Informe Final

Proyecto
RESTAURACIN DE CUATRO ESCULTURAS DE
MRMOL PERTENECIENTES AL
TEATRO MUNICIPAL DE VIA DEL MAR
Licitacin N 2424-1036-LE12

A travs del proyecto Fondart

Fondo Nacional de la Cultura y las Artes

24 de Enero de 2013
VIA DEL MAR, CHILE

INDICE
Introduccin3
1. IDENTIFICACIN.4
2. ESTUDIOS Y ANLISIS.8
2.1. Estudio Estticos Histrico..8
2.1.1.Antecedentes estticos
2.1.2.Antecedentes histricos culturales
2.2. Caractersticas tcnicas.10
2.2.1. Caractersticas Formal e Iconogrfica
2.2.2. Materiales constitutivos de las esculturas
3. DIAGNSTICO E INTERVENCIN..11
3.1. Diagnstico...11
3.1.1.Sintomatologa contextual
3.1.2.Definicin de los criterios con los cuales discernir entre alteraciones y deterioros
3.1.3.Propuesta de intervencin
3.2. Intervencin..................................................................13
3.2.1.Restauracin
3.2.2. Caracterizacin de materiales de intervencin
3.3. Recomendaciones de conservacin..15
4. DOCUMENTACIN VISUAL..17
4.1. Estado Inicial de las obras
4.2. Fotografas del proceso
5. CONCLUSIONES.62
6. BIBLIOGRAFA.63
7. EQUIPO TCNICO Y PROFESIONAL RESPONSABLE..63

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INTRODUCCIN
El Teatro Municipal de Via del Mar es una edificacin histrica y patrimonial de nuestro pas,
declarada Monumento Histrico Nacional, lleva 80 aos funcionando con mltiples
manifestaciones artsticas. En el foyer de este edificio de arquitectura clsica alberga cuatro
esculturas de mrmol de estilo neoclsica que representan las cuatro estaciones del ao y que
llevan por ttulo: Primavera, Otoo, Invierno y Verano.

Fotografas del foyer del Teatro Municipal antes del Terremoto del 27 de febrero de 2010.

El terremoto del 27F hizo que tres esculturas se desplomarn al piso y se fracturaran en varios
fragmentos (Otoo, Invierno y Verano). Estos fragmentos fueron recogidos por personal del
Teatro e individualizados en tres cajas de madera.

Estas esculturas se encontraban en el sector sur oriente del foyer. Adems de la fracturacin de
estas esculturas, el Teatro sufri graves daos estructurales.
El proyecto desarrollado por la Unidad de Patrimonio de la Municipalidad, fue seleccionado en el
marco del concurso pblico del Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes (Fondart), mbito
regional de financiamiento, Lnea de Conservacin y Difusin del Patrimonio Cultural,
Convocatoria 2012 del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) que aport la suma de
$8.776.250 pesos para su ejecucin; y adems, realizado en el marco de la Licitacin Pblica
N2424-1036-LE12. Nombre de la adquisicin: 3109 (IIR) SERV. RESTAURACION ESCULTURAS.

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Este trabajo de restauracin se efectu en tres esculturas en el taller de la empresa en Santiago, y

en terreno a la escultura Primavera que qued en las dependencias del Teatro Municipal de Via
del Mar.

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1. IDENTIFICACIN DE LAS ESCULTURAS

Identificacin

Objeto:

Escultura

Ttulo:

Printemps

Autor:

Desconocido (sin firma)

N de Inventario:

Sin antecedentes

Material:

Mrmol blanco de Carrara

Tcnica:

Esculpido

Dimensiones:

140 cm. (altura) x 42 cm ( mx. ancho) y

34 cm. (profundidad)

Procedencia:

Sin antecedentes

Propietario:

Ilustre Municipalidad de Via del Mar

Depositario:

Teatro Municipal de Via del Mar

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Identificacin

Objeto:

Escultura

Ttulo:

