Indicadores de profundidad en la imagen

El problema del diseo y lectura de la espacialidad (3 dimensiones) en una imagen de dos

dimensiones es esencialmente el de la profundidad, ya que las otras dos dimensiones se perciben en forma
directa en el plano.
Nunca las cosas estn una detrs de la otra. S que en este mismo momento, colocado de otro modo (todava mejor,
Dios, que est en todas partes) podra penetrar en el escondite de los pensamientos y los vera desplegados. Lo que
yo llamo profundidad es nada, o es mi participacin en un ser sin restriccin, ante todo el ser del espacio ms all de
cualquier punto de vista. Las cosas se usurpan unas a otras porque estn fuera unas de otras. La prueba es que puedo
ver la profundidad mirando un cuadro, aunque todo el mundo estar de acuerdo en que no la tiene, y que organiza para
m la ilusin de una ilusin.
(...)este ser de dos dimensiones que me hace ver otro es un ser agujereado, como decan los hombres del
Renacimiento, una ventana(...) pero la ventana no se abre a fin de cuentas ms que a partes, a la altura y el ancho que
son vistos absolutamente con otro sesgo, en la absoluta positividad del Ser.
Merleau Ponty El mundo de la percepcin

Al observar un dibujo referido a una realidad tridimensional, lo percibimos simultneamente como

una superficie y como un sector de un espacio tridimensional.
A este fenmeno psicolgico se lo llama doble realidad perceptiva de las imgenes.
Estas dos realidades son de naturaleza bien diferente: un dibujo est realizado sobre un soporte
plano, que puede tocarse, mientras que el espacio de tres dimensiones que se observa en l existe
solamente en nuestro interior.
En este texto vamos a analizar los indicadores espaciales, mediante los cuales podemos producir
espacialidad en una imagen plana. Tomaremos el clsico texto Fundamentos del Diseo, de Robert Gillam
Scott como gua en dos aspectos: la categorizacin que propone de los indicadores y el glosario. Elegimos
este autor con la idea de trabajar con trminos reconocidos, evitando confusiones.

La profundidad y el plano del cuadro

Desde el renacimiento en occidente, hemos dependido casi exclusivamente de un nico mtodo
para organizar las indicaciones de espacio en un sistema coherente de ilusin de profundidad: la
perspectiva.
Los convencionalismos de la perspectiva con uno o dos puntos de fuga han condicionado nuestra
experiencia a tal extremo que conviene sealar cuan arbitrarios son. Estamos habituados a creer que la
perspectiva representa los objetos como los vemos. Pero si se ha trabajado mucho con perspectivas
mecnicas, se sabe lo deformadas que pueden ser.
Si miramos fijamente un punto con un ojo, nuestro sistema visual puede ser reproducido por la
perspectiva. Pero no es as como vemos las cosas. Usamos dos ojos, y desviamos continuamente nuestro
centro de atencin. Nuestra impresin de la imagen es un concepto mental. La perspectiva es un mtodo
tan arbitrario tan arbitrario para enunciar ese concepto mental, como cualquier otro.
No se trata de desacreditar la perspectiva, sino solo mostrar que no podemos aceptarla como un fin
en si misma, como nica base para crear profundidad e ilusin plstica en una imagen bidimensional.
Podemos admitir que es un mtodo que se acerca ms a la representacin de nuestra impresin
visual de las cosas que otros, pero esto solo significa que la perspectiva es el mejor sistema cuando nuestro
propsito es la exactitud literal. Y no se puede confundir la fiel exactitud con la expresin.
Es posible interpretar la profundidad mediante otros mtodos de organizar las indicaciones de
espacio. La variedad de expresin que ofrecen estos otros indicadores es infinitamente mayor que la que
puede obtenerse de la perspectiva sola. Debemos conocerlos a fin de hacer la mejor eleccin para nuestros
propsitos especficos. Por este motivo es que los iremos enunciando uno a uno.
Estamos ahora en condiciones de enunciar otro problema:

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Indicadores de profundidad en la imagen

Victor Murgia - Alejandra Gesualdi - Vicente Rozados

La perspectiva plantea producir en el plano una suerte de ventana a un mundo ilusorio de 3

dimensiones. En esa operacin, intenta negar la condicin plana de la superficie.
Grandes maestros del barroco, por ejemplo, lograron invisibilizar el plano de tal manera, que cuesta
reconocer en sus trabajos la condicin plana del soporte

Sin embargo, no fue este el nico mtodo para buscar lograr espacialidad: podemos mantener el
plano con un mnimo de profundidad, tanto psicolgica como fsicamente. Para ello, al construir una imagen,
debemos usar solo los indicadores de espacio que no entren el conflicto con la naturaleza del plano. Que
conserven el planismo inherente a la imagen.
En realidad, esta ha sido la actitud dominante en la historia.
El arte occidental desde el renacimiento (la perspectiva) ha sido solo una excepcin.

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Indicadores de profundidad en la imagen

Victor Murgia - Alejandra Gesualdi - Vicente Rozados

Podemos, finalmente, adoptar una posicin intermedia: conservar algunas cualidades del espacio
profundo, pero relacionarlas con el plano de la imagen de tal modo que no neguemos su existencia
Para esto, reforzamos los indicadores de espacio que ofrecen menos contradiccin con el planismo,
y suavizamos las que penetran con demasiada energa dentro del espacio

Resulta negativo ser dogmticos respecto a lo bueno y lo malo que puede tener cada solucin a este
problema. Mas sensato es decir que solo el propsito determina el tratamiento .
Cada mtodo tiene sus valores y cualidades caractersticos, pero es evidente que estamos en mejores
condiciones para realizar lo que deseamos si comprendemos realmente las condiciones de nuestro
problema
Generar una imagen en la que pueda reconocerse una situacin espacial exige conocer y utilizar
integralmente los elementos que le permiten a un observador producir esa construccin, para que se logren
interpretar ciertos datos grficos o visuales en trminos de espacio. Los denominamos indicadores de
profundidad o de espacio
En una imagen actan simultneamente distintos indicadores. La posibilidad de una lectura espacial
depende de la riqueza e intensidad de cada uno de ellos, asi como de su accin conjunta.
Analizaremos cada uno de los indicadores de espacio, de manera aislada, slo con una finalidad
pedaggica.
1 CONTRASTE Y GRADACIN DE TAMAO
2 PARALELAS CONVERGENTES Y MOVIMIENTO DIAGONAL
3 POSICIN EN EL PLANO DE LA IMAGEN
4 SUPERPOSICION
5 DISMINUCIN DE DETALLE
6 PERSPECTIVA ATMOSFRICA
7 COLOR QUE AVANZA Y RETROCEDE
8 REALCE ESTRUCTURAL: LNEA
9 REALCE ESTRUCTURAL: VALOR
10 MODELADO CON CLAROSCURO
11 EFECTO PLSTICO DE LA LUZ

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Indicadores de profundidad en la imagen

Victor Murgia - Alejandra Gesualdi - Vicente Rozados

CONTRASTE Y GRADACIN DE TAMAO

Gradacin de tamao

El encogimiento es el que se produce por la accin de la repeticin de una misma forma. Por este
mecanismo, suponemos que las turbinas son todas de igual tamao, a pesar de que la ltima de la fila se
representa de un tamao muy inferior al primero. La relacin entre los tamaos relativos entre s de los
diferentes elementos es de un encogimiento gradual y progresivo, da cuenta de las distintas distancias.
La repeticin acenta y favorece la construccin de la tridimensionalidad

Contraste de tamao:

Si en una imagen hay dos objetos de igual tamao, pero de uno de ellos se sabe que en el mundo
concreto es notoriamente mas grande (como muestra la figura del hombre hablando por telfono y el edificio
que se encuentra por detrs), se infiere que el objeto que se sabe menor (el hombre) se encuentra mucho
mas cerca del observador que el mayor (el edificio). Debido a esta relacin de formas podemos inferir un
cierto rango de distancia entre ambas. Este fenmeno perceptual contribuye a construir espacialidad en la
imagen.
En otro orden de cosas y en el sentido inverso, podemos ver que si en el mismo plano espacial, dos
objetos que se suponen deberan ser de igual tamao, no lo son, se piensa en la posibilidad de la existencia
de un gigante.

