Matalascañas - Historia Del Comic de Superheroes

Introduccin...
pgina 2
Contexto histrico.. pgina 4
La Edad de Oro
-
El nacimiento de los superhroes.. pgina 7

La Segunda Guerra Mundial y el Capitn Amrica.. pgina 14
La seduccin del inocente y el Comics Code... pgina 18
La Edad de Plata
-
La Guerra Fra y los nuevos superhroespgina 23

Los Cuatro Fantsticos: revolucin de conceptos.. pgina 31
Guerra Fra y patriotismo en los cmics de la Era Marvel... pgina 38
La figura de la mujer en los cmics......... pgina 43
La representacin de minoras. pgina 48
La saga de las drogas pgina 54
La Guerra de Vietnam.. pgina 57
El fin de la Edad de Plata. pgina 61
La Edad Moderna
-
El renacimiento de los mutantes.. pgina 67

Drogas y armas: ms crtica social en Spider-Man........................... pgina 75
Los antihroes: crudeza y oscuridad en los cmics............................ pgina 82
El 11-S en vietas.................................................................................. pgina 87
Conclusin................. pgina 97
Bibliografa....................................................................................................... pgina 98
Historia del cmic de superhroes
Introduccin
Introduccin
Quien ms y quin menos, todo el mundo ha odo hablar de Superman. Es un icono de
la cultura popular del siglo XX, sobretodo a raz de la pelcula de Richard Donner. Casi
cualquier persona podra explicar el origen de este personaje: un planeta en sus ltimos
das de vida, unos granjeros de Kansas que encuentran un nio en una nave espacial, un
periodista del Daily Planet que se quita las gafas, se pone una capa y se echa a volar. Y
de nuevo, ser gracias a la pelcula del personaje. Lo mismo puede pasar con SpiderMan, Batman o los X-Men, despus de sus recientes incorporaciones al mundo
cinematogrfico, o puede que en menor medida por alguna de sus adaptaciones a la
pequea pantalla. Por qu se les conoce por sus versiones audiovisuales y no por el
medio que les dio vida?
El cmic, a inicios del siglo XXI, lo mismo que hace sesenta aos, es una forma de
expresin narrativa marginal. Es el pan de cada da tener que ir a comprar cmics
exclusivamente a libreras especializadas porque las libreras genricas y los quioscos
prescinden de ellos o los tienen en un rincn. escondidos y de cualquier manera. Es
comn ver las miradas de extraeza de la gente porque una persona de ya cierta edad
est leyendo un tebeo en el metro. Es normal porque an muchos sectores de la
sociedad consideran el cmic como un pasatiempo intrascendente e infantil, sin mayor
importancia que las series de dibujos de los sbados por la maana.
Y no puedo negarlo: con uno de estos dibujos de los sbados por la maana me inici yo
en el mundo del cmic de superhroes, el tema principal de este trabajo. Con apenas tres
aos de edad me levantaba los das festivos para una nueva racin de Batman: la serie
de animacin. El hombre murcilago estaba de moda por entonces, con dos pelculas de
Tim Burton en el cine y una tercera por llegar, y cmo no, tuvieron que hacer la serie de
dibujos para explotar el filn. Pero esos no eran unos dibujos cualquiera. Era una serie
de animacin que, sin que yo lo supiera, contaba con su pblico adulto (sobretodo en su
pas natal, EEUU) gracias a la gran profundidad de sus personajes y a la dureza de
algunos captulos. Eran unos dibujos en los que un hombre con doble personalidad
sufra un accidente que le desfiguraba la mitad de la cara, y con una voz siniestra y bajo
el nombre de Dos Caras empezaba a delinquir por una ciudad ficticia de aspecto gtico,
y un hombre disfrazado de murcilago, solitario y de pocas palabras, le paraba los pies
eficazmente. Unos dibujos en los que un hombre condenado al fro eterno planeaba su
venganza contra el empresario sin escrpulos que haba destruido sus experimentos, y
con ellos la posibilidad de revivir a su esposa. En los que un loco amenaza a los
ciudadanos con un gas del miedo que les hace alucinar con sus mayores temores. En
los que el hombre disfrazado de murcilago se las ve con mil y un dementes, y algn
que otro terrorista ecolgico, dispuesto a proteger a los ciudadanos, obsesionado con su
misin de justicia y con la muerte de sus padres.
Todo eso exista en el cmic, y de forma mucho ms siniestra. Yo entonces no lo saba,
y sencillamente esa serie (era algo ms que unos dibujos, era una serie) me fascinaba,
y casi quince aos despus lo sigue haciendo. Del mismo modo que lo haca otra serie
de animacin algo ms light llamada Spider-Man, con la que realmente sent curiosidad
y empec a comprar los cmics del personaje. En las pginas de la poca, la etapa ms
oscura del trepamuros seguramente, encontraba a los padres de Peter Parker, alter-ego
del hombre araa, de nuevo vivos, para que al final Spider-Man descubra que se trata de
un complot entre dos villanos que conocan su secreto, y en realidad los supuestos
Introduccin
padres resucitados son androides. Y poco despus, se ve sumergido en una profunda

crisis de identidad debido a los experimentos que un luntico haba hecho con sus
genes, creando toda una serie de clones que le hacan dudar de si l era el autntico u
otra copia gentica ms. Una poca que muchos entendidos consideran la peor del largo
currculum del trepamuros, y seguramente, visto con la perspectiva de los aos, lo sea.
Pero a pesar de lo mal llevadas que estaban algunas tramas (sobretodo por el baile de
guionistas y dibujantes, y por las imposiciones de los editores de los 90), el
planteamiento era ms que interesante, y presentaban unos personajes complejos y
humanos, con una carrera de, por entonces, 30 aos a sus espaldas. A partir de ah, todo
fue ir hacia delante y hacia atrs en la carrera de Spider-Man, encontrndome maravillas
como la muerte de Gwen Stacy o los nmeros del Duende, y de ah fui pasando a otras
series con sus momentos igualmente asombrosos: los Cuatro Fantsticos y sus geniales
orgenes de la mano de Stan Lee y Jack Kirby, los X-Men y la saga de Fnix Oscura,
Daredevil y su Born Again, o Batman y El regreso del Seor de la Noche. Y lo mejor es
que los relatos intermedios a esas epopeyas no eran simple relleno, algunos (obviamente
no todos) incluan aspectos de la realidad social de la poca en la que se escribieron,
cargando con una profundidad mucho mayor a la que se ve a simple vista. Es por estas
historias, y por los largos ratos de evasin que me han proporcionado estos cmics, por
lo que he hecho este trabajo.
Los cmics de superhroes, por tanto, no son slo un gran pasatiempo, sino tambin un
gnero del cmic con una gran carga social. Desde la Segunda Guerra Mundial a la
Guerra Fra, entrando en la Guerra de Vietnam, la crtica al mundo de las drogas, e
incluso metindose en el terreno de criticar el recorte de libertades que suponen segn
qu leyes del gobierno (con la ficticia Acta de registro superheroico que actualmente
ha dado pie a una separacin, debido a sus diferentes posturas a favor o en contra, de los
superhroes del Universo Marvel, creando como consecuencia una Guerra Civil). Todo
esto en un simple entretenimiento infantil e intrascendente.
Y entonces, por qu a los superhroes se les conoce por sus versiones audiovisuales y
no por el medio que les dio vida? Porque, cuando hablamos de cmic, muchos tienen en
la mente Mortadelo y Filemn o Zipi y Zape, historias divertidas y bien hechas pero que
un adulto no considera como alternativa para pasar el rato, teniendo CSI o Sin rastro en
la parrilla nocturna de la tele. Lo mismo que pasa cuando se habla de dibujos animados
o videojuegos, que se tienden a mirar como un entretenimiento infantil y cuando surge
algn gnero adulto, suenan las alarmas de la sociedad. Pero tildar estos medios de
infantil es tan simplista como decir que la televisin en general es porquera por sus
Reality Show o que el cine es un medio puramente pornogrfico.
Lo cierto es que el mundo del cmic es un medio de expresin como lo son el cine o la
televisin, que tiene su morralla pero tambin sus obras maestras. Que es, al fin y al
cabo, otra forma de arte ms, de hecho, la primera de la que tenemos constancia (o no
eran las pinturas rupestres narrativa secuencial?). Y aunque se avance lentamente y se
siga considerando algo freak la lectura de cmics, ltimamente, y gracias de nuevo a las
adaptaciones al cine de Marvel y DC principalmente, la gente empieza a descubrir el
potencial que tienen los personajes de las vietas, esos hombres y mujeres con poderes
asombrosos que luchan por defender a los inocentes. O, como se suelen describir, esos
tos en mallas que se zurran contra el villano de turno.
En fin, por algo se empieza.
Contexto histrico
La sociedad norteamericana en los aos 20 y la gran depresin

Despus de la Primera Guerra Mundial, Europa ha quedado muy
tocada econmicamente. Muchas regiones industriales han sido
devastadas, as como muchos de los campos de conreo han quedado
inservibles en el viejo continente. Es por eso que Estados Unidos,
durante los aos posteriores, se encarga de la produccin tanto
agrcola como industrial para los pases que acaban de pasar la guerra,
conociendo un boom econmico que incrementa el consumo de
petrleo, consolida muchas de las nuevas industrias como la
automovilstica, aumenta la productividad y el consumo y se
incrementa la concentracin empresarial. As, los Estados Unidos se
convierten en la sociedad de la abundancia, que tiene como meta
inmediata el consumo masivo. Desde 1922, tras un pequeo altibajo
en la economa, se vuelve a la normalidad tras una transicin del
periodo de guerra, y la economa estadounidense sigue creciendo. La
prosperidad de la poca crea el llamado American way of life, el estilo
de vida americano, basado en el consumismo individual y en una
uniformizacin de gustos sobre todo debida a la publicidad. Esta
poca se conocer como los felices aos 20.
En 1920 es elegido presidente el candidato republicano Warren
Harding, que tiene como lemas Amrica, primero y Regreso a la
normalidad. El regreso a la normalidad conlleva el aislamiento de
Estados Unidos del resto del mundo, dejando de implicarse en los
problemas europeos y ocupndose de los asuntos internacionales a su
manera. Crecidos por su xito econmico, se expande el sentimiento
de grandeza de la civilizacin americana, y el americanismo se
expande por todo el pas, contagiando a los ciudadanos el intento de
exaltar las costumbres nacionales, que convertir a los EEUU, si cabe,
en un pas aun ms cerrado en s mismo, en el intento de que dichas
costumbres no se contaminen con el exterior.
_____________
Contraste
entre la
publicidad
grandilocuente
del modo de
vida americano propio
de los felices
aos 20 y la
cruda realidad
de la depresin
de los aos 30.
Esta foto
muestra una
cola de
personas
pobres a la
espera de
recibir una
ayuda
alimenticia.
Contexto histrico
As surgen varias lneas bsicas de defensa de los principios

americanos, creando el problema del racismo, ya que se
exaltan los WASP (americanos blancos anglosajones y
protestantes) como la esencia del americanismo. Se eleva la
discriminacin social hacia la poblacin negra, y se
reconstruye en las grandes ciudades la organizacin del Ku
Klux Klan, que ejerce la violencia contra la raza negra.
Polticamente, en la misma lnea discriminatoria, se crean unas
medidas de restriccin de los inmigrantes que llegan a la
nacin. Adems es en esta poca cuando nace el puritanismo
moral americano, se crean asociaciones que pretenden
controlar el cumplimiento de los preceptos religiosos y las
costumbres morales. Esto no hizo ms que aumentar la
discriminacin: judos y catlicos eran mal vistos e incluso sufrieron
ataques por parte de la poblacin, y comunistas, anarquistas y
socialistas eran perseguidos por tener una visin contraria al modelo
capitalista. Esta absurda poca de moralismo alcanza su punto ms
alto con la aprobacin de la ley seca, que prohbe el consumo de las
bebidas alcohlicas, y trae como consecuencia el nacimiento del
gangsterismo y el trfico ilegal de dichas bebidas. El ltimo factor a
tener en cuenta es la religiosidad protestante, que tiene una gran
influencia en la ciencia y en la educacin en algunos estados
norteamericanos, llegando a prohibir que se expliquen temas que
contradicen las doctrinas cristianas, como la teora de la evolucin de
Darwin.
______________
Dos miembros
del grupo racista
Ku Klux Klan
A pesar de ello, los americanos, en general los que siguen las pautas
creadas por ellos mismos, son felices y estn orgullosos de su modo
de vida y llenos de optimismo. El presidente Hoover declara que los
Estados Unidos estn ms cerca de la erradicacin de la pobreza que
ningn otro pas en la historia. Se equivoca.
Distintos desequilibrios econmicos echan por tierra el modo de vida
americano empezando el 24 de octubre de 1929 (jueves negro),
cuando la bolsa de Nueva York cae en picado y el valor de las
acciones baja vertiginosamente, mientras los accionistas ven como sus
fortunas se volatilizan. El presidente
Hoover inicia negociaciones para
estabilizar un poco el problema, pero
las consecuencias del llamado Crac
del 29 calan muy hondo y en poco
tiempo la economa americana se
resiente enormemente, ya que los
deudores no pueden pagar lo que
deben y muchos bancos, que haban
aceptado acciones como garanta de
los prstamos otorgados (para
adquirir esas acciones en la poca de
especulacin bolsstica, o bienes
fabriles) tambin estn a punto de
La bolsa de
Nueva York
durante el
Crac del 29
______________
Contexto histrico
caer. Mientras se intenta hacer algo
para solucionar el problema, las
entidades financieras dejan de
conceder prstamos a las industrias
de consumo, que ven como los
precios caen rpidamente, y muchas
empresas tienen que cerrar; como
consecuencia el paro se incrementa
drsticamente, y por tanto, se
contagia la crisis a todos los sectores
de la poblacin.
______________
Un hombre
en el paro,
reclamando un
trabajo
De esta forma llegamos a los aos 30,

con la Gran Depresin econmica
causando estragos, no slo en la
economa de un pas, sino en la
mentalidad de un pueblo, que ha
pasado de enorgullecerse de su modo de vida a una poca de
pesimismo en la que se hace lo posible por sobrevivir entre una
pobreza salida de la nada. El proyecto New Deal del presidente
Roosevelt no consigue realzar lo suficiente la economa del pas,
aunque poco a poco se va saliendo del estado de miseria mediante
polticas econmicas nuevas (de intervencin econmica del Estado).
A pesar de todo, el orgullo americano ha sido tocado. Ya no son el
modo de vida estndar y perfecto, aunque tratan de volver a esa poca
de felicidad que fueron los aos 20. Tratan de aferrarse a un milagro, a
algo que les pueda salvar de la decadencia para volver a la poca de
esplendor.
En 1939, en el mundillo en auge de los cmic books (revistas de
cmics), nacidos como evolucin de las tiras cmicas de los
peridicos, Jerry Siegel y Joe Shuster crean a un personaje que, sin
intenciones polticas de ningn tipo, consigue un enorme xito
precisamente por simbolizar esa grandeza que la vida americana ha
perdido, ese ideal al que aferrarse. Es el defensor de los oprimidos,
que segn el film de muchos aos despus lucha por la paz, la
justicia y el modo de vida americano. A pesar de no ser tan explcito
como este lema en sus orgenes, Superman se convierte en un
fenmeno inmediato.
La Edad de Oro
El nacimiento de los superhroes

Joe Shuster nace el 10 de julio de 1914 en Toronto, Ontario
(Canad), hijo de inmigrantes judos. Su primer trabajo es de
repartidor del peridico Toronto Star a una temprana edad,
y le gusta dibujar en sus ratos libres. El ajetreo de las
oficinas del peridico nacional, as como el fantstico
mundo de las tiras cmicas en color que se publican en el
mismo quedan grabadas en la mente del joven Shuster. Con
10 aos su familia se muda a Cleveland, Ohio.
Jerry Siegel, nacido el 17 de octubre de 1914, es un joven
tmido que vive en Cleveland y asiste a la escuela de
Glenville. Es un gran fan de las tiras cmicas de los
peridicos, las pelculas y sobretodo las revistas de ciencia
ficcin. A pesar de su timidez, alcanza algo de popularidad
gracias a una parodia de Tarzn en tira cmica que dibuja
para la revista escolar The Torch. En dicha escuela se hace
amigo de un chico de su edad venido de Toronto llamado
Shuster. Ambos a la edad de 18 aos publican su primera historieta
en la revista More Fun Comics, publicada por la editorial National
Allied Publications. Jerry Siegel se encarga de los guiones y Joe
Shuster de los lpices en todas sus historias conjuntas, creando
personajes como el Dr. Occult y Federal Men (en New Fun Comics)
y otros como Henry Duval, The Spy y Slam Bradley, pero no es
hasta 1933 que crean a un personaje que va a hacer Historia.
_____________
Jerry Siegel y
Joe Shuster
The reign of the Superman es el ttulo de una historia aparecida en el

nmero 3 del fanzine Science Fiction firmada por los dos autores. En
ella, un hombre recibe poderes sobrehumanos gracias a los
experimentos de un cientfico loco. La idea del superhombre gusta
tanto a sus creadores que modifican el diseo, el origen
y las motivaciones del personaje, basndose en el
Tarzn de Foster, la novela Gladiator de Philip Wylie,
John Carter of Mars de Edgar Rice Borroughs y la
doble identidad del Zorro y Don Diego. Con el
personaje definitivo en mano, deciden ir de editorial en
editorial intentando venderlo. Despus de muchas
negativas y al cabo de cinco largos aos, los dos
amigos hacen ver al editor Vin Sullivan de National
Allied el potencial del personaje y por fin consiguen el
s. Su superhombre ver la luz en una nueva publicacin cuyo primer nmero aparecer en Junio de 1938:
Action Comics. Y con ella, llega el comienzo de una
nueva era para el mundo del cmic: la Edad de Oro. El
primer superhroe de la Historia, Superman, ha nacido.
La primera aventura del Hombre de Acero presenta al personaje, su
historia, su entorno y sus superpoderes en apenas 14 pginas (no sin
incluir al final del relato un continuar). Un nio extraterrestre fue
_____________
La novela
Gladiator de
Philip Wylie
_____________
Portada del
Action Comics
1, primera
aparicin de
Superman
La Edad de Oro
enviado a la Tierra por su padre en las horas finales

de su planeta natal. El nio fue encontrado por un
motorista, el cual lo llev a un orfanato, y ms tarde
fue adoptado por una pareja de granjeros, los Kent.
El joven Clark Kent creci y pronto empez a
descubrir sus poderes: era capaz de saltar grandes
distancias, sobrepasando la altura de un edificio de
veinte pisos (no fue hasta aos ms tarde que se le
aadi la capacidad de volar); poda levantar
grandes pesos y correr igualando la velocidad de
una locomotora. Clark, maravillado con sus
poderes, decidi que los utilizara en beneficio de la
raza humana, y as naci Superman, campen de los
oprimidos y defensor de los necesitados. Todo esto
narrado en una sola pgina. En las siguientes se nos
presenta el trabajo de Clark Kent como reportero
del peridico metropolitano The Daily Star, y su
compaera de trabajo y tambin reportera Lois Lane, de la cual est
colgado el joven Clark, aunque sta no le haga ni caso. Su primer
acto de herosmo como su alter ego, Superman, consiste en abrirse
paso en la mansin del gobernador para llegar hasta l y entregarle
pruebas que demuestran la inocencia de una mujer condenada a la
silla elctrica por un crimen que no ha cometido. Su paso por las
diferentes estancias de la mansin sirven como excusa para presentar
sus otros poderes, como su capacidad para resistir las balas de los
guardias y destrozar una puerta de acero blindado con las manos
desnudas. En la misma historia se ocupa de
ayudar a una mujer que est siendo maltratada
por su marido y de investigar un caso de
corrupcin en el gobierno, mostrando ya su
implicacin en diversos temas sociales.
Siegel y Shuster se basan en la realidad para
crear al personaje y su mundo: segn una
entrevista realizada a Shuster, el nombre de
Clark Kent viene de una combinacin de los
nombres de dos actores, Clark Gable y Kent
Taylor; as como su aspecto fsico se basa en el
propio Shuster y el actor Harold Lloyd;
mientras que Lois Lane est inspirada en
Joanne Carter, la futura esposa de Jerry Siegel.
El Daily Star, asimismo, est basado en el
peridico donde trabaj Shuster en su infancia,
el Toronto Star; y la ciudad de Metrpolis en la
propia Toronto.
_____________
Primera pgina, en la que
se presenta al
personaje y
sus poderes
El personaje resulta un rotundo xito, y el Action Comics 1 se vende

increblemente bien, hoy considerado como el cmic ms valioso del
mundo. En muy poco tiempo, las apariciones de Superman se
multiplican por doquier entre seriales de radio, tiras en peridicos e
La Edad de Oro
incluso una novela en 1942 escrita por George Lowther e

ilustrada por el propio Shuster. Estas otras apariciones
no slo dan a conocer al personaje sino que son claves
para la evolucin de ste: en las tiras, iniciadas en enero
de 1939 y escritas y dibujadas inicialmente por los
creadores del personaje, hace su primera aparicin Lex
Luthor, enemigo principal de Superman durante toda su
existencia, y se cambia el nombre de Daily Star al
definitivo Daily Planet, as como al editor del mismo se
le cambia el nombre en el serial de radio, de George
Taylor a Perry White. Adems, en el mismo serial
aparece por primera vez el personaje de Jimmy Olsen.
No obstante, la trama de estas apariciones difiere de la
del cmic, y los cambios son introducidos paralelamente
en su publicacin madre, que tambin se expande:
Superman Comics 1 ve la luz en verano de 1939, convirtiendo a
Superman tambin en el primer superhroe con serie propia.
Vince Sullivan, en vista del gran xito del hombre que puede volar,
decide que en otra de sus publicaciones, Detective Comics, har
aparicin otro superhroe. El elegido para crearlo es Bob Kane, un
dibujante que hasta ahora se ha ido ocupando de historias cmicas,
que recibe su primer encargo serio. Kane se marcha a casa a buscar
ideas, y se encuentra con unos bocetos que cre en 1934, en los que
aparece un personaje desechado parecido a Superman en cuanto a
vestimenta. A ste le aade unas alas rgidas y enormes, influidas en
parte por un aliengena salido de Flash Gordon, en parte por el
ornitptero, un aparato similar a un ala delta diseado por
Leonardo Da Vinci, parecido a las alas de un murcilago. Kane se
inspira tambin en el Zorro para crear el alter ego de su personaje, un
playboy multimillonario, y en el protagonista de la pelcula The Bat
Whispers (1930), un villano llamado The Bat
disfrazado con un traje de murcilago.
Kane llama a Bill Finger, guionista con el que ha
trabajado en otras ocasiones y con el cual ha trabado
amistad, para que le ayude con algunos detalles.
Finger observa los bocetos de Kane y le sugiere
algunos cambios en el traje: cambiar del rojo inicial
del esbozo a un traje negro y gris con tonalidades
azules, convertir el antifaz que ha creado el dibujante
en una capucha con la forma de las orejas de un
murcilago, y cambiar las alas por una capa con
bordes puntiagudos. Con el visto bueno del editor
respecto al boceto, queda por aclarar la identidad
secreta del personaje. A Finger se le ocurre el
nombre: Bruce Wayne, y entre los dos crean el resto
de elementos: la mansin Wayne, el mayordomo Alfred y la cueva
subterrnea como base de operaciones. Con todo esto listo, en Mayo
de 1939 se publica el Detective Comics 27, presentando a Batman.
_____________
Portada de The
Adventures of
Superman, la
Novela escrita
por Lowther
_____________
Batman en
Detective
Comics 27
La Edad de Oro
Al igual que Superman, la primera historia de Batman

no ocupa el nmero entero, sino que comparte
cabecera con otros personajes, entre ellos Slam
Bradley, personaje de Siegel y Shuster.
_____________
Bob Kane,
co-creador de
Batman
_____________
La primera
aparicin de
Robin en
Detective 38
The Case of the Chemical Syndicate es el nombre del

captulo donde aparece por primera vez Batman, y
consta con tan slo seis pginas. La historia es de estilo
detectivesco y de una estructura simple: se produce un
asesinato, se presentan los sospechosos y al final se
descubre al culpable, que muere. La nica diferencia es
la aparicin del hroe disfrazado. A diferencia de
Superman, Batman no tiene poderes, sino que utiliza su
habilidad fsica, su capacidad de deduccin y un sin fin
de gadgets y vehculos que se van presentando en los
primeros nmeros. Las historias son de tono oscuro y detectivesco, y
Batman se muestra como un hroe mucho ms oscuro que Superman
u otras interpretaciones posteriores del personaje: entre sus utensilios
se cuenta una pistola, que no duda en usar contra los villanos para
dar fin a sus crmenes. En el Detective 27 el personaje ya est en
funcionamiento, con la polica tras su pista ya que es considerado un
fuera de ley, y no es hasta Detective Comics 33 que no se explica el
origen del personaje en un flashback. La muerte de
los padres del joven Bruce, Thomas y Martha
Wayne, a manos de un ladrn de poca monta
mientras paseaban por la ciudad, su obsesin por
hallar venganza y su entrenamiento posterior son
narrados en dos pginas del relato.
El personaje poco a poco va ganando popularidad
y va dejando de lado su tono oscuro, sobretodo
tras la aparicin de su compaero juvenil, Robin,
creado para que los lectores jvenes se
identifiquen con l. La idea surge de Bob Kane y
Jerry Robinson, uno de los artistas que colaboran
en la sombra (1) en los lpices de las historias de
Batman. Conceb al nuevo compaero de Batman
como una especie de Robin Hood, asegura
Robinson. Dick Grayson es presentado en el
Detective Comics 38, como un joven trapecista
que trabaja con sus padres en el circo, llamndose a s mismos Los
Grayson Voladores. Un mafioso llamado Tony Zucco chantajea al
circo y acaba saboteando las cuerdas de los padres de Dick, que
acaban muertos. Bruce, que se identifica con el chico, lo adopta y le
entrena en la lucha contra el crimen. A pesar de la reticencia de Jack
Liebowitz (presidente de National) de hacer aparecer a un chico que
se pone en peligro, el nmero vende el doble que los anteriores.
En esta poca muchos artistas no eran acreditados y slo figuraba el
nombre de Bob Kane como creador de Batman. Bill Finger, a pesar de cocrear y guionizar a Batman, no fue reconocido como tal hasta aos ms tarde.
(1)
10
La Edad de Oro
Poco a poco, con la increble popularidad que consiguen tanto

Superman como Batman, se van creando ms y ms superhroes
dentro de la misma editorial. The Flash y Hawkman (Flash Comics 1,
1940), Green Lantern (All Star Comics 16, 1940), Aquaman (More
Fun Comics 41, 1941), Green Arrow (More Fun Comics 73, 1941) y
Wonder Woman (All Star Comics 8, 1941), entre otros, son los
personajes que lanza National junto a sus editoriales afiliadas. Incluso,
con tal cantidad de personajes, en All Star Comics 3 (invierno de
1940) debuta el primer grupo de superhroes, la Sociedad de la
Justicia de Amrica (JSA). Quiz el origen ms destacable junto a
Batman y Superman sea el de Wonder Woman, la primera
superherona en un gnero repleto de hombres musculados.
____________
Los hroes que
formaron la
JSA, vistos por
Alex Ross
Wonder Woman es un personaje creado por William Moulton

Marston junto a su esposa Elizabeth Holloway Marston. Moulton es
psiclogo y terico feminista, y el inventor del medidor de presin
sangunea que se convertir en un componente esencial para el
polgrafo (detector de mentiras) moderno. En octubre de 1940 escribe
un artculo en la revista femenina Family Circle, y en dicho artculo,
titulado Don't Laugh at the Comics, Moulton analiza el potencial Portada del n 1
educativo que podran tener los cmics. El artculo llama la atencin
de la serie
regular
de
del editor Max Gaines de National, que le ofrece un puesto a Moulton
Wonder
Woman
como consultor educativo para la editorial. Al poco, viendo el
predominio de personajes masculinos de la editorial, Moulton decide ____________
escribir sobre un nuevo personaje femenino, con la ayuda
de su esposa.
Suprema, el nombre inicial que le pone Moulton a su
superherona, basa su origen en la mitologa griega. La
reina de las amazonas, Hiplita, crea a su hija a partir de
arcilla y le pide a Afrodita que le de vida. As nace la
princesa Diana de las amazonas, concebida por una diosa
y poseedora de poderes superiores: bella como Afrodita,
sabia como Atenea, gil como Mercurio y fuerte como
Hrcules (2), la describe el cmic.
Marston uni errneamente en dicha descripcin a dioses
griegos y romanos, error que se subsan muchos aos despus,
cambiando a Mercurio por Hermes y a Hrcules por Heracles.
(2)
11
______________
Wonder Woman
utilizando sus
muequeras
(Sensation
Comics 1)
La Edad de Oro
Las amazonas viven en una utpica isla llamada Isla

