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La Necesidad de Identidad 1

Sebastian A. Molina Cadena


Alvaro Aleman
LIT 0430
17 de diciembre de 2014
La Necesidad de Identidad: La Segunda Variedad vs. Nueve Vidas
El crecimiento que ha experimentado la Ciencia Ficcin desde su inicio, cuando Mary
Shelley escribi Frankstein; hizo posible que sus obras no solamente cuenten con grandes e
interesantes historias sino que tambin expongan problemticas sociales. Mark Rose fue quien
dijo que concebir este gnero literario como un fenmeno social, como un conjunto de
expectativas en lugar de algo que reside dentro de un texto; nos pone en tierra ms firme.
De esta manera, ms all de viajes espaciales o temporales, visitas aliengenas o escenarios
post-apocalpticos est la importancia de entender el contenido psicolgico, social e incluso
poltico que se encuentra plasmado entre las lneas y durante el desarrollo de una novela de
ciencia ficcin. La Segunda Variedad de Philip K. Dick y Nueve Vidas de Ursula Le Guin
exponen varios temas entre sus pginas, de entre los cules; la bsqueda y definicin de la
identidad es uno de los ms interesantes y necesarios.
Como punto de partida se tiene la identidad propia e individual de cada persona como
mecanismo de funcionamiento social. En otras palabras, cada individuo sabe quin es porque
se puede diferenciar del otro. Ursula Le Guien nos muestra en Nueve vidas un escenario en el
cul la identidad individual de Kaph y de cada uno de sus hermanos es en realidad una
identidad colectiva individual. De inicio este comportamiento se muestra funcional y no
influye de manera negativa ya que no existen conflictos entre los miembros del clon porque
todos se entienden a la perfeccin. Esta supuesta identidad individual se ve corrompida en el
momento en que Kaph se encuentra solo despus de la muerte de sus hermanos y debe
aprender en primera instancia a entender su condicin individual. Aqu es donde se puede

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inferir la importancia del reconocimiento individual. Esta importancia radica en que todo lo
que una persona piensa o hace se basa en este reconocimiento unvoco. Solamente despus de
definirse como un solo individuo puede formar parte de un colectivo social.
Por otro lado, Philip K. Dick muestra el otro lado de la definicin de identidad. Para
poder reconocerse como un ser individual hay que tener la capacidad de diferenciarse de los
dems. La Segunda Variedad ilustra esta necesidad en varias partes del relato, especficamente
en los momentos en los que existen dudas sobre si el otro es en realidad quien dice ser o no.
Esta necesidad escala rpidamente hasta convertirse incluso en una obsesin que tiene como
resultado un comportamiento psictico en donde uno de los soldados mata a otro al no poder
reconocer su verdadera identidad. De esta manera se evidencia que la necesidad de no ignorar
la propia individualidad va unido intrnsecamente con la necesidad de conocer la identidad del
otro.
Otro tema bastante importante y profundamente ligado al reconocimiento individual es
el de reconocerse individualmente dentro de un colectivo social. Nueve Vidas nos muestra el
colectivo social, llamado el clon; formado por Kaph y sus hermanos. Sin embargo este no
cuenta dado que, en la prctica; no eran un colectivo social de mltiples individuos sino ms
bien un solo individuo representado por un colectivo, una sola individualidad. Es solamente
cuando Kaph se encuentra solo en donde empieza el ejercicio de reconocerse como un
individual dentro del pequeo grupo que forma con Owen y Martin. En un inicio Kaph no
tiene identidad, no es capaz de reconocerse como un individuo y as permanece, aislado;
durante algn tiempo. Lentamente aprende quin es y cul es su lugar dentro del colectivo, de
a poco su comportamiento se modifica al punto de incluso llegar a sentir preocupacin por
Owen y Pugh despus de perder comunicacin con ellos.
Sin embargo, en la Segunda Variedad; este enfoque sucede de manera distinta.
Despus de que Hendricks deja ir a Tasso hacia la Base Lunar, dndole acceso a su nave y su

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cdigo; logra entender cul era la verdadera situacin. Tasso es en realidad la segunda
variedad creada por la garras. Al verse as, herido, posiblemente el ltimo ser humano en la
tierra y con su identidad colectiva totalmente destrozada; no hace ms que comparar la
humanidad con las garras. Entendi que a pesar de ser una raza nueva, las garras tendran las
mismas desviaciones sociales que haba tenido la humanidad ya que tambin fabricaron armas
para ser usadas contra los individuos de su mismo colectivo.
Otro contexto a ser analizado dentro de obras de Ciencia Ficcin es el entorno en el
cul se desarrolla la historia. Rose dice el elemento ms activo del relato no es ni el
personaje ni el argumento sino el entorno y esto se puede evidenciar en el detalle en el cul
Dick y Le Guin le dan a la descripcin del entorno. Este nivel de detalle hace que el lector
pueda incluso ver y sentir a travs del texto, mostrndonos posibles futuros en su mayora
apocalpticos y distpicos. Cabe recalcar que incluso cuando estos futuros son potencialmente
posibles, son en realidad fruto de la historia pasada y presente, y por lo tanto son una
metfora. Rose tambin dice el futuro, en ficcin, es una metfora. Evidentemente es una
metfora del presente, una metfora formada a partir de la realidad actual, de nuestra
existencia actual. Sin embargo se debe tener claro que al ser una representacin de nuestra
propia existencia, es muy posible que la metfora se vuelva realidad. Talvez no en la misma
forma descrita pero si con cierto grado de similitud
Vemos en la Segunda Variedad como el entorno juega un papel indispensable en el
desarrollo de la historia. La idea de pases totalmente destruidos por armas nucleares,
cubiertos totalmente de polvo, eliminando todo rastro de vegetacin y vida hace que el lector
entienda la metfora propuesta. El saber que el entorno propuesto es en realidad la Tierra que
conocemos hoy crea un shock y adems ayuda mostrar el concepto distpico de la historia.
Por otro lado, Nueve Vidas no muestra la Tierra en s, pero nos muestra un planeta lgubre,
vaco, sin vida y primitivo. Si bien no es una metfora basada directamente en nuestro