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Indicadores de profundidad en la imagen

Victor Murgia - Alejandra Gesualdi - Vicente Rozados

PARALELAS CONVERGENTES Y MOVIMIENTO DIAGONAL

Paralelas convergentes
En el ejemplo que sigue podemos observar como las lneas del techo, el piso y las paredes y la
progresin de la reduccin de tamaos de los asientos confluyen en direccin perpendicular al observador
hacia lo que se denomina punto de fuga. Otro ejemplo sencillo es la confluencia de ambas vas de un tren
hacia el horizonte.
En ambos casos la visin de esas lneas que confluyen es leda como en profundidad, es decir,
instauran la lectura de la tercera dimensin en la imagen.

De acuerdo a la complejidad del espacio

representado y la posicin relativa del
observador, podrn aparecer ms puntos
de fuga.

Paralelas convergentes y
Lnea de horizonte
El mundo es el espacio que existe entre el cielo y la
tierra. Nuestro campo de experiencias se desarrolla en
el centro de esta reunin
En el dibujo, la relacin entre el cielo y la tierra se
expresa a travs de la lnea de horizonte.
La lnea de horizonte es una lnea imaginaria que
atraviesa al dibujo a la altura en que se encuentra la
mirada del observador.
El observador es el que genera y estructura la
representacin. La ubicacin y direccin de su mirada
determina la forma y dimensiones de la imagen de todo
lo que se encuentra por encima y por debajo de sus
ojos.
Variaciones del sistema de paralelas
convergentes debidas a distintas posiciones del
observador

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Indicadores de profundidad en la imagen

Victor Murgia - Alejandra Gesualdi - Vicente Rozados

Manejo intencionado de la relacin entre paralelas convergentes y lnea de horizonte en la imagen

Movimiento diagonal

Es posible tambin plantear lneas diagonales sin convergencia, y usarlas para crear espacio. Tal es
la base del principio habitual de la proyeccin isomtrica.
En esto se funda tambin el tratamiento del espacio en gran parte del arte oriental.

POSICIN EN EL PLANO DE LA IMAGEN

El horizonte siempre est a nivel de nuestra propia visual. Cuanto ms alto nos encontremos, al
mirar hacia abajo, el plano de tierra ocupar mas espacio en el campo visual. Como resultado, los objetos
que se encuentran a distintas distancias aparentaran subir con el plano de tierra. Podemos usar este
recurso para generar espacio en la imagen. Ha sido un recurso favorito en la historia. Se lo puede encontrar
en el arte primitivo, oriental, bizantino, medioeval y moderno. Lo que hacemos es inclinar hacia arriba el
plano de tierra de modo que ocupe una buena parte del plano de la imagen. Luego, al subir simplemente los
objetos distantes con respecto a los prximos, creamos la sensacin de espacio y profundidad. Esto puede
coordinarse con contraste y gradacin de tamao si se lo desea. Con este recurso se indica profundidad sin
perturbar el planismo de la imagen. Sin que intervenga la perspectiva.

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Indicadores de profundidad en la imagen 2013

Victor Murgia - Alejandra R Gesualdi - Vicente R Sauser

SUPERPOSICION
Hay superposicin cuando hay ocultamiento parcial de una forma sobre otra. La superposicin
sugiere la idea de adelante- atrs. Los objetos mas cercanos al observador tapan a los mas distantes