Paraso, apartada de los hombres y su machista
civilizacin. Esto es as hasta que un oficial de
inteligencia de la Armada de Estados Unidos, Steve
Trevor, se estrella en su avin militar en la isla. Diana
se enamora del oficial, y cuando ste les cuenta que el
fascismo trata de esclavizar la humanidad, Afrodita,
que relaciona el fascismo con el antiguo Imperio
Romano, anuncia que ya es hora de ir al mundo de los
hombres a enfrentarse a los malvados nazis. Diana se
presenta en el torneo donde se decidir quien parte a la
batalla. Enmascarada, gana con facilidad, y se descubre
ante el pblico. Afrodita la nombra embajadora de las
amazonas hacia el resto del mundo y le regala el lazo
de la verdad y unas muequeras de un metal reflectante
que hace rebotar las balas. As, Diana parte hacia la civilizacin con el
oficial y rpidamente empieza su lucha contra la Alemania nazi.
sta es bsicamente la historia que se cuenta en All Star Comics 8
(diciembre de 1941), guionizada por Marston y dibujada por Harry
Peter. El nico cambio viene por parte del editor, que cambia el
nombre de Suprema por el definitivo de Wonder Woman. La historia
refleja, aparte del patriotismo y la lucha contra el fascismo de la poca
(ver La Segunda Guerra Mundial y el Capitn Amrica), algunos de
los ideales de Marston, como vemos en la utilizacin de la fuerza para
defenderse (muequeras que hacen rebotar las balas y lazo que hace
decir la verdad), nunca con intenciones violentas, o en ciertos aspectos
que darn que hablar posteriormente, como ciertas referencias al
bondage o la sumisin. An as, es la primera mujer que
es capaz de igualar su poder a Superman, y una pionera
entre las mujeres guerreras de ficcin. Wonder Woman
consigui serie propia en verano de 1942.
Paralelamente a las publicaciones de National, otras
editoriales independientes a sta le siguen los pasos
vista la rentabilidad del gnero superheroico. Es el
caso de Quality Comics, editorial bajo la cual nacen
personajes como Plastic Man y Phantom Lady (Police
Comics 1, 1941); Fawcett Comics, que presenta al
Capitn Marvel (Whiz Comics 2, 1940); y Timely
Comics, que crea a la Antorcha Humana y a Namor el
Hombre Submarino, entre otros (Marvel Comics 1,
1939).
____________
La Antorcha
Humana en la
portada del
Marvel Comics 1
Marvel Comics 1 supone una sorpresa para Martin Goodman, editor

de Timely Comics. Este nmero, el primero publicado por la
editorial, vende en dos ediciones separadas por un mes (octubre y
noviembre) 80.000 y 800.000 ejemplares respectivamente. En las
pginas de este cmic se presenta a la Antorcha Humana, un
12
La Edad de Oro
androide creado por un cientfico capaz de cubrirse en

llamas a voluntad, en un relato realizado por Carl
Burgos. En el mismo cmic tambin aparecen Namor
(el Hombre Submarino), prncipe del reino submarino
de Atlantis, mitad humano mitad atlante, creado por
Bill Everett; Ka-zar, una especie de seor de la jungla a
lo Tarzn; y el ngel, un detective disfrazado. Todos
estos personajes sern revisados (excepto Namor, que
permanecer igual) aos despus, cuando la editorial
pase a llamarse como el ttulo de su primera revista,
Marvel Comics.
De todos estos personajes, slo la Antorcha Humana y
Namor gozarn de popularidad, y se convertirn en los
dos buques insignia de la editorial Timely durante la
Edad de Oro, junto a un tercero an por venir.
A finales de 1940, un ao antes del bombardeo en Pearl Harbor, Joe
Simon y Jack Kirby crean al tercer superhroe que se convertir en
un smbolo de Timely, con un xito que continuar vigente, al igual
que Batman, Superman y Wonder Woman en la futura DC Comics,
incluso sesenta aos despus. Su primera hazaa consiste en golpear
a Hitler en la portada de su primer nmero. Es el Capitn Amrica.
13
_____________
Portada del
Marvel Mystery
Comics 4, con
un cambio de
ttulo y Namor
combatiendo a
japoneses nazis
La Edad de Oro
La Segunda Guerra Mundial y el Capitn Amrica
______________
Adolf Hitler,
lder del partido
nazi alemn
El Capitn
Amrica cara a
cara con Hitler
(portada de
Captain America
Comics 1)
______________
El 1 de Septiembre de 1939, el gobierno alemn nazi

de Adolf Hitler invade Polonia, en un primer paso
para la expansin del imperio alemn, dando lugar al
inicio de la Segunda Guerra Mundial. El conflicto
arrastrar gran parte de Europa, la zona oriental de
Asia y por ltimo a los Estados Unidos, en la guerra
ms importante que ha conocido la humanidad, que
costar cerca de 60 millones de vidas humanas, y que
no finalizara hasta la rendicin de Japn el 14 de agosto de 1945, tras
el lanzamiento de dos bombas nucleares en Hiroshima y Nagasaki
(Japn) por parte de Estados Unidos.
Es 1940 y Estados Unidos se mantiene al margen del conflicto que se
est desarrollando en Europa, ofreciendo como mucho algo de ayuda
militar y econmica a Gran Bretaa para su lucha contre el Eje
(formado principalmente por Alemania, Italia y Japn). Norteamrica
se est recuperando de la crisis econmica y evita meterse en un
conflicto que no le afecta directamente. A pesar de ello, se prepara
para un posible ataque de las fuerzas nazis del viejo continente y Asia.
Estados Unidos sigue siendo el pas de la libertad, y eso debe quedar
claro al mostrar su postura en los relatos de ficcin. Es por eso que los
superhroes, ese gnero tan de moda ahora, empiezan a encontrarse
con villanos alemanes y japoneses a los que combatir por la paz de
Amrica. Martin Goodman rene para su editorial Timely Comics a
dos creadores que ya haban colaborado en el origen del Capitn
Marvel para Fawcett Comics, Joe Simon y Jack Kirby. Su misin:
crear otro superhroe que venda tanto como la Antorcha o Namor.
El Capitn Amrica llega a los kioscos
americanos con el Captain America Comics 1 en
diciembre de 1940 (con fecha de portada de
marzo de 1941). El cmic consta de 45 pginas
con cuatro historias centradas en el Capitn. En
este nmero se presenta el origen del Capitn
Amrica (apodado en ocasiones como El
centinela de la libertad), a Bucky Barnes
(compaero adolescente del Capi durante gran
parte de su etapa de la Edad de Oro) y a Crneo
Rojo, el gran enemigo del capitn. En las cuatro
historias hace frente a algn espa o amenaza
nazi, sin intencin de ocultar el carcter
propagandstico del personaje, que asoma desde
la misma portada: una impactante ilustracin en
la que el Capitn pega un puetazo a Adolf
Hitler en la mandbula, mientras militares nazis
disparan al superhroe, en lo que parece ser una
base secreta donde los nazis maquinan contra Estados Unidos. Hitler
no aparece en el interior del cmic, ni mucho menos se enfrenta
14
La Edad de Oro
cara a cara con el Capitn Amrica (como anuncia la

portada), por lo que la imagen adquiere un tinte simblico:
el Capitn representa Amrica, la democracia y la libertad;
derrotando a Hitler, cabeza visible de la Alemania nazi,
del fascismo y, en definitiva, de la opresin. El triunfo de
Amrica contra los enemigos nazis, y por extensin, sus
enemigos. Todo esto un ao antes de que los EEUU se
involucren en la guerra, tras el bombardeo traicionero de
los japoneses en Pearl Harbor, en diciembre de 1941.
Este nmero constituye un gran ejemplo de cmic
superheroico de la poca. La primera historia comienza
con dos espas nazis dentro del ejrcito que hacen detonar
una bomba en una industria armamentstica. El presidente
de los Estados Unidos, nada ms enterarse de la noticia, y
previendo ms atentados, llama a un jefe del FBI para que
acompae a dos militares a un laboratorio secreto. All un
cientfico les muestra la frmula del supersoldado, y les
presenta a Steve Rogers, un chico que no ha podido
alistarse al ejrcito por su baja condicin fsica. A
continuacin pasa a inocularle la frmula, y el joven
desarrolla unos poderosos msculos y su apariencia fsica
mejora en fortaleza. En ese momento uno de los militares
que han sido llevados al laboratorio se descubre como
espa de la Gestapo y dispara contra el cientfico y contra
la probeta donde se encontraba la frmula. Steve se
encarga de detener al topo, y con la frmula destruida y sin
que nadie sepa duplicarla, se convierte en el nico supersoldado del
ejrcito. As es como Steve Rogers se convierte en Capitn Amrica, y
empieza a ganar fama destapando espas nazis en las siguientes
semanas. Al final del relato, Bucky Barnes, la mascota del regimiento
de Steve, entra en la tienda de campaa de ste y le descubre mientras
se va a cambiar al smbolo de su nacin. Steve decide hacerle su
ayudante ahora que sabe su secreto, y as el Capitn Amrica y Bucky
siguen luchando para defender al gobierno de los Estados Unidos.
______________
Steve Rogers se
convierte en
supersoldado
(CAC 1)
Fragmento de la
pgina 1,
patriotismo puro
Esta historia tan simple esconde algunas lneas en el guin que hay ____________
que destacar. Desde la misma vieta inicial, donde vemos a unos
hombres entrando en fila para alistarse
en el ejrcito, el narrador dice:
Mientras los despiadados belicistas
de Europa fijan sus ojos en una
Amrica amante de la paz, la juventud
de nuestro pas escucha la llamada de
las armas para nuestra defensa. As
se evidencia el patriotismo y el
orgullo americano caracterizando a los
americanos como los que aman la paz
frente a los belicistas europeos que
quieren acabar con ella, aunque en la
15
______________
Bucky Barnes se
une al Capitn
Amrica
La Edad de Oro
pgina siguiente, tras la

destruccin de la fbrica
armamentstica,
comenta
que la resultante ola de
sabotajes paraliza las vitales
industrias de defensa,
calificando las fbricas de
armas como vitales para los
Estados Unidos. Adems de
eso, un despiadado Steve
Rogers lanza en la pgina
siete al espa que acaba de
asesinar al cientfico contra
unas mquinas, con las
cuales se electrocuta. Steve
comenta del achicharrado espa que se lo tena bien merecido. Quiz
esto no tenga tanto de inhabitual en los tiempos en los que Batman
haca poco que haba olvidado la pistola, pero s teniendo en cuenta
reinterpretaciones posteriores del Capitn, en las que los guionistas
prefieren recordar que el espa cay accidentalmente sobre dichas
mquinas. Por ltimo, hay que destacar el recurso de utilizar a Bucky
Barnes, un nio entrando en la adolescencia, como compaero del
Capitn Amrica, al cual admira y sigue fielmente. Obviamente, se
trata de una hbil estrategia para que los nios se sientan identificados,
funcin que ya realizan Robin u otras comparsas juveniles de otros
superhroes, aunque en el caso de Bucky asombra el hecho de
involucrar a un nio no en las aventuras de un hroe que lucha contra
villanos ficticios, sino en asuntos de defensa de la nacin tan
claramente patriticos.
Respecto a las aventuras siguientes, las tres se basan en la lucha del

Capitn contra otros espas, aunque el Crneo Rojo destaca por lo
siniestro
del personaje, que como su mismo nombre indica se trata de
La mente tras los
un espa con un casco parecido a una calavera humana de color rojo.
asesinatos de
Crneo Rojo
Crneo asesina a varias personas importantes del ejrcito,
______________ concentrndolos en su mirada mientras les inocula un veneno con una
jeringuilla. La verdadera identidad de Crneo
se descubre cuando el Capi lo desenmascara
cerca del final de la historia, dejando ver el
rostro de un hombre de negocios dueo de
un avin saboteado previamente en la
historia. Crneo muere accidentalmente al
caer sobre una jeringuilla e inocularse su
propio veneno, y cuando Bucky le pregunta
al Capitn, que tena tiempo para evitarlo,
por qu no lo ha hecho, ste responde que no
quiere hablar al respecto. Al final, los
militares, cuando se preguntan por qu un
hombre como l se uni a los nazis, descubren una carta del mismo
Hitler, que aseguraba a Crneo que cuando Amrica cayera bajo el
16
La Edad de Oro
rgimen nazi l recibira una gran

recompensa. Hitler volver a aparecer en la
portada del nmero dos, y esta vez tambin
dentro del cmic, en una historia en la que
Bucky deja inconsciente al Fuhrer de una
patada. Crneo Rojo tambin volver, con
otra identidad bajo la mscara.
En general las historias del nmero 1 son
entretenidas, destacando sobretodo el dibujo
de un Jack Kirby primerizo que vuelve la
narrativa muy gil y que ir mejorando mes a mes, mientras el tndem
Simon y Kirby va ganando popularidad. El primer nmero de Captain
America Comics vende la friolera de un milln de copias,
convirtindose en un personaje famoso dentro de los comic-books y el
superhroe patritico ms representativo.
Paralelamente al Capitn Amrica, que continuar haciendo frente a
las amenazas alemanas y japonesas durante el transcurso del conflicto
blico, los dems superhroes se ven tambin influenciados por la
Segunda Guerra Mundial. Dentro de Timely, la Antorcha Humana y
Namor tambin se las vern contra fascistas en las pginas de sus
cmics e incluso llegarn a encontrarse entre ellos para hacer frente a
un conjunto de alemanes y japoneses que intentan crear un tnel bajo
el estrecho de Bering y Alaska (Marvel Mystery Comics 17) Wonder
Woman nace justo el mes del ataque de Pearl
Harbor y se dedicar a combatir al rgimen nazi en
sus primeras aventuras. Superman y Batman se
vern tambin inmersos en bastantes ocasiones en
la corriente belicista de la poca, ms el primero
que el segundo, aunque en el caso de la serie
regular de Batman (paralela a Detective Comics) se
llegarn a ver portadas que realmente parecen ms
una ilustracin propagandstica que el preludio de
otra aventura de un Seor de la Noche cada vez ms
alegre y menos detectivesco y misterioso.
Tambin es gracias a esta implicacin en los
asuntos internacionales el que las ventas de los
cmics del gnero superheroico aumenten
considerablemente. No slo por eso, sino por ser un
medio de entretenimiento barato, con el que tambin se
podan entretener los soldados destinados a pases
europeos. Con el fin de la Segunda Guerra Mundial, los
cmics de superhroes empezarn a bajar lenta pero
inexorablemente en ventas, mientras otro terrible
enemigo, que se ha mantenido en silencio durante toda
esta poca de contenido poltico latente, se prepara para
asestar un golpe poco menos que definitivo al mundo de
los cmics: la censura.
17
____________
Bucky tirndose
sobre Hitler en
CAC 2
(Arriba)
Portada o
propaganda?
(Batman 12)
(Abajo)
La Antorcha y
Namor contra
los nazis (Marvel
Comics 17)
_________
La Edad de Oro
La seduccin del inocente y el Comics Code

A finales de los aos 40, los padres de Superman han
perdido la custodia de su hijo, Wonder Woman ha
quedado hurfana y el padre de Batman tiene a su hijo
un poco desatendido.
______________
El origen de
Superboy (MFC
101), motivo de
enfado por parte
de Siegel y
Shuster
Siegel y Shuster, durante el transcurso de la Segunda

Guerra Mundial, se alistan en el ejrcito de los
Estados Unidos y son destinados a luchar en Europa,
dejando a su personaje en manos de otros guionistas.
A su vuelta, regresan a los guiones y lpices de
Superman, pero mientras, en 1945, en la revista More
Fun Comics aparece Superboy, una versin de su
personaje ms joven, sin el consentimiento de los dos
creadores. Eso, unido a varios desacuerdos con
National, provoca que en 1947 presenten una
demanda por los derechos del personaje. El problema
es que en 1938 haban vendido los derechos de su Hombre de Acero a
la editorial, deseosos de ver su personaje publicado por fin, y el juicio
acaba a favor de National. Los derechos del personaje se quedan en
National, aunque eso s, los dos autores consiguen una indemnizacin
por la creacin de Superboy. De poco les sirve, ya que son despedidos
fulminantemente de la editorial, y ya no volvern a cruzar sus caminos
con el personaje.
William Moulton Marston fallece en mayo de 1947, y deja a una
Wonder Woman que pasar a caminos ms convencionales y dejar de
lado el feminismo latente en los guiones del terico.
Bob Kane cada vez dibuja menos a Batman, aunque
nadie se lo imagine, porque aparece siempre en los
crditos. Mientras Kane pague, Sheldon Moldoff
dibuja, as como muchos ms dibujantes en la sombra
que imitan al co-creador de Batman para que parezca
un cmic dibujado por ste. A pesar de ello un
nombre resuena por fin entre todos ellos: Dick Sprang
va a hacerse cargo de muchos de los nmeros de
Batman, mejorando el aspecto grfico que tenan
hasta ahora los cmics del Seor de la Noche, que
pasan a ser ms dinmicos y ricos en detalles. An
as, Batman sufre un revs en sus tiras peridicas que
viene protagonizando desde 1940, las cules dejan de
publicarse.
______________
La llegada de
Dick Sprang a
Batman, aqu
todava bajo la
firma de Kane
A pesar de todo, los tres personajes lo llevan bastante bien. Viven,

como el resto de sus compaeros superhroes, un bajn progresivo en
las ventas debido al fin del boom que supuso la Segunda Guerra
Mundial y su impronta militarista en los cmics, pero a pesar de ello
sobreviven sin problemas, cosa que no se puede decir, por desgracia,
18
La Edad de Oro
de Flash o Green Lantern, que fracasan en el intento de

mantenerse a flote. En las editoriales vecinas ocurre lo
mismo: El Capitn Marvel dice adis a los comicbooks de Fawcett Comics, mientras que la Antorcha
Humana y Namor se ven obligados a hibernar durante
una buena temporada debido a la cancelacin de sus
dos respectivas series, junto a Marvel Mistery Comics,
en 1949.
Estamos a principios de los 50 y pocos son los
superhroes que no han cado. Ha pasado la moda de
los supertipos disfrazados? En muchas editoriales as
lo demuestran, al dejar la publicacin de cmics de
superhroes por historias de otros gneros, como de
monstruos o el western. El ltimo en caer de Timely
Comics es el Capitn Amrica, personaje que, sin
saber a quin enfrentarse (3), ve su revista cancelada en Captain ____________
ltimo nmero
America Comics 75 (febrero de 1950). Volver para protagonizar dos
de Captain
o tres nmero ms, pero pronto dormir el sueo de los justos. Es
America Comics
entonces cuando Timely Comics cambia su nombre por Atlas Comics
y empieza a adoptar gneros nuevos segn dicten las modas. Y es
entonces cuando la editorial EC Comics empieza a despuntar con
relatos de terror o de ciencia-ficcin.
Los editores no dejan de preguntarse el por qu de este cambio de
gustos. Probablemente debido a que las historias superheroicas
recuerdan el sabor amargo de la guerra, y los lectores o bien buscan
evadirse con historias sin contenido social, o buscan dichos contenidos
en historias de tono humorstico y crtico. Probablemente, tambin, a
que un nuevo medio de entretenimiento empezaba a comerse a los
cmics en general: la televisin. No obstante, el golpe ms duro est
por llegar.
Fredric Wertham es psiquiatra y jefe del Departamento de
Hospitales de Nueva York. Sus influencias en su forma de
tratar la psiquiatra provienen del filsofo Sigmund Freud,
con quien mantiene correspondencia; y del psiquiatra alemn
Emel Kraepelin, con el que trabaj en su estancia en la
clnica Kraepelin. De ellos le vienen sus ideas de que el
entorno y el trasfondo social tienen una gran importancia en
el desarrollo psicolgico de la persona. Fredric empez a ser
conocido al involucrarse en el caso de Albert Fish, un
asesino sistemtico que asesin a quince nios despus de
abusar sexualmente de ellos, tambin practicante del
canibalismo. Fredric acudi a su juicio como testigo despus
____________
de haber tratado con l, y a pesar de declarar que Fish era el ser
El dr. Fredric
humano ms desquiciado que haba visto, se le consider cuerdo y fue
Wertham,
En un intento por buscarle oponente, el Capitn pas a luchar contra
amenazas comunistas de la misma manera que lo haca con los nazis, aunque en
los cmics de los sesenta se considerara que ese Capitn no era el original.
(3)
19
encargado de
desprestigiar el
mundo del cmic
____________
Wertham revisa
con lupa una de
las publicaciones
de EC Comics
Portada de la
primera edicin
de La seduccin
del inocente
______________
La Edad de Oro
ejecutado. Wertham public un libro sobre este caso y

otros en los que haba participado, empezando a ganar
peso socialmente. Al cabo de poco, centr su trabajo
en el tratamiento de nios problemticos, y no tard
en encontrar una relacin entre la aficin de estos
nios por los medios de entretenimiento y sus
problemas psicolgicos. Sobretodo centr su fijacin
en el mundo del cmic, desde que descubri que
Albert Fish era lector asiduo de estas historias, adems
de que muchos jvenes delincuentes las lean con
fervor.
En una poca en la que el medio es tremendamente popular, sobretodo
entre los jvenes, no es de extraar que muchos de ellos lean cmics,
pero Wertham obvia ese dato y slo ve la conexin que hay entre el
cmic y los chicos con trastornos juveniles, y con esta conviccin se
dedica a desprestigiarlos en diversos estudios, el primero de los cuales
hace pblico en 1948. Wertham ve desde doctrinas del comunismo y
discriminacin racial hasta referencias sexuales en sitios absurdos
como la corteza de un rbol o la marca de los msculos de un
personaje en vietas concretas. Se dedica a despotricar contra
cualquier tipo de cmic, y la sociedad asimila sus afirmaciones como
coherentes. En un pas donde la gente vive con el miedo en el cuerpo,
sobretodo por la amenaza comunista, y en plena poca de la caza de
brujas del senador McCarthy (la cual consista en la bsqueda en todas
las entidades importantes de personas con valores desleales a
Norteamrica para, en el mejor de los casos, quitarles el trabajo, y en
el peor, ejecutarlos), el cmic es visto como una amenaza ms, y
pronto se ve a grupos de exaltados yendo de casa en casa y quemando
colecciones enteras. Las editoriales, como medida de seguridad, crean
el ACMP (Association of Comic Magazine Publisher), una asociacin
entre editoriales que pactan los valores ticos y morales que deben
estar presentes en los cmics, pero muchas editoriales,
que ya tienen su propio cdigo, no se adhieren a ella, y
a pesar de los esfuerzos de las editoriales s implicadas
en la asociacin, las crticas siguen en aumento.
El golpe de gracia de Wertham llega en 1954, con un
libro titulado La seduccin del inocente. En l se
dedica a seguir con sus argumentos en contra del
mundo del cmic, esta vez revisndolos con lupa,
reseando representaciones explcitas o no de
violencia, sexo, consumo de drogas y otras referencias
adultas en los que llama los cmics de crmenes
(trmino con el que engloba los cmics de terror,
misterio y superhroes). A stos ltimos les dedica un
extenso apartado, en el que asegura que Superman es
un fascista que adems da ideas equivocadas de las
leyes fsicas a los nios con su habilidad de volar. De
20
La Edad de Oro
Wonder Woman afirma que se ven

escenas de sumisin y bondage, algo
que ya haba sido afirmado por el propio
creador de la herona (4), pero el doctor
va ms all y acusa a la creacin de
Marston, por su fuerza e independencia,
de lesbiana, aspecto que evidentemente
considera negativo, y de dar una idea
equivocada a las nias de su posicin en
la sociedad. As, el buen doctor muestra
una postura claramente homfoba y
machista (no obstante, en consonancia con la poca). Pero no slo a la ______________
bondage en
inclinacin sexual de Wonder Woman se remite, sino que tambin ve Wonder Woman
una relacin homosexual evidente entre Batman y Robin,
argumentada entre otras cosas porque el Chico Maravilla lleva las
piernas al aire, por el nombre de Dick (que, aparte de diminutivo de
Richard, es una forma de decir pene en lenguaje vulgar) y por el
ambiente idlico en el que viven los dos personajes, una mansin
alejada de la ciudad. Viven en habitaciones suntuosas, con flores
preciosas en grandes jarrones y tienen un mayordomo. A veces
Batman aparece en batn es como el
sueo ideal de dos homosexuales viviendo
juntos, describe Wertham en su libro.
Como prueba irrefutable, se ampara en un
paciente que descubri su homosexualidad
a travs de sus fantasas sexuales con los
cmics de Batman. El doctor asegura
despus que slo alguien ignorante de los
fundamentos de la psiquiatra y lo
sicopatologa del sexo puede dejar de
observar la sutil atmsfera de homoerotismo que impregna las aventuras del
maduro Batman y su joven amigo Robin.
Esta y otras perlas que escribe el doctor a
lo largo del libro producen un gran
escndalo social, que hace temblar a las
editoriales de cmic.
Wertham, para el cual, segn sus propias
palabras,los cmics en el peor de los
casos son demonacos, en el mejor simple
basura, comparece ante el Subcomit del
Senado sobre Delincuencia Juvenil para
repetir las afirmaciones que hace en el libro, defendiendo que los ____________
Wonder Woman,
cmics son una de las causas principales de los crmenes juveniles.
(4) En muchas historias de Marston para Wonder Woman aparecen personajes
atados, ya sea la propia herona o los delincuentes que atrapa. Sobre la teora
de la sumisin, Marston crea que la naturaleza de la mujer era ser sumisa,
pero en muchos escritos consideraba que la sumisin hacia las mujeres sera
positiva para la sociedad.
21
Batman y Robin,
adoctrinando a
los nios sobre la
homosexualidad
____________
El sello del
Comics Code, la
nueva medida de
censura
____________
La Bat-familia,
creada para
acallar las
sospechas de
Wertham
La Edad de Oro
El siguiente testigo, William Gaines (presidente de EC

Comics), se ve obligado a responder por algunas escenas
violentas de los cmics de su editorial que ha descrito el
doctor. Finalmente, el informe no acusa a los cmics de
responsables de la delincuencia juvenil, pero s que se
sugiere a la industria que revise el tono de sus contenidos
voluntariamente. Tomndose esto, sabiamente, como una
amenaza, las editoriales adoptan un comit que revisar cada
cmic que vaya a ser publicado con lupa para evitar los
contenidos inadecuados. El Comics Code Authority, adems
de prohibir escenas excesivamente violentas, abarca otros
aspectos como la prohibicin a la inclusin de seres terrorficos en los
cmics, como zombies o vampiros, adems de prohibir la palabra
terror en ellos. Los malos, al final de la historia, siempre deben ser
castigados, y por supuesto no se debe ver a los personajes en
conductas sospechosas.
Las medidas del Comics Code, cuyo sello empieza a aparecer en todas
las publicaciones de cmic a partir del 26 de octubre de 1954,
provocan la desaparicin de EC Comics, editorial que estaba
arrasando en ventas hasta el momento. Adems, la dura censura de
dicho cdigo provoca que las historias se vuelvan ms infantiles y
poco interesantes. En el caso de dos de los superhroes supervivientes
a la crisis de los cmics, Superman y Batman, sus compaeros se ven
incrementados rpidamente. En Superman aparecen Superboy,
Supergirl y Krypto, un superperro, mientras que la batcueva se llenar
de nuevos personajes como Batwoman y Batgirl, ta y sobrina
respectivamente; Ace el batsabueso, que (ojo al
dato) lleva mscara para proteger su identidad; y
un aliengena fan del hombre murcilago que se
apunta a sus aventuras, Bat-mito, formando todos
juntos la Bat-familia, en un intento por encubrir
las acusaciones de Wertham sobre las relaciones
sexuales de Batman y Robin. De repente, los
villanos de Superman empiezan a maquinar contra
l mientras se deslizan por el tobogn de un
parque infantil, y Batman deja de resolver
crmenes para vivir aventuras en las que se
convierte en Bat-zebra, Bat-aliengena, Bat-beb,
o en todo un aventurero espacial. Wertham lo ha
conseguido, los cmics han dejado de resultar
nocivos. Y de paso, legibles para lectores no
excesivamente ingenuos. Con los comienzos del
Comics Code llega el fin de la Edad de Oro del
comic-book norteamericano.
No obstante, dos aos despus el panorama est a punto para volver a
cambiar. Hace falta un velocista para llegar en el momento justo y
reflotar un gnero que pareca perdido. Hace falta el regreso de Flash.
22
La Edad de Plata
La Guerra Fra y los nuevos superhroes

Despus de la cruenta Segunda Guerra Mundial, dos superpotencias
mundiales, los Estados Unidos y la Unin Sovitica o URSS (Unin
de Repblicas Socialistas Soviticas), empezaron una disputa por la
expansin de su poder y la instauracin de su doctrina ideolgica y
poltica en el resto del mundo. Por una parte, los Estados Unidos
seguan el modelo capitalista, basado en el intercambio de trabajo por
dinero, y ste por bienes, que favorece la propiedad privada; y
promueve la democracia, modelo poltico en el cual el pueblo cede el
poder al Estado a cambio de derechos y libertades bajo los parmetros
del orden social. Por la otra, la URSS segua el modelo comunista, que
quera acabar con la divisin de clases aboliendo el dinero para
basarse en el intercambio directo de bienes y en la eliminacin del
gobierno, puesto que ste ejerce un importante control sobre los
ciudadanos (5). Cada uno de estos pases, al finalizar la guerra, pasaron
a ayudar a otras naciones desfavorecidas por el conflicto, y de paso
instauraron su modelo poltico en ellas. Poco a poco, esto fue dando
paso a una divisin mundial en dos grandes bloques: el occidental,
bajo el modelo capitalista de Estados Unidos; y el oriental, bajo el
modelo comunista de la URSS.
El conflicto latente entre los dos pases les llev, debido a su orgullo,
a iniciar una carrera armamentstica y cientfica (dentro de stas
ltimas, destaca sobretodo la espacial) y a tomar partido en conflictos
armados ajenos a ellos para enfrentarse indirectamente en el campo de
batalla. A esta situacin de conflicto encubierto se la denomin la
Guerra Fra. Cada uno de los bandos vea al otro como un enemigo,
una amenaza para su modelo ideolgico y social, llegando a
traspasarse en cierta manera estas posturas a la opinin pblica
mediante mensajes ms o menos explcitos. El cmic sera uno de
ellos.
En 1956, el gnero de superhroes se encuentra marginado en el
medio en el que haba sido rey haca muy pocos aos. Superman,
Batman y Wonder Woman siguen sus infantilizadas aventuras al
mismo tiempo que las siglas DC empiezan a ganar importancia en las
portadas de los cmics de National Periodical y las editoriales en
general siguen la moda que toque en ese momento. Al margen de todo
esto, la televisin empezaba a comer terreno al resto de medios de
entretenimiento. Pero todo eso est a punto de cambiar. Con fecha de
portada de octubre, el Showcase n 4 trae de vuelta al hombre ms
rpido del mundo: The Flash.
(5) Aqu se exponen de forma muy resumida y superficial los fundamentos de
los dos modelos polticos, independientemente de que ambas naciones los
siguieran al pie de la letra. De hecho, los pases despus integrados en el bloque
de la URSS tenan un modelo mucho ms cercano al socialismo, pero se
generaliz la palabra comunista para definir dichas naciones. Una vez
aclarado esto pasaremos a denominarlos de sta ltima manera, para evitar
confusiones puesto que as son descritos en los cmics.
23
La Edad de Plata
Su disfraz ha cambiado, el hombre tras la mscara

tambin, y lo nico que le ata a su versin de la Edad de
Oro es el nombre y los poderes. Por alguna razn,
decid no resucitar al Flash original, sino hacer un Flash
nuevo con el mismo poder, la supervelocidad, comenta
el editor Julius Schwartz, responsable del regreso del
personaje de Gardner Fox y Harry Lambert, Creo que
quera hacer un relato como en los orgenes, que
siempre me haban fascinado, y no me gustaba el
original. Con la ayuda del guionista Bob Kanhiger y el
dibujante Carmine Infantino, Schwartz crea una nueva
identidad para el personaje, as como un elegante
atuendo escarlata, y deja que Kanhiger e Infantino se
ocupen de las historias del Flash de la era que se inicia
en este momento, la Edad de Plata.
______________
El regreso de
Flash en
Showcase 4
Debut de la Liga
de la Justicia en
The Brave and
the Bold 24
____________
El recibimiento del Showcase 4 no es espectacular, pero s aumenta

suficientemente las ventas para que las aventuras de este nuevo Flash
continen y se vuelvan cada vez ms populares (6). Tres aos despus
deciden repetir el experimento, esta vez con el regreso de Green
Lantern en Showcase 22 (octubre de 1959), tambin con identidad
nueva y resideo, y guionizado y dibujado por John Broome y Gil
Kane. A ste le suceden ms personajes rescatados o de nuevo cuo,
como Hawkman (The Brave and the Bold 34, 1961) o The Atom
(Showcase 34, 1961). Pero la confirmacin de esta nueva era del
cmic-book de superhroes llega con el nacimiento de la Liga de la
Justicia de Amrica (JLA) en The Brave and the Bold 28 (marzo de
1960), supergrupo que recoge la antorcha de la Sociedad de la Justicia
formado esta vez por Batman, Superman, Flash, Aquaman, Green
Lantern, Wonder Woman y el Detective Marciano. Mientras este
nmero hace aumentar espectacularmente las ventas, Batman,
Superman y Wonder Woman empiezan a recuperar su espritu anterior
y vuelve a ser tomados en serio, en una maniobra que, en el caso del
Seor de la Noche, es conocida como New Look. Batman recupera
su condicin de solitario, si eso, acompaado de Robin,
en aventuras detectivescas, y con un rediseo de su traje
que pasa por una capucha ms estilizada y un valo
amarillo con un murcilago en el pecho. Superman y
Wonder Woman, al mismo tiempo, empiezan a
enfrentarse con villanos cada vez menos ridculos.
Mientras tanto, detrs de la mesa del editor, en las
oficinas de Atlas Comics, hay un hombre cansado.
Stanley Lieber, ms conocido como Stan Lee, lleva aos
a las rdenes del pblico, o de las ventas, segn como se
En una de esas aventuras llegar a cruzarse con el Flash
original de la Edad de Oro. La historia, titulada El Flash de dos
mundos (Flash 123, septiembre de 1961) ser el primer relato
en el que se haga referencia a la existencia de mundos paralelos
en el universo de ficcin de la editorial (que ser conocido como
Universo DC), dato que tomar relevancia posteriormente.
(6)
24
La Edad de Plata
mire, redirigiendo las publicaciones de la editorial

hacia donde vayan las modas. Si la moda dicta
western, entonces los cmics se llenan de
vaqueros y duelos de pistolas en el lejano oeste. Si
la moda dicta monstruos, las portadas de las
revistas se llenan de criaturas horribles que ocupan
tres cuartos de la imagen. En 1961 Stan se plantea
dejar el mundo del cmic, cansado de escribir
guiones mecnicamente sin ningn aporte artstico
posible que poner por su parte. ltimamente ha
estado escribiendo artculos en peridicos y otros
textos, y planea dedicarse a ello.
Martin Goodman, propietario de la editorial, est
jugando al golf, su deporte preferido, en el club que
______________
suele visitar. Un da indeterminado de mayo, tal vez junio, coincide
Stan Lee
con Jack Liebowitz, el propietario de National Periodical. Mientras
juegan, Liebowitz le comenta lo bien que han vendido los dos
primeros nmeros de la Liga de la Justicia. Tambin le cuenta que han
relanzado a Flash y Green Lantern, entre otros. A Goodman se le
enciende la bombilla. Rpidamente habla con Lee, el cual escucha una
cantinela similar a la que ha ido escuchando todos estos aos. El
cmic de superhroes se est volviendo a popularizar. Haz un
supergrupo, como la Liga de la Justicia. Para Lee es lo ltimo que le
faltaba. Esta vez lo deja. Entonces es cuando su mujer le da un gran
consejo: ya que va a dejarlo, por qu no aplica sus propias ideas en el
encargo? Al fin y al cabo no tiene nada que perder. Stan cree que tiene
razn, y as es como empieza a crear su supergrupo.
Hasta ahora, todos los grupos de superhroes han sido formaciones de
hroes populares aparecidos en otras colecciones. Vistos los
personajes de los que dispone actualmente Atlas, decide crear unos
nuevos. Es ms, no sern slo un grupo. Sern una familia. Despus se
dispone a romper los arquetipos superheroicos y musculados de todos
los hroes hasta el momento. Superman es casi invencible, Batman es
multimillonario y nunca se ha quejado de dinero. Pocas veces se les ve
dudar. No tienen los problemas que tienen las
personas normales, entre tanta aventura de ficcin a
los guionistas se les olvida que parezcan humanos.
Los superhroes de Stan sern diferentes. As nace
la mxima de superhroes con superproblemas.
Que se peleen entre ellos, como toda familia. Que
tengan debilidades, miedos. Que tengan problemas
monetarios, o que su condicin de superhroes
afecte a su vida social. Que no tengan que ser
estrictamente guapos.
Stan Lee habla con Jack Kirby, el mito que durante
los aos 40 dibuj al Capitn Amrica, en alguna
ocasin con el propio Lee. Juntos se ponen a crear
25
Jack Kirby
______________
____________
Portada del
primer nmero
de Los Cuatro
Fantsticos
Primera
aparicin del
increble Hulk
______________
La Edad de Plata
nuevas ideas, y de ellas nacen cuatro personajes. Reed

