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RESUMEN
Este artculo busca presentar cuatro obras teatrales que utilizan elementos
documentales, que fueron creadas en la ciudad de Lima entre 2009 y 2012, y
que presentan un dilogo directo con el entorno social y poltico del Per. Las
obras son:
entrevistas sobre las trabajadoras del hogar dirigida por Rodrigo Benza;
P.A.T.R.IA (2011) obra que presenta performances individuales sobre el Per y
su situacin poltica, dirigida por Paloma Carpio; CRIADERO (2011) que parte
de las experiencias de las tres actrices sobre la maternidad, haciendo un
paralelo con la situacin del pas, dirigida por Mariana de Althaus; y Proyecto
1980/2000 (2012) sobre la vida de cinco jvenes que crecieron durante la
poca de la violencia poltica y cruzan sus historias de vida durante esas dos
dcadas, dirigida por Sebastin Rubio y Claudia Tangoa. Estas cuatro obras
fueron creadas colectivamente; sus directores eran nios o adolescentes
durante la dcada de los 80s, en la cual el pas viva un conflicto armado
interno y una fuerte crisis econmica. En ellas se combinan distintos lenguajes
artsticos, y se utilizan el documento y el testimonio de los propios actores y
actrices para expresar distintos aspectos de la sociedad peruana.
Rodrigo Benza Guerra director, profesor e investigador peruano. Es magster en teatro por
ABSTRACT
This paper aims to present four theatre performances that use documentary
elements, that were created in Lima between 2009 and 2012, and that present
a direct dialog with Peruvian social and political context.. These performances
are: proyectoEMPLEADAS (2009) based on interviews about maids, directed by
Rodrigo Benza; P.A.T.R.IA (2011) which presents individual performances
about Peru and its political situation; Criadero (2011), created based on the
three actresses experiences as mothers, returning to be children, making a
parallel with the countrys situation, directed by Mariana de Althaus; and
Proyecto 1980/2000 (2012) about five young peoples lives who grew up during
political violences period, crossing their lifes stories along those two decades,
directed by Sebastin Rubio and Claudia Tangoa. These four performances
were collectively created and their directors were children or teenagers during
the 80s, when the country was going thru an internal armed conflict and a
severe economic crisis. The performances also combine different artistic
languages, and use documents and testimonies from the actors and actresses
to express different aspects of Peruvian society.
Presenta el testimonio de tres madres que son las actrices sobre su propia
crianza y sobre cmo ellas cran a sus hijos. Estas historias parten de la
maternidad
son
constantemente
contextualizadas
en
la
coyuntura
Cinco jvenes que crecieron durante el perodo del conflicto armado interno en
el Per se renen alrededor de una mesa para compartir hechos de su vida.
Cinco hijos de personas directamente involucradas en diversos eventos
polticos ocurridos en esta poca cruzan sus biografas mediante fotos,
recuerdos y videos para acercarse a la realidad que les toc afrontar desde
diferentes aristas. Hasta qu punto se es hijo de? De qu manera una
experiencia personal se convierte en la historia del pas? Cuntas versiones
existen sobre un mismo hecho?6.
CARPIO, Paloma. Entrevista realizada por Rodrigo Benza en Lima en enero de 2013.
Texto tomado de la descripcin de la pgina de Facebook del Proyecto:
https://www.facebook.com/Proyecto19802000/info. Acceso en 25 de jul de 2013.
6
Un punto en comn en estas cuatro obras es que fueron creadas y dirigidas por
personas que vivieron su infancia y adolescencia en los aos 80s y 90s,
dcadas muy agitadas en primer lugar por un conflicto armado interno y, en
segundo, por una serie de eventos como el autogolpe de estado que realiz
Alberto Fujimori el 5 de abril de 1992, y por casos de corrupcin y de crmenes
de lesa humanidad, entre otros. En el 2000, salieron a la luz los crmenes de
Fujimori y su asesor de inteligencia, Vladimiro Montesinos. Hoy ambos estn
presos.
Testimonios
con
fenmenos
sociales
como
migracin,
trabajo,
Estructura no dramtica
Segn Pavis, una de las caractersticas del teatro documental es que, en lugar
de la fbula o la ficcin, se encuentra la instalacin de materiales ordenados de
7
Apud SILVA, Heloisa da. Narrativas pessoais: possibilidades de confrontos com o real na
cena. Dissertao de mestrado. UDESC, 2012. p. 49.
Fotos y Videos
Segn Gerda Poshmann, a inicios del siglo XX se da una reinvencin del teatro
cuyo cambio principal estara en la inclusin del pblico10. Se da entonces una
reorganizacin entre el escenario y la platea (la comunicacin teatral
externa)11. En ese sentido, en el teatro contemporneo, mientras el dilogo
sobre el escenario pierde importancia, comienza a enfatizarse el dilogo entre
el escenario y la platea12. Los actores y actrices de las obras analizadas se
dirigen casi todo el tiempo directamente hacia el pblico estableciendo una
complicidad y una inclusin del pblico en la accin, hacindolo al mismo
tiempo que voyerista de los testimonios presentados, protagonista de estas
historias personales y sociales.
De lo personal a lo social
El pblico
Las cuatro obras fueron exitosas tanto a nivel de pblico como de la crtica
informal15, y en las cuatro obras hubo la asistencia de pblico que
habitualmente no asiste al teatro. Segn Mariana de Althaus, directora y
escritora de CRIADERO, esto podra deberse a que el testimonio habla
directamente a las personas y saca de la obra de teatro el carcter culturoso
o intelectual que a veces se le quiere atribuir16. Sobre este tema, para el
investigador brasilero Marcelo Soler, la percepcin del pblico de una obra de
teatro documental es diferente a la que se da con obras de ficcin. El hecho de
que el pblico sepa que lo que est asistiendo son hechos y testimonios reales,
influencia directamente en la percepcin de la obra17.
SARRAZAC, J. Reparto de voces. Las puertas del drama. N40, 2011. p. 25. En lnea:
http://www.aat.es/pdfs/drama40.pdf Acceso en: 30 de jul de 2012.
15
En Per no existe una crtica teatral seria.
16
ALTHAUS, Mariana de. op. cit.
17
SOLER, Marcelo. Teatro documentrio: a pedagogia da no fico. Hucitec: So Paulo,
2010.
p. 50
mirarla con otro juicio18. Al mismo tiempo, el pblico se identifica con estos
discursos de personas reales porque saben que su propia historia tambin
podra estar en ese escenario.
Cada una de las obras tiene tambin particularidades que vale la pena
destacar.
inclusive, quines eran sus padres. Manolo es hijo de Matilde Pinchi Pinchi,
que fue asistente de Vladimiro Montesinos y filtr a la prensa los famosos
Vladivideos20. Sebastin es hijo de Alex Kouri quien fue el Congresista que
apareci recibiendo dinero en el primer Vladivideo que se hizo pblico. Amanda
es hija de Gilberto Hume, quien era el director del canal de televisin que pas
en primicia los Vladivideos. Lettor es hijo de un militar que particip en
matanzas durante el conflicto armado. Carolina es hermana de una de las
estudiantes de la Universidad de la Cantuta que fue asesinada por el grupo
Colina21.
20
teatral podemos darnos ese gustito para que algn da pueda suceder algo as
en macro23.
REFERENCIAS
23
24
Ibid.
BRAVO-ELIZONDO, Pedro. op. cit. p. 208.