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Tecnicatura en Gestin Cultural

Historia y Teora del Arte y la Cultura


2 cuatrimestre de 2009
Arq. Manuel Torres Cano | Arq. Guillermo Eciolaza | Mag. Arq. Laura Romero

Bibliografa obligatoria Eje1

Neoclasicismo, Orgenes (Fuente articulo de Wikipedia)


Con el deseo de recuperar las huellas del pasado clsico, mediados del siglo XVIII, se pusieron en
marcha expediciones para conocer las obras antiguas en sus lugares de origen. La que en 1749 emprendi desde Francia el arquitecto Jacques-Germain Soufflot, dio lugar a la publicacin en 1754 de las
Observations sur les antiquits de la ville d'Herculaneum, una referencia imprescindible para la formacin de los artistas neoclsicos franceses. En Inglaterra la Society of Dilettanti (Sociedad de Amateurs)
subvencion campaas arqueolgicas para conocer las ruinas griegas y romanas. De estas expediciones nacieron libros como las Antigedades de Herculano (1757-1792) financiada por el Rey de Npoles
(luego Carlos III de Espaa), que sirvieron de fuente de inspiracin para los artistas de esta poca.
Tambin hay que valorar el papel que desempe Roma como lugar de cita para viajeros y artistas de
toda Europa e incluso de Amrica. En la ciudad se visitaban las ruinas, se intercambiaban ideas y cada
uno iba adquiriendo un bagaje cultural que llevara de vuelta a su tierra de origen. All surgi en 1690 la
llamada Academia de la Arcadia o Arcades de Roma, que con sus numerosas sucursales o coloniae
por toda Italia y su apuesta por el equilibrio de los modelos clsicos y la claridad y la sencillez impuls
la esttica neoclsica.
La villa romana se convirti en un centro de peregrinaje donde viajeros, crticos, artistas y eruditos acudan con la intencin de ilustrarse en su arquitectura clsica. Entre ellos estaba el prusiano Joachim
Winckelmann (1717-1768), un entusiasta admirador de la cultura griega y un detractor del rococ francs; su obra Historia del Arte en la Antigedad (1764) es una sistematizacin de los conocimientos
artsticos desde la antigedad a los romanos.
.En Roma tambin trabajaba Giovanni Battista Piranesi (1720-1778); en sus grabados, como Antichit
romana (1756) o Las crceles inventadas (1745-1760), y transmite una visin diferente de las ruinas
con imgenes en las que las proporciones desusadas y los contrastes de luces y sombras buscan impresionar al espectador.
El trabajo est cargado de simbolismo: la figura en el centro representa la verdad rodeada por una luz
brillante (el smbolo central de la iluminacin). Dos otras figuras a la derecha, la razn y la filosofa,
estn rasgando el velo que cubre verdad.
La Ilustracin representaba el deseo de los filsofos de la poca de Razn (filosofa) racionalizar todos
los aspectos de la vida y del saber humanos. Vino a sustituir el papel de la religin (como organizadora
de la existencia del hombre) por una tica laica que ordenar desde entonces las relaciones humanas y
llevar a un concepto desta de la verdad.

Arquitectura Neoclsica y acadmica


La arquitectura neoclsica, que rescataba las formas, la racionalidad proyectual, y la imagen de instituciones como el estado, los parlamentos y la iglesia, es propuesta en la epoca de los cambios revolucionarios de 1889, como la arquitectura e imagen pblica de los nuevos estados a partir de la
revolucin Francesa.En Latinoamrica, donde estos cambios toman la forma de lasrevoluciones
emancipadoras, como la de mayo en la Argentina; los jvenes estados toman, como lo haban
hecho los Estados Unidos, las formas neoclsicas como representativas de los valores e imagen
pblica de estas repblicas.