Richards ser el jefe, un tipo con una capacidad
intelectual fuera de lo normal, que adems es capaz de
estirarse. Ser el ms decidido del grupo, aunque en
muchas ocasiones se ver desbordado por la situacin.
Su nombre en clave es Mr. Fantstico. Sue Storm es su
prometida, una chica capaz de volverse invisible para
pillar desprevenidos a los villanos de turno. Ser la
Chica Invisible. Johnny Storm, el hermano de Sue,
estar en plena adolescencia, ser el ms impulsivo y
ms conflictivo dentro del grupo, y tomar sus poderes y
su nombre de un mito de la Edad de Oro: la Antorcha
Humana. Por ltimo, Ben Grimm, el mejor amigo de
Reed Richards, se convertir en un monstruo de piedra
inusualmente feo, lo cual le proporcionar una superfuerza que l cambiara gustoso por recuperar su
humanidad. Ya tienen a los cuatro protagonistas. De
dnde sacarn sus poderes? De un accidente espacial. Con las prisas
de la carrera espacial, no se pararn a proteger el interior de la nave en
la que partirn a la conquista del espacio, y atravesarn un campo de
rayos csmicos que les dar a todos ellos su poder. Slo queda el
nombre. Son cuatro. The Fabulous Four No. The Fantastic Four.
Los Cuatro Fantsticos llegan a los quioscos en noviembre de 1961 en
la coleccin de su mismo nombre, Fantastic Four 1, y se convierte en
un xito inmediato. La historia combina ciencia-ficcin, monstruos y
superhroes, y los lectores se encuentran con los hroes ms atpicos
del momento, que hasta el nmero 3 (marzo de 1962) no contarn con
uniforme propio. Uniforme, que no disfraz, consistente en un traje
bsicamente azul con un cuatro en el pecho, y que encima se arruga.
Lee y Kirby, gracias a su gran talento y maestra, crean historias y
personajes inigualables, en una serie que crecer nmero a nmero.
Adems, mientras que en los dems cmics de superhroes la vida de
stos no evoluciona, con los Cuatro Fantsticos s, creando una
continuidad que pronto pasar a formar parte de lo que
se conocer como el Universo Marvel, cuando otros
superhroes entren en escena y se crucen entre ellos. La
siguiente creacin de Lee y Kirby es otro hroe atpico,
ms bien un monstruo, creado por unos experimentos
con rayos gamma. El Dr. Bruce Banner, desde que un
espa ruso saboteara sus experimentos y tuviera un
accidente con la bomba que estaba construyendo, cada
vez que se enfurece se transforma en un gigante de color
verde, el cual apenas conserva algo de la racionalidad
del doctor. El Increble Hulk aterriza en The Incredible
Hulk 1 (mayo de 1962). Algo ms discreto, cuatro
meses antes (Tales to Astonish 27, enero de 1962) haba
debutado el Hombre Hormiga, un cientfico llamado
Henry Pim que junto con su novia Janet Van Dyne, alias
la Avispa, puede reducir su tamao a voluntad (y
26
La Edad de Plata
posteriormente, volverse gigante). Pero la

explosin de creatividad no acaba ah.
La revista Amazing Adult Fantasy, que
haba aparecido durante los primero seis
nmeros en los quioscos como Amazing
Adventures, es la tpica revista en la que
monstruos enormes y seres del espacio
exterior amenazaban la raza humana
nmero s, nmero tambin. La editorial de
Martin Goodman slo puede sacar ocho
ttulos mensuales debido al acuerdo que
tiene con la distribuidora, Independent
News, propiedad de Jack Liebowitz, as que
para sacar nuevas series, debe cerrar otras. Stan tiene una idea para un ____________
superhroe que se le ocurre mientras mira una mosca en su despacho Comparativa de
los diseos
que va de pared en pared. Y si mi superhroe pudiera trepar por las
preeliminares de
paredes?, piensa. Pronto empieza a barajar nombres, y llega a la idea Spider-Man, por
que buscaba. Se la cuenta a Goodman, y sta le parece horrible.
Steve Ditko
Spider-Man? A nadie le gustan las araas. No funcionar, comenta
Martin. Stan, adems, quiere convertir a su personaje en un hroe
adolescente que trabaje en solitario (el primero de ellos, puesto que el
resto hasta ahora han trabajado como comparsas de otros hroes), a lo
que Martin responde con un no tajante. A pesar de todo, Stan Lee
tiene un as en la manga. Amazing Adult Fantasy est a punto de cerrar
en su nmero 15. Qu mejor que esa ocasin para presentar a un
personaje de dudoso xito. Si fracasa, da igual, no habr ms nmeros,
por lo que Goodman da el visto bueno. Stan le pide a Kirby un diseo
para el personaje, pero el boceto que le trae su compaero no es de su
agrado. Se trata de un personaje musculoso similar al Capitn
Amrica en sus botas, guantes, cinturn y capucha. En el pecho tiene
un smbolo extrao, y utiliza una pistola de rayos. Demasiado tpico.
A Stan no le convence, ya que parece de todo menos un adolescente,
que adems, quiere que no sea especialmente guapo. Entonces se fija
en el artista que lleva dibujando Amazing Adult Fantasy con un estilo
que se aleja de la majestuosidad con la que Kirby ilustra todos sus
cmics: Steve Ditko. ste crea un traje
rojiazul con telaraas por todas partes, y una
pequea araa en el pecho. Spider-Man ha
encontrado su look definitivo.
En Amazing Fantasy 15 (la coletilla Adult
desaparece para la ocasin, al ser el
protagonista un joven), en agosto de 1962,
debuta el superhroe que se convertir en
smbolo de toda la editorial. El asombroso
Spider-Man debuta con un relato de once
pginas en el que se presenta al
protagonista, a todos los personajes principales, el origen del hroe y ______________
Steve Ditko
an les queda tiempo para acabar el relato con moraleja. Peter Parker
27
____________
Portada del
Amazing Fantasy
15, presentando
a Spider-Man
Spider-Man
consigue serie
propia (Amazing
Spider-Man 1)
____________
La Edad de Plata
es un joven tmido que vive en una pequea ciudad

norteamericana (que ms tarde pasar a ser Queens, un
barrio de Nueva York, ciudad donde residen todos los
superhroes de Marvel) con sus tos Ben y May. En las
primeras pginas se demuestra que es un buen
estudiante, que no es especialmente popular entre los
chicos de su instituto y que los nicos que le animan y
dan fuerzas son sus tos y sus profesores. As que,
cuando pregunta a sus compaeros de clase si quieren ir
a ver una exposicin sobre radiactividad, nadie le hace
caso y asiste solo. All, sin que nadie se de cuenta, una
pequea araa atraviesa un rayo de radiactividad, y
antes de expirar pica a Peter en la mano. ste sale de la
exposicin por el mareo que le ha producido la
picadura, y no tarda en descubrir sus poderes: cuando
un coche est a punto de atropellarlo, se le activa una
especie de sexto sentido que le avisa del peligro y salta
hacia la pared ms cercana, adhirindose a ella. Al llegar al techo,
arruga una chimenea de acero como si fuera de papel, y eufrico
decide probar sus nuevos poderes para ganar dinero. Primero retando
a un campen de lucha libre, con un disfraz provisional para que no le
reconozcan consistente en una media para la cabeza. Un productor de
televisin le contrata para su show, y as es como Peter Parker se
fabrica un traje e inventa, gracias a su genio cientfico, unos
lanzarredes, con los que ya est listo para debutar en televisin como
Spider-Man. As va ganando popularidad, y un da, al salir del estudio,
se cruza con un delincuente al que deja escapar, puesto que no es su
problema. Una semana despus vuelve a su casa y descubre que
alguien ha asesinado a su to. Deseoso de venganza, sale en busca del
hombre que ha matado a su to, refugiado en un almacn a oscuras, y
all lo derrota. Cuando se fija bien en l, descubre que se trata del tipo
que dej escapar en los estudios de televisin. Spider-Man entrega el
delincuente a la polica y se aleja con lgrimas en los ojos, una vez ha
aprendido una amarga leccin: que un gran poder
conlleva una gran responsabilidad.
Y as es como debera haber acabado la historia de
Spider-Man. Si no fuera porque entonces, llegan los
datos de ventas. Tenamos en las manos un autntico
best-seller, recuerda Lee. Goodman entr en mi
despacho diciendo: Oye, Stan, te acuerdas de aquella
idea tuya, esa que nos gustaba tanto a los dos SpiderMan? Pues vamos a hacer una serie regular. The
Amazing Spider-Man 1 se publica a finales de 1962, con
fecha de portada de marzo de 1963. Pronto, se convertir
en el hroe preferido de la juventud americana.
Con Spider-Man no acaba la creatividad y pronto nacen
Thor (Journey into Mystery 83, agosto de 1962), un
hroe basado en la mitologa nrdica que es castigado
28
La Edad de Plata
por Odn y se ve recluido en el cuerpo de un doctor

mortal llamado Donald Blake, el cual descubre quin es
en realidad y se puede transformar gracias a su martillo;
Iron Man (Tales of Suspense 39, marzo de 1963), el
empresario Tony Stark enfundado en un traje metlico; o
el Dr. Extrao (Strange Tales 110, julio de 1963),
cirujano que tras perder la sensibilidad de sus dedos se
inici en las artes msticas. La Antorcha Humana de los
Cuatro Fantsticos, adems, vivir aventuras en solitario
desde Strange Tales 101 (octubre de 1962), meses antes
de la llegada del Doctor Extrao al ttulo, con el que
compartir cabecera hasta que el Doctor ocupe todas las
pginas de la publicacin. Con esto, todas las series
antao de monstruos han pasado a convertirse en comicbooks de superhroes, que en un futuro acabarn
adoptando el nombre de su protagonista, y la editorial Atlas pasa a ____________
El poderoso
llamarse oficialmente Marvel Comics Group. Con las restricciones de
Thor
en Journey
la distribuidora aflojndose lentamente, aparecen tres series ms que
into Mystery 83
culminarn la magnfica obra que crean Lee, Kirby y Ditko. A estos
tres autores hay que sumarle a Bill Everett, que se ocupa del primer
nmero, y por tanto, de la creacin de Daredevil, el hombre sin miedo
(Daredevil 1, abril de 1964). Matt Murdock es un abogado que perdi
su visibilidad al salvar la vida de un hombre a punto de ser aplastado
por un camin. El camin verti los bidones qumicos que
transportaba, y el lquido salpic los ojos del joven Matt, dejndolo
completamente ciego. No obstante, sus cuatro sentidos restantes se
desarrollaron de forma espectacular, llegando a contar con un sentido
del radar que supera la vista normal. Las dos series restantes son dos
supergrupos. El primero es el evidente grupo de superhroes populares
de Marvel, la versin de la Liga de la Justicia que peda Goodman a
Stan Lee. Iron Man, el Hombre Hormiga (ms tarde Hombre Gigante),
El Capitn
la Avispa, Thor y Hulk forman los Vengadores, los hroes ms Amrica regresa
poderosos de la tierra (The Avengers 1, septiembre de 1963). Tres
en Avengers 4
____________
nmeros despus del comienzo se les unir un mito.
El Capitn Amrica regresa del olvido, despus de que
los Vengadores le rescaten de donde se encontraba
hibernando (The Avengers 4, marzo de 1963). Los
motivos del regreso del Capitn son, histricamente,
motivados por el asesinato del Presidente J. F. Kennedy
el 22 de noviembre de 1963. Es el momento perfecto para
elevar la moral americana con el regreso de su hroe
estandarte. Este Capitn es el autntico, Steve Rogers,
que cay al mar despus de una lucha contra los nazis en
una de sus aventuras de la Segunda Guerra Mundial en la
que muri Bucky, aventura jams contada en los cmics
originales. Esto sirve para contar que el Capitn Amrica
que luchaba contra los comunistas era un impostor
(aunque en esta poca no deje de luchar contra los
rojos). Paralelamente a los Vengadores, nace otro grupo
29
La Edad de Plata
de superhroes. Convocados mentalmente por un hombre

en silla de ruedas, cuatro alumnos de la escuela Xavier
para jvenes talentos acuden a la llamada de su ProfesorX. Cclope, la Bestia, el ngel y el Hombre de Hielo,
junto a Jean Grey, personaje que llega en este primer
nmero, forman los X-Men (The X-Men 1, septiembre de
1963).
____________
Portada de The
X-Men 1
La llegada de todas estas series supone un gran soplo de

aire fresco, una autntica revolucin en la forma de contar
historias en los cmics en general que hace que los hroes
se popularicen. Los hroes y villanos van de una serie a
otra, formando un universo cohesionado y creble, con
hroes imperfectos ms cercanos a nosotros que cualquier
habitante del planeta Krypton. National, hasta ahora la
reina del gnero, de pronto se ve eclipsada por el talento de los artistas
de la competencia. Algunos llaman esta poca como la Era Marvel de
los Cmics.
____________
Los hroes
principales de
la Era Marvel,
vistos por
Bruce Timm
30
La Edad de Plata
Los Cuatro Fantsticos: revolucin de conceptos

Los Cuatro Fantsticos es la obra clave de toda la mitologa creada por
Lee, Kirby y Ditko a principios de la Edad de Plata. En ella Lee y
Kirby despliegan todo un arsenal de creatividad irrepetible, donde
quedan establecidos muchos de los conceptos del creciente Universo
Marvel, pero no slo eso, sino que rompe
todos los convencionalismos y sienta las
bases de una nueva forma de contar historias
en un gnero que poco a poco ir alcanzando
su madurez.
El primer nmero (Fantastic Four 1, noviembre de 1961) marca la transicin del gnero de
monstruos al de superhroes. Cuando Mr.
Fantstico lanza una seal de aviso al cielo,
los tres personajes restantes del cuarteto
utilizan sus poderes para llegar lo antes
posible a la emergencia. Pero en vez de
provocar el furor del pblico, se asustan como si estuvieran ante el ____________
La Cosa,
monstruo de turno. La Chica Invisible decide llegar lo antes posible
un hroe con
utilizando su invisibilidad, chocando contra la gente que no la ve. La
apariencia de
Cosa, que tiene ya de por s la apariencia de un monstruo, utiliza las monstruo (FF 1)
alcantarillas para llegar lo antes posible, no sin antes asustar a los
transentes y recibir unos cuantos disparos de la polica tras quitarse
la chaqueta con la que iba tapado. Por ltimo, la Antorcha Humana se
enciende en el taller de reparaciones de un amigo suyo, y parte raudo
volando sobre las cabezas de los asustados ciudadanos. La alarma
general llega a odos del alcalde de la ciudad, que enva varios aviones
de la Guardia Nacional, y Johnny debe evitarlos, perdiendo su llama
Los Skrulls, la
en el ltimo momento y siendo salvado a escasos metros del suelo por
primera raza
aliengena del
la elasticidad de Reed Richards. Una presentacin cuanto menos
atpica de un grupo de superhroes. Una vez reunidos los cuatro, Universo Marvel
(FF 2)
recuerdan el accidente en el que obtuvieron sus poderes, y
____________
descubrimos que son prcticamente una familia, y que juraron
dedicarse a proteger la humanidad gracias a los poderes
que han recibido (7). Su primera aventura consiste en luchar
con el Hombre Topo, un hombre que reneg de sus
congneres para vivir en la Isla de los Monstruos, desde
donde enva a sus criaturas para atacar a la raza de la que se
divorci (trataremos el Hombre Topo con ms profundidad
en La representacin de minoras sociales). Esto sirve para
que en el primer nmero tambin aparezcan grandes
monstruos, y de esta forma la transicin entre gnero y
gnero sea ms natural.
Lo mismo ocurre en los nmeros dos y tres (Fantastic Four
2, enero de 1962 y Fantastic Four 3, marzo de 1962). En el
primero de ellos, el cuarteto fantstico se enfrenta a los
Skrull, unos seres aliengenas capaces de cambiar de forma
31
____________
La Antorcha se
asombra ante la
criatura del
Hombre Milagro
(FF 3)
La Edad de Plata
que estaban incriminando a los 4F de sus delitos para

que les encerrasen y as pudieran iniciar su conquista
de la Tierra. Misin en la que, obviamente, fracasan, y
en el nmero tres se enfrentan a otro monstruo,
aunque esta vez se trata slo de una ilusin del
Hombre Milagro, verdadero villano de la historia,
capaz de hipnotizar a una multitud para que crean ver
lo que a l le plazca. Es significativo que cuando la
Antorcha se enfrenta al monstruo, en principio una
estatua publicitaria, y lo derrite, exclame Slo era
yeso y madera! Cmo ha hecho el Hombre Milagro
para que se mueva? Cmo?. Los personajes de
cmic empiezan a cuestionarse el por qu de los
hechos fantsticos que ocurren en sus vietas. A partir
de aqu, estos tics de los gneros anteriores empezarn
a desaparecer, aunque los Cuatro Fantsticos siempre se las vern, en
muchos momentos, con aventuras fantsticas, como su propio nombre
indica. En este tercer nmero, adems, debutan los uniformes azules, y
en contraposicin al tpico disfraz de superhroe, son poco coloridos y
se arrugan, lo cual les confiere un ligero toque a mono de trabajo.
La primera pelea familiar no tarda en producirse. Johnny se enfada
con la Cosa (personajes que tendrn piques constantes, algunas veces
en broma y otras no) y abandona el grupo, sin decirles a dnde se
dirige. Eso ocurre al final del nmero tres, y en el cuarto (Fantastic
Four 4, mayo de 1962), Johnny se hospeda en un hotel de mala
muerte, donde lee un cmic del Hombre Submarino y un tipo le
comenta que ah hay un hombre amnsico ms fuerte que l. Los
pensionistas, para probarlo, se echan encima del hombre sin
recuerdos, que se los quita de encima sin dificultad. Johnny, con su
llama, le afeita la barba al tipo sin recuerdos, y descubren que se trata
del propio Namor. El prncipe de Atlantis regresa desde la Edad de
La Antorcha
Humana de la
Edad de Plata se
encuentra con
Namor (FF 4)
______________
Los poderes de los 4F, como ocurre con casi todos los superhroes de la
poca, encuentran su origen en fenmenos de los que se tiene poca informacin
en la poca. En este caso, se basan en la incgnita de a qu podran enfrentarse
los tripulantes de una nave al salir de la atmsfera terrestre (en una poca en la
que la NASA an tardara ocho aos en llegar a la Luna), o en el caso de los
otros personajes, qu efectos puede producir la radiacin.
(7)
32
La Edad de Plata
Oro a la continuidad contempornea, y es curioso que

sea la nueva versin del hroe con el que sola formar
equipo en los 40, la Antorcha Humana, quien le haga
recordar quin es. Namor recupera sus recuerdos slo
para contemplar que su reino est totalmente
destruido por las pruebas atmicas de los humanos.
Enfurecido, se propone destruir Nueva York, pero los
Cuatro Fantsticos le derrotan antes de que nadie
salga herido. Namor jura volver, con ms motivo
ahora que se ha enamorado de la Chica Invisible, y
as recupera su condicin de anti-hroe. En el quinto
nmero aparece por primera vez el Dr. Muerte
(Fantastic Four 5, julio de 1962), el peor enemigo
del cuarteto fantstico a lo largo de su historia. Victor
Von Muerte fue compaero de universidad de Reed
Richards y sufri un accidente en dicha facultad
mientras experimentaba con ciencia y brujera, sus
especialidades, accidente que le desfigur horriblemente la cara, por lo
cual la oculta bajo una mscara de hierro (8). Adems, gobierna dictatorialmente su propio pas, una regin imaginaria de la Europa del
norte llamada Latveria. Aunque todo esto no lo averiguaremos hasta
ms tarde (Fantastic Four Annual 2, 1964), mientras que en su
primera aparicin simplemente se muestra enigmtico y secuestra a la
familia, con el fin de que viajen al pasado con la mquina del tiempo,
creada por el villano, para conseguir un tesoro. Como bien seala
Roke Gonzlez (articulista) en la edicin espaola del ttulo, el Dr.
Muerte es la anttesis de los 4F, pioneros que hacen evolucionar la
ciencia y llegan al espacio exterior antes que nadie en su universo de
ficcin. Mientras que l representa muchos de los antiguos valores del
pasado, la cara negativa de la ciencia y el orgullo y el engao frente al
honesto y desinteresado Reed Richards. La capacidad de Muerte por
el engao se muestra desde su segunda aparicin, en la que convence a
Namor para que se enfrente al cuarteto y as poder tenderles una
trampa a los cinco (Fantastic Four 6, septiembre de 1962).
______________
La primera
aparicin del Dr.
Muerte (FF 5)
Otra de las muestras de humanidad de los personajes protagonistas se Incmodos ante

las cenas
encuentra en el nmero siete (noviembre de 1962), en el que son
oficiales (FF 7)
invitados a un acto oficial. Superman no habra tenido problemas en ____________
asistir, pero ellos se muestran incmodos ante la propuesta. En los
nmeros siguientes se siguen presentando personajes que se convertirn en
clsicos de la serie. El Amo de las
Marionetas y su hija Alicia Masters
(Fantastic Four 8, noviembre de 1962),
el Hombre Imposible (FF 11, febrero de
1963), el Fantasma Rojo (FF 13,
El Doctor Muerte servir de base e
inspiracin para George Lucas a la hora de
crear a Darth Vader, el villano de la saga
cinematogrfica Star Wars.
(8)
33
______________
Los Vengadores
y los 4F contra
Hulk (portada
del FF 26)
El elenco de
hroes Marvel
asiste a la boda
de Reed y Sue
(FF Annual 3)
____________
La Edad de Plata
abril de 1963), el Pensador Loco (FF 15, junio de 1963)

o el Super Skrull (FF 18, septiembre de 1963) son
algunos de ellos. Mientras tanto, los 4 Fantsticos
quiebran y se ven embargados de la noche a la maana,
pierden todas sus pertenencias, y acceden a rodar una
pelcula para recuperarse de la crisis, algo sin
precedentes para cualquier superhroe (FF 9, diciembre
de 1962). Los autores, adems, dedican la mitad de un
nmero para que los propios Cuatro Fantsticos
respondan a las preguntas formuladas por los lectores en
sus cartas a la Casa de las Ideas, trmino con el que
apodan en ocasiones a su propia editorial (FF 11 de
nuevo). Los guios al mundo real son recurrentes, en el
mismo nmero anterior los propios Lee y Kirby son
atacados por el Doctor Muerte (FF 10, enero de 1963), y
pronto quedar establecido que dentro del Universo
Marvel son los encargados de publicar las aventuras que
vive el cuarteto. Al cabo de poco, por las pginas del grupo empieza a
desfilar la plantilla de nuevos hroes creados por Lee. Hulk hace acto
de aparicin en el Fantastic Four 12 (marzo de 1963), y regresa para
enfrentarse en combate a la Cosa en el FF 25 (abril de 1964), pelea en
la que la Cosa gana un gran carisma al luchar con todas sus fuerzas
con el gigante esmeralda, demostrando que hay un autntico hroe
bajo su rocosa piel. En el nmero siguiente, los Vengadores, ya
capitaneados por el Capitn Amrica, ayudan a los 4F y finalmente
derrotan a Hulk, que vuelve a su estado de Bruce Banner. En los dos
captulos siguientes tambin aparecen estrellas invitadas, en el
primero de ellos el Dr. Extrao (Fantastic Four 27, junio de 1964) y
en el siguiente los alumnos de Xavier al completo, los X-Men (FF 28,
julio de 1964). En el 39 aparece Daredevil, que ayuda a los personajes
cuando stos pierden sus poderes por culpa del Dr. Muerte (junio de
1965). Todo esto ayuda a cohesionar el universo creado por los dos
autores, pero el verdadero punto de inflexin llega con el tercer
especial anual de la coleccin. Fantastic Four Annual 3
(1965) narra la esperada boda de Reed Richards y Sue
Storm, un verdadero clsico en el que se dan cita todos
los personajes de la editorial hasta ese momento, los
cuales asisten a la boda despus de enfrentarse a un
amplio plantel de villanos que quieren sabotearla. Los
nicos que se quedan a las puertas del altar son los dos
autores, que aparecen trajeados y de espaldas siempre al
lector.
La boda de Reed y Sue marca un antes y un despus en
la coleccin. A partir de este momento, y casi hasta la
disolucin del equipo creativo en el nmero 102 de la
coleccin, las aventuras no dejan de presentar personajes
desbordantes de fantasa, aventuras brillantes y sobretodo la creacin de una gran parte de la mitologa del
Universo Marvel. Ya en el nmero 13 (abril de
34
La Edad de Plata
1963), los 4F descubren la Zona Azul, una regin de

la cara oculta de la Luna que cuenta con atmsfera y
oxgeno. En dicha zona vive Uatu el Vigilante, un ser
de una raza aliengena que lleva observando los
cambios que se producen en el universo desde su
creacin. Sus propias leyes le prohben actuar,
simplemente debe observar los acontecimientos sin
influir en ellos para nada, pero a pesar de ello, con los
Cuatro Fantsticos har alguna que otra excepcin.
En los nmeros posteriores a la boda se presentan los
Inhumanos, una raza superior a la del ser humano que
ha formado su propio mundo independientemente del
nuestro. A ellos pertenece Medusa, un personaje
hasta ahora de pasado misterioso que formaba parte
de la formacin de villanos llamada los Cuatro
Terribles, formada por ella y el Hombre de Arena, el
Trampero y el Mago. Los Inhumanos presentan su
propia jerarqua, en la que Rayo Negro, un hroe que ha perdido la ____________
Rayo Negro y
capacidad de hablar, es rey y seor de su ciudad, Attilan. Los Cuatro
los Inhumanos,
Fantsticos se ven obligados a luchar con el hermano malvado de
la mitologa de
Rayo Negro, que quiere conseguir el poder para l, mientras Johnny Marvel (FF 46)
conoce a Crystal, una Inhumana de la cual se enamora y que formar
parte durante un tiempo de los 4F. Pero todo esto slo sirve de
preludio para un verdadero obra maestra que demuestra la
complejidad que ha alcanzado el cmic desde que empez la Edad de
Plata: la llegada de Galactus.
La llegada de
La historia en la que Galactus llega a la Tierra podra ser considerada