Hiver

Autor:

Desconocido (sin firma)

N de Inventario:

Sin antecedentes

Material:

Mrmol blanco de Carrara

Tcnica:

Esculpido

Dimensiones:

144 cm. (altura) x 36 cm ( mx. ancho) y

47 cm. (profundidad)

Procedencia:

Sin antecedentes

Propietario:

Ilustre Municipalidad de Via del Mar

Depositario:

Teatro Municipal de Via del Mar

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Identificacin

Objeto:

Escultura

Ttulo:

Autor:

Desconocido (sin firma)

N de Inventario:

Sin antecedentes

Material:

Mrmol blanco de Carrara

Tcnica:

Esculpido

Dimensiones:

144 cm. (altura) x 58 cm ( mx. ancho) y

35 cm. (profundidad)

Procedencia:

Sin antecedentes

Propietario:

Ilustre Municipalidad de Via del Mar

Depositario:

Teatro Municipal de Via del Mar

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Identificacin

Objeto:

Escultura

Ttulo:

Automne

Autor:

Desconocido (sin firma)

N de Inventario:

Sin antecedentes

Material:

Mrmol blanco de Carrara

Tcnica:

Esculpido

Dimensiones:

144 cm. (altura) x 51 cm ( mx. ancho) y

33 cm. (profundidad)

Procedencia:

Sin antecedentes

Propietario:

Ilustre Municipalidad de Via del Mar

Depositario:

Teatro Municipal de Via del Mar

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2. ESTUDIOS Y ANLISIS
2.1. Estudios Estticos Histricos
2.1.1. Antecedentes Estticos
Para comprender los antecedentes estticos de estas cuatro esculturas, debemos aproximarnos al
siglo XVIII, donde se puede apreciar que las manifestaciones culturales en Chile haban estado
establecidas por una visin del pensamiento colonial, esto es, con un sentido religioso
subordinado a todas las actividades humanas. Sin embargo, llegando al siglo XIX o republicano, se
produce un giro en la conceptualizacin del artista definido por los procesos de independencia de
la colonia. Surge entonces, una moda esttica venida de Europa, en oposicin a los excesos del
rococ y barroco, tratando de volver a un orden clsico1, esto influye en todo el arte y arquitectura
e indudablemente tambin en la llamada escultura neoclsica, inspirada en la tradicin grecoromana. Los escultores europeos comienzan a perfeccionar la tcnica, dominando bien el oficio y
lo transmiten a sus ayudantes en talleres, en los cuales se realizaban innumerables obras
escultricas a pedido2, por lo que muchas de las esculturas llegadas a Chile se encuentran sin firma
del autor.
Particularmente, los materiales ms utilizados para realizar estas esculturas neoclsicas son el
metal (de preferencia el bronce) y el mrmol. El uso del trapeado y algunas elementos decorativos
son las mximas caractersticas de las esculturas; como Donald Reynolds describe algunas
particularidades de la escultura neoclsica como la perfeccin de la tcnica; la idealizacin y
simplificacin de los volmenes; las poses y vestimentas adheridas al cuerpo como ropa mojada
y finalmente, el abandono de lo ertico en la representacin.

2.1.2 Antecedentes histricos culturales

Junto con la Independencia de Chile, los primeros gobernantes tuvieron especial dedicacin en
exaltar los nacientes valores patriticos de la Repblica a travs de la representacin del arte, y
como no existan artistas nacionales destacados a los que se pudiesen encargar esculturas, se
recurri a la importacin de monumentos o a invitar al pas a escultores forneos para que
produjeran segn las indicaciones del gobierno de turno3. Por lo mismo, muchas esculturas de
autores extranjeros llegaron a Chile en aquella poca a coronar plazas y parques importantes, de
lo mismo se deduce que familias adineradas compraron tambin en el extranjero obras
escultricas4.
No existe ninguna referencia bibliogrfica y/o antecedente que de cuenta del origen de estas
esculturas; si bien, el edificio fue construido entre los aos 1928 y 1930, dando su inauguracin en
1

