Un Boceto Al Carboncillo Paso A Paso PDF

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EL APUNTE
El dibujo es un medio de expresin universal porque a travs de l podemos hacernos entender sea cual sea el idioma que hablemos.
Por medio de lneas y manchas creamos imgenes que nos permiten transmitir ideas o sentimientos. Es la sntesis de que una imagen
vale ms que mil palabras.
Un apunte consiste en captar lo esencial de un modelo o idea y dibujar sus elementos fundamentales de manera esquemtica y sin
reproducir los detalles para representar lo ms claramente posible la idea que queremos expresar. El apunte se suele realizar para
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analizar con pocas lneas las caractersticas ms importantes de las formas.

El apunte es la base, el paso previo, del boceto, que como se ver ms adelante es un dibujo que contiene mayor informacin. Un
apunte logrado es aqul que se ejecuta casi por instinto, es decir, sin perder tiempo en complicadas medidas. Existen diversas tcnicas
para realizar un apunte. Dejo unos ejemplos que acabo de dibujar.
El apunte por dibujo de contornos.
Es un dibujo reducido al simple perfil de las formas utilizando un lpiz de punta fina para obtener un esquema ntido, y realizando
lneas de un solo trazo casi sin apartar la vista del modelo. Lpiz 2B
El apunte por dibujo de tanteo.
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Tambin es un dibujo de perfiles pero hecho con un lpiz blando de punta redonda para con trazos gruesos aumentar la fuerza
expresiva. Lpiz 6B
El apunte por dibujo garabateado.
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Esta vez la precisin en los perfiles no tiene importancia, de lo que se trata es de captar las formas esenciales con lneas de carcter
rpido es decir con trazos espontneos. Lpices 2B y 4B
El apunte por dibujo mvil.
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Es un apunte mucho ms creativo en el que se capta el ritmo de lneas del objeto representado, es decir el recorrido que sigue la
mirada cuando contemplamos el modelo. Lpiz 4B
EL BOCETO
Un boceto, trmino castellanizado de la palabra italiana bozzetto, tambin llamado esbozo o borrador, es un dibujo rpido cuya
funcin es la realizacin de un estudio para otro tipo de obras, como la arquitectura, escultura, la pintura, el diseo industrial y el
diseo en general, en las que se suelen realizar dibujos previos, se trata por tanto de un trabajo preparatorio de una obra que se
desarrollar ms tarde de una forma compleja.
El boceto se ejecuta a mano alzada, utilizando generalmente lpiz, papel y goma de borrar. Se puede hacer bocetos con diferentes
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tcnicas como el lpiz, la acuarela, el leo o el carboncillo.

El objetivo del boceto es hacer un estudio, aunque muy general, de elementos formales como la composicin, el encaje, el volumen,
la luz, la valoracin tonal o el color, sin preocuparse de los detalles o el acabado, es decir que sirven para tantear diferentes soluciones
y ensayar distintas posibilidades hasta llegar a concretar lo que ser el aspecto de una obra futura. Un boceto puede transformarse en
un dibujo con un grado de elaboracin mayor con la intencin de facilitar el estudio de su composicin y estructura.
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Vamos a hacer este boceto dibujando segn la tcnica conocida como dibujo en negativo. Podramos emplear el mtodo tradicional
(dibujo a lneas, tonos claros, medios tonos, tonos oscuros y detalles) pero as aprovechamos para conocer un procedimiento
diferente.
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Con una barra gruesa de carbn y usndola no por su punta sino frotndola sobre el papel por su lado manchamos todo el campo
grfico que vamos a utilizar. Como la barra es cilndrica al principio mancha poco pero segn la vamos arrastrando sobre el papel se
vuelve plana con lo que el carbn en contacto con el papel es mayor y se nota un trazo ms consistente.
Estos trazos se harn con diferentes intensidades y direcciones procurando evitar direcciones muy rectas o figuras geomtricas
reconocibles. Este era el modo utilizado por Velzquez, y otros muchos artistas, para el manchado de sus cuadros al leos que es la
primera capa de color aguarrasado que se aplica a un lienzo virgen despus de la correspondiente imprimacin de yeso o gesso. Si
la imprimacin tiene por objeto proteger al lienzo del efecto del aceite del leo que puede con el paso de los aos pudrir los hilos
de su trama y urdimbre, el manchado se utiliza para sustituir el blanco de la imprimacin o bien por un color neutro generalmente
agrisado o bien por un color que normalmente suele ser el complementario del color dominante previsto para la obra acabada ya que
eso potencia por contraste el color principal. Por ejemplo si pintamos un paisaje con un dominante verde, lo habitual suele ser un
manchado en rojo, ya que verde y rojo son colores que se potencian entre s.
Bueno volvamos a nuestro boceto.
