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Signos

de todos
los reinos

Edgar Petit
Muestra Antolgica 1982 2012

Signos de todos los reinos:

Edgar Petit

El Museo de Arte Contemporneo del Zulia


interesado en difundir y dar a conocer el
patrimonio ms representativo del quehacer
artstico y cultural, as como las tendencias
y artistas ms importantes de la regin se
dispone con satisfaccin, a exhibir la muestra
Signos de todos los reinos de Edgar Petit, en
el espacio de la Sala 3.

individuales del universo simblico y esttico


de Petit, en su discurso pictrico.
Con esta exposicin, el Museo de Arte
Contemporneo del Zulia contina una lnea
de investigacin en la cual se ha insistido en
los ltimos tiempos, referida a la difusin,
estudio y reflexin en torno a las obras de los
artistas de la regin.

Esta exposicin permite que los espectadores


disfruten de un conjunto de obras que
recogen una muestra antolgica, como
resultado de tres dcadas de trabajo (19822012). Predominan los grandes y medianos
formatos y la tcnica del leo sobre tela o
mixta sobre tela, adems del collage y el
acrlico. En su despliegue, la exposicin
confirma que los principales elementos de
la obra de Petit son el color, la textura, y
una infinidad de formas, y que su referencia
emana esencialmente de lo subjetivo, en
bsqueda del sentido de lo esttico.

Recibimos con entusiasmo la muestra de este


destacado artista venezolano que decidi
mostrarnos una parte muy destacada de su
invalorable trayectoria artstica y legarnos los
resultados de su incesante bsqueda esttica.
Expresamos a Edgar Petit nuestra
gratitud por su extraordinaria dedicacin
e inters para que el pblico zuliano
pudiera contemplar esta exposicin en el
Maczul. Manifestamos adems, nuestro
reconocimiento a todos los que han
colaborado para que esta exposicin pudiera
ser disfrutada por el pblico visitante asiduo
de nuestros espacios.

Curatorialmente, la muestra se arma en


torno a un eje que intenta mostrar cmo a
travs del arte es posible asir la esencia de lo
humano, como seala Vctor Bravo en el texto
de la exposicin. En la muestra convergen
y quedan representadas las improntas

Lourdes Molero
Presidenta
Museo de Arte Contemporneo del Zulia

Retrato de Artista
Vctor Bravo

I
La vida de Edgar Petit (1952) es una travesa
hacia el aparecer del arte. Y su actitud ante
el mundo ha sido, a la vez, un viaje interior
en bsqueda de la condicin esttica de la
existencia humana. Supo desde siempre
que el encuentro de la condicin esttica del
hombre, posible de materializarse en una
obra, sera tambin el encuentro con el valor
de la libertad y con la presencia fervorosa
del otro. De all que incluso su generoso
sentimiento de amistad, que sus amigos
siempre hemos recibido de l como un regalo
entraable, parece desprenderse de esa
bsqueda esencial del aparecer de lo esttico.

literario; poema, como yo reconocera aos


despus, de intensa atmosfera dadasta.
Las horas y los aos han pasado y es posible
mirar en perspectiva la vida de Edgar Petit,
desprendindose en cada instante hacia
la bsqueda del aparecer de lo esttico y
sembrando en esa bsqueda los principios
fundamentales de su existencia. En la lectura
de la carta XXIII de Las cartas sobre la
educacin esttica del hombre, de Friedrich
Schiller, he observado la descripcin de este
destino: una de las tareas ms importantes
de la cultura es someter al hombre a la forma,
incluso en su vida simplemente fsica, y
hacerlo esttico tanto como pueda alcanzar el
impulso de la belleza, porque el estado moral
solamente puede desarrollarse del estado
esttico y no del fsico. Las palabras de
Schiller definen la tica del hombre esttico
que podemos reconocer en Petit: tica y
esttica intercambian sus tramados ms
entraables para hacer de este artista figura
de la eticidad y de la vocacin esttica entre
los hombres de mi generacin; de l podra
decirse, con la carga potica de las palabras
de Schiller, que en su corazn brilla la

Ya en las horas licestas de la adolescencia


Petit detena de pronto nuestra algaraba,
enceguecida de juventud, y sealaba, por
ejemplo, un rayo de luz cayendo en cascada
sobre algn objeto, algunas ruinas, alguna
fisura, y nos daba una breve e intensa
enseanza sobre la belleza o sobre la
transgresin de lo esttico; enseanza pronto
silenciada por la algaraba que regresaba a
su expresin natural; o nos lea un poema
desconcertante, que despus aparecera en la
cartelera como ganador absoluto del concurso

Mucho de umbre, muchedumbre, 2002

estrella de su destino; y que en l, como en la


ms remota intuicin platnica bien y belleza
se fusionan; como diran las palabras de
Schiller, haciendo el bien nutrimos la planta
divina de la humanidad; la intuicin secreta
que tiene todo artista de que en la realizacin
de la obra esparce, en un gesto sin embargo
marcado por la humildad, la semilla de lo
divino. Pero el aparecer de lo esttico tiene en
Petit el riesgo de nuestra contemporaneidad:
su aparecer en las aristas mismas de lo
material; en la titnica lucha con lo informe.
Las Cartas sobre la educacin esttica del
hombre (1794), de Schiller, y otros textos
fundamentales en la historia espiritual de la
humanidad, describen la travesa esencial
del hombre hacia el aparecer del arte; as
El retrato del artista adolescente (A Portrait
of the Artist as a Young Man, 1916), de
James Joyce, que ilumina desde la novela
la obra de Tomas de Aquino para revelar
all la dimensin esttica; as la vocacin
esttica de Mallarm, en bsqueda del poema
esencial; asi la vida desde su nacimiento de
Jos Cem, el personaje de Paradiso de Jos
Lezama Lima, cuya bsqueda es tambin la
del acoplamiento de la respiracin fsica con
la respiracin del arte; lo es en el hombre
esttico, celebrado por Nietzsche, que ve en el
arte la esencia de lo humano.

la expresin que se va apropiando de la


diversidad de la materia, que se desplaza en
el lmite de la condicin abismal del caos y
de lo informe para propiciar, en una suerte
de ritualidad de la religin del arte, esa
visibilidad de lo divino que es lo esttico.
De all el poeta (cuyos poemas leemos como
prolongacin de su arte, en su libro spero
sueo del 2007); de all al narrador (en
relatos sorprendentes y an inditos); de all

Vida y obra de Petit dibujan el arco de


esta formacin: el artista en bsqueda de

Las palabras derramadas del escritor, 2010

(Estudio para una versin


del Balzac, de Auguste Rodin)

El traje de luces del torero gordo, 2012

Pjaro enamorado, 2010

el ensayista (haciendo visible el horizonte


de su tradicin pictrica en libros de
investigacin que no son sino una portentosa
investigacin de una memoria esttica); de
all el escultor y el pintor que se sumerge
en texturas speras de la materialidad, en
sus aristas y oquedades, en bsqueda del
aparecer de lo esttico, y, en este aparecer,
de nuevos caminos de la espiritualidad.
El ensayista y el docente, el narrador y
el escultor, el poeta y el pintor: un ser en
multiplicidad; una multiplicidad confluyente
en la persistencia del ser creador que entra
en la casa de la creacin por varias de sus
muchas puertas y detiene en el umbral
nuestra algaraba para sealar, en una suerte
de metafsica del instante, el rayo de luz que
cae en cascada sobre las aristas de la materia
para mostrar el aparecer de lo esttico que es,
repitmoslo, uno de los posibles caminos de la
espiritualidad.
Rayo de luz que cae en cascada sobre la
materia: toda bsqueda de lo esttico y de la
espiritualidad se extiende en una potica de la
verticalidad. En uno de los textos fundadores,
El Banquete de Platn ese trazo de lo vertical
va de lo material y lo corporal tal como se
expresa en el discurso de Hermgenes, hasta
la idea del bien y la belleza que en el pice lo
describe el discurso de Diotima; en el primer
texto del pasaje de la modernidad que es en la
Commedia dantesca, ese momento va desde
el despertar en las puertas del infierno, y el
inicio de la ascensin bajo la gua de Virgilio

hasta, en lo alto del paraso, el encuentro


con la desdeosa perfeccin de la belleza de
Beatriz. El arte moderno, ha invertido sin
embargo, el sentido de esa verticalidad: no es
el ascenso sino el precipitado en lo material,
como es posible ver en la narrativa de
Rabelais en las figuras de Archimboldo; en la
celebracin de la fealdad en Vctor Hugo; en
los readys mades, de Duchamp (en el efecto
D, como lo Fotografa
Euclides Molledaencia a Duchamp). En
este horizonte parece ubicarse el ritmo de
bsqueda y hallazgo de Petit: su precipitado
de luz en la materia produce iluminaciones
para el iluminado esttico del aparecer.
Y ese ritmo tiene una historia:
Etapas de una obra:
La obra toda de Petit puede concebirse
como una gran frase para el aparecer de lo
esttico. En su Esttica del aparecer (2010)
Martin Seel ha dicho que el aparecer est
presente en toda actividad esttica; y ha
sealado: el aparecer esttico puede ser
abordado por todos aquellos que dispongan
de las capacidades cognitivas y sensibles
del caso, y que adems se hallen dispuestos
a demorarse en el presente sensorial de un
objeto, renunciando a resultados prcticos y
cognitivos. Petit es un cazador furtivo en
los bosques de la materia tratando de hacer
posible el milagro de ese aparecer. Es posible
hacer un deslinde de ese ritmo y de esa caza
furtiva:

La bsqueda de lo originario:
As como Mallarm concibe su vida de poeta
como un viaje hacia el poema esencial, la vida
creadora de Petit puede considerarse como
un viaje, a la vez, activo y contemplativo,
hacia lo que con Martin Seel hemos llamado
el aparecer de lo esttico. Esa bsqueda se
intensifica en la primera etapa de la obra de
Petit, identificacin que no lo abandonar

Dilogo de compadres, 2007


Fotografa: Fernando Bracho

Cada signo es una ciudad, 2009

Un rbol para Arcimboldo, 1996

jams, con lo originario. La manifestacin


elemental de la materia se expresa aqu
en acumulaciones y combinaciones de lo
larvario, ese pasaje, a medio camino, entre
lo informal y la forma. Sobre un trasfondo,
finamente resuelto por el pintor, que puede
ser a la vez trasfondo acuoso o csmico,
brota lo larvario en viajes horizontales por
los caminos de la tela, en brotes proliferantes
que de pronto cesan para dejarnos en el
lmite mismo del vaco; y en extensiones y
oquedades que repiten las formas esenciales
del devoramiento o de la sexualidad. En esta
etapa Petit descubre una de las vertientes
secreta de lo esttico, una de sus fuentes
nutricias: el juego. Es posible recordad la
frase de Schiller: el hombre solamente juega
cuando en el sentido completo de la palabra
es hombre, y solamente es hombre completo
cuando juega. En el filo de esta frase es
posible decir que en el juego el aparecer
esttico alcanza su condicin esplendente;
y podemos decir que en el imaginario de
la tela, en la obra de Petit, el juego esttico
puede observarse de varias maneras: en
la acumulacin larvaria que parece surgir
de lo que se ha llamado el horror vacui,
y en el paso inesperado hacia el blanco
de la tela desde donde parece emerger la
intuicin de vaco. Horror vacui y vaco,
en extremos paradojales de la propuesta
esttica; y puede verse el juego esttico en
la representacin ldica de extensiones
y oquedades que nos habla de la fuerza

intransferible de la sexualidad; el lienzo de


Petit an nos reserva otra manifestacin
esttica del juego; el continuo desplazamiento
de la animalia (entendida sta en estas
lneas como expresin larvaria de la
animalidad) al bestiario, en proliferantes
juegos de representaciones de la materia y lo
monstruosos que derivan, a veces, desde la
mirada, en representaciones del desamparo,
de la ternura, de la melancola; y para darnos
una potica de la paradoja, que all convoca
el horror vacui y el vaco: y aqu rene en
el mismo instante y lugar la pesadez y la
levedad. La animalia y el bestiario hacen del
lienzo el lugar para la afirmacin de la vida
y en el imaginario de Petit el ritual esttico
propiciatorio para la creacin de nuevas
genealogas de seres que llegan, por arte de
estas representaciones, para enriquecer el
imaginario de los hombres.
La verticalidad del rbol:
El rbol brota y queda plantado en el
imaginario de la tela de Petit, como si
estuviera en el ms nutriente de los lugares,
tal el rbol bblico al lado de una fuente,
para reunir, una vez ms, lo divino y lo
material; las races sumergidas y las ramas
que se desprenden en su proliferacin vertical
hacia el vuelo y, como sealara Baudrillard
cubriendo el vaco entre la ltima hoja y el
distante cielo mediante la levedad del pjaro.
En el Timeo Platn nos dice del hombre que
es un rbol invertido con sus races al cielo

10

La perrita blanca se quiere tragar


todas las pelotas, 2009

y, en este sentido el rbol sintetiza el drama


del hombre entre lo material y lo divino
entre su pesadez y su vocacin de vuelo, en
su situacin de cuerda tendida segn la
expresin de Nietzsche. Si atendemos a los
versos de Eugenio Montejo sabremos que
los rboles hablan entre s y que llevan en
su sabia toda la sabidura de la naturaleza.
El rbol en la poesa y en la plstica de
Petit es sntesis del cosmos, puente, camino,
mbito de todas las formas. Su surco es el
viaje del hombre hacia s mismo. Petit pinta
el rbol para expresar la ms contundente
preocupacin ecolgica; y en su ritmo de
bsqueda y hallazgo se desprende de la
figura material del rbol hacia formas de la
abstraccin que configuran una potica de la
verticalidad, en representaciones sobre la tela
que son de los momentos ms hermosos de su
obra.
Trazo y borradura sobre el libro:
Al llegar a esta etapa de su expresin
esttica, Edgar Petit hace confluir desde
otra perspectiva su expresin potica y su
expresin plstica. La locucin latina del
poeta romano Horacio, ut picture poesis,
como la pintura as la poesa, parece confluir
en la representacin del libro en Petit:
pintura y escultura, escritura y tachadura,
signo y reescritura, en un movimiento del
decir y no decir, de la oscuridad del enigma
y la claridad del sentido. Hans Blumemberg
nos dice que la presencia del libro en la

cultura nos permite un verdadero deletreo


del mundo; y, en efecto, el libro siempre ha
estado ligado al aparecer: el mundo se escribe
en un libro con el dedo de Dios; el mundo se
lee como un libro y el libro como un mundo;
la naturaleza es un libro segn Agustn; el
cosmos, para Galileo es un libro con la
escritura de Gemetra de Dios; el mundo
existe para llegar un libro, segn Mallarm.
El libro como instrumento de la libertad

12

frente a los poderes absolutos que propician


las hogueras donde se queman los libros,
segn nos recuerda Mac Luhan. La pgina
del cielo como aquella del gran libro de Dios
o de la Naturaleza, donde distintas culturas
leen de manera distinta su propio destino.
El mundo entre las dos tapas de un libro
como entre los cimientos para la construccin
de uno de los lugares de la espiritualidad
humana. Casa, camino y templo. Trazo,

La El grito de los animales



es un eco lgico 2009
Tu fruta es de un clido salobre, 1998

13

Residencia del azul profundo, 1999

Mirada en la galera:
El espectador cruza el umbral. La mirada se
detiene, lenta, en la obra; se desplaza de una
obra a otra y se complace en reconocer los
ocultamientos y los momentos de plenitud del
sentido; en asistir, desde su privilegiado lugar
de lo contemplativo al aparecer de lo esttico,
a su misterio y a su milagro profundamente
humano. La mirada sigue los hilos del
principio de composicin de cada obra; de
cmo en cada obra se juega, como en el efecto
mariposa descrito recientemente por la fsica,
el orden y la posibilidad misma del universo.
La mirada se detiene, como la mariposa en
la rama del rbol, en la textura de cada una
de las obras, y en la gran frase que las obras
de Edgar Petit, como un todo, nos dicen en
ese instante del absoluto que es el decir de un
secreto, que es el milagro del aparecer:
1. -Obra; y pedestal (a veces intervenido);
2. -Soporte o pedestal: a veces, presencia de
lo informe; a veces, extensin de la pieza
misma;
3. -La fuerza es el pasaje dramtico entre
materia y forma, en contraposicin con
el pedestal finamente tramado;
4. -Por mucho que se levanta en el pedestal
y, sobre todo cuando ste no est, la
pieza parece pegada a la tierra como una
de las formas nacientes de lo material;
5. -Piedra sobre pedestal (piedra sobre
piedra como el blanco sobre el blanco de
Malevich);
6. -Lo informe del desecho levantndose

afirmacin; duda y pregunta: horizonte para


la comprensin y para las incertidumbres. El
viaje esttico de Petit llega al libro, y llega al
libro representado como uno de los lugares
naturales del aparecer esttico.
El aparecer esttico:
Todas las etapas, todos los trazos, todos los
colores confluyen en el presente de la creacin
de Edgar Petit: la animalia y el bestiario;
el rbol en un camino de representaciones
que va de la materialidad a la abstraccin;
el libro como representacin esplendente del
aparecer; y el acto fundacional de mundos
que realiza cada creador en el logro del
principio de composicin de su obra. El
movimiento de bsqueda y hallazgo esttico
de la obra de Petit configura una visin de
mundo entraablemente comprometida con
la condicin humana del humano ser, con
la persistencia y el resguardo de vida en el
orden ecolgico del cosmos; y con el punto
de confluencia que es el centro paradojal de
lo humano entre lo informe y la glorificacin
de la forma; entre lo material y la levedad;
entre lo monstruoso y lo que el verso de
Ana Enriqueta Tern llamara los crculos de
perfeccin y delicia de la belleza. De manera
plena la expresin esttica de Petit parece
realizar la estremecedora confluencia que
refiere el verso de Rilke: la belleza como
la primera manifestacin de lo terrible; y
diramos, la belleza en las entraas mismas de
lo terrible.
II

14

hacia la forma, trayendo consigo el


sentido de su materialidad, de su vida de
utilidad o funcin. Ejemplo: pieza hecha
con cscara de huevos;
7. -Concurrencia de elementos heterclitos
que intentan rearticular un sentido, a
veces de manera pardica u humorstica,
ejemplo: perro y medalla;
8. -La materia desprendindose hacia la
forma pero llevando con ella aristas
de lo informe, de la monstruosidad,

