Materia: Arte

Nombre: Ezequiel Alejandro Arismendi

Curso: 3
Prof.: Marina Viviana Lpez

Arte Bizantino

El Imperio Bizantino a travs de los aos

En el 330 d.C. el emperador Constantino funda sobre la

antigua colonia griega, Bizancio, su propia ciudad,
Constantinopla, destinada a ser el eje del Imperio
Romano de Oriente, separado del Imperio Romano de
Occidente para agilizar su gestin, que dada la inmensa
envergadura del territorio se estaba viendo estancada. El
rea ocupa la antigua zona de influencia cultural griega,
que durante el Helenismo conserv un peso intelectual
enorme, desequilibrando la balanza de la civilizacin y el
conocimiento hacia el extremo oriental del Mediterrneo.
Bizancio goza de una situacin privilegiada, desde la cual
controla las rutas comerciales con Europa Oriental, los
Balcanes, el Egeo, el Norte de frica (incluido Egipto) y
Asia Menor. Bizancio apenas hered nada del arte romano, sino especialmente de
Grecia y toda su tradicin artstica: proporcin anatmica correcta, naturalismo,
dinamismo, telas plegadas, temas buclicos, etc. El
momento de apogeo estuvo bajo el reinado de
Justiniano.
Entre los siglos VII y XI el Imperio Bizantino conjugar
momentos de crisis con pocas de esplendor. A la
dinasta inaugurada por Justiniano le seguir la que
Heraclio inici en el ao 610. Durante esta dinasta el
Imperio atravesar graves crisis internas, provocadas
especialmente por la corrupcin del aparato
administrativo y las continuas querellas religiosas con
Roma. Pero la crisis alcanzar su momento culminante
con la dinasta Isarica iniciada por Len III. En esta
poca se produce la Querella Iconoclasta donde la controversia por el culto a las
imgenes centra toda la vida bizantina. Al mismo tiempo que se producen estos intensos
debates teolgicos, eslavos, musulmanes y blgaros presionan las fronteras,
provocndose continuos enfrentamientos. La dinasta de los emperadores macedonios,

inaugurada por Basilio I, restaurar el

esplendor al Imperio Bizantino al
consolidarse la estructura administrativa
interna y producirse una expansin en la
poltica exterior. El ao 1000 traer la
decadencia del Imperio Bizantino.
Parece aceptado que el arte bizantino no
tuvo la irradiacin que poda esperarse de
su gran y continuado prestigio, de su
innegable superioridad durante siglos y
de su vigorosa personalidad. Sobre
Occidente, con excepcin de algunas provincias italianas, ejerci cierta influencia
gracias a las artes suntuarias, cuyos productos eran de fcil transporte; pero la
arquitectura y la pintura mural resultaron poco accesibles a los pases hispanos, francos
o germnicos.
El Imperio Bizantino se puede dividir en tres etapas:
1 Edad de oro:
Es la poca de esplendor del Imperio, con arquitecturas tan fantsticas como San
Apolinar y San Vital de Rvena.
Es la poca de Justiniano (siglo IV). Se realizan las ms grandiosas obras
arquitectnicas que ponen de relieve los caracteres tcnicos y
materiales, as como el sentido constructivo.
2 Edad de oro:
Estamos en los siglos IX al XIII. Es el momento en el que
Bizancio se aleja ms de Occidente. La iglesia se separa de la de
Roma. Se produce un proceso de orientalizacin, naciendo la
iglesia ortodoxa, que no va a reconocer la autoridad del Papa.
3 Edad de oro:
Destaca por su expansin. Se vincula al gobierno de los
Palelogos durante el siglo XIV y hasta la cada de
Constantinopla. San Basilio de Mosc
Caractersticas de la arquitectura
Durante la Primera Edad de Oro, la arquitectura emplea los mismos elementos que el
arte romano, con el agregado de las arquitecturas de otras civilizaciones, como las
orientales y centroeuropeas. Aunque su principal influencia es romana. Se incorpora del
uso de pechinas, estructuras sustentantes de forma triangular que permiten el paso de
una
planta cuadrada a una circular. Se mantienen
los
arcos.
En
las columnas destaca el desarrollo del capitel y
se
incorpora el cimacio, que es una especie de
pirmide truncada que permite una mayor
altura. Se perfora la superficie haciendo los
tallados con la menor cantidad de trazados
posibles.
Los materiales son pobres, piedras porosas
(toba y ladrillo), sobre todo en el exterior. Para los interiores es ms esplendorosa. Se