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Una vez suficientemente cubierto el papel con carbn lo fundimos todo con la mano hasta que no se note el rastro de los trazos. Si no
hemos conseguido un tono lo bastante oscuro repetimos el paso anterior y fundimos de nuevo con la mano. Naturalmente este
procedimiento es un poco sucio por lo que deberemos disponer de trapos para quitarnos el carboncillo de la mano y dedos.
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El manchado de carbn deber ser ms intenso por unas partes que por otras segn las zonas de sombra y luz que presenta la
modelo. Como en este caso la modelo est ms iluminada por el lado derecho segn la vemos esta zona del papel no necesita un tono
muy bajo.
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Con una barra de carbn ms fina o con la misma que ya hemos usado pero utilizando el borde afilado de sus puntas hacemos un
dibujo a lneas muy simple sin preocuparnos demasiado por los detalles, pero si deberemos acentuar las zonas donde las sombras
son ms profundas. Y en las partes ms iluminadas quitamos, utilizando los dedos como si fuesen pinceles secos, parte de la mancha
de carbn preexistente. Todava ni las sombras ni estas luces deben tener de momento mucha precisin pues slo se trata del encaje y
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de una primera valoracin tonal.
Una vez que ya estamos seguros de que las lneas bsicas son las correctas, las proporciones entre las diferentes partes de la figura
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son las adecuadas y las sombras y luces estn donde corresponde lo que toca es acentuar las sombras hacindolas ms profundas y
realzar las partes iluminadas tanto de la figura como del fondo.
Para ello utilizamos la goma maleable. De esta goma ya hablamos en el tutorial 11-Dibujando con grafito. La goma maleable tiene
dos ventajas en relacin a las gomas plsticas. La primera es que no se gasta desprendiendo virutas de goma con lo que nos
ahorramos el trabajo de barrerlas de nuestra obra.
La segunda ventaja es que, como su nombre indica, podemos darle la forma que nos interese segn el lugar y la extensin que
queramos borrar, de modo que lo mismo podemos moldearla en forma cnica para trazar finas lneas de luz eliminando el carbn
de base, como darle una forma ms gruesa para partes ms iluminadas e incluso darle una forma plana para borrar grandes
extensiones que deben ser ms luminosas.
En la imagen se puede ver como he moldeado la goma en forma de pera que se va adelgazando segn llega al extremo con el que
quiero abrir una lnea de luz en el perfil de la pierna.
Como se puede ver tambin he redibujado con la goma todo el contorno de la figura excepto la parte izquierda en la que se proyecta
la sombra ms profunda. Usando la goma no se trata de aportar carbn, es decir crear sombra, sino de quitarlo o sea crear luz.
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En esta etapa el boceto ya podra valer como estudio bsico de sombras, luces y claroscuro, es decir de la valoracin tonal del tema,
que era lo que en definitiva se pretenda para comprobar el efecto resultante.
Pero ya metidos en faena podemos trabajarlo un poco ms. Eso lo haremos en el siguiente paso.
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Para el ajuste fino del boceto utilizaremos o bien una barra de carbn muy fina y afilada o bien un lpiz carbn. La ventaja de la
barra es que es ms fcil de eliminar en caso de error pero tiene el inconveniente de que al ser muy blanda nos obliga a afilarla
constantemente para evitar que un mismo trazo tenga diferentes grosores. La ventaja e inconveniente del lpiz son justamente los
contrarios.
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Como este es un boceto sencillo y no es muy probable que cometa errores he preferido usar el lpiz, porque tiene adems la ventaja
de que produce un negro ms intenso y permanente (se adhiere mejor al papel) que la barra de carboncillo.
Con el lpiz he definido mejor los rasgos de la cara, pezones, dedos de la mano y pliegues de la falda principalmente.
Si queremos hacer un boceto ms acabado tenemos que trabajar dos cosas: una mejor definicin de los perfiles, es decir de los
contornos interiores y exteriores de la figura, y un modelado en el que las sombras (oscuro) luces (claro) penumbras (claroscuro) y
brillo (altas luces) consigan dar sensacin de volumen, es decir de la tridimensionalidad que da profundidad a la escena y al mismo
tiempo que la transicin entre unos tonos y otros se produzca suavemente, sin cortes o sea sin saltos bruscos.
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A luces directas corresponden sombras profundas y a luces difusas sombras casi tranparentes. La mayor diferencia tonal se da entre la
sombra y el brillo, es lo que se llama alto contraste, es decir los extremos de la escala monocromtica de grises, el negro y el
blanco.
Aqu podemos ver un ejemplo que dibuj hace tiempo para explicar los efectos de la luz directa y de la luz difusa en un mismo
objeto. A la izquierda una jarra iluminada con luz directa (foco puntual), se puede apreciar que las sombras tanto en el cuerpo y asa
de la jarra como la proyectada sobre la mesa son sombras intensas con bordes cortados.