Galactus y
Estela
Plateada
una versin del Apocalipsis al estilo Marvel. Es un cmic, al mismo
(portada
del
tiempo, ateo, en el que un ser de las estrellas se cuestiona la razn de
FF 49)
la existencia de los seres humanos. Estela Plateada se presenta en el
____________
nmero 48 (marzo de 1966), primer captulo de la
saga llamada a posteriori La triloga de Galactus.
Estela es un ser que viaja por el espacio con una
especie de tabla de surf, buscando planetas con los
que alimentar a su amo, un ser todopoderoso
llamado Galactus. Cuando el ser plateado se acerca
peligrosamente a la Tierra, Uatu el Vigilante rompe
de nuevo su pacto para crear varios obstculos que
oculten el planeta de los ojos del heraldo. An as,
ste atraviesa el campo de desechos espaciales
proyectados por Uatu y llega a Nueva York, donde
los Cuatro Fantsticos se presentan ante l para
hacerle frente, pero ya es demasiado tarde: Estela
lanza una seal luminosa a su seor para avisarle de
que ha encontrado un planeta que le puede dar
energa para sobrevivir. En ese momento es cuando,
ante los ojos atnitos de la ciudad y de todo el
mundo, aterriza Galactus, un ser gigantesco vestido
con una extraa armadura y el poder de un dios.
35
____________
Galactus y el
Vigilante cara a
cara (FF 49)
Estela Plateada
en la portada del
FF 50
____________
La Edad de Plata
Galactus es un ente para el cul los humanos no son

ms que hormigas, y no le supone un gran problema
exterminarlos con el fin de asegurar su propia
supervivencia. Ese es el argumento principal de la
saga, que ocupa tres nmeros (Fantastic Four 48, 49
y 50, acabando en mayo de 1966). Los Cuatro
Fantsticos son derrotados con extrema facilidad por
la criatura intergalctica, reconociendo su propia
indefensin ante la amenaza a combatir, un hecho
indito en el cmic de superhroes. Lo nico que
pueden hacer es esperar hasta que el Vigilante llegue
a una solucin antes de que Galactus construya el
artefacto que le proporcionar la energa de todo el
planeta, drenando as todo el agua, la fuerza del
ncleo terrestre y por ltimo la vida del globo.
Mientras tanto, el heraldo, que ha sido despachado por
la Cosa, cae por la claraboya de la novia de Ben,
Alicia, la cual le ayuda a reponer fuerzas, ignorante de
la naturaleza del ser al que hospeda debido a que es ciega. Es entonces
cuando Estela Plateada ve de cerca a la humanidad y se da cuenta
gracias a Alicia de que, a pesar de que son insignificantes, tienen
derecho a la vida tanto como cualquier otro ser superior. Estela se
pone en marcha para impedir que su amo acabe con todas esas vidas,
pero no puede hacerle frente tampoco. Estela y los 4F se dedican a
combatir al devorador de planetas mientras la Antorcha realiza un
viaje guiado por el Vigilante hacia la morada de Galactus, donde se
encuentra un artefacto que puede destruir galaxias enteras, y una vez
con ste en su poder, chantajean a Galactus con destruir el universo,
dejndole sin energa que consumir. Finalmente, Galactus accede a
marcharse del planeta, pero antes despoja a Estela Plateada de sus
poderes espacio-temporales y le quita el cargo de heraldo, dejndole
libre pero al mismo tiempo atado a la Tierra, sin ms remedio que
quedarse y explorarla.
Hay mucho a analizar de esta historia. Galactus, con su
G en el pecho, bien podra ser una representacin
marvelita de Dios (en ingls God), y su heraldo Estela
Plateada, Jesucristo. Reinterpretaciones bblicas aparte,
Galactus se muestra como algo ms que un ser, como
una fuerza de la naturaleza que est, como sugiere el
Vigilante, ms all del bien y el mal, y no puede ser
juzgada. Acaso los humanos no matan seres inferiores
para alimentarse para vivir?, manifiesta Galactus.
Ms all de difuminar los valores ticos, nos habla sobre
la importancia de la vida, sin importar su insignificancia.
Cuando Estela se enfrenta a su amo para proteger la raza
humana, ste le pregunta Acaso t dudaras en pisar un
hormiguero?. Y la respuesta que Lee pretende colocar
en la cabeza de los lectores es un s, relacionando una de
las especies ms pequeas de la Tierra visibles
36
La Edad de Plata
al ojo humano con nosotros mismos, en un acto de humildad. Por

ltimo, las palabras que pronuncia Galactus a los humanos cuando
deja la Tierra son significativas: Sed siempre conscientes de vuestra
promesa de grandeza, porque un da os llevar ms all de las
estrellasu os enterrar bajo las cenizas de la guerra. Vuestra es la
opcin!. Una reflexin que podemos relacionar a cualquier momento
de la historia con una guerra en proceso (momentos que resultan ser
todos), pero especialmente, al contexto en el que se escribe la historia,
la Guerra Fra. Qu es ms importante, el progreso o el orgullo por
ser los primeros, creando una disputa intil que no har ms que
acabar con nosotros mismos? Esa es la pregunta que debe hacerse Lee,
que cada vez ms va dejando las historias de espas rojos en el desvn
para pasar a historias con un contenido social ms til.
Lo cierto es que la pica historia contada por Lee y Kirby en estos tres
nmeros que completan la primeros 50 captulos de la serie son un
paso de gigante para los cmics, que lejos de bloquearse en los
mismos clichs como antao, crecen constantemente en cuanto a
complejidad, y todo eso con el lastre que supone llevar el sello del
Comics Code en la portada. Rafael Marn, dibujante espaol de
Marvel, considera en un artculo para la edicin espaola de la saga de
Galactus que Lee, Kirby y Sinnot (entintador) crean,
sin saberlo, el primer cmic adulto de ciencia ficcin
de todos los tiempos. O sin ciencia ficcin, tal vez. El
primer cmic adulto de la historia. Y tal vez tenga
razn.
En nmeros posteriores, los 4F no dejarn de
sumergirse en aventuras fantsticas, como la historia
en la que Reed descubre la anttesis del Universo,
primero conocida como sub-espacio, y despus
rebautizada como Zona Negativa. Sue Storm se
quedar embarazada de Reed y tendrn su primer
hijo, Franklin Richards, en un claro paso adelante en
las vidas de los personajes, que no pararn de avanzar
en paralelo al resto de superhroes. En definitiva, los
Cuatro Fantsticos sern la piedra angular de todo el
Universo Marvel y la serie ms vendida. Ser,
adems, donde el equipo creativo formado por Lee y
Kirby permanezca durante ms tiempo, alcanzando el nmero 102 de
Fantastic Four (septiembre de 1970) y ostentando el rcord de
permanencia continuada de un equipo creativo en la misma serie de la
historia del comic-book americano (9). 102 nmeros de creatividad
irrepetible, que marcan un antes y un despus en la forma de hacer
cmics.
(9) O as era hasta hace escasamente un mes, cuando Brian Michael Bendis y
Mark Bagley celebraron el nmero 103 de Ultimate Spider-Man (diciembre de
2006).
37
______________
ltimo nmero
del equipo
creativo Lee y
Kirby (FF 102)
La Edad de Plata
Guerra Fra y patriotismo en los cmics de la Era Marvel

El cambio que experimentan los cmics superheroicos durante los
inicios de la Edad de Plata y la Era Marvel no
excluye que sigan fuertemente ligados a la
realidad social de la poca, con un claro
contenido patritico en la mayora de los casos.
Si durante los aos 40 se enfrentaron a nazis y
japoneses enmarcados en la Segunda Guerra
Mundial, los nuevos superhroes se las ven con
comunistas conspiradores, supervillanos rojos,
viejas glorias nazis y bastante contenido proamericano en el contexto de la Guerra Fra.
______________
Reinvencin del
dilogo con los
motivos para
partir de
inmediato (FF 1
y What If 36)
Preparndose
para la Era
Nuclear (FF 12)
______________
El cmic iniciador del universo de ficcin de

Stan Lee, y su alma mater, los Cuatro
Fantsticos,
empieza
con
los
cuatro
protagonistas partiendo en un cohete espacial
poco preparado para los rayos csmicos, que les
podran atacar durante su viaje. En un principio,
Ben Grimm, futura Cosa, se opone a esto,
debido a la inseguridad con la que debern
viajar. Sue se encarga de recordarle el por qu de
sus prisas por partir de inmediato: Ben, hay que correr ese riesgo
o los rusos irn primero!. Los primeros superhroes de la Era
Marvel son creados a raz de la carrera espacial. Posteriores
interpretaciones del origen de la primera familia Marvel cambian el
dilogo por un ms polticamente correcto el gobierno dejar de
subvencionarnos (ejemplo extrado del What If v.1 36, 1982).
No obstante, aunque durante el primer ao pocas referencias se hacen
a la Guerra Fra, a partir del nacimiento de Hulk (con un espa rojo
culpable del accidente de por medio) y su cruce con los 4F
encontramos varias referencias. El Fantastic Four 12, adems,
presenta la primera vez que los 4F son llamados por los militares para
hacer frente una causa comn. En este caso, les piden que derroten a
Hulk, que est destruyendo varios artefactos de defensa americanos.
En el equipo que les tiene que ayudar
se encuentran Bruce Banner, alterego de Hulk y Rick Jones, su
asistente. Ellos saben que el gigante
esmeralda no tiene nada que ver con
el sabotaje, pero no pueden decirlo
sin destapar la identidad de Banner.
La funcin de uno de los artefactos
destruidos por el saboteador es
explicada por Bruce en dos vietas:
En el centro de una ciudad, emitir
ondas electromagnticas cubriendo el
rea, haciendo invulnerable cualquier
38
La Edad de Plata
ciudad de los USA a cohetes y misiles

enemigos. Una vez perfeccionada, ser
la defensa ideal de la era nuclear. Los
cmics no escapan a la tensin nuclear
que se vive en ese momento. En esa
misma pgina, Rick se queda solo y
descubre en la cartera de uno de los
ayudantes de su proyecto la tarjeta de un
espa rojo, y en ese momento aparece
dicho espa por detrs apuntndole con
un arma. El resto de pginas constituyen
un enfrentamiento entre Hulk y los 4F,
como ser tradicin en cualquier primer
encuentro entre superhroes, y al final
descubren al saboteador y le paran los pies. Al final del relato el ____________
cuarteto es invitado a ver como una guardia de honor desfila ante Los 4F ante una
guardia de
ellos, en una vieta muy patritica.
honor (FF 12)
Ese mismo mes, marzo de 1963, sale a la venta el primer nmero de

Amazing Spider-Man, y en una de las dos historias que incluye hacen
acto de aparicin los 4F. El encuentro resulta algo puramente
anecdtico, para despus dar paso a la aparicin del primer villano de
Spider-Man: el Camalen, que resulta ser (cmo no!) un espa que
mediante diversos disfraces consigue infiltrarse en una base
norteamericana, con el objetivo de robar unos planos secretos y
venderlos tras el teln de acero. Spider-Man es incriminado por el
saboteador, pero consigue detener al villano antes de su encuentro con
su contacto ruso y lo entrega a las autoridades, quedando exculpado.
Por otra parte, Spider-Man poco ms tendr que decir al respecto de la
lucha entre americanos y soviticos, excepto en uno de sus anuales
(Amazing Spider-Man Annual 5, 1968). En dicha aventura descubre
que sus padres, que haban muerto durante un accidente de avin
cuando l era pequeo, eran agentes dobles que trabajaban para la
Peter Parker,
Unin Sovitica. Peter queda consternado ante el descubrimiento, y consternado por
segn las palabras del narrador, en los das siguientes una nica el secreto de sus
palabra reverbera en cada uno de sus pensamientos conscientes: padres (AS An 5)
Traidor!. Peter decide viajar a Argelia, lugar donde impact el ____________
avin, para buscar informacin, y all se
encuentra con Crneo Rojo, que resulta
ser el hombre que mandaba a sus padres.
Pero Spider-Man no se detiene ah y al
fin logra encontrar la verdad, que sus
padres trabajaban como espas americanos con respecto a los soviticos, y no
al revs. Aliviado, decide volver a casa
en una vieta final a pgina completa
que muestra un Spider-Man triunfante.
Se trata de una de las aventuras ms
bizarras del trepamuros, que
ser
reutilizada para una saga en los aos 90.
39
____________
El mundo
libre expectante
de la llegada de
los primeros
humanos en la
Luna (FF 14)
La Edad de Plata
De vuelta a 1963 y a los 4F, el Fantastic Four

13 entra de nuevo en el tema de la carrera
espacial. Reed Richards descubre una fuente de
energa que puede llevarlos a la Luna, donde
pretende investigar la Zona Azul (citada en el
apartado anterior). Al mismo tiempo, un
cientfico sovitico crea otro cohete para
atravesar unos nuevos rayos csmicos junto a
tres simios amaestrados por l. Los cuatro
consiguen superpoderes en el proceso, y se
hacen llamar el Fantasma Rojo y sus
supersimios. El cuarteto fantstico aterriza en la
Zona Azul, seguidos por el Fantasma y sus
simios. El resto de la historia presenta a los
adversarios luchando, observados atentamente por el Vigilante, que
aparece ante ellos para proponerles que luchen en un rea cerrada de
la Luna. Tarde o temprano, vuestras naciones pueden entrar en guerra
y devastar el planeta. Eso no me incumbe. Pero habis trado el
conflicto a la Luna a mis dominios. No tolerar una guerra aqu!
Vosotros y slo vosotros la libraris!. Con estas palabras el
Vigilante hace que el duelo entre los 4F y el Fantasma Rojo y sus
simios se convierta en una metfora de la lucha entre Amrica y la
URSS por el control de la Luna. Batalla que, obviamente, gana el
cuarteto, por algo son los protagonistas y son americanos. As, Uatu
vuelve para concederles que son dignos del espacio. Cuando el
cuarteto vuelve a la Tierra, son aclamados por todos, y sobretodo por
el mundo libre, como escribe Stan, por haber sido los primeros en
llegar a la Luna. As, los 4F ganan la carrera espacial seis aos antes
de que Neil Amstrong y su tripulacin hagan lo propio.
En la pgina 12 del Fantastic Four 17 tiene lugar la primera
caricaturizacin de los altos cargos de la URSS. El Dr. Muerte
amenaza con conquistar el mundo, y se ve la reaccin de los rusos al
escucharlo por la radio desde el Kremlin, incluyendo la aparicin de
un tipo sospechosamente parecido a Nikita Jrushchov, gobernante por
esa poca. Mientras los generales militares se mofan de la situacin de
Norteamrica, a merced del Dr. Muerte, Nikita les recrimina que si
puede evitar las defensas estadounidenses, tambin podr con las
suyas. Uno de ellos le responde Es verdad, no se me haba ocurrido,
a lo que el jefe de Estado replica Da! Por eso nunca sers dictador.
Los
soviticos
caricaturizados
(FF 17)
____________
40
La Edad de Plata
Los rusos tambin aparecen caricaturizados en el

primer anual de la coleccin, en el que los 4F
comparecen ante las Naciones Unidas para informar del
peligro que Namor representa para el mundo.
Jrushchov interrumpe a Mr. Fantstico golpeando la
mesa con su zapato y gritando Bah! Es todo un
montn de mentiras capitalistas! No importa lo que
digan las democracias, yo digo nyet, nyet, nyet!. Lee
caracteriza a los gobernadores rusos de forma pardica
y como personas irreflexivas, y aunque la historia trate
sobre un tema completamente distinto, mete con
calzador referencias sobre la Guerra Fra a la mnima.
No tan mnima es la aparicin de un personaje llamado el Aborrecedor ____________
Razonando a
en el Fantastic Four 21, un personaje que reclama el odio de clase,
golpe
de zapato
raza y religin a los ciudadanos de Nueva York con sus charlas
en las Naciones
pblicas. Reed Richards, despus de afirmar que esos no llegan lejos Unidas (FF A 1)
en una nacin libre como esta, comprueba cmo una horda de
seguidores del Aborrecedor atacan enfurecidos a inmigrantes que
pasan por la calle. Sue se sorprende de que la multitud haga caso de
lo que ella describe como sentimientos anti-americanos, es decir, la
discriminacin a los extranjeros (algo que suceda en Estados Unidos
no hace tanto). El Aborrecedor se encuentra en ese mismo lugar,
enfundado en un traje con un gorro similar al de los integrantes del Ku
Klux Klan, y seguido por varios tipos con traje militar y con antorchas
en las manos. El arma secreta del Aborrecedor consiste en una pistola
que lanza lo que l llama el Rayo-O, un rayo generador de odio.
Despus de una pelea entre los miembros del cuarteto por culpa del
rayo, el Aborrecedor desaparece para volver a San Gusto, una regin
sudamericana imaginaria que estaba siendo democratizada por los
USA y que recientemente est dando lugar a una revuelta por parte de
los ciudadanos. Nick Furia, coronel de la CIA (que pasar ms tarde a
lder de la organizacin internacional imaginaria de SHIELD) contacta
con su viejo amigo Reed y le informa de la situacin, por lo que enva
al cuarteto all para que intenten solucionar el problema. Los cuatro
deciden hacerlo, pero por separado, ya que siguen bajo el influjo del
El Aborrecedor
rayo. Mr. Fantstico hace frente a los rebeldes desarmndolos sin que
y sus mensajes
de
odio (FF 21)
se den cuenta, y finalmente llega hasta el provocador de dicho
____________
alboroto popular, el Aborrecedor. ste le cuenta a Reed sus planes de
extender el odio y la muerte por el planeta, una
argumentacin propia del tpico villano de opereta,
aunque con un leve matiz sospechosamente ms
exagerado. Y es que adems Stan pone, en boca del
narrador, palabras como loco donde, para describir a
otros villanos, slo dira malvado o terrible.
Richards consigue el antdoto del rayo, y consigue que
sus compaeros se lo tomen. Los 4F, libres del influjo
del Rayo-O, hacen frente al malvado y Sue consigue
desviar otro rayo dirigido a ellos hacia los servidores
del Aborrecedor, que le disparan y lo matan. El Coronel
41
____________
El rostro tras la
mscara del
Aborrecedor
(FF 21)
El Capitn
Amrica se
convierte en
Nmada
(CA 180)
____________
La Edad de Plata
Furia desenmascara el cuerpo inerte del

villano, y descubrimos por qu Lee ha
estado exagerando la locura de este
villano: se trata ni ms ni menos que de
Adolf Hitler. O al menos, uno de sus
dobles, como aclara Furia, aunque nunca lo
sabrn. Mientras vuelven a Nueva York,
Reed pronuncia un discurso con el que
cerrar el relato con moraleja: Mientras no
haya amor entre los hombres, sin importar
la raza, credo o color, el Aborrecedor no
ser derrotado. No lo olvidemos nunca. Durante todo el relato, bajo
la mscara del Aborrecedor no slo se esconda Adolf Hitler, un golpe
de efecto como cualquier otro, sino la encarnacin misma de la
intolerancia. Es una pena que una moraleja tan positiva se vea
empaada por un mensaje patritico final del narrador: Las palabras
de Reed Richards nunca se olvidarn, y menos mientras ondeen las
barras y estrellas! Mientras Amrica perdure!. Nada de sutilidad,
debe opinar Stan.
Estos son slo algunos ejemplos del punto de vista con el que Lee
impregna sus cmics con contenido poltico, aunque obviamente no se
encuentra en todas las historias, como suceda durante la Segunda
Guerra Mundial. Poco a poco, ese patriotismo barato quedar bastante
relegado y se dejar ver en alguna ocasin, como mucho, en la serie
regular que acoger al Capitn Amrica, Tales of Suspense, en la que
empieza a compartir cabecera con Iron Man a partir del nmero 59, de
noviembre de 1964. Con el nmero 100 se renombrar la coleccin
como Captain America, a secas. Con el paso del tiempo, mientras los
cmics van aumentando en complejidad, las historias se separarn de
lo polticamente correcto y empezarn a cuestionar tambin la poltica
americana. En 1972, en el hotel Watergate de Washington DC., se
produce el robo de unos documentos presidenciales que finalmente,
gracias a los soplos a la prensa de un contacto
annimo llamado Garganta Profunda, se descubre que
ha sido planeado por gente cercana al presidente
Richard Nixon, con tal de asegurar su reeleccin. El
descubrimiento de que Nixon est implicado en dicho
robo provoca un escndalo social que desemboca en su
renuncia al cargo de presidente. El asunto, conocido
como el escndalo de Watergate, tambin tiene su
versin Marvel, y el Capitn Amrica, desencantado
con el gobierno que representa, reniega de su identidad
y adopta una nueva llamada Nmada, que no
representa ningn estado, sino que lucha por sus
propios ideales (Captain America 180, diciembre de
1974). Finalmente volver a su antigua identidad, pero
ya no representando el gobierno de Estados Unidos,
sino nicamente los ideales americanos.
42
La Edad de Plata
La figura de la mujer en los cmics

William Moulton Marston dio con la frmula para convertir a una
superherona en un xito, all por los aos 40. Una mujer fuerte,
independiente, y con sus propias armas e ideales. Gracias a l y su
Wonder Woman, veinte aos despus, los grupos de superhroes
tienen integradas la herona de turno. A pesar de eso, en un principio
las mujeres siguen siendo representadas desde una ptica un tanto
machista, cosa que se ir subsanando con el paso del tiempo.
______________
Los 4F leen las
cartas de los
propios lectores
quejndose de la
falta de utilidad
de Sue (FF 11)
Entre los Cuatro Fantsticos tenemos a Sue Storm, la Chica Invisible,

una mujer de armas tomar que hace recapacitar a un Ben Grimm
temeroso de salir con prisas al espacio. Aun as, Stan Lee le da a la
chica el superpoder ms intil de los cuatro integrantes: la
invisibilidad, que de poco sirve contra muchos enemigos con los que
se enfrenta el cuarteto en sus primeras aventuras. Un error que traer
de cabeza a Lee, ya que los propios lectores se quejan de la falta de
relevancia del personaje femenino, como leen los propios 4F en la
aventura en la que responden las cartas de sus fans. En dicha historia,
publicada en el Fantastic Four 11, Reed se encarga de reivindicar la
y Stan se
importancia de algunos de los actos de Sue de cara a los lectores. A
propone
pesar de todo, el personaje sigue teniendo una clara posicin
remarcarla con
secundaria respecto a sus tres compaeros, por lo que Stan remarca dilogos (FF 15)
como puede las ocasiones en las que el poder de Sue es til. Esto ____________
ocurre, por ejemplo, cuando Sue deshabilita el robot
del Pensador Loco en el Fantastic Four 15, y acto
seguido Ben la felicita por el trabajo bien hecho, y
remarca en voz alta que los poderes del resto no
habran podido hacer nada con el robot. Lee toma
medidas para que estas escenas forzosas no
sucedan, y pronto aade nuevas habilidades que
colocan a Sue al nivel de sus otros compaeros.
Primero, aadiendo que Reed le ha enseado judo,
cuando se enfrenta mano a mano con el Dr. Muerte
en el FF 17 (agosto de 1963). Despus, en el FF 22
(enero de 1964), cuando al poder de invisibilidad se
le encuentran dos nuevas utilidades, que consisten
43
La Edad de Plata
en la capacidad de crear escudos invisibles (con
los que protegerse de ataques enemigos) y el
volver invisible otros objetos (pudiendo as
crear trampas para que el villano de turno caiga
en ellas). Reed enfatiza la importancia de estos
descubrimientos con sus propias palabras:
Sabes, Sue? Te preocupabas porque no creas
contribuir lo bastante al grupo. Pues ahora te
convertirs en el miembro estrella!. Cosa que
no es del todo cierta, pero aun as es un
importante cambio para mejor.
____________
Sue consigue
nuevos poderes
(FF 22)
El comentario
machista de Ross
(FF 12)
______________
Sue, como primer personaje femenino de la Era

Marvel, tambin se enfrenta a unos cuantos
momentos decididamente machistas. Primero, Stan la utiliza como
objeto de pugna entre Mr. Fantstico y Namor, ya que los dos estn
enamorados de ella, y en ms de una ocasin los componentes
masculinos del grupo tendrn que ir a rescatarla a los refugios
acuticos del prncipe submarino. Despus, encontramos algunas
lneas en el guin que denotan cierto machismo. Encontramos varios
ejemplos a lo largo de los primeros nmeros, como por ejemplo en el
FF 12, donde aparece por primera vez Hulk en la serie. Cuando el
general Ross ensea al grupo varias diapositivas de Hulk, a los tres
componentes masculinos se les ocurren distintas formas de vencerle.
En cambio, Sue reconoce que no sabe como ayudar, a lo que Ross
contesta: Ejem, Ms. Storm, una joven guapa siempre ayuda
manteniendo alta la moral de los hombres!. Otro ejemplo lo
encontramos en el FF 16 (julio de 1963), en el que una princesa del
micromundo donde los 4F buscan al Dr. Muerte les informa de que
unos Hombres Lagarto de otro de los mundos quieren esclavizar a los
cuatro para usarlos para su provecho. La princesa les narra cmo les
utilizarn si caen en sus manos. A Reed para tender puentes por los
que pasar, a Ben para utilizar su gran fuerza en minas de diamantes, a
Johnny como avanzadilla de las guerras que libren, y a Sue de
esclava domstica de los Lagartos. Son pequeas referencias bastante
molestas que se irn desvaneciendo a medida que pasen los nmeros.
Mientras tanto, otros personajes del Universo Marvel se encuentran en
situaciones parecidas. Jean Grey, la quinta componente de los X-Men,
tambin recibir un poder bastante intil en un
principio: la telequinesis, con la que es capaz de
mover objetos. Stan, que no aprende, tambin
tendr que reforzar la importancia de Jean
aadindole tambin poderes telepticos. Por
otra parte, la seorita Grey tambin se convertir
en objeto de pugna amorosa entre varios
miembros del grupo, incluso en una vieta el
mismo profesor Xavier nos desvela con sus
pensamientos que tambin est prendado de la
acosada chica. Al final, ser Scott Summers,
44
La Edad de Plata
Cclope, el que se la lleve. No obstante, parece que a

Stan le gusta esto de los conflictos amorosos por una
chica, y encontramos en las pginas de Daredevil que
Matt Murdock est prendado de Karen Page, la
secretaria de su bufete de abogados, pero tambin lo
est su compaero y mejor amigo Foggy Nelson.
Muchas veces los dos amigos se pelearn por ella de
forma indirecta, incluso vemos como Foggy se alegra
momentneamente de que Matt vaya a dejar su bufete,
ya que as podr estar solo con Karen, pero acto
seguido se siente culpable. Matt vuelve al bufete, y
como ocurre en estos casos, el hroe se lleva a la
chica. Nos quedamos con la duda de si Stan pretenda colar un ____________
Los hombres-X
mensaje en el hecho de que dos buenos amigos se empiecen a
pierden la
distanciar cuando aparece una chica de por medio. Parece que si en
compostura ante
algo se distinguen las chicas Marvel durante sus inicios es en dejar
Jean (X-Men 1)
prendados a medio plantel de personajes y en tener que evolucionar
progresivamente para patentar su utilidad.
Y en esto llega Steve Ditko y rompe los esquemas. El dibujante, que
se ocupa del asombroso Spider-Man, dibuja mujeres con carcter, tal
vez porque no sabe hacerlas excesivamente atractivas. Durante esta
primera poca, los argumentos de cada serie estn influenciados de
igual manera tanto por el guionista como por el dibujante. Stan Lee
primero explica en voz alta al ilustrador lo que se le ha ocurrido para
la historia. El dibujante toma esas ideas y las plasma a su gusto en 20
o 22 pginas, y entonces entrega las planchas al guionista para que
ste las dialogue. Esta forma de crear cmics es conocida como
mtodo Marvel, y repercute en que el dibujante tiene una funcin muy
importante en el devenir de la serie en la que trabaja. Por lo tanto, si a
Steve Ditko le gustan las mujeres de armas tomar, eso es lo que habr
Betty echa en
en Amazing Spider-Man. El primer inters amoroso de Peter Parker,
cara a SpiderMan la muerte
Betty Brant, demuestra bastante fortaleza cuando tiene que hacer
de su hermano
frente al Dr. Octopus, villano que tiene metido al hermano de Betty en
(AS 11)
sus sucios negocios (Amazing Spider-Man 11, abril de 1964). El ______________
hermano de Betty muere en un tiroteo con una bala que iba dirigida a
Spider-Man, y Betty no duda en golpear al
lanzarredes, reclamando que tiene la culpa de lo
sucedido. En el nmero siguiente, la chica
regresa despus de varios das sin aparecer por
el Daily Bugle, lugar donde hace de secretaria y
donde tambin trabaja Peter como fotgrafo de
Spider-Man, y lo hace con un nuevo peinado y
algo ms fortalecida despus de la muerte de su
hermano (AS 12, mayo de 1964). Y entonces
Steve lo vuelve a hacer, y con la ayuda de Stan
cambia las normas que vemos en las otros
comic-books marvelitas: en esta ocasin, es el
chico el acosado por dos chicas. Liz Allan, una
45
____________
La ta May, una
mujer con
carcter (AS 18)
La Gwen Stacy
de Ditko (AS 34)
____________
La Edad de Plata
compaera de clase de Peter, empieza a interesarse

por ste, bajo la celosa mirada de Betty. La seorita
Brant trae de cabeza al pobre Peter, que ve como su
novia se enfada como una mona cada vez que l
llega tarde, ya que se cree que ha estado con Liz en
vez de con ella. l no puede decirle, claro est, que
en realidad ha estado dndose un paseo por la
ciudad, en red y con unas mallas rojiazules. Como
elemento cmico, a la ta de Peter y a su vecina
Anna Watson se les ocurre concertar una cita a
ciegas entre sus dos sobrinos. Peter, que se imagina
a la tal Mary Jane como un adefesio, se escabulle de
las citas a la mnima que puede, y ser un chiste recurrente durante
toda la etapa de este equipo creativo. En el AS 25 (junio de 1965),
Betty y Liz tienen un encontronazo en el que deciden ir a casa de Peter
a aclarar las cosas, y all se encuentran con Mary Jane, cuyo rostro
queda tapado estratgicamente por una flor en primer plano. Las dos
quedan alucinadas al ver que hay una tercera en el juego y que segn
parece es increblemente guapa. Pero esto no significa que Peter sea
un don Juan, y al cabo de pocos nmeros Peter se grada para pasar a
la Universidad y con el cambio de centro deja de ver a Liz (AS 28,
septiembre de 1965). Apenas dos nmeros ms tarde, Betty corta su
relacin con Peter (AS 30, noviembre de 1965). As, los dos intereses
romnticos de Spider-Man desaparecen de un plumazo, aunque a
Betty se la seguir viendo por las oficinas del Bugle.
La tercera mujer principal de Spider-Man poco tiene que hacer en
asuntos amorosos (al menos de momento), pero tiene mucho que decir
sobre carcter. La anciana ta May, a pesar de sus problemas
cardiacos, le da una leccin a su sobrino que (sin que lo sepa ella) le
hace volver a las mallas, ya que Peter pensaba dejar de ser Spider-Man
(AS 18, octubre de 1964). A pesar de que Peter guarda su identidad
secreta principalmente por miedo a que a ella le de un infarto al
saberlo, May es una de las mujeres ms fuertes del Universo Marvel,
al menos en convicciones. Ser una vieja, pero no una blandengue!,
le recrimina a su sobreprotector sobrino. En realidad, irnicamente,
ella considera que Peter es un chico frgil y sensible, y siempre se
preocupa porque se abrigue bien y que no salga hasta muy tarde.
Aunque es ella la que cae enferma en tres ocasiones
durante la poca de Lee y Ditko. La tercera de ellas
coincide con la entrada de Peter en la Universidad
Empire State, y trae como consecuencia que Peter
no se integre en su clase, ya que est demasiado
preocupado como para atender a nadie. Esto hace
que sus compaeros se enfaden con l por su
comportamiento, sobretodo la chica de dicho grupo,
llamada Gwen Stacy, que muestra siempre un
carcter spero cuando habla con Peter. Entre los
nuevos compaeros se encuentra Harry Osborn, hijo
de uno de los mayores empresarios de la ciudad,
46
La Edad de Plata
Norman Osborn. Norman no es trigo limpio, y Stan decide que debe