utilizaron mosaicos. A diferencia que en el perodo romano, en el espacio de la tribuna

se va a ubicar el emperador. Tambin
cambia la concepcin de esta figura, y el
emperador pasa a ser muy importante.
En la Segunda Edad de Oro, se desarroll
la planta centralizada y las plantas de cruz
griega, y el, y las cpulas en todos sus
extremos (5 cpulas).
Ya en el final, la Tercera Edad de Oro,
predominan las plantas de iglesias
cubiertas mediante cpulas bulbadas sobre
tambores circulares o poligonales.
Se
rechazaban las representaciones humanas.
Emplean piedras preciosas para dar mayor
realismo a las obras.
Caractersticas de la pintura
Queda relegada a la pintura en tablas o iconos (representacin religiosa).
En los conos, se utiliza la tcnica del
temple: la tabla se alisa, se le da una capa
de yeso o cal, se hace un fondo con pan
de oro y luego se procede a la pintura del
icono.
La representacin es casi siempre de
busto, y en contadas excepciones de
cuerpo entero.
El gusto por la riqueza y la suntuosidad,
exiga el revestimiento de los muros de
sus templos con mosaicos, no slo para
ocultar
la
pobreza de los materiales usados, sino tambin como un
medio para expresar la religiosidad y el carcter
semidivino del poder imperial. Emplean piedras preciosas
para dar mayor realismo a las
obras. Se utilizaba la cermica
vidriada para los ojos. Los
fondos son siempre dorados,
para darle un carcter etreo.
De la Primera Edad de Oro el
conjunto ms importante que
se destaca es el de Rvena,
que enlaza con los mosaicos
paleocristianos del siglo V.
Terminada la lucha iconoclasta es cuando verdaderamente
se configura la esttica bizantina y su iconografa. Surgir
la Segunda Edad de Oro, que supondr el apogeo de las artes figurativas, irradiando sus
influjos al arte islmico, por entonces en formacin, y al naciente arte romnico
europeo.

Las figuras acusan una cierta rigidez y monotona, pero muy expresivas en su
simbolismo, con evidente desprecio del natural y las leyes espaciales; son alargadas y
con un aspecto de cierta deshumanizacin.
Los modelos ms repetidos son las figuras de Cristo con barba
partida y edad madura (modelo siraco) y de la Virgen que se
presenta bajo diversas advocaciones. Otros temas muy
repetidos son la Desis o grupo formado por Cristo con la
Virgen y San Juan Bautista, como intercesores, y los dedicados
a las doce fiestas litrgicas del ao.
Durante la Tercera Edad de Oro el mosaico continu en uso, en
esta poca se enriquece la iconografa de los ciclos "marianos",
de los santos y evanglicos, a la vez, que por influjos italianos,
se aprecia una mayor libertad compositiva y una evidente
manierismo en las estilizaciones.
La pintura sustituye al mosaico en esta Tercera Era, contando
con el precedente de los interesantes conjuntos de
iglesias rupestres de Capadocia, en Asia Menor.
En las artes suntuarias sobresalieron gracias al
ambiente cortesano bizantino.
Las labores textiles se inspiraron en los modelos
sasnidas (motivos encerrados en crculos); en la
orfebrera sobresale el uso de los esmaltes sobre
metales preciosos, siguiendo la tcnica del
tabicado o alveolado de origen germnico, en el
que los colores se separan por filamentos de oro.
Caractersticas de la orfebrera
Desde el apogeo del arte bizantino en tiempo de Justiniano I hasta el
siglo XI, toda la orfebrera cristiana de Occidente fue bizantina propia o
de imitacin y que incluso durante los siglos de arte romnico tuvo
decidida influencia en las obras artsticas de metal que en tal poca se
realizaron, como lo demuestran las que todava existen y que se guardan
en algunos museos y en los llamados tesoros de algunas iglesias.
Caractersticas de la escultura
La plstica escultrica bizantina supuso la culminacin del arte paleocristiano,
manteniendo sus tcnicas y su esttica de progresivo
alejamiento de las cualidades clsicas: la mayor
rigidez, la repeticin de modelos estereotipados, la
preferencia del bajorrelieve a las obras de bulto
redondo y el uso de materiales ricos (marfil) que
proporcionan pequeas piezas, son los caracteres ms
destacados de la estatuaria bizantina de la primera
etapa.
Tras la sistemtica destruccin del perodo iconoclasta
hay una vuelta al culto de las imgenes, pero para no
caer en la idolatra y por influjo de las nuevas corrientes islmicas desaparece la figura
humana en la estatuaria exenta.
Las obras ms destacadas son las labores ornamentales de los capiteles con motivos
vegetales y animales afrontados.