Cenotafio para Isaac Newton. Etienne Louis Boulee 1784

Schauspielhaus Berlin Karl Friedrich Scinkel 1820


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Iglesia La Madeleine Paris, Pierre Vignon 1806

Britisch Museum Londres Robert Smirke 1845

Neoclasicismo e historicismo clsico en la Argentina

Catedral de la Ciudad de Buenos Aires Prspero Catelin 1822

Catedral de Tucumn Pierre Etcheverry 1856


3

Congreso nacional Argentino Victor Meano 1910


4

Facultad de Derecho Universidad de Buenos Aires, Ismael Chiapore, Pedro Vivent 1949

Palacio Duahau Leon Dourge 1930

Conjunto Casino Hotel Provincial Alejandro Bustillo 1938-1949

La arquitectura puede ser analizada como una rama de las artes social y moral; La Enciclopedia le
atribuy la capacidad de influir en el pensamiento y en las costumbres de los hombres. Proliferan as
las construcciones que pueden contribuir a mejorar la vida humana como hospitales, bibliotecas, museos, teatros, parques, etc., pensadas con carcter monumental. Esta nueva orientacin hizo que se
rechazara la ltima arquitectura barroca y se volvieran los ojos hacia el pasado a la bsqueda de un
modelo arquitectnico de validez universal.
...Nacen movimientos de crtica que propugnan la necesidad de la funcionalidad y la supresin del ornato en los edificios. Francesco Milizia (1725-1798) en Principi di Architettura Civile (1781) extendi
desde Italia las concepciones rigoristas a toda Europa. Mientras, en Francia, el abate Marc-Antoine
Laugier (1713-1769) propugna en sus obras Essai sur l'Architecture (1752) y Observations sur l'Architecture (1765) la necesidad de crear un edificio en el cual todas sus partes tuvieran una funcin esencial y prctica y en el que los rdenes arquitectnicos fueran elementos constructivos y no slo decorativos, todo ello para hacer una arquitectura verdadera: la construida con lgica.
Todos los arquitectos parten de unos supuestos comunes como son la racionalidad en las construcciones y la vuelta al pasado. Los modelos de los edificios de Grecia y Roma e incluso de Egipto y Asia
Menor se convierten en referentes que todos emplean aunque desde puntos de vista distintos.
Los modelos greco-romanos dieron lugar a una arquitectura monumental que reproduce frecuentemente el templo clsico para darle un nuevo sentido en la sociedad civil. El perfil de los Propileos de Atenas
le sirvi al alemn Carl Gotthard Langhans para configurar su Puerta de Brandeburgo en Berln (1789 a
1791), un tipo muy repetido como atestigua la entrada al Downing College de Cambridge (1806) obra
del ingls William Wilkins o la posterior Gliptoteca de Mnich de Leo von Klenze
Tambin el ingls James Stuart (1713-1788), un arquitecto arquelogo al que se ha llamado el Ateniense, en su monumento a Liscrates en Staffordshire, reprodujo el monumento corgico a Liscrates de
Atenas. Los hermanos Adam extendieron por toda Inglaterra un modelo decorativo para interiores con
temas sacados de la arqueologa; una de sus obras ms representativas es Osterley Park, con una
notable estancia etrusca y un clsico hall de entrada (1775-80).
Italia prefiri recrear sus modelos antiguos ya bien avanzado el siglo XVIII y en los comienzos del siglo
XIX. El modelo del Panten de Agripa en Roma se repite en un gran nmero de templos, como el de la
Gran Madre de Dio en Turn y San Francisco de Paula en Npoles, ambos terminados en 1831, que
reproducen el prtico octstilo y el volumen cilndrico del Panten.
Otros arquitectos, los llamados utpicos, revolucionarios o visionarios, plantearon edificios basados en
las formas geomtricas. No despreciaron la herencia del pasado clsico y, aunque respetaron las normas de simetra y la monumentalidad, sus edificios son a veces el resultado de la combinacin caprichosa de las formas geomtricas. tienne-Louis Boulle (1728-1799) y Claude-Nicolas Ledoux (17361806) encabezaron esta postura; entre la gran cantidad de proyectos no construidos merece la pena
mencionar el Cenotafio para Isaac Newton concebido por Boulle como una esfera, representacin del
modelo ideal, levantada sobre una base circular que haba de cobijar el sarcfago del cientfico. Ledoux
ha dejado edificios construidos, entre ellos una parte de la utpica ciudad industrial de las Salinas de
Arc-et-Senans, de planta circular en el Franco Condado o el conjunto de la Villette en Pars.