Droguet, 2005
Si bien, no existen bibliografas especficas referidas en forma clara respecto que en aquellos talleres se realizaba un sin
nmero de obras, tanto copias de esculturas de artistas renombrados y tambin otras tantas creaciones o adaptaciones
artsticas del siglo XIX; y que familias adineradas hasta algunos diplomticos o de gobierno traan obras como esculturas
desde Italia y Francia; pero, todo lo anterior se ha extrado de conversaciones con personal de las instituciones chilenas
que albergan estas obras y que comentan de aquello.
3
Enciclopedia temtica de Chile, Biblioteca Ercilla, Tomo 24
4
Querejazu, 2007
2

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octubre de 1930, ya existan fotografas de la poca del foyer con las esculturas instaladas en el
mismo espacio en que se encontraban antes del ao 2010. Toda inferencia puede surgir a partir
tanto de la historia en la construccin del edificio o bien, de la inscripcin de los ttulos de las
esculturas en francs escritos en las bases de cada una: Hiber, t, Automne y Printemps. La
primera inferencia sera basada en una presunta donacin de la hija de Francisco Vergara, Blanca
Vergara de Errzuriz, quin fue que don el terreno donde fue construido el Teatro Municipal.
Y la segunda inferencia, dado que sus ttulos son en francs, lo cual estara indicando su origen.

2.2 Caractersticas tcnicas

2.2.1 Caractersticas Formales
Superficie: la superficie de las esculturas presenta una calidad de texturas muy similares entre
ellas: texturas como spero y rugoso para lo vegetal y rocas, menos rugoso pero spero para las
vestimentas y para la representacin de la piel es completamente liso y pulido.
Volumen: la estructura formal de las esculturas es tridimensional. El volumen ocupado por la
escultura es la forma de un paraleleppedo (al parecer sera la forma original del bloque de
mrmol esculpido).
Movimiento: las esculturas poseen movimiento en la interpretacin del viento que golpea sus
vestimentas y en el eje central que se encuentra levemente inclinado hacia adelante, eso se
denota ms en las esculturas de Invierno y Verano. La escultura de Invierno es la que
interpreta mayor movimiento en sus ropajes. La escultura de Otoo tiene su movimiento en sus
brazos sosteniendo las uvas en sus hombros. La Primavera es la que representan menor
movimiento, aunque si se aprecia algo de aquello en sus piernas y vestimentas.
Luz: los efectos de luz y sombra estn representados en los espacios negativos y positivos de las
esculturas. Y aumenta este contraste cuando en las entradas (espacios negativos) se impregnan de
suciedad y acrecienta las sombras.
Color: el color blanco grisceo del mrmol da una sensacin de pureza y simplicidad que son
caractersticas principales que logran las esculturas neoclsicas.

2.2.2 Materiales constitutivos de las esculturas

Estas cuatro esculturas son de mrmol blanco sin vetas y algo traslcido, llamado mrmol de
carrara. El mrmol es una roca metamrfica compacta formada a partir de rocas calizas que,
sometidas a elevadas temperaturas y presiones, alcanzan un alto grado de cristalizacin. El
componente bsico del mrmol es el carbonato clcico, cuyo contenido supera el 90%; los dems
componentes, considerados impurezas, son los que dan gran variedad de colores en los mrmoles
y definen sus caractersticas fsicas. Tras un proceso de pulido por abrasin el mrmol alcanza alto
nivel de brillo natural y ms traslucidez.