Superposicin y Planos espaciales

Llamamos planos espaciales a una serie de planos imaginarios perpendiculares a la direccin de la
mirada del observador que se constituyen con los objetos presentes en el espacio. Cada plano se concreta
con los elementos que se encuentran a una distancia similar respecto al observador.
En el momento de definir un encuadre los planos espaciales son reas que se detectan e identifican en
el espacio concreto para organizar la observacin, y poder estructurar la imagen a realizar y construir su
espacialidad
Para que un dibujo cobre espacialidad a travs del indicador de planos espaciales deben reconocerse
como mnimo tres planos: un primer plano, un plano intermedio y un plano de fondo, o de cierre.
Cuanto mayor sea la cantidad de planos que se incluyan en un encuadre, mayor ser la posibilidad de
generar profundidad.
El manejo intencionado del indicador de planos espaciales puede potenciar su efecto mediante la
inclusin de elementos superpuestos que confirman la presencia de los distintos planos

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Indicadores de profundidad en la imagen 2013

Victor Murgia - Alejandra R Gesualdi - Vicente R Sauser

TRANSPARENCIA
El efecto de transparencia es una variacin interesante de la superposicin como indicacin de
espacio. Para lograr este efecto no hace falta usar materiales realmente transparentes. Si el tono de un area
transparente superpuesta se adapta a las formas contiguas se producir ese mismo efecto. La caracterstica
mas importante de este recurso es la naturaleza equvoca del rea superpuesta. El tono que tiene
elementos de las cualidades de las formas circundantes es bivalente. Expresa dos o ms posiciones en el
espacio. Los espacios que se separan por medio de planos transparentes, se unen ptica y
psicolgicamente en un nivel ms complejo de organizacin espacial.

DISMINUCIN DE DETALLE
La agudeza visual est relacionada con la distancia en que se encuentra lo que observamos. esto
significa que la cantidad de detalles y la nitidez que podemos ver dependen de la distancia en que se
encuentran las formas, respecto a nuestros ojos. Si estn prximos, podemos ver el detalle con claridad,
pero al alejarse se pierden progresivamente. El uso de esta condicin ptica en la construccin de
espacialidad en la imagen es muy til, aunque sin perder de vista que la disminucin de detalle sola, por si
misma, no produce espacialidad. Es necesario combinarla con otros indicadores de espacio.
Detalles
Se refiere al tratamiento de cada superficie y su relacin con asociaciones imaginarias vinculadas a lo
tctil. Como regla general podemos decir que cuanto mayor grado de detalle presente un objeto en una
imagen, ;este se encuentra mas cercano, y se percibe una distancia entre los mas y los menos detallados.
Dentro de la temtica de las texturas podemos incluir el trazo gestual, en tanto representacin
significativa y el nivel de detalle realista.

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Indicadores de profundidad en la imagen 2013

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 Nitidez
Se refiere al grado de definicin, limpieza o claridad de lectura de ciertas formas en una imagen,
que permite la concrecin de acentos en la visualizacin de la misma.
La eleccin del nivel de nitidez con el que va a tratarse cada plano espacial incide en la
construccin de la espacialidad de la imagen.

PERSPECTIVA ATMOSFRICA
Se refiere a la recreacin de un fenmeno que se produce en las experiencias espaciales concretas:
en la observacin de un gran espacio, como la de un valle extenso, los elementos que se observan van
perdiendo contraste entre s, a medida que se alejan del observador; se modifican los tonos aparentes y sus
relaciones.
Todos los contrastes tienden a disminuir, las relaciones de matiz, valor e intensidad tienden a
estrecharse. En la dimensin del matiz, los tonos se enfran.
La fuente de luz pierde potencia, y sobre el horizonte lejano, los lmites entre los distintos elementos
se diluyen, prevaleciendo una percepcin de un clima, una atmsfera, por sobre la identidad separada de
cada cosa, . La perspectiva area, indagada en profundidad por los artistas del renacimiento, tena
especialmente en cuenta este aspecto.