15

rbol de Oro, 1994

Un mayordomo ingls para el jardn


zoolgico interplanetario, 2012

El humor de los gusanos de seda, 2010


El arriero 2009

precipitndose a ratos en el humorismo


del comics;
9. -Inversin en el viaje del aparecer: lo que
brota no es la perfeccin sino lo informe;
reminiscencias de la propuesta, tan
antigua y tan moderna de Archimboldo;
10. -Inversin en el viaje del aparecer: en la
tradicin escultrica asistimos al pasaje
de la forma brotando de la materia
informe (la glorificacin de la forma
de la que habla Blanchot), en la pieza
de Petit, como en un parto, lo informe
brota desde la oquedad rompiendo lo
finamente labrado;
11. -Arandelas clavejos, ramas y cuchillos de
pedernal; tambin tornilletes acuden en
una suerte de fiesta de la concurrencia
a insertarse en el objeto esculpido.
Fiesta de la aglomeracin de los objets
trouves;
12. -El objeto esculpido parece precipitarse
desde la forma alcanzada a la disolucin
de una materia que empieza a derretirse;
13. -La abertura que crea un adentro
y afuera de la pieza hace posible la
visibilidad del pasaje que, como la
persistencia de ojos, pone al objeto
esculpido a flotar en esa especie de mar
interior que es todo ojo en su visin y su
ceguera, y que por instante, nos hace ver
la pieza esculpida flotando en ese mar;
como deca Tales de Mileto que la tierra
flotaba en un mar infinito y secreto;
14. -Movimiento en la tela: pasaje de la

animalia al bestiario;
15. -Animales que alcanzan su forma en
la filigrana de la piel estremeciendo sin
embargo la mirada espectadora con una
suerte de indefinible vaho que parece
susurrar en secreto sobre lo informe y
que intenta brotar desde el silencio de
su interioridad; el objeto esculpido como
glorificacin de la piel en el instante
mismo en que es inminente el brote de
rganos;
16. -El perro como el animal ms
inmediatamente reconocible en ese otro
mundo de la animalia y del bestiario.
El hombre puede alargar la mano y
tocarlo, toca al perro en el olvido de
que l tambin pertenece a ese mundo,
intensamente requerido como es por los
mundos superiores y quizs quimrico de
los dioses.
17. -La grieta nos muestra que el pasaje
entre la forma y lo informe es tambin
una herida, una de las travesas del
dolor. Lo informe brota por las grietas en
implacable proceso de destruccin.
18. -Continente y contenido, adentro y
afuera: brote y contencin; tensa lucha
del devoramiento, como el ritmo secreto
de las estrellas, devorar y brote donde
el pasaje revela de pronto, en una
instantaneidad del horror que no hay
adentro ni afuera
19. -Los surcos de lo informe, en el afuera,
recorren la superficie del objeto

17

esculpido, como si fuese la ecmene, sin


alcanzar los pasajes hacia las entraas
de la tierra: recorre y habita y construye
sus propios nichos para el habitar en
la superficie, en la piel de ese animal
enigmtico que es el planeta tierra en la
perplejidad del cosmos;.
20. -Pieza de la comunidad heterognea:
cada pieza persistiendo en su ser pero
siendo a la vez uno con los otros

21. -Ancho de la tela y mltiples


cuadraturas. Cada cuadro en el
cuadro, en juegos de repeticines
y especularidad, es un mbito, un
universo que repite desde su diferencia
la totalidad de la tela; all confluyen las
obsesiones del artista: seres y formas, e
inesperadamente, desprendimiento de la
lnea o del color hacia la abstraccin;
22. -Espacio en filigrana: los seres

18

larvarios en suspensin, mostrndose


como cuerpos en levedad. Cuadros
desbordndose unos en otros. El ser-ah
de cada cuadro que a la vez se desborda
sobre los otros para tambin darnos la
composicin de una totalidad;
23. -Todo confluye en la amplia tela
trabajada en un fondo de lnea y color.
Todas las bsquedas del artista: sus
recuerdos, los mensajes cifrados de sus

Es benigno, 2012
Exortos, 2012

19

sueos llegan a la tela para el logro de la


perfeccin esttica;
24. -Acumulacin larvaria: hermosa,
confluyente, proliferante de seres
ondulantes, quizs marinos, en juegos
ldicos de extensiones y oquedades.
Multiplicidad de formas: nuevas
superficies que se extienden como
mantos sobre la multiplicidad de seres
acumulados; y de pronto, emergiendo, un
rostro, y ojos; o fisuras que son pasajes;
25. -Proliferacin de formas y grietas; y,
pasando sobre ellas la borradura, el
desdibujamiento que hace de la forma
bocetos. El cuadro, afirmndose en su
hallazgo de forma; y negndose en su
tachadura, otra expresin del adentro y
del afuera; y la sensacin, en la mirada
sobre la tela e la distancia, para la
conciencia crtica;
26. -La tachadura nos muestra, desde
la forma, el caos originario. En esta
propuesta que en su proliferacin
pareciera articular el horror al vaco,
y sin embargo, en el pasaje entre forma
y borradura aparece el vaco, aqu y
all como las cavidades de unos ojos
ausentes;
27. -En el desplazamiento entre forma y
borradura se impone el blanco y negro,
se subraya lo larvario y lo fetal; se trama
la grieta;
28. -En la pintura las formas larvarias
devienen reminiscencias de

rbol del amor filial, 1994

Planta la Z, 2007

20

representaciones prehispnicas, en
atmosferas que parecen desprenderse
del Popol Vuh o del Chilam Balm: otra
vertiente del pasaje a lo originario;
29. -Formas abstractas como si fuera la
escritura de una crnica de los dioses.
El cuadro parece decirnos, que todo est
lleno de dioses; y formas que confluyen
en la representacin del rbol, el noble y
poderoso vigilante de la naturaleza.
30. -Acumulacin de trazos: oquedades y
extensiones, en juego de reiteraciones;
seres primarios de la creacin en un
cuadro que nos representa el misterio
de lo originario y la creacin. Arte del
dibujo y el trazo. Ertica de la grieta;
hallazgo de un principio de composicin
de la obra;
31. -Ertica de la acumulacin y la grieta;
y participacin junto al trazo del color:
superposicin de planos que nos invita
a multiplicar perspectivas y a ver varias
propuestas estticas a la vez: varia
invencin que es una en el principio de
composicin del cuadro;
32. -Esta esttica de la animalia, de
pronto revela su fuerza secreta: la
representacin antropocntrica. El
hombre en el centro del caos y de la
forma, de lo larvario y lo originario; y en
esa representacin ms que el cuerpo, el
rostro. En perspectiva podemos observar
el rostro humano en su misterio, en su
soledad, en su melancola, en su ceguera,

emergiendo de la tela;
33. -Ms que escrito sobre un cuerpo, es
posible hablar de lo escrito sobre un
rostro. El rostro como la textura y el
verdadero paisaje del mundo;
34. -El rostro, en la perfeccin del trazo,
mostrando su ms antigua condicin de
ser solitario, extraviado y melanclico;
y los ojos como los mares de las
revelaciones de todos los secretos y todas
las fragilidades;
35. -El rostro como el otro que nos mira y
nos habla de su existencia. El otro en su
distancia, como una mscara;
36. -En el rostro los arabescos de los enigmas
del mundo; y los ojos de imposible fijeza,
pidiendo cuenta y cuento a la vida;
37. -Sobre el rostro, en la deformacin del
maquillaje, la mancha; y en los ojos,
asombro y distancia;
38. -Sobre el fondo csmico del color, las
formas alcanzan la claridad del trazo en
el dibujo, y la levedad para el estar en el
mundo;
39. -El color se apodera del lienzo y hace
brotar formas del mundo y de otros
mundos; los trazos parecen juegos de un
dios gemetra;
40. -Antes que el color o el trazo, la mancha
en negro que como nube oscura
sobre el fondo gris dibuja aristas de
incertidumbre en nuestro imaginario;
41. -Juego de trazos y color. Cuadro sntesis
del esplendor del color, de la elegancia
Tejido de horas (detalle), 2012

22

Desbordamiento del huevo del origen


(estudio para una versin de Las Puertas del Infierno,
de Auguste Rodin), 2010

A la barriga!, 2007

del trazo en su geometra y su curvatura;


seres, larvas, manchas; y laberintos, esos
pasajes entre lo finito y lo infinito;
42. -Bestiario y el ancestral juego de pelotas,
donde el movimiento es el mismo de los
astros. Metamorfosis en la curvatura del
lienzo como lugar y pasaje. Glorificacin
del blanco y negro;
43. -Formas animales y mticas. Trazo y
color. El lienzo todo como un cdice que
dice y esconde un enigma;

44. -El trazo fuerte, haciendo visible al


recipiente para contener la forma en el
contexto de la disolucin;
45. -El rbol como verticalidad que contiene
todas las formas. Su verticalidad es la del
universo;
46. -El rbol, poderoso imaginario de la
verticalidad. En la tela es torre de Babel
y extrao templo que desprende, como
hojas y ramas, impredecibles formas.
Verticalidad tica y esttica;

24

47. -El fondo acuoso y azul: crustaceos en


viajes horizontales;
48. -Tragar y expeler; penetrar: figuras
marinas apoderndose de la
composicin;
49. -Principio de composicin: desde lo
oscuro (la mancha); desde el blanco de
la tela (el vaco). El trazo concurre en
figuraciones que van desde la animalia
hacia el bestiario y el antropomorfismo;
50. -Potica de la verticalidad: los momentos
climticos de los hallazgos cuando el
rbol se desprende de su verticalidad en
el paisaje para transformarse en trazo
de lnea y color, slo lnea y color, en el
lugar estremecido de la tela.
51. -Trasfondo de tenue color csmico,
sntesis del acontecer del vivir: los seres,
los rboles, las formas larvarias, en una
suerte de monstruosidad humorstica
cercana al comics; y los rboles que
en su peculiaridad no son nacidos de
bosque o de semilla sino del imaginario
de la tela, confluyen en acumulacin de
color y belleza donde es posible mirar
los ojos que nos miran; y podemos
observar el cerco de los dientes, para
usar la expresin homrica, que nos
sonre desde algn rostro que evapora
felicidad y parodia. Puesta en escena, de
la conciencia misma de la representacin
pictrica en herencia y transfiguracin de
la remota propuesta de Velzquez en Las
Meninas;

