CENAS COTIDIANAS FICCIONAIS: DA FOTOGRAFIA AO VDEO

SUBAQUTICO
Carlos Alberto Donaduzzi, Mestrando em Artes Visuais PPGART/UFSM
Resumo

Este trabalho apresenta uma pesquisa em arte e tecnologia, especificamente no

campo da fotografia e do vdeo. Realizados no espao subaqutico, trata-se da
simulao de cenas que representam aspectos banais da vida cotidiana. A investigao
potica inicia-se por uma srie fotogrfica que durante o processo de execuo do
trabalho comea a se tornar pequenos vdeos em slow motion. Esta passagem de
fotografia para vdeo foi denominada como fotografia em movimento e
apresentada e explicada no decorrer da discusso. A questo da visibilidade em
relao fotografia e o vdeo ento direcionada a uma problematizao da
passagem da imagem esttica para a em movimento, assim como um estudo em torno
da esttica da fotografia subaqutica. Aborda-se a ideia de fico e simulao que
podem ser observadas nas cenas encenadas, com o intuito de integrar estes conceitos
nesta produo artstica, onde a gua altera a percepo das obras.
Palavras- chave: Arte e tecnologia, fotografia, vdeo, fico.
Abstract
This paper presents a research in art and technology, specifically in the field of
photography and video. Made in the underwater, it is the simulation of scenes that
represent mundane aspects of everyday life. A poetic investigation begins with a
photography series that during the process of execution of work begins to make short
videos in slow motion. This passage photography to video was named as "moving
picture" and is presented and explained during the discussion. The issue of visibility into
the picture and the video is then directed to a questioning of the passage of the still
image to moving, as well as a study in the aesthetics of underwater photography.
Addresses the idea of fiction and simulation that can be observed in the staged scenes,
in order to integrate these concepts in this artistic production, where water alters the
perception of the works.
Keys-words: Art and technology, photography, video, fiction.
O estudo em si visa problematizar questes relevantes arte contempornea,
sobretudo, em relao fotografia e o vdeo. Tratar a partir de referencias tericos
desdobramentos que possibilitem uma discusso em torno da imagem subaqutica.
Para isto, algumas questes direcionadas esttica da imagem captada neste
ambiente onde o trabalho produzido sero apresentadas para servirem como
referncia para a discusso sobre visibilidade.

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Alm desta questo voltada mais ao campo da tcnica, os conceitos a serem
discutidos sobre esta produo terica so os de: fico e simulao. Partindo
principalmente das ideias defendidas por Soulages, busca-se assim, uma aproximao
do entendimento destes conceitos relacionando-os com a fotografia e o vdeo.
Esttica sob o efeito da gua: uma percepo a partir da fotografia subaqutica
Em relao aos processos de criao que envolvem a fotografia ligada arte,
este um estudo referente fotografia realizada no ambiente aqutico e as alteraes
estticas provocadas por este meio. Desde 1856 tentativas de obter imagens na gua
foram realizadas, mas somente em 1893, pelo bilogo francs Louis Boutan1, foi obtido
um resultado satisfatrio, uma fotografia ntida que era capaz de visualizar o objeto
fotografado. Desde este perodo, a fotografia subaqutica passou a ser realizada com
maior relevncia, porm abordagens tericas referentes a este processo so escassas,
sobretudo no campo artstico.
O carter tcnico para a realizao desta modalidade de fotografia um fator
de grande importncia para o entendimento de como a imagem fixada com a
presena da gua no espao. Um dos primeiros fatores observados a perda de cor e
contraste na imagem, que pode resultar na diminuio da capacidade de observar
detalhes em uma superfcie, assim como a presso d gua que interfere no aparelho
fotogrfico e pode causar pequenas variaes no foco. Alm destas questes, a luz
tambm atua de maneira distinta neste espao. Diferentemente como ocorre fora da
gua, mesmo que as imagens sejam captadas utilizando luz natural ou de estdio, em
contato com este ambiente sua incidncia varia de acordo com a prpria densidade
encontrada e as ondas provocadas pelo movimento.
Aps esta ideia tcnica que implica a fotografia subaqutica, possvel se
aproximar de uma anlise da esttica exemplificando a partir de retratos realizados na
gua, onde possvel verificar que a percepo do corpo se altera neste espao. O
corpo imerso e o lquido em contato direto com a pele prope discusses relacionadas
a fotogenia desta fotografia. neste ponto, o da visibilidade, que se faz presente a
discusso sobre a esttica da fotografia sob o efeito da gua. Sobre um ideal
fotogrfico Van Deren Coke escreve:
O verdadeiro ideal da fotografia , antes de tudo, ensinar a nossos olhos obscurecidos pelo saber e pela erudio - como observar e reconhecer o mundo que
nos cerca, como incrementar nossa capacidade perceptiva.2
Esta capacidade perceptiva citada por Coke se altera se o ambiente for
alterado. Dentro de um espao tomado pela gua o corpo se comporta de maneira
distinta, e todas estas mudanas interferem na prpria visibilidade do fotografado.
Inicialmente, a suspenso temporria da respirao j um fator que modifica toda
musculatura do rosto e com isso alterando toda a fisionomia. As aes do corpo
possibilitam observar como este se comporta e tudo que envolve sua insero neste
espao. A fotografia pura nos leva a criar retratos que tratam seus modelos com
1