...Entre uno y otro grupos aparece una tercera categora, la arquitectura pintoresca, a partir de la creacin de jardines ingleses en el siglo XVIII, ordenados de forma natural lejos del geometrismo del jardn
francs. En esta arquitectura se valora la combinacin de la naturaleza con lo arquitectnico, la inclusin en el paisaje natural de edificios que remedan las construcciones chinas, indias o medievales. Este
juego de formas caprichosas y el aprovechamiento de la luz buscan suscitar sensaciones en el espectador. Catalina Ordez (1717-1797) construy en Londres (Inglaterra), Strawberry Hill (1753-1756)
una fantasa gtica de la que su autor dijo que le haba inspirado para escribir una novela gtica, una
expresin del efecto inspirador de la arquitectura. Tambin William Chambers (1723-1796) cre un
conjunto pintoresco en los Jardines de Kew (Londres) (1757-1763) con la inclusin de una pagoda china que reflejaba su conocimiento de las arquitecturas orientales.
El neoclasicismo de los primeros aos, se transform en el siglo XIX, en acadmico, con la universalisacin y repeticin de frmulas a en la acadmia y las escuelas de bellas artesy arquitectura, cuyo
modelo fue la Ecole de Meaux Arts de Pars.098756En la repblica Argentina el uso de formas clsicas en la arquitectura institucional, religiosa y civil, se reconoce en varios momentos asociada con diversos procesos histricos.
Escultura
Tambin en la escultura neoclsica pes el recuerdo del pasado, muy presente si consideramos el gran
nmero de piezas que las excavaciones iban sacando a la luz, adems de las colecciones que se
haban ido formando a lo largo de los siglos.

Hrcules, obra de A. Canova. Estatua de Bartolom Mitre, Davide Calandra 1910


Las esculturas neoclsicas se realizaban en la mayora de los casos en mrmol blanco, sin policromar,
puesto que as se pensaba que eran las esculturas antiguas, predominando en ellas la noble sencillez y
la serena belleza que Winckelmann haba encontrado en la estatuaria griega. En este mismo sentido
haban ido las teoras de Gotthold Ephraim Lessing (1729-1781) que en su libro Laocoonte, o de los
lmites de la pintura y de la poesa (1766) haba tratado de fijar una ley esttica de carcter universal
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Monumento a Carlos Pellegrini Felix Coutan 1914

Lobos marino. Jos Fioravanti 1940 Rambla Bristol

Fuente de Las Nereidas, Lola Mora 1903


que pudiera guiar a los artistas; sus concepciones sobre la moderacin en las expresiones y en el
plasmado de los sentimientos son reglas que adoptar el modelo neoclsico.As, los escultores de fines
del siglo XVIII y comienzos del XIX, crearn obras en las que prevalecer una sencillez y una pureza de
lneas que los apartar del gusto curvilneo del Barroco. En todos ellos el desnudo tiene una notable
presencia, como deseo de rodear las obras de una cierta intemporalidad. Los modelos griegos y romanos, los temas tomados de la mitologa clsica y las alegoras sobre las virtudes cvicas llenaron los
relieves de los edificios, los frontones de los prticos y los monumentos, como arcos de triunfo o columnas conmemorativas.
El retrato tambin ocup un importante lugar en la escultura neoclsica; Antonio Canova (1757-1822)
represent a Napolen como Marte (1810, Miln) y a su hermana Paulina como Venus Victrix (1807,
Roma) tomando as los modelos de los dioses clsicos. No obstante otros prefirieron un retrato idealizado pero al tiempo realista que captara el sentimiento del retratado, como Jean-Antoine Houdon
(1741-1828) con su Voltaire anciano (Museo del Hermitage) o el bello busto de la Emperatriz Josefina
(1806, Castillo de Malmaison) de Joseph Chinard (1756-1813).Antonio Canova (1757-1822) y Bertel
Thorvaldsen (1770-1844) resumen las distintas tendencias de la escultura neoclsica. Mientras Canova
llega al clasicismo desde una formacin barroca y configura un estilo de gran sencillez racional, el dans Thorvaldsen sigui ms directamente las teoras de Winckelmann hasta conseguir un estilo voluntariamente distante y fro que debe mucho a la estatuaria griega. Su Jasn o Marte y el Amor reflejan
esa fidelidad al modelo griego.Pintura.
En la Argentina, la escultura de raiz clsica, se instala a partir de 1880, con los planes de urbanizacin
de Buenos Aires y las capitales de provincia, con el objeto de instalar en el espacio pblico la imagen
de los prceres y de las instituciones del pas. La alegoras y la retrica del clasicismo acadmico fue
caracterstica de estas obras, encargadas primero en ateliers de Francia e Italia, y luego con la formacin de escultores nacionales como la tucumana Lola Mora.
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Pintura neoclsica y clasicista