52. -mbito de la vastedad, hermoso cuadro


que parece sostenerse en un fondo
csmico que es a la vez coloreada pizarra
para el trazo del dibujante quien, de
pronto, en conjuncin de lnea y color,
alcanza aqu y all formas larvarias
y juegos simblicos de lo ldico en
oquedades y extensiones punzantes; y
ojos que de pronto se abren o estaban
desde siempre abiertos vindonos o
dejndose ver en juegos panpticos. Lo
informe se expresa aqu en manchas
de lneas, como nudos negros de donde
se desprenden, en resolucin de redes,
galaxias impredecibles: juegos de cuerdas
para la posibilidad de inesperadas
formas.
Solitario corazn vegetal, 1993

Recetas de la abuela 2007

La epopeya del agua


Juan Calzadilla, Caracas 1984

Hay en verdad pocos artistas en


nuestro medio que se hayan consagrado
consecuentemente y sin sobresaltos a
investigar los recursos del dibujo en su ms
profunda esencia: el signo y las tensiones que
derivan de las configuraciones de la lnea y
los valores cuando stos son guiados por el
azar y el instinto. Entonces, slo entonces nos
encontramos con expresiones automticas
de alto sentido vital pero que el gusto
adocenado de esta poca, condicionada por
toda clase de efectismos, se siente incapaz de
comprender. No es extrao as que la pintura
termine siendo, respecto del dibujo, lo que la
escenografa respecto al trabajo de un buen
actor.

Las primeras obras de Petit y parte de las


que contina realizando, obedecen a un
concepto caligrfico basado en la libertad
de la pulsin que facilita lo que podramos
llamar un automatismo controlado. La obra
resulta siempre de una accin programada
pero el principio bsico parece ser la gestin
caligrfica. El espacio entra en consideracin
como un marco expresivo que otorga sentido
bidimensional a la estructura de signos; la
contencin de estos signos y su denso valor
abstracto han llevado a Petit a la invencin
y repeticin de un mdulo lineal que se
imbrica, teje y desarrolla proliferadamente
en varias direcciones del espacio plano
para obtener de ello una suerte de trama
multicelular, sin centro subordinador y de
igual valor en cualquiera de sus partes. Una
parte del trabajo que conocemos de Petit
consiste en dibujos en blanco y negro o de
fondo monocromtico en donde se aprecia el
empleo del mtodo de la caligrafa automtica
con miras a un resultado autnomo en el
cual queda a la vista el proceso mismo.
La comprensin de estas obras sgnicas
puede simplificarse a su lectura sobre el
plano en donde las formas se desarrollan
bidimensionalmente.

El fin de una aventura que comenz bien.


En el marco del vigoroso movimiento zuliano,
Edgar Petit es uno de los pocos en cultivar el
dibujo puro, el signo abstracto y la caligrafa
lineal, en una tradicin que lo emparenta
con Henry Bermdez y Jos Ramn Snchez.
Como stos, Petit conserva el gusto de la
ejecucin minuciosa y detallada que conduce,
en su caso, a una factura virtuosa y acabada
en la que, sin embargo, se hacen visibles los
valores expresivos del proceso de dibujar.
Guamas y animales, 1984

29

Pero, poco a poco, Petit ha ido


experimentando otras instancias a partir
de su dibujo con el fin de proponer, como
se hace en esta exposicin, un desarrollo
pictrico donde aquella estructura de signos
se transforma en un cuerpo ilusorio mediante
la modulacin del color que rellena las
formas dibujadas y emergentes. As que lo
pictrico se constituye en una proyeccin
del dibujo en cuyo origen est el signo. Esto
es determinante para entender los procesos
de esta escritura y tambin el hecho de que
Petit haya desembocado en una abstraccin
orgnica o metafrica en donde las formas
articuladas se tejen en un vistoso contrapunto
de colores sin sugerir ms de lo que son; estas
formas se cargan de un sentido ambiguo al
operar como smiles de realidades conocidas
o intuidas: finos tejidos embrionarios, redes
tubulares de brillantes colores metlicos
o sutiles conexiones que imitan los globos
de goma, ductos que transportan los
sueos reducidos. Petit congela el gesto en
estructuras de color con el propsito definido
de hacer consciente el impulso que va de la
mano que ejecuta al ojo que reflexiona.
Ahora bien, la repeticin del mdulo bsico
de estas composiciones se corresponde con el
empleo alternado de colores puros originando
una especie de lmina coloidal bastante
vibrtil a causa de la accin combinada de
colores alternos y mdulos sucesivos, a veces
yuxtapuestos en secuencias en profundidad;
por su efecto de modulacin el color introduce

en estas complejas aunque difanas mallas


la tridimensionalidad o volumen que falta
al espacio caligrfico y que sirve a Petit
para sugerir la atmsfera propia de toda
organizacin real.
Petit asume los riesgos del juego de
transgredir los lmites del dibujo, aunque
se vale de ste para recalcar su situacin
originaria: la caligrafa. Nosotros nos
limitamos aqu, entre tanto, a presentar a
un artista joven que por fuerza est llamado
a evolucionar, instintiva y racionalmente, a
partir del punto en que lo logrado ya habla
por s solo.

30

Gran rbol de las Antillas, 1996

Carta de un ingeniero forestal, 2003

La siembra del Globo Complejo


Csar Chirinos, Maracaibo1988

Segn la clase de actividad mental que pone


en juego nuestro sentido comn, lo que
gira a nuestro alrededor puede ser real, no
real, ideal, fantstico o de otros tipos de
sensacin que nos arrastran por turbulentas
marejadas de asociaciones, interpretaciones
y apreciaciones. En vigilia o dormidos
siempre estamos soando en mitad de un
mar de criaturas, microorganismos, seres en
fase embrionaria a quienes slo la facultad
(intuitiva o racional) de creacin de cualquier
clase o de ejecucin en alguna forma de
la esttica, le da estructura para que se
desarrolle y se adapte en mundos nuevos
orgnicos y organizados socialmente. Quiralo
o no el artista se transforma al ejercer su
oficio: se vuelve orculo, pretende darle
respuesta a las preguntas de los hombres.
Y va ms all: se hace dios, pues quienes
pueden darle respuestas a las preguntas de los
humanos son los dioses. La esencia del artista
radica en que emplea su disposicin de nimo
y de utopa para comunicarse con otros
seres. Esta es, exactamente, la idea que
persigue a Edgar Petit: realizarse en la poesa
para comunicarse con otros seres.

Durante su perodo de hombre y de poeta


ha mirado largamente el cultivo de la
naturaleza en la sociedad o la sociedad en
la naturaleza, para llegar a la hermosura de
su ocultamiento o a la verdad de su indita
presencia. Edgar Petit ha llegado a pensar
que no existen otros seres sino seres ocultos
en la genealoga de la red de las razas, y este
saber lo ha obtenido a travs de experiencias
vividas. Rastreando sus pasos lo hemos
visto como el que crece luchando o como el
que lucha creciendo. Su trabajo a balazo en
la calle y por el humanismo, la razn y la
intuicin, y su obra plstica en el taller, tienen
el mismo signo en el fondo de la conciencia:
el silencio elocuente, la memoria como fuente
torrencial donde se acumulan los tesoros y las
races. En el torbellino de su ritmo uno slo
puede adivinar si el ser humano dio origen
al ser cosa o ste al ser humano. Su mundo
de formas inventadas de vida orgnica
parte de enigmas en el agua, la tierra, el
espacio infinito. Su ojo es una lengua que nos
habla de una escritura secular que no tiene
principio ni final, una escritura no de temas
aislados sino de contenidos continentales
trabados en el caos del mezclaje. Cmo hacer
para que esta caligrafa apelmazada exprese

Lineas grises, semillas abiertas, 1989

32

33

el contenido del mundo caribeo? Aqu no


se trata de acudir a una cultura prestada
sino de asumir una magia de realidad con
las experiencias y las necesidades telricas y
csmicas.

unos fragmentos de seres de colores que se


lanzan locamente al espacio de un mundo de
carnaval. Y esta va del confeti es una forma
vlida para descubrir las formas de nuestro
mundo an no descubierto o desnudo.

El mtodo que Edgar Petit asume es sencillo:


va del cdigo de los sueos comunes al
smbolo de la imaginacin desbordada. Al
saber que su propuesta es una red de seres
o microorganismos que nadie sabe dnde
empieza ni dnde termina, nos da la idea
de que el mundo que vivimos no est hecho
o que no est terminado an, que la rutina
diaria es slo un fascinante espejismo, que
cada da que pasa se inventa un pedazo de lo
que suponemos es el infinito, que la muerte
se recupera en la poesa y que el hecho de
recuperarnos en la poesa es la ms profunda
enseanza universal.