Pero las obras capitales de la escultura bizantina son las pequeas obras, dpticos y
cajas, talladas en marfil.

Arte Romnico

Europa en el ao 1000

El origen del arte romnico se sita en Francia e Inglaterra, siendo en Francia el pas
donde adquiere mayor desarrollo por lo que
podra colocarse a la cabeza del estilo. La
cronologa abarcara desde finales del siglo X
hasta el XII, aunque en algunas zonas podra
extenderse hasta el XIII.
Se desarrolla en un momento, en que Europa
es un conglomerado de pases, fuertemente
feudalizados, y con pocos intercambios entre
s, aunque, a partir del ao 1000, con el
renacer de las ciudades y el impulso del
comercio, se recupera
cierta relacin. En este
contexto cobra especial relevancia el romnico, como
movimiento comn a toda Europa, no exento de peculiaridades
en cada rea, pero existiendo un sentimiento comn en todos
ellos, que se refleja en este arte. Un arte muy mediatizado por la
Iglesia, el nico poder uniforme en toda Europa, y en el que van
a influir especialmente los monasterios, que se multiplican, a la
vez que las rdenes se reforman.
Junto a estos elementos, surgen las peregrinaciones a los lugares
sagrados, especialmente Jerusaln, en torno a la cual se
desarrollan las Cruzadas, para tratar de recuperar los santos
lugares.
Caractersticas de la arquitectura
Es eminentemente religiosa y crea un tipo de templo abovedado, bastante uniforme, de
interiores oscuros que mueven al recogimiento. No se aprovechan elementos
constructivos ni decorativos de monumentos anteriores y la proporcin clsica
desaparece por completo. La planta preferida es la de cruz latina, con una o varias naves
longitudinales que finalizan en una cabecera con bsides. Los edificios se construyen en

piedra y las cubiertas tambin, por lo que el peso de la construccin es muy elevado,
teniendo la ventaja de que no se quema. Una nave
transversal o crucero atraviesa las naves longitudinales
mientras que si las naves laterales rodean la capilla
mayor nos
encontramos
con
la
girola
o
deambulatorio,
elemento tpico de
la
iglesia
de
peregrinacin
cuyo objetivo es
que
los
peregrinos
contemplen
las
reliquias all guardadas. La nave de crucero y las laterales
suelen estar rematadas con capillas. El arco preferido es el de medio punto mientras que
las bvedas ms utilizadas son las de can. Los arcos suelen descansar en pilares
cruciformes para sustentar los arcos de la bveda.
La nave central es ms elevada y en ella se horadan las ventanas
que
dan
luminosidad al templo. Sobre las naves laterales se sita un
segundo
piso o tribuna que abre sus ventanas a la nave central.
El
campanario se ubica en diferentes lugares siendo el
ms habitual en la fachada principal.
Al exterior la puerta principal tiene un aspecto
abocinado ya que est constituida por una serie de
arcos o arquivoltas dispuestos de manera
decreciente, decorados con estatuas. El arco de la
puerta tiene un tmpano donde aparece la escena
principal de la decoracin: el Tetramorfo. En
algunos lugares la decoracin se extiende a toda la fachada del templo. Esta somera
descripcin de un prototipo de iglesia romnica no impide que en las diferentes regiones
se desarrollen elementos propios.
Caractersticas de la pintura
La mayora son al fresco, con detalles de pintura al temple. En su mayora se ha
conservado en Europa. Se pintaba porque
es ms barato que la escultura.
Los murales se realizaban sobre tabla y en
Cdices (letras e iluminacin de libros).
Comparte las caractersticas de la
escultura: funcin decorativa y funcin
didctica
En los interiores, principalmente se pinta
en las bvedas y los bsides, en las naves
centrales y laterales, y tambin en la
entrada, a los pies del edificio.
En los dibujos, las lneas son muy importantes, son oscuras y delimitan las distintas
partes del dibujo (el cuerpo, los planos). Intenta dar volumen pero no lo consigue. La
composicin es lineal, y se encuentra la yuxtaposicin de imgenes. Estas son