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3. DIAGNSTICO E INTERVENCIN
3.1 Diagnstico
3.1.1 Sintomatologa contextual
a) Contexto sistmico5 I: Dentro de este contexto sistmico se consideran todas aquellas
alteraciones cuya evidencia emprica hacen presumir que estas son producto de los
procesos tecnolgicos empleados durante su produccin, tcnica de manufactura y
material. Asimismo, son alteraciones ocasionadas en este contexto aquellas que derivan
del uso y que, como tales, proveen una informacin cultural relevante acerca de su
funcionalidad y uso6.
Con el paso del tiempo, el mrmol va adquiriendo una tonalidad de leve color amarillento
que se denomina ptina. Esta alteracin se presenta sobre las cuatro esculturas.
No se observan con claridad huellas de manufactura, aunque existen algunas de ellas en
las vestimentas, quizs no se alcanzan a apreciar porque se encontraban muy intervenidas
en su superficie de un restauracin anterior (pulido por abrasin con lijas y pintura)
b) Contexto sistmico II: En este contexto se presume aquellas alteraciones que producen en
situacin de abandono y que han dejado de tener su funcionalidad y uso.
Se observan huellas de roce como raspaduras y pequeos golpes en bordes de fractura en
que el mrmol se torna blanquecino y pulverulento, adems de mucha suciedad entre los
intersticios. Esto sucedi en dos ocasiones despus del golpe de fracturacin en los
terremotos para los aos 1985 y 2010, que fueron almacenadas en cajas por largo periodo
hasta que fueron restauradas.
c) Contexto sistmico III: Las alteraciones que se suponen dentro de este contexto son
consideradas dentro de un contexto museolgico y que tienen relacin con factores de las
condiciones ambientales no controlados en que se encuentra expuesto un objeto, tanto
en exhibicin como en el depsito, y en muchos casos el riesgo se inclina sobre algn
factor antrpico. Toda manipulacin conlleva una serie de riesgos y pueden ocasionar
desde un dao aparentemente sin consecuencias, como pueden ser las huellas de los
dedos en la superficie, hasta graves accidentes, como fracturas parciales o total del objeto.
Estas esculturas presentan los siguientes sntomas de alteracin, que han sido atribuidos
presumiblemente a este contexto sistmico:
Intervencin anterior con unin de fragmentos, adhesivos inadecuados, resanes
con masilla gris y blanca (que amarillea en superficie) y pintura sobre toda la
superficie. Intervencin realizada por fracturacin en terremoto del ao 1985.
Fracturas a causa de golpe por un movimiento telrico. Tres de las esculturas que
tuvieron una intervencin anterior, sufrieron nuevas fracturas para el evento del
27 de febrero de 2010.
Manchas con cierta tonalidad amarillenta sobre la superficie a causa de la pintura
en la superficie del mrmol.

5
6

Schiffer, 1972 seala que el contexto sistmico es la condicin de un elemento que est participando en un sistema de comportamiento.
Cfr. Vsquez, 1994.

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3.1.2. Definicin de los criterios con los cuales discernir entre alteraciones y deterioros
Las intervenciones se orientaron hacia la consideracin de los materiales y mtodos empleados,
bsicamente, los criterios generales de la conservacin y restauracin apuntan a limitar las
acciones de intervencin y a orientar a lo que se ha determinado como las condiciones iniciales
de las esculturas y as se han definido los materiales de intervencin que son ms afines con la
materialidad de las mismas.
En vista que la sintomatologa descrita para el contexto sistmico, ha determinado que las
condiciones iniciales que se pretenden restablecer en las esculturas son aquellas que derivan del
momento de contexto sistmico II. Pero, considerando que la suciedad en superficie supone una
alteracin y se subentiende que la fracturacin en los contextos sistmicos II y III, constituye en s
un deterioro que es necesario de intervenir. El nivel de intervencin tendra acciones tendientes a
devolverlo a su estado original, pero considerando ste como el momento en el cual fue
recuperado museolgicamente, en cuanto a volver a unir sus fragmentos y devolverle su forma de
escultura.
Para que el nivel de intervencin fuera acorde a los criterios establecidos en los parrfos
anteriores, el mtodo de limpieza y su eficacia debieran remover slo las manchas en superficie,
es decir, tratando de no levantar la ptina que presentan las esculturas. Para tales efectos, se
comenz una bsqueda sistemtica de solventes o mezcla de stos, clasificndolos segn su
penetracin, su poder disolvente y compatibilidad con los componentes de la capa que se
pretenda remover.
En cuanto, a los adhesivos utilizados y el material de resane se busc que fuesen compatibles
tanto en el mtodo o bien, con el material de las esculturas. Se utilizaron dos tipos de adhesivos:
epxicos y paraloid preparado para adhesivo. El primer tipo de adhesivo tiende a un gran poder
de adhesin y fue ms compatible en el mtodo, porque se utiliz cuando se requera fuerza y
eficacia en los anclajes o zonas muy frgiles. El segundo adhesivo fue empleado en zonas menos
frgiles y por su calidad transparente cuando as era requerido.
El material de resane fue preparado de acuerdo a una base de carbonato de calcio (compatible
con el mrmol); polvo de mrmol; pigmentos en polvo para colorear la mezcla y acril como
aglutinante.