Sobre lo ya creado se vuelve a crear


buscndole dialctica a la evolucin. Se
reinventa la cosa para que comience a tener
fuerza y dignidad de verdad histrica. Para
ello, Edgar Petit hunde su intuicin en la
memoria de su infancia y la memoria de su
infancia es atavismo de agua, superficie de
alucinaciones rtmicas e imperecederas.

Edgar Petit trabaja con las excepciones


y stas siempre resultan mtodos
inconmensurables de humor: el crculo de sus
objetos no se puede medir con su radio.
Y hasta al propio artista se le escapan sus
formas creadas. Por lo tanto no podemos
leer esta obra plstica al pie de la letra,
convencionalmente, como nos han formado
y enseado a leer. A Edgar Petit tenemos que
leerlo a travs de una aventura alucinante
del entrelneas y puede que en algn
momento alcancemos lo que nos quiere
decir, pero en otro puede resultar un confeti,

34

Muchos rbitros para un mismo juego, 2009

La mirada del ingeniero forestal, 2004

La Oquedad y el Promontorio
Vctor Fuenmayor, Barqusimeto1989

Existe en las obras de Edgar Petit una


claridad inusitada que recuerda el
desparrame de luz en un Rembrandt;
pero la pennsula explorada en el curso de
estos tiempos parece seguir la brjula del
Bosco. As, dos tipos de procesos vienen a
conformar la bsqueda del cuadro: uno se
adentra hacia el estudio de la luz, el otro
hacia las figuraciones extraas del dibujo.

propio pintor llama el desparrame de la


luz. Por qu ese nombre? Quizs aea para
marcar el movimiento o la abundancia de
la diseminacin luminosa que comprende
tanto al mundo como a la tela: la luz se
desparrama sobre las cosas. He all una
primera atmsfera para un cuadro de Edgar
Petit.
Existe tambin al mismo tiempo la otra
tentativa: la de la aventura de la lnea y
del dibujo. Viniendo del dibujo, Petit se
mantiene en l recordando una corriente
bosquiana en cuanto al paisaje, a las formas
vegetales y a la fauna. El pintor confiesa
esas tentaciones paisajsticas: Estaba
saliendo casi un paisaje. Me di cuenta que
no me interesa. No estoy ilustrando el limo
sino digirindolo. Pinto lo que est en la
memoria: el anecdotario del sueo.

En lo que concierne a la luminosidad en la


tela no es preciso que ella se presente bajo
la forma de un rayo, de una ambientacin,
sino ms bien parecen seguir el proceso
de una luz submarina, en los fondos del
mar o del inconsciente, donde las cosas
relucen por su propio brillo y no por la
refraccin de una irradiacin exterior.
El mismo Petit confiesa su parentela de
buscador de la luz como Rembrandt de
donde parece explicarse el abandono de
la lneapara dulcificar el contorno de las
cosas. As existen contornos de figuras
imprecisas, como soadas, donde el color
busca la irradiacin propia de las cosas
imaginadas. En Onomstico de la Furia y
Estado de euforia, la luz no parece tener
una direccin sino una irradiacin que el

El paisaje del cual se desva es ese que est


en la gesta realista; pero l sabe que sus
paisajes son ms recnditos: all donde la
realidad deja de llamarse realidad para
acoger todas las formas posibles. Muchos de
sus cuadros estn coloreados con los tonos
del agua, del limo, de la marisma, como si

Los umbrales celestes, 1987

36

37

quisiera representarse ese origen oscuro de


las creaturas. Se trata de una pintura de la
gnesis de las formas y del gnesis: las cosas
parecen gestarse y desintegrarse dentro del
marco que las aprisiona. El origen est en
ese movimiento de gestacin que acapara
imaginariamente el pintor con su pincel
entre el proceso real y mtico, entre el agua y
la luz como elementos generadores.
Los elementos que pueblan ese paisaje
proceden de animales y de floraciones
matizados de imagen y de realidad. A los
elementos vegetales, el pintor les llama
floraciones o apuntes botnicos para
precisar an ms esa unin de poesa y
de ciencia. Los animales imaginarios se
asociarn con otras formas similares. Se
trata de un reino que reitera creacin tanto
en el sentido de una gnesis como en la del
arte: la vida genera las formas y las cosas
y las asociaciones entre ellas. Ese paisaje
bosquiano y pictural donde garabatean
formas animales y vegetales de una creacindestruccin ser la segunda atmsfera de un
cuadro de Edgar Petit.
Entre la luz rembrandtiana y el paisaje
bosquiano se encaja la reflexin plstica de
Petit. No nos debe extraar esa asociacin.
No podemos ignorar lo que es reflexionar
a Rembrandt en estas regiones solares;
tampoco podemos ignorar que El Bosco
pobl las cavernas y marisma del Jardn de

las Delicias con una fauna y una flora que l


crey del continente recin descubierto. Pero
esas figuras del arte son slo pretextos para
elaborar una escritura pictogrfica donde
el poeta de la visin puede garabatear el
espacio para darnos nuestros propios signos.
Pueden mirar La apoteosis del oro como
esa fusin de luz y de paisaje imaginario,
de cita de Rembrandt tropicalizado y de
Bosco desengaado, para buscar formas
picturales que se asemejen a la escritura,
a los jeroglifos, a los pictogramasd. Y si no
tememos a las palabras, podemos aadir que
Petit, buscando unir la cosa y la forma, se
topa as con la oquedad, con la ausencia, y
se pone entonces a hacer las alianzas entre
escritura y pintura donde garabatea el mito
de la gnesis y de la metamorfosis.

Fumador con el mar en los ojos, 2003

Jugadores, 2009

Saltaron barras y diques


Roberto Guevara, Maracay1989

Saltaron las barras y los diques. Nadie


adivina todava las causas de aquellas
marejadas de engendros que de pronto
fueron universo. Tampoco vinieron solas
esas marejadas. Se presumen celajes, ocultas
sugerencias de vinos y malignos brillos
de estanque podridos, esplendores que
fascinan o aterran, segn las gentes, segn
los momentos, segn las miradas. Las noches
se volvieron jugosas, chorreantes de delicias
y sobresaltos, propicias para las cortes de
seres extraos, hbridos o mutantes tal vez,
o tan slo vidas microscpicas que haban
alcanzado formatos colosales. Todo est
cambiado en realidad. No hay ms un arriba
y un abajo. Ni lugares aqu, all y ms all.
Porque todo se mueve, se devuelve, se aleja,
se acerca y hasta se transforma delante de los
ojos.

zoologas hbridas de Ur, Babilonia, Karnak,


Angora y tantas tradiciones que tal vez por
eso, alguna vez, llegaron a ser pirmides y
templos reverenciados por pueblos, muchos
siglos antes de nuestra era y mucho despus
de su comienzo, cuando treparon por cpulas
y catedrales y vieron con ojos calcinantes
las ciudades dormidas. Se recuerda que dos
grandes pintores del siglo quince llamados
Arcimboldo y Bosco lograron telas magnficas
donde las bestias llegan a parecer rostros
humanos o se convierten en jardines y lagos
donde esos seres inquietantes llegan a ser
los amos absolutos. Siguieron apareciendo,
es cierto. Muchas veces. Apenas en ese siglo
que es ayer, William Blake y Francisco Goya
los hicieron volar sobre los horrores otros
fabricados por hombres y guerra.
Ahora han vuelto. Saltaron barras y diques.
Estn entre nosotros conducidos por un
artista de Maracaibo, llamado Edgar Petit. Le
ha bastado poco para realizar su sortilegio,
telas, telas como todas las de pintar, que
l simplemente desborda con esos seres
que crecen ansiosamente y se convierten
en marejadas de otros seres , iguales o
mutantes, no importa y an absorben

Libres y domsticos, ellos fueron (y son,


siempre que puedan pasar frente a nosotros)
los nuevos dueos del mundo, los seres
alternativos para una tierra que ya nunca ser
la misma. Se han descubierto precedentes.
Algunos son muy remotos, como los
provenientes del chamanismo y las tcnicas
arcaicas del xtasis; otros han estado en
Esfnter madre, 1988

40

41

valles, penumbras, nubes, cavernas, pozos y


corrientes como parte de su propia presencia
avasallante. A todo riesgo, ustedes pueden
verlas por s mismos.

Arbol del fruto apabullante, 1997


49, 1998

Excelso convite de nuestro seor entusiasmo, 2003

El ritual de la dibujstica
Evaristo Prez, Maracaibo 1991

Un ascendiente frreo en Edgar Petit nos


remite sin conjeturas a patterns orgnicos
que lo emparentan con la poblada de
seres fabulados de su coterrneo Jos
Ramn Snchez. Ello a su vez nos vincula
a la estrategia grfica de Jean Dubbufet:
abigarrada, tremebunda en llenuras, en
metforas de sincrticas visiones tropicales
que promueven al perceptor de la obra un
asomo ondulante, una decodificacin cclica.

sigilosos seres fantsticos. El collage, una de


las instituciones plsticas de la modernidad
aparece para diferir la homogeneidad de las
facturas: irrumpe an discretamente sobre
el sentido tonal, se presenta en anomalas
cromticas, punto focal de repentino color
en una dominante propiamente definida
en grises de aguadas o pintura rebajada.
Petit experimenta en la audacia del estudio
bocetado que implica una soltura de
preceptos. Exclusin de elementos orientada
a indagar la conducta del detalle plstico
a modo casi de reticencia. Pintura y dibujo
como vasos comunicantes, como su
concepto de continuidad sucednea basada en
el sentido del Hilo de la Conversacin que
pre-asume un recorrido hilvanado de sinalefa
contnua.