BOUTAN, Louis. La Photographie sous-marine et les progrs de la photographie. Paris: Editions JeanMichel Place, 1900.
2
COKE, Van Deren. Avant-garde Photographique en Alemagne. Paris : SERS, 1982.p.20.

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absoluta verdade, tanto fsica quanto psicolgica.3 E Este comportamento est ligado
a reaes provocadas pela gua, que, modifica as caractersticas externas como, pele,
olhos, expresses corporais e a prpria deformao na proporo.
Uma foto sempre invisvel: No o que vemos.4 As palavras de Roland
Barthes referem-se ao que possvel observar em uma fotografia e tambm ao que
possvel ver posterior ao que est ampliado. ver o significado fotogrfico, o que torna
a imagem interessante ao olhar, decodificar a sua mensagem. A percepo alterada,
os traos do rosto se modificam e o vazio do espao fotografado confunde, no h
uma exatido presente. As linhas do rosto so menos agressivas, deixando um aspecto
suave nas expresses, assim como a dificuldade de abrir os olhos, que provocam
olhares no convencionais de se observar fora deste ambiente. Destaque importante
para a forma que o cabelo toma, completamente involuntria e autnoma, levado pelo
movimento e fluidez da gua.
fora da gua sobre o corpo, que precisa se adaptar e interagir com o
espao se adequando ao que permitido por ele e deixando ser modificado. As
fotografias subaquticas transparecem uma aura peculiar na sua fruio, visto que as
condies do ambiente so transportadas para sua interpretao. O olhar do
observador imerge junto com o corpo que j foi decodificado em luz e esta sensao
fantstica de flutuar corresponde a esta esttica sobre os feitos e efeitos da gua na
fotografia.
Suposta visibilidade
Por mais que a palavra visibilidade remeta a aquilo que visvel ou ento
sensvel a viso, possvel atribuir sua significao a coisas que no so vistas
diretamente ou ainda que no seja perceptvel a viso. O que se busca so maneiras de
ver e de mostrar sem estar materialmente exposto. corriqueiro pensar no visvel
como algo palpvel, mas neste caso, o pensamento proposto de ver alm de algo
concreto.
O que est na imagem, mas no visto? Gilles Deleuze e Flix Guatarri afirmam
que O material visual deve capturar foras no visveis. Tornar visvel, e no tornar ou
reproduzir o visvel. (DELEUZE & GUATARRI apud ROUILL, 2008:451). O ponto crucial
justamente este proposto pelos autores: tornar visvel. Buscar o que existe em
potncia, algo que no foi fotografado, mas que possvel ser visto na cena.
Philippe Dubois discute exatamente a questo do que no est visvel em uma
fotografia, o autor afirmar que:
A foto? No acreditar (demais) no que se v. Saber no ver o que s exibe
(e que oculta). E saber ver alm, ao lado, atravs. Procurar o negativo no
positivo, e a imagem latente no fundo do negativo. Ascender da conscincia
da imagem rumo inconscincia do pensamento... Uma foto no passa de
uma superfcie. No tem profundidade, mas uma densidade fantstica. Uma
foto sempre esconde outra, atrs dela, sobre ela, em torno dela. (DUBOIS,
1993)
3

LEMAGNY, Jean-Claude e ROUILL, Andr. A History of Photography: Social and Cultural Perspectives.
Cambridge: Cambridge University Press, 1987. p.142.
4
BARTHES, Roland. A Cmera Clara: Nota sobre a fotografia. Rio de Janeiro: Editora Nova fronteira S.A.,
1980. p.16.