ser l el que se oculte bajo la mscara del Duende Verde, villano que
hasta ahora haba mantenido su identidad oculta a los lectores. Ditko
no est de acuerdo, y tras varias discusiones abandona la coleccin,
dejando los lpices a manos de John Romita, un dibujante excepcional
que viene de haber dibujado historias romnticas para la National.
Romita slo sabe dibujar chicas guapas, as que la hasta ahora brusca
y rgida Gwen se convierte poco a poco en una chica por la que Peter
se interesa, y la serie se convierte poco a poco en una especie de
culebrn superheroico. Sus fantsticos dibujos tambin traen consigo
la primera aparicin de Mary Jane (AS 42, noviembre de 1966). La
pelirroja sobrina de Anna Watson tambin rompe unos cuantos
tpicos, empezando por su espectacular presentacin, con una frase
que se convertir en un clsico: Sabes, tigre? Te acaba de tocar la
lotera!. MJ no es la tpica chica buena que representa Gwen desde la
llegada de Romita, sino todo lo contrario: es el alma de la fiesta, una
chica independiente por la que todos babean pero pocos pueden llegar
a aspirar. Al final, Peter se queda con Gwen y Harry acaba saliendo
con MJ, aunque al pobre Osborn le esperan unos cuantos disgustos
con la pelirroja (como veremos en La saga de las drogas). Por otra
parte, Gwen tambin tendr sus momentos de mal carcter, sobretodo
porque Peter tiene la extraa
habilidad de escaquearse en los
momentos
de
peligro
(para
cambiarse a trepamuros, claro est),
y Gwen acaba harta de que
consideren a su novio un cobarde y
se lo recriminar en ms de una
ocasin. Las mujeres ya no son
sumisas, no son un simple objeto
para los hombres.
La evolucin de la figura de la mujer
en los cmics Marvel tambin se
traspasa a National. La Bat-familia, dispersada desde la vuelta a la
gloria pasada del Seor de la Noche, acoge a un nuevo miembro
femenino. Barbara Gordon es la hija del Comisario Gordon, y se
presenta en el Detective Comics 359 (enero de 1967) como la nueva
Batgirl. Esta Batgirl no tiene nada que ver con la anterior, en realidad
es un traspaso de la versin de la chica murcilago de la serie de TV
de Batman de los 60 al cmic. Se trata de una Batgirl en igualdad de
condiciones con Robin en la lucha contra el crimen, y que
protagonizar muchas historias de complemento con el Chico
Maravilla. Algo ms tarde, ya casi al final de la Edad de Plata, aparece
Talia, un personaje femenino de armas tomar que traer problemas a
Batman. Pero de eso hablaremos en El fin de la Edad de Plata.
El mundo de los cmics est en constante evolucin, como medio de
actualidad que es en esta poca. Y an as, las mujeres an tienen
mucho que decir.
47
____________
Mary Jane entra
por la puerta
grande (AS 42)
La Edad de Plata
La representacin de minoras
Los Cuatro Fantsticos, primer grupo de superhroes Marvel, se
presentan como un grupo atpico y humanizado, como nunca
se haba visto antes en un cmic. Son hroes con problemas,
con dudas y miedos, y el mundo en el que se mueven es
verosmil (dentro de lo que cabe en un contexto ficticio) y
est plagado de referencias a la realidad. Es un mundo de
ficcin implicado en el mundo real, y que necesita de villanos
con los que puedan representar hechos reales. Bueno, quizs
un hombre que vive en las profundidades y es amo de una
horda de monstruos no es lo ms verosmil que Stan y Jack
podan encontrar para su primer nmero, pero sirve
perfectamente como transicin entre el gnero de monstruos
y el de hroes, y adems, presenta un aspecto de los
personajes que tambin ser explotado con frecuencia, un
factor que acarrear mucho contenido social.
______________
El Hombre Topo
rechazado por
sus congneres
(FF 1)
Alicia, usada por

su padrastro,
ahonda en la
personalidad de
Ben con slo
tocarle (FF 8)
____________
El Hombre Topo es, como explica a sus adversarios cuando

stos llegan a su guarida bajo la Isla de los Monstruos, un ser
atormentado, que no encaj en la sociedad y, desesperado,
busc la paz que no le podan dar sus congneres en la soledad. Es un
hombre extremadamente feo, y en los flashbacks vemos como las
mujeres le rechazan, la gente se burla de l y no le quieren en muchos
puestos de trabajo. El Hombre Topo se alej del mundo deseando
encontrar la muerte, pero hall unos pasadizos subterrneos por los
que se ha acostumbrado a vivir hasta ahora. Por la falta de luz, el
villano es tambin un hombre ciego, aunque tiene los otros sentidos
superdesarrollados. Por lo tanto, podemos decir que en el Hombre
Topo encontramos encarnados, en una primeriza representacin, esos
sectores de la sociedad marginados por el resto, y tambin, el primer
discapacitado de la Era Marvel.
Stan Lee no tiene problemas en poner a personajes discapacitados en
las pginas de sus cmics. Es ms, muchos de ellos representan un
papel importantsimo dentro de las series en las que aparecen. Ese es
el caso de Alicia Masters (Fantastic Four 8), hijastra del Amo de las
Marionetas, villano que tambin hace su debut en
ese mismo captulo. El Amo de las Marionetas
posee la capacidad de controlar a otras personas
mediante unas figuras de arcilla radiactiva
esculpidas por l mismo. El marionetista no slo
controla a los dems con este mtodo, sino que
tiene a Alicia de la misma manera, y no duda en
utilizarla, hacindola pasar por Sue, para atraer y
por ltimo dominar a los Cuatro Fantsticos. As es
como Alicia conoce al cuarteto, los cuales ayudan a
la pobre chica a librarse de su padrastro, que al
final de la historia cae por una ventana al mismo
tiempo que su versin esculpida cae de una mesa
48
La Edad de Plata
(aunque en realidad no muere, y aparece en

episodios posteriores). Alicia es representada como
una persona frgil y dependiente de los dems, pero
al mismo tiempo tiene grandes cualidades que Lee
resalta: ella no se asusta al palpar la rocosa cara de
la Cosa cuando ste est en trance, sino que slo
con tocarle nota los sentimientos que hay debajo de
la piel. Es, por tanto, una habilidad extra que posee
Alicia, sin llegar a tener superpoderes: sabe ver a
las personas por su interior, de alguna forma,
viendo ms all que el resto de personas. Esta
habilidad le permite descubrir la bondad que hay en
Estela Plateada, as que la chica ciega, en
apariencia indefensa, se convierte en la encargada de mostrar la ______________
bondad de los seres humanos al heraldo de Galactus y de paso,
Alicia consigue
que Estela
contribuir a salvar a la humanidad (en la triloga de Galactus, FF 48 a
Plateada
se
50). Alicia tambin es una magnfica escultora, que sabe crear rplicas
compadezca de
exactas del cuarteto y de los villanos con slo una descripcin fsica o
los humanos
con el tacto. Adems, como novia de la Cosa, representa un gran
(FF 49)
apoyo moral para el personaje ms atormentado del cuarteto, que lo
que ms desea es volver a su estado humano, pero el ver que Alicia le
quiere tal y como es le da fuerzas para continuar. Alicia, de esta
manera, se convierte en un personaje secundario esencial para los
Cuatro Fantsticos.
Pero el personaje ciego ms representativo del Universo Marvel es, si
duda, el ltimo superhroe de Stan Lee en aparecer. Daredevil nace
con la simple intencin de dar algn encargo a Bill Everett, creador de
Namor en los 40, que pulula por las oficinas de Marvel sin nada
importante entre manos. Stan se propone crear un ltimo personaje
que rice el rizo, y se convierta en el ms atpico de los ya de por s
atpicos personajes Marvel. Lee ve como en peridicos y revistas se
escriben artculos que subrayan el hecho de que todos los personajes
creados por l tengan algn defecto. A Lee se le ocurre ponerle una
discapacidad: ser un superhroe ciego. El origen de los poderes del
personaje (explicado en La Guerra Fra y los nuevos superhroes) se
cuenta en el nmero 1 al mismo tiempo que, en el presente, Daredevil
Matt Murdock,
Daredevil,
explica la
sensibilidad de
sus sentidos
restantes (DD 1)
______________
49
____________
Ilustracin de
John Romita
para Daredevil
El profesor-X
llama a sus
alumnos (XM 1)
______________
La Edad de Plata
se venga de los matones que mataron a su padre. El

accidente con productos qumicos que le produjo la
ceguera hace que sus otros sentidos se desarrollen de
forma espectacular, y de esta forma se justifican las
increbles habilidades con las que cuenta el justiciero.
Su sentido del odo funciona como una especie de
radar que le hace situar mentalmente cada uno de los
elementos del lugar en que se encuentra, pero no slo
eso, sino que distingue el pulso caracterstico de cada
persona, pudiendo llegar a identificar el pulso de
otros superhroes estando stos en su identidad civil
(como le pasar a Spider-Man). Por tanto, Matt
Murdock cuenta con habilidades que en algunos
sentidos le hacen superior a las personas que s
cuentan con los cinco sentidos. Lee no sabe qu
reaccin esperar de la gente cuando el superhroe
sale a la calle. Curiosamente, yo tema que hubiera
una reaccin negativa a un superhroe ciego. En primer lugar, entre
los invidentes, comenta Lee en una entrevista. Eso me inquietaba.
Pero me qued asombrado al ver que la mayora de cartas de fans eran
de instituciones para invidentes. Decan que sus afiliados estaban
agradecidos de que existiera un superhroe ciego, y que les encantaba
la idea. Fue un gran alivio para m. Con Stan ms seguro de s
mismo, la coleccin evoluciona, pasando de las manos de Bill Everett
a las de Wally Wood, que le cambia el traje amarillo inicial por el
rojo, que usar a partir de ahora. Entonces entra en juego el tro
amoroso del que hablamos en el anterior apartado, y vemos como
Matt se siente inseguro de s mismo, de que Karen pueda querer a una
persona ciega. l siente como el corazn de la chica se acelera al estar
con l, pero lo atribuye siempre a otras causas. Al final, Matt se queda
con la chica, y las aventuras de Daredevil continan con dibujantes
como John Romita y Gene Colan, que hacen evolucionar grficamente
la coleccin hasta alcanzar cotas de muy buena calidad, pero a pesar
de todo la serie avanza sin pena ni gloria en cuanto a
ventas. A pesar de los esfuerzos de Lee y de la
buena reaccin del pblico, Daredevil no consigue
vender lo mismo que sus compaeros. Tendr que
llegar un tal Frank Miller, ya a mediados de los aos
70, para salvar la serie de un inminente cierre.
Hay otra serie que vivir una situacin parecida, y
que tambin cuenta con un protagonista
minusvlido. X-Men presenta a los alumnos de
Charles Xavier, un hombre confinado a una silla de
ruedas pero cuya mente es mucho ms poderosa que
la de cualquier persona normal: es un mutante
telpata. Y qu es un mutante? Los mutantes son
personas con poderes extra (de ah la X del ttulo),
que nacen con un gen diferente que les hace ser el
nuevo eslabn de los seres humanos, la evolucin
50
La Edad de Plata
del homo sapiens: el homo superior, como los

bautiza Lee. Los mutantes son tratados por la
sociedad con miedo, odio y son atacados
violentamente. Es decir, son la representacin
de las minoras tnicas discriminadas en los
Estados Unidos. El profesor Xavier adiestra a
sus alumnos para que luchen contra el villano
de turno, pero no slo eso, tambin contra los
mutantes peligrosos que quieran daar a la raza
humana porque se sienten rechazados o
simplemente porque quieren usar ese poder para
el mal. Xavier suea con una sociedad en la que
coexistan humanos y mutantes por igual,
aunque para ello se tenga que oponer a otros
mutantes que tengan actitudes ms radicales. Ese es el caso de ____________
Los mutantes
Magneto, el villano que aparece en el primer nmero de la serie, que
son
temidos por
quiere la hegemona de la raza mutante y acta violentamente contra
la sociedad
los humanos para defender la libertad de los suyos. Se podra decir
(XM 14)
que, efectivamente, si los mutantes son una metfora de la poblacin
negra de Estados Unidos, Charles Xavier y Magneto representan las
dos caras de la moneda, las dos reacciones posibles ante la
discriminacin: el intento de conseguir una sociedad tolerante
mediante el dilogo y el puro contraataque violento. Si nos ponemos a
hilar ms fino, encontramos que el sueo de Xavier, que tanto
proclaman sus estudiantes, podra ser una referencia al discurso
llamado I have a dream del activista por los derechos de la poblacin
negra Martin Luther King. A pesar del prometedor inicio de X-Men,
tras la marcha de Lee se tratar superficialmente este tema y la serie se
entretendr en los tpicos enfrentamientos con supervillanos. Al
Primera
menos, durante sta primera etapa, que se cierra con el nmero 66
aparicin de
Pantera Negra
(marzo de 1970), tras varios nmeros de un prometedor Neal Adams
(FF 52)
que a pesar de sus impactantes dibujos no consigue aumentar las
____________
ventas del cmic. Como en Daredevil, tendrn que pasar varios aos
hasta que alguien sepa hacerlos renacer de sus
cenizas, y ocupar el puesto que debieron tener desde
el principio.
Y mientras, el primer hroe de raza negra del cmic
aparece en el Fantastic Four 52 (julio de 1966). Se
hace llamar Pantera Negra, y es el lder del pas
africano imaginario de Wakanda, un estado con un
adelanto tecnolgico que deja en paales al resto de
naciones del mundo. Pantera Negra acude a los
Cuatro Fantsticos con el fin de luchar contra ellos y
as ponerse a prueba para su enfrentamiento con el
hombre que mat a su padre y a gran parte de la gente
de su pueblo, un tipo llamado Klaw. Los cuatro
ayudan al rey de Wakanda a cumplir este propsito en
el nmero 53 (agosto de 1966). Resulta curiosa la
mezcla de la tradicin y la tecnologa que se da en
51
______________
Robbie
Robertson y su
hijo Randy
(vieta del
AS 68)
Hobbie discute
con su jefe, y
Jameson le
defiende (AS 78)
______________
La Edad de Plata
Wakanda, algo que posiblemente Lee inventa para dar una

visin totalmente contraria y original de la visin habitual
de los pases africanos. Pantera Negra, como muestra de
gratitud por la ayuda, ofrece al cuarteto algunos regalos y
su amistad incondicional. Ms adelante, Pantera se
encuentra con el Capitn Amrica y ste le ofrece un
puesto como miembro de los Vengadores, consolidando al
personaje como un superhroe ms (Avengers 52, mayo de
1968). Curiosamente, en octubre de 1966 nace un partido
por la defensa de los derechos de la poblacin
afroamericana llamado Partido Pantera Negra. Dicha
organizacin aparece motivada por el asesinato de
Malcolm X, activista de los derechos y la unidad negra
transcontinental que fue tiroteado en medio de una conferencia
pblica. Durante un tiempo, tras la creacin de ese partido, el
personaje de Pantera Negra pasa a llamarse Pantera, pero pronto
recupera su nombre original.
Pantera Negra es el primero, pero pronto nacen otros personajes
negros dentro de Marvel. Robbie Robertson aparece por primera vez
en el Amazing Spider-Man 51 (agosto de 1967). Es el jefe de la
seccin local del Daily Bugle, y Stan Lee lo coloca como contrapeso
al radicalismo del editor del peridico, J. Jonah Jameson. Robertson es
un personaje calmado, que trata de hacer entrar en razn a su jefe cada
vez que ste pierde los estribos o se pone a despotricar contra SpiderMan. Adems, se suele reunir con el padre de Gwen y capitn de
polica George Stacy para hablar sobre el trepamuros, una aficin que
a estas alturas no sabemos si sirvi para sacar una conclusin sobre su
identidad secreta. Robertson en ocasiones da la impresin de conocer
la otra identidad de Peter, pero cuarenta aos despus, nadie lo ha
aclarado todava. Es por tanto un personaje inteligente y carismtico, y
que aparte de diversidad racial aporta bastante a la serie. John Romita
aade al diseo inicial del personaje una oreja deformada, signo de
haber boxeado anteriormente, quizs inspirado en el boxeador
Muhammad Ali, pero al final desestima la idea.
Otros personajes negros que aparecen por las
pginas de Spider-Man son su hijo Randy y un
nuevo villano llamado el Merodeador, que
debuta en el nmero 78 (noviembre de 1968).
Hobbie Brown es un limpiaventanas que suea
con ser inventor, y de hecho, tiene algunos
diseos que ayudaran a hacer del suyo un
trabajo ms seguro. Cuando le presenta el
proyecto a su jefe, ste ni se lo mira. Asqueado,
Hobbie deja su trabajo despus de una discusin
con su jefe en el despacho de Jameson (cuyas
ventanas estaba limpiando). El jefe acepta su
dimisin dicindole que est harto de los de tu
calaa. La primera referencia racista de un
cmic Marvel es contrarrestada por Jameson, que
52
La Edad de Plata
se pone de parte del chico e invita al jefe a

abandonar su despacho porque de pronto no me
gusta cmo huele aqu. Hobbie decide usar sus
diseos para crearse un traje y con l delinquir, y as
adopta la identidad del Merodeador. Peter no tarda
en atraparle antes de que pueda cometer ningn
robo, y en vez de entregarlo le ofrece le comprende
y le ofrece la oportunidad de marcharse y
replanterselo. El Merodeador dejar de ser un
villano para pasar a ser un hroe que protagonizar
algunos relatos cortos de la editorial.
Un ao despus, en el Captain America 117
(septiembre de 1969) se presenta al Halcn, un
superhroe negro que ser compaero del Capitn
Amrica durante una larga temporada. As, mientras
que el Capitn es el smbolo de Amrica, el Halcn
representa su etnia. Esto pone de relevancia que la poblacin negra ____________
Spider-Man da
est adquiriendo importancia en los cmics Marvel, adems de que
una segunda
obviamente se busca enganchar a su pblico. El Halcn dejar de
oportunidad a
trabajar al lado del Capitn cuando le dan el cargo de jefe de SHIELD.
Hobbie (AS 79)
Casi simultneamente, en National aparece un nuevo Green Lantern,
John Stewart, un personaje negro que vendr a sustituir a los otros
Green Lanterns cuando stos no estn disponibles (Green Lantern 87,
diciembre de 1971).
La lista de los personajes de color en los cmics ir aumentando a
medida que pasen los aos, y a da de hoy es algo comn encontrar
personajes de muchas etnias distintas entremezclados por las vietas
de una historia. Los cmics poco a poco van ganando relevancia
social, y en ocasiones se metern de lleno en la polmica, pasando a
un primer trmino. La perennidad del sello del Comics Code en todas
las portadas de cmic desde 1954 est a punto de romperse. Y de
nuevo, ser Lee el que acabe con este convencionalismo.
____________
Dos nuevos
hroes de color:
el Halcn y un
nuevo Green
Lantern (CA 117
i GL 87)
53
La Edad de Plata
La saga de las drogas

Desde que surgi el Comics Code en los aos 50,
todas las publicaciones han llevado en su portada el
sello de rigor para ganarse el favor del pblico y
sobretodo de los censores, que revisan con lupa que
todos los tebeos publicados cumplen lo establecido:
ni sexo, ni mutilaciones, ni vampiros ni zombis, y
por supuesto nada de entrar en polmicas.
_____________
Portada del
AS 96 sin el
Comics Code
en portada
Spider-Man
rescata a un
joven bajo el
efecto de las
drogas (AS 96)
_____________
The Amazing Spider-Man es una de las series ms

vendidas por la Casa de las Ideas desde que entr
John Romita a los lpices, en el Amazing SpiderMan 39. Despus de una primera etapa con los
clsicos enfrentamientos hroe contra villano, Stan
Lee se empieza a implicar en diversos temas
sociales, en una bsqueda de identidad que acosa a
los superhroes a finales de los 60. As, por las
pginas del cmic, Peter Parker se ve involucrado en una
manifestacin estudiantil en Crisis en el campus (AS 68, enero de
1969), aparecen polticos corruptos (AS 91 y 92, diciembre de 1970
y enero de 1971) o se critica el sistema penitenciario en Pnico en la
prision (AS 99, septiembre de 1971), todo esto mientras Flash
Thompson, secundario y compaero de clase de Peter, se encuentra
en Vietnam combatiendo.
Amazing Spider-Man, una vez establecido su nuevo dibujante, es el
lugar donde echar un vistazo a la sociedad norteamericana y exponer
sus problemas, hecho que no pasa desapercibido por el Ministerio de
Sanidad, que enva una carta a la editorial para que Stan Lee escriba
una historia que trate sobre el peligro de las drogas. Stan se muestra
encantado con la idea, y se pone manos a la obra con la saga, que
abarcar tres nmeros. Una vez el primer cmic est listo, los
censores del Comics Code, que no quieren ni que se oiga mencionar
las drogas en un cmic aunque sea para criticarlas, se niegan a aadir
el sello. Stan Lee va a darle la noticia al editor, Martin Goodman.
Cuando le dije que quera publicar unos cmics sin el sello del
Code en la portada no me puso ningn
impedimento. Por aquel entonces, si no tenas el
sello del Code en la portada, no distribuan la
tirada. Martin crey que estbamos haciendo lo
correcto y la verdad es que atrajimos mucho la
atencin con aquella jugada, explica Stan. As,
los AS 96, 97 y 98 (mayo, junio y julio de 1971)
son los primeros cmics en quince aos que
salen a la calle sin el sello del Comics Code en
su portada.
El argumento de los tres nmeros no se centra en
exclusiva en las drogas, sino que stas son
54
La Edad de Plata
tratadas de segundo plano pero

dejando caer la moraleja en
muchas de las situaciones.
Siempre hay que entretener
primero y lanzar el mensaje
despus,
opina
Romita.
Cuando creamos este tipo de
historias somos conscientes
del peligro que suponen. Si
pones el mensaje por delante
de la aventura, ests muerto.
Stan aade: Intercal el tema
en un argumento ms amplio
sin incluir ningn tipo de sermn. Los nios no escuchan si
crees que tratas de sermonearles. La atraccin principal de
la saga es el regreso del Duende Verde, pero mientras, su
hijo Harry Osborn cae en una depresin y empieza a tomar LSD.
La temtica de las drogas se deja ver en el primer nmero, con un
chico joven aturdido por las drogas que salta de un edificio y es
salvado por Spider-Man, y tras una intervencin cardiorrespiratoria de
un polica, se lo llevan en ambulancia para ser tratado. Pocas pginas
despus, Randy Robertson se enfrenta cara a cara con Norman
Osborn, echndole en cara que las drogas son un problema de todos y
que los ricos como l no hacen nada para luchar contra ellas. En el
nmero siguiente, Harry se deprime por la manera en que le trata
Mary Jane, su novia actual, y un traficante oportunista le lleva a un
callejn al salir de la Universidad y all le asegura que tras tomar las
pastillas que le ofrece no tendr que preocuparse de nada.
______________
Dilogo entre
Randy y Osborn
(AS 96)
______________
Harry Osborn
enganchado al
LSD (AS 97)
Harry se vuelve adicto a ellas y cae enfermo. Peter le lleva al hospital

tras librarse del Duende, y cuando la noticia llega a odos del editor
del Daily Bugle, Jameson, ste discute con Robbie sobre si debera
incluir la noticia del hijo drogadicto de uno de los patrocinadores
principales del peridico, a lo que Robbie contesta sin dudar que s.
55
La Edad de Plata
Cmo vas a enfocar la noticia? Desde qu punto de vista?,

pregunta el editor. Lo tengo clarsimo. Mostrar que las drogas no
son un problema del ghetto. Que atacan tanto a los ricos como a los
pobres. Es un problema de todos. Todos tenemos que afrontarlo,
sentencia Robbie.
El punto de
vista de Robbie
(AS 98)
______________
La historia no concluye con un final edulcorado, sino con las cartas

puestas sobre la mesa para que el lector reflexione. Adems, las
secuelas no se acaban ah, y el problema de las drogas repercutir en
el devenir de la serie: Harry Osborn an tardar varios nmeros en
recuperarse. La jugada de Lee, Romita y Marvel en general causa una
reaccin favorable en prensa, padres y educadores. El New York Times
les dedica un artculo y Stan recibe muchas cartas de agradecimiento
por la historia. Sin quererlo, Marvel y los simpatizantes de la idea
abren nuevos caminos en la libertad de expresin de los comic-books.
.
56
La Edad de Plata
La guerra de Vietnam
En el Amazing Spider-Man 43, Flash Thompson anuncia que le han
reclutado para la guerra. Es diciembre de 1966, y Estados Unidos
sigue involucrada en el conflicto entre Vietnam del Norte y del Sur.
Los americanos, aliados del Sur contra el gobierno comunista del
Norte, empiezan a llevar tropas y armamento a principios de los 60. El
conflicto durar casi veinte aos, y finalmente, tras presiones
internacionales, fracasos militares y protestas contra la guerra dentro
de los mismos Estados Unidos, Rixard Nixon empezar el dilogo de
paz hasta que en 1975 las tropas americanas se retiran. Desde entonces
pasarn unos aos hasta que en el cine o la televisin se mencione un
tema tan delicado como el fracaso militar en Vietnam. No obstante,
los cmics son un medio de entretenimiento aparte.
En el AS 105 (febrero de 1972), Flash Thompson vuelve
definitivamente de Vietnam (tras un par de apariciones anteriores en
las que estaba de permiso), y lo hace en una fiesta dedicada a Harry,
que acaba de rehabilitarse de su problema con las drogas, comentado
en el apartado anterior. Mientras los amigos de Harry le felicitan,
Peter tiene un mal presentimiento Algo va mal! Lo noto. Harry est
recuperndose. Pero Flash hay algo en l siniestro!. En el
nmero siguiente Peter y su novia Gwen van a verle pero no
consiguen sacarle lo que le pasa. Finalmente, Flash y Gwen hablan
dando un paseo por la ciudad y unos tipos trajeados se lo llevan en un
coche (AS 107).
Inicio del
flashback de
Flash (AS 108)
______________
57
______________
Portada del AS
108, en el que se
inicia la saga
La Edad de Plata
En los dos nmeros siguientes se desarrolla la trama

titulada Venganza desde Vietnam (AS 108 y 109,
junio y julio de 1972). Spider-Man ve la situacin y
sin saber lo que ocurre persigue al coche en el que se
han llevado a su amigo, que es atacado por otro del
que salen cuatro asiticos que tratan de secuestrar a
Flash. Spider-Man le salva y ste en un lugar ms
tranquilo le cuenta lo que sucede: durante la guerra,
despus de una batalla en la que se separ de su
pelotn y acab gravemente herido, Flash lleg a un
templo pacfico perdido que haba permanecido ajeno
al conflicto blico. All, los nativos, especialmente el
sacerdote y su hija Sha-Shan, le cuidaron y le trataron
con cordialidad hasta que, recuperado, pudo volver a
la base estadounidense. All se entera de que,
desconociendo la existencia del templo, los americanos pretenden bombardear la zona donde se oculta
ste para evitar el paso de los enemigos. Flash corre a avisar a la gente
que le ha ayudado, pero el sacerdote del templo no cree en sus
palabras, ya que ingenuamente sostiene que No le hemos hecho dao
a nadie. Aquellos a quienes sirves no nos harn dao a nosotros. El
templo es finalmente bombardeado y los nativos, que lo consideraban
un lugar sagrado, culpan a Flash de lo sucedido. As que los tipos con
traje son sus guardaespaldas, que tratan de protegerlo de los fanticos
que quieran vengarse de l. Spider-Man lo lleva de vuelta con los
Flash avisa al
sacerdote del
bombardeo
(AS 108)
______________
58
La Edad de Plata
federales, pero finalmente es secuestrado por los vietnamitas, los

cuales quieren sacrificarle para devolverle la vida al sacerdote. Al
final de la historia, con la intervencin del Doctor Extrao, se
descubre que el sacerdote slo haba cado en un trance del cual se
despierta y se resuelve as la situacin con los vietnamitas, una vez
exculpado Flash.
Los momentos ms destacables de la historia son los que reflexionan
sobre las barbaridades que se han cometido en Vietnam durante la
guerra, poniendo nfasis en las vidas inocentes que se perdieron en
ella, representadas en el relato por los nativos del templo. Las palabras
del sacerdote al recibir el aviso de Flash son una clara muestra de
crtica indirecta al poco respeto por la vida de los vietnamitas que no
tenan nada que ver con la guerra. Otro momento clave, el ms
representativo quizs, es cuando Flash est maniatado en una
habitacin a oscuras esperando que le sacrifiquen para resucitar al
sacerdote. El soldado medita sobre la participacin de Estados Unidos
en la guerra: Puede que sea justo que entregue mi vida! Tal vez
alguien deba morir para compensar todo lo que les hemos hecho! No
era lo que pretendamos! Nunca lo pretendimos! Pero de qu sirve
eso?. Finalmente, despus de que los vietnamitas exculpen a Flash,
el Doctor Extrao pronuncia un discurso enmarcado en el contexto de
la pelea que acaban de librar, pero que se podra traspasar a las guerras
en general, y a la de Vietnam en especfico. La violencia engendra
violencia Y asesinato! Slo en la paz se obtiene la victoria!. Lee
vuelve a colar por detrs el mensaje moral en un relato puramente
aventurero si no fuera por esos
pequeos matices que lo distinguen.
sta es una aventura que como todas
aquellas que tratan indirectamente
una cuestin de candente actualidad
toma partido. Tenemos que fijarnos
en la suerte que sufren los
protagonistas para saber cual es la
moraleja de los autores. En este caso,
Flash salva la vida, porque Lee
considerara excesivo que un soldado
americano cuyos actos humanitarios
le honran acabara muriendo y siendo
la vctima de la atrocidad de los
dems. Lo que tampoco podemos
pretender en que en la aventura nos
expliquen que los responsables de la
matanza en el templo fueran
castigados por el destino de alguna
forma. Es ya bastante subversivo que
haya una crtica al asesinato masivo
de inocentes premeditado (el fin
justifica los medios en la guerra
59
Balance sobre
la Guerra de
Vietnam
(AS 109)
____________
La Edad de Plata
Las palabras del

Dr. Extrao
(AS 109)
______________
total) y sobre todo que lo haga en un momento en el que la guerra no

ha acabado. En un tiempo en el que los medios de entretenimiento
nada dicen de la guerra y buena parte de los medios periodsticos
ocultan sus aspectos ms escabrosos, el cmic supuestamente de
evasin y/o reaccionario patritico lanza este mensaje. El cine, por
ejemplo, aos despus narrar, siguiendo el esquema aqu trazado, las
secuelas psicolgicas que sufren algunos veteranos an aos despus
de haber conocido la masacre de la guerra. En el caso del cmic se
opta por una secuela aventurera, con un templo religioso, unos
fanticos vengadores y un rapto, como corresponde a la esencia del
cmic.
Pocos nmeros despus, Stan Lee abandona la coleccin, de las
ltimas en las que est escribiendo casi ininterrumpidamente. Por su
parte, John Romita se lo pasa en grande dibujando esta historia, la que
considera su preferida de toda su etapa en Spider-Man. Y con razn:
el dibujo mezcla ambientes muy diversos, desde el asfalto
neoyorquino a la selva vietnamita, aadiendo espacios buclicos y
misteriosos como el templo perdido, adems de contar con un guin
superior a la media al incluir una reflexin crtica sobre la guerra y el
papel internacional de los EEUU. Ser de las ltimas en las que se
encargue totalmente de los lpices.
.
60
La Edad de Plata
El fin de la Edad de Plata