3.1.3 Propuesta de intervencin

La propuesta de intervencin es para todas de similares tratamientos, clasificando en unin de
fragmentos y eliminacin de manchas.
(a) Unin de fragmentos: se encuentran todas las esculturas que se fracturaron con el
terremoto. Adems de la eliminacin de la intervencin anterior.
(b) Eliminacin de manchas: se consideran como manchas a todas aquellas que se agregaron
a la superficie durante los contextos sistmicos II y III.

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3.2 Intervencin
3.2.1 Restauracin
a. Limpieza mecnica en seco
Se realiz una limpieza en seco con brocha suave sobre la superficie para eliminar polvo y
residuos sueltos.
b. Limpieza en hmedo
Se utiliz H2O con jabn neutro con esponja, cepillo de cerdas suaves e hisopos.
c. Limpieza con solventes
Se realiz un test de solventes para determinar que solvente era ms idneo y relativo a
cada residuo encontrado. Para los residuos de polvo y suciedad, se utiliz agua jabonada;
para la pintura sobre el mrmol se elimin con acetona al 100% y para las manchas
amarillentas a causa de la pintura colocada en superficie se utiliz cido actico en bajo
porcentaje.
Tabla de representacin de Test de Solventes7
Solventes examinados
H2O

Residuos de polvo
+++

Pintura
---

Manchas Amarillentas
---

Acetona 100%

+--

+++

---

Alcohol 100%

+--

---

---

cido actico diluido al 23%

+--

---

+++

Mezcla de solventes8

---

+++

---

Simbologa
(+ + +) bastante
(+ + - ) de regular a leve

(+ - -) menos que leve

(- - - ) nada

d. Eliminacin de intervencin anterior

Se eliminaron los resanes, adhesivos y tarugos de metal de la intervencin anterior de las
tres esculturas que se fracturaron con el terremoto del 27F.
Los resanes eran de dos materiales diferentes, una es de masilla gris9 y una masilla blanca
que en superficie se torna amarillenta de material desconocido.
El adhesivo que se encontr entre fracturas fue uno amarillento con cierta transparencia y
quebradizo, dada sus caractersticas se presupone que se tratara de un adhesivo epxico.

Romn, 2005
Mezcla de hidrocarburos alifticos, tambin conocido como nitro.
9
Al parecer se tratara de masilla mgica como se denomina comercialmente.
8

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Los tarugos recurrentes fueron de metal de fierro y muchos de ellos se encontraban con
oxidacin en la mayora de su superficie e incluso, gener ciertas manchas de xido en el
interior del mrmol.
e. Unin de Fragmentos
Para unir fragmentos se utiliz distintos adhesivos segn la necesidad de fuerza requerida
entre fragmentos y un hilo metlico anticorrosivo y zincado como tarugo para mayor
firmeza.
Se realiz una perforacin en cada fragmento para luego incorporar adhesivo de anclaje
entre el tarugo metlico y la perforacin, luego entre el contacto de superficie del mrmol,
se incorpor un adhesivo epxico de baja viscosidad o paraloid al 45% en acetona, esto
dependa de la fuerza que fuese necesario en la misma unin entre fragmentos.
En las perforaciones ms profundas se incorpor adhesivo en gel hasta la mitad y el resto
hacia arriba con el adhesivo para anclaje, as se asegurara que toda la perforacin se
encuentra completa y llena.
Los tarugos de hilo metlico zincado se le realiz un a dos capas de paraloid para asegurar
un mejor sellado y evitar cualquier oxidacin a futuro.

f.