Repentinamente, la propuesta dibujstica


hoy recogida en la galera Espace Futur
Simple de la Alianza de Maracaibo opta por
un muestreo directo en el que desaparece el
tumulto caracterstico del autor. Se conjuga
cada potencia. El negro y blanco dirimen
sus entreclaves lumnicas y formales. La
direccionalidad horizontal se dinamiza en
la sugerencia de suaves ondulaciones o,
como sucede ms recientemente, se propone
el ascenso como sugerencia de movilidad
vertical.

En Merced a la Primavera, ttulo que


Petit da a su muestra de hoy, nos iniciamos
en la observacin de una reflexin del
autor, ms all del emparentamiento con
la estilstica surrealista o la reminiscencia
de profundidades histricas que haya
su germen en Hieronimus Bosch o Peter
Brueghel; presenciamos hoy quizs un acto
sumario: la recapitulacin de una dcada de

La dibujstica de Edgar Petit se hace fluida


en la economa del material, se conduce a un
manejo del mismo y asume con preferencia
el estudio espacial y la morfologa de sus
Huspedes y convidados, 1989

44

45

trabajo. Ms all de esa lucha bipolarizada


de contrarios que ha manejado el autor,
por encima de la profusin compulsiva y
la saturacin colorstica que normatizan su
obra, presenciamos hoy la individualizacin y
la retoma del dibujo puro, gnero implcito en
la cobertura de toda su trayectoria plstica.
Simbologa y encantamiento

solapada de la mediacin infantil anidada


en su origen hmedo y vaporoso: Casigua
El Cubo, de donde se oriundo. Hoy deja
su Muestra el magno fluido pictrica para
asumir un planteamiento austero propio de
la sntesis del dibujo. La lnea, por donde
privaron sus primeros pasos en la plstica;
la curva, de sugerencia clida a veces
excesivamente descriptiva, a veces modulada,
lasciva, definitoria. Pero como dijera en un
artculo para la revista Petroleum*, para
comprender la simbologa, ms que la
significacin del planteamiento de Edgar
Petit, su nomenclatura y misterio marino
sera necesario succionarse hacia las volutas
del lagleo o el plancton herbal que revolotea
la perenne sordidez del fondo lacustre. Ser
inflexible cscara molar u ostracismo de
ventral ncleo irrevelado; ser, en fin, solapado
siervo de la gleba submarina, sigiloso
tentculo de huda y contemplacin.

En la presente propuesta dibujstica, Petit


descontextualiza los elementos expresivos
de su marina, concepcin particular del
flujo nacido del agua, para que emerja
una lectura directa configurada en formas
cerradas, propias de sus diminutos volmenes
orgnicos, que describen e informan la
relacin visual psico-gestltica: figura-medio,
fondo etreo-personaje poblante. Para Petit la
militancia no existe en la imposicin, por ello
un orden natural autonomiza las relaciones
de sus seres-especies: gnero de pureza ldica
que disfruta el azar de la invencin. Revuelta
infantil en sustraccin y goce. Sumergencia
y emergencia ladina de graciosas u obtusas
meduas.

Toquemos sedas, pues, observemos la


reflexin que plantea la sobriedad
esquemtica y ritual del dibujo.

En Petit, la simbologa emerge del


encantamiento y la fragilidad latente de los
flujos ocenicos, de las charcas, del continuo
balance lacustre. He all la reminiscencia

*Revista Petroleum N 34 p. 45
Texto para el catlogo de la exposicin
Merced a la Primavera.
Maracaibo. 1991)

46

Brote IV, 1991

47

Bosque, 1998-2012

LISTA DE OBRAS
1 Guamas y animales
leo tela
1.50 m. x 80 cm. 1984
Coleccin privada
2 Los umbrales celestes
leo/tela
1.30 m. x 1 m. 1987 Coleccin
privada
3 Regin muy blanda
de los seoros
leo/tela
1.50 m X 1 m. 1988 Coleccin
privada
4 Esfnter madre
leo/tela
80 cm. x 70 cm.
Coleccin privada
5 Lneas grises, semillas
abiertas
Tinta china/tela
1.98 m. x 1.08 m. 1989
Coleccin privada
6 Huspedes y convidados
Tinta china y collage/tela
1 m. x 90 cm. 1989
Coleccin Escuela de Fotografa
Julio Vengoechea
7 Brote IV
Sanguina y collage/tela
60 cm. x 50 cm. 1991 Coleccin
del artista
8 Solitario corazn vegetal
Mixta/tela
1.30 m. x 1 m. 1993
Coleccin privada
9 Un rbol para Arcimboldo
Mixta/tela
1.27 m. x 88 cm. 1993-2004
Coleccin del artista
10 rbol de Oro
Mixta/tela
1.50 m. x 2 m. 1994
Coleccin del artista

11 rbol de Antonio Saura


Mixta/tela

2 m .x 1 m. 1994
Coleccin del artista
12 rbol del amor filial
Mixta/tela
2 m. x 1 m. 1994
Coleccin del artista
13 Gran rbol de las Antillas
leo y polvo de oro/tela
1.40 m. x 1. 40 m. 1996
Coleccin del artista
14 rbol del fruto apabullante
Mixta/tela
1.70 m. x 2 m. 1997
Coleccin Escuela de Fotografa
Julio Vengoechea
15 Tu fruta es de un clido
salobre
Mixta/tela
1.40 m x 86 cm. 1998
Coleccin privada
16 49
Mixta/tela
1.45 m. x 1.90 m. 1998
Coleccin del artista
17 Bosque
Mixta/papel
2.10 m. x 90 cm. 1998-2012
18 Residencia del azul profundo
80 cm. x 60 cm. 1999 Coleccin
privada
19 El rbol en el cdice de las
costumbres tormentosas
Mixta /tela
2 m. x 1 m. 1999
Coleccin del artista
20 Homenaje a Arcimboldo
Acrlico/tela
80 cm. x 60 cm. 2002 Coleccin
del artista
21 Fumador I
leo/madera
56 cm. x36 cm. 2002
Coleccin del artista

50

22 Agricultor
leo y collage/madera
50 cm. x 41 cm. 2002 Coleccin
del artista
23 Fumador II
leo/madera
56 cm. x 33 cm. 2003 Coleccin
del artista
24 Fumador con el mar
en los ojos
leo/madera
73 cm. x 52 cm. 2003 Coleccin
del artista
25 Torero
leo y collage/madera
57 cm. x 50 cm. 2003 Coleccin
del artista
26 Melanclico
leo/madera
57 cm. x 50 cm. 2003 Coleccin
del artista
27 Excelso convite de nuestro
seor entusiasmo
Mixta/madera
1.22 m. x 2.24 cm. 2003
Coleccin del artista
28 Carta de un ingeniero forestal
Mixta/madera
1 m. x 1.22 m. 2003
Coleccin del artista
29 Mucho de umbre,
muchedumbre
Mixta/tela
70 cm. x 70 cm. 2003 Coleccin
del artista
30 La mirada del ingeniero
forestal
Mixta/madera
1.22 m. x 1 m. 2004
Coleccin del artista
31 Recetas de la abuela
Mixta/madera
1.46 m x 4.50 m. 2007 Coleccin
del artista
32 A la barriga
Mixta/madera
80 cm. x 70 cm. 2007 Coleccin
del artista

33 Dilogo de compadres
Acrlico/tela
35 cm. x 30 cm. 2007
Coleccin privada
34 Palimpsesto
Diaporama 2007
Coleccin del artista
35 Amonestaciones
Diaporama 2007
Coleccin del artista
36 Planta la Z
Libro impreso intervenido
Tcnica mixta
12 cm. x 38 cm. x 45 cm. 2007
Coleccin del artista
37 Hombre cebolla
Acrlico/tela
50 cm. x 60 cm. 2007 Coleccin
del artista
38 El grito de los animales
es un eco lgico
Mixta y collage/madera
2 m. x 1 m. 2009
Coleccin del artista
39 El arriero
Tcnica mixta
11 cm. x 11 cm. x 27.5 cm. 2009
Coleccin del artista
40 rbol atmico
(Homenaje a Akira Kurosawa)
Tcnica mixta
20 cm .x 10 cm. x 8 cm. 2009
Coleccin del artista
41 El vate ciego
Tcnica mixta
19 cm. x 7 cm. x 7 cm. 2009
Coleccin del artista
42 Anciano televisivo
Tcnica mixta
14 cm. x 10 cm. x 10 cm.
Coleccin del artista
43 Jugadores
Mixta y collage/madera
40 cm. x 50 cm. 2009
Coleccin del artista

44 Muchos rbitros
para un mismo juego
Mixta y collage/madera
30 cm. x 40 cm. 2009 Coleccin
del artista
45 Cada signo es una ciudad
Mixta/tela
30 cm. x 40 cm. 2009 Coleccin
del artista
46 La perrita blanca se quiere
tragar todas las pelotas
Mixta/tela
40 cm. x 40 cm. 2009
Coleccin del artista
47 El vastsimo corazn
de los poetas
Tcnica mixta
23 cm. x 7 cm. x 5 cm. 2010
Coleccin del artista
48 El humor de los gusanos
de seda
Acrlico y collage/tela
2 m. x 1.10 m. 2010
Coleccin del artista
49 Pjaro enamorado
Tcnica mixta
25 cm. x 1cm.x 6 cm. 2010
Coleccin del artista
50 Desbordamiento del huevo
del origen
(Estudio para una versin de Las
Puertas del Infierno, de Auguste
Rodin)
Tcnica mixta
14 cm. x 10 cm. x 10 cm. 2010
Coleccin del artista
51 El guardin de mi jardn
Tcnica mixta
12 cm. x 8 cm. x 12 cm. 2010
Coleccin del artista
52 La boda
(Estudio para una versin de Las
Bodas de Arnolfini, de Jan Van
Eyck)
Tcnica mixta
10 cm. x 14 cm. x 14 cm. 2010
Coleccin del artista