COLOR QUE AVANZA Y RETROCEDE

Temperatura

La temperatura del color es un concepto que utilizan los pintores para clasificar los colores en dos grupos:
colores clidos y colores fros.
El reconocimiento de colores entre fros y clidos es til, entre otras cosas, porque nos permite identificar a
unos colores que producen una impresin de alejamiento(los fros), y otros que al contrario producen una impresin
de acercamiento (los clidos).
La temperatura de un color se puede modificar. As un color clido podemos enfriarlo mezclndolo con
blanco o con otro color fro, o colocndolo en la imagen junto a otros colores clidos.
Del mismo modo podemos calentar un color fro mezclndolo con el negro o con colores calientes o bien
situndolo en la imagen junto a otros colores fros.
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Indicadores de profundidad en la imagen 2013

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Otros indicadores referidos al color

A la categorizacin del texto de Scott, sumaremos otros indicadores referidos al color, que
estimamos importantes:

Tinte:

Se refiere a la relacin entre los que se denominan usualmente colores. Se puede componer, por
ejemplo, en base a la trada de colores primarios, o con otras armonas, como por ejemplo un conjunto de
colores anlogos. La eleccin de los colores bsicos de una imagen puede favorecer o dificultar la lectura
de la espacialidad

Saturacin
Tomando la idea de complementariedad de los colores, se puede construir la imagen sobre la base de un par
de colores complementarios, saturados y desaturados, generando dinmicas de contraste que construyan
espacialidad.

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Indicadores de profundidad en la imagen 2013

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REALCE ESTRUCTURAL: LNEA

La lnea puede ser modulada en grosor y tono. La cualidad plstica de las formas puede aumentar si
se acentan sus lneas estructurales, mediante un modelado sutil de los bordes que indique los cambios de
plano.

REALCE ESTRUCTURAL: VALOR

Otra posibilidad es separar los diversos planos con diferencias de tonos. No es necesario modelar.
Si lo hacemos correctamente, el simple contraste entre un plano y otro acentuara las lneas estructurales
Se denomina valor al grado de luminosidad que posee cada forma en la imagen. Cada rea tiene un
valor de luminosidad en si, tanto sea en una imagen de valores de gris, como en una imagen en color. Y
adems, posee un valor relativo al contexto, debido a las otras formas que participen en ella, cuantitativa y
cualitativamente

Dinmica de contraste
Dentro de la problemtica del valor, podemos considerar la dinmica de contraste, que se refiere a
valores generales y sus relaciones, que acercan o alejan del observador las formas.

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Indicadores de profundidad en la imagen 2013

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MODELADO CON CLAROSCURO

Significa modelar con luz y sombra, pero sin considerar focos de luz definidos. La gradacin y el
contraste se organizan para dar una fuerte expresin a la estructura. Esto refuerza tanto las indicaciones de
espacio como las cualidades materiales de la forma.
Dado que la organizacin de los valores tiene ese nico fin, en este caso no es necesario
preocuparse por un efecto lgico de la luz. En este caso la imagen no busca reflejar una observacin del
mundo concreto. El mundo a observar es la imagen misma. La lgica que buscamos en este caso es la
lgica de la imagen. Ubicamos la luz y la sombra de cada forma de la manera en que se acenten sus
rasgos estructurales, sin seguir una lgica lumnica general. Si cambiando la lgica lumnica natural se
logra reforzar la forma, no hay razn para no hacerlo!. El tratamiento depende del propsito.

EFECTO PLSTICO DE LA LUZ

En este caso, la ubicacin, intensidad y color de las fuentes de luz son las que controlan la luz y la
sombra.
Las sombras propias y arrojadas, as como las reas iluminadas, brillos y fuentes de luz dentro y
fuera del cuadro colaboran en la construccin de la espacialidad en la imagen y el reconocimiento del
espacio representado.
La imagen se organiza a partir de la lgica de la irradiacin de las fuentes de luz y sus efectos sobre
las formas.
Dependiendo de la intencin del diseador, pueden obviarse algunos de estos efectos: por ejemplo,
no plasmar las sombras proyectadas. Este procedimiento de seleccin de sombras se denomina
iluminacin abstracta, y busca mantener las formas iluminadas claras y simples, despojadas de algunas
sombras superfluas que podran complicar la lectura espacial. Dentro de un planteo de iluminacin abstracta
se utilizan las sombras proyectadas solo en aquellas zonas del trabajo donde sean tiles para la definicin
de la forma, o para otros propsitos expresivos.