Resanes
Los resanes se realizaron con una mezcla de carbonato de calcio, polvo de mrmol y
pigmento en una proporcin peso/volumen de carbonato clcico y polvo de mrmol de
70: 30. Luego a esta mezcla se le incorpor dos pigmentos distintos: amarillo ocre y negro,
en distintas proporciones.

3.2.2 Caracterizacin de materiales de intervencin

3.2.2.1. Adhesivos:
(a) Adhesivo epxico puente de adherencia (Sikadur 32 gel)
(b) Adhesivo epxico para anclaje (Sikadur 31)
(c) Adhesivo epxico de inyeccin (Sikadur 52)
(d) Paraloid diluido en acetona al 45% p/v
3.2.2.2. Material de resane
(a) Carbonato de calcio
(b) Polvo de mrmol
(c) Acril al 40% en agua
(d) Pigmentos polvos para colorear la pasta de resane

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3.3. Recomendaciones de conservacin

(a) Limpieza
Se recomienda realizar una limpieza en seco con brocha suave para eliminar el polvo
adherido; cualquier otra limpieza se recomienda consultar a un restaurador profesional.
(b) Exposicin y Montaje
Se recomienda que las esculturas estn a una baja altura, no ms de 20 cm, en una tarima
de un ancho de 1 metro aproximadamente para detener el acercamiento del pblico en
general, y evitar daos en posteriores movimientos telricos de alta intensidad.

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4. DOCUMENTACIN VISUAL
4.1. Estado inicial de las obras
Primavera

Otoo

Anverso de la escultura Otoo

Reverso de la escultura Otoo

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Invierno

Anverso de la escultura Invierno

Reverso de la escultura Invierno

Verano

Anverso de la escultura Verano

Reverso de la escultura Verano

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4.2. Fotografas de las actividades realizadas.

Actividad 1: Traslado de esculturas

Se trasladaron tres esculturas: Invierno, Otoo y Verano, al taller en la ciudad de Santiago.

Qued en las dependencias del Municipal, la escultura La Primavera, la cual fue intervenida in
situ en los meses de octubre y enero de 2013.

Trabajando en las columnas y la escultura Primavera en el foyer del Teatro Municipal de Via del Mar .

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Actividad 2: Documentacin Visual

Se realizaron las tomas fotogrficas del estado inicial, antes de la intervencin, del proceso y del
estado final con la fotgrafa profesional, Claudia Muoz.
Para el estado inicial, las tomas se efectuaron por un anverso y reverso de los fragmentos, an
cuando son tridimensionales, esto se debi por la dificultad en la manipulacin debido a su
tamao y peso, como tambin a la fragilidad que presentaban algunas zonas.

Realizando el estado inicial de las esculturas.

Tomas fotogrficas en el taller de restauracin

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Actividad 3: Eliminacin de Adhesivos y Materiales Ajenos

Todas las esculturas presentaban una intervencin anterior con adhesivos, tarugos, masilla de
resane para reconstruir partes y pintura sobre el mrmol. Todos estos materiales fueron
eliminados.
Este proceso de eliminacin de adhesivos y de resanes anteriores fue bastante complejo y de lento
trabajo, debido que los elementos ajenos como tarugos de metal y materiales de resanes
utilizados no eran muy adecuados. Tales tarugos de las intervenciones anteriores fueron
colocados perforando la superficie del mrmol en zonas de uniones de fragmentos (ver fotografas
ms abajo).