A principios de los aos 70, el panorama visto en los
cmics de la anterior dcada empieza a cambiar lenta pero
inexorablemente. Por un parte, Jack Kirby deja la editorial
donde ha co-creado un universo entero de personajes para
migrar a National. En National crea series como New Gods,
The Forever People y Mr. Miracle, que presentan una
mitologa creada en solitario por el autor, mitologa
conocida como El Cuarto Mundo. Por otra parte, Stan Lee
deja de guionizar las colecciones en las que an
permaneca como escritor, y las pone en manos de nuevos
talentos como Roy Thomas (The Avengers) o Gerry
Conway (Amazing Spider-Man). Lee se queda entonces
como editor jefe de la editorial, no sin antes haber
conseguido un gran logro para el mundo del cmic: la
revisin del Comics Code.
Efectivamente, la rebelin contra la censura que supuso la
saga de las drogas ha dado sus frutos. En 1971, el cdigo
censor se vuelve algo ms flexible, y permite mostrar las
drogas siempre que sea desde un punto de vista crtico.
Adems, los personajes sobrenaturales como vampiros,
hombres lobo y otros monstruos pasan a estar permitidos,
ya que los censores han cado en el hecho de que en las
escuelas los nios ya leen obras como Drcula,
Frankenstein u otros trabajos literarios de Edgar Allan Poe
o Conan Doyle. Gracias a esta revisin surgen personajes
como Morbius (Amazing Spider-Man 101), personaje
vamprico que conserva el aspecto y las cualidades de Drcula, aunque ______________
Tomb of Dracula
aqu todava se evite lo sobrenatural y Lee ordene a Roy Thomas darle
y el Motorista
un origen cientfico al personaje. Un ao despus, Marvel lanza la Fantasma, fruto
serie Tomb of Dracula (abril de 1972), serie en la que efectivamente
de la flexibilizacin del
aparece el mismsimo conde vampiro. Otros personajes sobrenaturales
Comics Code
hacen su debut en esta poca, y algunos reciben serie regular, caso del
Motorista Fantasma (aparecido por primera vez en Marvel Spotlight 5,
agosto de 1972). A partir de aqu, el Comics Code ser revisado de
manera regular, dando cada vez ms flexibilidad y libertad de
expresin a los autores de cmic.
Con esto, empieza a hacerse evidente la clara direccin hacia lo
oscuro que toman los cmics de superhroes, hasta ahora lumnicos y
optimistas. Las series de Batman vuelven al tono oscuro de antao tras
un primer intento, el ya mencionado New Look, que fue frustrado por
la influencia ejercida por la serie de imagen real de Adam West, una
parodia camp del Seor de la Noche. La llegada de Dennis ONeil y
Neal Adams a Batman supone el inicio de una nueva era de esplendor
para el personaje. A los clsicos Joker, Dos Caras, Pingino o
Espantapjaros se les une un nuevo villano de una complejidad fuera
61
______________
Portada del
Batman 232,
la primera
aparicin de
Ras al Ghul
Speedy,
compaero de
Green Arrow,
adicto a la
herona
(GL/GA 85)
______________
La Edad de Plata
de lo normal: Ras al Ghul. Ras es un personaje que

debuta en el Batman 232 (junio de 1971), un mes despus
que su hija Talia lo hiciera en Detective Comics 411. Ras
es un hombre maduro, de edad indeterminada, que se
somete a baos peridicos en las llamadas Fosas de
Lzaro para que los compuestos qumicos de dichas fosas
le mantengan joven. Durante sus ms de cien aos de vida,
Ras ha visto como el ser humano daaba lenta pero
inexorablemente su propio planeta, y para ello ha
encontrado una solucin: pretende destruir las
civilizaciones humanas y acabar con la mayor parte de la
poblacin para dejar con vida a slo un diez por ciento
apto para repoblar el planeta de forma ms respetuosa por
la madre naturaleza. Pero Ras sabe que la hora de su
muerte est ms cerca de lo que pensaba, y decide que
Batman es el indicado, tanto fsica como mentalmente, como para
continuar con su empresa purificadora del planeta, y adems su hija
Talia le ama. Batman se niega en rotundo, puesto que los mtodos de
Ras conllevan la muerte de millones de inocentes, y entonces
comprenden que si no son aliados, son enemigos. Batman y el padre
de Talia lucharn en ms de una ocasin, pero en el fondo los dos
saben que no son tan distintos. Ras al Ghul es, por tanto, un villano
mucho ms complejo de lo que estbamos acostumbrados hasta la
fecha: en el fondo persigue un ideal cuyos objetivos son correctos (la
preservacin del medio natural), aunque los mtodos que quiera
utilizar para conseguir dicho objetivo sean monstruosos (la
aniquilacin de un noventa por ciento de la poblacin), pero no es el
tpico luntico con nfulas de grandeza. Adems, ONeil y Adams
saben captar perfectamente la esencia del Seor de la Noche, el cual
encuentra en Talia un romance autntico, aunque como corresponde al
personaje, se trata de un amor imposible, que entra en conflicto con la
misin que Bruce Wayne se auto-asign el da que murieron sus
padres. Finalizados unos cuantos nmeros, el equipo creativo pasa de
Batman a Green Lantern / Green Arrow, serie que ONeil guioniza
aadiendo mucho contenido social, incluyendo una historia en la que
Green Arrow descubre que su compaero juvenil Speedy
se ha vuelto adicto a la herona (GL/GA 85, agosto de
1971).
Todo esto ya supone un gran cambio en el mundo
tebestico, pero el gran punto de inflexin que marcar un
antes y un despus en los cmics de superhroes ocurre en
las pginas de Spider-Man. El trepamuros se ha enfrentado
recientemente a la muerte de uno de sus secundarios ms
importantes. George Stacy fallece heroicamente, apartando
a un nio de unos escombros producidos por la batalla en
un tejado de Spider-Man y el Dr. Octopus que iban a caer
encima suyo (AS 90, noviembre de 1970). Los escombros
caen encima suyo, y el hombre araa se lo lleva
rpidamente a un hospital, aunque a la gente de la calle le
62
La Edad de Plata
da la impresin de que huye con el

cuerpo. George le pide que se pare en
un tejado, puesto que es demasiado
tarde para salvarle. All el ex-capitn
de polica revela al trepamuros que
sabe que es Peter, y como ltimo
deseo le pide que cuide de su hija
Gwen. La pobre hija del capitn queda
muy consternada por la muerte de su
padre, y culpa a Spider-Man de lo
sucedido. Pasado el tiempo, Gwen
empieza a superarlo e incluso ella y
Peter tantean la posibilidad de casarse.
Aun as Peter no se atreve a revelarle
su doble identidad por miedo al
rechazo. Nunca tendr la oportunidad.
______________
El Amazing Spider-Man 121 (junio de 1973) presenta en portada

La muerte de
varios rostros de secundarios de la serie: Flash Thompson, Robbie
George Stacy
Robertson, la ta May, Mary Jane, Gwen la portada indica que uno
(AS 90)
de ellos va a morir, pero sin revelar quin. La historia interior empieza
con Peter y sus amigos en casa de Harry, visitndole para ver cmo
est desde que recibe tratamiento mdico por su problema con las
drogas. Peter sale un momento fuera de la habitacin a tomar el aire, y
se topa con Norman Osborn. Osborn, alias el Duende Verde, conoce la
verdadera identidad de Peter, pero gracias a un hbil truco de Stan,
cada vez que acababa un enfrentamiento con Spider-Man sufra un
shock que le haca olvidar su doble identidad y la del hombre araa.
Peter se estremece en este encuentro con el padre de Harry, ya que se
Portada del
comporta como si hubiera recuperado la memoria. Peter y Gwen salen
AS 121
de la casa para tener una charla sobre el problema de Harry, y se
____________
despiden. Vemos como Gwen sube a su apartamento y mientras reflexiona sobre su amigo
drogadicto, el Duende se asoma por una ventana.
Cuando Peter va a buscarla por la noche, se
encuentra el bolso de la chica y una bomba calabaza
encima de ste. Spider-Man busca desesperadamente por toda la ciudad, hasta que se encuentra
al Duende Verde con su chica en lo alto del puente
de Brooklyn. Spider-Man y el Duende tienen un
enfrentamiento, y entonces el Duende se harta y
empuja montado en su deslizador a la novia de
Peter al vaco. Spider-Man, incapaz de saltar a
tiempo para recogerla, lanza una telaraa que atrapa
a Gwen antes de que sta caiga al agua. Un pequeo
efecto de sonido pasa semi-desapercibido en ese
momento, el sonido snap producido por el cuello
de Gwen al tensarse la telaraa que la sujeta por la
pierna. Spider-Man la sube e intenta despertarla,
slo para descubrir que est muerta.
63
La Edad de Plata
La cada desde el
puente de Gwen
(AS 121)
______________
Portada del
AS 122
____________
Ni una sola palabra de despedida, como en el caso de George Stacy o

cualquier muerte tpica de relatos de ficcin. Ni siquiera es una muerte
esperada: simplemente llega, as sin ms, como en la vida real. Los
lectores de la poca quedan en estado de shock al leer la ltima
pgina, no slo por la muerte de un personaje querido por muchos
fans del trepamuros, sino porque por primera vez, el hroe no
consigue salvar a su chica. Fracasa estrepitosamente, e incluso el
sonido del cuello de Gwen nos hace pensar que la causa de la muerte
de la chica ha sido la telaraa de Spider-Man. El hroe fracasa e
incluso comete un error fatal en el momento en el que ms necesitaba
salvar la situacin. La novia del hroe ha muerto, y el gnero de
superhroes tal y como era hasta ahora lo hace con ella. Ahora ms
que nunca, se demuestra lo que Lee viene demostrando desde el inicio
de la Edad de Plata: que los superhroes son humanos y falibles,
aunque nunca hasta ahora lo haban sido en un momento tan delicado.
La era de oscuridad empieza con esta historia, que finaliza con el
ttulo del relato, que no se haba expuesto hasta ahora: La noche que
Gwen Stacy muri.
En el nmero siguiente (AS 122, julio de 1973), como por
justicia divina, el Duende Verde muere empalado por su
propio deslizador. Se evita as que Spider-Man acabe por
cometer el asesinato l mismo, como jura vengativamente
al principio de este nmero. La historia, en conjunto,
presenta un ritmo perfecto y unos dibujos que realmente
expresan rabia y tristeza, creada en colaboracin por el
guionista Gerry Conway, el dibujante Gil Kane y John
Romita como entintador. Es una de las obras cumbres no
slo de Spider-Man, sino de la historia del cmic. Y lo
curioso es que la historia nace simplemente para
deshacerse de la molesta situacin en la que se encuentra
Peter, al borde del matrimonio. Ni por asomo est pensada
64
La Edad de Plata
para marcar una revolucin.

Poco sospechan los artistas
que trabajan en Spider-Man
del impacto que dejar la
historia que acaban de contar.
No se pueden ni imaginar
que los Amazing Spider-Man
121 y 122 sern considerados
el final de la Edad de Plata.
Los nmeros siguientes de
Spider-Man ya muestran lo
______________
que se avecina en esta nueva poca en la que nada es permanente. En
La muerte del
el AS 123 (agosto de 1973) aparece como estrella invitada Luke Cage,
Duende Verde
un superhroe de raza negra que cobra por sus servicios (exacto, un
(AS 122)
superhroe de alquiler). Seis nmeros despus, aparece un tipo con
una calavera en el pecho y una nada sutil ametralladora como arma
principal. Se llama Frank Castle, pero le gusta ser conocido como el
Castigador (AS 129, febrero de 1974). El Castigador est a las rdenes
de un tal Chacal, un personaje misterioso vestido de verde que
recuerda al difunto Duende Verde. Bueno, difunto hasta que Harry
adopta el manto del villano, lanzndose vengativamente contra Peter,
al cul considera culpable de la muerte de su padre. Harry es derrotado
por Spider-Man y se lo llevan a un centro psiquitrico, donde Peter
espera que reciba ayuda y salga definitivamente de la mala racha que
est pasando, entre las drogas y la sombra de su padre (AS 137,
octubre de 1974). Los lectores, por su parte, siguen pidiendo a gritos
el regreso de Gwen Stacy, y eso es lo que consiguen, aunque no de la
forma que ellos desean: en el AS 145 Peter entra en el portal de su
La primera
nuevo apartamento para descubrir a la chica que amaba de pie en las
aparicin del
escaleras. Peter no lo puede creer, y gracias a las investigaciones
Castigador (AS
llevadas a cabo por l y Ned Leeds (periodista del Bugle y nuevo
129)
novio de Betty) descubren que la autntica Gwen Stacy sigue bajo ____________
tierra. As da inicio la saga del clon (10), que abarca
desde el AS 145 al 150 (julio a noviembre de 1975). El
creador del clon de Gwen no es otro que el Chacal, que
se desenmascara para revelar la cara de uno de los
profesores de la Universidad de Peter, Miles Warren. El
profesor se haba enamorado en secreto de su alumna e,
incapaz de asimilar su muerte, cogi muestras de tejido
de la muchacha que haba obtenido de una de las clases
de ciencia y las utiliz para crearla de nuevo. Pero no
slo cre un clon de Gwen, sino otro de Peter, hecho
que descubrimos cuando Spider-Man se despierta,
despus de haber quedado inconsciente, en el Shea
Stadium de Nueva York, y se enfrenta a otra versin de
s mismo. El Chacal, que tena a Leeds atado en el
estadio al lado de una bomba de tiempo, en un acto de
conciencia salva al periodista a costa de su propia vida.
Uno de los dos Spider-Man queda enterrado y aparente-
65
La Edad de Plata
mente muerto, y el otro se cuestiona si es el autntico. Tras

despedirse del clon de Gwen, que prefiere irse lejos de
Nueva York a vivir su propia vida, Spider-Man va a
hacerse unas pruebas para determinar si se trata del
autntico o de una copia. Dichas pruebas nunca las leer,
ya que en un acto de auto-convencimiento las tira, seguro
de que es el original. Un final confuso para una historia
confusa, que conllevar una secuela en aos posteriores.
______________
Spider-Man
contra su clon
(AS 149)
Con esto queda demostrado que las limitaciones a las que

se vean recluidas las historias superheroicas se han
esfumado. Desde hroes de alquiler hasta anti-hroes con
armas de fuego, pasando por conceptos cientficos tan
modernos en esa poca como la clonacin, los treinta
nmeros que completan los 150 primeros cmics de
Spider-Man muestran la nueva era que se avecina para los superhroes
en general. Era que se iniciar con el regreso, con lavado de cara, de
una de las series creadas por Stan Lee, que en un principio no
consigui el pblico que se mereca. En mayo de 1975 sale a la calle
el Giant-Size X-Men 1. La nueva era de los mutantes, y de los
superhroes en general, ha comenzado.
(10) El concepto de clonacin, utilizado en esta historia veinte aos antes de la

clonacin de la oveja Dolly, es tan novedoso que incluso en la traduccin
espaola de la poca (publicada por Vrtice) se obvia el trmino cientfico,
sustituyndolo por dobles robticos.
66
La Edad Moderna
El renacimiento de los mutantes

En 1974 Marvel ya no es una empresa semi-familiar,
como lo era a principios de los aos 60. La editorial
fue vendida a Cadence Industries por Martin
Goodman en 1968, y en estos momentos la empresa
sigue controlando la editorial de cmics. Al Landau,
recin nombrado presidente de Marvel por los
directivos de Cadence, y con escasos conocimientos
de la industria del cmic, se centra en los acuerdos
por los derechos de Marvel en los diversos pases en
los que se publica. A Landau se le enciende la
bombilla y comenta a Roy Thomas, director editorial,
la idea de hacer un grupo de superhroes con
integrantes de diversos pases, para llegar a esos
lectores de fuera. A Thomas le parece una buena idea,
y recuerda que en 1970 tuvo una muy similar con una
serie al borde de la cancelacin, y al final no pudo
poner la idea en prctica. Roy sugiere que el grupo internacional ______________
propuesto por Landau sea una remodelacin de los X-Men.
Portada del
La idea le parece bien a todo el mundo, y Roy contacta con Dave
Cockrum, dibujante, para relanzar a los hombres-X. No obstante,
Thomas es sustituido por Len Wein como director editorial antes de
que el proyecto vea la luz, y ser Wein el que lo tire adelante. Es ms,
l guionizar el especial en el que aparezca la nueva formacin de
mutantes. El lugar elegido para el debut de la nueva Patrulla-X (11) es
un nmero nico de 64 pginas, un formato novedoso conocido como
Giant-Size y reservado para grandes acontecimientos. Con todo listo,
el Giant-Size X-Men 1 sale a la venta en mayo de 1975.
Giant-Size
X-Men 1
Lobezno en
portada en
The Incredible
Hulk 181
Los nuevos mutantes se presentan uno por uno en las primeras pginas
mientras Xavier les va reclutando. El primero de ellos es Kurt
Wagner, un mutante de piel azulada con la apariencia de un demonio y ____________
la capacidad de teleportarse. ste est siendo perseguido
por una horda de exaltados con antorchas en una
poblacin rural germnica. El profesor le comunica que
se trata de un mutante, y le asegura que l le ensear a
utilizar sus poderes si se une a su grupo, y Kurt acepta.
Su alias es Rondador Nocturno. El siguiente escenario es
una base militar en Qubec, Canad. Lobezno entra por
la puerta del despacho de un militar. All se encuentra
con Charles, que le comenta la posibilidad de unirse a su
grupo. Una oportunidad de librarme de los soldaditos y
sus jerigonzas, eh?, responde Lobezno, y acto seguido
(11) La Patrulla-X es el nombre con el que se dieron a conocer los
X-Men inicialmente en nuestro pas, cuando los cmics Marvel
eran publicados por la editorial Vrtice. Desde entonces, tanto
X-Men como Patrulla-X son consideradas dos formas
igualmente vlidas de traduccin del nombre del grupo.
67
La Edad Moderna
acepta. El militar se rebela ante tal decisin, ya

que ellos le han convertido en lo que es, segn
dice. Lobezno se limita a sacar una garra del dorso
de su mano y con ella le corta la corbata al oficial.
Sin ningn impedimento ms, el nuevo hombre-X
sale del despacho con el profesor. En realidad,
Lobezno ha aparecido por primera vez en The
Incredible Hulk 180 (octubre de 1974), historia en
la que se enfrenta al gigante esmeralda por
rdenes del gobierno canadiense, pero el personaje
tiene mucho ms potencial como para quedarse
como mero enemigo de Hulk, y Wein lo rescata
para la nueva serie. El siguiente en encontrarse
con Xavier es Banshee, un mutante irlands
secundario en la coleccin original con el poder de
emitir sonidos vocales de alta frecuencia. El
siguiente destino lleva a Xavier hasta Kenia,
donde unos aborgenes adoran a una chica de raza negra, pelo largo
______________
blanco y ojos azules que tiene la capacidad de volar y controlar el
La nueva e
tiempo. Para ellos es una diosa, pero Xavier demuestra a la joven que
internacional
Patrulla-X
en realidad es una mutante. El nombre escogido por el profesor es
(GSXM 1)
Tormenta. El mismo proceso se repite en Japn, donde el profesor-X
se rene con otro antiguo secundario de la coleccin, Fuego Solar, que
tambin acepta a regaadientes. En Rusia, un joven campesino con la
capacidad de recubrir todo su cuerpo de metal salva a su hermana de
una muerte segura a causa de un tractor descontrolado, y acto seguido
el profesor hace acto de presencia para llevrselo. En un principio,
Wein planea convertir a Coloso, como se va a hacer llamar el ruso, en
el lder del grupo. La inclusin de un personaje ruso y la intencin de
X-Men 94, con la
continuacin del utilizarlo como cabeza visible de un grupo de superhroes demuestra
lo obsoletas que estn las referencias a la Guerra Fra. El ltimo
Giant-Size 1
______________ integrante es un apache de Arizona algo bravucn pero muy veloz y
fuerte, que acepta unirse a la Patrulla slo para
demostrar a Xavier que no es un cobarde. Se va a
hacer llamar Ave de Trueno.
El bautismo de fuego de los nuevos integrantes de
los X-Men consiste en rescatar a la Patrulla vieja,
que est a merced de una isla viviente llamada
Krakoa. Una vez con todos fuera de peligro, la vieja
formacin decide abandonar para vivir sus vidas,
excepto Cclope, el lder del anterior grupo que
ahora pasa a serlo de ste, y de paso se aade como
el nico integrante americano. Len Wein empieza a
escribir el Giant-Size X-Men 2, en el que se deciden
definitivamente los integrantes del grupo: Fuego
Solar abandona y Ave de Trueno muere durante la
segunda misin de la nueva Patrulla. El resto se
queda. Pero con las pginas nicamente a lpiz,
Wein decide que se est cansando de escribir cmics
68
La Edad Moderna
y deja la Patrulla para quedarse nicamente con los guiones

de Hulk. No obstante, los X-Men van a continuar, aunque
como ltima decisin Wein prefiere trasladar lo que llevan l
y Cockrum del segundo especial a la serie regular de los
mutantes, que desde el nmero 67 se ha convertido en una
reedicin de antiguos nmeros. Con el X-Men 94 empieza la
nueva era de los mutantes, encabezados por el nuevo
guionista adjudicado por Wein. El elegido es Chris
Claremont, que est destinado a convertirse en el guionista
de los X-Men durante diecisiete aos.
Chris Claremont es, en gran parte, el artfice de que los
mutantes se conviertan rpidamente en un fenmeno de
______________
ventas, desbancando incluso a autnticos pesos pesados de Marvel Chris Claremont
como son Spider-Man y los Cuatro Fantsticos. Claremont coge a los en la actualidad
personajes que Wein y Cockrum han creado y los dota de una
personalidad nica a cada uno, an contradiciendo algunos de los
aspectos que Wein tena pensados para cada uno. El director editorial
de Marvel quera que Rondador fuese el chulo del grupo, pero
Claremont le convierte en uno de los personajes ms simpticos y con
ms vertiente aventurera. Coloso no se convierte en el lder del grupo,
lugar que ocupa Cclope, sino que se convierte en el ms pacfico a
pesar de ser el ms poderoso, aunque obviamente no duda en utilizar
su poder cuando se requiere. Tormenta, en vez de convertirse en el
tpico arquetipo de la chica, pasa a convertirse en una poderosa
guerrera amante de la naturaleza y con dotes de lder. Lobezno
empieza a dibujar su complejo pasado oscuro, y la idea inicial de
Wein de que fuera un post-adolescente temerario es desechada
totalmente, revelando que se trata de un autntico psictico que
muestra en muchas ocasiones una violencia extrema en momentos en
Lobezno
los que no es estrictamente necesaria. Su carcter misterioso y distante
muestra
su
le convierte en el ms carismtico de los nuevos hombres-X. Banshee
autntica
se retirar pronto, no sin antes conocer a una vieja amiga de Xavier, la
personalidad
doctora escocesa Moira McTaggert, de la cual se enamora. Cclope,
(XM 96)
adems de madurar como personaje, se ver reforzado por la ____________
recuperacin de Jean Grey entre
los
miembros
del
grupo.
Claremont adems dota de manas
y fobias a sus personajes,
humanizndolos an ms: aparte
de las caractersticas coletillas de
cada uno que pronuncian en su
idioma natal, descubrimos que
Tormenta por ejemplo sufre de
claustrofobia, o que Coloso tiene
miedo a los viajes espaciales
debido a que un hermano suyo era
piloto y su cohete estall nada ms
despegar. Pequeos detalles que
enriquecen unos personajes que se
69
La Edad Moderna
ganan el corazn de los lectores. La larga estancia de

Claremont a los guiones convierte a los X-Men casi en
personajes de autor.
______________
Jean Grey se
convierte en
Fnix (XM 101)
Magneto y los XMen, vistos por

John Byrne
(XM 112)
______________
La otra parte del mrito de la gran popularidad que

adquieren los mutantes pertenece a John Byrne,
excelente dibujante que se caracteriza por su
espectacularidad y sobretodo por aadir ms carisma
an a las mujeres que dibuja. Byrne aterriza en la
coleccin en el X-Men 108 (diciembre de 1977), en
plena aventura espacial de los hombres-X en la que
despunta dibujando paisajes espaciales extraordinarios
y a una Jean Grey, ahora bajo el nombre de Fnix, que
fascina y a la vez aterroriza por la capacidad de sus
nuevos poderes. Efectivamente, una mujer se convierte
en el componente ms poderoso del grupo mutante. En
el X-Men 101 los hombres-X, que vuelven a la Tierra
con una nave espacial tras un enfrentamiento en un satlite artificial,
se ven obligados a hacer un aterrizaje forzoso en medio de una
tormenta solar. Jean es la nica que puede intentar escudarse con sus
poderes telequinticos de la tormenta, y se mantiene a los mandos de
la nave mientras el resto de sus compaeros no tienen ms remedio
que refugiarse en una cabina especial protegida. Al llegar al mar, lugar
donde cae la nave, los hombres-X dan por muerta a Jean, pero de
repente del agua surge una figura femenina con un halo de fuego en
forma de fnix a su alrededor. La figura resulta ser Jean, con un nuevo
atuendo y unos nuevos poderes de procedencia desconocida. Dichos
poderes se van revelando poco a poco durante la estancia de Byrne. La
etapa de Byrne es la ms recordada de toda la historia mutante, y
posiblemente la mejor, debido tanto por su maestra como por su gran
compenetracin con el guionista. En los primeros nmeros de Byrne
se reintroduce en la mitologa mutante a Magneto, con un aspecto
mucho ms amenazador (X-Men 111 a 113, junio,
agosto y septiembre de 1978). El nmero
siguiente muestra un cambio en el ttulo de la
serie, que pasa a convertirse en Uncanny X-Men,
mientras los mutantes visitan de nuevo la Tierra
Salvaje, una selva prehistrica en medio de la
Antrtica donde vive Ka-zar, personaje del primer
nmero de Marvel Comics (UXM 114 a 116, de
octubre a diciembre de 1978). En sagas siguientes
los X-Men viajan a Japn (UXM 118 y 119,
febrero y marzo de 1978); hacen frente a Alpha
Flight, organizacin canadiense a la que
perteneca Lobezno (UXM 120 y 121, abril y
mayo del mismo ao); se enfrentan a Arcade,
personaje visualmente inspirado en Alex de La
naranja mecnica, que cuenta con un parque de
atracciones lleno de trampas mortales llamado
Mundo Asesino (UXM 123 y 124, julio y agosto
70
La Edad Moderna
tambin del 78); o al hijo de

Moira, un mutante descontrolado llamado Proteus (UXM
125 a 128, de septiembre a
diciembre del 78). Lo que
viene ahora se trata de la saga
ms impactante de los X-Men.
Los nmeros 129 a 137 (enero
de 1979 a octubre de 1980)
forman la saga de Fnix
Oscura.
El arco argumental (12) dedicado a Fnix est destinado a desvelar el
origen de los nuevos poderes de Jean, a convertirse en la saga ms
importante de la historia de los mutantes y a marcar un nuevo punto
de inflexin en la historia del cmic de superhroes. La epopeya en
nueve nmeros empieza de forma muy calmada, con la presentacin
de dos nuevos mutantes que ms adelante se unirn al grupo: por una
parte, Kitty Pryde, quinceaera con la capacidad de volverse
intangible y atravesar paredas; y por otra, Dazzler, cantante capaz de
dominar la luz y con ella crear efectos hipnticos y rayos de energa.
Los padres de Kitty reciben en su casa a dos representantes de
escuelas privadas el mismo da: primero a Emma Frost, de parte de
una supuesta escuela de Massachussets, y despus al propio Xavier y
sus hombres-X. Kitty es perseguida por unos hombres enmascarados
bajo el mandato de Emma, que se hace llamar la Reina Blanca.
Mientras tanto, Jean ve como se le intensifican ciertas alucinaciones
que tiene desde hace unos nmeros
atrs, en las cuales siempre aparece el
mismo hombre. Las alucinaciones
empiezan a poseerla lentamente,
mientras los hombres-X con la ayuda
de Dazzler salvan a Kitty. Por fin, la
trama se aclara, cuando los X-Men se
infiltran en una fiesta de un club
llamado Fuego Infernal para descubrir
que Emma Frost y el hombre que
aparece en las alucinaciones de Jean,
Jason Wyngarde, pertenecen a l.
Cclope descubre que tras la fachada de
Jason se oculta uno de los enemigos de
la vieja Patrulla-X, Mente Maestra, que
ha dominado a Jean con sus poderes de
manipulacin mental para convertirla
en la Reina Negra del club. El Club
Fuego Infernal es una antigua
asociacin cuyo Crculo Interno est
(12) Expresin utilizada para referirse a una
nica historia desglosada en varios nmeros
consecutivos del mismo comic-book.
71
______________
Fnix se empieza
a descontrolar
(UXM 131)
El Club Fuego
Infernal contra
los X-Men
(UXM 133)
____________
______________
Fnix Oscura
destruye la
estrella de un
sistema solar
habitado
(UXM 136)
Portada del
UXM 136
____________
La Edad Moderna
formado por mutantes con la intencin de

dominar el mundo. Jean es la clave para su
victoria, pero no cuentan con que los poderes
del Fnix se desaten en esos mismos instantes,
de una forma ms siniestra de lo habitual. Jean
mira fijamente a los ojos de Jason y le hace
enloquecer, dejndole fuera de s para siempre.
Jean olvida lo que ha pasado y sale de la sede
del club, una vez acabada la batalla, con el resto
del grupo. Entonces es cuando realmente estalla
todo su potencial oculto, y se transforma en una
versin malvada y todopoderosa de Fnix,
llamada Fnix Oscura. Esta encarnacin revela
la verdadera naturaleza del Fnix, una fuerza
csmica maligna que ha posedo a Jean y sta,
ebria de poder, hace explotar una estrella entera
en el UXM 136, acabando con millones de
vidas aliengenas que vivan bajo su luz.
Finalmente Xavier consigue, mediante una gran
lucha psquica, que Jean recupere la conciencia, y la fuerza Fnix
quede dormida momentneamente. Pero entonces los hombres-X son
transportados a otro mundo.
La guardia Shiar, una organizacin espacial presente ya en anteriores
nmeros, acusa a Jean del asesinato de las vidas aliengenas del
sistema solar que destruy mientras estaba bajo el influjo de la fuerza
Fnix, y la quieren condenar a muerte. Sin embargo, los X-Men
protestan y les piden otra opcin. Gracias a la simpata de la
emperatriz Lilandra por los mutantes, que la ayudaron en el pasado,
los X-Men consiguen una ltima oportunidad, y son transportados a la
Zona Azul de la Luna, donde se tendrn que enfrentar a la guardia
real. Si ganan, Jean queda libre, si pierden, ser ejecutada. La batalla
se libra dura e intensamente, y en medio de dicha
batalla Jean empieza a volver a cambiar a Fnix. Jean
huye a una cueva, y Scott la sigue hasta all. La
mujer-X, ahora de nuevo con la forma de Fnix
Oscura, aunque todava con la conciencia intacta,
detiene a su amado antes de que pueda impedir que
ella se desintegre a s misma con una arma escondida
en la caverna. Jean se sacrifica para no poner en
juego la vida de ms seres inocentes, y el Vigilante
pone la guinda final al relato, final en el que habla del
bien y del mal, y de nuestra capacidad mediante la
razn de discernir la inclinacin de nuestros actos.
La saga de Fnix Oscura no es slo una historia
excelentemente dibujada y narrada, sino que tambin
trata, aunque ocultados entre la fantasa, temas que
tocan algn que otro aspecto social. La pena de
muerte es, quizs, el ms evidente de todos. Jean es
72
La Edad Moderna
condenada a muerte por la guardia real de Lilandra en un momento en

el que la fuerza Fnix ya haba sido casi erradicada por Xavier.
Deberamos considerar, pues, que Claremont guarda un mensaje
oculto en el hecho de que es a raz del intento de aplicar la pena
capital a Jean que el Fnix vuelve a emerger. De hecho, la idea inicial
de Claremont era evitar la muerte de Jean, pero fue por imposicin
editorial que el desenlace de la aventura cuente con la muerte de la
mujer-X. Fue Jim Shooter, director editorial en 1980, el que realmente
orden la muerte de Fnix. El final propuesto inicialmente por
Claremont consiste en que la raza Shiar practica una descomposicin
molecular en Jean que separa al ente Fnix de la chica, y sta puede
volver a vivir una vida normal, eso s, sin poderes. Chris considera
que el final de la saga de Fnix Oscura debe hablar de compasin y
de perdn. Jim Shooter en cambio, slo ve un genocidio sin castigo. Y
se encarga de que tanto guionista como dibujante rehagan su trabajo
para incluir ese final con castigo. La leccin moral que pretenda dar
la saga, por tanto, se difumina, debido a que la historia pasa por
diferentes puntos de vista antes de mostrar el resultado final.
El sacrificio
de Fnix
(UXM 137)
______________
De todas formas, la muerte de Fnix provoca un gran aumento en las

ventas de Uncanny X-Men. Con esta saga, Claremont y Byrne superan
la barrera que alcanzaron Lee y Kirby con la triloga de Galactus, y
marcan un nuevo punto clave en la historia de los cmics de
superhroes. John Byrne, despus de esto, no tardar en irse de la
coleccin para pasar a guionizar y dibujar, l solo, a los Cuatro
Fantsticos, un sueo que tiene desde que ley las historias originales
de Lee y Kirby. Antes de su marcha, no obstante, dibuja dos sagas
protagonizadas por Kitty Pryde, la nueva integrante de la Patrulla-X.
La primera es Das del futuro pasado (UXM 141 y 142, enero y
febrero de 1981), una historia en la que se nos presenta un futuro
apocalptico en el que la discriminacin hacia los mutantes se ha
intensificado tanto que la gran mayora han muerto o se encuentran
reclusos, en un escenario que recuerda en cierta medida al Holocausto.
73
La Edad Moderna
La Kitty de ese futuro se enva a s misma a la mente de

su yo presente, con el fin de evitar la muerte del Senador
Kelly y de esta forma cambiar el futuro. Es una historia
publicada antes del Terminator de James Cameron
(1984), el cual podra haberse inspirado en algn aspecto
de la obra para su pelcula. El siguiente nmero, el ltimo
de Byrne, presenta a Kitty sola en la mansin siendo
acosada por un monstruo muy parecido a los Alien de la
pelcula de 1979. La propia Kitty est basada en los
rasgos de Sigourney Weaver, segn confesiones de John
Byrne. Despus del tro peliculero, Claremont se queda
solo con el timn de la Patrulla-X. Pero la poca de
grandeza no acaba aqu para los mutantes, y aunque no
brillen con tanto esplendor como con Byrne, los X-Men
seguirn en su puesto nmero uno de ventas durante
____________ mucho tiempo, mientras pasan por manos de dibujantes como Dave
Portada de Das Cockrum de nuevo, Arthur Adams, John Romita Jr. (hijo del John
del futuro pasado Romita que dibuj a Spider-Man) o Mark Silvestri. Adems, a
(UXM 141)
mediados de los aos 80 se crean varias series alternativas
relacionadas con los mutantes, la primera de ellas The New Mutants,
protagonizada por una nueva generacin de estudiantes adolescentes
tutelados por Xavier, o X-Factor, que presenta a la Patrulla-X original
de nuevo unida. No hay duda de que los mutantes son una franquicia
que ha calado hondo y que ser explotada hasta la saciedad en aos
venideros. Mutantes, hroes atormentados por su condicin e
incapaces de llevar una vida normal y ser felices, como parece intentar
expresar la muerte de Fnix. Y lo cierto es que la poca de optimismo
ha pasado ya, para bien o para mal.
74
La Edad Moderna
Armas y drogas, ms crtica social en Spider-Man