A la derecha la misma jarra dibujada desde el mismo punto de vista e iluminada desde el mismo foco pero con luz difusa (foco
extenso, fuente de luz ancha), las sombras son suaves y los bordes de la sombra proyectada sobre la mesa son tambin difusos
observndose en esos bordes una penumbra. La sombra es la parte central ms oscura debido a que la luz queda totalmente bloqueada
por el cuerpo de la jarra sin embargo en los lados donde la luz no se bloquea completamente se produce la penumbra o lo que es lo
mismo casi-sombra (pen, del latn paene o sea casi y umbra, es decir sombra)
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Cualquier cuerpo u objeto opaco que recibe una luz proyecta una sombra. La llama de una vela, por ejemplo, no proyecta sombra. En
las fotos se puede ver como la sombra proyectada por la vela es la misma apagada que encendida, a pesar de que para ambas fotos
utilic el mismo foco. Esto se debe a que la llama, el fuego en general, no es opaco. Es un gas ardiendo resultado de la reaccin
qumica que como consecuencia del calor experimenta el pbilo (la mecha) de hilos de algodn recubierto por cera o parafina.
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Ya hemos visto anteriormente algo sobre la sombra y la penumbra.

La sombra o umbra es la parte ms intensa, oscura, de la sombra. Si nos situsemos dentro de la sombra no veramos la fuente de luz
porque estara completamente tapada por el cuerpo de ocultacin.
La penumbra es la parte de la sombra producida por una luz ocluida parcialmente y es ms clara que la sombra.
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La antumbra es la zona de la sombra producida por un objeto que se encuentra completamente dentro del disco de la fuente de luz y
es an ms clara que la penumbra.
Estos nombres se utilizan con mayor frecuencia para referirse a las sombras de los cuerpos celestes, aunque a veces se utilizan para
describir los niveles de oscuridad.
En el dibujo que he hecho, ms arriba, se entiende mejor esto que he explicado.
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El efecto de las luces y sus sombras se puede entender todava mejor en esta fotografa area de las pirmides de Egipto. Podemos ver
claramente la diferencia de tonos entre la sombra y la penumbra y la de los tonos de la luz directa y una luz lateral difusa.
Las caras Este de las pirmides estn iluminadas por una luz difusa, por que los rayos del Sol no llegan a las pirmides en la direccin
Sur-Norte, sino como se puede observar por las sombras proyectadas por las pirmides, la luz viene del SSE (Sur-Sureste) hacia al
NNO (Norte-Noroeste)
Para los que no conocen todava esta Web recomiendo que lean los apartados 3-Escala tonal y 9-Volumen y claroscuro (en
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Tcnicas de dibujo) y tambin Iluminacin en los que habl con ms detalle de valores tonales, luces y sombras.
Si queremos que los perfiles iluminados queden mejor trazados y con la goma moldeable no lo conseguimos podemos utilizar un
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lpiz con mina de goma. De este tipo de borrador ya hablamos en el tutorial 12-Dibujando a la sanguina. Bsicamente es una mina
de goma dentro de una carcasa de madera, como los lpices de grafito, que lgicamente en lugar de trazar lneas sirve para borrar con
precisin. En este caso en que borramos sobre grandes manchas de carboncillo lo que hacemos es trazar lneas de luz Su goma es
un poco dura por lo que hay que manejarlo con cierto cuidado. Sirve incluso para borrar tinta china. Si no tenis un lpiz goma se
puede usar una goma plstica cortada en bisel.
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En esta imagen podemos ver que por efecto del lpiz de carbn y la intervencin con la goma la figura ha alcanzado mayor contraste
tonal y ms nitidez sin tener un acabado muy preciso en los detalles que tampoco interesa demasiado puesto que estamos haciendo
simplemente un boceto.
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Como paso final, para ampliar la gama de grises podemos utilizar una barra de creta blanca o una simple tiza blanca de uso escolar no
olvidemos que se supone que esto es slo un trabajo preparatorio para una obra mayor, un leo por ejemplo.
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Para conseguir tonos ms altos en el fondo y por tratarse de una gran extensin usamos la barra frotndola sobre el papel con toda la
superficie de cualquiera de sus caras, como hago en la fotografa.
Para obtener variedad de tonos intermedios dentro de la figura utilizaremos la punta de la barra y fundiremos el blanco con el
carboncillo hasta lograr el tono deseado.
Por ltimo daremos algunos toques puntuales de blanco puro en los sitios de mayor brillo.
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Despus de media hora de trabajo este es el aspecto final del ejercicio que casi ha traspasado el nivel de boceto aunque no alcanza el
de Dibujo como tal obra artstica.
Esto ha sido todo por hoy, espero que haya servido de ayuda y hasta la prxima.
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