Escultura Invierno

Tarugo de metal inserto en

mrmol con masilla.

Despus de eliminada la masilla, se

observa el tarugo metlico

Tarugo metlico inserto en el mrmol con masilla en zona reverso de Invierno,

esto es de una intervencin anterior.

Escultura Otoo
El brazo derecho de la escultura se
encontraba reconstruido casi en un 90%
en masilla gris con pintura blanca en su
superficie. Este brazo fue separado y se
decidi obtener un molde del brazo antes
de eliminar la totalidad de la masilla gris.

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Luego de separar el brazo se procedi a realizar el molde en yeso y silicona.

En la fotografa de abajo se muestra el fragmento de mrmol original del brazo posterior a la

eliminacin total de la masilla gris.
Se recuper este fragmento de mrmol del brazo para luego realizar un nuevo brazo con las pasta de
resane de polvo de mrmol, carbonato clcico, pigmento y acril, incluyendo este fragmento.

Luego de eliminar la masilla se encontr un

fragmento considerable debajo de aquella masilla.
Este fragmento es un 10% del total del brazo.

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Escultura Verano

Esta escultura se encontraba muy intervenida debido que la fractura oblicua en el rostro es una
fractura antigua y una reciente en la misma zona, adems contiene adhesivo de la intervencin
anterior.

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Actividad 4: Eliminacin de suciedad

La limpieza de las tres esculturas se efecto en dos etapas: en hmedo y con solvente.
La limpieza con solvente acetona al 100% retir la capa pictrica que presenta sobre la superficie
del mrmol a consecuencia de las intervenciones anteriores.
La limpieza en hmedo (con una solucin jabonosa) se retir la capa de suciedad que presentaba
el mrmol sobre y bajo la capa pictrica de los repintes de las intervenciones anteriores.

Limpieza con solvente acetona al 100%

Se observa una ventana de limpieza sobre la escultura.

Debajo de la capa pictrica eliminada se encuentra un material de resane sinttico.

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Zonas con ventanas de limpieza. Se observa claramente la pintura sobre las esculturas.

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Actividad 5: Unin de fragmentos

Algunos fragmentos fueron unidos con adhesivo preparado con
Paraloid B72 diluido al 40% en acetona.
Los fragmentos que se unieron con el adhesivo de Paraloid se
encontraban completamente limpias sus superficies de las fracturas.

Para tarugos metlicos se introdujo adhesivo epxico para anclaje.

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Para sellar los tarugos metlicos se aplic paraloid al 45% en acetona en dos capas.

Para las uniones entre fracturas se aplic un adhesivo epxico de baja viscosidad cuando se
requera una mayor resistencia en la unin, o bien en uniones ms simples o de fragmentos ms
pequeos se aplic paraloid al 45% en acetona p/v.
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Luego de estar reconstruidas con sus fragmentos se trasladaron a Via del Mar para realizar los
resanes y reconstruccin de faltantes con el resane de mrmol y pigmentado.

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Se trabaj sobre las bases para igualar la limpieza y se reintegr sus faltantes y grietas.

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Actividad 6: Eleccin del material de resane ms adecuado

Se realizaron unas pruebas y estudios preliminares para encontrar el material ms adecuado para
resanar. Estas pruebas se realizaron con polvo de mrmol, carbonato de calcio y acril 33 en
diversos porcentajes. La proporcin elegida fue 70:30 de carbonato y mrmol respectivamente
aglutinando la mezcla con acril al 40% en agua, a la cual se le ha denominado Base blanco.
Para la tonalidad del mrmol se prepararon 4 colores en base a los pigmentos ocre amarillo y
negro: A, B, C y D; bsicamente realizando mezclas en distintas proporciones de pigmentos.
Tabla explicativa de las tonalidades de la mezcla
Mezcla

10

Tonalidad de la mezcla

Base Blanco

Ocre amarillo

Blanco clido levemente

grisceo

65 ml

1,5 porcin

1 porcin

Blanco amarillento

40 ml

5 porciones

1 porcin

Gris claro clido

65 ml

3 porciones

1 porcin

Blanco grisceo amarilento

65 ml

5 porciones

1 porcin

10

Negro

Porcin = aproximadamente 0,25 ml

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Actividad 5: Resanes en zonas faltantes

Se resanaron todas las fracturas con el material de polvo de mrmol, carbonato de calcio,
pigmentos y acril.

