y para distinguirlos por su
cuerpo y tamao tomaban el nombre del autor
del libro impreso, por ejemplo: Ciceron (orador
poltico).
 En 1723, Domingo Fertel crea la primera base
sistemtica para la fundicin de caracteres. Surge
el primer manual sobre tipografa y el primer
prototipo de tipmetro.

Medidas Tipogrficas


En 1737, Pedro Simn Fournier public la primera


tabla de proporciones para la fundicin de caracteres al
que llamo DUODECIMAL. Cmo lo hizo? El tipo
de letra ms pequeo que se usaba era la Nomparela y
la dividi en 6 partes y cada una de ellas le llam punto
y los doce puntos, pica.
En 1785, Francisco Ambrosio Didot perfeccion el
sistema de Fournier. Didot cre el sistema llamado pie
de rey francs, que tiene como submltiplos 12
pulgadas, cada pulgada 12 lneas y cada lnea 12 puntos.
Existen otros tipos de medidas tipogrficas, pero que
no son de uso universal: ccero, agata, didot, etc.

Medidas Tipogrficas
Cmo se mide un carcter?





Desde el trazo descendente hasta la parte superior de una capital


Medir un carcter de caja alta o mayscula.
Desde un trazo descendente hasta un trazo ascendente (pero puede dar
diferencias por los trazos ascendentes).
Como ya vimos antes, las letras se miden en PUNTOS.
Trazo
Ascendente

Altura
del Tipo

Tipografa
Lnea
Base

Trazo
Descendente

Medidas Tipogrficas
ACLARACIN:


Es necesario aclarar que los tipos de letra NO SIEMPRE


tendrn visualmente el mismo tamao cuando sean distintos
tipos con el mismo cuerpo en puntos. Es decir, podemos tener
como ejemplo un tipo de letra GEORGIA y un tipo de letra
ARIAL, ambos con 36 puntos de tamao o cuerpo.
Probablemente, a nivel visual esos tamaos pueden ser distintos
pero TIPOGRFICAMENTE tienen el mismo tamao.

Tipo Georgia Tipo Arial


tamao 36
tamao 36
puntos
puntos

Ejercicios de conversin



Es necesaria la matemtica para convertir medidas tipogrficas.


Para ello es necesaria la utilizacin de la Regla de tres aritmtica, que
consiste en encontrar un cuarto nmero que es proporcional a tres
nmeros dados; este nmero se logra multiplicando el segundo
nmero por el tercero y dividiendo el producto por el primero:

Pasar:
2890 PUNTOS A PULGADAS.

Ejercicios de conversin



Con base a la regla de tres, se pueden hacer ejercicios de conversin.


Convertir:
4650 PUNTOS A PICAS.
6,782 PUNTOS A PULGADAS.
786 PICAS A PULGADAS.
154 PULGADAS A PICAS.
4,796 PUNTOS a PICAS.
135.5 PULGADAS A PICAS
98,546 PUNTOS A PULGADAS

84 PICAS A PUNTOS
36 PUNTOS A PULGADAS
120 PUNTOS A PICAS
2 PULGADAS A PUNTOS
10.5 PULGADAS A PICAS
25.5 PULGADAS A PUNTOS
432 PICAS A PULGADAS.

Importante:



Cuando vaya a convertir una medida pequea a una grande, deber DIVIDIR
DIVIDIR..
Cuando vaya a convertir una medida grande a una pequea, deber
MULTIPLICAR.

Accesorios Tipogrficos



Es el conjunto de elementos que permite realizar una


determinada composicin, ya sea grfica o textual.
Entre los accesorios tipogrficos de uso comn se
pueden mencionar:








Filetes
Corondeles
Orlas
Grecas
Recuadros
Capitulares
Pantallas e inversos.

Filetes


Lneas horizontales de diferentes grosores, utilizados en


tipografa para separar o destacar textos. Tienen como objetivo
principal relacionar el material, es decir, establecer vnculos entre
los textos, los titulares y las fotos. O sea:



Agrupan un conjunto de elementos para destacarlos.


Separar un conjunto de elementos que no se relacionen entre s.
Por ejemplo, para separar dos informaciones diferentes, pero su
funcin debe ser clara. No debe estar pegado al material superior y
debe dejarse blanco encima del ttulo del material informativo.
Tambin para separar reas dentro de una misma pgina. Por
ejemplo: Titular y texto, firma y texto, titular e imagen, pie de
foto y texto, cabecera e informacin.

