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INTERVENO EM PATRIMNIO ARQUITETNICO MODERNO UM ESTUDO DE TRS CASAS PAULISTAS
APOENA AMARAL E ALMEIDA
INTERVENO EM PATRIMNIO
ARQUITETNICO MODERNO
UM ESTUDO DE TRS CASAS PAULISTAS
DISSERTAO APRESENTADA FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO
DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO PARA OBTENO DO TTULO
DE MESTRE EM ARQUITETURA E URBANISMO
REA DE CONCENTRAO PROJETO DE ARQUITETURA
ORIENTADORA PROFA. DRA. HELENA APARECIDA AYOUB SILVA
SO PAULO
2013
Autorizo a reproduo e divulgao total ou parcial deste

trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrnico,
para ns de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte.
apoamaral@terra.com.br
lena.ayoub@usp.br
A447i
Almeida, Apoena Amaral e

Interveno em patrimnio arquitetnico moderno:
um estudo de trs casas paulistas / Apoena Amaral
e Almeida. So Paulo, 2013
246 p. : il.
Dissertao (Mestrado rea de Concentrao:
Projeto de Arquitetura) FAUUSP
Orientadora: Helena Aparecida Ayoub Silva
1. Patrimnio arquitetnico (Preservao, Restauro)
So Paulo (SP) 2. Arquitetura moderna (Preservao,
Restauro) So Paulo (SP) 3. Casas So Paulo (SP)
4. Artigas, Joo Batista Vilanova, 1915-1985 5. Rocha,
Paulo Archias Mendes da, 1928 6. Warchavchik, Gregori,
1896-1972 7. Lemos, Carlos A.C., 1925 I.Ttulo
CDU 72.025.3 (816.11)
INTERVENO EM PATRIMNIO ARQUITETNICO MODERNO

UM ESTUDO DE TRS CASAS PAULISTAS
INTERVENTION IN MODERN ARCHITECTURAL HERITAGE

A STUDY OF THREE HOUSES IN SO PAULO
RESUMO Com o objetivo de evidenciar o entendimento da preservao

da arquitetura moderna como patrimnio cultural, o trabalho centrou-se
no estudo de um grupo de obras residenciais de arquitetura moderna,
realizadas no municpio de So Paulo entre os anos 1950 at meados
dos anos 1970, que sofreram intervenes a partir da dcada de 1990.
Essas intervenes originaram-se de projetos arquitetnicos
contemporneos que consideraram as edicaes existentes como
patrimnios arquitetnicos, mesmo que no sejam edicaes tombadas
pelos rgos ociais de patrimnio cultural (municipal, estadual e federal).
A pesquisa, ao examinar alguns exemplos concretos (projetos especcos),
reetiu sobre um campo disciplinar de atuao do arquiteto que
vem crescendo ao longo das ltimas duas dcadas: a interveno em
edicaes existentes visando sua recuperao, consolidao ou restauro.
Para viabilizar o embasamento necessrio contextualizao das obras e
das anlises realizadas, foi possvel vericar o processo de consolidao
da arquitetura moderna paulista, seja atravs de sua historiograa,
seja atravs dos estudos que a caracterizam como patrimnio cultural,
evidenciando as especicidades para sua salvaguarda, conservao
e interveno, alm de examinarem suas relaes com os critrios
terico-metodolgicos vigentes.
Atravs desses pressupostos, analisamos com o apoio de diagramas,
desenhos executivos e fotos trs casas cones da arquitetura moderna
paulista: residncia Olga Baeta, residncia Mrio Masetti e residncia
Fernando Millan a primeira de autoria de Vilanova Artigas projetada
em 1957 e as duas subsequentes de Paulo Mendes da Rocha, projetadas
em 1969 e 1970, respectivamente a m de ressaltar no s a
importncia desses projetos como Bens Culturais, mas procurando
identicar instrumentos tcnico-operacionais diretamente ligados ao
campo da preservao e avaliar seus resultados.
ABSTRACT Aiming to demonstrate an understanding of the

preservation of modern architecture as cultural heritage, the work
focused on the study of a group of modern architecture residential
works, built in So Paulo from the 1950s until the mid-1970s, which
were intervened starting from the 1990s.
Such interventions are the results of contemporary architectural projects
that considered the existing buildings as architectural cultural heritage,
even if the buildings were not considered so by ofcial agencies
(municipal, state, and federal).
The research, when examining some concrete examples (specic
projects), reected a disciplinary eld of expertise of the architect,
which has grown over the past two decades: the intervention in existing
buildings, aiming at their renovation, consolidation, or restoration.
In order to enable the necessary foundation to contextualize the work
and the performed analyses was possible to verify the consolidation
process of modern paulista architecture. This was done either through its
historiography or through studies that characterize it a cultural heritage,
highlighting the specics for protection, conservation, and intervention,
besides examining their relationships with existing theoretical and
methodological criteria.
Through these assumptions, we analyzed with the help of diagrams,
technical drawings, and photos three iconic houses of modern
paulista architecture: Olga Baeta Residence, Mario Masetti Residence
and Fernando Millan Residence. The rst residence was designed by
Vilanova Artigas in 1957 and the other two by Paul Mendes da Rocha
in 1969 and 1970, respectively. We aimed to emphasize not only
their importance as Cultural Property, but to identify technical and
operational tools directly related to the preservation eld and evaluate
their results.
PALAVRAS-CHAVE casas (Arquitetura); preservao; arquitetura

moderna; patrimnio cultural So Paulo; casas (Vilanova Artigas);
casas (Paulo Mendes da Rocha); casas (Gregori Warchavchik);
casas (Carlos Lemos).
KEYWORDS houses (Architecture); preservation; modern architecture;

cultural heritage So Paulo; houses (Vilanova Artigas); houses (Paulo
Mendes da Rocha); houses (Gregori Warchavchik); houses (Carlos Lemos).
para Clia, Oswaldo, Gabi

e Horcio (in memorian)
AGRADECIMENTOS
Helena Ayoub pela generosa orientao e conana na realizao deste trabalho. Por compartilhar tempo, conhecimento e
experincia desde os tempos da FAU-USP.
Ao Rafael Perrone e Helena Ayoub por me acolherem na
disciplina Fundamentos de Projeto AUP 608, no programa de
estgio PAE e pelas conversas instigantes no caf juntamente
com Roberto Toffoli, grande parceiro nesta disciplina.
Beatriz Mugayar Khl e ao Lus Antnio Jorge, pela leitura atenta e ricas observaes na Banca de Qualicao.
Aos professores da ps-graudao: Artur Simes Rozestraten, Beatriz Mugayar Khl, Francisco Spadoni, Julio Roberto
Katinsky, Livia de Araujo Donnini Rodrigues, Luiz Amrico
de Souza Munari, Maria Lucia Bressan Pinheiro, Maria Luiza
Corra e Paulo Bruna, obrigado pela contribuio direta ou
indireta neste trabalho.
Aos funcionrios da biblioteca da FAU-USP, pela ajuda em
todas as etapas de pesquisa: Ana Paula Lingner, Iracema Silva,
Mayara Faria Aliano, Neusa Kazue Habe e Valria Valente e
tambm da biblioteca da FAU Maranho: Beatriz Barros, Bruno
Horioka, Cleide Gigli, Maria Jos Polletti, Paolo Santos e Lucas
de Oliveira.
Aos funcionrios da secretaria da FAU Maranho, por todo apoio
desde as primeiras orientaes: Cida, Cilda, Cristina, Din, Ivani,
Lucia e em especial a Isa, que est sempre na linha de frente.
Durante a elaborao deste trabalho, agradeo em especial

Clia de Lourdes Amaral pelas transcries e inndveis revises, ao Oswaldo Francisco de Almeida Jnior pela leitura e
correes nas referncias bibliogrcas e citaes, ao Jos Maria
de Macedo Filho pela leitura minuciosa e inmeras sugestes,
ao Dhiego Torrano pela modelagem tridimensional, ao Pedro
Ribeiro pela ajuda nos desenhos complementares e Taynah
Spinola pelo auxlio nos diagramas e na fortuna crtica, fundamentais para a concluso dessa pesquisa.
Ao Geraldo Borba, que mesmo indiretamente, me acompanhou e auxiliou com sua dedicao e pacincia.
Marisa Nagumo pela ateno e tempo dedicado produo grca e Letcia Mendes e Alessandro Kassai pelas informaes preciosas e inmeras dicas.
Aos arquitetos: Angelo Bucci, Carlos Leite, Carlos Warchavchik, Eduardo Colonelli, Paulo Mauro Mayer e Paulo Mendes
da Rocha, agradeo a disponibilidade para os depoimentos e ao
emprstimo de material. Um agradecimento especial Dulcineia
e Elaine por toda a ajuda na pesquisa do Acervo Paulo Mendes
da Rocha Arquitetos Associados.
Ao Acervo Escritrio Paulistano de Arquitetura, Ana Mello,
Coleo Gregori Warchavchik, Kelly Naguissa, ao Leonardo
Finotti, ao Nelson Kon e Marisa Nagumo, pela disponibilizao das fotos que ilustram este trabalho.
Aos amigos do grupo de orientandos Eduardo Gurian,

Cesar Shundi, Gabriel Manzi e Fbio Onuki, obrigado pelas
discusses e pelo compartilhamento do processo de pesquisa;
em especial Maira Rios, pela parceria inestimvel em diversas disciplinas na ps-graduao e nos primeiros passos
dessa jornada.
Aos colegas da ps-graduao, que juntos compartilharam
informaes e dvidas em diversas disciplinas, em especial ao
Joo Yamamoto (Joca), Juliana Fiorini e Clara Reynaldo.
Ao Silvio Oksman, obrigado pelas conversas iniciais, troca
de ideias e pela inspiradora dissertao, as quais foram de extrema importncia para o desenvolvimento deste trabalho.
todos os scios, parceiros e colaboradores que me auxiliaram ao longo dos anos nos inmeros escritrios que trabalhei, destaque para Carlos Ferrata (KK), Eduardo Ferroni
(Dudu), Moracy Amaral e Pablo Hereu, companheiros no
Bela Vista Arquitetos.
equipe do 2A+V Arquitetos: Joo Miguel, Jlia Risi, Julia
Rettmann, Luise Elbern, Marcelo Arend, Mariana Victor, Mona
Feldman, Paola Ornaghi, Pedro Hasse, Pedro Ribeiro, Taynah
Spinola, Toms do Amaral e em especial Ana Paula de Castro
e Vito Macchione pela total ajuda e compreenso pela minha
ausncia e ainda pela traduo cuidadosa do resumo juntamente com Daniele Liu.
Christiane Costa, ao Marcos Piffer e ao Paulo von Poser,

o ncleo duro de Plstica da FAUS, pelas aulas compartilhadas
dentro e fora do ambiente acadmico.
Ao casal de ouro, Jos Maria de Macedo Filho e Christiane
Costa, pelas discusses enriquecedoras, pelos trabalhos e concursos que realizamos ao longo dos trs ltimos anos, apoio
incondicional em todos os momentos e pela generosa hospitalidade santista.
Aos eternos professores: Alexandre Delijaicov, Angelo
Bucci, Alvaro Puntoni, Edgar Dente, Luciano Margotto, Marcos
Acayaba, Paulo Mendes da Rocha, pelas aulas inesquecveis.
Cristiane Muniz, Fbio Valentim, Fernanda Barbara e Fernando Vigas, por compartilharem com generosidade projetos e
conhecimento, irremedivel inuncia na minha formao.
Ao Sensei (Jorge Kishikawa) pelo exemplo no Caminho da
Espada que me inspirou e me fez acreditar que travar mais essa
batalha era possvel.
Aos meus pais, Clia e Oswaldo e aos meus avs, Maroca e
Oswaldo por todo amparo e incentivo na minha formao, que
me permitiu chegar at aqui. Aos meus irmos, que me acompanham desde sempre, Moracy, parceiro na descoberta e vivncia da arquitetura, e Iber, entusiasta das novas tecnologias.
Gabrielly Silva (Gabi), por todo o seu amor e carinho nesses 16 anos juntos e pelo total apoio desde a graduao!!!
SUMRIO
INTRODUO 15
1 A ARQUITETURA MODERNA EM SO PAULO: RECONHECIMENTO E PRESERVAO
1.1 A CONSOLIDAO DO PATRIMNIO MODERNO PAULISTA 21
1.1.1
1.1.2
1.1.3
1.1.4
1.1.5
A importncia do imvel enquanto bem cultural e sua consolidao como patrimnio atravs da historiograa 22
Arquitetura moderna brasileira e as especicidades paulistas 23
A incluso da arquitetura moderna em So Paulo no rtulo brutalista 25
O uso do concreto aparente na arquitetura moderna paulista e a congurao espacial como elementos de identicao 26
Arquitetura moderna e os rgos de patrimnio: o caso paulista 27
1.2 AS ESPECIFICIDADES DA PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA

1.2.1
1.2.2
1.2.3
1.2.4
1.2.5
21
32
A presena dos arquitetos autores, vnculos e fatores externos 33

A ptina no moderno 35
As especicidades tcnicas da arquitetura moderna devido s suas caractersticas de vanguarda 35
A preservao do moderno: patologias e outras questes puramente tcnicas 38
Mudar a funo para sobreviver 41
1.3 PRESERVAO E INTERVENO: OS CRITRIOS TERICO-METODOLGICOS
42
1.3.1 Restauro e outras denies 42

1.3.2 Carta de Veneza e suas bases tericas 44
1.3.3 Desdobramentos tericos na atualidade 48
2 TRS CASAS PAULISTAS: COMPREENSO E DECOMPOSIO 55

2.1 DIAGRAMAS COMPARATIVOS: ACESSOS / SETORIZAO DE USOS / CIRCULAO / ESTRUTURA / FECHAMENTOS / SOMBRA
2.2 RESIDNCIA OLGA BAETA 60
2.3 RESIDNCIA MRIO MASETTI 65
2.4 RESIDNCIA FERNANDO MILLAN 68
55
3 TRS CASAS PAULISTAS: RECOMPOSIO E INTERVENO 71

3.1 DIAGRAMAS COMPARATIVOS: DEMOLIO / INTERVENO 73
3.2 PROJETO, OBRA E CIRCUNSTNCIA: RESIDNCIA OLGA BAETA 76
3.3 PROJETO, OBRA E CIRCUNSTNCIA: RESIDNCIA MRIO MASETTI 79
3.4 PROJETO, OBRA E CIRCUNSTNCIA: RESIDNCIA FERNANDO MILLAN 82
3.5 AS INTERVENES E SEUS DETALHES: RESIDNCIA OLGA BAETA 85
3.6 AS INTERVENES E SEUS DETALHES: RESIDNCIA MRIO MASETTI 95
3.7 AS INTERVENES E SEUS DETALHES: RESIDNCIA FERNANDO MILLAN 104
CONSIDERAES FINAIS
113
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
SITES CONSULTADOS 127
SIGLAS E ABREVIAES 129
CRDITO DAS IMAGENS 131
ANEXOS 135
121
Anexo A: residncia rua Itpolis Casa Modernista 137

Anexo B: residncia Olga Baeta 171
Anexo C: residncia Luis Eduardo Magalhes Gouveia 191
Anexo D: residncia Mrio Masetti 209
Anexo E: residncia Fernando Millan 233
Anexo F: Tabela comparativa bens tombados na cidade de So Paulo,
entre 1930 e 1979, nos rgos patrimoniais (CONPRESP, CONDEPHAAT e IPHAN) 243
Un monumento es un documento del pasado que tuvo un origen y un destino cresciente o menguante.
Su arquitectura encarno unos valores, unas leyes, una inteligencia, una belleza, un carcter, un espritu penetrado en su sustncia y amasado en el tiempo, que la hicieron ser unas veces admirada, otras
ignorada, y en muchos casos despreciada () cada intervencin sobre su ser la aparta o la aproxima a
su mejor condicin: aquella que pone de maniesto sus cualidades ms autnticas. A todos aquella que
descubre y aumenta sus potenciales. Aquella que es capaz de imbricarse en su inteligencia, como si de
un nuevo impulso vital se tratara, para hacerla renascer de sus prprias entraas en un cruce de autenticidades que verica simultneamente todos los presentes que dignicaron su condicin () de nosotros
depende saber ver, entender y sentir l que cada situacin demanda y el lugar que nos corresponde en
esse processo abierto que nos da la oportunidad de poder demostrar que sabemos distinguir entre l
que se debe armar y en qu nos debemos someter. Cmo aundar fuerza, delicadeza, claridad y respeto.
Cundo grandeza signica renuncia o reclama atrevimiento. Dnde adequacin es mesura y discrecin
o requiere presencia. Por qu nuestra actuacin es necesaria y cunto aporta de verdad.
VICTOR LPEZ COTELO, 2005, p. 2*
* Esse texto foi utilizado como prlogo da revista TECTNICA MONOGRAFIAS DE ARQUITECTURA, TECNOLOGIA Y
CONSTRUCCIN, Madri, ATC Ediciones, n. 18, maro 2005. Esse nmero tem como tema a restaurao e o respectivo
texto retrata poeticamente os objetivos dessa pesquisa.
i.01
i.02
i.03
INTRODUO
O presente trabalho centrou-se no estudo trs casas cones da

arquitetura moderna paulista: residncia Olga Baeta [FIG. i.01],
residncia Mrio Masetti [FIG. i.02] e residncia Fernando Millan
[FIG. i.03] a primeira de autoria de Vilanova Artigas projetada
em 1957 e as duas subsequentes de Paulo Mendes da Rocha,
projetadas em 1969 e 1970, respectivamente , que sofreram
intervenes a partir da dcada de 1990.
Esses projetos de interveno consideraram as edicaes
existentes como bens culturais, mesmo no sendo tombados
por rgos ociais de patrimnio cultural (municipal, estadual e federal).
Atravs de anlises dessas obras, procuramos identicar
instrumentos tcnico-operacionais e seus critrios tericometodolgicos diretamente ligados preservao e ao restauro, no intuito de contribuir na discusso desse campo
disciplinar especco.
A principal justicativa para elaborao deste trabalho
a escassez de material publicado ou acadmico que relacione
a prtica prossional da arquitetura (projeto e obra) com as
15
bases tericas da rea de Patrimnio Histrico (Cartas Patrimoniais), sobretudo relacionadas ao Patrimnio Arquitetnico Moderno.
Vale ressaltar que, em se tratando de um campo de atuao relativamente recente no Brasil, os instrumentos comumente utilizados so aqueles relacionados ao patrimnio
histrico anterior arquitetura moderna (clssico, neoclssico e colonial), j amplamente difundidos por meio de
publicaes e tradues importantes (Camilo Boito, Cesare
Brandi, Franoise Choay, Viollet Le-Duc, John Ruskin, etc.),
cujas referncias projetuais esto diretamente ligadas s prticas europeias de interveno.
Embora a proximidade temporal dos objetos de estudo
nos fornea uma grande quantidade de fontes primrias1
documentao completa de peas grcas (desenhos tcnicos, croquis, perspectivas, etc.), fotograas, memoriais justicativos e de especicao (entre outros), alm da presena
dos autores e/ou colaboradores , essa mesma proximidade
levou excluso momentnea do patrimnio moderno do
[as notas referentes

Introduo encontram-se
a partir da p. 18]
i.01 Residncia Olga Baeta, So

Paulo, Vilanova Artigas, 1956-1957
i.02 Residncia Mrio Masetti,
So Paulo, Paulo Mendes da Rocha,
1968-1970
i.03 Residncia Fernando Millan,
So Paulo, Paulo Mendes da Rocha
e Joo de Gennaro, 1970-1975
campo disciplinar da preservao e do restauro. Essa excluso deve-se, tambm, utilizao, nos exemplares da arquitetura moderna, de materiais industriais em contraponto s
tcnicas tradicionais, cujos detalhes de manufatura e execuo perderam-se no tempo.
Ao nos aprofundarmos na bibliograa relacionada diretamente arquitetura moderna no Brasil, ca clara a presena
de dois grupos de programas, um de mbito pblico e outro
de mbito privado. So, respectivamente, as instituies de
ensino e as residncias unifamiliares. Acayaba indica essa
questo em seu livro Residncias em So Paulo 1947-1975:
Na dcada de 30, diante de uma cidade provinciana e de um poder
pblico indiferente quanto ao carter de seus edifcios, a arquitetura
moderna em So Paulo restringia-se ainda a exemplares isolados,
quase que exclusivamente s habitaes de uma pequena clientela,
composta de burgueses progressistas e intelectuais que procuravam
os novos bairros residenciais. Foi, ento, principalmente atravs
desses projetos que a arquitetura moderna comeou a se desenvolver
na cidade. (ACAYABA, 1986, p. 15)
Bruand complementa essa informao ao discorrer sobre as
condies polticas em seu livro A Arquitetura Contempornea
no Brasil:
Que os edifcios pblicos tenham tido tamanha importncia na
arquitetura brasileira contempornea no obra do acaso; o fenmeno pode ser explicado pela organizao poltica do pas, pela
ampliao das necessidades dela resultantes e pelo prestgio que essa
16
INTRODUO
arquitetura assumiu junto aos governantes () com a ascenso de

Getlio Vargas ao poder, como presidente de 1930 a 1945, o estado
de esprito das classes dominantes no foi sensivelmente modicado,
mas ocorreu uma profunda transformao na estrutura administrativa, um ms aps a Revoluo, quando foi criado o Ministrio da Educao () as escolas assumiram nova importncia, ao
mesmo tempo em que universidades comearam a ser criadas ()
a arquitetura moderna, portanto, que comeava a tomar impulso,
encontrou ali um campo de ao que lhe foi generosamente aberto.
(BRUAND, 2008, p. 26-27)
E, ainda, em uma publicao recente sobre a obra de Vilanova Artigas, Wisnik esclarece essa situao ao descrever:
En 1958, el gobierno del estado de So Paulo cre un plan de accin para suplir en poco tiempo la enorme carencia de equipamientos escolares, llegndose a construir efectivamente ms de seiscientas
nuevas unidades entre 1959 y 1962. Esa fue la ocasin extraordinria que hizo que los arquitectos residentes em So Paulo recibieran, por primera vez, encargos pblicos relevantes ()2 (WISNIK,
2010, p. 19)
Em face dessas informaes, pareceu-nos importante elaborar um recorte mais preciso3, associado ao programa arquitetnico: como se partssemos de uma base comum para
anlises de diferentes consideraes relacionadas a um programa especco. Escolhemos, ento, as residncias como
programa base, cuja importncia na arquitetura moderna
em So Paulo destacada por Kamita, que arma: Na
maioria dos casos, os programas residenciais se tornariam

espcies de laboratrios para inovaes formais, construtivas
e tecnolgicas. (2004, p. 143)
Tambm, ao discutir as Residncias em So Paulo,
Acayaba reitera a importncia do projeto das casas como
possibilidade de ensaio, concluindo: Na prtica, a casa
muitas vezes a nica ocasio para o prossional experimentar. (2011, p. 15)
Ainda em relao a essa escolha, consideramos apropriada
essa aproximao com o programa4 residencial, onde o entendimento funcional no requer nenhum conhecimento
especco prvio, possibilitando o acesso direto s questes
especcas do restauro e de sua metodologia projetual.
Assim, ao apresentar um estudo sobre Intervenes em
Patrimnio Arquitetnico Moderno, o trabalho tem o intuito de reetir sobre um campo disciplinar5 de atuao do
arquiteto que vem crescendo ao longo das ltimas dcadas
no Brasil, acrescentando mais dados e informaes para o
estudo da histria da arquitetura brasileira, em especial a
arquitetura moderna, contribuindo para sua melhor compreenso6 e valorizao, como aponta Guerra: A histria da
arquitetura moderna brasileira est, em grande parte, por se
fazer. (2002)
Aps a aproximao desse universo to particular, que
o patrimnio arquitetnico moderno em So Paulo, em
especial o mbito dos projetos residenciais, elaboramos a
pesquisa focada em cinco casas que sofreram intervenes a
partir da dcada de 1990: residncia na rua Itpolis, tambm
conhecida como Casa Modernista, de autoria de Gregori
17
INTRODUO
Warchavchik, projetada em 1928; residncia Olga Baeta de

autoria de Joo Batista Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi,
projetada em 1957; residncia Luis Eduardo Magalhes
Gouveia de autoria de Carlos Lemos e Eduardo Corona,
projetada em 1961; residncia Mrio Masetti e residncia
Fernando Millan de autoria de Paulo Archias Mendes da
Rocha, projetadas em 1969 e 1970, respectivamente.
Vale ressaltar que essas intervenes foram, todas, objeto
de projetos arquitetnicos; alguns mais, outros menos detalhados; mas, todos, sem exceo, consideraram as edicaes preexistentes como patrimnios arquitetnicos
mesmo que algumas delas no estivessem tombadas7 pelos
rgos ociais de patrimnio cultural (municipal, estadual
e federal).
Sobre essa questo se o imvel tombado ou apenas
de interesse histrico Araujo explica que:
() la consciencia del valor de esta herencia en trminos arquitectnicos, como valor coletivo que no se limita a los edifcios emblemticos, sino a un extenso patrimnio, de modo a que poco a poco
la arquitectura moderna va conseguiendo um cierto reconocimento
() la fundacin del Docomomo ya en 1990 es una clara muestra
de este renovado interes.8 (ARAUJO, 2010, p. 4)
Aps o trmino das pesquisas iniciais, da coleta do material
base e da elaborao do Memorial de Qualicao, vericou-se que dentre as cinco casas pr-selecionadas, as projetadas por Warchavchik9 e por Lemos e Corona no tinham
material sucientemente completo em comparao com as
demais. Com isso, optou-se por elimin-las do presente trabalho, no que tange s anlises e discusses especcas sobre
suas intervenes. Contudo, o material coletado e produzido
sobre essas duas residncias at o momento da Banca de
Qualicao estar apresentado nos Anexos desta dissertao,
com o objetivo de auxiliar trabalhos de outros pesquisadores
no futuro10.
Elaborou-se, ento, a comparao e a anlise dos projetos
e intervenes nas trs casas remanescentes, com o objetivo
de vericar de que forma as aes especcas para cada projeto podero auxiliar no avano do estudo de intervenes
em patrimnio arquitetnico moderno.
Na concluso, buscou-se apontar possveis caminhos que
possibilitem futuras intervenes de conservao, restauro,
atualizao e, at mesmo, ampliao, sob a tica das diretrizes estabelecidas pelas cartas de preservao do patrimnio
e pelos rgos de preservao sendo as edicaes protegidas ou no , mas cujos valores sejam reconhecidos como
bens culturais. Procurou-se, tambm, indicar possibilidades
de insero, de maneira mais efetiva, da arquitetura moderna no conjunto de bens a serem preservados.
18
INTRODUO
NOTAS
1 Alis o nmero de arquivos
de arquitetura moderna vem
crescendo exponencialmente em
nmero e extenso: verdadeiros
bancos genticos, alguns conservam
projetos desenhados com tal riqueza
de detalhamento (). COMAS,
Carlos Eduardo Dias; SANTOS,
Ceclia Rodrigues dos; ZEIN, Ruth
Verde. Autoridades, emendas,
paradoxos e peculiaridades da
preservao do patrimnio
arquitetnico moderno. Salvador:
Faculdade de Arquitetura da
Universidade Federal da Bahia,
2008. (Seminrio DOCOMOMO
Brasil N-Ne, 2, 04 a 07 junho 2008,
Salvador), p. 01. Disponvel em:
<http://www.docomomobahia.org/
Comas_Santos_Zein.pdf>. Acesso
em: 26/02/2009.
2 Traduo nossa. Em 1958, o
governo do estado de So Paulo
criou o Plano de Ao para suprir
em pouco tempo a enorme
carncia de equipamentos escolares,
chegando a construir efetivamente
mais de seiscentas novas unidades
entre 1659 e 1962. Essa foi uma
ocasio extraordinria que fez com
que os arquitetos residentes em So
Paulo recebessem, pela primeira vez,
encargos pblicos relevantes ().
3 Inicialmente imaginamos que
o cerne da dissertao que se
pretendia elaborar seria a partir
de uma classicao quanto s
tipologias de interveno (interna,

externa, horizontal, vertical, volume
aposto, acrscimos, recuperao,
subtrao, obras de consolidao,
modicao de fachada, etc.) em
patrimnio moderno, listando
aproximadamente 40 projetos,
executados ou no, e apontando,
de maneira geral, suas relaes
com possveis bases tericas.
Apesar de optamos por estudar
obras executadas como objeto
principal, tnhamos a clareza
de que, no desenvolvimento
do trabalho, poderiam gurar
projetos no construdos,
ajudando, sobremaneira, a
ilustrar determinados exemplos
operativos relacionados prtica
metodolgica projetual, assim como
indica Frampton: A histria da
arquitetura moderna refere-se tanto
conscincia e a intentos polmicos
quanto s prprias construes.
FRAMPTON, Kenneth. Histria crtica
da arquitetura moderna. Traduo:
Jefferon L. Camargo / Marcelo
Brando Cipolla. So Paulo: Martins
Fontes, 2008.
4 Sobre esse termo, Lemos dene:
[Programa de necessidades] seria
uma lista de funes programadas
cuja abrangncia viria incluir as
condies de habitabilidade ligadas
segurana, ao conforto, ao clima,
s intempries, etc. Ver: LEMOS,
Carlos Alberto Cerqueira. Casa
paulista histria das moradias
anteriores ao ecletismo trazido pelo

caf. So Paulo: Edusp Editora da
Universidade de So Paulo, 1999.
5 Pensar na restaurao como
campo disciplinar que atua para
preservar bens de interesse
cultural signica reetir sobre seus
referenciais, denies, objetivos,
instrumentos terico-metodolgicos
e tcnico-operacionais. Esse
processo auxilia o esclarecimento
de muitos equvocos que ocorrem
no trato de bens culturais, por no
serem claras, atualmente, as razes
por que se preserva. KHL, Beatriz
Mugayar. A restaurao como
campo disciplinar autnomo. Anais
do Museu Histrico Nacional. Rio de
Janeiro, v. 40, 2008a, p. 353.
6 Para bem restaurar necessrio
amar e entender o monumento, seja
esttua, quadro ou edifcio ()
BOITO, Camilo. Os restauradores.
Traduo: Beatriz Khl. So Paulo:
Ateli Editorial, 2003, p. 31.
7 Das cinco casas objeto inicial
de estudo, apenas a residncia na
rua Itpolis tombada nas trs
instncias IPHAN, CONDEPHAAT
e CONPRESP Federal, Estadual
e Municipal, respectivamente. Na
dissertao de Silvio Oksman, ele
informa que o CONDEPHAAT
(Processo n. 39844/2000) est
elaborando um dossi especco
sobre a obra do arquiteto Vilanova
Artigas, mas na listagem dos
edifcios que se pede o tombamento,
apenas a residncia Rio Branco