5. CONCLUSIONES
La envergadura de este trabajo de restauracin result muy complejo debido que las esculturas
estaban intervenidas anteriormente en forma poco adecuada en los materiales utilizados. La
presencia de adhesivos, resanes con masilla gris y blanca, y pintura oleosa sobre gran parte de la
superficie del mrmol, originaba cierta visualizacin burda de las esculturas. La eliminacin de
estos materiales consider un tiempo de trabajo extenso que no estaba considerado como tal y
que en definitiva llev ms tiempo que lo considerado originalmente.
La eleccin de los materiales de intervencin estuvo dada por la calidad del mrmol y por la
funcin que deba cumplir. Por ejemplo, los adhesivos utilizados consideraron varias
caractersticas, entre stas que fueran de alta resistencia, de alta adherencia, de ltima generacin
y que existiesen en el mercado nacional. En definitiva, fueron escogidos los epxicos por su
resistencia a la humedad y traccin al movimiento, y se diferenciaron para su aplicacin en
distintas zonas segn se requera mayor sujecin y fuerza entre los fragmentos de mayor
envergadura. Pero, por otro lado tambin, se utiliz paraloid al 45% en acetona para fragmentos
de uniones ms simples y/o ms pequeos.
As tambin, los resanes fueron preparados de acuerdo a la calidad y coloracin del mrmol, y
dentro de esta pasta de resane contena un 30% de polvo de mrmol para lograr compatibilidad
con el material y cierta traslucidez.
Los mtodos de intervencin estuvieron condicionados al resultado final que se quera lograr y
devolver las esculturas a su estado inicial, siendo complejo determinar ese estado; se decidi
recuperar su forma y unir sus fragmentos, pero en cambio para los resanes de grietas y faltantes,
se tendi a dejar evidencias de las mismas grietas y faltantes, como huellas de un contexto
sistmico y como informacin relevante que no debiera eliminarse a juicio de un espectador poco
informado respecto de los criterios generales de una restauracin.

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6. BIBLIOGRAFA
CASTRO, A. Solventes diluyentes para la remocin de barnices: revisin terica bsica para la
conceptualizacin del trabajo prctico. Conserva N8, 2004. Pp. 123-144
DROGUET, A. Les styles Transition et Louis XVI, Le mobilier francais au temps du noclassicisme. Les
Editions de lAmateur, collection Des styles , 2005, 159 pp
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J.FUENTES, L. CORTS, F. CASTILLO (1989). Samuel Romn Rojas. En Empresa el Mercurio (en
Espaol). Diccionario Histrico de Chile (Autorizada para Diario Ultimas Noticias edicin). Zig Zag.
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QUEREJAZU, P. De las elites a los ciudadanos: la apropiacin social del patrimonio cultural. Actas del
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REYNOLDS, D., Introduccin a la historia del arte: El Siglo XIX. Ed. Gustavo Gili. Barcelona 1985. pp.
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de 2011).

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7. EQUIPO TCNICO Y PROFESIONAL RESPONSABLE

Gloria Romn (Conservadora Restauradora, Santiago)
Constanza Correa (Conservadora Restauradora, Santiago)
Ivett Espinosa (Tcnico en Restauracin, Via del Mar)
Camila Ramirez (Licenciada en Artes, Santiago)
Isolde Riquelme (Escultora, Santiago)
Claudia Muoz (Fotgrafa, Santiago)

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