A finales de los aos 70 Spider-Man estaba en lo ms
alto de su popularidad. Con dos cabeceras en marcha,
la original The Amazing Spider-Man y un segundo
ttulo en el que se cruzaba con otros hroes de Marvel,
llamado Marvel Team-Up, Len Wein, editor de SpiderMan; y Martin Goodman, director editorial, decidieron
sacar una tercera serie. Su nombre, Peter Parker: The
Spectacular Spider-Man (SS a partir de ahora), tiene
como excusa centrarse sobretodo en la vida privada de
Peter Parker, y su primer nmero sale a la calle en
verano de 1976. En la prctica, la serie no se diferencia
en mucho de la principal, y el ttulo queda como mera
ancdota.
En el noveno nmero aparece el primer guionista regular de la serie, _____________
Portada del
Bill Mantlo, que escribe historias como El ciego guiando al ciego SS 27, obra de
(SS 27 y 28), una historia en la que Spider-Man queda ciego
un primerizo
temporalmente y Daredevil se encarga de ayudarlo, que no tendra
Frank Miller
mucho de especial de no ser porque es la primera vez que un joven
llamado Frank Miller dibuja a ste ltimo, antes de pasarse a su serie
regular (etapa que comentaremos en un apartado posterior). La saga
de Carroa (SS 28 a 31) contina donde lo dej la saga del clon, un
relato escalofriante sobre un clon putrefacto superviviente de Miles
Warren. Despus de estas memorables sagas, Bill Mantlo dej el ttulo
en favor de Roger Stern, importante guionista arcnido que al pasar a
Amazing deja un hueco libre para el regreso de Mantlo en el SS 64
(Marzo de 1982).
El primer relato que cuenta Mantlo tras su vuelta trata
ni ms ni menos que de las drogas, de nuevo, con la
presentacin de dos personajes bastante importantes
posteriormente en las series arcnidas: Capa y Pual.
Segn cuenta Mantlo, la idea le surgi tras un paseo
por la Isla de Ellis, lugar de desembarco de los
inmigrantes en busca de una vida mejor en los Estados
Unidos. Capa y Pual llegaron en la noche, cuando
todo estaba en silencio y mi cabeza en blanco. Estaban
llenos de ese miedo, de esa rabia y de esa impaciencia
que me haban asustado en la isla de Ellis, cuenta el
guionista de la creacin de los dos personajes. Llam
a Tom DeFalco (editor en esta poca) y le dije que
haba terminado el mejor guin que jams haya escrito.
No le impresion mucho. Hasta que lo ley.
La historia, dibujada por Ed Hannigan, empieza de noche, con Spider- _____________
Portada de
Man acudiendo a una llamada de socorro de un farmacutico llamado
Capa y Pual
Simon Marshall, que se encuentra temblando en un tejado. Segn le
(SS 64)
cuenta ste, me endeud y me ofrecieron una salida. Cierta
75
____________
La polica
descubre los
chicos muertos
por las drogas
(SS 64)
____________
Pual mata al
traficante con
sus dagas (SS 64)
La Edad Moderna
gente estaba haciendo

experimentos. Me dijeron
que me hara rico, si les
suministraba
drogas
No saba que las usaran
as!. En ese momento
aparecen Capa y Pual,
dos adolescentes, el uno
negro, con una capa en la
que se oculta la oscuridad
infinita en la que envuelve
a sus enemigos hasta que
se congelan o se vuelven
locos, la otra con el poder
de crear dagas de luz que
se funden con la sangre y
tienen el mismo efecto
que
una
sobredosis.
Spider-Man se entromete pero no consigue impedir que Pual lance
una de sus espadas de luz al farmacutico, a pesar de arrepentirse y de
prometer que lo confesar todo. El farmacutico muere y Capa y
Pual se van, sin que Spider-Man pueda detenerlos. Al da siguiente,
Peter Parker va al Daily Bugle en busca de informacin sobre el
farmacutico-traficante. All, un periodista le explica a qu se
dedicaba: era un qumico del hampa que tena su base de operaciones
en la Isla de Ellis. La polica descubri sus actividades y cuando
llegaron a la isla, los chicos que la polica encontr no lloraban
haca media hora que haban muerto. Eso dijo el forense en el informe
de las autopsias. Haban sido utilizados como sujetos de prueba de las
nuevas drogas de Marshall para el hampa. Los
chicos eran todos inmigrantes escapados de sus
casas, en busca de suerte en New York. La gente
del hampa les prometa dinero, ropas, comida, y
los llevaban a la Isla de Ellis.
Spider-Man se dirige a la isla por la noche, y
cuando llega, recuerda a los inmigrantes que
pasaron por la Isla de Ellis, lugar de desembarco
para inmigrantes hasta 1954. El narrador dice:
Casi puede or el clamor de sus voces Mezcla
de irlands, italiano y lenguas orientales. Ve el
desprecio del funcionario de inmigracin. Pero lo
ms destacado es la atmsfera cargada de temor.
Temor a que prohibieran el acceso a familias que
preferan morir a volver a sus pases. En ese momento oye voces en
una sala contigua, en la que Capa y Pual se disponen a ajusticiar a los
traficantes que quedan. Entonces se descubre que ellos son dos de los
adolescentes con los que experimentaron, slo que las drogas
produjeron una reaccin qumica en ellos distinta, en vez de matarlos,
les convirti en lo que son ahora. Spider-Man, como al principio
76
La Edad Moderna
del relato, trata de salvar a los

traficantes para que sean juzgados por
la ley, pero Capa recubre la sala de
oscuridad, dejando slo la luz de la
ventana, a la cual se precipitan los
traficantes en busca de la salvacin,
pero nicamente encuentran la muerte
tras una cada de cinco pisos. SpiderMan, como antes, les recrimina lo que
han hecho, pero ellos se limitan a
desvanecerse, tras afirmar que Se
hizo nuestra justicia.
La historia, otra crtica a las drogas, se
muestra mucho ms directa y cruda
que la ofrecida por Lee a finales de los
sesenta. El Comics Code, en este
tiempo, ha dejado de presionar como
antao, y los cmics por fin han empezado a gozar de libertad para
contar historias sin censuras y con mensajes morales explcitos. Aqu
el relato no desva la atencin de la moraleja con la tpica aventura
superheroica, la historia se centra en el tema que trata, dando como
resultado un relato oscuro en el que se pone de manifiesto el efecto de
las drogas en los jvenes. Los que no han muerto por culpa de ellas,
Capa y Pual, se muestran como unos chicos que han perdido la
inocencia, fros y deseosos de venganza, aqu por el cambio que han
sufrido, pero claramente mostrando de forma metafrica que las
drogas arruinan la vida de los
jvenes, provocando cambios
de carcter, y sobretodo
dejndoles
incapaces
de
librarse de su dependencia a
ellas una vez las han empezado
a probar con frecuencia,
equiparable al deseo firme e
inamovible de Capa y Pual de
hacer justicia renunciando a
una vida normal, que se ven
incapaces de tener despus del
cambio que han sufrido.
Adems, tambin se refleja a
los inmigrantes, el sector de la
poblacin que ms se ve
afectado y ms vulnerable es a
los traficantes que llegan con
falsas promesas y les arruinan
la vida. Tyrone Johnson y Tandy Bowen (los nombre reales de Capa y
Pual) eran dos de ellos, y aunque sobrevivieron es como si ya
estuvieran muertos. Mantlo aprovecha tambin para rememorar a los
inmigrantes que llegaban a la Isla de Ellis, la llamada Puerta de Oro
77
______________
Rememorando a
los inmigrantes
de la Isla de Ellis
(SS 64)
_____________
El origen de
Capa y Pual
(SS 64)
La Edad Moderna
hacia la Tierra Prometida donde podran empezar una

nueva y mejor vida en Estados Unidos, intentando
escapar por todos los medios de la pobreza o la
decadencia del lugar donde proceden, y que se vean
tratados con desprecio y eran examinados por mdicos,
y si no pasaban la revisin, eran rechazados. Los que
pasaban la revisin mdica la llamaban la Puerta de Oro,
los dems la llamaban La isla de las lgrimas, sentencia
el informador del Daily Bugle a Peter sobre la Isla de
Ellis. Con todo, se trata de un relato que trata
ampliamente y sin censuras varios temas de la sociedad
americana que evita un final edulcorado y deja un sabor
agrio, despus de 22 pginas en las que Spider-Man
aparece en un ambiente mucho ms oscuro del que le es
habitual. Habitual hasta entonces, por supuesto.
______________
Portada de
Pistolas asesinas
(SS 71)
Mantlo, lejos de querer abandonar los problemas sociales presentes en

la sociedad norteamericana, se centra en la legalizacin de las armas
de defensa personal en Pistolas asesinas (SS 71, noviembre de
1982). Esta vez no utiliza a personajes de nuevo cuo, representadores
de la idea, sino que muestra simplemente los hechos y Spider-Man
reaccionando y enfrentndose a ellos.
La historia empieza de noche, en el Harlem hispano, con Spider-Man
deteniendo a dos criminales que tratan de robar en una tienda. Cuando
stos ya han sido detenidos por el trepamuros, aparece el dueo de la
tienda con una pistola en la mano. El dueo dispara a uno de los
criminales a pesar de que ste tenga su arma inutilizada por una
telaraa. El chico muere en brazos de Spider-Man, el cual queda
Defendiendo la
propiedad
privada (SS 71)
____________
78
La Edad Moderna
afectado por lo sucedido. Ms tarde, en el Bugle, Peter entrega las

fotos del atraco a Robbie Robertson, y estos dos ms Lance Bannon,
otro fotgrafo de plantilla, empiezan a discutir sobre el derecho a
llevar armas legalmente en Estados Unidos, mostrando adems hechos
estadsticos sobre crmenes y accidentes con armas durante la
conversacin. En sta, Lance toma la posicin de partidario de las
armas, Robbie est totalmente en contra de ellas (curiosamente, en la
serie de animacin de Spider-Man de los 90 aparecer en posesin de
una, aunque se trata obviamente de una adaptacin), y Peter mantiene
una posicin neutral, escuchando a los dos bandos, aunque se muestra
reacio a ellas. Lance sostiene que se trata de un derecho fundamental
el poder protegerse con una pistola, pero Robbie no est de acuerdo ya
que sin ellas ni el dueo hubiese disparado ni los dos chicos se habran
atrevido a atracar la tienda. Robbie cree que slo deberan poder
llevarla la polica, los militares y los clubs de tiro. Despus argumenta
que las armas causaron
25.000 muertes accidentales en 1980, y que ese
mismo ao (1982) se
produjeron 300.000 crmenes con armas, adems de
que son la quinta causa de
mortandad infantil en Estados Unidos. Cuando Lance
dice que los criminales
siempre conseguirn armas, Robbie no sabe que
responder, y en ese momento entra en el despacho un redactor que ha
recibido el soplo de que un
cargamento de armas va a
entrar de contrabando esa
misma noche en la ciudad.
Peter sale a cubrir la
noticia, y se enfunda el
traje para detener el
cargamento.
A partir de ah Spider-Man
empieza una carrera para
intentar conseguir informacin sobre el asunto,
interrogando a criminales
de poca monta, y finalmente enfrentndose al
camin con las armas y detenindolo. Mientras sucede todo esto, se
intercalan vietas de asesinatos, robos y accidentes producidos con
armas que causan bajas, uno de ellos un polica que trataba tambin de
parar el camin y que Spider-Man no
79
______________
Conversacin
entre Lance,
Robbie y Peter
(SS 71)
La Edad Moderna
consigue proteger de un
disparo de uno de los
criminales que van en l.
Peter vuelve decado al
Bugle al da siguiente por el
polica que no consigui
salvar, y no slo eso, sino
que mientras Lance y Robbie
le felicitan por las fotos,
entra Jameson, el cual les
dice lo siguiente: Mientras
la polica, a pesar de SpiderMan, frustraba una operacin
de contrabando en Brooklyn,
en New York, hubo 12
muertes causadas por armas.
Y eso que la ley que las
controla es muy dura. Por
qu?
Alguien
puede
decrmelo?
Con
estas
palabras finaliza la historia,
dejando las cartas sobre la
mesa y con Peter en silencio,
reflexionando.
Como en la historia de Capa

y Pual, la crtica es directa,
ocupando la trama principal
del captulo, aunque esta vez
cuenta con una parte ms aventurera en la que Spider-Man busca
informacin por la ciudad, intercalado por las ya mencionadas vietas
con accidentes y crmenes inconexos. Mantlo muestra todas las
desventajas de que las armas estn legalizadas, y mantiene una cierta
Accidentes
intercalados (SS imparcialidad dejando la opinin de los personajes en una balanza
(Robbie contra Lance), con los que expone la postura y argumentos de
71)
____________ la gente que est a favor y de la que est en contra. Hay que destacar
la importancia de la postura que se narra en el cmic dentro
de la sociedad americana, ya que va en contra de la
Asociacin Nacional del Rifle (NRA), una asociacin con
bastante poder y representacin en los Estados Unidos que
defiende el derecho a llevar armas para defensa personal o
para practicar deportes. Tal vez por eso el relato no muestre
una postura totalmente en contra de las armas de uso
cotidiano sino que simplemente lo deja entrever (al fin y al
cabo Spider-Man detiene un cargamento ilegal, aunque se
vayan enumerando accidentes), o que tengamos a un
personaje a favor de ellas para que de cara a la asociacin
se equilibre un poco la balanza. Aunque puede que
simplemente Mantlo se ampare en que el ttulo no cause
gran revuelo, ya que al fin y al cabo es una coleccin
80
La Edad Moderna
camello secundaria de Spider-Man, y

que pase desapercibido para dicha
asociacin. No obstante no deja de
ser un acto valiente y honesto el
criticar un derecho tan arraigado
en la sociedad norteamericana. Hay
que sealar que, tanto en este
nmero como en el anteriormente
comentado, Spider-Man apenas
consigue hacer nada contra el
problema que se plantea. Los
superhroes, ahora ms que nunca,
son imperfectos. Como seala Julin
Clemente en Spider-Man: Bajo la
mscara (Dolmen editorial), pocas
veces ha sido mostrada con tal
crudeza la impotencia de un hroe,
no ante el supervillano de turno con
nfulas de aspirante a Seor del Universo, sino ante el crimen ____________
cotidiano. Y es que ellos tambin se ven sobrepasados ante temas Una gota en un
ocano (SS 71)
sociales de esta magnitud.
Esta no ser la ltima vez que Spider-Man se enfrente a estos dos
temas sociales. Ya a finales de los ochenta y principios de los noventa,
el lanzarredes se enfrentar al camello responsable de que una amiga
de su esposa Mary Jane est en el hospital por una sobredosis, en
Negocio en la esquina (Web of Spider-Man 49, abril del 89) y volver
a implicarse en el tema de las armas con una historia en la que un nio
recoge la pistola de un criminal durante un atraco y planea disparar
con ella a otro chico que le hace la vida imposible en el colegio,
tratando de paso el tema del abuso escolar en Las armas las carga el
diablo (Spider-Man 27 y 28, octubre y noviembre del 92).
De vuelta a principios de los ochenta, es innegable que algo est
cambiando en las historias de superhroes. El enfoque ms adulto,
oscuro y decadente se empieza a expandir y empiezan a surgir
superhroes que se toman la justicia por su mano de forma ms
violenta de lo habitual, con el lema el fin justifica los medios por
delante. Es la poca en la que los tipos duros y sin escrpulos se
independizan y consiguen serie propia, como Capa y Pual, Lobezno
y el Castigador. Los tiempos estn cambiando
81
La Edad Moderna
Los anti-hroes: crudeza y oscuridad en los cmics

En 1980 hay un hombre que llega a una serie al borde
de la cancelacin, y gracias a sus oscuros e interesantes
dibujos, pero sobretodo a sus excelentes guiones, hace
que un personaje que estaba a punto de ver su coleccin
cancelada vuelva a relucir con una identidad propia que
lo redefine por completo y le convierte en uno de los
personajes ms importantes de la Marvel de los ochenta.
Su nombre es Frank Miller, y el personaje llevado a la
gloria, Daredevil.
El Hombre sin Miedo lleva resistiendo sin pena ni gloria
desde que Stan Lee lo creara en los sesenta, aferrndose
a unas ventas mnimas que le permiten sobrevivir, pero
eso no ser por mucho tiempo. Por suerte, Jim Shooter
descubre a un tal Frank Miller, artista que se ha
______________
encargado de dibujar al superhroe ciego en un arco argumental de
Portada del DD
Peter Parker: The Spectacular Spider-Man, y no lo ha hecho nada
168, primer
guin de Miller y mal. Shooter lo traslada a la serie regular del personaje, en lo que
primera
seguramente sern sus ltimos coletazos antes del cierre. El primer
aparicin de
nmero ilustrado por Miller es el Daredevil 158 (mayo de 1979), con
Elektra
guin de Roger McKenzie. El nuevo dibujante crea una atmsfera de
cine negro, ya desde su primer nmero, que cuenta con un especial
atractivo visual. En nmeros siguientes, la serie experimenta un
subidn de ventas que le permite volver a pasar a cadencia mensual
(despus de una larga etapa bimestral). Matt Murdock, en manos de
Miller, empieza a aparecer como un personaje mucho ms oscuro de
lo habitual. Es ese ambiente oscuro el que tambin crea un tono
caracterstico que hace recordar inmediatamente la invidencia del
personaje, al moverse el cmic casi siempre en entornos oscuros. Con
el director editorial confiando plenamente en las habilidades de la
joven promesa, y tras varias aventuras co-argumentadas por Miller y
McKenzie, el artista se lleva tambin los guiones de la serie. El primer
nmero en el que adopta la labor de guionista y dibujante presenta
tambin el debut de un personaje femenino clave para Daredevil a
partir de ahora: Elektra. Elektra Natchios es presentada aqu como una
asesina a sueldo, vestida con ropas de color rojo y un pauelo en la
cabeza del mismo color, y armada con dos sais (armas blancas
japonesas) con las que mata a sus enemigos. Elektra, en su juventud,
haba sido amante de Matt Murdock, cosa que el superhroe ciego nos
muestra a travs de un flashback tras su primer encuentro con la actual
asesina (Daredevil 168, enero de 1981). Daredevil se la encuentra
mientras persiguen a la misma persona, ella para matarla y l para
capturarla. Los dos descubren quin es el otro, y Daredevil la deja ir.
Elektra ser un personaje importante durante toda la etapa de Miller.
Frank establece en los nmeros posteriores la mayor parte del canon
moderno del Hombre sin Miedo. Por una parte, introduce personajes
provenientes de las pginas de Spider-Man, como la plantilla del
82
La Edad Moderna
Daily Bugle, pero en especial centrndose en un periodista de

investigacin creado por l llamado Ben Urich. El tal Urich descubre
la identidad secreta del hroe ciego, pero debido al respeto y
compaerismo que comparte con l no la revela en la prensa. Otro
personaje de nuevo cuo creado por Miller es Stick, un anciano ciego
con gran experiencia en las artes marciales, que durante la juventud de
Matt le ense a compensar su invidencia y a utilizar su sentido del
radar (Daredevil 176, noviembre de 1981). A estos nuevos personajes
se les suma un nuevo escenario habitual a partir de ahora, el Bar de
Josie, donde frecuentan algunos criminales y soplones a los que
Daredevil saca informacin de forma poco ortodoxa. El bufete de
abogados sigue presente como en los primeros nmeros, as como el
inters romntico actual de Murdock, Heather. Respecto a los villanos,
Miller se centra sobretodo en la figura de Kingpin, personaje tambin
perteneciente al hombre araa que se encarga de reinterpretar para
convertirle en un hombre de negocios fro y calculador, que evita
mancharse las manos cuando pueden hacerlo otros por l o que recurre
a la extorsin psicolgica como arma, dejando sus furiosas batallas
aparcadas. Bullseye, villano clsico de Daredevil cuya habilidad
principal consiste en su gran puntera, adopta una personalidad ms
siniestra y trabaja a las rdenes de Kingpin. Pero el principal cambio
se encuentra en el mismo protagonista, que pasa de ser un colorido
personaje que suelta algunos chistes al estilo de Spider-Man a ser un
duro justiciero fro y de pocas palabras.
Elektra regresa en sucesivos nmeros, y Matt y ella finalmente se
alan para combatir algunos villanos. En una aventura se enfrentan a
una organizacin ninja llamada la Mano, mostrando ya el gusto de
Miller por la cultura jap onesa (Daredevil 174, septiembre de 1981).
Elektra y
Bullseye cara a
Los mtodos de la Mano se muestran ya algo siniestros y msticos, ya
cara (DD 181)
que sus luchadores ninja se desintegran una vez derrotados. Estas
colaboraciones entre Elektra y Daredevil presentan al hroe en un ____________
lugar poco habitual, luchando codo con codo con lo
que o bien es una asesina o bien una anti-herona.
Elektra traiciona la confianza de Murdock
vendindose a Kingpin, para el cual elimina algn
que otro estorbo en sus planes. Todo culmina en el
Daredevil 181 (abril de 1982), cuando Bullseye mata
a Elektra, por orden de Kingpin, con uno de los sais
de sta, en una escena escalofriante en la que tambin
le corta el cuello. Matt se encarga de vengarla, y al
final de la historia Bullseye cae desde una altitud
considerable, por lo que tiene que permanecer
durante, unos cuantos meses, inmvil en el hospital.
Elektra no permanece muerta, ni mucho menos, ya
que los ninjas de la Mano desentierran su cadver y
mediante unos rituales purifican su alma y le
devuelven la vida, en un principio para utilizarla en
sus propsitos (Daredevil 190, enero de 1983). La
primera etapa de Miller en la serie finaliza en el
83
La Edad Moderna
nmero siguiente (DD 191, febrero del 83). La historia es de una

dureza impresionante. Daredevil est sentado frente a Bullseye,
todava hospitalizado, con una pistola en la mano, con la que juega a
la ruleta rusa entre l y su oponente. Resulta que Matt se cuestiona si
lo que hace est bien, despus de que un nio, fan acrrimo del
superhroe, se encuentre con l y le diga Eres estupendo! Cuando
alguien te molesta le coges y... Pow! Nadie te manda! Eres libre!.
Resulta que el nio lo que admiraba de Daredevil era la violencia con
la que acta. Matt se cuestiona entonces qu modelo le est dando a la
sociedad, si est enseando a luchar por lo
que es justo o a repartir puos para
conseguir lo que se quiere. Daredevil, al
final del relato, demuestra que la pistola no
tiene balas. El relato acaba con la
conclusin de Matt respecto a Bullseye y a
l: somos las dos caras de una misma
moneda.
Definitivamente estos no son los cmics de
los aos sesenta. El gnero ha madurado
mientras sus lectores lo hacan con l, y el
Comics Code poco pinta ya en la censura
de los mismos. Como mucho, sigue
______________
notndose en que cuando Elektra atraviesa a alguien con su sai, el
Daredevil juega
a la ruleta rusa
arma blanca no asoma por el otro lado del torso de la vctima, sino que
con Bullseye (DD simplemente Miller dibuja un bulto en la ropa que no deja lugar a
191)
dudas de que el cuchillo ha atravesado al personaje. Lo que pretende
el guionista / dibujante con tanta violencia es que resulte agobiante, y
por tanto que exprese por s sola su negatividad, aunque en ocasiones
no consigue eso y muchos autores se toman el trabajo de Miller como
un referente y se dedican a mostrar violencia de forma gratuita. Los
hroes invitados a la coleccin durante esta etapa representan tambin
esa violencia: por un lado, aparece el Castigador (Daredevil 184, julio
de 1982) y unos nmeros despus de la marcha de Miller, Lobezno
(DD 196, julio de 1983). Son los nuevos hroes, menos respetuosos
por las vidas humanas o por dar una imagen positiva a la sociedad.
Son los antihroes.
Miller migra a National, rebautizada ya de forma oficial como DC
Comics, para dibujar una historia de ninjas, Ronin. Poco despus se le
ocurre la idea de crear una miniserie de Batman, enmarcada en un
mundo futurista alternativo. El guionista se lo explica a Dick
Giordano, que le da el visto bueno. Para el proyecto, Miller rene a
Klaus Janson, su entintador en Daredevil y a Lynn Varley, colorista
de Ronin. Miller explica las bases en las que se asienta la ideologa de
esta obra: Estoy haciendo esta serie en un momento muy adecuado
para m porque me resulta muy claro que nuestra sociedad se est
suicidando por la falta de fuerza, la incapacidad para enfrentarse a los
problemas que hace que todo lo que tenemos se venga abajo.
Batman, para Miller, es ese impulso interior que nos ayuda a hacer
84
La Edad Moderna
frente a los problemas de la sociedad. La premisa bsica

de la miniserie es clara: un Bruce Wayne cincuentn,
despus de diez aos desde que colg la capa y la
capucha, vive en una sociedad decadente que le asquea.
El comisario Gordon, amigo de Batman, sigue en su
puesto, pero con el gobierno haciendo lo imposible para
echarle. Bruce ya no soporta ms el caos y la violencia y
decide no darle la espalda a los problemas de la sociedad,
con lo que se vuelve a enfundar el traje de hombre
murcilago. El regreso de Batman no sienta bien a las
autoridades, que destituyen a Gordon para que la
comisario Yindel, que odia al murcilago, ocupe su
puesto y se encargue del problema. Batman se enfrenta
primero a Dos Caras, despus a los integrantes de una
tribu urbana violenta que se hacen llamar a s mismos
los mutantes, y por ltimo al Joker, representado como un ______________
Portada de El
homosexual enamorado de Batman cuya batalla final tiene lugar en el
regreso del Seor
tnel del amor de un parque de atracciones, donde Joker acaba muerto.
de la Noche
Por el camino, Bruce adopta a un nuevo Robin, esta vez una chica
llamada Carrie Kelley, que como cualquiera de los otros Robin sirve
de contrapunto entusiasta y optimista del caballero oscuro. El mundo
en el que se mueve este Batman es un lugar inseguro que rompe lo
establecido por el Comics Code, como explica Miller: El cdigo que
la mayora de cmics sigue aceptando insiste en un mundo
benevolente cuya autoridad siempre tiene razn, los policas nunca
aceptan sobornos, nuestros polticos elegidos siempre son personas
buenas y sensatas. Nadie comete errores. El mundo en el que vivimos
no se parece al mundo de los censores. Yo simplemente puse a
Batman en un mundo que se parece ms al que conozco. Y el mundo
que conozco es aterrador. Un mundo aterrador para el que el regreso
de Batman supone una autntica revolucin social. Tanto que el
propio presidente de Estados Unidos se ve obligado a llamar a
Superman, hroe al servicio del gobierno, para que le derrote. El
enfrentamiento final de la miniserie presenta al hroe rebelde frente al
conformista que se pone al servicio del gobierno, y termina sometido a
las mismas normas que protege. Al final, Bruce simula su muerte, slo
para ocultarse y continuar con su plan para cambiar la sociedad, esta
vez en compaa de toda una legin de seguidores adolescentes que se
renen en el subsuelo de Gotham.
El regreso del Seor de la Noche, que as es como titula Miller a la
saga, se convierte para DC en un exitazo de ventas, y para la crtica,
en la mejor historia de Batman jams contada. Stephen King considera
esta obra la mejor del mundo del cmic.
Cosechado ese xito, Miller regresa de nuevo a Daredevil para narrar
la saga cumbre del personaje: Born Again. La historia transcurre entre
DD 227 y 233 (de febrero a agosto del 86). En dicha historia, aparece
de nuevo Karen Page, ahora abocada a la droga, que revela la
verdadera identidad de Daredevil al mismsimo Kingpin. El seor del
85
La Edad Moderna
crimen destruye el edificio donde vive Murdock, y ste sin

lugar a donde ir empieza a vagabundear por las calles, en
una profunda crisis de identidad. Al final de la historia, el
hroe se reafirma, como debe ser, pero el proceso para
llegar hasta este punto es mucho ms doloroso de lo
habitual, convirtiendo Born Again en una historia que
muestra la esencia de lo que es un hroe, que a pesar de las
grandes dificultades sale adelante, todo con un guin
esplndido de Miller y dibujado por David Mazzucchelli
en una compenetracin guionista-dibujante pocas veces
vista.
______________
Portada del
nmero 1 de
Watchmen
Fruto de esta colaboracin nacer tambin Batman: Ao