51

53 Las oscilaciones burstiles


Tcnica mixta
10 cm. x 5 cm. x 11 cm. 2010
Coleccin del artista
54 Las palabras derramadas del
escritor
(Estudio para una versin del
Balzac, de Auguste Rodin)
Tcnica mixta
16 cm. x 10 cm. x 7 cm. 2010
Coleccin del artista
55 Tejido de horas
Mixta/papel
1.40 m. x 1.80 m. 2011-2012
Coleccin del artista
56 El traje de luces
del torero gordo
Tcnica mixta
14 cm. x 12 cm. x 6 m. 2012
Coleccin del artista
57 La dama verde
Tcnica mixta
15 cm. x 8.5 cm. x 7 cm. 2012
Coleccin del artista
58 Un mayordomo ingls
para el jardn zoolgico
interplanetario Instalacin
(quince piezas pequeas de
dimensiones variables) 2012
Coleccin del artista
59 Exortos
Libro impreso intervenido
Tcnica mixta
29 cm. x 22 cm. x 2.5 cm. 2012
Coleccin del artista
60 Es benigno
Libro impreso intervenido con
tcnica mixta
28 cm. x 21.5 cm. x 2 cm. 2012
Coleccin del artista

Cronologa

1952-1961 Nace en Casigua El Cubo, Zulia, el 30

diversas publicaciones literarias en el

de mayo de 1952, ltimo de los siete

liceo Jess Enrique Lossada. En el liceo

hijos de Juan Ramn Petit Lugo y de

Baralt, donde curs su ultimo ao, funda

Mara Visitacin Bermdez. Fallecido ese

la revista Cnife junto a los jvenes

mismo ao, su padre -un falconiano de

poetas lvaro Mrquez, Elio Gonzlez

La Vela de Coro-haba formado parte

y Luis Oquendo; y bajo la asesora de

de la ola migratoria que, desde diversas

su profesor de literatura, el poeta Blas

zonas del pas se allegaron al Zulia

Perozo Naveda.

durante las primeras dcadas del siglo


En 1969 traba amistad con el artista

XX para trabajar en la industria petrolera.

Henry Bermdez quien, para ese

El contacto pleno, durante la infancia,

entonces, culminaba su formacin

con la naturaleza selvtica de su

acadmica inicial en la Escuela de Artes

regin natal ser esencial para crear un

Plsticas Julio rraga. Este vnculo

sustancial engranaje a travs del cual

de creacin se nutrir con el tiempo

la memoria podr, posteriormente,

ejerciendo una importante influencia en

tejer una vigorosa trama de referencias

ambos artistas; a ese particular colectivo

orgnicas y mticas. A finales de 1961,

se suman tambin los poetas Vctor

como parte del xodo rural hacia las

Bravo y Elio Gonzlez y juntos asisten al

grandes ciudades del pas, la familia

Congreso Cultural de Cabimas realizado

parte en medio de un copioso aguacero

a principios de diciembre de 1970. Dicho

para establecerse en Maracaibo.

evento, convocado por los sectores ms


avanzados de la izquierda revolucionaria

1962-1965 Apenas terminar la escuela primaria,

venezolana de ese tiempo, constituy

ingresa al bachillerato; durante esa etapa

un evento de gran trascendencia en el

despierta su temprana vocacin literaria.

campo poltico y cultural del pas.

1965-1970 Con gran entusiasmo, junto a otros

1972-1978 Inicia estudios en la Escuela de Letras de

jvenes poetas edita continuamente

la Facultad de Humanidades y Educacin

El rbol en el cdice

de las costumbres tormentosas, 1999

52

53

de la Universidad del Zulia. Junto a otros

la creacin, en Barquisimeto, del

estilizada de la cscara de la guama,

estudiantes, participa en la creacin del

Movimiento Cultural de los Poderes

una fruta silvestre cuyo dulzor y textura

grupo cultural Liberacin Por Asalto con

Creadores del Pueblo Aquiles Nazoa.

algodonosa son muy apreciados

el cual realizan presentaciones teatrales y


1979-1980 Luego de retirarse del activismo poltico

recitales musicales y poticos en diversas

facultades de la misma universidad

en 1979, se dedica ntegramente tanto

as como en barrios marginales de la

a la actividad plstica como a la literaria.

ciudad.

De manera febril, inicia una larga

Con los poetas Vctor Bravo y Douglas

En 1987 participa en el VII Saln

tanto en la regin del sur del Lago de

Municipal de Pintura de Maracay,

Maracaibo como en otras zonas del pas.

Aragua.

En 1982 se residencia nuevamente en

Al ao siguiente, participa en el 46

Realiza su primera muestra individual

igualmente, en el VIII Saln Municipal

etapa dibujstica y al mismo tiempo

en la Sala Progreso, en Valera, Trujillo;

de Pintura de Maracay en el cual es

Bohrquez funda la revista literaria

produce un conjunto de textos poticos

en la misma expone dibujos y pinturas

premiado. Ese mismo ao expone

Bajareque.

y narrativos, algunos de los cuales

realizadas al pastel.

individualmente en la galera Julio

A partir de 1972 se suma al activismo

aparecen en las pginas culturales de

Estrecha vnculos de creacin y de

rraga, de la Secretara de Cultura del

poltico revolucionario y en el mismo se

la prensa barquisimetana. Los dibujos

amistad con los artistas ngel Pea y

Estado Zulia, en Maracaibo.

mantendr hasta 1979.

de esta primera etapa son ejecutados

su esposa Lina Alvarado lo cual ser de

Entre 1975 y 1976 se vincula al grupo

con plumilla y tinta china sobre papel y

gran influencia para su impulso inicial.

Guillo, importante colectivo cultural

semejan un tejido tramado cubierto por

fundado en Maracaibo por los escritores

formas orgnicas que se multiplican al

Csar Chirinos y Alexis Fernndez y los

infinito.

1989-1990 Exposicin individual en la Galera

Primeras pinturas al leo.

Municipal de Arte de Maracay, Aragua.


1983-1985 Establece relacin con la galera de

Exposicin individual itinerante, a


principios de diciembre, en el Museo de

En 1980 enva por primera vez a un

arte Euroamericana, de Caracas, la cual

Barquisimeto, Lara y luego en el Museo

Ender Cepeda, as como otros cultores

evento de confrontacin de la plstica,

se mantendr hasta 1986; en dicho

Carmelo Fernndez, de San Felipe,

de la plstica y la literatura regional.

el Saln Nacional del Dibujo Actual en

espacio expone individualmente en

Yaracuy, donde se exhibe durante los

En 1976 conoce a Jos Ramn Snchez

Venezuela, realizado por Fundarte en

1984. Ese mismo ao, participa en el IX

primeros meses de 1990.

quien haca poco haba retornado

Caracas, y en el mismo es admitido.

Saln de Arte Aragua, en Maracay. En la

referida ciudad, participa en 1985 en


1981-1982 A la obra dibujstica, realizada con

partir de ese momento, una fraterna y

Euroamericana, en Caracas.

Saln Arturo Michelena, en Valencia;

de Europa y con quien establece, a

Exposicin colectiva en la galera de arte

Maracaibo.

artistas ngel Pea, Edgar Queipo y

Participa en el IX Saln Municipal de


Pintura de Maracay, Aragua.

el Saln de Dibujo y Artes Grficas Ao


1991

aleccionadora amistad.

tinta china y plumilla sobre papel, se

Al ao siguiente, junto a los dems

suma ahora la ejecutada con la tcnica

integrantes del grupo Guillo, participa

del pastel; por sus caractersticas,

en la creacin del Taller de Telmaco

dicho procedimiento va a constituir

1986, el taller Icniuyotl, de iniciacin

en Maracaibo, y donde ha impartido,

el cual cont tambin con la activa

una especie de puente de acceso al

al ejercicio narrativo, en la Sala-Taller

desde entonces, enseanza tanto a nivel

participacin de los artistas Jos Ramn

ejercicio pictrico. Estas obras poseen

Esther Mara Osses de la Escuela de

terico como de talleres.

Snchez, Henry Bermdez, Irma Parra,

una suave atmsfera en la que diversas

Letras de la Universidad del Zulia, en

Camilo Rojas y Virginia Lavado.

formas -orgnicas, vegetales, minerales-

Maracaibo; el mismo se extiende hasta

Despacho de la Secretara de Cultura del

Tambin, en 1977, participa en

son enlazadas por la configuracin

1989.

Estado Zulia junto a los artistas Hernn

54

Internacional de la Juventud.

Ingresa como docente en la Escuela de


Artes Plsticas Neptal Rincn, adscrita a

1986-1988 Promueve y coordina, a partir de

la Secretara de Cultura del Estado Zulia,

55

Integrante del Consejo Consultivo del

Alvarado, Henry Bermdez, Edison Parra

Lyon, Evreux, Pars; posteriormente

Cecilio Acosta, de Maracaibo.

mientras que los siguientes abordaron,

y Anbal Lares.

pas a Rumania: Bucarest, Iasi, y luego

Hace parte de El Infinito Canto de este

respectivamente, la obra de Paco Hung

Exposicin individual en la Alianza

de itinerar por Sofa y siete ciudades

Sol, exposicin inaugural del Museo

como dibujante; Armando Revern; Lia

Francesa de Maracaibo.

blgaras ms, la exposicin finalmente

de Arte Contemporneo del Zulia, en

Bermdez; Emerio Daro Lunar; y Carlos

Es nombrado coordinador general

lleg en 1994 al Museo de Arte

Maracaibo.