El ancho del filete est en funcin del tamao y contenido del


artculo.

Filetes


Segn sea su grosor, los filetes se miden en


puntos y reciben diferentes nombres:

Filetes

Corondeles


Lneas verticales que recorren la pgina de arriba hacia


abajo. Si se excede en su uso puede crear confusin. Es til
para:



Separar columnas de texto;


Separar dos materiales verticales de diferente contenido.

Se miden en puntos. El corondel ayuda a la lectura rpida ya


que desde el final de la columna, la vista salta con seguridad
al comienzo de la siguiente. Algunos autores le denominan
filetes verticales.

Medianil


Este es otro tipo de corondel, solamente que es un


C
Corondel
orondel ciego
ciego, no puede ser menor a 1 pica, es el
espacio blanco que separa las columnas.

Corondeles


Sus nombres son igual que los filetes:

Corondeles

Orlas


Lneas de distinto espesor y forma, que


contribuye a realzar un texto, no se debe abusar
de su uso. Las orlas segn su uso se clasifican:
Caa: (dos) lneas paralelas
 Media caa: (dos) lneas paralelas, una fina y otra
gruesa
 Puntillado: imprime una lnea de puntos
 Tremble: una lnea en forma de zigzag
 Serpentina: una lnea en forma de ondas.


Orlas


Algunos ejemplos de orlas:

Grecas



Consisten en una faja ms o menos ancha en la que se


repiten los mismos elementos decorativos.
No se utilizan en el diseo de peridicos, pero si es
ampliamente utilizada en publicidad.

Recuadros


Encuadre o marco a base de filetes, corondeles,


orlas y grecas. Por su forma pueden ser:
Regulares (rectangular)
 Irregulares (cuadrado no cerrado)


Visualmente el recuadro da impresin de unidad,


por lo que se deben utilizar para:
Relacionar el material que pertenece a un mismo
bloque informativo.
 Destacar, atraer la atencin sobre una masa de texto.
 Para separar.
 Evitar la monotona.


Recuadros




Por su aplicacin se clasifican:


Recuadros convencionales: Son los que resaltan una
unidad informativa completa dentro de la pgina
Recuadros de apoyo o despieces: Son recuadros que
se utilizan dentro de un mismo bloque informativo para
diferenciar o destacar algn aspecto concreto.
Recomendaciones:




No utilizar muchos recuadros en una pgina


No colocarlos uno junto a otro
No son necesarios los recuadros de pginas enteras, ya que el
margen de las pginas las cierra de una manera natural.

Recuadros

Capitulares


Letras o caracteres, cuyo tamao es superior al resto de la


composicin. Toman su nombre de la forma en que se iniciaban
los captulos de los libros antiguos, se dividen en:

1. Ordinarias:
 Son letras de igual tipo de familias que el resto del texto.

Capitulares
2. Orladas:
 El dibujo de la letra tiene una serie de adornos, este tipo de
capitular apenas se utiliza en los peridicos, salvo en algunas
ediciones especiales, suplementos y muy utilizada en otros
medios impresos (raza decorativa).

Capitulares
3. Pantalla:
 Se componen de un conjunto tupido de puntos individuales, los
cuales pueden ser grises o de color, sirven en general de fondo
para texto e ilustraciones por lo cual deben ser tonos ligeros que
no impidan la legibilidad.

Capitulares
4. Inversos:
 Las pantallas se miden en porcentajes 0% blancos, 100% negras.
Funcin: llamar la atencin, dar nfasis a encabezados, logos,
titulares e infografa.

Capitulares


Tambin las hay: de una lnea, de varias lneas, insertada,


Versales, Versalitas, etc.

Capitulares
Sugerencias:
 No utilizar muchas en una pgina.
 No se debe comprometer la legibilidad
 No se debe usar en tipos de textos largos extensos. Si
es corto s.
 El tamao de la letra debe ser ms grande de 8 puntos.
 No deben utilizarse pantallas en 100% en textos largos.

