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Narrativa de la guerra: 1980-2006

http://zonadenoticias.blogspot.com/2006/12/narrativa-de-la-guerra-19802006.html

Miguel Gutirrez

Si en nuestro pas desde la poca de Maritegui la intelectualidad se haba


orientado de manera general hacia la izquierda (socialismo marxistaleninista, socialismo libertario, colectivismo andino, humanismo existencial
e, incluso, social democracia), ahora, bajo la tutela del fujimorato, surgieron
varias modalidades de la derecha, una juvenil y beligerante que (segn el
ejemplo de Vargas Llosa) es abiertamente anticomunista y antisocialista, y
neoliberal en el plano econmico, y otra que asume la estrategia de la
neutralidad o del apoliticismo, aunque en el nivel esttico se muestra
belicosa, casi fundamentalista, en sus ataques al realismo. (Gutierrez;
2006)
Una de las formas primigenias del relato es el testimonio oral sobre hechos
de irracional violencia que los poderes vigentes ocultan y reprimen. En el
caso de la guerra interna que nos ocupa, todas las formas ms elaboradas
del arte narrativo palidecen, en cuanto a intensidad y contundencia, frente a
los testimonios de pobladores annimos de las zonas ms apartadas y
pobres de los Andes y de la Amazona que, en nmero considerable, o por lo
menos representativo, ha recogido la Comisin de la Verdad. Todos estos
testimonios dan cuenta de la extremada violencia y crueldad en que se
desarroll esta guerra en la que las masas pobres y desamparadas fueron
vctimas de las fuerzas en pugna.
la lectura de los dos libros resulta aleccionadora ya que muestra que
corrientes de pensamiento que se fundaron despus de la Conquista todava
mantienen su vigencia en el Per actual. Pues mientras el estudio de Flores
Galindo se inscribe en la tradicin de las corrientes indigenistas y del
pensamiento marxista contemporneo, Vargas Llosa se revela como un
seguidor de las corrientes hispanistas, de los cronistas toledanos, y del
pensamiento de una derecha moderna y cosmopolita.
Como dije en un apartado anterior, la narrativa de la guerra surgi como
una lnea marginal de la vertiente realista de la narrativa peruana.
Con el avance por todo el territorio nacional de la denominada "guerra
popular", pero sobre todo despus de la cada de Guzmn y la derrota de
Sendero, y despus de la debacle del fujimorismo y ms an de la
publicacin de las conclusiones de la Comisin de la Verdad sobre la guerra
interna, la narrativa de la guerra dej de ser una lnea casi clandestina de la
narrativa peruana de fines del siglo XX y convoc el inters de todos los

narradores de las generaciones todava vigentes, empezando por los


mayores: Zavaleta ("El padre del tigre"), Reynoso ("El mural"), Glvez
Ronceros (Historias para reunir a los hombres), Vargas Llosa (Lituma en los
Andes).
De modo que a m no me cabe la menor duda que la gran novela sobre esta
terrible guerra, sobre este tiempo del dolor, tardar algunos aos y aun
dcadas para concebirse. Con todo, resulta estimulante que los escritores
ms jvenes aquellos que eran nios o al borde de la adolescencia
empiecen a hurgar en el pasado reciente como fuente de inspiracin, en
contra o como alternativa de aquella narrativa del olvido que prim en la
dcada del 90. Por supuesto, el peligro es que la vida en el Per en las
condiciones de la guerra interna, debido a la acogida y demanda del
mercado y que alientan en estos ltimos aos las grandes empresas
editoriales del mundo, se convierta slo en un tema literario, ajeno a todo
imperativo humano histrico, poltico, moral que debe inspirar este tipo de
literatura.

esta situacin de violencia extrema hall eco en los narradores andinos


porque exista una slida tradicin de una narrativa social, de denuncia, de
combate, que vena del indigenismo y de escritores como Alegra, Arguedas
y Scorza. Estos dos factores ms la persistencia de elementos mgicos y
formas de contar que privilegian la oralidad en la lnea de Vargas Vicua
antes que de Arguedas, confieren algunas notas particulares a la narrativa
andina de la guerra. Sin embargo, tambin hay escritores que practican
formas ms modernas de construir una historia, con diseos ms compactos
y estrictos, tal vez tomando como base el modelo del guin cinematogrfico
norteamericano, como lo hace de manera eficaz Zein Zorrilla en su
admirable libro de cuentos Siete rosas de hierro. El ultimo es tambin el
caso de morillo