simtricas, regulares y no tienen perspectiva. La imagen es

plana y destaca la frontalidad.
Los fondos son sencillos y simples, y los dibujos utilizan una
tcnica infantil. Es muy importante la simbologa y no tanto
la forma de la imagen. Se utilizan los colores puros (rojo, azul
y amarillo) planos.
Caractersticas de la orfebrera
El mundo romnico cre inmensas cantidades de obras de arte
basadas en la orfebrera y los esmaltes,
como consecuencia del
auge de la construccin de catedrales,
iglesias y monasterios.
Hasta esta poca, la
produccin fue muy
limitada y se originaba en
donaciones
de
hombres poderosos (reyes,
nobles y obispos) a
los templos existentes,
dotndolos
de
Tesoros, como smbolo de
riqueza y prestigio
que, pretendiendo con ello
ganar la salvacin
eterna. En el concilio de
Reims, se prohibi la
utilizacin de clices
realizados
con
materiales
de
origen
vegetal y animal, ya
que la sangre y cuerpo de Cristo slo
poda
estar
en
contacto con metales preciosos.
Habitualmente se elaboraban estas obras
con oro, plata y
bronce u otras aleaciones como el latn,
que frecuentemente
eran repujados y colocados sobre bases de "alma" de madera.
Sin embargo, algunas de las obras ms destacadas de las artes suntuarias del periodo
romnico combinaban metales preciosos y esmaltes (en ocasiones, tambin, marfiles).
Caractersticas de la escultura
La escultura se desarrolla sobre todo en el marco arquitectnico, cubriendo todos los
espacios
posibles
de
la
construccin
arquitectnica la portada: las jambas de puertas
y ventanas y sobre todo los capiteles. En las
iglesias

aparecen las imgenes con un significado

ms sencillo, mientras que en los claustros
aparecen las escenas ms teologizadas, ya
que estn dirigidas a los monjes. No se dan
slo imgenes religiosas, abunda la
decoracin geomtrica, la fauna monstruosa, imaginaria, aterradora, y una decoracin a
base de figuras humanas que representa escenas de msica, de danza, oficios, etc.
Es una escultura de escaso naturalismo, que no domina el sentido de la perspectiva, de
escaso dominio de la tcnica visible en el acartonamiento de los pliegues o en el

geometrismo y/o ondulacin de los cabellos, hiertica, rgida, sin sensacin de

movimiento, ni manifestacin de alegra o dolor, de emotividad. Una escultura fra, pero
didctica.
Tambin se ha desarrollado una importante escultura en pequeas piezas de marfil, con
similares caractersticas.

Arte Gtico

Expansin del arte gtico

El estilo gtico se desarrolla en Europa, sucediendo al romnico desde la cuarta dcada