Tanto no visvel, ou seja, no que possvel ver, tanto na parte oculta, a leitura de uma
fotografia transita entre estes dois aspectos. necessrio perceber a imagem latente
que se esconde no negativo ampliado, aos detalhes alm da superfcie, que iro
revelar tudo que os olhos no conseguem ver.
O que Soulages descreve como condies de produo de uma fotografia,
neste jogo de visibilidades, relaciona-se com o que Rouill afirma:
Pois as visibilidades no se reduzem aos objetos, s coisas ou s qualidades
sensveis, mas correspondem a um esclarecimento das coisas: uma maneira
de ver e de mostrar, uma certa distribuio do opaco e do transparente, do
visto e do no visto. (ROUILL, 2008:39)

Deterem-se somente nos objetos fotografados limitar-se a fruio de uma fotografia

sem pensar na intencionalidade de esconder ou mostrar aspectos que proporcionaram
trabalhar com o visvel oculto.
O visvel em outros casos pode ser relacionado com o que verdadeiro, pois
uma atribuio comum acreditar naquilo que possvel ver. Se deste modo, entender
verdadeiro como algo real, a fotografia seria uma maneira de mecanizao da mimese.
Com isso, para compreender o que seria imitao em relao a este ponto, Rouill
destaca:
Imitar supe que admitimos que exista uma coisa, um original, um
modelo; que disso se produzam imagens, sejam cpias ou simulacros; e que
reconhecemos que, entre eles, haja uma dupla relao de duplicao
semelhante e de distncia. Na relao de imitao, a coisa existe
anteriormente a sua imagem e independentemente dela, uma e outra esto
ligadas e separadas ao mesmo tempo. Dom mesmo modo, a imagem oscila
entre duplicao e diferena, entre mesma e outra, entre identidade e
alteridade, entre coisa e a ideia o sensvel e o inteligvel entre
semelhana e dessemelhana. (ROUILL, 2008:74-75)

Esta oscilao da imagem entre coisa e ideia liga-se com a questo de que a
fotografia no um registro do real, mas sim, a produo de um novo real. Isto
acontece, muito porque ocorreu a perda da crena na realidade, a descoberta da
pouca realidade da realidade, associada a inveno de outras realidades. (LYOTARD
apud ROULLI, 2008:368) A visibilidade por sua vez s tem a provocar ainda mais
discusses se esta linha tnue que se encontra entre o real e fictcio, passar cada vez
mais a ser imperceptvel. O conflito entre estes dois mundos valorizam ainda mais a
possibilidade de encontrar e entender este visvel oculto na fotografia.
o que no vemos que atribui valor ao visvel. Na capacidade de ver alm do
material, elementos que so construtores de significado na leitura de uma fotografia.
Nestas fotografias a baixo, pertencentes a srie em produo Fotografia Submersa:
Cenas Ficcionais Cotidianas, trabalho desenvolvido por quem escreve este estudo,
dentro do mestrado em Artes Visuais da Universidade Federal de Santa Maria, a
transformao do visvel fotografado se d tanto pela condio do ambiente retratado,
quanto pela visibilidade proposta em cada cena.

Viagem ao centro da terra, fotografia, dimenso varivel, 2013.

Um minuto de leitura, fotografia, dimenso varivel, 2013.