Paranhos (1943) e a primeira e a
segunda casa do arquiteto (1942
e 1949 respectivamente) so
programas residenciais. Atentar ao
fato que s o Artigas tem 76 casas
construdas na cidade de So
Paulo. Informao resultante da
dissertao de Maurcio Miguel
Petrosino. Para mais informaes
ver: PETROSINO, Maurcio Miguel.
Joo Batista Vilanova Artigas:
residncias unifamiliares: a
produo arquitetnica de 1937
a 1981. So Paulo: FAU-USP, 2009.
Dissertao (Mestrado) Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo/USP,
So Paulo.
8 Traduo nossa. () a conscincia
do valor da herana em termos
arquitetnicos, como valor coletivo
que no se limita aos edifcios
emblemticos, se no, a um extenso
patrimnio, de modo que pouco a
pouco a arquitetura moderna vai
conseguindo certo reconhecimento
() a fundao do Docomomo j
em 1990 uma clara amostra deste
renovado interesse.
9 A obra de Gregori Warchavchik
foi recentemente estudada do
ponto de vista da preservao.
Esse estudo indica a interpretao
da historiograa da arquitetura
moderna como orientadora nas
prticas de salvaguarda e de como
fundamentar critrios de seleo
e interveno, ver: INVANOMOTO,
19
INTRODUO
Denise. Futuro do Pretrito:

historiograa e preservao na
obra de Gregori Warchavchik. So
Paulo: FAU-USP, 2012. Dissertao
(Mestrado) Faculdade de
Arquitetura de Urbanismo/USP,
So Paulo.
10 Faz parte desses Anexos, os
seguintes itens: entrevistas com os
arquitetos autores das intervenes,
imagens reduzidas das pranchas
originais, imagens reduzidas das
pranchas do projeto de interveno,
fortuna crtica de peridicos e
livros e tabela comparativa de
bens modernos tombados ou
considerados de interesse na cidade
de So Paulo.
1 A ARQUITETURA MODERNA
EM SO PAULO: RECONHECIMENTO
E PRESERVAO
Este captulo apresenta questes relativas preservao do

patrimnio arquitetnico do sculo XX, em especial da arquitetura moderna e est estruturado em trs partes com
o objetivo de introduzir e instrumentalizar as anlises dos
captulos subsequentes.
A primeira parte tem como objetivo discutir a consolidao do patrimnio moderno, tendo como base a historiograa e ainda explicitar as caractersticas da produo dessa
arquitetura em So Paulo.
A parte seguinte busca compreender as especicidades
relacionadas preservao da arquitetura moderna, elencando temas levantados por diversos autores no enfrentamento dessa discusso.
Por m, a terceira parte, se prope a examinar os critrios metodolgicos e suas aplicaes no patrimnio recente,
baseados na Carta de Veneza e discutir, entre outras coisas,
como as aes de restauro podem auxiliar na ampliao
do conjunto de bens patrimoniais, alm de garantir a sua
salvaguarda.
21
1.1 A CONSOLIDAO DO PATRIMNIO

MODERNO PAULISTA
O processo de reconhecimento da arquitetura moderna
como patrimnio cultural, teve incio j na ltima dcada do
sculo XX, contribuindo para que a produo dessa arquitetura recente comeasse a ser considerada como documento
histrico. Sobre o conceito de documento/monumento e
como se desenvolvem essas escolhas, Le Goff arma:
De fato, o que sobrevive no o conjunto daquilo que existiu no
passado, mas uma escolha efetuada quer pelas foras que operam
no desenvolvimento temporal do mundo e da humanidade, quer
pelos que se dedicam cincia do passado e do tempo que passa, os
historiadores. (LE GOFF, 1990, p. 535)
A partir dessa premissa, conclumos que o objeto arquitetnico deve ser entendido como documento histrico
que carrega consigo uma srie de informaes, tanto de
[as notas referentes ao

Captulo 1 encontram-se
a partir da p. 51]
sua prpria produo e conceitos, quanto de parte da sociedade que a concebeu. Como evidencia Antinucci, ao
mencionar Brandi: uma obra de arte no se compreende,
se reconhece, pois o que se reconhece o inteiro processo
que a produziu. ( ANTINUCCI, 1966, p. 7-33 apud KHL,
2008a, p. 362)
Nesse sentido, Argan comenta em seu livro Projeto e Destino que essa uma caracterstica do ser humano, que no
se adapta ao ambiente, mas adapta o ambiente a si deixando marcas no casuais, signos que tm o valor de mensagens e com os quais podemos comear a reconstruir a
sua histria. E que podemos considerar documentos desde
narrativas escritas e memrias transmitidas at os vestgios de estabelecimentos, os restos de construes, as armas,
os utenslios, tudo. E conclui: No h documento que no
seja o produto de um projeto de uma operao tcnica.
(2004, p. 16)
Por sua vez, apesar de suas caractersticas especcas, o
tombamento dessa arquitetura recente segue o mesmo padro do patrimnio em geral, ou seja, pela sua excepcionalidade, por suas caractersticas tcnico-construtivas, por
sua importncia no quadro da historiograa da arquitetura e
ainda em casos emergenciais, como aponta Wolff: O outro
aspecto a determinar os tombamentos o risco iminente de
sua destruio. (WOLFF, 1998. apud OKSMAN, 2011)
Podemos concluir, ento, que o papel da memria e da
histria fundamental para embasar as razes por que devemos preservar e como devemos atuar em relao preexistncia, baseados nas vertentes tericas, que nos dispo-
22
nibilizam os instrumentos conceituais que devem guiar a

nossa atuao prtica. (KHL, 2006, p. 20-21)
Como um alerta aos prximos anos, do que iremos enfrentar ao nos depararmos com a discusso sobre o reconhecimento e as corretas razes para se restaurar o patrimnio
moderno, Salvo evidencia:
O propulsor que ativa o processo no , pois, o preventivo reconhecimento do valor histrico-arquitetnico que deveria ser um preldio ao ato metodolgico da restaurao, mas a descoberta do estado
de devastao de um patrimnio que, de modo evidente, perdeu
forma e completude, no obstante o breve tempo transcorrido ()
(SALVO, 2008, p. 201)
1.01
1.1.1 A IMPORTNCIA DO IMVEL ENQUANTO BEM CULTURAL

E SUA CONSOLIDAO COMO PATRIMNIO ATRAVS DA
HISTORIOGRAFIA
Ainda sobre a questo da memria, podemos armar, no
caso da arquitetura produzida no sculo XX, que a historiograa tem um papel de suma importncia para a sua consolidao e seu efetivo reconhecimento, como relata Dedecca:
As revistas conguram-se como uma das principais fontes para o entendimento poltico e ideolgico de seu tempo e nos ajudam a compreender redes de sociabilidade, lugares de aprendizado e trocas intelectuais, indicando a dinmica do movimento de fermentao e circulao
de ideias, permitindo traar um campo arquitetnico congurado
sobretudo de prticas difusas e interativas. (DEDECCA, 2009)
A ARQUITETURA MODERNA EM SO PAULO: RECONHECIMENTO E PRESERVAO
1.01 Revista Acrpole, capa com

arte de Alexandre Wollner e edio
especial sobre Zanettini, Campos
Filho e Korciuszko Corra
A importncia das revistas, mesmo que escassas, no processo

de reconhecimento e de forjamento de uma arquitetura particularmente paulista, tambm destacada por Acayaba:
Havia poucas publicaes sobre as casas modernas brasileiras ()
os projetos brasileiros conhecamos atravs da revista Acrpole ()
a dedicao com que estas casas foram estudadas, reunidas e reproduzidas, comeou a denir, de certo modo, a existncia da escola
paulista1. (ACAYABA, 2011, p. 28-33) [FIG. 1.01]
Essa ideia compartilhada por Segawa que argumenta:
A disseminao mais ampla de alguns dos valores da arquitetura paulista, no entanto, se deu por meio da revista
Acrpole, editada em So Paulo. (1997, p. 152)
1.1.2 ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA

E AS ESPECIFICIDADES PAULISTAS
Levando essa discusso para os primrdios do surgimento
da arquitetura moderna no Brasil, o prprio Segawa2 assinala que, apesar do projeto para o Ministrio da Educao e Sade Pblica [FIG. 1.02] gurar como ponto inicial de
uma arquitetura moderna de feitio brasileiro (1997, p. 92),
foi somente com o pavilho brasileiro da Feira Mundial de
Nova York em 1938 [FIG. 1.03] considerado um dos pontos
altos de toda a exposio (1997, p. 93) e com uma positiva
repercusso no Brasil (1997, p. 93) que se materializou,
primeiramente, os cinco pontos3 de Le Corbusier, pois a sede
do MESP encontrava-se ainda em obra4.
23
1.02
1.03
De qualquer maneira, no podemos deixa de reconhecer a importncia da obra do arquiteto Gregori Warchavchik
como fundamental na arquitetura moderna no Brasil, bem
como a importncia da Casa Modernista [FIG. 1.04] como
precursora de um novo jeito de morar, como assinala Kamita:
A casa modernista foi exposta ao grande pblico da cidade de
So Paulo em 1929, como exemplar do novo modo de construir e
morar. Alm da pureza do volume prismtico e da planta funcional,
o arquiteto desenhou os interiores (armrios, peas de mobilirio,
acessrios) seguindo os padres do desenho moderno bauhausiano.
(KAMITA, 2004, p. 142)
Sobre as diferenas comumente colocadas em relao arquitetura moderna produzida em So Paulo em relao do Rio
1.04
1.02 Ministrio da Educao

e Sade Pblica (MESP), atual
Palcio Gustavo Capanema e
tambm conhecido como MEC,
Rio de Janeiro. Equipe: Affonso
Eduardo Reidy, Carlos Leo, Ernani
Vasconcellos, Jorge Moreira, Lucio
Costa e Oscar Niemeyer, 1937-1945
1.03 Pavilho de Nova York,
Lucio Costa e Oscar Niemeyer, 1938
1.04 Casa na rua Itpolis Casa
Modernista, So Paulo, Gregori
Warchavchik, 1930.
de Janeiro, podemos armar que tal se deve, muito provavelmente, s nossas caractersticas urbanas e morfolgicas.
Na histria da cidade, inmeras edicaes e obras
pblicas contriburam para modicar e mascarar as condies geogrcas naturais do stio original de So Paulo.
(ABSABER, 1963) [FIG. 1.05]
Como descreve Prado Jr.:
Deriva dessa topograa irregular o sentido geral do desenvolvimento
da cidade e a estrutura do seu plano fundamental. A cidade nasceu
justamente do promontrio que forma a vrzea do Tamanduate de
um lado, e o Vale do Anhangaba do outro, dominando a a plancie extensa formada por aquela vrzea e a do Tiet, no ponto em
que conuem. () pode-se dizer que a estrutura da cidade de So
Paulo foi grandemente inuenciada pelos fatores geogrcos, sobretudo o relevo e os cursos dgua que lhe marcaram profundamente
a sionomia. (PRADO JR., 1933, p. 125)
Wisnik, tambm refora essa particularidade da arquitetura

paulista: Produzida em uma cidade que cresceu vertiginosamente e quase sem planejamento, sob a lgica selvagem
da especulao imobiliria, essa arquitetura vai se introverter. (2004, p. 42)
Tratando dessa e de outras particularidades da arquitetura moderna em So Paulo, Zein, em sua dissertao
Arquitetura brasileira, escola paulista e as casas de Paulo Mendes da Rocha, aborda a diculdade de reconhecimento da
escola paulista:
Sem que seja totalmente reconhecida como tal, nem mesmo por
seus pares, e menos ainda a nvel nacional e internacional, a escola
paulista pode e deve ser considerada uma outra vanguarda brasi-
A ideia da relao direta dessas nossas peculiaridades de territrio com a arquitetura moderna produzida em So Paulo
compartilhada por diversos autores que destacam a espacialidade mais introspectiva como resultado, em especial ligada
ao programa residencial. Dentre esses autores, podemos nos
apoiar em Acayaba, que comenta:
A soluo de espao interno est ligada trama urbana paulista.
A falta de paisagem em So Paulo conduziu a essa tendncia para a
interiorizao. Da, ento, essas casas com ptios, jardins no centro
ou voltadas para os fundos. (ACAYABA, 1986, p. 68-70)
24
1.05
1.05 Praa da Repblica,

centro de So Paulo vista area.
Carto-postal edifcio Colombo
leira, cuja armao principia a fermentar entre os arquitetos nos

anos50, consolidando-se localmente nos anos 1960 e expandindo
nacionalmente sua inuncia formal nos anos70. Conhecida tambm como arquitetura paulista brutalista, destaca entre seus epgonos nome como Joo Batista Vilanova Artigas, Paulo Mendes da
Rocha, Ruy Ohtake, Decio Tozzi, Eduardo de Almeida, entre outros,
incluindo de maneira mais oblqua, arquitetos como Carlos Millan
e Joaquim Guedes, e igualmente, embora de maneira menos reconhecida, a gura mpar de Lina Bo Bardi. (ZEIN, 2000, p. 10)
J em um artigo para o Seminrio DOCOMOMO Brasil, realizado em Niteri no ano de 2005, Zein descreve de maneira
sistemtica as caractersticas dessa arquitetura to peculiar produzida entre os anos 1950 e meados dos anos 1970
em So Paulo, indicando-as em tpicos: quanto ao partido,
quanto composio, quanto s elevaes, quanto ao sistema construtivo, quanto s texturas e ambincia lumnica
e quanto s caractersticas simblico-conceituais. Com isso,
busca compreender essa especca produo arquitetnica e
reiterar a existncia de uma escola. (ZEIN, 2005, p. 16-18)
Da casa de Olga Baeta (1956-19857) at a segunda casa de Bittencourt (1960), passando pela casa de Rubens Mendona (1957-1958),
assiste-se a vrias modalidades de emprego do concreto bruto em
tipo de programas onde ele parecia ser menos indicado. (BRUAND,
2008, p. 298) [FIGS. 1.06 E 1.07]
1.06 Casa Rubens de Mendona,

So Paulo, Vilanova Artigas e
Carlos Cascaldi, 1958-1959
1.07 Segunda casa Taques
Bittencourt, So Paulo, Vilanova
Artigas e Carlos Cascaldi,
1959-1960
Por sua vez, Sergio Ferro, em entrevista Marlene Acayaba,

defende que, apesar da negao5 da palavra brutalismo6
por Artigas, este j havia iniciado, por experincia prpria,
ensaios espaciais, plsticos e tcnicos que iam ao encontro
desse caminho um pouco antes do surgimento do referido
movimento. Ao comparar a postura de Artigas com a de
Le Corbusier7 no Convento de La Tourette [FIG. 1.08], Ferro
assinala que, apesar desse ltimo ter sido um modelo plstico de conduta, no possua diferentemente de Artigas a
caracterstica de verdade estrutural:
1.1.3 A INCLUSO DA ARQUITETURA MODERNA EM SO PAULO

NO RTULO BRUTALISTA
No captulo O aparecimento do Brutalismo e seu sucesso em So
Paulo, Bruand cita a importncia da obra de Vilanova Artigas
para a armao desse estilo e ressalta o exemplo da utilizao do concreto armado, mesmo em alguns programas de
menor escala, como, por exemplo, os projetos residenciais:
25
1.06
1.07
Enquanto na obra de Artigas a estrutura clara, bem pensada

e aparente, no convento o que se v no a estrutura real. Desse
modo, aquela espcie de sinceridade construtiva da obra de Artigas
toma um sentido inverso no convento, onde h muito dcor, muito
reboco e argamassa. No Brasil, nesse perodo, principalmente atravs de Artigas, a tese de base era aproveitar cada componente da
tcnica construtiva com mxima clareza e honestidade. (ACAYABA,
1986, p. 68)
1.1.4 O USO DO CONCRETO APARENTE NA ARQUITETURA

MODERNA PAULISTA E A CONFIGURAO ESPACIAL COMO
ELEMENTOS DE IDENTIFICAO
Assim como Bruand, a ideia da importncia do concreto
como caracterstica identitria da arquitetura moderna paulista, tambm defendida por Acayaba: () o emprego extensivo do concreto armado aparente em volumes compactos resultou em uma esttica prpria. (1986, p. 68)
Zein complementa esse argumento, sustentando, mais
uma vez, que, ao se falar de escola paulista, devemos ter
em mente a estrutura e a tcnica construtiva:
() talvez o que dena a sua especicidade no seja apenas seus
elementos de composio ou materiais de eleio, mas igualmente
a nfase colocada nos aspectos como a racionalidade construtiva e
clareza estrutural. (ZEIN, 2000, p. 14)
Apoiados neste raciocnio, podemos ento armar que, mais
do que os materiais simplesmente, essa nova congurao
26
1.08
espacial que d arquitetura moderna paulista a sua identidade. Lemos refora essa ideia e postula que o desenho
desse espao ser indutor tambm de mudanas de hbitos
de seus ocupantes, e arma:
() a continuidade espacial a tnica e, nisso, h uma espcie
de proletarizao dos programas atravs das superposies ento
consequentes e inevitveis () com essa pretendida continuidade
espacial, as paredes divisrias deixam de ser efetivamente isoladoras
de atividades para tornarem-se simplesmente selecionadoras de ambientes, havendo uma intencional promiscuidade () realmente, a
tendncia de muitos aproveitar as vantagens das modernas estruturas, com suas possibilidades de grandes vos ou largos espaos,
para sugerir um novo modo de vida. (LEMOS, 1989, p. 74)
1.08 Convento La Tourette,

Eveux-sur-Arbresle, Le Corbusier,
1953-1960
Kamita, tambm percebe essa importante transformao que a arquitetura moderna em So Paulo iria indicar,
sendo o programa residencial o disseminador das mudanas que a sociedade iria sofrer: () a casa moderna
cumpriria a tarefa de informar e convencer uma sociedade ainda no integralmente preparada, da adequao,
da necessidade, da inevitabilidade do Novo. ( KAMITA ,
2004, p. 142)
1.1.5 ARQUITETURA MODERNA E OS RGOS DE PATRIMNIO:

O CASO PAULISTA
Ao se tratar da relao entre Patrimnio Cultural e a arquitetura moderna no Brasil, uma informao que deve ser levada em conta que a arquitetura moderna foi precocemente reconhecida como patrimnio cultural, sendo esta
uma especicidade brasileira, fruto da formao do corpo
tcnico8 do SPHAN9.
Oksman ainda aponta que, apesar do tombamento da
Igreja da Pampulha [FIG. 1.09] e do MEC [FIG. 1.02] em 1947, essa
ao no teve continuidade e a grande produo moderna
brasileira, da segunda metade do sculo XX, demorou a ser
protegida e diversos edifcios modernos emblemticos foram desgurados ou demolidos. (2011, p. 20)
Simona Salvo em sua conferncia A interveno na arquitetura contempornea como tema emergente do restauro,
deixa claro as razes do atraso na reexo sobre o ingresso da arquitetura moderna no terreno da tutela, ao
armar que:
27
1.09
O cerne do problema est () no desconforto histrico-crtico que,

inevitavelmente, cerca o reconhecimento de um valor de obras recentssimas, dicultado pela ausncia de um congruente distanciamento histrico e da falta de uma historiograa consolidada.
(SALVO, 2008, p. 198)
Ainda sobre esse tema e apoiado nos grcos apresentados
a seguir ca claro o pouco, ou talvez ainda incipiente, interesse dos rgos de preservao tanto pela arquitetura moderna, quanto, especicamente, por seus exemplares residenciais, tendo em vista o reduzido nmero de imveis com essas
caractersticas que se encontram tombados em So Paulo. Por
sua vez, a permanncia em razovel estado de conservao
de diversos exemplares, sobrevivendo at mesmo especulao imobiliria, fruto de um reconhecimento por parte
dos prprios proprietrios, que aceitam a legitimidade de sua
condio de bem cultural, como exemplica Camargo:
1.09 Igreja de So Francisco de Assis,

Pampulha, Belo Horizonte, Oscar
Niemeyer, 1940 croqui
GRFICOS COMPARATIVOS PATRIMNIO ARQUITETNICO DO

MUNICPIO DE SO PAULO ENTRE OS RGOS DE PRESERVAO10
bens tombados
modernos
IPHAN (criado em 1937)

8
7
6
5
4
3
2
1
0
1930 1940 1950 1960 1970 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
ano
bens tombados
modernos
CONDEPHAAT (criado em 1968)

8
7
6
5
4
3
2
1
0
1930 1940 1950 1960 1970 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
ano
bens tombados
modernos
CONPRESP (criado em 1985)

8
7
6
5
4
3
2
1
0
1930 1940 1950 1960 1970 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012
ano
28
11%
IPHAN
21 bens tombados
bens tombados modernos
bens tombados no modernos
31%
PATRIMNIO MODERNO
bens tombados modernos**
diviso por rgos de preservao (em porcentagem)
IPHAN
58%
CONDEPHAAT
CONPRESP
17
12
1
2
CONDEPHAAT
130 bens tombados
** Dos 37 tombamentos de bens modernos nos

trs rgos, 14 so repeties, totalizando apenas
23 bens tombados modernos
7
2
118
PATRIMNIO MODERNO
23 bens tombados modernos
diviso por programa arquitetnico
residncia
edifcio
institucional
museu
conjunto residencial
parque
clube
outro
4
3
45
21
1
CONPRESP
aprox. 300.000* bens tombados
bens de interesse modernos
Gregori Warchavchik
Vilanova Artigas
G. Winter & M. Whaterly
* No foi possvel localizar a quantidade exata

2
299.979
29
PATRIMNIO MODERNO
7 residncias
diviso por autoria
Lina Bo Bardi
1.10
As casas mais paradigmticas do arquiteto Carlos Millan ainda esto com seus proprietrios originais e inalteradas, fornecendo muitos elementos para a discusso do patrimnio residencial moderno.
(CAMARGO, 2007, p. 2) [FIG. 1.10]
Assinala, ainda, que, apesar das residncias paulistas serem
reconhecidas tanto como tema de pesquisa, como de anlise
historiogrca, esse reconhecimento no est totalmente difundido nos rgos ociais, dada complexidade dos problemas relativos sua preservao.
Esse reconhecimento por parte dos proprietrios tambm no unnime, devido a pouca informao e quase
nenhum apoio dos rgos competentes, como descreve
Camargo novamente:
O tombamento dos imveis, das residncias particulares, entendido pelos seus proprietrios como uma punio e no uma valorizao, e sem o apoio da sociedade, esse instrumento legal perde a
fora. (CAMARGO, 2007, p. 2)
30
1.11
Essa opinio compartilhada tambm por Oksman, que entende que os casos de tombamento de residncias so bastante polmicos por envolver questes de propriedade e que
o processo de aprovao junto ao Estado envolvendo um bem
tombado, exige um empenho nanceiro e burocrtico oneroso ao proprietrio, ressaltando, ainda: Alm disso, h a incompreenso de que o tombamento no um congelamento
do imvel, mas uma diretriz que orienta as intervenes no
sentido de preservao deste bem. (OKSMAN, 2011, p. 72)
Um exemplo feliz de que o reconhecimento de um imvel
como bem cultural pode indicar novos caminhos a serem seguidos, a interveno do arquiteto Mauro Munhoz11 em uma
residncia projetada por Oswaldo Bratke em 1945 [FIGS. 1.11 E
1.12], cuja identicao12 por parte do arquiteto, permitiu adotar uma interveno que valorizasse o bem original, atualizando-o segundo suas necessidades. (CAMARGO, 2007, p. 7)
Por sua vez, a casa na rua Gaivotas (residncia Krutman)13
[FIGS. 1.13 A 1.16], projetada por Vilanova Artigas em 1968, no
teve a mesma sorte. Neste caso, a Fundao Vilanova Artigas
1.12
1.10 Residncia Roberto Millan, So