La fuente, Jean Dominique Ingres.

Juramento de los Horacios Jacques Louis David

Es esttica neoclsica. Obras como el Juramento de los Horacios plantean un espacio preciso en el
que los personajes se sitan en un primer plano; el predominio del dibujo. Jean Auguste Dominique
Ingres (1739-1867) aunque no fue un pintor neoclsico, tiene obras -como La Fuente- que representan
este movimiento artstico.Los pintores, entre los que destac Jacques-Louis David, reprodujeron los
principales hechos de la revolucin y exaltaron los mitos romanos, a los que se identific con los valores de la revolucin.

Asesinato de Jean Paul Marat, y retrato ecuestre de Napolen Jacques Louis David
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Pintura acadmica en la Argentina

La vuelta del maln Angel Della Valle 1892

Retrato de Jose Jernimo Iraola, Prilidiano Pueyrredn 1870


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Bodegn Juan Lascano 2007

Dama del espejo (Virgo), J.Lascano 2007

Suave, Juan Lascano 2008

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Msica
Despus de la Segunda Guerra Mundial varios compositores (como gor Stravinski) y (Paul Hindemith)
realizaron composiciones donde se notaba un retorno a los cnones del clasicismo de la escuela de
Viena (de Haydn y Mozart), aunque con una armona mucho ms disonante y rtmicas irregulares. Ese
movimiento musical se denomin "neoclasicismo".
Segn la musicologa actual, el trmino "msica clsica" se refiere nicamente a la msica del clasicismo (1750-1827 aprox.), inspirada en los cnones estticos grecorromanos de equilibrio en la forma y
moderacin en la dinmica y la armona.
Comnmente se llama "msica clsica" al tipo de msica que se contrapone a la msica popular y a la
folclrica. Esto puede comprobarse en los medios de comunicacin, en las revistas de divulgacin musical y los folletos que acompaan a los CD de msica acadmica). Para definir ese tipo de msica que
se relaciona con los estudios en conservatorios y universidades los musiclogos prefieren el trmino
"msica acadmica".
Como los antiguos griegos y romanos no pudieron inventar maneras de conservar la msica (mediante
soportes grficos como partituras o soportes sonoros como grabadores), el neoclasicismo de los siglos
XVIII y XIX como resurgimiento de las artes clsicas grecorromanas (arquitectura, escultura, pintura) no
alcanz a la msica. De todos modos los msicos de fines del siglo XVIII, influenciados sin duda por el
arte y la ideologa de la poca, trataron de generar un estilo de msica inspirado en los cnones estticos grecorromanos:

notable maestra de la forma,


moderacin en el uso de los artificios tcnicos (en el barroco el contrapunto y la armona haban llegado a un punto que el pblico consideraba extravagante),
suma reserva en la expresin emocional.

A esa msica no se la llam neoclsica (ya que en realidad no posea modelos grecorromanos), sino
"clsica".

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