Pantallas


Se componen de un conjunto tupido de puntos


individuales, que cuales pueden ser grises o de
color.
Sirven en general de fondo para textos o
ilustraciones, por lo que se recomienda que sean
de tonos ligeros que no impidan la legibilidad.
Las pantallas se miden en porcentajes.
 Sirven para llamar la atencin.
 Sirven para dar nfasis a alguna informacin.


Pantallas
Las pantallas pueden
usarse para imprimir
letras en grises.

Tambin pueden
usarse en FILETES y
CORONDELES, as
como RECUADROS

Se pueden usar
como fondos de
tipos de letras.

Pantallas


Para mejorar la legibilidad, las pantallas deben tener porcentajes


que permitan una buena lectura del texto. Por tanto, la cantidad
de texto en las pantallas es importante.
0%
0%

10%
10%

20%
20%

30%
30%

40%
40%

50%
50%

60%
60%

70%
70%

80%
80%

100%
100%

Pantallas
Este tipo Verdana tiene 18 puntos
de tamao, sobre un fondo
blanco. Es fcil leerlo, sin
importar el tamao de la letra.
Este tipo Verdana tiene 18 puntos
de tamao, sobre una pantalla de
gris de 10%. Es fcil leerlo, pero
es mejor cuando es poco texto.

Este tipo Verdana mide 18 puntos


de tamao, estilo INVERTIDO,
sobre un fondo negro de 100%.
Es fcil leerlo, pero cuando es
poco texto.

Pantallas


Para lograr la mejor legibilidad, tambin se recomienda utilizar


tipos de letras con caractersticas de palo seco, o sea SANS
SERIF,, ya que las letras SERIF tienen detalles que imposibilitan
SERIF
su lectura cuando estn sobre pantallas.
NO LEGIBLE.
Este tipo SERIF de 8 puntos.
Es muy pequeo, y cuando
son serif cuesta leerlo al estar
impresas sobre pantallas
grises.

Este tipo SERIF de 8 ptos. Es


pequeo, y cuando son serif
cuesta leerlo al estar impresas
sobre pantallas grises.

Este tipo SERIF de 8 puntos.


Es muy pequeo, y cuando
son serif cuesta leerlo al estar
impresas sobre pantallas
grises.

Una pantalla de 10% de


gris. Es cmoda para la
vista. Es lo ms
recomendable. No debe
usarse pantallas ms
oscuras.

Cuando un texto est


invertido sobre una
pantalla de negro 100%,
los tipos SANS SERIF son
los ms recomendables.

LEGIBLE.
Este tipo SANS SERIF de 8
puntos. Es muy pequeo,
y cuando son serif cuesta
leerlo al estar impresas
sobre pantallas grises.

Pantallas e inversos


Cuando se trabaja con pantallas e inversos, en


este caso blanco y negro, es necesario tomar en
cuenta el uso del contraste para que el texto sea
legible.
En el caso de utilizar inversos sobre imgenes,
es importante sealar que debe existir una
composicin adecuada de los elementos grficos
y textuales.
A continuacin un ejemplo:

Pantallas e inversos
Este ejemplo no utiliza
ningn inverso. Puede
notarse que una parte
de la imagen se queda
como vaca...

Uv uvuvuvy
uvuvy uvuvy
Uvuy uy uvuvy uvuy vuy
vuy uvuvuvuy uvuvuvy

Pantallas e inversos
Uv vvy
vuvuvuy

Uvuy uy uvuvy uvuy vy


vuy uvuvuvuy uvuvuvy

Aqu, con un pequeo


cambio, el titular se
monta en la imagen
de forma invertida con
el fin de relacionar la
imagen con el texto.
Esto genera adems,
un espacio adicional
para agregar ms
texto.

Pantallas e inversos


No debe comprometerse la legibilidad del texto.


Por lo cual, no se recomienda colocar texto con
pantalla sobre blanco como este ejemplo. Los
titulares pueden hacerse con pantalla, pero debe
tenerse claro que deben ser tipos legibles y
cuerpos grandes.

Pantallas e inversos


Hay que evitar el uso de inversos sobre imgenes


cuando el titular dae la composicin de ambos
elementos. Debe drsele un respiro a la imagen para
que pueda cumplir su objetivo.
Rey
del
mar

El titular en este ejemplo es muy


pobre. Rompe la composicin de la
foto.

Rey
del
mar
Con unos pequeos cambios en el
titular, los elementos se ven mejor
balanceados.