Uno para DC Comics, cuatro captulos (Batman 404 - 407,
febrero a mayo de 1987) que presentan un nuevo origen de
Batman con motivo de la Crisis en tierras infinitas, maxiserie de 12
nmeros en la que los guionistas de DC se cargan la continuidad de
los cmics de la editorial de los ltimos cuarenta aos para empezar
de cero. Con Ao Uno, Miller vuelve a definir a Batman como un
hroe oscuro, interpretacin que contina veinte aos despus.
Por esa poca, otro autor muestra sus cartas y presenta a unos hroes
atormentados en una realidad alternativa en la que los Estados Unidos
ganaron la Guerra de Vietnam. Se trata de Watchmen, obra de Alan
Moore, serie de 12 nmeros publicada en 1986 y considerada para
muchos la pieza esencial del cmic de superhroes. Watchmen es una
obra que presenta la esencia del cmic de superhroes con unos
personajes inspirados en los hroes de la extinta editorial Charlton
Comics. Los guios a la historia real del cmic son constantes, as
como a la realidad: en este mundo, el presidente Nixon fue reelegido y
an en 1985 sigue de presidente. La obra trata un sinfn de temas,
desde el conflicto internacional de la Guerra Fra hasta temas
filosficos como el por qu de la existencia del ser humano, todo ello
sin la ms mnima censura. Despus de Watchmen llegar V de
Vendetta del mismo autor, con otra realidad alternativa en la que
Inglaterra vive bajo un gobierno fascista y autoritario, y slo un
hombre se rebela contra ese poder, un hombre llamado V, cuya marca
es sospechosamente parecida a la A anarquista. Todo esto en DC
Comics.
Mientras tanto, el Castigador y Lobezno reciben serie regular. El
primero en julio de 1987, y el segundo en noviembre de 1988. El
cmic de superhroes no slo ha madurado definitivamente, sino que
prcticamente queda libre de la censura de antao. En 2001, el editor
Marvel Joe Quesada decide retirar el sello del Comics Code de las
portadas de sus cmics.
86
La Edad Moderna
El 11-S en vietas
El 11 de septiembre de 2001 dos aviones de pasajeros
secuestrados impactaron contra el World Trade Center de
Nueva York. Las torres gemelas se derrumbaron, y en
ellas murieron cerca de 3000 civiles que se encontraban
trabajando en el edificio. Las imgenes se retransmitieron
en todo el mundo y el atentado aterroriz a los Estados
Unidos y dej una huella imborrable en los americanos.
Poco despus, el gobierno declar que los principales
sospechosos de la autora del atentado eran la banda
terrorista islmica Al-Qaeda y su lder Osama Bin Laden.
Tras la negativa del gobierno afgano de entregar al lder
terrorista, los Estados Unidos iniciaron la invasin de
Afganistn (denominada como Operacin libertad duradera) con el
objetivo de derrocar el rgimen y encontrar a su enemigo pblico
nmero uno. Segn el gobierno, la vida de los inocentes estara
asegurada en los ataques. En diciembre se calcularon 3500 muertes
de civiles durante el ataque americano, superando la cifra de
defunciones del atentado del 11-S.
Un hecho tan importante en los Estados Unidos deba verse reflejado
en los cmics. La primera obra con relacin al ataque terrorista fue
publicada por Marvel apenas un mes despus del 11 de septiembre.
La obra, Heroes, presentaba una compilacin de ilustraciones
realizada por los grandes dibujantes de la industria: Alex Ross,
George Prez, Walter Simonson, Neal Adams, Dave Gibbons, Neil
Gaiman, Alan Moore, Todd MacFarlane, Frank Miller, Joe Quesada
y Kevin Smith, entre otros. El dinero que generase la obra ira a
parar a los fondos de la Fundacin de Viudas e Hijos de los
departamentos de Polica y bomberos de Nueva York, la Cruz Roja y
la Fundacin Torres Gemelas. En dos meses, la obra consigui
recaudar 250 mil dlares.
El director editorial de Marvel, Joe Quesada, declar en la BBC que
La lnea que separa el hroe mtico, el Capitn Amrica
por ejemplo; del trabajador que pudo haber muerto
ayudando a la gente atrapada bajo los escombros, es
extremadamente delgada en estos momentos.
No fue hasta diciembre que los atentados se reflejaron en
un cmic regular. En el Amazing Spider-Man vol. 2 35,
Peter Parker acababa exhausto y herido de una pelea contra
un enemigo, y su ta descubra horrorizada el estado de ste
y el disfraz de hroe que se hallaba junto a la cama donde
yaca l. En el nmero siguiente, Amazing Spider-Man
vol.2 36, la primera pgina, en negro, dice as:
Interrumpimos nuestra programacin habitual para
ofrecerles el siguiente boletn especial.
87
_____________
Portada del
especial Heroes
Portada en
negro del AS
vol. 2 n 36
_____________
La Edad Moderna
Spider-Man, para Marvel, no slo es la gallina de los huevos de oro

junto con las series de mutantes, sino su personaje insignia, el ms
pegado a la calle y a los ciudadanos. Las reacciones de Peter Parker
en dicho nmero 36, que muestra para la ocasin una portada
totalmente en negro, son las de la poblacin americana al conocer los
atentados.
Realidad y
ficcin. Los
escombros del
11-S y el
impacto que
causan en
Spider-Man
(pgs. 2 y 3)
____________
Descenso a la
calle (pgina 4)
___________
Los encargados de dicho cmic son J. Michael Straczynski

(guionista conocido por las series televisivas Rising Stars y Babylon
5) y John Romita Jr. (dibujante regular de Spider-Man durante
muchos aos, entre otras series). Straczynski elabor el guin en una
nica noche. Fue fruto de la necesidad. No encontr las palabras, las
palabras me encontraron a m, cuenta el guionista. Romita, por su
parte, declara Llor leyendo y dibujando el guin. Las torres
gemelas son, eran, una parte fundamental de Nueva York. No de
Metrpolis. No de Gotham City. La mayora de los personajes vive
en Nueva York, y las torres gemelas han aparecido muchas veces en
el pasado. S que no evitar dibujar lo que sea que se edifique en su
lugar. Evitar lo obvio y subestimar la inteligencia del lector sera un
crimen.
La primera imagen del cmic, una splash page (ilustracin de dos

pginas), muestra a Spider-Man en una esquina de sta, sobrecogido
por el motivo principal de la ilustracin, las torres derrumbadas.
Algunas cosas exceden a las palabras. La comprensin.
El perdn., rezan los tres textos de apoyo de la voz en off
del superhroe.
En la cuarta pgina, el lector baja con Spider-Man a la
calle. All se encuentra a una pareja corriendo, escapando
de la nube de polvo que ha levantado la devastacin. La
pareja le pregunta al superhroe, desesperada Dnde
estabais?! Cmo habis podido dejar que pasara?,
preguntas a las que Spider-Man no puede responder.
Mientras se sumerge en el humo, contesta para los lectores
Cmo les dices que no lo sabamos? No podamos
saberlo. No podamos imaginarlo.
Las preguntas de la pareja son las que los norteamericanos
88
La Edad Moderna
hicieron a sus gobernantes. Los ciudadanos queran saber

por qu sus supuestos protectores (la CIA, el ejrcito, el
gobierno, que aqu se representan como superhroes) no
consiguieron detener a los terroristas. La respuesta del
gobierno fue que no podan saber lo que estaba tramando
Al-Qaeda, respuesta que se refleja en la de Spider-Man.
En la quinta pgina, Spider-Man se encuentra cara a cara
con la desolacin. Slo unos locos podan albergar el
pensamiento, ejecutar el plan, pilotar los aviones. Es
significativo que durante todo el relato nunca se menciona
explcitamente ni islamistas, Al-Qaeda, o Osama Bin
Laden. El enemigo nunca aparece realmente. El enemigo a
combatir es la locura.
En la siguiente pgina el hroe mira a ambos lados y ve a la polica,
los bomberos, los mdicos y otros superhroes trabajando codo con
codo para apartar los escombros en busca de supervivientes. No
pudimos preverlo. No pudimos estar aqu antes de que pasara. No
pudimos impedirlo. Pero ahora estamos aqu.
___________
Spidey en la
Zona Cero
(pg. 5)
En la siguiente splash page se nos

muestra a Spider-Man manos a la
obra, ayudando a bomberos y
policas junto a Cclope y Lobezno.
En la novena pgina nos
encontramos a varios villanos
caractersticos
del
Universo
Marvel, el Dr. Muerte, Kingpin, el
Dr. Octopus, Magneto y el
Juggernaut, contemplando las
ruinas, en actitud desconsolada.
Con esta pgina, Straczynski
pretende remarcar la monstruosidad de lo que ha pasado. El Universo Marvel ha visto cosas
muchsimo peores, pero esta vez, algunos de sus peores villanos,
como el Doctor Muerte, lloran ante la catstrofe. Porque incluso los
peores de nosotros, an desfigurados, todava somos humanos.
Todava sentimos. Todava lloramos la muerte de inocentes. Los
villanos de ficcin se ven superados por la realidad, para acentuar la
crueldad y maldad de los terroristas.
___________
Spider-Man y
otros hroes se
solidarizan
(pg. 6 y 7)
Las lgrimas
del Doctor
Muerte (pg 9,
vieta 3)
___________
89
___________
Honra a los
bomberos (pg.
10)
___________
El apoyo de los
civiles (pg. 11)
La Edad Moderna
Las dos pginas siguientes sirven para levantar la moral

de los americanos, resaltando la heroicidad de, por un
lado, los cuerpos de seguridad. Estamos aqu. Pero con
nuestros disfraces y nuestros poderes somos pequeos
ante los autnticos hroes. Los que se enfrentan al fuego
sin temor ni armadura. Los que entran en la oscuridad
sin saber si saldrn de ella, porque saben que hay otros
esperando en la oscuridad. Esperando la salvacin.
Esperando una palabra. Esperando justicia. En esta
primera pgina se ve el sacrificio de los bomberos.
Vemos un camin de bomberos con flores. La
desolacin de unos cuantos, exhaustos del trabajo que
han hecho. Finalmente, se ve el funeral por uno de ellos.
Los superhroes se enfrentan al mal con poderes, pero
los bomberos y policas son mortales y vulnerables, y
an as arriesgan su vida. En la segunda, por otro lado,
se muestra el sacrificio de otros civiles, que ayudan a evacuar a otras
personas. Hombres normales. Mujeres normales. Extraordinarios
por sus actos de compasin. Y valor. Y terrible sacrificio. La pgina
concluye con dos vietas en las que aparecen las vctimas del avin
secuestrado que se estrell en Pennsylvania. La versin oficial del
incidente dice que los pasajeros se enfrentaron a los terroristas para
impedir que stos precipitaran el avin en una zona habitada. Y sta
es la versin que aparece en el cmic, en la que un hombre rodeado
por tres pasajeros a modo de proteccin habla con su mujer y le
cuenta que han decidido intentar tomar el avin. En la ltima vieta
los cuatro miran desafiantes a sus atacantes. Hombres normales.
Mujeres normales. Negndose a rendirse. dice el texto.
En la pgina siguiente se ven dos reacciones sobre el
atentado, y en las dos los personajes proclaman que los
americanos se lo merecan. Una es la versin de un
integrista norteamericano, que dice ... los paganos y los
abortistas y las feministas y los gays y las lesbianas y los
liberales... yo apunto el dedo a su rostro y digo:
Ayudasteis a que pasara. La otra la de un islmico es
la voluntad de Dios que Amrica caiga por su iniquidad y
sus pecados.... El texto de la voz de Spider-Man
aborrece estas afirmaciones Rechazamos en el
convencimiento de que nuestra tragedia es mayor que la
suma de estas ofensas. En las siguientes dos vietas
vemos a un conjunto de gente viendo la televisin. El
texto de apoyo dice Cuerpos en cada libre en las
noticias. En las primeras emisiones del atentado, se vea
gente saltar al vaco desde las ventanas de los dos
edificios. Estas imgenes acabaron desechadas por la visin
pesimista que transmitan al pueblo. No obstante, aqu siguen
vigentes. La ltima vieta es la nica en la que se ven lo que
podramos llamar enemigos: una multitud de musulmanes
levantando sus armas en seal de triunfo. Pero en primer plano,
90
La Edad Moderna
vemos a cuatro musulmanes apesadumbrados

por lo que han hecho en nombre de sus
creencias, para recordar que no todos son
culpables, y que se debe tener en cuenta
Olvidando las lecciones de las cruzadas de
antao: que sufren ms quienes menos lo
merecen.
En las cuatro pginas posteriores vemos a un
nio, hijo de un bombero, esperando a su padre,
que acaba de entrar. El nio observa horrorizado
como otros bomberos cargan a su padre muerto.
Spider-Man contiene al nio, que grita por su
padre. No hay palabras. En la siguiente pgina
Spider-Man descansa y coge la mano de un
herido. El Capitn Amrica se encuentra de pie, con la mirada
perdida y el puo apretado, y Spider-Man se pregunta lo que debe
ser haber visto esto dos veces.
____________
Diferentes
posturas ante el
conflicto (p. 12)
Spider-Man y el capi se giran y contemplan una fila de nios que

observan lo que ha pasado, y Spider-Man se pregunta qu es lo que
hay que decirle a los nios. Les decimos que el mal es un rostro
extranjero? No. El mal es la idea detrs de cada rostro, y puede ser
como el tuyo. Con estas palabras se deja clara la postura de que hoy
son ellos los enemigos, pero no tiene nada que ver con que sean
americanos o no.
En la pgina siguiente ya se hace
referencia, en las tres ltimas
vietas, a la guerra de
Afganistn. El texto recuerda que
todas las guerras tienen
inocentes, un texto acompaado
por una imagen de varias
mujeres vestidas con burkas.
Vivimos en cada golpe que dais
por la justicia infinita, pero
siempre esperando sabidura
infinita, haciendo referencia al
golpe que va a dar los Estados
Unidos, y esperando que se acte
con sabidura para que no muera
____________
ningn inocente. Esperando que ellos sean mejor que los terroristas
La decisin de
No hagis lo mismo, o la guerra estar perdida antes de empezar. El
los EEUU y los
gobierno dijo que respetara a los civiles. Aqu Spider-Man y los civiles inocentes
(pg. 18)
autores del nmero no se muestran muy convencidos de ello.
En las pginas finales el mensaje que transmite el cmic es de unin.
La unin del pueblo para afrontar la prdida, superarla y reconstruir.
Vemos velas encendidas cerca del ro, en recuerdo del atentado, el
91
La Edad Moderna
rostro de cuatro obreros, y un barco que se dirige al puerto

de Nueva York. Somos uno en nuestra determinacin.
Una al recuperarnos. Uno al reconstruir. En la ltima
vieta de la penltima pgina vemos los rostros de miles de
americanos de todas las razas. haced un pacto con vuestra
conciencia para crear un mundo en el que las cosas as no
tengan que ocurrir, abominando de un mundo en el que
ocurren estas cosas. El ltimo mensaje es, de nuevo, de
fortalecer la unin Derribaron dos torres altas. Grabaos su
eco en vuestro espinazo. Convertos en viga y cristal,
piedra y acero, para que cuando el mundo os vea, las vea a
ellas. Y manteneos firmes. La ltima frase se repite en la
pgina final, compuesta por los hroes: en primer plano, un
bombero, un polica y un paramdico. En segundo,
militares, un miembro del FBI, dos obreros y un mdico. Y
en tercer plano, los superhroes, con la bandera americana
como teln de fondo.
En general, el cmic se convierte en un viaje por los
sentimientos y reacciones del pueblo norteamericano el da
del atentado, una exaltacin y agradecimiento de los que
____________ fueron hroes en el 11-S, tanto funcionarios como civiles, y un emisor
La unin del
de dos ideas: la primera al gobierno americano, para que acte con
pueblo (pg. 21)
sabidura, y la segunda al pueblo, para que se una ahora ms que
nunca. Con todo, aunque an as utilice algunos recursos
propagandsticos como la actitud de los supervillanos ante la maldad
de los terroristas para exaltar lo malvados que son, no se trata de una
historia tpicamente panfletista, sino que contiene ms carga
Hroes con y sin
emocional y social que poltica.
poderes (pg. 22)
______________
En enero de 2002, Marvel vuelve a la carga con otro

especial sobre el 11-S titulado A moment of silence,
pero a diferencia de Heroes ste en vez de
ilustraciones nos presenta historias cortas y mudas
basadas en el atentado firmadas por Kevin Smith, Igor
Kordey, Joe Quesada, John Romita Jr., Bill Jemas,
Mark Bagley, Brian Michael Bendis, Chuck Austen y
Scott Morse. El especial cuenta con un prlogo del
mismo alcalde de Nueva York, Rudolph Giuliani.
Tanto este nmero como el anterior recibieron mucha
atencin por parte de los medios norteamericanos,
principalmente en la CNN, CBS, E Entertainment
Televisin y The Today Show.
No obstante, Marvel no haba acabado con las
historias dedicadas a la tragedia del 11 de Septiembre.
Faltaban las repercusiones en uno de sus hroes
insignia ms patritico: el Capitn Amrica, que para
la ocasin estrena cabecera, pasando su coleccin al
sello Marvel Knights, sello para adultos que hace
92
La Edad Moderna
poco ha desaparecido para integrarse al resto de

ttulos Marvel.
As, el primer arco argumental del vol. IV del
Capitn Amrica se centra sobre la catstrofe. Los
seis primeros nmeros, que llevan como ttulo
Enemigo estn escritos por John Ney Rieber y
dibujados magistralmente por John Cassaday.
Mucho menos sutil que el nmero de Amazing, la
saga Enemigo muestra una postura mucho ms
patritica y vengativa. En la segunda pgina del
primer captulo, a diferencia de lo que pasaba en el
nmero anteriormente citado, se muestra a Bin
Laden sentado con una sonrisa en la cara mientras
sus hombres celebran la destruccin de las torres.
Veinte minutos... cuatro mil asesinatos despus...
alaban a Dios por la sangre que mancha sus
manos. En las seis pginas siguientes se ve al
Capitn Amrica desprovisto de su traje ayudando
entre los escombros, preguntndose Cmo ha podido pasar esto
aqu?. Steve Rogers desentierra un cuerpo, pero ya est muerto.
Nada ms importa. Han vencido proclama. Mientras un obrero se
lleva el cuerpo de una de las vctimas, el capi le pregunta Lo saben
ya?, refirindose a quin tiene la autora de los
atentados. Oh, lo saben... pero lo siguen llamando un
sospechoso. Dicen que no hay pruebas an. Dicen
que quieren estar seguros Tenemos que estar
seguros. Es la guerra contesta Rogers firmemente.
Nick Furia hace acto de aparicin para pedir a Rogers
que le acompae a una misin, pero el capi la
rechaza, pues su lugar est con la gente que puede
estar enterrada. En las pginas siguientes, Steve se
pasea por las calles de alrededor, recordando lo que
eran. De noche, se cruza con un chico rabe, al que
aconseja que no debera estar en la calle tan tarde.
Vivo aqu. Me llamo Samir, no Osama. Y mi padre
naci en esta calle.... Algo que no importa a tres
hombres que se lanzan encima del chico en la pgina
siguiente con una navaja. El Capitn Amrica aparece
en el momento justo, representado como la luz de la
razn. Repite en los textos en off Tenemos que ser
___________
Portada de la
edicin espaola
del CA vol. IV 1
____________
Sobre estas
lneas: El
enemigo tiene
rostro (p. 2)
Izquierda:
El Capitn corre
hacia la batalla
93
La Edad Moderna
ms fuertes de lo que nunca fuimos... Como pueblo.

Como nacin. Tenemos que ser Amrica. El Capi
levanta al hombre de la navaja con un lema
vengativo: Ahorra tu ira para el enemigo. El chico
hace las paces con el hombre mientras el Capitn
Amrica nos recuerda que los americanos comparten
su sueo.
Con estas pginas ya queda clara la posicin que
mantiene el Capitn Amrica: los americanos somos
buenos y tenemos que ser fuertes y duros con el
enemigo. No obstante, esto es slo un prlogo de la
historia central. Un terrorista ficticio llamada AlTariq secuestra un pueblo norteamericano llamado
Centerville y el Capitn Amrica se dirige a liberarlo.
En una conversacin con Furia, rehsa llevar un
dispositivo que le ofrece ste para detectar si un
soldado est vivo, aparato que tomar protagonismo
posteriormente. Por el camino hacia la liberacin de
____________ Centerville nos encontramos con minas bomba, gente secuestrada en
Escena muy
una iglesia, una periodista a punta de pistola transmitiendo el mensaje
simblica (pg.
de los terroristas y el Capi luchando con los talibanes mientras se
21)
pregunta cmo puede pasar esto en Amrica. Una de esas luchas es
contra unos nios bomba a los que les faltan o piernas o brazos,
sustituidos por unos metlicos. Al-Tariq habla con el capi por unos
altavoces que llevan los nios. Cuando ste ltimo le dice que en
Amrica no se pelea contra nios, el terrorista le responde Diles a
nuestros nios, americano... Quin sembr la muerte en sus campos...
y la dej para que la recogieran los inocentes? Quin se llev sus
Portadas
explcitas
(CA manos? Sus pies?. La respuesta: las minas antipersona que quedan
despus de las guerras. Las minas americanas. Pero una oportunidad
vol. IV n 2)
____________ as para la reflexin no se ve aprovechada, ya que el capi tiene el
tiempo en su contra y despus de descubrir el
dispositivo que le dio Furia en uno de los nios, corre
a encontrarse con el lder terrorista para desactivar sus
bombas. Mientras Al-Tariq habla a los americanos por
televisin, culpndoles de la muerte que han dejado en
su nacin, el capi le lanza el escudo en el momento
justo para responder a lo que Al-Tariq deca en ese
momento Cuando mueren americanos debe haber
justicia... No! No cuando morimos. Mientras
vivamos. Una vez ms la reflexin queda pospuesta
hasta que termina el combate. Al-Tariq muere frente a
las cmaras y el capi toma una decisin: para evitar
que acusen a su nacin de lo que ha hecho l, se quita
la mscara en directo, atribuyndose a s mismo toda la
responsabilidad.
Esto ocurre al final del tercer captulo, y en el cuarto se
inicia la bsqueda del responsable de que los
94
La Edad Moderna
dispositivos estn en manos de los terroristas. El

Capitn Amrica visita a Furia y ste le acaba
revelando de dnde proceden. El Capitn sale a la
carretera con su moto y un grupo de terroristas le
tienden una trampa, hacindole caer en llamas
desde un puente al ro que hay debajo. El Capitn
aun as los derrota, y averigua que los
dispositivos, que stos tambin poseen, acaban
con la vida de quien haya sido derrotado.
En el quinto nmero tiene lugar una de las
escenas ms interesantes del arco. Rogers viaja en
avin hacia Dresde, Alemania, el lugar de
fabricacin de los dispositivos, y juega una
partida de ajedrez con una pasajera. Mientras
juegan, ella hace preguntas a la figura de su
nacin. Qu piensas sobre la guerra? Vuestra
guerra contra el terror. A los dems nos resulta
confuso... a vuestros aliados que ignoris. Cambia
cada da, contra quin luchis... cul es el gran
mal que Amrica debe destruir hoy. No se por qu luchis... No creo
que t sepas qu creer a lo que Rogers responde El 90% de las bajas
en la Primera Guerra Mundial eran soldados. Pero la mitad de los que
murieron en la Segunda eran civiles. La mitad de 61 millones. Yo s
por qu lucho. No quiero ver la Tercera Guerra Mundial. El Capitn
justifica as los actos de Estados Unidos contra sus enemigos, como
una prevencin ante un conflicto ms grande. El autor revela as su
postura, sin tapujos, en boca del personaje. Si realmente hace algn
bien esta guerra del terror, no es algo que se analice de momento.
En Dresde, el Capitn cae bajo los escombros del laboratorio de los
aparatos despus de que estalle una bomba. Ah tiene lugar el combate
final entre el Capi y el lder de la banda terrorista, que explica como
su malvado plan consiste en usar las chapas para
matar a soldados americanos, que creen que los
aparatos sirven para otra cosa. La justificacin de la
historia es que los militares de los Estados Unidos
tienen por costumbre usar tecnologa sin probar.
Adems, revela que sus padres murieron cruelmente
en una de las guerras que libr Estados Unidos
durante la Guerra Fra. El Capitn responde a eso que
Hemos cambiado. Hemos aprendido a lo que el
villano responde Querrs decir que no puedes
responderme. Habis jugado a eso en tantos paises...
En frica, Asia, Sudamrica. Morimos y vuestro
pueblo... Mi pueblo nunca lo supo. Lo sabemos
ahora. Y esos das pasaron.... Mientras su enemigo
se desmaya, el Capitn le dice No has visto ms que
tu propio dolor. Tu propio odio... O moriras antes de
causarle ese dolor a otro hombre... a cualquiera, otra
95
____________
Charla en el
avin (CA vol.
IV 5, pg. 17)
El Capitn
sermonea al
terrorista (n 6,
pg. 20)
______________
La Edad Moderna
mujer o nio... No eres mejor que los amos de la guerra que te

crearon. Entonces, el Capitn Amrica le quita el chip, lo lanza por
los escombros y se lleva al malvado en brazos, mientras vuelve a
hablar de defender el sueo. Fin de la historia.
La historia, en conjunto, est bien dibujada y excelentemente narrada
por Cassaday, las peleas son espectaculares y el argumento se basa en
la realidad, cierto. Pero carece de toda la profundidad que podra haber
tenido. La historia tena potencial, pero no se le ha sacado todo el
jugo, a pesar de los seis sobrados nmeros con los que cuenta. El
problema es que se proclama mucho el sueo americano, la lucha por
la paz y contra los enemigos. Esto se repite una y otra vez a lo largo
del arco. Pero a pesar de las acusaciones de los villanos de la historia,
reflejando el mal que ha hecho tambin los Estados Unidos, no se deja
lugar a la reflexin y la autocrtica, y da la sensacin de ser meros
desvaros del enemigo. El Capitn Amrica no se para a reflexionar en
ello en ningn instante. Y es por ello que el conjunto deja un sabor de
boca demasiado propagandstico y poco crtico. Los villanos son
demasiado planos, no se les da la profundidad necesaria (o, como en el
caso del pasado del lder, se desaprovecha) y el Capitn aparece
demasiado estereotipado. Al final, el resultado es una historia
entretenida, pero carente de la profundidad del nmero de Amazing,
frente al cual desmerece considerablemente.
No obstante, este es el primero de uno de los muchos relatos en los
que el Capitn Amrica se encontrar con problemas reales de la
sociedad, y no siempre de una forma tan patritica y estereotipada.
Setenta aos despus, los cmics de superhroes siguen implicados en
la sociedad. Y por muchos aos ms.
.
96
Conclusin
Conclusin
Despus de analizar la historia de los cmics y sus diversas pocas, la impresin que me
llevo es la de una evolucin positiva en la que un gnero en un principio de blancos y
negros (el bueno buensimo y el malo malsimo) se convierte en algo mucho ms
profundo y complicado, como son ahora los cmics en general. Esto ya me lo esperaba,
puesto que pasa con todos los gneros que evolucionen mnimamente.
Lo que s ha sido curioso ha sido el anlisis patritico de los primeros Captain America
Comics de los aos cuarenta, y tambin las referencias a la Guerra Fra de los aos
sesenta en los Cuatro Fantsticos. Unos cmics en un principio de apariencia evasoria
revelaban un autntico trasfondo social que, a pesar de estar bajo el estrecho punto de
vista pro-americano, sigue mostrando la realidad de su poca, con la carrera espacial en
marcha y el miedo a una Era Nuclear muy posible en una poca de conflicto latente.
Igual de curioso ha sido ver la evolucin de personajes negros y de las mujeres en los
cmics. Hoy en da, no se hace ninguna distincin, las mujeres pueden ser igual o ms
fuertes que los hombres, igual o ms independientes que los hombres, eso ya no
importa. En cambio, sorprende revisitar el inicio de la Edad de Plata para comprender
que eso en un principio no fue as. Del mismo modo que sorprende la lenta
implantacin de una etnia entre los personajes de cmic, que a da de hoy tambin
aparecen indistintamente.
La historia de los cmics presenta tambin, y de forma muy importante, la lucha contra
la censura de un puado de personas preocupadas por la salud mental de los nios
despus de leer uno de esos cmics que ensucian la mente. Es la evolucin de un
medio novedoso que, como pasa actualmente con los videojuegos, lucha por conseguir
su libertad de expresin y por ser tratado como se merece, y no como un mero
entretenimiento intrascendente y simpln. Desde los absurdos comentarios de Wertham
hasta la llegada de Watchmen hay todo un mundo. Un mundo que ha sido un placer
descubrir ms a fondo, sobretodo por las obras maestras que he podido leer. Y las que
quedan.
97
BIBLIOGRAFIA
Libros
-
Clemente, Julin y Guzmn, Rubn: Spider-Man: Bajo la mscara, Dolmen

editorial, Palma de Mallorca, 2002.
Hernando, David: Batman: El resto es silencio, Dolmen editorial, Palma de
Mallorca, 2004.
Clemente, Julin; Hernando, David y otros: Spider-Man: Historia de una araa,
Dolmen editorial, Palma de Mallorca, 2004.
Clemente, Julin y Daz, Lorenzo: X-men: El precio de un sueo, Alberto Santos
Editor, Madrid, 2000.
Coma, Javier y otros: Historia de los cmics, Toutain editor, Barcelona, 1982.
Cmics
-
Biblioteca Marvel: los 4 fantsticos ns 01, 02, 03, 1, 2, 3, 4, 5, 6 (Fantastic

Four 1 50, por Lee y Kirby), Planeta DeAgostini, Barcelona, 1999.
Biblioteca Marvel: Daredevil ns 1, 2 (Daredevil 1 - 14, por Lee, Everett, Wood
y Romita), Planeta DeAgostini, Barcelona, 2000.
Biblioteca Marvel: Patrulla-X ns 1, 2 (X-Men 1 - 14, por Lee, Thomas y Kirby),
Planeta DeAgostini, Barcelona, 2000.
John Romita: Spiderman ns 41, 42, 47, 48, 52 (Amazing Spider-Man 96 - 98,
108 - 109, 121 - 122, por Lee, Romita y Kane), Planeta DeAgostini, Barcelona,
2002.
Coleccionable X-Men ns 1 - 13 (Giant-Size X-Men 1, Uncanny X-Men 94 - 142,
por Wein, Claremont, Cockrum y Byrne), Planeta DeAgostini, Barcelona, 2000.
Coleccionable Spiderman 1 ns 3, 5 (Peter Parker: The Spectacular Spider-Man
64, 71, por Mantlo, Hannigan y Leonardi), Planeta DeAgostini, Barcelona, 2002.
Coleccionable Daredevil ns 1 a 23 (Daredevil 154 a 233, por Miller, ONeil,
Mazzucchelli y otros), Planeta DeAgostini, Barcelona, 2003.
Batman: El regreso del Seor de la Noche (edicin tapa dura), Norma Editorial,
Barcelona, 2002.
Webs
-
en.wikipedia.org
es.wikipedia.org
www.dreamers.com
www.universomarvel.com/bajolamascara
www.comicsreleasegroup.com
www.bemonline.com
98

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