Paulo, Carlos Barjas Millan, 1960
1.11 Residncia na rua Soa, So
Paulo, Oswaldo Bratke, 1945
1.12 Residncia na rua Soa,
reforma Mauro Munhoz, 2000-2002
1.13 Residncia Krutman, So Paulo,
Vilanova Artigas, 1968 plantas
1.14 Residncia Krutman corte
longitudinal
1.15 Residncia Krutman elevao
1.16 Residncia Krutman estudo
elaborado pelos arquitetos
Alexandre Delijaicov e Vera
Domschke, que integrava a
residncia ao projeto do edifcio,
1986
1.15
1.13
1.16
1.14
31
tentou negociar com a Construtora Paulo G. Boghosian para

evitar a sua demolio. Colaborando nesse processo, os arquitetos Alexandre Delijaicov e Vera Domschke elaboraram um
estudo preliminar, modicando apenas a implantao do edifcio no terreno que iria ser construdo, propondo a integrao
da nova edicao com a casa remanescente esta iria abrigar
alguns programas de lazer , conforme podemos constatar em
desenho publicado na revista Projeto14. Apesar das tratativas, a
residncia foi demolida, dando lugar a um edifcio de apartamentos com 18 andares, projetado pelo arquiteto Israel Rewin.
preciso ponderar, porm, que a soluo em se preservar
a qualquer custo, pode acarretar resultados nefastos, como
descreve Oksman:
A especicidade dos programas de alguns dos edifcios modernos e,
portanto, a eventual diculdade em atualiz-los um dos argumentos utilizados para justicar demolies e reformas que muitas vezes
corrompem os seus valores. A demanda por mudana de uso e adequao de espaos uma questo que no pode ser negligenciada.
Corre-se o risco de esvaziar um edifcio e conden-lo a uma condio
de falta de uso que acaba por destru-lo simblica e sicamente.
(OKSMAN, 2011, p. 40)
Por m, Moreira ajuda a sintetizar:
Uma estratgia mais ampla precisa ser elaborada para lidar com
a complexidade e a escala da arquitetura do sculo XX, que inclui
edifcios em altura, campi universitrios, fbricas e casas estandardizadas. (MOREIRA, 2010, p. 199).
32
1.2 AS ESPECIFICIDADES DA PRESERVAO DA

ARQUITETURA MODERNA
Neste item, se pretende examinar posturas e discusses acerca
das intervenes em arquitetura moderna, a m de compreender como as intervenes podem auxiliar na preservao de
um bem cultural, no reconhecimento de seus valores intrnsecos e na sua atualizao tanto de instalaes, como de usos
sem denegrir e modicar de maneira irreversvel a edicao,
respeitando as normas e recomendaes de preservao e de
restauro, em especial as da Carta de Veneza, de 1964.15
Sobre essa discusso especca, que relaciona restauro e
patrimnio moderno, Salvo esclarece em seu artigo Restauro
e restauros das obras arquitetnicas do sculo 20: intervenes em
arranha-cus em confronto no ser esse um assunto recente,
pois a questo j se coloca h vinte anos, embora ainda no
se atingiu uma maturidade suciente. Apesar de inmeras
experincias e oportunidades. Esclarece, ainda, ser possvel
identicar duas posturas distintas em relao a esse enfrentamento. A primeira, para obras de valor reconhecido produzidas na primeira metade do sculo XX, onde as aes seguem
o caminho da repristinao16, buscando reconduzir a obra ao
estado original; a segunda, para as obras do segundo psguerra que se encontram numa espcie de limbo entre
o reconhecimento de seu valor patrimonial e o repertrio
formal , tem-se adotado a opo por intervenes de contnua e desenvolta substituio. (2007, p. 139-143) Nestes
dois casos, a tendncia a de refazer antes de se conservar
(2007, p. 140) e suas consequncias negativas so bvias, de-
1.17 Edifcio Pirelli, Milo, Gio Ponti,

1956-1961. Interveno coordenada
por Pietro Petraroia, Maria Antonietta
Crippa, Carla Di Francesco e Giovanni
Carbonara, 2004
1.17
terminando atravs do cancelamento de partes e de materiais

autnticos, uma indubitvel e progressiva perda de memrias
arquitetnicas recentes (2007, p. 141), como declara Salvo.
E conclui:
1.18 Centro Georges Pompidou

(Beaubourg), Paris, Renzo Piano
e Richard Rogers, 1971-1978
Parece, com efeito, difusa e compartilhada mas no, certamente,

provada a convico de que as obras modernas no sejam restaurveis por acusa de sua natureza material, muito diversa daquela
das obras antigas, para as quais se desenvolveu toda a prtica da
conservao. (SALVO, 2007, p. 141)
No obstante, na contramo da tendncia repristinatria, temos a obra realizada nas fachadas do arranha-cu da
Pirelli17 [FIG. 1.17], que foi minuciosamente analisada por Salvo
em seu artigo: Arranha-cu Pirelli: crnica de uma restaurao,
exemplo de sua excepcionalidade e do carter renado da
operao realizada na fachada, demonstrando, na prtica,
que possvel incorporar s intervenes de edifcios da arquitetura moderna as prticas de conservao e do restauro,
enfrentando a sua complexidade com o mesmo rigor terico, metodolgico e cientco das restauraes das obras
anteriores ao sculo XX. (SALVO, 2007, p. 143-144)
1.2.1 A PRESENA DOS ARQUITETOS AUTORES, VNCULOS

E FATORES EXTERNOS
Um caso bastante especco a presena dos arquitetos autores como agentes da interveno. Tambm, mas no to
raro, so os discpulos que restauram os mestres, pois, pre-
33
1.18
tensamente, imaginam saber dar continuidade digna obra;

ou, ainda, os prprios lhos arquitetos que, a partir de
relaes privilegiadas com o autor, determinam intervenes corretivas sem nenhuma preocupao com os critrios
terico-metodolgicos do restauro. (SALVO, 2008, p. 206)
Ainda em Salvo, pode-se avaliar dois infelizes exemplos.
No primeiro caso, a interveno de Renzo Piano para o Beaubourg (Centro Georges Pompidou) [FIG. 1.18], cujo projeto
ele mesmo realizou juntamente com Richard Rogers na dcada de 1970. Nessa interveno executou-se uma srie de
modicaes, visando uma reestruturao dos espaos expositivos, das circulaes e a resoluo de problemas funcionais e de gesto, que acarretaram na prpria traio da
carga inovadora contida no projeto na poca de sua inaugurao. (SALVO, 2008, p. 206) Neste sentido, Salvo expressa
o seu desapontamento:
1.19
1.20
Como, inevitavelmente, tende a fazer qualquer artista chamado a retrabalhar a sua prpria obra, Piano reviu e corrigiu a estruturao
do velho Beauborg () realiza[ndo] uma espcie de repensamento
ps-modernista da prpria obra. (SALVO, 2008, p. 206)
ciente sequer para resgatar a sua imagem original; mesmo

porque caso fosse essa a inteno , isso apenas reiteraria a
postura de seus autores de no entendimento dos conceitos
de bem cultural, como expressa Khl:
O segundo exemplo18, tambm de resultado questionvel em

relao postura frente a um bem de reconhecida importncia, foi a interveno nas fachadas do edifcio de escritrios
na rua Gnova [FIG. 1.19], em Madri. O edifcio foi, originalmente, projetado por Antnio Lamela em 1973 e teve seu
projeto de restaurao elaborado pelo Estudio Lamela 19
[FIG. 1.20], em 2004. Neste caso, optou-se pelo refazimento de
toda a fachada da edicao. Buscando atender solicitao de aumento de luminosidade no interior da edicao.
A nova fachada, no s elaborada com novos materiais, tambm modicou signicativamente a relao de propores
das aberturas dos caixilhos e dos panos opacos. Mesmo a
tentativa de se fazer no desenho dessa nova pele um perl
que faz meno s suas linhas originais [FIG. 1.21] no foi su-
Infelizmente, uma postura anistrica, a falta de entendimento em

relao s razes culturais da preservao e a ausncia de critrios
claros para a atuao em bens culturais, se verica tambm em
relao a edifcios do modernismo e a outras construes recentes.
(KHL, 2008b, p. 200)
34
Essa proposta, tambm, contm uma questo, presente no

mago da discusso sobre restauro de patrimnio moderno:
a presena e participao dos autores originais, ou de seus
colaboradores, nos projetos de interveno em obras de sua
autoria, e que, no raro, revela a diculdade em se atuar
segundo um distanciamento crtico e de modo fundamentado em relao importncia documental e formal dos
bens. (KHL, 2008b, p. 201)
1.21
1.19 Edifcio de escritrios na rua

Gnova, Madri, Antonio Lamela,
1973 vista geral
Gnova resultado nal da fachada
executada, proposta pelo Estudio
Lamela em 2004
Gnova cortes comparativos com
as solues da fachada original
e da proposta executada pelo
Estudio Lamela
1.2.2 A PTINA NO MODERNO

Uma questo que no podemos deixar de comentar refere-se ptina associada s edicaes de patrimnio arquitetnico moderno.
A ptina est intimamente ligada s teorias de restauro,
pois ilustra de maneira inequvoca a passagem do tempo e,
em consequncia, o envelhecimento do prprio bem. Por
outro lado, quando lidamos com edicaes do sculo XX,
essa imagem est associada degradao ou abandono.
Nas edicaes da arquitetura moderna, essa imagem da
ptina parece conitar com o prprio conceito com que a
modernidade est relacionada, ou seja, o novo como imagem, o novo como construo, o novo como conceito, como
expressa Salvo:
Um equivocado potencial gurativo (como cone) e a aparente
inconsistncia histrica do novo invertem nossa espontnea propenso a conservar, agindo, ao contrrio, na direo oposta, desencorajando esta ltima e encorajando, ademais, a repristinao da
fcies originria. (SALVO, 2008, p. 210)
Ainda sobre essa questo, Moreira conclui:
A no aceitao da ptina levou muitas vezes troca de materiais
de revestimento em vez de sua recuperao e manuteno, afetando
assim a autenticidade do edifcio. (MOREIRA, 2010, p. 196)
Um exemplo positivo dessa aceitao, foi a interveno na
Ex-Casa del Fascio20 [FIG. 1.22] em Como: correta e bem exe-
35
cutada, alinhada com a melhor prxis de algumas das superintendncias italianas limitou-se a operaes conservativas
(limpeza, consolidao e proteo) nas placas de mrmore
botticino da fachada, que se encontrava em pssimo estado
de conservao devido a problemas de manuteno nos
anos de 1960. Sua substituio limitou-se a poucas placas
no recuperveis, representando, assim, um pioneiro caso
de interveno em obra moderna. (SALVO, 2008, p. 208)
1.22
1.2.3 AS ESPECIFICIDADES TCNICAS DA

ARQUITETURA MODERNA DEVIDO S SUAS
CARACTERSTICAS DE VANGUARDA
Quanto s especicidades tcnicas da arquitetura moderna,
devido s suas caractersticas de vanguarda, sabemos que
buscou processos mais rpidos de construo, a reduo das
espessuras, o aumento dos vos estruturais, novos materiais
experimentais, a ampliao do vazio e novas solues de
coberturas, entre outras coisas, resultando no s em seu
envelhecimento precoce, como tambm no surgimento de
patologias que ameaam muitas vezes a prpria permanncia do bem.
Araujo descreve essa situao com bastante objetividade:
La construccin moderna es, en general, ms precaria que la tradicional, debido en gran parte a su progresivo aligeramiento: La
masividad es una defensa contra el tiempo, y la construccin ligera
tiene un peor envejecimiento que la de mayor peso propio. Pero adems, la arquitectura moderna naci ligada al empleo de tecnologas
1.22 Ex-casa del Fascio, Como,

Giuseppe Terragni, 1932-1936
y materiales completamente nuevos en su tiempo, que acabaron con

el ciclo del sistema mural. El siglo XX fue una continua experimentacin con soluciones no siempre afortunadas, pero sobre todo nuevas, con un comportamiento a largo plazo difcil de prever. La suma
de aligeramiento y experimentacin produjo una arquitectura problemtica ante el paso del tiempo.21 (ARAUJO, 2010, p. 4)
Em relao a essa caracterstica de inovao tecnolgica,
Ferraz22 cita um relatrio do CIAM, elaborado por Gregori
Warchavchik, onde este comenta a no existncia de material isolante23, o que de certa forma exemplica a diculdade que esses arquitetos enfrentaram, no Brasil, para
atender, dentro dessa nova plasticidade, as solues primordiais da arquitetura moderna. Ainda como exemplo, Segawa
relata progressos na ocina do prprio Warchavchik, deixando clara a iniciativa de criao de mo de obra especicada para atender s novas demandas dessa nova arquitetura. (SEGAWA, 1997, p. 46)
Araujo argumenta que a busca da preservao do patrimnio moderno requer uma posio que se deve assumir a conservao do princpio construtivo original , a
qual aceita que o edifcio ter carncias de diferentes tipos,
mas estes muitas vezes so os seus valores e no se pode
resolv-las sem atentar contra eles24 (ARAUJO, 2010, p. 5),
concluindo que parece melhor valorizar aquilo que se tem
de positivo, o que no difcil, porque a arquitetura daqueles anos portadora de muitos elementos e solues hoje
perdidas; e, portanto, recuperar materiais e tcnicas at h
pouco convencionais, alcana a cada dia um novo sentido,
36
sobretudo por conservar ainda certos valores artesanais.25

(ARAUJO, 2010, p. 5)
E Oksman, complementa:
O carter experimental de determinadas solues acarretou, em alguns casos, perda de desempenho, envelhecimento do material e s
vezes problemas estruturais. Paradoxalmente, h situaes em que
exatamente nestes pontos que esto os valores dos edifcios a serem
preservados. (OKSMAN, 2011, p. 30)
Moreira, em seu artigo Os desaos postos pela conservao da
arquitetura moderna, apresenta alguns tpicos que, segundo
o prprio autor, merecem uma reexo mais cuidadosa
quando se enfrenta essa questo. Dentre eles podemos destacar: a diculdades para se encontrar e introduzir novos
usos, o uso de materiais novos sem tradio construtiva, o
problema do detalhamento, o uso de materiais usados em
srie, os problemas de adequao nos sistemas infraestruturais, a ausncia de uma cultura da manuteno, a diculdade de aceitao da ptina e os problemas existentes no
reconhecimento e tombamento. (MOREIRA, 2010, p. 189)
Montaner, em seu artigo Intervenciones em Arquitectura
Moderna, tambm exprime preocupao em relao aos
materiais utilizados na arquitetura moderna e ao enfrentamento de determinadas questes para a sua revitalizao.
Ao discorrer sobre a evoluo dos materiais, arma que
esse um ponto-chave, um ponto de inexo, onde estes
a partir da industrializao dos elementos, sua produo
em srie, seu anonimato e repetitividade so incor-
porados a uma lgica da arquitetura que tende homogeneizao dos materiais, no sendo mais possvel a sua identicao a exemplo do que era feito antes, onde se podia
identicar a madeira, a pedra e o tijolo.
Ainda dentro desse raciocnio, a intercambiabilidade
o segundo ponto importante, pois, alm da rpida montagem, ela contm a ideia de que cada pea j no se repara,
apenas se substitui. Esse ponto contm um dos problemas
mais recorrentes de muitas das intervenes que, por motivos que no vem ao caso enumerar, optaram pela troca
do material original. Essa postura acaba por induzir leituras
equivocadas26 do patrimnio envolvido.
O ltimo ponto a considerar, a especializao, sobre a
qual Montaner arma:
Cada material y cada elemento constructivo serva para una funcin especca: estructural, aislamiento trmico, aislamiento acstico, impermeabilizacin, proteccin contra el fuego, recubrimiento,
decoracin ().27 (MONTANER, 2009, p. 42)
E exemplica:
() a partir de la cultura del hormign armado aparece un material que una vez consolidado ya no puede tener una vida en otro lugar: solo puede mantenerse, repararse o derribarse.28 (MONTANER,
2009, p. 42)
De todo modo, Salvo coloca claramente que devemos olhar
para o patrimnio moderno, alm dos materiais e patolo-
37
gias existentes, encarando-o como documento histrico a

ser preservado, retomando, assim, o argumento de Araujo,
e complementando:
A caracterstica fsica do moderno, portanto, no deve ser encarada
como um defeito a ser corrigido, mas como essenciais formas de expresso e criatividades a serem tuteladas; por conseguinte, reagir ao
declnio, refazendo sem meios-termos, implica recorrer a modalidades superciais e inconstantes de agir, que traem o signicado da
obra, colocando-se imediatamente fora do campo da restaurao.
(SALVO, 2008, p. 200)
E nos alerta, de maneira enftica:
() o clima de revisionismo vigente em mbito internacional e, em
particular, a negao dos efetivos mritos da Carta de Veneza, tendem
a constringir o debate sobre a preservao a questes de mera natureza tcnica () Ao desenvolvimento macroscpico do tema, sintoma
de uma novidade passageira e no da vontade de aprofundar seu mrito, contrape-se um enfraquecimento do debate em torno de questes
centrais, tais como o desenvolvimento de adequada historiograa, a
busca pela veracidade dos materiais e tcnicas construtivas, o estudo
de tcnicas para o restauro adequadas s obras modernas () A penria de restauraes bem conduzidas e a abordagem terica metodolgica, geralmente fria e pouco frtil, limitaram o crescimento de um
real conhecimento material e construtivo da arquitetura do sculo 20,
que, somente pode ser obtido pela indagao direta da obra, no canteiro, e apenas se as nalidades e intenes forem aquelas de indagar
para reconhecer e conservar. (SALVO, 2008, p. 202)
1.2.4 A PRESERVAO DO MODERNO: PATOLOGIAS

E OUTRAS QUESTES PURAMENTE TCNICAS
Apesar de concordar com a ltima armao de Simona Salvo,
nos pareceu importante indicar, mesmo que supercialmente,
questo tcnicas e patolgicas ligadas ao restauro do patrimnio moderno, pois muitos desses problemas esto associados
tanto aos seus elementos construtivos, como tambm aos seus
materiais e s suas infraestruturas, ou seja: a presena quase
constante da estrutura em concreto aparente29, as vedaes
em caixilhos metlicos, as divisrias leves, as fachadas independentes e as instalaes eltricas e hidrulico-sanitrias.
Novas demandas de conforto trmico e acstico, o incremento de maior nmero de eletrodomsticos e equipamentos tecnolgicos que certamente acarretaro na modernizao das instalaes prediais, a necessidade de adequao
s normas de combate a incndio e acessibilidade universal, a abundncia de componentes industrializados disponveis para complementao ou substituio de elementos,
as patologias tanto nos fechamentos da fachada como nas
esquadrias metlicas, muitas vezes tendo sua estanqueidade
comprometida e, por m, as atuaes nas estruturas portantes sem comprometer o princpio construtivo original, so
alguns dos itens que certamente iremos enfrentar ao nos
depararmos com a necessidade de preservao de um patrimnio da arquitetura moderna.
Neste sentido, Moreira esclarece que:
A dimenso material dos edifcios modernos criou certos empecilhos sua conservao. Mtodos e materiais tradicionais no foram
38
abandonados, mas usados de novas maneiras ou em combinao

com novos materiais. Por exemplo, a pedra, usada por sculos como
material de construo, foi empregada em edifcios modernos como
revestimento. (MOREIRA, 2010, p. 191-192)
1.23 e 1.24 Finlndia Hall, Helsinki,

Alvar Aalto, 1965-1975
Ainda sobre os novos revestimentos e suas combinaes,

Moreira comenta sobre o uso de placas de pedra que reagem com as peas metlicas que servem para conect-las
construo, causando oxidaes e outras reaes, ilustrando com um caso especco de patologia na fachada em
placas de pedra do Finlndia Hall de Alvar Aalto (1965-1975)
[FIGS. 1.23 A 1.24], cujas placas de mrmore Carrara italiano se
deformaram quando submetidas ao rgido inverno nlands e acabaram por ser totalmente substitudas em 1997.
Sobre o enfrentamento de questes estruturais e de tcnicas construtivas nas edicaes da arquitetura moderna,
temos o relato de Araujo sobre a obra de restauro da Fundao Mir [FIGS. 1.25 A 1.27], projetada por Josep Llus Sert em
1975, coordenada por J. Freixas e S. Soteras em 2004:
Las armaduras del edicio sufrieron un proceso de oxidacin acelerado debido a la proximidad del mar, el escaso recubrimiento, la
excesiva porosidad del hormign y la inadecuada aplicacin de un
tratamiento supercial.30 (ARAUJO, 2010, p. 11)
Como medida de interveno, optou-se por se reparar trechos das zonas mais afetadas, com a substituio do concreto
por um recobrimento de base polimrica, inclusive sobre as
armaduras nos trechos mais danicados. Aps essa medida
1.23
1.24
1.25 Fundao Mir, Barcelona,

Josep Llus Sert, 1975 situao
aps as obras de restauro, 2004
1.26 Fundao Mir detalhe
do processo de tratamento das
armaduras nos trechos mais
afetados
1.27 Fundao Mir imagem
durante a aplicao do
revestimento acrlico
1.25
invasiva, aplicou-se um revestimento acrlico (que evita a

carbonatao), utilizando-se uma forma de tbuas similares
da concretagem original.
Analisando os resultados, no podemos deixar de fazer
certos questionamentos quanto sua legitimidade, perguntando-nos at que ponto aes relacionadas diretamente
estrutura podem auxiliar na preservao e conservao
do patrimnio construdo e de seu signicado ou se apenas
conguram medidas de manuteno, buscando as intervenes corretivas. Nesse sentido, evocamos Moreira, que
acrescenta: A manuteno de estruturas de concreto quase
sempre altera a sua autenticidade e d origem a questionamentos que desaam a teoria da restaurao. (MOREIRA,
2010, p. 192)
Outra questo que pode ser considerada uma das mais
signicativas diz respeito s solues especcas em relao s fachadas e sistemas de fechamentos da arquitetura
39
1.26
1.27
moderna; no s pelas questes inerentes prpria estanqueidade, mas, sobretudo, devido grande presena desses
elementos componentes que, apesar de manufaturados, tinham como premissa a reproduo seriada e que hoje, com
a presena de patologias, so refeitos ou substitudos, acarretando na perda do prprio material autntico. Sobre esse
tema, Araujo ressalta:
En denitiva, todo apunta a que debemos limitar las transformaciones a las necesarias, casi a las mnimas. Adems, una excesiva adecuacin acaba implicando mantener poco ms que la
estructura, caso cada da ms habitual, y el coste econmico y
energtico comienzan a equipararse a la sustitucin del edicio.
El resultado suele conducir no solo a la perdida de la integridad
del edicio, sino a una confusa superposicin de soluciones, en la
que tanto el viejo como la intervencin pierden valor.31 (ARAUJO,
2010, p. 5)
1.28
No assunto fachadas e fechamentos, Araujo apresenta um

exemplo positivo de restauro no projeto elaborado pelo escritrio Archiktetur 109, no ano de 2005, para o Doppelhaus
[FIG. 1.28] de Le Corbusier, de 1929, em Sttugart-Weissenhof,
que contou com o nanciamento da Fundao Wstenrot.
A recuperao da caixilharia de ao [FIGS. 1.29 E 1.30] buscou
reproduzir o desenho e propores originais, introduzindo
melhorias no detalhamento de suas vedaes, efetuando,
assim, uma troca dos elementos em madeira, que haviam
substitudo os originais na dcada de 1980.
Ainda, para efeito de registro, para uma visualizao mais
ampla sobre a gama de patologias que se apresentam comumente nas edicaes recentes produzidas no sculo XX e
para serem consideradas em discusses futuras, apresentamos uma listagem resumida:
t Estrutura de concreto aparente problemas em peas
moldadas in loco, em lajes macias, escassez de recobrimento, exposio e corroso32 da armadura [FIGS. 1.31 A
1.33], eorescncias33, carbonatao34 e decincia no
sistema de impermeabilizao;
t Vedaes em caixilhos metlicos problemas de estanqueidade de gua no prprio sistema de funciona-
40
1.29
1.30
mento, devido tanto aos detalhamentos ingnuos ou

pouco aprofundados, quanto degradao do prprio
material, oxidao e corroso dos elementos metlicos
expostos;
t Divisrias leves e fachadas independentes problemas
de estanqueidade de gua, dilataes heterogneas,
pontes trmicas, escassez de sistema de drenagem,
ventilao decitria, juntas de dilatao inecientes;
t Instalaes desgaste e insucincia da capacidade
das instalaes eltricas e seus quadros, desgaste e
insucincia das instalaes hidrulico-sanitrias;
1.31
1.32
1.28 Doppelhaus, StuttgartWeissenhof, Le Corbusier, 1929.