del siglo XII hasta bien entrado el XVI. Se trata de un amplio perodo artstico, que
surge en el norte de Francia y se
expande por todo Occidente.
Segn los pases y las regiones
se desarrolla en momentos
cronolgicos
diversos,
ofreciendo en su amplio
desarrollo
diferenciaciones
profundas: ms puro en Francia
(siendo bien distinto el de Pars
y el de Provenza), ms
horizontal y cercano a la
tradicin clsica en Italia, con
peculiaridades
locales
en
Flandes, Alemania, Inglaterra y
Espaa.
El gtico coincide con el mximo desarrollo de la cultura urbana donde aparece la
burguesa, las universidades y el florecimiento de las rdenes religiosas, as como la
acentuacin de los conflictos y la disidencia (revueltas populares, herejas, desarrollo y
crisis de la escolstica, Cisma de Occidente) y finalmente los pavorosos espectculos de
la Peste Negra y la Guerra de los Cien Aos en un mundo tan cambiante que slo puede
entenderse en trminos de una mutacin fundamental (para la historiografa materialista,
la transicin del feudalismo al capitalismo).

Frente a las pequeas y oscuras iglesias

rurales del romnico, el gtico eleva
prodigiosas catedrales llenas de luz, desarrolla
una importante arquitectura civil e
independiza a las otras artes plsticas de su
subordinacin al soporte arquitectnico.
No obstante, hay tambin muchos elementos
de continuidad: el predominio de la
inspiracin religiosa en el arte sigue siendo
indiscutido, el monasterio como institucin
apenas vara excepto en detalles formales y de
adaptacin a nuevos requerimientos, la misma
planta de las iglesias sigue siendo
predominantemente la cruz latina con
cabecera en bside orientada al este, aunque se complique o vare.
Caractersticas de la arquitectura
Se utilizan los mismos materiales que en el romnico, piedra y cristal (para los vitrales y
rosetones). Los muros son ms estrechos y los
vanos predominantes, para la entrada de mucha
luz. Los contrafuertes sustituyen los muros que
sostienen
la
cubierta y los
punto de descarga
de los nervios de la
cubierta son los
pilares. El Rosetn con cristalera representa a la Virgen
En la fachada, algunas de las torres terminan en punta y
se llaman Chapiteles
La edificacin principal es la Catedral, y tiene planta
Basilical de Cruz Latina. El crucero se desplaza y la
importancia va a estar en la cabecera. Se multiplica el
deambulatorio para que pasen los fieles a ver las reliquias sin molestar la liturgia.
El crucero toma una forma ms centralizada, y la cabecera gana importancia.
Caractersticas de la pintura
Desaparece la pintura mural y deja paso a
la pintura en tabla o en retablos (dptico o
trptico). Son reclamadas principalmente
por los nobles. Se suelen representar ellos
mismos como salvoconducto para la otra
vida.
Aparece el empleo del leo (s. XV) que
permite mayor detenimiento y detalle.
Se introducen figuras de fondo, se avanza
al materialismo y se acentuar la
compasin.
Caractersticas de la orfebrera

Conoce dos vertientes, la religiosa

y la profana. Los orfebres las
cultivaron por igual aunque se han
conservado ms manifestaciones
de la primera que de la segunda.
La sociedad medieval apreci los
objetos lujosos y los encarg para
embellecer las iglesias, sus
residencias e incluso como adorno
personal. La reutilizacin de los
materiales nobles de ciertos
objetos cuando stos perdan
actualidad fue muy frecuente. El
material ms genrico fue la plata sobredorada, embellecida con aplicaciones de
esmaltes que a partir de principios del siglo XIV fueron traslcidos. Durante el gtico
para los objetos de uso litrgico se consolidaron las tipologas anteriores, aunque se
introdujeron elementos nuevos. El pie de los clices, cruces, relicarios, etc. abandona su
forma circular para hacerse pediculado; los brazos de las cruces se complican y sus
extremos adoptan forma flordelisada.
Caractersticas de la escultura
En la escultura gtica las tallas en piedra continan usndose para la decoracin de la
arquitectura, adems de cumplir la funcin evangelizadora. La escultura gtica
evolucion desde un estilo alargado y rgido a tener la influencia
de las esculturas griegas y romanas que an se conservaban,
incorporando el tratamiento de las telas, las
expresiones faciales y la pose.
Tena carcter monumental, entrando dentro
de
la
arquitectura.
Las tcnicas
de tallado de
madera
se
hacen
cada
vez ms sofisticadas, llegando a su mximo esplendor en la
integracin del color y el diseo arquitectnico de complejsimos
retablos.