O objetivo desta potica a produo de um real por simulao. Partindo de

uma ideia convencional de o que real, juntamente com a referncia de simulao
descrita por Baudrillard, afirmando que Simulao se refere ao mundo sem
referncia, de que toda referncia desapareceu. (BAUDRILLARD apud BAUMAN, 1999:
135) Mas se simular partir de algo sem referncia, ento o que seria um real por
simulao? No existe um mundo convencional subaqutico, as pessoas no praticam
aes corriqueiras na gua, no leem, no tomam caf muito menos dorme de baixo
da gua.
Com isso, simulao refere-se a um real subaqutico imagtico. Transitar entre
o possvel e o impossvel, o real e o fictcio, propondo assim, interpretaes que esto
referidas a realidade, mas que naturalmente no podem acontecer. Supor, no mundo

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das ideias, um real que no existe e simul-lo. Deslocar o cotidiano de contexto,
encenar o banal e valorizar o que aparentemente no significa nada alm de uma ao
comum do dia a dia. Hegel aborda questes do insignificante dentro do campo da arte:
A arte imprime um valor a objetos insignificantes em si e que, a pesar de
sua insignificncia, ela fixa para si, fazendo deles seu objeto e chamando
nossa ateno para coisas que, sem ela, nos escapariam completamente.
(HEGEL in SOULAGES, 2010:225)

Chamar a ateno para coisas que escapam da percepo do homem e propor

discutir o visvel e as transformaes que ocorrem neste ambiente das fotografias.
Como Hanrry Callaham5 menciona: O hbito mata o olhar. Esta uma maneira muito
pertinente de querer evidenciar o visvel oculto, utilizando cenas que passam
despercebidas a fim de encontrar nelas uma visibilidade alm do material.
... diante do insignificante, a fotografia faz nascer a poesia na foto e nos
olhares do criador e do receptor. Ento, se impe o fato de que o objeto a
ser fotografado pode, s vezes, ser apenas um pretexto, o que no quer
dizer que seja intil. (SOULAGES, 2010:228)

Nestas fotografias o oculto material e conceitual, pois alm de ser valorizado

em cada cena, ele vai para alm dos limites fsicos da fotografia. So imagens que
retratam fragmentos de aes em decorrncia, algo aconteceu antes, algo acontecer
depois. o irreversvel que Soulages trata e o visvel que no est aparente que Roulli
menciona. O estudo sobre a transformao do visvel nestas fotografias foi elaborado
visando explorar as questes conceituais deste, em relao a aquilo que pode ser visto
mesmo que no esteja presente visualmente.
Esta quase obsesso pelo que pode ser visvel nas fotografias direcionou o
trabalho para alm da imagem esttica. Ao realizar estas fotografias percebi como os
movimentos neste espao transmitem uma ideia de passagem mais lenta de tempo,
diferente do que estamos acostumados. Com isto, passei a produzir pequenos vdeos
e, com a imagem em movimento e em loop tornou-se possvel destacar esta
ultrapassagem dos limites fsicos da imagem, que passa a ganhar movimento. A ideia
de trabalhar com o termo fotografia em movimento no diz respeito a dar outra
nomenclatura ao que j conhecido como vdeo, mas sim identificar a transformao
que ocorre dentro desta potica. Faz parte assim, deste processo de libertao esttica
da imagem que discute alm da fico e da visibilidade, o carter temporal presente
nestes vdeos. Todo o discurso que envolve trabalhar com a ideia de imagem latente,
de ver alm do visvel a partir da imagem esttica, passa a ocorrer na imagem em
movimento. O tempo imaginrio de uma imagem esttica passa a existir por extenso,
mesmo que por somente alguns segundos.
Em uma fotografia que mostre uma ao, por exemplo, ao observarmos,
podemos imaginar o que estava ocorrendo naquele momento e que iria acontecer
posterior a ao. Pensando em um dos vdeos produzidos, Submerso_01, o movimento

CALLAHAM, Hanrry. Cf.Zoom, n46, Paris, 1977, p.36. in SOULAGES, Franois. Esttica da Fotografia
perda e permanncia. So Paulo: Editora Senac So Paulo, 2010.

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que surge o da respirao, das bolhas, do espao e o tempo imaginado em uma
fotografia neste caso ocorre.