Restaurado por Architekteur 109,
2005 vista geral
1.29 Doppelhaus detalhe do
caixilho antes da restaurao
caixilho depois da restaurao
tratamento de armaduras (processo
de eliminao do concreto
deteriorado)
tratamento de armaduras (aplicao
de inibidores de corroso)
1.33 Doppelhaus detalhe
do tratamento de armaduras
(recuperao da superfcie em
concreto)
1.33
1.2.5 MUDAR A FUNO PARA SOBREVIVER

Alm das caractersticas ligadas aos materiais e tecnologia, a arquitetura moderna teve a funcionalidade e o racionalismo como pontos importantes de expresso. Esses
atributos resultaram em espaos especializados e mnimas
dimenses: os tetos baixaram ao limite, as medidas dos
espaos se ajustaram, especialmente os corredores, que se
inspiraram nas formas mais justas dos trens e barcos; os
espaos e as peas sanitrias se especializaram e se subdividiram para aumentar a eccia funcional.35 (MONTANER,
2009, p. 44)
Montaner defende essa armao, exemplicando com
a Casa Curutchet [FIG. 1.34], projetada por Le Corbusier na
cidade de La Plata em 1949, que foi recentemente reconvertida para ser a sede do Colegio de Arquitectos, sem a necessidade de nenhuma nova interveno.
No entanto, tal armao deve se relativizada, como
podemos perceber no texto de Johnston, em livro de 2011,
baseado em sua tese de doutorado, que apresenta um estudo minucioso sobre a Casa Curutchet, desde a sua concepo, esclarecendo no s as questes de projeto, como
tambm as relaes estabelecidas de Le Corbusier com
Amancio Williams durante a construo. Johston descreve
que em 1987:
() El Dr. Curutchet alquil la casa a la Fundacin oftalmolgica
Christmann, quienes encargaron a Luis y Julio Grossman, su restauracin total, pues en esa fecha se encontraba en estado ruinoso,
en especial los interiores. Estos arquitectos realizaron un cuidadoso
41
levantamiento de la obra construida, reacondicionaron los suelos,

falsos techos, revestimientos, carpinteras y pinturas, abriendo la
casa al conocimiento del pblico. Este trabajo realizado con precisin, cuidando de restituir los acabados originales de la casa, no
estuvo exento de cierta polmica pues, con el objeto de conseguir un
espacio de recepcin para la Fundacin Christmann cercano de la
calle, los arquitectos resolvieron utilizar para esta funcin el garaje
de la casa. Ejecutaron la carpintera de madera y vidrios por tras de
la persiana metlica enrollable e intentaron ejecutar una ventana
en el muro posterior del garaje, idea que fue rpidamente desechada a la luz de las duras crticas recibidas.
Finalmente, en el ao de 1992 la casa fue alquilada por el Colegio de
Arquitectos de la Provincia de Buenos Aires, y convertida en Museo
en el ao 2002. Entre los aos de 1992 y 2004 la casa fue objeto de
tareas de mantenimiento, que en algunos casos modicaron la obra
construida y en otros, con un discutible criterio, alteraron el inapreciable documento histrico que signicaba la casa con todas las interpretaciones realizadas.36 (JOHNSTON, 2011, p. 177) [FIG. 1.35]
1.34
E sintetiza:
1.35
Esta casa tiene una historia ulterior: la de su ocupacin por la

familia Curutchet, sus usos posteriores, las restauraciones Ello
nos evoca la candente cuestin de la arquitectura contempornea
entendida desde su dimensin patrimonial, y trabajos como este,
al reconstruir las vicisitudes de un edicio en toda su complejidad,
pueden aportar una inestimable contribucin a la urgente tarea
de denicin de criterios patrimoniales especcos.37 Grifo
nosso. (JOHNSTON, 2011, p. 13)
1.34 Casa Curutchet, La Plata,

Le Corbusier, Charles Edouard
Jeanneret e Amancio Williams
(projetista e diretor de obra),
1948-1951
1.35 Casa Curutchet vista interna
da garagem onde se encontra
o volume edicado na poca da
restaurao para a Fundao
Christmann
1.3 PRESERVAO E INTERVENO: OS CRITRIOS

TERICO-METODOLGICOS
No presente item, no se pretende fazer uma reviso de todos os critrios de preservao, mas apenas e de maneira
preliminar elencar os princpios que regem a restaurao,
os quais iro delimitar as bases necessrias para a realizao
das anlises dos projetos de interveno feitos no patrimnio arquitetnico moderno.
Entende-se que, ao examinar os critrios metodolgicos
e suas aplicaes no patrimnio recente para garantir a sua
salvaguarda, baseados na Carta de Veneza e suas bases tericas, amplia-se a prpria discusso de conceito de bem patrimonial, como esclarece Khl:
H uma contnua ampliao, que se acentuou nas ltimas dcadas, daquilo que considerado bem de interesse cultural a ser preservado, estendendo-se a um nmero cada vez maior, a tipos cada
vez mais variados e a um passado cada vez mais prximo. (KHL,
2006, p. 20)
E enfatiza: [os bens culturais] so sempre testemunhos nicos, no repetveis, que tm de ser analisados com a mxima
diligncia, fundamentando-se as propostas em rigorosos critrios. (KHL, 2006, p. 20)
Essa armao, sobre a concepo alargada de monumento, apesar de no especicamente ligada arquitetura
moderna, j gurava nos textos de Brandi:
42
Neste ponto se deve especicar que por monumento entendemos

qualquer expresso gurativa, seja arquitetnica, pictrica, escultrica e tambm qualquer complexo ambiental que seja particularmente caracterizado por monumentos singulares ou simplesmente
pela qualidade do tecido idlico de que formado, mesmo se no
relacionado a uma s poca. (BRANDI, 1975, p. 308 apud KHL,
2008b, p. 80)
Acerca dessa discusso importante destacar que o objetivo
da busca do entendimento desse arcabouo terico relacionado com as cartas patrimoniais38 e os referenciais da restaurao reforar a sua importncia junto aos arquitetos,
que tm optado por desconsiderar os referenciais da restaurao, seja pela falta de preparo39, seja pela ausncia de
tradio crtica, como aponta Khl, complementando:
No Brasil, o debate sobre os princpios tericos da restaurao que
deveriam reger a atuao prtica nos bens culturais recente e incipiente. Os trabalhos, de enorme interesse, que se tm acumulado
nas ltimas dcadas se voltam a variados aspectos do problema ()
no entanto, no que se refere s modalidades de interveno e aos
princpios tericos que deveriam reg-las, existe uma lacuna ().
(KHL, 2008b, p. 29)
1.3.1 RESTAURO E OUTRAS DEFINIES

Entrementes, ainda com relao a esse arcabouo terico,
nos pareceu de suma importncia apresentar algumas denies de termos40 que iro gurar tanto no presente ca-
ptulo, como em todo o desenvolvimento do trabalho. Para

isso, iniciamos pelo termo preservao no sentido que utilizado no Brasil. Recorremos a Khl, que explica:
Para os termos conservao e restaurao, utilizaremos as

denies expressas nos artigos da Carta de Veneza41:
Conservao:
() possui um sentido lato que abarca vrios tipos de aes, tais

como inventrios, registros, providncias legais para tutela, educao patrimonial e polticas pblicas. Abrange tambm as intervenes nos bens, para que sejam transmitidos da melhor maneira
possvel ao futuro, que podem assumir a forma de manuteno,
conservao, restaurao (). (KHL, 2008b, p. 59)
Art. 4 A conservao dos monumentos exige, antes de tudo, manuteno permanente. Art. 5 A conservao dos monumentos
sempre favorecida por sua destinao a uma funo til sociedade;
tal destinao , portanto, desejvel, mas no pode nem deve alterar a disposio ou decorao dos edifcios. somente dentro desses
limites que se devem conceber e se podem autorizar as modicaes
exigidas pela evoluo dos usos e costumes. Art.6 A conservao
de um monumento implica a preservao de uma ambincia em sua
escala. Enquanto sua ambincia subsistir, ser conservada, e toda
construo nova, toda a destruio e toda a modicao que possam
alterar as relaes de volumes e de cores sero proibidas. (CURY,
2000, p. 92)
A m de objetivar essa discusso, Khl ressalta a ordem para

qualquer procedimento sobre o monumento, que deve ir
do menos interveniente, ou seja, da manuteno, ao maior
grau de interveno, que o restauro. Destaca ainda que a
conservao um processo intermedirio e declara que nas
aes de restauro, em geral, opera-se concomitantemente
tambm com procedimentos de manuteno e conservao.
Assim, adotamos o termo manuteno como:
() aes cotidianas e peridicas que visam a sanar e reparar problemas que aparecem na edicao assim que surgem, como reparo
de um condutor vertical, de ao inadequada, substituio de telhas e vidros quebrados, de balastres danicados etc., em que se
opera, em geral por analogia, com formas e materiais iguais ou
semelhantes aos originais; casos, pois, em que os problemas no se
consolidam como uma ciso, no tempo, na obra como imagem gurada (caso houvesse uma ciso, esses mesmos problemas deveriam
ser tratados como casos de restaurao). (KHL, 2008b, p. 74)
43
Restaurao:
Art. 9 A restaurao uma operao que deve ter carter excepcional. Tem por objetivo conservar e revelar os valores estticos e
histricos do monumento e fundamenta-se no respeito ao material
original e aos documentos autnticos. Termina onde comea a hiptese; no plano das reconstituies conjecturais, todo trabalho complementar reconhecido como indispensvel, por razes estticas ou
tcnicas, destacar-se- da composio arquitetnica e dever ostentar a marca de nosso tempo. A restaurao ser sempre precedida
e acompanhada de um estudo arqueolgico e histrico do monumento. (CURY, 2000, p. 93)
Para concluir esse tpico, utilizaremos o enunciado de Brandi,

para complementar a denio do termo restaurao:
A restaurao constitui o momento metodolgico do reconhecimento
da obra de arte, na sua conscincia fsica e na sua dplice polaridade esttica e histrica, com vistas sua transmisso para o futuro. (BRANDI, 2004, p. 30)
1.3.2 CARTA DE VENEZA E SUAS BASES TERICAS

Desde o sculo XVIII, o entendimento do sentido de bem cultural foi sendo alterado, assim como o modo de lidar com o
mesmo, um momento crtico, apontado por vrios autores,
que d as bases da preservao hoje, ocorreu na segunda
metade do sculo XVIII. Embora as razes dessa mudana
possam ser encontradas no Renascimento italiano, ela se
acentua em nais do sculo XVIII devido a vrios fatores:
o Iluminismo, as reaes dos vandalismos macios da Revoluo Francesa e o ritmo acelerado das mudanas da Revoluo Industrial. (KHL, 2008b, p. 59-60)
Khl esclarece que a noo de ruptura entre passado e presente foi paulatinamente se intensicando, afastando-se das
aes ditadas por razes pragmticas e nalmente assumindo
[uma] conotao fundamentalmente cultural, voltada aos aspectos estticos, histricos, memoriais e simblicos dos bens [e]
tambm com ns educativos (2008b, p. 60) e ressalta:
() as questes de ordem prtica deixam de ser as nicas e prevalentes, apesar de dever estar sempre presentes, e passam a ser
44
concomitantes, a ter carter indicativo, mas no determinante. So

empregadas como meio de preservar, mas no como a nalidade, em
si, da ao. (KHL, 2008b, p. 60)
Apenas no sculo XX, porm, que so elaboradas aes, em
diferentes pases europeus, tais como: tentativas de inventrios sistemticos, experimentaes prticas, formulaes
tericas, elaborao de medidas legais e o estabelecimento
de rgos de preservao (KHL, 2008b, p. 60), que iriam
contribuir para a teoria e as prticas da conservao de monumentos histricos.
Como precursores das teorias sobre preservao, teremos
o ingls John Ruskin (1819-1900) e o francs Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879), cujas posturas antagnicas caram bastante evidentes: de um lado as conservativas de Ruskin e de outro as voltadas ao refazimento de
estilo, de Viollet-le-Duc.
Por m, recorremos Choay que conclui:
O monumento histrico entra ento em sua fase de consagrao,
cujo trmino pode ser xado por volta da dcada de 1960 ou, se
desejarmos um outro marco simblico, em 1964, data da redao
da Carta de Veneza. (CHOAY, 2001, p. 125)
Antes de discorrermos sobre os princpios da Carta de Veneza,
importante ressaltar que a redao da mesma foi pautada
nos princpios do restauro crtico entre outros documentos,
e que este, por sua vez, foi o resultado de uma releitura das
propostas liadas ao restauro lolgico ou cientco, de
Boito e Giovannoni, que se mostravam limitadas em algumas situaes42.

Conforme elucida Khl, o que diferenciava o restauro
lolgico de outras posturas era a grande ateno [dada]
aos aspectos documentais das obras e s marcas de sua passagem ao longo do tempo, respeitando as vrias fases (2010,
p. 294) e complementa:
Se houvesse necessidade de inserir novos elementos, deveriam ser
diferenciados da obra como estraticada, para no induzir o observador ao engano de confundir a interveno com a obra (em
alguma de suas etapas). (KHL, 2010, p. 294)
A m de explicitar seus princpios gerais do restauro cientco para agir em relao aos bens culturais, recorremos
Boito:
1. diferena de estilo entre o novo e o antigo; 2. diferena de materiais de construo; 3. simplicao das linhas e supresso dos
ornamentos; 4. exposio de velhas partes removidas perto do monumento; 5. inciso, em cada uma das peas renovadas, da data de
restauro ou de um sinal convencionado; 6. epgrafe descritiva incisa
no monumento; 7. descrio e fotograas dos diversos perodos das
obras, colocadas no prprio edifcio ou prximo a ele, ou descrio
por meios impressos; 8. notoriedade. (BOITO, 1893, p. 15-24.
apud KHL, 2008a, p. 354-355)
Em relao ao restauro crtico, podemos armar a importncia de seu carter multidisciplinar, como indica Khl ao
45
assinalar que: restaurador, historiador da arte e cientistas

tornam-se co-protagonistas () no estando mais a ao
sujeita ao arbtrio de um nico indivduo (2008a, p. 358).
Por sua vez, Carbonara apresenta, de maneira abrangente as
caractersticas dessa corrente terica:
[O restauro crtico] parte da armao de que toda interveno
constitui um caso em si, no classicvel em categorias (como
aquelas meticulosamente precisadas pelos tericos do chamado
restauro cientfico: completamento, liberao, inovao, recomposio etc.), nem responde a regras prexadas ou a dogmas
de qualquer tipo, mas deve ser reinventado com originalidade,
de vez em vez, caso a caso, em seus critrios e mtodos. Ser a
prpria obra, indagada atentamente com sensibilidade histrico-crtica e com competncia tcnica, a sugerir ao restaurador a
via mais correta a ser empreendida. Resulta uma estreita ligao da restaurao com a histria artstica e arquitetnica, com
a nalidade de obter respostas satisfatrias aos problemas que
o restauro, desde as suas origens, coloca: reintegrao de lacunas, remoo de adies, reversibilidade e distinguibilidade
da interveno, controle histrico-crtico das tcnicas e assim por
diante. Problemas que na restaurao, porm, requerem, diferentemente da verdadeira atividade historiogrca, respostas no
apenas verbais, mas tambm concretamente operacionais e gurativas: digamos, pintando e no apenas falando quando se trata
de restauro pictrico, esculpindo e plasmando no restauro escultrico, fazendo arquitetura, e boa arquitetura, no caso do restauro
arquitetnico. Grifo nosso. (CARBONARA,1997, p. 285-286
apud KHL, 2008b, p. 66)
E Khl destaca:
Mas as especicidades que so reconhecidas para os casos particulares, o cada caso um caso (em vista da conformao, de seus
materiais e de suas vicissitudes ao longo do tempo), no devem ser
confundidas com cada um faz o que quer. A interveno deve seguir princpios fundamentais (e no regras) que norteiam o campo
da restaurao como um todo, derivados das razes por que se preserva, e que devem embasar o cdigo de conduta dos prossionais
envolvidos na rea. (KHL, 2010, p. 296)
E complementa:
() na prtica os meios empregados variam em funo da vertente
de pensamento, da realidade de cada obra ou conjunto e obras, de
sua constituio fsica, de seus materiais, de sua congurao e insero num dado ambiente e de seu particular transcurso ao longo
do tempo. (KHL, 2006, p. 21)
De modo que, a restaurao assume pra si a tarefa de
pregurar e controlar, justicar e fundamentar essas alteraes, respeitando os aspectos documentais, materiais
e formais das obras, como coloca Khl em seu artigo
A restaurao como campo disciplinar autnomo, indicando a
grande relevncia de diversos autores, entre eles Cesare
Brandi, Roberto Pane, Renato Bonelli e Paul Philippot e
cujas proposies atingem certa posio de consenso internacional na Carta de Veneza, de 1964 (2008a, p. 357)
e conclui:
46
() o restauro passa a ser encarado como ato que deve respeitar

as vrias fases por que passou a obra e preservar as marcas de sua
prpria translao no tempo, com conscincia de que qualquer ao
a modica e intervm inexoravelmente em sua realidade gurativa.
(KHL, 2008a, p. 357)
A Carta de Veneza43 coloca em condio de igualdade os valores estticos e histricos e, apesar de herdeira indireta da
teoria brandiana (KHL, 2010, p. 295), um documento
sinttico; enquanto esta ltima [Teoria da Restaurao] fornece uma formulao de maior complexidade e envergadura, oferecendo bases loscas de atuao (KHL, 2010,
p. 297), como indica Khl.
Tendo como base a Teoria de Brandi e os princpios de
Boito e Giovanonni, Khl arma que a restaurao deve seguir princpios44 gerais vinculados a uma unidade conceitual
e metodolgica (2008b, p. 77), que devem ser pensados
de forma concomitante e no excludente (2008b, p. 78),
pois a restaurao um ato histrico-crtico ancorado na
histria e na losoa (2008b, p. 77), assinalando os princpios essenciais da Carta de Veneza a distinguibilidade da
ao contempornea, a mnima interveno, a retrabalhabilidade e a compatibilidade de tcnicas e materiais (2010,
p. 296) e que so sintetizados por Brandi, conforme podemos vericar abaixo:
Distinguibilidade: pois a restaurao (que vinculada s cincias
histricas), no prope o tempo como reversvel e no pode induzir
o observador ao engano de confundir a interveno ou eventuais
acrscimos como o que existia anteriormente, alm do dever de documentar a si prpria.

Reversibilidade, que mais recentemente tem sido anunciada, de
modo mais preciso, como re-trabalhabilidade: pois a restaurao
no deve impedir, tem, antes, de facilitar qualquer interveno futura; portanto, no poder alterar a obra em sua substncia, devendo-se inserir com propriedade e de modo respeitoso em relao ao
preexistente e de forma a no impedir ou inviabilizar intervenes
futuras que se faam necessrias.
Mnima interveno: pois a restaurao no pode desnaturar o
documento histrico nem a obra como imagem gurada, devendo
respeitar suas vrias estraticaes.
Compatibilidade de tcnicas e materiais: deve-se levar em conta a
consistncia fsica do objeto, com a aplicao, para seu tratamento,
de tcnicas compatveis que no sejam nocivas ao bem e cuja eccia seja comprovada atravs de muitos anos de experimentao.
(BRANDI, 2004 apud KHL, 2008b, p. 78)
Em especco sobre o princpio de distinguibilidade, Khl reconhece a necessidade de se arbitrar dentro de duas posturas
possveis: a diferenciao em dissonncia e a diferenciao
em consonncia, dependendo das condicionantes impostas
pelas preexistncias. De qualquer maneira, o arquiteto [ou a
equipe responsvel] dever assumir a responsabilidade projetual de se fazer novos elementos articuladores, sem perder
a individualidade e personalidade. (2006, p. 27-28).
Em relao Teoria da Restaurao e a comumente indagao de sua utilidade mais como texto terico do que
prtico, Khl nos auxilia a esclarecer esse equvoco:
47
A Teoria no uma simples coletnea de textos que conformam um

manual prtico de Restaurao. Trata-se de uma consistente concepo e formulao do restauro, que oferece uma unidade de mtodo
e de conceitos para guiar a atividade prtica de restauro () a
consubstanciao de dcadas de formulaes tericas do autor associadas sua experincia frente do Instituto45 com repercusses na
prxis. (KHL, 2008b, p. 72)
Quanto s atuais abordagens de enfrentamento das obras
de arquitetura, Carbonara ressalta em seu artigo Brandi e
a restaurao arquitetnica hoje, que, frequentemente, as
razes do restauro, tais como: funcionalidade, valorizao
econmica, reutilizao, consolidao e adaptao anti-ssmica, adequao s normas de segurana, acessibilidade e
instalaes so previamente estabelecidas, ao invs de preced-las, ou seja, deveriam derivar da sua consistncia material e gurada, da sua histria e estraticao, do estado de
conservao e assim por diante. (2006, p. 36)
Vale a pena ressaltar que Brandi volta seus esforos para
afastar a restaurao do empirismo e da arbitrariedade e
vincul-la ao mtodo e ao processo histrico-crtico de forma
rigorosa (KHL, 2008b, p. 69), conforme podemos perceber
na seguinte armao:
[Esse processo de reconhecimento da obra de arte ] duplamente singular, seja pelo fato de dever se efetuado toda vez por um
indivduo singular, seja por no poder ser motivado de outra forma
a no ser pelo reconhecimento que o indivduo singular faz dele.
Grifo nosso. (BRANDI, 2004, p. 27 apud KHL, 2008b, p. 69)
Finalmente, Khl conclui que esse reconhecimento da obra

como dado cultural fundamenta toda e qualquer ao sobre bens reconhecidos como de interesse cultural (inclusive
as de manuteno e conservao e aquilo que Brandi denominou restaurao preventiva), atravs da abordagem
terico-metodolgica, associada ao ato histrico-crtico que
dene a restaurao como campo disciplinar autnomo.
(KHL, 2008b, p. 75)
1.3.3 DESDOBRAMENTOS TERICOS NA ATUALIDADE

Nas discusses da atualidade46, o campo terico est associado a aes prticas, e alguns autores detectam trs tendncias principais: 1 a crtico-conservativa e criativa;
2 a conservao integral ou pura conservao; 3 hipermanuteno-repristinao.
Segundo Khl, a primeira delas, a crtico-conservativa e
criativa tem como autores vinculados: Giovanni Carbonara
e Miarelli Mariani, baseando-se na teoria brandiana e na
releitura de aspectos do chamado restauro crtico (2008b,
p. 82), tendo como caracterstica a prudncia em relao ao
restauro, assumindo uma posio conservativa, mas no
com signicado de congelamento, como explica a autora:
[Essa vertente] prope, quando necessrio, o uso de recursos criativos (utilizados, porm, com respeito pela obra e no em detrimento
dela) para tratar vrias questes () envolvidas na restaurao,
como as citadas remoo de adies e reintegrao de lacunas. postura fundamentada no juiz histrico-crtico, na anlise da relao
48
dialtica entre as instncias esttica e histrica de cada obra, caso a

caso,que exclui, na prtica, qualquer tipo de interpretao mecnica
de relao causa-efeito. (KHL, 2008b, p. 82)
A vertente chamada pura conservao ou conservao
integral privilegia a instncia histrica e sustenta que a
restaurao e a conservao so aes opostas. Essa posio polmica advinda de textos de Didron, Ruskin, Morris,
Boito e Riegl, e contando com importantes contribuies de
outros autores como Amedeo Bellini, Marco Dezzi-Bardeschi, Anna Lucia Maromotti e Paolo Torsello, que fornecem
importantes elementos para a reexo sobre uma realidade
sempre mais complexa (KHL, 2008b, p. 83), conforme expressa Khl:
importante salientar que na vertente da conservao integral,
a conservao no mero apndice do restauro, nem um grau de
interveno. algo de natureza diversa. Nessa postura no existe
uma distino entre as instncias histrica e esttica, que so fato
nico e incindvel; ou seja, no se trabalha atravs de uma relao
dialtica entre as instncias, pois a conformao decorre tambm da
passagem do objeto pelo tempo e a historicidade deve ser respeitada
de modo absoluto, sendo a matria preservada tal qual chegou aos
dias atuais. (KHL, 2008b, p. 83)
E complementa:
Segundo a conservao integral, deve-se reconhecer as vrias estraticaes da obra, que devem ser rigorosamente respeitadas, possam
apresentar descontinuidades, admitindo-se uma congurao nal

com conitos e, mesmo, contradies. Ademais, prope-se, do ponto
de vista metodolgico, a separao do momento da conservao propriamente dita, que busca perpetuar integralmente seus aspectos
materiais, daquele da inovao projeto de transformao de um
edifcio para um novo ou para o mesmo uso , que se segue conservao e se assemelha ao projeto do novo. (KHL, 2008b, p. 85)
Ambas, contudo, excluem as aes que levam ao mimetismo
ou imitaes, apesar das diferenas basilares.
A terceira vertente, que tem Paolo Marconi como gura
mais conhecida no Brasil, chamada de manuteno-repristinao ou hipermanuteno e est fundamentada
em um pragmatismo baseado em uma lgica indutiva que
provm da prpria obra e tende a trabalhar por analogia,
como esclarece Khl:
[A manuteno-repristinao] prope o tratamento da obra
atravs de manutenes ou integraes, ordinrias e extraordinrias. Retomam-se formas e tcnicas do passado, sendo um modo de
se colocar contra o estado fragmentrio do bem, mantendo sua congurao e seu signicado lingustico. (KHL, 2008b, p. 86)
Sobre esta ltima postura, em relao arquitetura e sua
restaurao, sabemos que tem certa propenso a tratar
o restauro arquitetnico como categoria parte. (KHL ,
2008b, p. 86)
Devido s controvrsias ligadas ao tratamento de superfcies arquitetnicas, Marconi arma que s h duas
49
possveis opes para se enfrentar essa questo, conforme

relata Khl:
() acatar a Carta Italiana de Restaurao de 1972 e deixar os
monumentos prpria sorte [ou] levar em conta os resultados dos
estudos cientcos feitos e estimular, ou pelo menos no condenar,
as prticas de limpeza e proteo das superfcies de pedra e tijolos.
(KHL, 2008b, p. 87)
Defendendo esta ltima como a nica a poder salvaguardar,
o patrimnio arquitetnico, Marconi sugere utilizar-se do
emprego de tcnicas tradicionais. (KHL, 2008b, p. 86)
Devemos nos atentar seguinte informao assinalada
por Khl:
Os princpios da Carta de 1972, continuam vlidos, com alguns textos complementares e integrativos, pois o documento inclua, alm
de preceitos tericos, alguns procedimentos tcnicos considerados ultrapassados na atualidade. Autores como Cordaro, Carbonara e Basile, atravs de cuidadosa releitura da Carta de 1972, recomendam
que se deva ater ao seu cerne terico e remeter a captulos tcnicos,
que tratem as questes tcnicas e operacionais, a serem revistos e
atualizados periodicamente. (KHL, 2008b, p. 87)
Para concluir, em relao arquitetura recente, e em especco arquitetura moderna, existe uma tendncia de tratar
a preservao esses bens fora do mbito disciplinar do restauro (KHL, 2008b, p. 94), acarretando em aes problemticas em diversos bens, como salienta Khl:
() [essa tendncia] tem conduzido a uma srie de aes nesses

bens, com numerosas nuanas, que vo desde a volta ao restauro de
repristinao () para as obras icnicas, em geral vinculadas ao
movimento moderno em que se chega a extremos de nem mesmo
buscar o suposto estado original as built (como de fato construdo), mas o estado as published, como divulgado atravs de fotos
e projetos da poca da construo, ou mesmo de refazer uma obra
desaparecida47 segundo o projeto original , at manutenes e modernizaes desrespeitosas em relao aos aspectos documentais e
formais das obras, algo que acomete sobretudo algumas expresses
da arquitetura mais recente, construdas no segundo ps-guerra,
ou obras anteriores, no-modernas. (KHL, 2008b, p. 94-95)
1.36
[FIGS. 1.36 A 1.38]
1.37
50
1.38
1.36 Pavilho de Barcelona,

Mies van der Rohe, 1928-1929.
Reconstrudo, em 1981-1986,
tendo como autores: Ignasi de Sol
Morales, Cristian Cirici e Fernando
Ramos detalhe do pilar
1.37 Pavilho de Barcelona vista
parcial
1.38 Pavilho de Barcelona restos
de um pilar metlico recuperado no
subsolo da rea do pavilho
NOTAS CAPTULO 1
1 Sobre a criao de uma
arquitetura paulista, Artigas
relembra em sua arguio
(concurso para professor titular da
disciplina de Projeto da FAU-USP
realizada em junho de 1984)
que Carlos Lemos havia lhe
atribudo essa responsabilidade
em seu livro Arquitetura brasileira,
para maiores informaes ver:
LEMOS, Carlos Alberto Cerqueira.
Arquitetura brasileira. So Paulo:
Melhoramentos / Editora da
Universidade de So Paulo, 1979,
p. 158.
2 Ver: SEGAWA, Hugo. Arquiteturas
no Brasil 1900-1990. So Paulo:
Edusp Editora da Universidade de
So Paulo, 1997. (Acadmica, v. 21).
3 Esses princpios (pilotis, planta
livre, fachada livre, janela em ta e
terrao jardim) so publicados em
1927 na revista LEsprit Nouveau
em Cinco pontos para uma nova
arquitetura, so utilizados na Villa
Savoye, em Poissy (1929-1931), cujo
projeto constitui expresso mxima
da esttica purista. DARLING,
Elizabeth. Le Corbusier. So Paulo:
Traduo: Luciano Machado. So
Paulo: Cosac Naify, 2002.
4 A construo do edifcio (iniciada
em 1937) arrastou-se ao longo
dos anos com diculdades () por
volta de 1942, o edifcio estava
virtualmente completo em seus
exteriores e assim foi fotografado
51
pelos norte-americanos para a

exposio Brazil Builds.
A inaugurao ocial por Getlio
Vargas somente se daria em 1945
(). SEGAWA, Hugo. Arquiteturas
no Brasil 1900-1990. So Paulo:
Edusp Editora da Universidade de
So Paulo, 1997. (Acadmica, v. 21),
p. 92.
5 Em relao a essa negativa,
Sergio Ferro na prpria entrevista,
indica que essa postura foi exposta
em artigos radicais de Vilanova
Artigas contra um movimento
internacional que seria o mesmo em
Tquio, na Frana ou aqui e cita o
texto Os caminho da Arquitetura
de 1952, como um dos exemplos.
6 Em seu texto: Brutalismo
caboclo e as residncias paulistas,
Marlene Acayaba esclarece sobre
o surgimento desse termo advindo
do crtico ingls Reyner Banham,
referindo-se a uma obra do
arquiteto Peter Smithson de 1954
e descreve as suas caractersticas:
Absolutamente austera, essa
arquitetura buscou a cada obra
a soluo estrutural e espacial
adequada ao contedo tico
proveniente das razes populares.
Sua construo era a expresso
mais despojada dos materiais, das
superfcies sem revestimentos, das
instalaes deixadas aparentes.
ACAYABA, Marlene. Brutalismo
Caboclo, as residncias paulistas.
In: Projeto, n. 73, mar. 1985, p. 46.
7 Tanto na dissertao de Ruth