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entorno, lo es en nuestra relacin con l. La necesidad de obtener cada vez ms, de ir ms all
de nuestros lmites y explotar recursos innecesarios conlleva a formular la metfora. Esta
metfora muestra como el creciente afn de crecimiento en el que vivimos lleva a realizar
viajes espaciales en busca de recursos para saciar la necesidad de crecimiento.
Otro gran tema que puede ser explotado a partir de la comparacin de estas dos obras
es la ciencia detrs de los avances tecnolgicos propuestos. En realidad este es uno de los
pilares de la ciencia ficcin y un punto clave que lo separa de la fantasa. Suvin nos dice que
la Ciencia Ficcin se opone tanto al extraamiento sobrenatural como al empiricismo y es
gracias a esta afirmacin que la podemos diferenciar de otros gneros literarios. La Ciencia
Ficcin no se encarga solamente de mostrar un marco cientfico (cognicin) sino tambin de
proponer ideas distintas en este marco (extraamiento). Es as como un viaje interestelar no se
muestra como algo fantstico sino ms bien como algo altamente posible. Desde el punto de
vista tecnolgico se puede evidenciar que la Ciencia Ficcin ha servido como una especie de
orculo con respecto a creacin de nuevas tecnologas e incluso una suerte de centro de
creatividad en donde se pueden encontrar ideas de creacin nunca antes vistas. Sin embargo
Suvin nos advierte que la Ciencia Ficcin no debera ser tratada como profeta: ni entronizada
cuando es aparentemente exitosa ni descabezada cuando fracasa incluso cuando cuenta con
un ndice de prediccin estadsticamente alto.
Una de estas tecnologas es la creacin de inteligencia artificial y los posibles riesgos
que conlleva. Vemos que la Segunda Variedad muestra de manera bastante trgica las
consecuencias de crear mquinas autnomas y hasta cierto punto con inteligencia elevada. Las
garras eran restringidas por sus creadores usando radiacin, sin embargo encontraron la
manera de crear variedades que no tenan reaccin hacia este mecanismo. Cabe aqu pensar y
reflexionar sobre el nivel de inteligencia que adquirieron las garras ya que fueron capaces de
encontrar su limitante e incluso entender lo que deban hacer someter a sus creadores. Stephen

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Hawking advierte tambin sobre el peligro potencial de la inteligencia artificial. Dice que se
debe tener en mente que la inteligencia artificial no es solamente un mecanismo que permite
realizar acciones autnomas sino que tambin permite aprender. Y en un caso hipottico en el
cul las mquinas aprendan que tienen el potencial de someter a los humanos, lo harn sin
ningn reparo.
En conclusin se puede observar que la ciencia ficcin como gnero literario engloba
una cantidad de caractersticas que la hacen nica y al mismo tiempo difcil de definir debido
a su complejidad. Una de estas caractersticas es el abordaje de temticas sociales implcitas
entre las lneas del relato, como por ejemplo el tema de la identidad abordado gracias a la
comparacin de la Segunda Variedad y Nueve Vidas. Adems se muestran las implicaciones,
y repercusiones que se pueden tener al imaginar un futuro posible. Jameson nos dice:
La Ciencia Ficcin ms caracterstica no intenta seriamente imaginar el verdadero
futuro de nuestro sistema social. En su lugar, mltiples futuros inventados cumplen
con la funcin muy distinta de transformar nuestro propio presente en el pasado
indeterminado de algo que est por venir
Por otro lado el componente cientfico es bastante importante ya que crea una gama de
posibilidades, las cuales nunca podra ser propuestas en relatos fantsticos. He ah que el
lector de ciencia ficcin debe tener conocimientos de ndole social y cientfica de calidad,
estimulando as un pensamiento creativo y crtico.
Bibliografa
Jameson, F. (1982, Julio). Progreso versus Utopa; o, podemos imaginar el futuro? Science
Fiction Studies, 9(27).
Rose, M. (n.d.). Anatoma de la Ciencia Ficcin.
Suvin, D. (n.d.). Hacia una Potica del gnero de Ciencia Ficcin.