Frame de Submerso_01, 2013, disponvel em https://vimeo.com/66121189

A ideia dos vdeos mostrar que a cena fotografada continua a acontecer,

utilizar o movimento para propor essa ideia. Tanto a srie fotogrfica, quanto os
vdeos so abordados a partir dos mesmos conceitos, mas apesar de abordarem a
mesma temtica, na questo temporal que surge a grande diferena. O que a
primeira parte da potica tenta passar por interpretao a segunda mostra em sua
extenso. Inicialmente, os vdeos eram produzidos ao mesmo tempo em que as fotos
ocorriam, como forma de documentao do processo. Assim, o vdeo As mordias da
Ma de 2013 uma viso de backstage da fotografia A mordida que integra esta
mesma srie em discusso.

A mordida, fotografia, dimenso varivel,

2013.

Frame de As mordidas da ma, 2013, disponvel em

https://vimeo.com/70980755

Essa caracterstica de trabalhar ao mesmo tempo com fotografia e vdeo

transparece a ideia conceitual de dar movimento a uma imagem esttica. Ao
fotografar em um ngulo ao mesmo tempo em que outra cmera posicionada com
uma viso diferenciada do mesmo, possvel discutir o que de alm existe em relao
a visualidade de uma fotografia. Como a principal caracterstica deste trabalho
mostrar estas cenas cotidianas e valoriz-las, em suas composies, as fotografias e

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vdeos buscam destacar somente a atuao do modelo com os respectivos objetos que
identificam cada ao. Assim, pretendido valorizar a sutileza de cada aspecto do
gesto humano, sem conflitos com demais elementos que poderiam interferir nesta
leitura.
Nestas submerses podemos ir mais a fundo nos conceitos que emergem das
cenas aparentemente comuns. Um mergulho que remete a certa leveza, sobretudo,
pela simplicidade de cada ao, estas, que subvertem a lgica natural. assim que
tarefas simples como comer uma ma ou ler tornam-se complexas devido ao
ambiente em que ocorrem, opondo-se ao seu espao corriqueiro, buscando tornar
fico uma ideia de real.

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Bibliografia consultada

BARTHES, Roland. A Cmera Clara: Nota sobre a fotografia. Rio de Janeiro: Editora
Nova fronteira S.A., 1980.
BAUDRILLARD, Jean. Simulacros e simulao. Lisboa: Editora Relgio dgua, 1991.
BAUMAN, Zygmunt. O mal-estar da ps-modernidade. Rio de Janeiro: Editora ZAHAR,
1999.
BOUTAN, Louis. La Photographie sous-marine et les progrs de la photographie. Paris:
Editions Jean-Michel Place, 1900.
CALLAHAM, Hanrry. Cf.Zoom, n46, Paris, 1977. COKE, Van Deren. Avant-garde
Photographique en Alemagne. Paris : SERS, 1982.
COTTON, Charlotte. A Fotografia Como Arte Contempornea. So Paulo: Editora WMF
Martins Fontes, 2010.
DELEUZE, Gillis & GUATARRI, Flix. De La ritournelle, em Mille plateaux, Capitalisme
ET Schizophnie. Paris: Minuit, 1980. DUBOIS, Philippe. O Ato Fotogrfico. 2.ed.
Campinas: Papirus, 1993.
FABRIS, Annateresa. O Desafio do Olhar: Fotografia e Artes Visuais no Perodo das
Vanguardas Histricas. So Paulo: Editora WMF Martins Fontes, 2011. HEGEL,
Friedrich. Esthtique, vol. 1. Paris: Aubier, 1945.
LEMAGNY, Jean-Claude e ROUILL, Andr. A History of Photography: Social and
Cultural Perspectives. Cambridge: Cambridge University Press, 1987.
LYOTARD, Jean-Franois. Quest-ce que Le post-modernisme?, em Lpoque, La
mode, lamorale, La passion, cit., p.457-462. In ROULLI, Andr. A Fotografia: Entre
Documento e Arte Contempornea. So Paulo: SENAC Editora, 2009.
ROULLI, Andr. A Fotografia: Entre Documento e Arte Contempornea. So Paulo:
SENAC Editora, 2009.
SOULAGES, Franois. Esttica da Fotografia perda e permanncia. So Paulo: Editora
Senac So Paulo, 2010.