Verde Zein, como no prprio texto
fundante de Yves Bruand, ambos
assinalam a existncia de duas
vertentes do Brutalismo, uma ligada
a Le Corbusier e outra ligada ao
brutalismo ingls. Ver: ZEIN, Ruth
Verde. Arquitetura brasileira, escola
paulista e as casas de Paulo Mendes
da Rocha. Dissertao (Mestrado)
Faculdade de Arquitetura da
Universidade Federal do Rio Grande
do Sul, Porto Alegre, 2000, p. 16
e BRUAND, Yves. Arquitetura
contempornea no Brasil. 4. ed.
Traduo: Ana M. Goldberger. So
Paulo: Perspectiva, 2008, p. 295
8 Do grupo inicial de colaboradores,
sete eram arquitetos: Lucio Costa,
Oscar Niemeyer, Carlos Leo, Jos
de Souza Reis, Paulo Thedim Barreto,
Renato Soeiro e Alcides da Rocha
Miranda. Entre outros intelectuais,
eram presena constante, nas
reunies ao nal da tarde, na sala de
Rodrigo M. F. de Andrade: Gilberto
Freire, Carlos Drummond de Andrade,
Manuel Bandeira, Srgio Buarque
de Holanda, Vincius de Moraes,
Joaquim Cardoso. GONALVES,
Cristiane Souza. Restaurao
arquitetnica: a experincia do
SPHAN em So Paulo, 1937-1975.
So Paulo: Annablume/Fapesp,
2007, p. 34.
9 Servio do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional, fundado
em 1937, atual Instituto da
Patrimnio Histrico e Artstico

Nacional (IPHAN).
10 Os dados utilizados para
elaborao dos grcos apresentados
foram extrados da Tabela
comparativa de bens tombados na
cidade de So Paulo, entre 1930
e 1979, nos rgos de preservao
(CONPRESP, CONDEPHAAT e
IPHAN) apresentada no Memorial
de Qualicao e que encontra-se
disponibilizado nos Anexos do
presente trabalho, p. 243.
11 Ver SERAPIO, Fernando. Projeto
Design. So Paulo, n. 294, p. 44-49,
ago, 2004.
12 O projeto em questo foi
recuperado na pesquisa de mestrado
da arquiteta Mnica Junqueira
de Camargo e posteriormente
publicado em um livro de Hugo
Segawa, sobre o referido arquiteto.
Ver: residncia na rua Soa. In:
SEGAWA, Hugo. Oswaldo Arthur
Bratke. Projeto editorial Vicente
Wissenbach e Hugo Segawa. So
Paulo: ProEditores, 1997, p. 29
13 Residncia Gilberto Krutman,
projetado de 1968. No foram
localizadas fotograas desta
obra, apenas os desenhos que se
encontram no Acervo da Biblioteca
da FAU-USP.
14 Ver matria: PROTESTO
Projeto Design. So Paulo, n. 94,
p. 119, dez, 1986.
15 Carta internacional sobre
conservao e restaurao de
monumentos e stios, deliberada

pelo II Congresso internacional
de arquitetos e tcnicos dos
monumentos histricos. Documento
base do ICOMOS (International
Council on Monuments and Sites),
rgo da UNESCO. In: CURY, Isabelle
(org.). Cartas patrimoniais. 2. ed.
revista e aumentada. Rio de Janeiro:
IPHAN, 2000. (Edies do patrimnio).
16 Hiper-manuteno ou
repristinao. () prope o
tratamento da obra atravs de
manutenes ou integraes,
ordinrias e extraordinrias.
Retomam-se formas e tcnicas
do passado, sendo um modo
de se colocar contra o estado
fragmentrio do bem, mantendo
sua congurao e seu signicado
lingustico. KHL, Beatriz Mugayar.
Preservao do patrimnio
arquitetnico da industrializao
problemas tericos de restauro.
Cotia: Ateli Editorial, 2008b, p. 86.
17 O edifcio Pirelli projeto pelos
arquitetos Gio Ponti, Pier Luigi
Nervi, Fornaroli, Rosselli, Valtolina e
DellOrto, e construdo entre 1956 e
1961, e foi restaurado em 2004 sob
a coordenao de Pietro Petraroia,
Maria Antonietta Crippa, Carla Di
Francesco e Giovanni Carbonara.
18 O projeto em referncia
encontra-se disponibilizado no site
da empresa de arquitetura: Estudio
Lamela. Disponvel em: <http://
www.lamela.com>. E gura em
um dos exemplos comentados

no artigo La rehabilitacin de la
arquitectura moderna. Ver: ARAUJO,
Ramn. La rehabilitacin de la
arquitectura moderna. In: Tectnica
monograas de arquitectura,
tecnologia y construccin, Madri,
ATC Ediciones, n. 33, setembro
2010, p. 4-21.
19 O Estudio Lamela um escritrio
espanhol, que tem como um dos
seus diretores Antonio Lamela,
arquiteto autor do projeto original.
20 A Casa del Fascio foi desenhada
pelo arquiteto italiano Giuseppe
Terragni e sua construo iniciou-se
em 1932 e foi nalizada em 1936,
sob o regime de Benito Mussolini.
Por iniciativa da Soprintendenza per
i Beni Architettonici de Milo, esteve
em processo de restaurao de 1988
at 1992, sob a coordenao de
Alberto Artioli.
21 Traduo nossa. A construo
moderna em geral, mais precria
que a tradicional, devido em
grande parte a seu progressivo
aligeiramento: A massa uma
defesa contra o tempo e a
construo leve tem um pior
envelhecimento que as de maior
peso prprio. Mas tambm, a
arquitetura moderna nasceu
ligada ao emprego de tecnologias
e materiais novos em seu tempo,
que acabaram com o ciclo do
sistema de alvenaria. O sculo XX
foi uma contnua experimentao
52
com solues nem sempre bem

sucedidas, mas na maior parte novas,
com um comportamento de longo
prazo difcil de prever. A soma do
aligeiramento e da experimentao
produziu uma arquitetura
problemtica ao longo do tempo.
22 FERRAZ, Geraldo. Warchavchik
e a introduo da Nova Arquitetura
no Brasil: 1925 a 1940. So Paulo:
MASP, 1965. Apud SEGAWA, Hugo.
Arquiteturas no Brasil 1900-1990.
So Paulo: Edusp Editora da
Universidade de So Paulo, 1997.
(Acadmica, v. 21), p. 46.
23 Segawa comenta que essa
armao no correspondia
realidade, pois j havia exemplos
de casas construdas com terraos
construdas em concreto, ver:
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no
Brasil 1900-1990. So Paulo: Edusp
Editora da Universidade de So Paulo,
1997. (Acadmica, v. 21), p. 46.
24 No original. El edicio tendr
carncias de diferente tipo, pero
stas son muchas veces sus valores,
y no pueden ser resueltas sin atentar
contra ellos.
25 No original. Parece mejor
valorar aquello que de positivo
tenga, lo que no es dicil, pues la
arquitectura de aquellos aos es
portadora de muchos elementos y
soluciones hoy perdidos, y por tanto
revalorizados, y materiales y tcnicas
hasta hace poco convencionales
alcanzan cada da una nueva
consideracin, sobre todo por

conservar an ciertos valores
artesanales.
26 Segundo Brandi podem
ocorrer trs casos fundamentais de
falsicao. Citamos o segundo:
produo de um objeto () com
o intuito especco de levar outros
ao engano a respeito da poca,
da consistncia material ou do
autor. BRANDI, Cesare. Teoria
da restaurao. Traduo: Beatriz
Mugayar Khl. Cotia: Ateli Editorial,
2004. (Artes e Ofcios, 5), p. 115.
27 Traduo nossa. Cada
material e cada elemento
construtivo servia para uma funo
especca: estrutural, isolamento
trmico, isolamento acstico,
impermeabilizao, proteo
contra incndio, revestimento,
ornamentao ().
28 Traduo nossa. () a partir
da cultura do concreto armado,
aparece um material que uma vez
consolidado j no se pode ter um
uso em outro lugar, s se pode
manter, reparar ou demolir.
29 Embora o concreto armado
fosse conhecido desde o nal do
sculo XIX, sua aplicao sem
revestimento e que negava a
necessidade de qualquer tratamento
para colmatar a porosidade
supercial () potencializou a
ocorrncia de inmeras patologias
ou no conformidades nos edifcios
modernistas no sculo XX ().
OLIVEIRA, Claudia T. da Andrade;

PRESTES, Lucinda Ferreira; YURGEL,
Marlene; BORTOLLI Jr., Oreste; ROSA,
Alexandre Miranda de Almeida.
O restauro do moderno: o caso do
edifcio Vilanova Artigas da FAU-USP.
Porto Alegre: Universidade Federal do
Rio Grande do Sul, 2007. (Seminrio
DOCOMOMO Brasil, 7, 22 a 24
outubro 2007, Porto Alegre), p. 3.
30 Traduo nossa. As armaduras
do edicio sofreram um acelerado
processo de oxidao devido
proximidade do mar, ao pouco
recobrimento, excessiva
porosidade do concreto e
inadequada aplicao de um
tratamento supercial.
31 Traduo nossa. Em suma,
tudo aponta para limitar as
transformaes as mnimas
necessrias. Alm disso, uma
adequao excessiva acaba
implicando em manter um pouco
mais do que s a estrutura e essa
soluo est se tornando habitual,
e o custo econmico e energtico
comeam a se equiparar ao da
construo de um novo edifcio. O
resultado, muitas vezes leva no s
a perda de integridade, mas a uma
confusa sobreposio de solues,
em que tanto o original como a
interveno perdem o seu valor.
ARAUJO, Ramn. La rehabilitacin
de la arquitectura moderna.
In: Tectnica monograas
de arquitectura, tecnologia y
construccin, Madri, ATC Ediciones,

n. 33, setembro 2010, p. 5.
32 No caso de ser poroso ou
apresentar trincas e ssuras, ele
permite a passagem de gua,
oxignio e gs carbnico que vo
deteriorando o prprio concreto
at atingirem a armadura inicia-se
o processo de corroso. MOREIRA,
Fernando Diniz. Os desaos postos
pela conservao da arquitetura
moderna. In: SEGRE, Roberto
(org.). Arquitetura+arte+cidade:
um debate internacional. Rio de
Janeiro: Viana & Mosley, 2010.
(Seminrio DOCOMOMO Brasil, 8,
1 a 4 de setembro de 2009, Rio de
Janeiro), p. 192.
33 As eorescncias so manchas
de colorao normalmente branca
que surgem frequentemente no
concreto e ocorrem devido ao
transporte da cal, liberada na
hidratao do cimento, atravs dos
poros do concreto em direo
superfcie da pea. Esta cal dissolvida,
ao chega ao chegar superfcie
da pea reage com o anidrido
carbnico do ar e transforma-se
em carbonato de clcio. BRASIL.
DEPARTAMENTO NACIONAL DE
ESTRADAS DE RODAGEM. Manual
de inspeo de obras-de-arte
especiais, 1994, p. 5.
34 O concreto quando exposto
umidade, inicia um processo
natural () que ocorre a partir da
reao entre um gs carbnico
do ar e os compostos alcalinos
presentes no concreto. MOREIRA,
Fernando Diniz. Os desaos postos
pela conservao da arquitetura
moderna. In: SEGRE, Roberto
(org.). Arquitetura+arte+cidade:
um debate internacional. Rio de
Janeiro: Viana & Mosley, 2010.
(Seminrio DOCOMOMO Brasil, 8,
1 a 4 de setembro de 2009, Rio de
Janeiro), p. 192
35 No original. () los techos
bajaron hasta el lmite; las medidas
de los espacios se ajustaron,
especialmente los pasillos, que
se inspiraron en las formas tan
ajustadas de los ferrocarriles y
barcos; los espacios y piezas
del bao se especializaron y s
subdividieron para aumentar la
ecacia funcional
36 Traduo nossa.
O Dr. Curutchet alugou a casa
para a Fundao oftalmolgoca
Christmann, que encarregou Luiz e
Julio Grossman de sua restaurao
total, pois nesta data a casa
encontrava-se em estado decadente,
em especial os espaos interiores.
Estes arquitetos realizaram um
cuidadoso levantamento da obra
construda, recondicionaram
os pisos, forros, revestimentos,
caixilharias e pinturas, abrindo a
casa ao conhecimento do pblico.
Este trabalho realizado com preciso,
cuidando para reconstituir os
acabamentos originais, no esteve
53
isento de polmicas, pois com o

intuito de conseguir um espao
para a recepo da Fundao
Christmman, perto da rua, os
arquitetos resolveram utilizar para
esta funo a garagem da casa.
Executaram uma caixilharia de
madeira e vidros por detrs da
persiana metlica de enrolar e
tentaram executar uma janela no
muro posterior da garagem. Ideia
que foi rapidamente abandonada,
luz das duras crticas recebidas.
Finalmente no ano de 1992, a
casa foi alugada pelo Colgio dos
Arquitetos da provncia de Buenos
Aires, e convertida em museu em
2002. Entre os anos de 1992 e 2004
a casa foi objeto de manuteno,
que em alguns casos modicaram a
obra construda, e em outros, com
um critrio discutvel, alteraram um
inestimvel documento histrico
que a casa signicava com todas as
interpretaes realizadas.
37 Traduo e grifo nossos. Esta
casa tem uma histria recente:
a sua ocupao pela famlia
Curutchet, seus usos posteriores,
sua restaurao () [Este
livro] nos evoca uma questo
candente sobre a arquitetura
contempornea [arquitetura do
sculo XX] entendida em sua
dimenso patrimonial. Trabalhos
como este, ao reconstruir as
vicissitudes de um edifcio em
toda a sua complexidade, podem
contribuir para a urgente tarefa

de denio de critrios
patrimoniais especcos
[relacionados arquitetura
moderna].
38 As chamadas cartas
patrimoniais so documentos
em especial aquelas derivadas
de organismos internacionais
cujo carter indicativo ou, no
mximo, prescritivo. Constituem
base deontolgica para as varias
prosses envolvidas na preservao,
mas no so receiturio de simples
aplicao. KHL, Beatriz Mugayar.
Notas sobre a Carta de Veneza,
Anais do Museu Paulista, v. 18,
p. 287-320, 2010. Disponvel em:
<http://www.scielo.br/pdf/anaismp/
v18n2/v18n2a08.pdf>. Acesso em:
08/02/2013.
39 Sobre a discusso da formao
do arquiteto no Brasil e suas relaes
com as bases e contedos para
atuao em Restauro Arquitetnico.
Ver: FARAH, Ana Paula. Restauro
arquitetnico: a formao do
arquiteto-urbanista no Brasil
para preservao do patrimnio
edicado o caso das escolas do
Estado de So Paulo. So Paulo:
FAU-USP, 2012. Tese (Doutorado)
Faculdade de Arquitetura de
Urbanismo / USP, So Paulo.
40 Em relao s denies
de termos voltados para a
preservao, importante indicar
que Quatremre de Quincy em
seus Verbetes, publicados em

1825, j antecipa em suas reexes
algumas das principais vertentes de
atuao do sculo XIX. Ver: KHL,
Beatriz Mugayar. Quatremre de
Quincy e os verbetes Restaurao,
Restaurar, Restituio e Runa de
sua Encyclopdie methodique.
Architecture. Rotunda, Campinas,
n. 2, agosto 2003, p. 100-117.
Disponvel em: <http://www.iar.
unicamp.br/rotunda/>. Acesso em:
01/05/2006.
41 Ver: Cartas Patrimoniais. Rio de
Janeiro: IPHAN, 2004, p. 91-95.
42 Sobre esses limites do restauro
lolgico. Ver: KHL, Beatriz
Mugayar. Notas sobre a Carta de
Veneza, Anais do Museu Paulista,
v. 18, p. 287-320, 2010. Disponvel
em: <http://www.scielo.br/pdf/
anaismp/v18n2/v18n2a08.pdf>.
Acesso em: 08/02/2012.
43 No artigo Notas sobre a Carta
de Veneza de Beatriz Khl, a
autora faz uma leitura crtica do
documento, contextualizando-a com
os postulados tericos da poca
e remetendo a uma bibliograa
pertinente; Tem como objetivo
o auxilio na sua interpretao
e utilizao nos dias atuais,
esclarecendo alguns equvocos e
lanando bases para discusses
futuras. Ver: KHL, Beatriz Mugayar.
Notas sobre a Carta de Veneza,
Anais do Museu Paulista, v. 18,
p. 287-320, 2010. Disponvel em:
<http://www.scielo.br/pdf/anaismp/
v18n2/v18n2a08.pdf> Acesso em:
08/02/2012.
44 Sobre esse tema, Silvio
Oksman discorre sobre esses
princpios apresentando diversas
anlises de projetos exemplares
contemporneos de interveno
em patrimnio arquitetnico. Ver:
OKSMAN, Silvio. Preservao do
patrimnio arquitetnico moderno
A FAU de Vilanova Artigas. So
Paulo: FAU-USP, 2011. Dissertao
(Mestrado) Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo / USP,
So Paulo.
45 Cesare Brandi dirigiu o Instituto
Central de Restaurao (ICR)
em Roma de 1938 a 1960. Ver:
BASILE, Gieseppe. Breve perl de
Cesare Brandi. Desgnio Revista
de Histria da Arquitetura e
do Urbanismo/FAU-USP, So
Paulo, Annablume, n. 6, p. 49-56,
setembro 2006.
46 Para se aprofundar sobre as
tendncias atuais no restauro, ver:
KHL, Beatriz Mugayar. Preservao
do patrimnio arquitetnico da
industrializao problemas tericos
de restauro. Cotia: Ateli Editorial,
2008b, p. 81-100.
47 Ver: HERNNDEZ MARTNEZ,
Ascensin. La clonacin
arquitetctnica. Madri: Siruela,
2007. (La Biblioteca Azul serie
mnima, 16).
2.01
2.02
2.03
2 TRS CASAS PAULISTAS:

COMPREENSO E DECOMPOSIO
O presente captulo apresenta cada objeto de estudo individualmente, descrito o partido arquitetnico e suas particularidades, o sistema construtivo, as especicidades das
implantaes, as circulaes e os fechamentos, das trs casas
[FIGS. 2.01 A 2.03], no intuito de caracterizar a espacialidade de
cada uma delas e auxiliar na compreenso das intervenes,
que sero analisadas no prximo captulo.
Buscando uma discusso ordenada, foram desenvolvidos diagramas, cuja aproximao grca analtica, atravs
da operao de decomposio do objeto, tem o intuito de
fornecer subsdios para o seu entendimento sem perder
a relao com o todo , e ainda apoiar a construo do seu
reconhecimento, reforando a ideia de patrimnio arquitetnico atravs da sua historiograa, como foi apresentado
no captulo anterior.
55
2.1 DIAGRAMAS COMPARATIVOS: ACESSOS /

SETORIZAO DE USOS / CIRCULAO /
ESTRUTURA / FECHAMENTOS / SOMBRAS

na p. 70]
A seguir sero apresentados diagramas tridimensionais das

trs residncias estudadas (p. 56-59). Os critrios comparativos buscam auxiliar a compreenso dos espaos arquitetnicos e suas relaes com a implantao, bem como facilitar
um leitura do conjunto analisado.
2.01 Residncia Olga Baeta, So

Paulo, Vilanova Artigas, 1956-1957
2.02 Residncia Mrio Masetti,
1968-1970
2.03 Residncia Fernando Millan,
So Paulo, Paulo Mendes da Rocha
e Joo de Gennaro, 1970-1975
USOS
subsolo
trreo
superior
MASETTI
MILAN
BAETA
ACESSOS
trreo
cozinha / servios
56
TRS CASAS PAULISTAS: COMPREENSO E DECOMPOSIO
estar
sanitrios
biblioteca / estdio
quartos
equipamentos
subsolo
57
trreo
CIRCULAO
superior
cobertura
MASETTI
MILAN
BAETA
seo horizontal
58
ESTRUTURA
seo transversal
seo longitudinal
FECHAMENTOS
59
SOMBRA
2.2 RESIDNCIA OLGA BAETA

A residncia Olga Baeta1 [FIG. 2.04], projetada por Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi em 1956 e executada no ano seguinte,
teve como arranjo fundamental do programa arquitetnico a
diviso em quadrantes, sendo que voltado para a face norte
no pavimento trreo, encontra-se o abrigo de veculos e a cozinha, nesses mesmos quadrantes no pavimento superior esto localizados os quartos. Nos quadrantes restantes voltados
para a face sul localizam-se a sala, de p-direito duplo [FIG. 2.05],
e o estdio, que se encontra elevado a um metro do solo, cujo
acesso realizado no patamar intermedirio da escada.
2.04
At por volta de 1940, a tpica residncia paulista abastada era

o sobrado, implantado de modo centralizado, obedecendo passivamente a legislao municipal e seguindo de modo submisso as tendncias eclticas vigentes. (KAMITA, 2004, p. 160)
Podemos observar, pela descrio de Kamita, como estava
congurado espacialmente o programa das residncias unifamiliares no perodo anterior ao projeto da Baeta. Entretanto, a mudana nessa tipologia no tardaria a acontecer,
como descreve o prprio Artigas:
Na dcada de 50, achei que era necessrio mudar a tipologia da
casa paulistana. Tratava-se de modicar a diviso interna espacial
da casa da classe mdia paulistana, que necessitava se atualizar em
relao s modicaes sociais que se processavam em nosso pas.
Ela j no podia continuar imitando a casa tradicional, inuen-
60
ciada pela vida no campo. Nessa poca, por exemplo, era comum
as casas manterem a entrada de carro como uma reminiscncia da
antiga cocheira, com os quartos de criados e o tanque de lavar nos
fundos da casa. Para mim, elas deveriam ser pensadas enquanto
um objeto com quatro fachadas, mais ou menos iguais, ajustando-se
paisagem, como uma unidade. Assim, tanto a garagem quanto
o quarto de empregados e a lavanderia estavam includos na unidade. E cada uma dessas casas, com suas caractersticas prprias,
formaria um conjunto de unidades, resultando um bairro ou cidade
mais equilibrada, onde cada um dos elementos falaria sua prpria
linguagem. (ARTIGAS, 2003, p. 217)
Thomas, por sua vez, assinala a elaborao desse projeto, como
ponto de inexo na produo de Artigas, que havia retomado,
em 1956, aps dois anos, as atividades no escritrio:
2.04 Residncia Olga Baeta,

Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi,
1956-1957
retomado numa perspectiva de continuidade. O passado, o presente

e o futuro lado a lado. Sobretudo, a casa Olga Baeta parece atingir
um momento de franca disposio para a abertura mais do que a
sntese. Como numa profuso de ideias, Artigas manifesta a inteno de apropriar-se, generosa e criticamente, de um amplo espectro
de proposies formais provenientes quer da cultura nacional quer
da internacional. Sua atitude projetiva parece apontar em direes
diversas, como que tentasse rever com outros olhos o que o satiszera
e o incomodara durante longos anos de debate que haviam precedido e acompanhado sua paralisao prossional como arquiteto.
(THOMAS, 1999, p. 228)
2.05
Talvez envolvido pela nova onda de otimismo, talvez pressionado

pelas circunstncias, ou, quem sabe, refeito do perodo mais difcil,
Artigas, que quase nada produzira desde a crise2, retoma a prtica
arquitetnica em meados de 1956. Coincidncia ou no, a primeira
residncia projetada por ele aps a retomada do trabalho na prancheta, a Casa Olga Baeta, vai revelar um arquiteto mais amadurecido e, sobretudo, rmemente proposto a novamente reformular seu
fazer arquitetnico. (THOMAS, 1999, p. 225)
Sua estrutura, composta por seis pilares seo quadrada

varivel [FIG. 2.05], conformam trs prticos, sendo que o prtico da frente e o prtico do fundo incorporam a altura estrutural das empenas de concreto. Estas, que por sua vez, tm
um trecho de aproximadamente 4,5 m em balano que, jun-
E complementa:
nesse sentido que a casa de Olga Baeta representa, a nosso ver,
um marco decisivo na transformao do itinerrio de Artigas. Ali
parecem estar recolocados sonhos e angstias, a experincia do j
realizado, mas tambm o que deixara pra trs, e que poderia ser
61
2.06
2.05 Residncia Olga Baeta vista

interna
2.06 Residncia Olga Baeta
diagrama tridimensional com a
indicao dos seis pilares
tamente com a inclinao da laje de cobertura, conguram o

espao da sala e do estdio. No entanto, existe certa particularidade que deve ser observada, como descreve Bucci3:
() no prtico central essa empena no existe, por isso, Artigas
recorreu a uma escora em concreto armado como soluo estrutural.
Em 57, por problemas na execuo da obra, aquela escora acabou
por ser substituda por um pilar improvisado em concreto, do lado
de fora da casa. (SPBR ARQUITETOS)
Foi a primeira vez que se fez uma empena desse tamanho. Isso
me tirava o sono porque, quando ns tiramos a madeira grossa o
que resultou foi um concreto desesperado. Uma coisa hedionda!
(ARTIGAS, 1997, p. 72)
2.07 Residncia Olga Baeta corte

transversal (desenho original
digitalizado)
Todavia, a adoo dessa soluo, indica um caminho de relacionamento estreito do arquiteto com as questes estruturais e de como elas iriam ser reveladas no prprio partido
da arquitetura em diversos de seus projetos, como assinala
Petrosino, ao armar ser uma caracterstica de Artigas dar
Essa informao em relao escora4 foi conrmada por

Bucci5, que esclareceu essa questo controversa, ao armar:
Aquela escora foi executada. Eu sabia por que era a histria que eu
tinha ouvido. Mas, depois, voc via que ela foi colapsada, porque na
laje de cobertura tinha uma cicatriz do ponto em que a escora ancorava na laje. E o capitel, tudo isso eu vi l (). (ANGELO BUCCI,
So Paulo, 02/09/2011)
Apesar da inspirao assumidamente referenciada s casas de
madeira paranaenses6, neste projeto, Artigas faz uma releitura
dessa imagem e desenha as fachadas frontal e posterior com
empenas cegas em concreto, sinalizando as duas guas assimtricas [FIG. 2.07] da cobertura com telhas de barro. Thomas
comenta uma possvel reconciliao com os aspectos da casa
tradicional brasileira, pois essa soluo com telhado ele [havia] abandonado desde meados de 1944. (1999, p. 226)
Ainda em relao s empenas de concreto, Artigas relata
essa experincia inovadora:
62
2.07
e atribuir destaque e importncia () nas resolues dos

apoios tcnica e plasticamente. (PETROSINO, 2009, p. 105)
Valentin compartilha dessa ideia, entendendo a residncia Baeta como um ensaio de temas a serem estudados por
Artigas em projetos futuros:
De certa forma, esta casa contm todos os elementos que sero gradualmente depurados nos projetos seguintes: implantao compacta
num nico volume; denio da estrutura como elemento expressivo e caracterizador do partido arquitetnico; a distribuio do programa de forma aberta, se valendo de meios-nveis e a integrao
do estdio em continuidade ao espao da sala, aberto, mas resguardado pelo meio-nvel. (VALENTIN, 2003, p. 128)
2.08 e 2.09 Comparao do

detalhe da borda da laje de concreto
da residncia Baeta e do detalhe do
forro beiral das casas paranaenses.
Destaque para essa sutil referncia
adotada por Artigas
2.10 e 2.11 Casas tpicas do Paran
caracterizada pela estrutura de
madeira e fechamentos em painel
de tbua e mata-junta na vertical
Thomas, todavia, vai mais alm:

A casa Baeta explora o iderio arquitetnico das casinhas simples de
madeira do Paran, como tantas vezes disse Artigas, mas explora ao
mesmo tempo, deliberadamente, ideias a respeito do que seja abstrato na
forma, na cor, na inteno. (THOMAS, 2005, p. 255) [FIGS. 2.08 A 2.11]
2.08
2.09
63
O abstrato na obra de Artigas j havia sido reforado anteriormente por Thomas, em sua dissertao de mestrado,
ao comentar sobre uma pequena homenagem Mondrian
(THOMAS, 1999, p. 227) quando o arquiteto utilizou pisos
de ladrilhos hidrulicos coloridos separando o espao contnuo destinado ao estar e jantar. Essa soluo tambm
apontada como uma reconciliao com a arte abstrata.7
A casa, porm, tambm iria colocar uma nova questo em
relao aos seus espaos internos, como assinala Kamita:
Apesar do arquiteto ter se empenhado, desde o incio da dcada de
40, na proposio de uma nova diviso dos espaos da casa, visando
a integrao dos ambientes, somente na Casa Baeta (1956) que o
partido de Artigas se dene com clareza. (KAMITA, 2004, p. 160)
2.10
2.11
Artigas explica as origens desse novo programa e como ele

viria a ajudar na organizao do partido, ao armar:
Nessa casa inclu a compreenso de um certo problema da intelectualidade, que sempre quis ter, em sua casa, um recinto que chamavam de escritrio. Comecei a perceber que essa inteno no era s
pra ter uma sala extra, mas tinha que ter um quarto de uso mais
ldico. Podia ser uma coisa que se chamasse estdio, onde tinha
uma biblioteca, e era possvel se refugiar para determinadas atividades. Mas no precisava ter uma porta; o espao devia ser aberto
e mltiplo de maneira que estabelecesse uma relao de visualidade do total do espao com uma inteno de educao da famlia.
(ARTIGAS, 1997, p. 72)
Outra caracterstica marcante nessa obra a particularidade
na sua implantao, como ressalta Valentin:
O interessante aqui a criao de um grande patamar elevado cerca
de 1 metro do terreno, que parte das divisas frontais do lote e estende-se sala adentro conformando o estdio. Artigas cria assim uma
nova topograa para o lote plano () (VALENTIN, 2003, p. 129)
Alm disso, ca evidente que a fora do partido adotado no
se situa apenas em sua ligao com a estrutura, mas tambm na relao desta com o prprio lote, pois a soluo
independente permitiu a adoo dos fechamentos em vidro na fachada sul e caixilhos em madeira com abertura em
guilhotina nos quartos que so face norte [FIG. 2.04]. Com isso,
Artigas acabou promovendo mais uma vez a continuidade
64
visual e o prolongamento do espao para alm dos limites da

forma arquitetnica, como indica Thomas em sua dissertao. (1999, p. 227)
Essa soluo, tambm reconhecida por Kamita ao armar que, para esta casa, ampliar o interior e reagir ao exterior constitui o partido potico do arquiteto. Alm do que, a
adoo desse partido estrutural e do singular arranjo de seus
programas internos acaba por fazer com que a casa se relacione com o exterior de maneira inovadora, pois, ao abrir
a caixilharia para recuos laterais do lote, a frente da casa
denida pela grande empena de concreto e pelo vo da
garagem. Por sua vez, para o transeunte no h o menor
indcio da vida uente que se desenvolve aqum dos planos
opacos. (KAMITA, 2004, p. 162)
Para nalizar, Acayaba sustenta a posio de que a residncia Olga Baeta no se transforma em modelo para a arquitetura paulistana, mas j concebida como tal; armao essa
que de maneira nenhuma tem a inteno de miticar a obra,
mas sim de reforar o seu reconhecimento e a sua importncia enquanto patrimnio da arquitetura moderna paulista:
A casa Olga Baeta (1957) a paixo dos discpulos. Nasceu modelo.
Nela alguns moraram, outros ainda guardam o seu desenho. Modelo que mais verses ter na arquitetura paulistana: o espao nico
distribudo em meios nveis, a sala com p-direito duplo, o estdio a
meio-nvel e os dormitrios acima. (ACAYABA, 2011, p. 17)
2.3 RESIDNCIA MRIO MASETTI

A residncia Mrio Masetti [FIG. 2.12], projetada por Paulo Mendes da Rocha e Joo de Gennaro em 1968 e executada entre anos de 1968 a 1970, tem como caractersticas a sua implantao, cujo terreno est localizado na encosta do vale do
Pacaembu e a volumetria paralelepipedal, como um prisma
retangular de concreto, utuando sob quatro pilotis a 2,10 m
do cho. Esses dois pontos associados conguram o trreo
asfaltado com funes mltiplas (acesso, abrigo de veculos
e estar) o pilotis, asfaltado como extenso da rua, uma
praa tendo como ponto de ligao duas escadas, uma social
e outra de servio, como dene Acayaba. (2011, p. 287)
Ainda tomando o partido do terreno com declive para os
fundos e aproveitando o aterro arrimado que possibilitou a
congurao do trreo, o subsolo ocupado com as dependncias de empregada.
Sobre essa singular implantao, Spiro, segundo a verso
de Otondo, faz um paralelo com outras trs casas de Mendes
da Rocha: a casa do prprio arquiteto no Butant [FIG. 2.19],
a residncia Fernando Millan [FIG. 2.21] e a casa James King
[FIG. 2.20], chamando a ateno para os espaos no-construdos, resultantes signicativas na produo do arquiteto:
Dependendo do ponto de vista, voc sente que faz parte da casa
ou do terreno, um lugar extremamente comunicativo, capaz de
conectar as esferas pblica e privada. Assim, o limite entre interior
e exterior se dissolve, e acabamos por perder a certeza por onde se
entra no edifcio. No lugar de uma estreita passagem de entrada,
65
2.12
existe um espao que conecta o terreno com o artefato. (OTONDO,

2009, p. 39)
Essas residncias, produzidas entre os anos de 1969 e 1972,
denotam muitas similaridades: a adoo do concreto como
elemento plstico e estrutural, a praa como articuladora
dos espaos, a releitura do alpendre em diversas situaes, a cozinha linear8 [FIG. 2.13] e uma ateno especial nas
implantaes, sempre se relacionando de maneira particular com o terreno.
Especicamente na residncia Masetti [FIG. 2.18], percebemos uma concentrao do acesso abrigado e do estar,
espcie de alpendre-varanda, como assinala Acayaba
(2011, p. 287), e que, por sua vez, organiza internamente
a residncia, dividindo os espaos sociais e ntimos como

Paulo Mendes da Rocha e Joo de
Gennaro, 1968-1970 vista da
fachada lateral e da rea de lazer
espacial interna, que acomoda os diversos programas do edifcio sob

a cobertura nica () (WISNIK, 2004, p. 42)
2.13 Planta, corte e elevaes

internas da cozinha de Frankfort,
Grete Schutte-Lihotsky, 1927
Bastos, por sua vez, faz um paralelo entre a soluo da residncia Masetti [FIG. 2.14] e as unidades de habitao do CECAP
Zezinho Magalhes Prado [FIG. 2.15], devido setorizao
bem marcada em quadrante social, ntimo, e de reas molhadas, como podemos perceber nessa descrio:
() certos aspectos de Cumbica relembram a proposta da Residncia Mrio Masetti no bairro do Pacaembu () Mendes da Rocha
explora a ideia de casa-apartamento organizada em um pavimento sobre pilotis com acesso por escada externa (o que permitiria,
em princpio, seu empilhamento com certa independncia de acessos). (BASTOS, 2010, p. 176)
2.13
num ptio, cuja iluminao zenital cria um microclima,

que nos remete a um quintal.
Essa relao interno/externo observada por Wisnik
como uma caracterstica dos projetos da arquitetura moderna paulista desse perodo, e argumenta:
() o brutalismo paulista vai internalizar uma compreenso territorial de geograa do pas e do continente, tragando para dentro dos
edifcios os atributos inerentes ao ambiente externo: gua, jardins,
luz solar. Essa operao se faz mediante uma poderosa integrao
66
Esse conceito de casa-apartamento defendido pelo prprio

arquiteto Paulo Mendes da Rocha9, que v a verticalizao
como uma evoluo da habitao na cidade, ressaltando que
a casa particular em terreno isolado no faz muito sentido
dentro de um plano de cidade () desde essa poca em que
essas casas foram feitas. E refora essa ideia ao declarar:
A planta da casa que eu z l no Butant, que voc conhece, uma casa
de planta nica, rigorosamente de planta nica. Est tudo l num
plano s. Se voc quiser multiplicar por dez andares, aquilo pode ser
um prdio. Ali atrs onde est aquela escada, pode-se colocar o elevador e faz aquilo passar adiante e fazer um prdio de cinco, seis andares (). (PAULO MENDES DA ROCHA, So Paulo, 26/09/2011)
2.14
2.15
O volume, por sua vez, est denido por um lado, pelas empenas laterais de concreto, e por outro, pelos generosos beirais que protegem as fachadas envidraadas da incidncia
solar indesejada. Essas empenas de 15 cm de espessura sofrem
um alargamento nos pontos de apoio, cujos quatro pilares se
projetam do solo como uma extenso da prpria fundao.
Existe uma presena constante de elementos independentes associados a essa estrutura, externamente. Agregados s
empenas podemos perceber os painis de concreto pr-moldados [FIGS. 2.16 E 2.17] que conguram uma proteo extra,
assim como a prpria caixilharia. Internamente, temos as
porta com venezianas em madeira separando a rea social dos
dormitrios, as alvenarias leves de concreto dividindo todos
os ambientes e os componentes eltricos e hidrulicos aparentes reforando a ideia de industrializao na construo.
Por m, Spiro, segundo Otondo, declara a sua primeira impresso sobre as casas de Paulo Mendes da Rocha o que, de
certa maneira, tambm indica a importncia patrimonial dessas
casas devido sua singularidade: Todavia, a noo de clssico
aqui inevitvel. Ela surge, porm, menos como uma reexo
analtica e mais como exorbitante sensao, uma rara harmonia entre geometria e proporo. (OTONDO, 2009, p. 39)
2.16
67
2.17
2.18
2.19
2.20
2.21
2.14 Residncia Mrio Masetti

planta
2.15 CECAP Zezinho Magalhes
Prado, Guarulhos, Fbio Penteado,
Joo Vilanova Artigas,e Paulo
Mendes da Rocha; arquitetos
colaboradores: Arnaldo Martino,
Geraldo Vespaziano Puntoni, Giselda
Visconti, Renato Nunes e Ruy Gama,
1967 croqui de estudo da unidade
habitacional
vista da fachada lateral. Especial
ateno aos painis de concreto
pr-moldados com funo de
melhorar o conforto trmico
detalhe do encontro entre as
empenas de 15 cm de concreto e os
painis pr-moldados
corte
2.29 Residncia Paulo Mendes da
Rocha (tambm conhecida como
Casa do Butant), So Paulo, Paulo
Mendes da Rocha e Joo Eduardo
de Gennaro, 1964 corte
2.20 Residncia James Francis King,
1972 corte
Paulo Mendes da Rocha,
1970-1975 corte
2.4 RESIDNCIA FERNANDO MILLAN

A residncia Fernando Millan [FIG. 2.22], projetada por Paulo
Mendes da Rocha em 1970 e executada entre anos de 1970
a 1974, tem como ponto de partida uma histria muito particular, como descreve o prprio Mendes da Rocha10:
O Fernando Millan era um grande amigo meu. E, como todo
mundo sabe, irmo de um grande arquiteto, Carlos Millan.
E na ocasio que ele me encomendou esse projeto [o Fernando],
o Carlos tinha acabado de morrer tragicamente em um desastre.
Eu quero dizer que tudo isso est ligado a questes muito pessoais.
(PAULO MENDES DA ROCHA, So Paulo, 26/09/2011)
2.23
E complementa:
() Ele [o Fernando] j tinha quatro lhos, e ainda cou com os
dois lhos que caram do Carlos, que caram sem pai e sem me da
noite para o dia. Tudo isso deu quela casa um sentido extraordinrio
para mim. (PAULO MENDES DA ROCHA, So Paulo, 26/09/2011)
Esse depoimento esclarece, de certa forma, a particularidade
desse programa, que tem uma quantidade de quartos aparentemente desproporcional. De qualquer modo, e obviamente, essa casa tem como atributo mpar a sua implantao, pois, ao encravar a parte inferior da casa no terreno em
declive e incorporar os recuos obrigatrios como muros de
arrimo, Mendes da Rocha foge das solues adotadas em
outras casas projetadas por ele no mesmo perodo, enrique-
68
2.22

Paulo Mendes da Rocha, 19701975 vista do ptio de acesso
2.23 Residncia Fernando Millan
vista superior da piscina e da escada
de acesso cobertura
cendo a discusso entre a arquitetura e o territrio, como

expressa Kamita:
() o arquiteto cercou a totalidade do permetro do lote; em seguida, foi imposta uma decisiva diviso do trreo, materializada por
uma parede sinuosa que separa, no nvel trreo, o ptio das reas
internas; nalmente, os quartos foram distribudos em pavilhes
suspensos conectados por uma passarela ponte. O indito dessa ideia
consistiu na insero de volumes num espao cercado, convencionalmente considerado interno. (KAMITA, 2004, p. 168) [FIG. 2.24]
A implantao no sentido leste-oeste faz referncia casa Baeta
com sua empena cega de concreto, que nega as relaes visuais
diretas com a rua. Aparentemente uma casa sem janelas. Na
fachada principal, a nica abertura discreta que se vislumbra
a porta no ptio descoberto da piscina, cuja escada externa faz a
interligao com a cobertura, indicando, assim, um possvel uso
para essa rea. Esta, que poderia ser simplesmente uma cobertura caracteriza-se como um jardim areo [FIG. 2.23], com plantas
aquticas, espelho dgua com vistosas carpas e passeios utuantes em placas pr-fabricadas de concreto, ensejando o seu
uso inspirado pela vista e proximidade do Bosque do Morumbi.
Um dado bastante curioso o fato de o asfalto adentrar
no terreno e tambm na sala, evidenciando o seu carter
urbano, como indica Acayaba. (2011, p. 335)
Podemos destacar outros dois pontos, tambm singulares,
dessa casa: o primeiro o p direito alto no vazio central
com iluminao zenital, que organiza todos os ambientes
ao seu redor; o segundo um espao que faz meno aos
69
2.24
usos da casa tradicional paulista: o alpendre11. Essa soluo

aparece duas vezes nesta residncia: localizada sob o volume
do quarto e estdio do casal, espao este com nalidade de
abrigar os veculos junto ao acesso principal e na poro posterior da casa, no ambiente da cozinha, com p direito duplo,
cuja iluminao feita por meio de prgulas cobertas.
Ademais de todas essas solues bastante peculiares, a
separao no pavimento inferior entre a rea externa e a
sala feita por uma parede sinuosa, aparentemente descompromissada com a soluo geral, mas de suma importncia
para o entendimento da dialtica expressa nessa obra, como
arma Acayaba: H, neste projeto, uma sobreposio de
desenhos, um mais livre formado pelos muros de arrimo e
paredes de fecho e o outro ortogonal, denido pelo volume
do andar superior. (2011, p. 335)

planta do pavimento trreo
(desenho original digitalizado)
Existe uma riqueza geomtrica contida nessa complexidade de planos e formas, como indica Zein ao descrever:
O permetro da casa denido pela planta do pavimento superior um retngulo ureo, cujo quadrado de origem a base dimensional das outras
linhas geomtricas de denio dos ambientes. (ZEIN, 2000, p. 277)
O espao coletivo sob uma laje nervurada que, ao vencer
o vo, se sustenta nas duas empenas cegas de concreto,
evidenciado por Kamita, que percebe a sua importncia na
concentrao numa rea comum de diversas atividades: estar, jantar, estudar, cozinhar (2004, p. 168) e entende que
possveis zoneamentos so denidos ou muitas vezes sugeridos pelas divisrias baixas e os mobilirios de concreto.
Todas essas solues estruturais associadas a uma precisa execuo no encontro de planos, solues inovadoras
e primoroso acabamento do concreto esto intimamente
ligadas execuo da obra pela CENPLA Engenharia e seu
importante papel na construo da histria da arquitetura
moderna paulista, como evidencia Koury em seu artigo
Novas Casas de Morar (2): a contribuio da construtora CENPLA:
O papel da construtora CENPLA na viabilizao dos projetos arquitetnicos
no apenas explicita um mtodo de trabalho de fundamental importncia para o entendimento de seu sucesso entre os arquitetos do perodo, mas
tambm representa um momento em que convergiram as expectativas de
engenheiros e arquitetos que canalizaram as suas energias criativas para
compor, juntos, solues que representam uma contribuio ao patrimnio construtivo da arquitetura moderna brasileira. (KOURY, 2010)
70
NOTAS CAPTULO 2
1 Angelo Bucci relata uma
curiosidade em relao ao nome
da proprietria, por qual a casa
conhecida. () Casa Baeta, tem
uma histria, alis, a gente chama
assim, e acho que uma coisa, no
muito justo, porque o Sebastio
Baeta e a Olga Bohomeletz. Eles
eram comunistas e nunca no
sei se casaram, mas ela no tinha
o nome dele. No tinha a Olga
Baeta. Tinha o Sebastio Baeta e
a Olga Bohomoletz. Eram colegas
do Artigas, de partido. Informao
fornecida por Bucci em entrevista
realizada pelo autor em 02/09/2011.
Essa entrevista encontra-se
disponvel na ntegra nos Anexos do
2 Sobre essa crise, Dalva Thomas
especula as possveis razes desse
apontamento encontrado em registros
autobiogrcos e que acarretaram
no afastamento de dois anos de
prtica prossional e rompimento
temporrio com seu colaborador
Carlos Cascaldi. Ver: THOMAZ, Dalva
Elias. Um olhar sobre Vilanova Artigas
e sua contribuio Arquitetura
Brasileira. So Paulo: FAU-USP, 1997.
de Arquitetura de Urbanismo / USP,
So Paulo, p. 206-237.
3 Informaes disponveis no site
ocial do escritrio SPBR Arquitetos.
Disponvel em: <http://www.spbr.
arq.br/>. Acesso em: 11/01/2011.
4 As informaes referentes
escora original e as implicaes
que levaram ao seu colapso
sero abordadas no captulo Trs
casas paulistas: recomposio e
interveno, do presente trabalho,
p. 71.
5 Informao fornecida por Bucci
em entrevista realizada pelo autor
em 02/09/2011.
6 A arquitetura em madeira
foi marcante e predominou nas
paisagens paranenses at metade
do sculo XX (). ZANI, Antonio
Carlos. Arquitetura em Madeira.
Londrina: EDUEL / Imprensa Ocial,
2003, p. 11.
7 Sobre essa ligao de Artigas com
os concretistas e em particular
com Waldemar Cordeiro e sua
participao na Famlia Artstica
Paulista e no Grupo Santa Helena,
ainda como estudante da Politcnica,
ver: THOMAZ, Dalva Elias. Um
olhar sobre Vilanova Artigas e
sua contribuio Arquitetura
Brasileira. So Paulo: FAU-USP, 1997.
de Arquitetura de Urbanismo/USP,
So Paulo, p. 230; ARTIGAS, Rosa
(org.). Vilanova Artigas arquitetos
brasileiros. So Paulo: Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi / Fundao Vilanova
Artigas, 1997, p. 17; ARTIGAS,
Joo Batista Vilanova. Caminhos da
arquitetura. 2. ed. So Paulo: Pini /
Fundao Vilanova Artigas, 1986,
p. 212-213.
8 Nota-se a referncia da cozinha

de Frankfurter, projetada
pela arquiteta austraca Grete
Schutte-Lihotsky, cujos estudos de
funcionalidade e uxos de atividades,
certamente esto presentes nas
cozinhas projetadas por Paulo
Mendes da Rocha em diversas
residncias. Ver: BRUNA, Paulo.
Os primeiros arquitetos modernos
habitao social no Brasil 19301950. So Paulo: Edusp Editora
da Universidade de So Paulo, 2010,
p. 43-44.
9 Informao fornecida por Paulo
Mendes da Rocha em entrevista
11 Ver: LEMOS, Carlos Alberto
Cerqueira. Casa Paulista histria
das moradias anteriores ao ecletismo
trazido pelo caf. So Paulo: Edusp
Editora da Universidade de So
Paulo, 1999, p. 45-50.
3 TRS CASAS PAULISTAS:

RECOMPOSIO E INTERVENO
Neste captulo pretendemos analisar os objetos de estudo

atravs de dois tpicos, que nos guiaro ao examinarmos as
intervenes especcas de cada projeto:
t projeto, obra e circunstncia;
t as intervenes e seus detalhes.
Contaremos com o apoio de diagramas, que nos auxiliaro
gracamente, juntamente com desenhos dos projetos executivos de interveno, assim como fotos tanto durante as
obras quanto posteriores sua nalizao , na tentativa de
responder algumas questes: Quais foram s aes projetuais propostas? Quais foram executadas? Como foi o processo
de projeto e obra? Em que estado de conservao se encontrava cada edicao? As vertentes tericas contemporneas foram contempladas? Foram utilizados metodologias
e conceitos contidos nas Cartas Patrimoniais, tais como: de
restaurao, de conservao, de adio etc? Como esses trs
exemplos podem contribuir para uma maior compreenso e
71
valorizao da arquitetura moderna e avanar no estudo de

interveno e preservao em patrimnio arquitetnico?
Restaurao e preservao so aes distintas. Este o primeiro pressuposto do qual partimos para esclarecer essas e
outras questes que por ventura podero surgir no decorrer da argumentao , apoiando-nos em Boito, como
descreve Khl:
[BOITO] Considera como essencialmente diversas a conservao e a
restaurao, insistindo que a conservao , muitas vezes, a nica
coisa a se fazer, alm de ser obrigao de todos, da sociedade e do
governo, tomar as providncias necessrias sobrevivncia do bem.
Concebe a restaurao como algo distinto e, s vezes, oposto conservao, mas necessrio. (KHL, 2003, p. 22-23)
O segundo pressuposto que tais intervenes visam, mais
do que a simples atualizao para novas funes, prolongar
a vida til da edicao, respeitando o seu princpio fsico,
conforme sintetiza Araujo:

a partir da p. 111]
Creo que hay una regla de oro em rehabilitacin: no alterar el comportamiento fsico del edifcio sobre el que se interviene: mantener
sus reglas, respectar sus princpios, y nunca dejarse llevar por la
idea de que nuevas soluciones o tcnicas estn por encima de esse
principio.1 (ARAUJO, 2010, p. 4)
Em relao ao projeto de restauro, Khl ressalta que a importncia da participao do arquiteto nesse processo no deve se
restringir apenas a produzir um desenho. Seu envolvimento
com a obra elemento sine qua non nas diversas fases de produo do conhecimento (e do projeto), ponderando, ainda: A
restaurao requer, ademais, grande maestria no que se refere
qualidade do projeto, do prprio desenho. (2006, p. 27)
Essa armao compartilha por Peter Zumthor2, importante arquiteto suo ganhador do Prmio Pritzker 2009,
que alm de ter como caracterstica de seu trabalho o detalhamento minucioso, elaborou vrios projetos relacionados
preservao de patrimnio histrico3:
De todos os desenhos que os arquitetos produzem, os que mais gosto
so os de execuo tcnica. Estes so especcos e objetivos. Dirigidos aos tcnicos que daro ao objecto inventado uma gura material, so livres de qualquer encenao de representao associativa.
J no procuram convencer cativar como os desenhos de projecto.
A sua caracterstica a certeza e a conana. Parece dizer: Vai ser
exactamente assim. (ZUMTHOR, 2009, p. 18) [FIG. 3.01]
Parece ser senso comum, talvez bvio apenas para os arquitetos que trabalham com a preservao do patrimnio, que
72
TRS CASAS PAULISTAS: RECOMPOSIO E INTERVENO
3.01
o projeto arquitetnico age como um articulador da restaurao, sob a coordenao de um arquiteto, mesmo considerando que a restaurao tenha como ponto de partida uma
operao onde vrios campos disciplinares trabalham conjuntamente. Khl nos auxilia na compreenso dessa questo ao armar:
() a interveno se resolve tambm atravs do desenho, do projeto de restaurao, que um projeto de arquitetura, nada simples,
estando presente sempre a dilacerante relao entre o conservar e o
3.01 Abrigo para runas

arqueolgicas Romanas, Chur, Suia,
Peter Zumthor, 1985-1986 detalhe
do acesso
3.02
inovar () [o projeto] deve se ligar de maneira indissolvel ao

processo de aquisio de dados e anlise. (KHL, 2006, p. 27)
E ainda refora:
O projeto de restauro, que um tipo particular de projeto arquitetnico, insere-se nesse contexto de discusses [das vertentes contemporneas de restaurao]. Deve ser fruto de compreenso aprofundada da obra, ou conjunto de obras, e do ambiente que esto inseridas,
e consequncia de esforos multidisciplinares, envolvendo acurada pesquisa histrico-documental, iconogrca e bibliogrca, sensveis estudos antropolgicos, sociolgicos e de viabilidade econmica, pormenorizado levantamento mtrico-arquitetnico e fotogrco do(s) edifcio(s),
exame de materiais e tcnicas construtivas, de sua estrutura, de suas
patologias, e anlise tipolgica e formal. (KHL, 2006, p. 26)
Para discutir questes especcas em relao obra e seus
detalhes executados, recorremos a Zumthor que assinala a
73
3.03
3.04
sua beleza: Para cada lugar do objecto, os pormenores devem reectir a ideia base do esboo: homogeneidade ou separao, tenso ou leveza, frico, solidez, fragilidade ().
(ZUMTHOR, 2009, p. 15)
Piano, por sua vez, ressalta a importncia do canteiro,
mesmo que o projeto tenha sido minuciosamente detalhado:
No verdade que tudo est no projeto. o canteiro de
obras que diz quais as hierarquias, as escolhas a fazer para
decises que, no papel, s vezes pareciam irrelevantes.
(PIANO, 2011, p. 30) [FIGS. 3.02 A 3.04]
3.1 DIAGRAMAS COMPARATIVOS: DEMOLIO /

INTERVENO
Os diagramas tridimensionais apresentados a seguir (p. 74-75)
tem como objetivo mostrar a sntese das aes executadas nas
residncias estudadas.
3.02 The Menil Collection, Piano e

Fitzgerald, Houston, 1981-1986
perspectiva explodida da juno dos
elementos da trelia metlica com as
abas de bro-cimento
3.03 e 3.04 The Menil Collection
montagem da estrutura metlica e
empilhamento das abas no canteiro
de obra
trreo
MASETTI
MILAN
BAETA
subsolo
74
DEMOLIO
superior
cobertura
subsolo
75
trreo
INTERVENO
superior
cobertura
3.2 PROJETO, OBRA E CIRCUNSTNCIA:

RESIDNCIA OLGA BAETA
A interveno da residncia Baeta foi elaborada pelo arquiteto Angelo Bucci e a equipe do MMBB Arquitetos4, cujo
projeto iniciou-se no nal de 1996 e a obra em 19975 a
qual durou aproximadamente sete meses , tendo como
ponto de partida uma condio muito excepcional, como
esclarece Bucci6:
A Olga era tia-av da Maria Paula, que a minha cunhada.
E quando a casa foi posta venda, ela estava vazia h algum tempo,
estava meio estava inteira, estava l mais ou menos como est
mas estava com uma cara de uma casa que j sem ocupar h algum
tempo. E eles queriam muito vender pra dentro da famlia, porque
assim eles poderiam continuar frequentando a casa e tal. A casa foi
avaliada e custava baratssimo, assim relativamente. Porque ela
tinha um programa tambm modesto, rea pequena, no tinha
sutes, no tinha lavabo. Tinha essas coisas. Ento, quando a
lista de programa da casa era modesta e a casa tinha um preo
precisava de uma boa manuteno mas tinha um preo timo.
A um dia eles me ligaram, o Eugnio me ligou e falou: Olha, apareceu essa casa. O que voc acha? Porque eu queria muito fazer
um projeto com voc. Eu falei: No! Imagina! Tem que comprar!
E vamos l ver. Mas, um privilgio!. E da ns fomos ver a casa.
Eles queriam fazer uma reforma. No era bem uma reforma. Tinha
que atualizar algumas coisas da casa. Eles todos gostavam muito
da casa. E eu tambm. E isso. A comprou. (ANGELO BUCCI, So
Paulo, 02/09/2011)
76
3.05
3.06
3.07
3.05 e 3.06 Residncia Olga Baeta,

1956-1957 vista interna e externa
demolio em andamento da
cozinha e reas adjacentes
interna da sala com a demolio j
nalizada
As solicitaes iniciais em relao a essa reforma, estavam

principalmente focadas nas atualizaes da parte de servio
[FIGS. 3.05 A 3.07]: cozinha, lavanderia, alm de toda a ao
eltrica, que deveria ser adequada aos novos equipamentos. Tambm foi requisitado ao arquiteto um sanitrio no
pavimento trreo [FIG. 3.08] e a adequao do sanitrio no pavimento superior. O desenvolvimento do projeto e de seus
detalhes, tendo como referncia o projeto original, foi realizado em paralelo com a obra, como esclarece Bucci:
Foi [o executivo foi feito junto]. Porque ns imaginvamos que
o plano de estrutura, o projeto de estrutura estivesse elmente atendido, mas no estava. Eu tinha os desenhos originais () um conjunto de informaes l da Fundao [Vilanova Artigas] muito
bom () durante o processo de reforma, a gente foi vericando
que as coisas que estrutura que estava prevista inicialmente no
tinha sido respeitada elmente () as histrias que eu fui vendo da
casa foram aparecendo durante esse processo, como quase que uma
arqueologia (). (ANGELO BUCCI, So Paulo, 02/09/2011)
importante ressaltar que o projeto bastante criterioso,
como revela a qualidade dos desenhos e dos detalhes produzidos. Por outro lado, apesar de Bucci armar que no tinha
conhecimento da Carta de Veneza, ntida a sua inuncia,
mesmo que inconsciente, uma vez que revela certa familiaridade com alguns dos preceitos tericos de restaurao,
neste caso a distinguibilidade, um dos princpios fundamentais da Teoria Brandiana7, e a Carta de Veneza, como podemos
perceber em sua argumentao:
77
3.08
() mas, no a toa que est l assim, que voc faa um novo

que no confundaMas, tambm no s uma coisa de material.
Tambm no confunda, no toqueno confunde e no se funde.
Nenhuma pea nova [de concreto] toca, por exemplo, as lajes, as
paredes existentes. Isso uma coisa que zemos assim. Eu acho interessante porque a casa toda estrutura de concreto. A empena
de concreto aparente, mas pintada de branco e o que est feito l
[na interveno] no exatamente concreto, porque a armao
simples, ento tem argamassa, mas tem essa cara. Ento ela tem
uma diferena radical de espessura, porque tem cinco centmetros.
E tudo que o novo aparente, de fato, sem pintura, que foi tambm um outro modo de distinguir. E da voc olha assim. Segue esses princpios, mas que s depois eu fui conhecer. (ANGELO BUCCI,
So Paulo, 02/09/2011)
3.08 Residncia Olga Baeta planta

do pavimento trreo nvel 0,00
(prancha original digitalizada, escala
original 1:100)
Em relao ao canteiro [FIGS. 3.09 E 3.10] e suas especicidades,

Bucci faz duas observaes. A primeira: a obra contou com
o acompanhamento minucioso do calculista (Ibsen Puleo
Uvo), que foi se dispondo a ver, vericar, calcular () fomos fazendo uma prospeco, algumas peas como vigas,
pilares, a gente chegou a descascar para ver a armao que
tinha dentro. A segunda: a relao com uma equipe de obra
j conhecida por ele o que at poderia ser questionado por
no se tratar de uma empresa especializada revelando a
riqueza da proximidade e da conana estabelecida em uma
pequena equipe de obra, como relata Bucci:
3.11
3.09
Aqui foi uma obra feita () com to pouca gente. Tinha l os pedreiros,
o Paulinho que cava um pouco l. O Jam, pedreiro que depois fez o
consultrio de odontologia l em Orlndia. O Persinho. O Dorfo. Tinha
cinco pessoas, que era o que cabia no carro. E cinco pessoas zeram a reforma. Ento todas as coisas usadas era o que aqueles cinco ali podiam
fazer. Depois veio o marceneiro, que cava na obra, montou as janelas
todas, trocamos cabos de ao. Coisas super domsticas, assim. Serralheiros (). (ANGELO BUCCI, So Paulo, 02/09/2011) [FIG. 3.11]
3.10
E complementa:
Ali na Baeta eu tinha [tempo], porque eu ia obra diariamente8, os pedreiros l tambm podiam fazer a coisa com tempo,
eu conhecia muito bem cada pessoa que trabalhava l, era legal.
O Ibsen, recalcular aquilo a troco de nada, incrvel! Foram condies que muito difcil de ter (). Grifo nosso. (ANGELO BUCCI,
So Paulo, 02/09/2011)
78
Bucci ainda comenta o peso da responsabilidade de fazer

uma interveno numa casa que j gurava na literatura
especca com tamanho destaque: Ento a obra era uma
coisa que me preocupava muito. Eu sabia que com esta
casa no podia acontecer nada, no podia brincar. Por m,
aponta a dicotomia entre fazer apenas uma manuteno ou

do acesso principal. Notar formas
de madeira para concretagem da
parede de 5 cm que congurou o
lavabo
interna da sala, nota-se que o
volume de servio est concretado e
no encosta nas alvenarias e nem na
laje existente
3.11 Clnica de odontologia,
Orlndia, Angelo Bucci, Fernando
de Mello Franco, Marta Moreira e
Milton Braga, 1998
Paulo Mendes da Rocha e Joo
de Gennaro, 1968-1970 detalhe
da canaleta de drenagem da
piscina (trecho da prancha original
digitalizada, escala original 1:5)
vista da piscina registrada na vistoria
de incio do projeto, 15/03/2010
vista da piscina registrada aps a
obra, 15/03/2011
intervir com propriedade, na medida entre a necessidade e

uma nova identidade, ou seja, aborda o problema do enfrentamento em uma obra de patrimnio:
Eu no gostaria de alterar demais a casa Tem sempre isso: a
medida boa para um projeto, um limite bom, positivo, sempre o
limite dos entendimentos () um ponto super delicado pra mim,
muito importante. Como voc se coloca diante daquilo ali. Voc pega,
voc se limita a espanar paredes? Eu acho o mais respeitoso com o
cara que dedicou a vida toda a ser professor e tudo, voc fazer o
melhor possvel. Para que o dilogo seja se um modo respeitoso ele
precisa ter um patamar onde, cada um em uma posio, cada um
em um nvel que no para igualar as qualicaes fale, escolhendo as palavras e tudo. Que seja um dilogo. (ANGELO BUCCI,
So Paulo, 02/09/2011)

RESIDNCIA MRIO MASETTI
Na residncia Mrio Masetti, o projeto de interveno foi
elaborado pelo prprio arquiteto autor do projeto original,
Paulo Mendes da Rocha, e o arquiteto Eduardo Colonelli do
Escritrio Paulistano de Arquitetura, com o projeto executivo e seu detalhamento feitos conjuntamente no decorrer
da obra, no ano de 2011 e incio de 2012. No entanto, Paulo
Mendes da Rocha9 esclarece que foi desejo do cliente que se
retomasse absolutamente a condio original, devido s diversas substituies feitas ao longo do tempo, e argumenta:
79
J a Casa Mrio Masetti, no Pacaembu, o caso completamente diferente, porque h, ao mesmo tempo, um rigor e uma simplicao
da questo muito clara. O cidado, Houssein [Jarouche], que comprou, me chamou, tambm eu no sabia nada do negcio! Que a
famlia tinha vendido, que ele comprou e que ele queria Porque
sabia que uma coisa ou outra tinha sido recomposta na casa, substituda (pelo tempo at da construo dos anos 70, se no me engano,
portanto j faz 40 anos e tal) Se eu queria conferir com ele se
estava tudo [bem] () Ento eu fui l e, de fato, constatei que isso
e aquilo, claraboia, persianas de madeira E disse literalmente
a ele porque poderia at , as persianas tinham sido substitudas por persianas de bra (pode ser at til, porque conserva
melhor) Mas, eu disse isso, isso e aquilo e ele mandou consertar
tudo. (PAULO MENDES DA ROCHA, So Paulo, 26/09/2011)
3.12
Paulo Mendes da Rocha assinala uma modicao que, a

priori, no havia sido solicitada pelo cliente: a mudana da
cor da piscina [FIGS. 3.12 A 3.14]. Esta, de qualquer forma, teria
seu revestimento substitudo, assim como sua impermeabilizao refeita e seus equipamentos e sistema de drenagem
revisados. E comenta:
3.13
Aproveitei pra fazer uma coisa que eu sempre sonhei, que uma
piscina escura, como as guas do mar nas pedras do Arpoador.
A pedra granito escuro, o fundo de areia clara, e as guas parecem
cristalinas. Eu tenho implicncia com piscina que ca com cara de
aparelho sanitrio, tudo de azulejo branco. Mas, a mesma piscina
que est l, s que tinha mesmo que ser refeita a impermeabilizao
e etc., aproveitei e pedi pra por uma cor escura. Ele fez isso e cou
3.14
muito bonito. Ele foi muito gentil. (PAULO

So Paulo, 26/09/2011)
MENDES DA ROCHA,
Em relao s posturas adotadas no projeto, Colonelli10 argumenta que se optou por seguir uma certa metodologia,
e relata: a gente fez de acordo com alguns protocolos, que
ao agir, adotando vrios aspectos conceituais, buscamos
solucionar questes prticas, e que se no pretendia elaborar
nenhuma tese, e refora: houve conservao e mesmo adequaes, mas no se buscou uma restaurao.
Essa armao do arquiteto revela a sua compreenso
das diferenas conceituais de cada uma dessas operaes.
Assim como sua explicao sobre a questo da continuidade do uso da edicao, seu conhecimento do campo terico, cuja armao de que cada caso um caso, ligada
vertente do restauro crtico , o ponto central:
No fundo, o mais importante eu acho que manter o uso, deixar
ele vivo. Us-lo. Deix-lo como uma coisa viva. us-lo plenamente e que ele conserve a sua essncia, na sua conceituao, na
sua arquitetura. Eu acho que certos ajustes so, s vezes, absolutamente necessrios. No vejo nisso um problema. Agora, que
ajustes so esses? Caso a caso! (EDUARDO COLONELLI, So Paulo,
20/09/2011)
Araujo tambm se apoia nessa denio de restauro crtico,
ao analisar diversos exemplos de intervenes associadas s
posturas tcnico-operativas, em seu artigo La rehabilitacin
de la arquitectura moderna, e comenta: En realidad, en reha-
80
3.15
3.16
3.17
3.18
bitacin no valen dogmas, y todo l dicho debe entenderse

como una generalid: El edifcio manda mucho y cada obra
ser un caso excepcional.11 (2010, p. 8)
Especicamente sobre o processo de obra, Colonelli descreve que aps ser chamado por Paulo Mendes da Rocha, e
vistoriarem juntos a casa, inclusive com a participao do
cliente, foram denidos os pontos principais que deveriam
ser recuperados, cujas decises foram reunidas em um Relatrio Preliminar de Servios. Aps essa etapa, Colonelli cou

detalhe do encanamento de
drenagem a ser removido do
pavimento trreo registrado em
vistoria de obra 05/05/2010
detalhe da execuo de adequaes
de piso e drenagem no pavimento
trreo registrado em vistoria de
obra 18/09/2010
detalhe da prospeco do piso
asfltico do pavimento trreo
registrado em vistoria de obra
04/08/2010
detalhe da execuo das fundaes
para xao do novo gradil metlico
do pavimento trreo registrado em
vistoria de obra 28/04/2010
planta do pavimento trreo
implantao (prancha original
3.19
encarregado do desenvolvimento do projeto e acompanhamento da obra, como descreve:

() a, quei fazendo o desenvolvimento, esse trabalho, esse contato. Acompanhei a execuo. Acompanhei essa obra, assim, passo
a passo, porque, inclusive, muitas coisas tinham que ser vistas, se
caram boas ou no. Foi uma coisa delicada. Foi esse o processo
() Eu no cheguei a fazer um memorial de restauro. Ns pegamos os desenhos originais, digitalizamos todos. A desenhamos neles
81
as coisas que seriam eventualmente alteradas e depois trabalhamos

nos detalhes: desenhei a claraboia, desenhei os caixilhos. Tem um
pequeno memorial12 inicial de procedimentos com relao ao que
fazer, mas no chegou a caracterizar, a formalizar um memorial de
restauro, nada disso. Mas, foram instrumentos sucientes para que
essa obra fosse feita, controlada. Mesmo porque eu estava presente.
Fosse para fazer um pacote para mandar, provavelmente eu teria
que fazer isso de outra forma. Foi tudo muito documentado ().
(EDUARDO COLONELLI, So Paulo, 20/09/2011) [FIGS. 3.15 A 3.19]

RESIDNCIA FERNANDO MILLAN
O projeto de interveno da residncia Fernando Millan foi
tambm elaborado pelo prprio arquiteto autor do projeto
original, Paulo Mendes da Rocha, tendo sido desenvolvido
conjuntamente com o arquiteto Milton Braga do escritrio
MMBB Arquitetos, e uma equipe de colaboradores do escritrio Bela Vista Arquietos13. O desenvolvimento do projeto
foi concomitante com a execuo da obra nos anos de 2000
e 2001, e teve outra particularidade alm do prprio autor conduzir a transformao na sua obra: a participao do
engenheiro Osmar Penteado de Souza e Silva, da empresa
CENPLA Construes, Engenharia e Planejamento, que havia
executado a obra original na dcada de 1970.
Tendo em vista a importncia da CENPLA, em seu papel
singular na execuo de obras da arquitetura moderna em
So Paulo e, em especial, ao interesse da continuidade metodolgica em relao ao canteiro [FIGS. 3.21 A 3.26], mesmo nessa
obra recente, destacamos e compartilhamos com Koury o
mrito dessa participao to inusitada, como a autora j
havia reforado em sua dissertao e que pode ser abalizado
pelo depoimento do prprio Osmar:
Ns temos um caderno que contempla e esclarece o detalhamento,
os acabamentos. Fica registrado nesse caderno, com croquis, com
anotaes, com legendas, o que se pretende fazer. Na obra, o nosso
princpio o seguinte: no faa se tiver alguma dvida. Na falta de
instrues ou se no entendeu o que deve ser feito, no faa. Se no
82
est dando certo, no faa, espere at que chegue um engenheiro

de obras nosso. Se for s um problema de interpretao de desenho,
e ele for capaz de resolver, tudo bem, seno o arquiteto chamado
para esclarecer ou mesmo interferir, modicando o seu prprio projeto para possibilitar a sua construo.14 (KOURY, 1999, p. 220)
Paulo Mendes da Rocha15, por sua vez, comenta a situao de
ter sido chamado para intervir em uma casa de sua autoria:
Quando a casa foi vendida, mais tarde coisa que eu no tenho
nada que possa comentar quanto a isso-; mas, entretanto, quem
comprou a casa, foi o Eduardo Leme, de uma postura muito simptica, digamos assim, muito positiva, conversou comigo se eu no
queria dirigir uma limpeza na casa que ele precisava fazer e
se era possvel tirar a cozinha dali. (PAULO MENDES DA ROCHA,
So Paulo, 26/09/2011)
Sobre essa mudana do lugar da cozinha16 [FIG. 3.20], interessante considerarmos o pedido feito pelo proprietrio: por
um lado, a situao da cozinha, constante no projeto original, era bastante privilegiada (ambiente de p direito duplo sob pergolado envidraado na poro posterior da casa);
por outro, sua localizao sui generis (proximidade com os
quartos, que abrem para um vazio dentro da prpria casa),
cuja mudana j havia sido aventada pelos proprietrios na
poca da obra, como relata Mendes da Rocha:
() a posio daquela cozinha foi discutida. E, durante a obra,
mesmo j na obra eu me lembro que foi falado se no era

Paulo Mendes da Rocha, 19701975 planta do pavimento trreo
(prancha original digitalizada
com a nova locao da cozinha,
23/04/1974). Notar em azul
interveno do autor as mudanas
em relao ao projeto original
executado
3.20
possvel aproveitar aquela parte de fora, que era toda s pra estacionamento, etc., passando a cozinha para ali, na rea externa. E
aproveitando aquela rea onde est a cozinha pra mais espao de
estar e coisa do tipo. Fcil de adaptar. J pro Fernando, mesmo,
e a Matilde, a mulher dele, foi conversado isso. Eu falei: Bom
eu, por mim, prero como est. Mas, no tem problema, vamos
fazer isso. E o Fernando disse: No. No vamos fazer nada. Vamos deixar assim. (PAULO MENDES DA ROCHA, So Paulo,
26/09/2011)
83
E complementa:
Como tinha havido j a discusso, eu, sincera e honestamente, pensei no ntimo: Essa cozinha sempre foi discutida. Principalmente
se algum comprou a casa E disse: Olha, sempre houve essa
ideia. Se voc quiser, a gente fecha uma rea aqui em baixo, nessa
parte que j est coberta pelo andar de cima, e voc diz que cozinha
voc imagina, eu desenho aqui e voc v. E aquela rea que era a
cozinha passa a ser o que voc quiser, biblioteca, voc amplia. E foi
3.21
3.22
3.23
3.24
3.25
3.26
feito isso, simplesmente. (PAULO MENDES DA ROCHA, So Paulo,

26/09/2011)
Ao discutirmos alguns projetos de interveno com o arquiteto Angelo Bucci, durante a entrevista, e ao exemplicarmos esse caso especco da residncia Fernando Millan,
Bucci comentou que a liberdade que o Paulo tem para fazer
a interveno difcil que outra pessoa tenha, o que traz
tona a controversa discusso sobre a legitimidade17 dessas
transformaes pelas mos do prprio arquiteto.
84

vista parcial da antiga cozinha em
processo de demolio
vista parcial da antiga cozinha e
base da lareira em execuo. Notar
ao fundo a mesa de obra e a
presena do Eng Osmar da CENPLA
3.23 e 3.24 Residncia Fernando
Millan vista parcial da nova
cozinha montagem das formas
para concretagem das alvenarias
e do armrio

vista parcial da cobertura em obras
de manuteno
detalhe do novo arremate do
corrimo metlico aps a supresso
do trecho da escada de acesso ao
primeiro pavimento
3.5 AS INTERVENES E SEUS DETALHES:

RESIDNCIA OLGA BAETA
Em relao propriamente s intervenes executadas na residncia Olga Baeta, podemos indicar os seguintes itens:
t Novos volumes em argamassa armada devido reformulao de toda a rea da cozinha e servios, incluso
do lavatrio no trreo, sanitrio no pavimento superior e um depsito externo paralelo divisa posterior
do lote;
t Eliminao do pilar embutido em tubo metlico no
eixo intermedirio e dos trs pilares ocultos na alvenaria da cozinha;
t Completamento da viga de concreto no eixo intermedirio dos pilares;
t Instalao da escora metlica;
t Completamento dos pisos internos em ladrilho hidrulico e em tacos de madeira;
t Reposicionamento da caixilharia de ferro para sua posio original;
t Novo desenho para as reas externas: piso em mosaico portugus, banco de concreto, muros e porto de
acesso;
t Recuperao dos caixilhos de madeira dos dormitrios;
t Readequao das instalaes hidrulicas e eltricas.
t Repintura geral;
t Novo projeto de plantio para o paisagismo.
Sobre essas intervenes, Bucci descreve os servios de

forma bastante simples e objetiva, revelando a existncia de
uma marcao externa [FIG. 3.27] das grandes mudanas ocorridas no interior da casa:
3.27 Residncia Olga Baeta,

1956-1957 implantao
comparao entre o desenho do
piso de ladrilho hidrulico original
e aps a interveno
O trabalho que era uma coisa objetiva ali, restrita, como foi feito
assim, com essa objetividade l que estava traada no incio, restrito Aquela faixa de mosaico portugus que a gente colocou, que
comea na calada e atravessa com a mesma largura aquela largura marca mais ou menos a rea que foi alterada no trreo.
Grifos nossos. (ANGELO BUCCI, So Paulo, 02/09/2011)
3.27
85
Essas mudanas, que poderiam se restringir a meras adequaes de uma simples reforma, acabaram por contribuir tanto
para a reorganizao de alguns espaos, como para atribuir
uma clara distino18 entre o que foi e o que no foi modicado. Por exemplo, a cozinha e rea de servio, que agora se
encontram envolvidas por novas paredes de cinco centmetros de espessura em concreto aparente cujas dimenses
foram alteradas e otimizadas com divisrias internas que
acomodam armrios e equipamentos. Essa soluo tambm
foi utilizada para criar um novo lavatrio no trreo, junto
do acesso principal e no banheiro do quarto no pavimento
superior que se transformou em sute.
Ao modicar as dimenses de alguns ambientes, tais
como a cozinha no pavimento trreo [FIGS. 3.28 E 3.29] e o sanitrio do pavimento superior [FIGS. 3.30 E 3.31], devemos levar
em considerao que a reduo de suas dimenses levaria,
inevitavelmente, necessidade de um completamento dos
pisos faltantes. Bucci menciona a soluo adotada:
[por] sorte por exemplo, ainda existia a Ladrilar, que a mesma
fbrica que fez aquele ladrilho hidrulico, ento, quando a gente
abriu aquele pedao transversal, para compor ali a sala, fazer a
mesa de jantar, a gente usou o mesmo ladrilho. Estendemos um
pouco o piso externo para fazer essa coisa da casa estender mais.
(ANGELO BUCCI, So Paulo, 02/09/2011)
Levando em conta o princpio da distinguibilidade, sobre
esse completamento dos pisos de ladrilho hidrulico no
trreo e mesmo dos tacos de madeira no pavimento supe-
86
3.28
rior , poderia ter sido adotado algo parecido com a tcnica

tratteggio19 e com o rebaixamento ptico no preenchimento
das lacunas. Ou seja, poder-se-ia utilizar um ladrilho hidrulico com a mesma tonalidade de cor, mas adotando-se
uma matriz de desenho (como uma retcula de pontos ou
linhas) que s seria perceptvel ao aproximar-se do piso
completado. Brandi exemplica o signicado desse termo
utilizado em pinturas:
() a tcnica do trattegio com aquarela se diferencia por tcnica
e por matria, da tcnica e da matria da pintura integral. Ao fazermos isso, no ultrapassamos os limites da poche que nos impusemos, pois a nossa integrao fenmeno no fenmeno e como tal
no se esconde, mas, antes mais do que se submeter experincia
do outro , ostenta-se. (BRANDI, 2004, p. 127)
Sobre a questo da mudana de tonalidade das cores adotadas na repintura, Bucci comenta que foi devido s limitaes
tcnico-nanceiras e declara ter conscincia dessa modicao cromtica:
3.29
3.28 e 3.29 Residncia Olga Baeta

planta comparao da cozinha
e adjacncias antes e depois da
interveno
3.30
Ela tinha originalmente as cores a gente seguiu o que estava

original e parte do que estava na casa quando a gente encontrou
era muito alterado. Mas eu tinha vontade de fazer o que foi a
primeira pintura, que era uma caiao com essas cores Mondrian.
Mas, isso era extremamente trabalhoso porque tinha que remover
todo o revestimento. Ento, a gente acabou deixando a pintura
acrlica, mesmo, mas com as cores perto do original, mas no so
exatamente as cores do Artigas. (ANGELO BUCCI, So Paulo,
02/09/2011)
Em relao repintura geral [FIG. 3.32], Wisnik tambm descreve essa percepo quanto tonalidade: Actualmente, la
casa se ha reformado y se han alterado los tonos de los colores del interior, que ahora son ms vivos que en la version
original20. (2010, p. 46)
Por outro lado, no decorrer da obra e nas pesquisas realizadas por Bucci, uma informao, at ento desconhecida
por ele, comeou a fazer sentido: a obra havia sido feita por
duas equipes de construo21 distintas e esse fato tinha reexos em sua execuo, como ele mesmo descreve:
87
3.31
A acho que o Jlio Artigas, uma vez eu fui falar com ele pra
tentar saber da histria, quem tinha construdo a casa e tal, e
a histria que eu soube () que essa casa teve uma mo de
obra que executou as fundaes e a laje at o primeiro piso, e uma
outra mo de obra que nalizou a casa. Mas que essa nalizou
muita coisa: as empenas de concreto, a estrutura l em cima, laje
de concreto na cobertura e tal. E que essa mo de obra que saiu
quando terminou a laje do primeiro piso que era uma mo de
obra que foi substituda porque era muito pouco qualicada. E
zeram muitos erros durante a construo. Mas, os erros no eram
to fceis de perceber quando a gente olhava a casa agora, porque
eram erros de intromisso nas solues de estrutura, mas escondidos nas paredes. (ANGELO BUCCI, So Paulo, 02/09/2011)
E acrescenta que havia descoberto quatro pilares intrusos:
A casa parecia que tinha l as peas todas, tinha uma coisa muito
evidente que era a falta da escora projetada inicialmente. Mas, depois a gente comeou a ver, demolindo a parede da cozinha, que
tinha um pilar que estava l embutido, que no estava previsto,
3.32