Pantallas e inversos


Se debe evitar el uso de textos sobre imgenes donde el color no


permite la lectura del texto. Para lograr legibilidad, es
recomendable usar sombras en las letras, pero no se debe correr
el riesgo. Recuerde: el texto es legible slo cuando est en fondo
oscuro y letras blancas y viceversa.

1. Puedes leer este texto?


2. Puedes leer este texto?
3.
3. Puedes
Puedes leer
leer este
este texto?
texto?
Como se puede ver, en las dos primeras lneas existe distraccin de la imagen.
Con el tercer ejemplo se trata de eliminar esa distraccin usando texto con
sombra.

Pantallas e inversos
Para hacer texto con sombra, basta con usar dos textos de diferente
color y colocarlos uno encima del otro:

Los Blancos
Blanco, tipogrficamente es el espacio sin mancha de texto que
existe en un medio impreso, es decir son las partes e una pgina
que no imprimen.
Clasificacin:
Cuadrados. Cuando separa un conjunto de elementos.


Los Blancos
Espacios.


Cuando separan palabras:





Kerning (separa letras o caracteres).


Track (separa slabas y palabras).

KERN
El kern es el ajuste del espacio
entre parejas de caracteres.
Debido a sus formas, el
aspecto de algunas parejas de
caracteres mejora con el kern.
TRACK
El track permite ajustar el
espacio entre caracteres y
palabras seleccionados a fin
de acoplar el texto al espacio
asignado y para efectos
tipogrficos.

Los Blancos
Interlneas.
 Cuando separa lneas.

Los Blancos


El blanco es un elemento bsico que ayuda a mejorar la


calidad del diseo periodstico. La confeccin con
espacios en blanco siempre se ha utilizado en revistas.
Pero hasta finales de los 70s y principios de los 80s se
comenz a utilizar en peridicos como recurso grfico.

Funciones:
 Facilitar la lectura: El blanco logra una lectura gil.
 Es un alivio visual en grandes masas de texto.
 Destaca los espacios impresos.
 Proporciona equilibrio.

Los Blancos
Recomendaciones:
 No abusar de su uso. La falta puede perjudicar visualmente a la
pgina al igual que el abuso, por ejemplo en el interlineado.
 Distribuirlo correctamente. Es decir los blancos deben quedar
fuera del conjunto de elementos.
 Ganan los blancos del exterior entre los elementos.
 No dejar nunca demasiado blanco entre las fotos o entre el ttulo
y el texto.
 El blanco ayuda al diseador cuando se pretende dirigir la mirada
del lector hacia un punto estratgicamente definido.

Los Blancos
Usos:
 El uso del blanco en el diseo de peridicos se puede
emplear de dos maneras:
 Utilizacin diaria.









En la primera caracterizacin el confeccionador selecciona una serie


de lugares estratgicos en los cuales el espacio blanco se convierte
en una constante de la pgina y parte del estilo del peridico.
Por ejemplo, donde se ubican los blancos en la utilizacin diaria:
En y alrededor de la cabecera.
Entre la cabecera y el resto de la pgina.
Entre las lneas de ttulos.
Entre la firma y el primer prrafo de un artculo.
Entre los prrafos de un artculo.

Los Blancos


Utilizacin en casos especiales.




El empleo de blancos con fines especiales es poco


utilizado en pginas de noticias, pero tiene un amplio
uso en los suplementos o pginas especiales.
Para el uso especial de los blancos se puede aplicar
de dos formas:


Recuadro con blancos. Se crea un margen alrededor del


texto, fotos, etc. Este puede ser simtrico o asimtrico.
1.

2.

Simtrico: cuando el margen tiene el mismo ancho en sus cuatro


Simtrico:
lados.
Asimtrico:: cuando se emplean medidas diferentes en los
Asimtrico
mrgenes que rodean la informacin. Permite crear un contraste
visual.

Los Blancos

SIMTRICO

Uvvuvuy uv uvu uvu


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Uvuvu uv vuvuvuv uvuvuvuv vu vuyvuuvuv vuvu vu vu

ASIMTRICO

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Los Blancos


Bloque con blancos: Este consiste en el empleo de los


blancos que empujan el texto y las fotos hacia un lado,
arriba o abajo.
Bloqueo con blancos
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