Modalidades de trabajo con los indicadores

No solo es importante conocer los indicadores. En el momento de construir una imagen, se puede
elegir la modalidad en que cada uno de ellos se encontrara presente en la imagen. Se puede trabajar con
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Indicadores de profundidad en la imagen 2013

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fuertes contrastes entre reas de la imagen o con suaves gradientes. De acuerdo al propsito expresivo de
la misma. La variedad es infinita. Solo a modo de ejemplo, veremos este cuadro, y posteriormente
analizaremos una imagen concreta:

Gradiente

Color

Textura

Luz

Contraste

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Anlisis de la accin de los indicadores en una imagen concreta

Los indicadores de profundidad que acabamos de describir no actan de manera aislada, sino que
constituyen un todo integrado que es ms que la suma de las partes, siendo el aspecto relacional entre ellos
el fundante de la espacialidad en la imagen.
Tanto la textura, por ejemplo, como las paralelas convergentes o el contraste de tamaos, en este caso,
son significativos y se integran en la complejidad de su articulacin y vinculacin.
Vamos a observar por un momento la accin de cada uno de ellos en forma separada ya que es
importante entender el aporte de cada uno de ellos en la construccin de la imagen, sabiendo de antemano
que la integracin y relacin entre los indicadores resulta ms importante que el relevo del indicador en s y
que este entendimiento fragmentario, analtico, encuentra su verdadera complejidad en la integracin propia
del hacer.
Analicemos esta imagen:

La relacin que se establece entre el hombre y el

tren en la construccin de la espacialidad, no slo
depende de ellos. Aparecen otros elementos que
son fundamentales para la construccin de dicha
espacialidad.

1 Hombre solo Incorporacin de contraste de tamao sin

relacin con ningn otro elemento.

3 Tamao + superposicin + gradacin de tamaos

2 Tamao + superposicin lnea de horizonte

4 Tamao relativo + interposicin + gradacin de

tamaos + textura

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5 Tamao + superposicin + gradacin de tamaos+

textura + paralelas convergentes

6 Tamao + superposicin + gradacin de

tamaos+ textura + paralelas convergentes +
contraste de tamao, en relacin hombre - tren

Veamos otro aspecto separadamente: en esta imagen en particular, las paralelas convergentes de
las vas producen una espacialidad de forma ms contundente que la textura.
Este dato es significativo para esta imagen en particular pero no es aplicable, quizs, a otras
imgenes. En cada imagen la fuerza de cada indicador en la construccin de la espacialidad deber ser
analizada en el contexto de esa imagen especfica.

Nmina de autores de las

imgenes por pgina
Pag 2:
Beever
Pozzo
Iturria
Kandinsky
Picasso
Pagina 3
Rizzo
Monet
Viera
Schlemmer
Pgina 4
Hopper
Solari
Berni

Pgina 5
Canaletto
Grey
Pagina 6
Rodriguez
Gaugin
Shitao
Monet
Pagina 7
Mnter
Moholy Naghy
Kandinsky
Klee
Pgina 8
Solari

Durero
Daumier
Degas
Arranz
da Vinci
Pagina 9
Monet
Scafati
Feininger
Grosz
Pagina 10
Daumier
El lissitzky
Moholy naghy
Kolbe
Monet
Daumier

da vinci
Beckman
Picasso
pgina 11
Caravaggio
Rembrandt
Vieira
Pagina 12
Klimt
Gaugin
Mller Christian
Boggio
Pereysern ali
Seurat
Daumier

Bibliografa de referencia
Fundamentos del diseo Robert Gillam Scott , traduccin de Marta del Castillo de Molina y Vedia.Editorial Leru 1962. (Design
fundamentals, Mc Graw Hill 1951)0

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