Contramaestre. El mencionado proyecto

de la galera Luis Guillermo Hoffman,

Contemporneo de Caracas y luego

En el 2000, viaje a Pars.

se mantuvo hasta 2007.

de la Secretara de Cultura del Estado

clausur en los espacios expositivos de

Exposicin colectiva Once Sobre El Papel,

Zulia, cargo que desempea hasta

Bancomara, en Maracaibo.

1995 desarrollando una intensa labor


1993-1998 Exposicin colectiva Artistas Fundadores

expositiva mediante la cual se promovi

Exposicin individual en la sede de

en la Galera La Teinturerie, en Pars,

Corpoandes, en Mrida, en el marco de

junto a Hernn Alvarado, Edison Parra,

la Feria del Libro de esa ciudad.

Adham Daloul, Gloria Castillo, Marco


2003-2004 Participacin en el 28 Saln Nacional

tanto a jvenes artistas como a figuras

del Centro de Arte de Maracaibo Lia

Crdenas, Rgulo Gutirrez, Luis Araujo,

ya consolidadas de la plstica zuliana.

Bermdez.

Enrique Colina, Alonso Zurita y Carlos

de Arte Aragua, en Maracay, y en el

Exposicin individual, en 1994, en la

Romero.

XI Saln Nacional de Artes Visuales


1992

Viaje a Paris.

Sala Baja del Centro de Bellas Artes de

Exposicin colectiva itinerante Artistas

Maracaibo.

Venezolanos de la Regin del Lago

Francisco Lazo Mart, en Calabozo,


2001-2002 Muestra individual en la Sala Expositiva

Culmina su Licenciatura en Educacin

Gurico, obteniendo premio en este

de la Sociedad Dramtica de Maracaibo.

de Maracaibo, junto a los pintores

en la Universidad Nacional Experimental

Jos Ramn Snchez, Francisco Hung,

Simn Rodrguez.

la Plstica Zuliana, en el Centro para las

Espacio Pequeo Formato Armando

En 1997 participa en el 17 Saln

Artes Arturo Michelena, en Caracas.

Revern, de la Universidad Catlica

Exposicin colectiva Once + Once sobre

Cecilio Acosta. Ese mismo ao,

Francisco Bellorn, Diego Barboza,

ltimo.

En 2004, exposicin individual en el

Juan Mendoza, Hernn Alvarado,

Municipal de Pintura de Maracay;

Edison Parra, Emerio Daro Lunar,

igualmente en la Bienal de Arte de

el Papel, en el Museo Municipal de Artes

participa en el Saln Regional de Artes

ngel Pea, Carmelo Nio, Henry

Fondene, en Porlamar, Nueva Esparta,

Grficas Balmiro Len, en Maracaibo.

Visuales del Zulia, en el Museo de Arte

Bermdez, Ender Cepeda, Edgar

y en el 4 Saln de Arte Lagoven, en

Exposicin colectiva La Permanente

Contemporneo del Zulia, as como en

Queipo, Pedro Pia, Nerio Quintero,

Maracaibo.

Materia Flotante, en el Espacio Pequeo

el 1 Certamen Internacional de Pintura

Participacin, en 1998, en el 56 Saln

Formato Armando Revern, de la

Miradas de Hispanoamrica, llevado a

Pedro Morales, Omar Patio, Hender

Arturo Michelena, en Valencia; y as

Universidad Catlica Cecilio Acosta, en

cabo tambin en Maracaibo y en el que

Gutirrez y Luisa Elena Betancourt.

mismo, en el 23 Saln Nacional de

Maracaibo.

obtuvo mencin honorfica. De igual

Curada por el fallecido crtico de arte

Arte Aragua, en Maracay, y en la

Inicia, en 2002, la intervencin de libros

modo, participacin en el 29 Saln

Sergio Antillano, dicha muestra pictrica

exposicin Blanco y Negro Artistas

impresos.

Nacional de Arte Aragua, en Maracay.

que resume, generacionalmente,

Contemporneos del Zulia, en el Centro

artistas representativos de las dcadas

de Bellas Artes de Maracaibo.

Jess Prez, Flix Royett, Ofelia Soto,

comprendidas entre 1960 y 1980- se

Exposicin colectiva Nuevos Rostros de

Edita y dirige El Ojo La Mano, revista


2007-2008 Exposicin individual en el Centro de

de reflexin sobre las artes visuales, de


la cual aparecieron siete nmeros: el

1999-2000 Comienza su actividad como docente e

inaugur en 1991 en Mnaco y luego


pas a Francia: Marseille, Rouen, Tolouse,

investigador en la Universidad Catlica

56

Arte de Maracaibo La Bermdez.

primero, dedicado a explorar el universo

creativo de Jos Ramn Snchez

Participa en el III Saln de Artes Visuales


Ciudad de Coro, Falcn.

57

En 2008, exposicin colectiva Naturaleza

la pintura zuliana contempornea.

Muerta, en el Aula Magna de la

Universidad Rafael Urdaneta.

Da comienzo a la ejecucin de su obra


tridimensional en pequeo formato.


2009-2011 Culmina, en 2009, un Postgrado

Concluye, en 2010, su libro Las artes


plsticas en Maracaibo 1860-1920; en

en Historia de Venezuela en la

el mismo profundiza el contenido de su

Universidad del Zulia; su tesis, aprobada

tesis de postgrado.

satisfactoriamente, se denomina Las

En 2011, participa en la II Bienal de

artes plsticas en Maracaibo 1860-

Pintura Chiara Lubich, en Maracaibo,

1920 y en la misma se reconstruye el

obteniendo premio.

universo cultural y particularmente el

de la plstica maracaibera de las ltimas

Viaje a Italia donde culmina su


investigacin sobre Luis Bicinetti.

dcadas decimonnicas y primeras del

Participa en la VI Bienal de Maracaibo.

2012

Concluye su libro Luis Bicinetti, mentor

siglo XX.

Participa en la V Bienal de Maracaibo.

Inicia su investigacin sobre Luis

inicial de Julio rraga y Manuel Puchi

Bicinetti, artista italiano fundador de

Fonseca.

la Escuela de Dibujo Natural, primera

Prepara una muestra antolgica de

escuela de arte en el Zulia y en la que

su obra realizada entre 1982 hasta la

recibieron su enseanza acadmica

actualidad para ser exhibida en el Museo

inicial tanto Julio rraga como Manuel

de Arte Contemporneo del Zulia, en

Puchi Fonseca, pilares fundacionales de

Maracaibo.

Fundacin Museo de Arte


Contemporneo del Zulia

Museo de Arte Contemporneo


del Zulia

Presidenta
Lourdes Molero de Cabeza

Presidencia
Lourdes Molero de Cabeza

Vicepresidente
Elvin Portillo

Asistente de Presidencia
Silvana Reyes

Tesorera
Mara Luisa Morena

Direccin de Arte
Hely Sandro Molero

Secretario
Eugenio Urdaneta

Asistente de Direccin de Arte


Jean Carlos Leal

Directores
Edward Prez
Lenin Herrera
Antonio Franco
Emilio Lanzilli
Enrique Piera
Taha Rivero
Jonathan Hernndez

Direccin de Administracin
Alitza Gonzlez de Franco
Administracin y Presupuesto
Elba Fara / Zuly Len
Prensa/Relaciones Institucionales
Georgina Fuenmayor
Recursos Humanos
Andrs Criba
Cidac
Astrid Molero
Educacin y Proyeccin a la Comunidad
Gonzalo Gonzlez / Aura Carpio

58

59

Guas de Sala
Gonzalo Gonzlez
Servicios Generales
ngel Lozada / Baniac Marc
Jos Antonio Sosa / Wilmer Iguarn
Jhon Toncel

Museo de Arte Contemporneo


del Zulia

Oficiales de Seguridad
Benjamn Araujo / Eduardo Lovera
Ivn Bracho / Alex Estrada
Gustavo Montiel / Levi Ochoa
Orlando Molero

Presidenta
Lourdes Molero de Cabeza
Direccin de Arte
Hely Sandro Molero / Jean Carlos Leal

Guarda Salas
Juan Bracho / Juan Ordez
Jos Medina / Pedro Baptista

Direccin de Administracin
Alitza Gonzlez de Franco / Elba Fara

Centralista
Elvis Torres

Museografa
Gloria Castillo / Equipo tcnico Maczul

Mensajero
Pablo Rivero

Textos
Vctor Bravo
Museo de Arte Contemporneo del Zulia

Chofer
Luis Cohen

Montaje
Equipo tcnico Maczul
Diseo Grafico
Nubardo Coy / Laura Gonzlez

Signos de todos los reinos.


Muestra Antolgica 1982 2012.
Edgar Petit.

Fotografa
Euclides Molleda

Salas 3/4
Noviembre 2012 Marzo 2013
Exposicin N 161
Catlogo N 49
Depsito Legal
Impresin: Litografa Moderna
Tiraje: 1000

Fotografa del artista


Fernando Bracho
Rotulacin
Iconographics

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