planta comparao dos banheiros
e adjacncias do primeiro pavimento
antes e depois da interveno
externa da fachada principal aps a
interveno
3.33
estava l escondido. Depois outro e outro. Ento, havia ali trs pilares a mais dentro da parede e mais um l fora que substituiu a escora que colapsou durante a obra. Grifo nosso.
(ANGELO BUCCI, So Paulo, 02/09/2011) [FIG. 3.33]
Sobre esse colapso da escora original, dado tambm desconhecido na historiograa dessa residncia, Bucci considera:
() ela colapsou porque tem 17 toneladas na axial da escora. S
que a escora tem um ngulo extremamente abatido, talvez menos que
30 graus. Quer dizer, a componente horizontal muito maior que a
componente vertical. E quando ela carrega horizontalmente a coluna
que no tinha a viga prevista ali pra receber esse esforo, a coluna
etia e a escora colapsava, colapsou. Eu acho que isso aconteceu de um
jeito muito por sorte, ali suposio mas imagino que quando
88
eles foram tirando os escoramentos a escora arrebentou e eles mantiveram e a casa no veio abaixo a cobertura tanto no veio
abaixo que eu vi a cicatriz da escora l na laje () Quando a escora
colapsou, eu acredito que os recursos que eles tinham eram muito contados na poca e que no dava Talvez at, eu imagino, que eles no
soubessem exatamente por qu. Porque como trocou a mo de obra,
e a mo de obra nova entrou quando a laje j estava feita, e esta viga
aqui que no existia um pedao estava dentro do enchimento da laje ,
talvez, eles nunca viram, exatamente, o que havia sido o problema
() a soluo que eles encontraram, econmica, era fazer uma coluna
aqui, provisria, do lado de fora. Essa coluna era fcil porque, para
receber a escora ali, na parte superior na laje, tinha como um capitel
embutido l dentro. Estava tudo preparado. Era s fazer a coluna.
E essa coluna foi feita em ao, talvez 150 mm de dimetro, preenchida
de concreto. Era isso que estava l. E cou l at 96. Ento 40 anos,
basicamente. (ANGELO BUCCI, So Paulo, 02/09/2011)
Sobre a ao estabelecida em relao aos trs pilares intrusos, que haviam sido descobertos embutidos na alvenaria
da cozinha, Bucci descreve a sua integrao com o calculista
[Ibsen Puleo Uvo], uma vez que, juntos, foram avaliando
e retirando pilar a pilar. Ao se depararem com um desses
pilares alinhados com o eixo de pilares principal, Ibsen reiterou a importncia de achar a viga l em cima [que] era invertida. Ao realizarem essa prospeco, surgiu mais uma
surpresa, como relata Bucci:
A ns tiramos os tacos l de cima e achamos esta viga aqui. S
que esta viga morria aqui neste pilar e nos desenhos de estrutura

diagrama tridimensional pilares
intrusos
3.34
3.35
ela devia chegar at aquele. E ela no foi feita neste trecho ().
Aps essa descoberta, Ibsen, segundo Bucci, d o veredito:
No. Esse pilar no pode tirar de jeito nenhum, a no ser
que a gente faa o complemento da viga.
Esse complemento [FIG. 3.34] foi executado em concreto;
por um lado, devido sugesto do engenheiro calculista; por
outro, devido a certas particularidades em relao ao tipo de
ao que viabilizava a execuo de solda nas ferragens, como
esclarece Bucci:
Por sorte essa casa feita na dcada de 50 usava o ao que ns tnhamos, que era o CA25, que era um ao para [o ano de] 96 muito
fcil de soldar na obra. Era muito mais difcil, em 96, voc soldar
89
um ao CA50, mas o CA25 no tinha problema. Ento a gente

furou o pilar, colou os arranques com compound [cola adesiva],
quebramos a cabea da viga, desdobramos aquele nal da armao,
soldamos e concretamos esse pedao da viga. (ANGELO BUCCI, So
Paulo, 02/09/2011)
Aps essa operao, mais um pilar intruso foi removido e se
constatou que no havia nenhum problema estrutural adicional; Contudo, Bucci esclarece que haveria pequenas acomodaes na estrutura, devido a essa nova conformao:
A questo que este pilar, que o pilar previsto no projeto, tem
uma fundao; e como este pilar intruso estava aqui, aquela fundao nunca foi carregada inteiramente. Ento vai ter uma deformao ali at a reao do solo. Aqui tambm: esta viga estava feita,

perspectiva isomtrica de trecho da
estrutura. Notar o completamento
de parte da viga; o pilar intruso
removido e a incluso da escora
metlica
3.35 Residncia Olga Baeta corte
transversal com a incluso da escora
calculada, no ia ter problema, mas ia ceder um pouco a laje, porque a gente ia carregar a viga aqui, que no tinha sido carregada.
Depois de todas essas aes realizadas na estrutura e discusses com o calculista, optou-se por executar novamente a escora [FIGS. 3.35 A 3.41], s que desta vez, metlica. Essa deciso
foi integralmente apoiada pelo calculista que ponderou: E a
escora? Vamos por? gastar muito dinheiro? Agora o mais
fcil. O difcil j est feito. Com isso, a deciso estava tomada,
pois () estava tudo preparado para por a escora. A pea
que causou a runa da escora estava resolvida, como sintetiza Bucci. Ademais, relata, de maneira muito generosa, todo
o processo da nova escora, desde o seu desenho que devido
lgica estrutural recupera o mesmo perl da escora original
de Artigas , at a sua execuo e instalao na obra:
E a a gente desenhou uma escora em ao, porque tem um formato parecido com aquela em concreto, mas tambm porque aquele
formato era muito conveniente. Ela aumenta na seo central, onde
a ambagem tem maior esforo e afunila nas pontas como aquela
era muito mais simples em ao pela instalao; porque a gente
fez a escora como um macaco que, colocada na posio, voc ia girando assim e ela ia carregando. Ento, foi um momento muito
legal porque a gente as cabeas da escora eram peas independentes , ento, parafusou a cabea no pilar, parafusou a cabea no
teto, colocou a escora l em cima, passou o pino de travamento, a
girou a escora assim, botou o pino aqui e a comeou a girar para
carregar. E isso foi um momento importante l da obra. Toda a mo
90
3.37
3.36
de obra, o Ibsen, eu, acompanhando isso. O pessoal girava a escora

com uma alavanca e o Ibsen acompanhando A foi carregando e
o Ibsen, assim, no olho, sabe? Porque no tinha torqumetro, nada
disso. A falou: Acho que est bom. Tambm porque se estivesse
um pouco a mais ou a menos no era um problema. Mas o que foi
legal o seguinte: antes de arrochar a escora, a gente colocou em
torno do pilar provisrio l fora, quatro escoras de obra, daquelas
que voc arrocha tambm, e colocou na posio, bem apertadas. A
ps a escora do projeto. Foi arrochando tambm at o Ibsen dizer:
T bom. Da ele autorizou a cortar a coluna que estava l fora. Ento saiu todo mundo da obra. Falei: sai de baixo da laje. Ficou
toda turma l encostada no muro e o cara com o maarico veio aqui
e cortou o pilar. Quando ele cortou o pilar, aquele escoramento em
torno do pilar, as quatro peas, que estavam super apertadas, soltaram, assim Quer dizer, a laje levantou levemente. Quer dizer,
tinha arrochado um pouco mais que o necessrio a escora nova.
3.38

interna da sala, detalhe escora
metlica aps a exeuo
detalhe dos consolos da escora
metlica
3.39
3.40
Como consequncia da nova escora, alguns ajustes poderiam ser executados, j que pareciam propositadamente fora
do lugar, como exemplica Bucci, ao justicar a mudana
do alinhamento do caixilho existente:
Quando a gente colocou a escora, outra coisa que era possvel fazer
era o seguinte: se voc olhasse a situao que ns encontramos em
96 isso aqui era assim: e o vidro vinha, desviava, e o pilar provisrio estava aqui. Ento ns tiramos isso. E este caixilho poderia
perfeitamente ser alinhado. Ento ns soltamos o caixilho, o mesmo
caixilho que encontramos l e alinhamos ele aqui. A mesma pea.
91
3.41

comparao da escora original em
concreto projetada por Artigas com
a executada em ao projetada por
Bucci
interna da sala com a escora pintada
Por outro lado, nota-se que essa ao teve consequncias,

que alguns classicariam de descaracterizantes, como o
fato de ter-se removido um trecho de alvenaria baixa que
congurava o estdio [FIG. 3.42], substituindo-o por um caixilho no mesmo padro do original, integrando-o visualmente
ao jardim. Para validar essa ao e mesmo convencer a proprietria, Bucci utilizou o prprio texto de Artigas, que descreve: () o espao devia ser aberto e mltiplo de maneira
que estabelecesse uma relao de visualidade do total do
espao () (ARTIGAS, 1997). Bucci, porm, apresenta uma
justicativa que une uma interpretao do projeto e uma
soluo para drenagem:
3.42
[o jardim] uma caixa cheia de terra e tira a possibilidade de voc

girar o terreno aqui. Eu achei que era possvel fazer isso porque o
jardim, ento, chegou mais prximo da cota do estdio e aqui cou
apenas um degrau de desnvel () S que tinha uma parede at
1 m e voc no lia esse desnvel () E aconteceu uma coisa que, talvez, ao longo dos 40 anos de existncia da casa, cuidando de jardim,
trazendo talvez adubo, terra vegetal, sei l O que tinha l era que
o jardim, em 96, era um pouco mais alto que a casa. Ento, quando
chovia muito entrava gua e tal. A a soluo que a gente achou foi
de rebaixar um pouquinho o jardim, uns 10 cm em tudo () Ento
zemos para que, aqui, o jardim e o estdio casse a mesma coisa.
Veio tudo muito na consequncia (ANGELO BUCCI, So Paulo,
02/09/2011)
Atravs de outra ao ordinria: substituio de calhas e de
condutores de guas pluviais [FIG. 3.43], Bucci demonstra o seu
92
3.43

parcial do segundo pavimento e
estdio
lateral da casa. Anotar o novo
alinhamento do caixilho aps
a retirada do pilar intruso; o
rebaixamento do trecho de alvenaria
do estdio e substituio por
caixilhos e a nova dimenso do tubo
de descida de guas pluviais
cuidado com os detalhes, buscando solues que, ao mesmo

tempo, eliminem as patologias e se coadunem com o espao
e suas qualidades:
para tornar ainda mais explcita a estrutura real, o comportamento

real dos materiais. Era quase uma mentira tica, uma mentira didtica. (ACAYABA, 1986, p. 68)
Tivemos surpresas, por exemplo: a calha, ns rezemos de um jeito

bacana. Eu achei bacana porque ela arrematava o projeto. As peas todas, no era s a calha dgua, mas a espessura da laje, do
telhado, a borda da empena, elas faziam o desenho com muito cuidado () Mas, quando ns substitumos a calha, ns substitumos
tambm os condutos verticais de gua de chuva. Os que estavam l
chegavam at o cho. Ento, era muito estranho, porque os tubos de
gua de chuva desciam paralelos ao pilar, pareciam outros pilares
e voc s vezes confundia o que era uma coisa e outra. Ento, ns
cortamos todos na base da empena. Nenhum tubo de gua chuva
chega at o cho. A gua cai livre. (ANGELO BUCCI, So Paulo,
02/09/2011) [FIG. 3.44]
Por outro lado, preciso ponderar que o fato desse apoio

no ter sido executado, conforme estava detalhado em
projeto, independente das circunstncias, dado factual
e histrico; ou seja, fazia parte integrante da preexistncia do bem. Podemos considerar que sua alterao atende
s recomendaes de preservao associadas aos monumentos antigos? Conforme expressa Didron citado por
Beatriz Khl, em seu livro Preservao do Patrimnio Arquitetnico da Industrializao:
Sobre a escolha de Bucci pela reconstruo da escora metlica, uma conjectura possvel a ideia de resgate de um
desejo tcnico-artstico de Artigas, revelando a exceo de
apoio da laje de cobertura em concreto, no como uma necessidade, mas como um exemplo didtico22, como exemplica Ferro, em uma entrevista Marlene Acayaba, ao lembrar-se de sua poca de estudante na FAU-USP, como aluno
de Artigas:
Lembro de certas aulas, onde o Artigas falava da estrutura, considerando que se podia e devia em certos casos exagerar alguns detalhes, alguns pilares, no no sentido de enganar, mas ao contrrio,
93
3.44
Deve-se fazer, para esses edifcios, no apenas os trabalhos apropriados para lhes restituir a sionomia primitiva e depois assegurar a sua conservao, mas tambm as obras necessrias para que
sejam apropriados ao emprego atual, com os seus desenvolvimentos normais. Deve-se, portanto, repudiar por completo nesse caso a
frmula: conservar, no restaurar. Deve-se conservar, restaurar e,
mesmo, s vezes, aumentar (). (KHL,2008, p.154)
Ainda sobre essa questo: seria correto armar que o acrscimo
da escora est de acordo ao princpio enunciado por Brandi?
() a restaurao deve visar ao restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, desde que isso seja possvel sem cometer um
falso artstico ou um falso histrico, e sem cancelar nenhum trao da
passagem da obra de arte no tempo (BRANDI, 2004, p. 33)

lateral da casa. Anotar rebaixamento
da alvenaria do estdio e o novo
nvel do jardim
3.45
3.46
3.47
autntica do que a casa que voc encontrou? (ANGELO

So Paulo, 02/09/2011)
3.48
BUCCI,
Galino e Sanz, em seu artigo Intervir en Arquitecturas Portantes,

respondem essa questo ao que parece, com base nas
anacrnicas ideias de Viollet-le-Duc23: Reparar es reponer.
Devolver al elemento daado, lesionado o degradado, su
capacidad funcional, haciendo que sus caractersticas mecnicas (en el caso de la obra portante) vuelvan a ser las que
fueron (o debian a haber sido) en su primer momento de
existencia.24 (GALINO:SANZ, 2005, p. 6)
Bucci, por sua vez, refora, novamente, o dilema do enfrentamento da interveno e revela alguns dos seus questionamentos durante a obra:
Contudo, entendemos que Bucci, ao fazer a afirmao

abaixo, coloca-se em uma posio mais de arquiteto e menos
de restaurador; como se, de alguma maneira, um conceito
leduquiano25 (segundo o qual, na interveno, deve-se
projetar como se fosse o arquiteto autor da obra) estivesse
impregnado na sua prpria formao provavelmente fruto
da compreenso do objeto e do respeito ao espao e aos elementos da arquitetura moderna:
() o problema so os critrios, quantas coisas voc observa

pra fazer. Mas, tem uma outra questo que, hoje a gente olha
e diz Ah no nada! Uma pequena reforma em uma casa
que incrvel. Mas, na poca, eu tinha muita preocupao de
qual seria a postura mais adequada. Por exemplo, aquela escora:
nunca foi feita! Por que fazer? Por que querer fazer a casa mais
() acho bonito como a gente tem um olho que v o que a gente um

pouco quer que seja. Ento voc via aquela casa no que ela pretendia ser. Eu acho que tem obras que conseguem fazer isso. s vezes
voc no consegue realizar por alguma coisa, mas to forte a vontade de fazer, que voc v como se estivesse feito. (ANGELO BUCCI,
So Paulo, 02/09/2011) [FIGS. 3.45 A 3.48]
94

lateral da casa. Notar o volume de
concreto do lavatrio direta
lateral da face dos quartos. Notar
o destacamento do volume de
concreto da cozinha em relao
edificao, a configurao de uma
extenso da sala atravs do plano
de ladrilho hidrulico amarelo e
arcabouo em madeira dos caixilhos
tipo guilhotina
vista interna onde nota-se o novo
volume da cozinha e criao de um
espao vazio entre a preexistncia
e a insero, reforado pela leitura
simultnea dos pilares

RESIDNCIA MRIO MASETTI
Na residncia Mrio Masetti26 [FIG. 3.49], em relao s intervenes executadas, podemos indicar os seguintes itens:
t Recuperao e tratamento das patologias do concreto
aparente;
t Reviso de todas as instalaes hidrulicas e eltricas;
t Substituio do sistema de iluminao;
t Redesenho e novo posicionamento de porto metlico;
t Substituio da estrutura metlica e vidros das claraboias;
t Limpeza dos pisos de ladrilhos hidrulicos;
t Reviso dos sistemas hidrulicos e eltricos da piscina
e novo revestimento;
t Reviso e recapeamento parcial do piso asfltico;
t Adequao das reas do pavimento inferior para instalao de estdio musical remoo de algumas divisrias de ambientes em alvenaria armada e instalao
de componentes para proteo acstica;
t Manuteno estrutural (tratamento antioxidante das
cabeas dos cabos de protenso [FIG. 3.50] e vericao
com aparelhos adequados da echa de deformao
estrutural);
t Novo projeto de plantio para o paisagismo.
Sobre essa interveno, de realizao recente, Colonelli,
descreve mais do que os servios, a excepcional situao de
95
3.49
3.50
interesse do proprietrio em no transformar radicalmente

a casa recm-adquirida, e ressalta: () uma coisa rara,
pegar um proprietrio que estava interessado em conservar
todas as caractersticas; mas, tambm claro , adequar s
suas necessidades, sem fazer nenhuma alterao essencial.
Com essa demanda de conservao, e se tratando de uma
casa toda em concreto aparente, as posturas tcnico-operativas associadas a esse material foram uma grande preocupao desde o incio, como assinala Colonelli:
Essa casa tem algumas particularidades que geram algumas diculdades. Uma das questes, eu acho, que o concreto aparente.
O concreto aparente tem uma certa diculdade porque ningum
mexe bem. No tem grandes pesquisas sobre isso. Conversei, quando
a gente comeou a enfrentar esse problema, conversei com vrias
empresas que trabalham com restauro de concreto, com restauro de
Patrimnio. O pessoal conhece muito a questo das argamassas; tudo
l do sculo XIX o pessoal desenvolveu bastante. Agora, concreto apa-

Paulo Mendes da Rocha e Joo de
Gennaro, 1968-1970 vista parcial
da residencia e rea de lazer aps a
interveno registrado em vistoria
de obra 15/03/2011
detalhe da cabea dos cabos de
protenso
3.51
rente Inclusive, muitos estavam interessados em fazer o trabalho

para usar como um laboratrio, mesmo. Mas, a no deu muito certo
com algumas empresas, at por questes comerciais etc., porque a
escala pequena. Os caras vo encarar muito como um laboratrio!
Mas, porque, tambm, existem poucas Agora, talvez, que esteja
comeando: o caso da FAU t l. Tem essa questo presente na FAU.
Agora que o momento, j que essas obras esto precisando de uma
interveno. (EDUARDO COLONELLI, So Paulo, 20/09/2011)
De todo modo, Colonelli deixa claro que essas diculdades
j estavam implcitas no enfrentamento dessa obra: Essa
casa no revestimento. E a diculdade que, uma vez
concretado, como voc faz um reparo?. Relata, em relao
ao tratamento do concreto [FIGS. 3.51 A 3.55], a busca inicial pela
homogeneizao com o existente, o problema da textura,
da cor, e mais do que tudo, a busca pela coerncia na interveno, assinalando: essa casa do Paulo () de um concreto bastante bruto. Ele pro si s, j no homogneo.
O reparo do concreto27 foi um dos pontos cruciais nesse
projeto. E para alcanar os resultados obtidos, foi preciso
executar diversos testes em situaes bem especcas, como
96
3.52
3.53
por exemplo, nos trechos que o concreto tem a marca das

tbuas da concretagem, ou, ainda, quando as ferragens estavam expostas, o que de fato ocorreu de maneira muito
localizada nas escadas, como expressa Colonelli:
Essa casa, ela tem espessuras muito pequenas nas nervuras, nas vigas. Mesmo assim, no havia nenhuma grande exposio de ferros.
S uma coisa muito localizada nas escadas. Nas nervuras, nas paredes, tudo perfeito. Agora, a nervura tem 10 cm aqui em baixo. Mesmo
assim Precisa tomar um certo cuidado, porque o cobrimento no
muito grande. (EDUARDO COLONELLI, So Paulo, 20/09/2011)
3.54
3.51 a 3.54 Residncia Mrio Masetti

detalhes das patologias apresentadas
na escada e recuperao de trechos
danicados no concreto registrado
em vistoria de obra 04/08/2010
detalhe de escoamento de guas
pluviais da cobertura, que tambm
recebeu tratamento no concreto
15/03/2010
Em relao a esses procedimentos e postura tomada, Colonelli pondera:

E um servio que o pessoal que faz restauro de concreto, faz restauro de concreto tecnolgico. No tem nada a ver com a questo
arquitetnica. Ento, difcil lidar. Mas, eu acho que se conseguiu
um resultado bastante razovel, mas, assumindo que o reparo
voc vai perceber e ponto nal. No tem como igualar. Grifo
nosso. (EDUARDO COLONELLI, So Paulo, 20/09/2011)
3.55
Assumir que esse resultado pode ser observado , a nosso

ver, bastante positivo, pois est baseado na distinguibilidade28,
cujo princpio bastante difcil de ser aplicado quando se
trabalha com patrimnio recente.
Ainda quanto recuperao e tratamento do concreto,
Colonelli comenta a eccia de sua limpeza por hidrojateamento e como esse resultado renovador, mesmo sendo
pouco invasivo:
Isso [as manchas] eu no tive muita certeza porque nas paredes no apareceu; apareceu s nas lajes de cobertura, sobretudo.
A cobertura, na Masetti, tem um lme dgua, mas no era inltrao, entendeu? No era calcicao, nada disso. No sei dizer. Lavamos; minimizou um pouco; mas eu no quis aplicar lixas,
essas coisas. No quis lixar. A casa no foi lixada. Foi s hidrojateamento e depois se aplicou um hidrofugante. Grifo nosso.
(EDUARDO COLONELLI, So Paulo, 20/09/2011)
Ela [a limpeza no concreto] boa. Eu sou de opinio de que

ela boa. s uma lavagem. Porque, neste caso, o material. Voc
lava o material. como voc pegar a pastilha e lavar a pastilha:
jato dgua, faz o rejunte novo; ela ca renovada, mas ela no
nova. E voc no tira tudo. Na sua prpria origem, o concreto
apresenta, s vezes, uma cor () um pouco mais amarronzado
Contudo, apesar dos cuidados, em alguns casos, teve-se que

adotar medidas mais drsticas para eliminar intervenes
esprias, como foi o caso de uma empena divisria de concreto que havia sido pintada, como explica Colonelli:
Por outro lado, ao se examinar o concreto e as patologias

apresentadas, nem tudo uma cincia exata, pelo contrrio, algumas perguntas, s vezes, cam sem respostas, como
observa Collonelli: Teve manchas no concreto que ns no
conseguimos tirar. No sei a origem daquelas manchas. No
umidade. No sei. Ficamos desconados que fosse alguma
reao de origem, de algum produto pr desforma; algum
produto aplicado na forma.
E ressalta que, apesar dos bons resultados obtidos apenas
com a limpeza e sem recorrer ao lixamento, algumas perguntas persistem:
97
Ento, a gente foi se deparando com algumas coisas; fomos lidando com
cuidado. Por exemplo: a minha grande preocupao era nunca perder
a textura daquele concreto que estava l. E, s vezes, a prpria cor. ()
Teve uma parede grande, em um dos dormitrios, que foi, que sofreu
uma pintura, ltex, e foi difcil retirar. Quando se tirou, a gente percebeu
que o concreto tinha aquelas nuances todas. Ento, o concreto absorveu.
(EDUARDO COLONELLI, So Paulo, 20/09/2011) [FIGS. 3.56 A 3.57]

vista parcial dos quartos sem as
portas venezianas. Notar pintura
verde na divisria de concreto
04/08/2010
detalhe de teste de remoo
da pintura verde na divisria de
concreto registrado em vistoria de
obra 04/08/2010
3.56
Toda essa descrio relacionada ao tratamento do concreto

aparente e as complexas decises que foram tomadas, nos
fazem lembrar algumas indagaes, expostas por Brandi, de
como agir em relao ptina:
() sempre um juzo de valor que determina a prevalncia de
uma ou outra instncia na conservao ou na remoo das adies.
3.57
3.58
Mas com isso no se exauriu o problema da conservao das adies,

dado que mais uma vez devemos examinar a legitimidade ou no
da conservao da ptina do ponto de vista esttico. Vimos que
historicamente, a ptina documenta a prpria passagem da obra
de arte no tempo e portanto deve ser conservada.Mas a esttica
tambm legtima a conservao? (BRANDI, 2004, p. 85)
Outra pergunta, comumente formulada, no enfrentamento
das intervenes em arquitetura moderna : como lidar com
os componentes to presentes nesse tipo de arquitetura?
Dessa indagao, podemos vericar algumas posturas diversicadas que foram adotadas nessa mesma obra, como
descreve o prprio arquiteto: Nenhuma mudana No.
No pavimento da casa, propriamente, nenhuma mudana
radical. Fizemos alteraes de componentes.
Em relao caixilharia original [FIGS. 3.58 E 3.59], Colonelli
arma: () os caixilhos no se mexeu neles: esto em perfeito estado. Perfeito assim: apresentam desgaste, mas funcio-
98
3.59
nam perfeitamente. No se mexeu. J no caso especco das

venezianas de madeira [FIGS. 3.60 A 3.64], buscou-se outra soluo:
Ento, todas as portas-venezianas dos quartos para a sala haviam
sido substitudas por venezianas de alumnio e ns retornamos soluo original, que era veneziana de madeira. Ento isso aqui foi, digamos assim Voltamos ao componente original. Como que a gente
chegou nesse componente original? No original, obviamente. Ele
foi refeito. Mas, usou-se como modelo um projeto que o Paulo tinha
feito, na mesma poca, numa casa em Goinia e usamos como modelo
a prpria casa do Butant do Paulo, que tem essa soluo. Mas, a
soluo era uma soluo que havia sido usada nessas trs casas, na
poca. No posso garantir que o que era na Casa Masetti era igual
ao que estava projetado na Odilon Moreira29, nem posso garantir
que era igual ao que foi executado no Paulo. Sempre pode ter uma
diferena. Mas, o conceito, o tipo de veneziana, o tipo de madeira, sim.
A prpria espessura. O marceneiro queria fazer 3,5 cm e a gente fez
com 2,5 cm, que era a espessura que tinha l no Paulo. Ento, havia

detalhe da caixilharia pivotante
existente registrada na vistoria de
incio do projeto em 15/03/2010
croqui original de Paulo Mendes
da Rocha para caixilharia dos
quartos. Notar preocupao com
o sistema de ventilao natural
e sombreamento para proteo
trmica
vista das portas venezianas em
alumnio registrada na vistoria de
incio do projeto em 15/03/2010
detalhe da porta veneziana em
madeira da Casa do Butant
registrada em 2010
vista das novas portas venezianas
em madeira registrado em vistoria
de obra 15/03/2011
3.60
3.61
3.62
3.63
algumas fotos e tal, mas a gente usou alguns projetos de referncia,

porque, no projeto do Masetti, que a gente tem os desenhos originais,
esse detalhamento no aparecia. Talvez nem tenha sido feito, porque
essas coisas: No Faz igual casa do Butant. O marceneiro
vai l, mede tudo, vai casa do Butant e faz igual. Ento, pode
acontecer assim. Ento, ns no encontramos o Paulo no lembra
tambm Ns no encontramos um detalhamento especco do
Masetti. Mas, achamos que era importante ter essa soluo da poca.
99
Tambm se optou por substituir as claraboias [FIGS. 3.65 A 3.67]

ao esta no isenta de controvrsias30 que, por serem em
estruturas metlicas, encontravam-se bastante comprometidas, como podemos vericar na descrio de Colonelli,
Achou-se melhor fazer novamente essa claraboia, e zemos. Os
pers foram um pouco modicados () Eram um pouco pequenos. Continuou de ao, a mesma coisa. A mesma soluo de canaleta U, a mesma modulao. Nada disso foi alterado. Mas a gente
3.64

detalhe das novas portas venezianas
em madeira registrado em vistoria
de obra 15/03/2011
detalhe da veneziana de madeira
(trecho da prancha original
3.65
ampliou um pouco a altura dos pers, para dar maior capacidade

contra a chuva e, tambm, demos uma pequena elevada, porque
essa claraboia conserva uma ventilao permanente. E a gente
levantou um pouco mais para ampliar, tambm, a capacidade de
ventilao () O vidro, originalmente, era um vidro temperado e
continuou a mesma coisa. Transparente. () Chegamos a cogitar
algum tipo de vidro que melhorasse essa questo de transmisso
de calor pra dentro, mas, enm, essas coisas tm toda uma questo nanceira envolvida e se optou pelo original, mesmo. Pelo vidro temperado, cristalino () sem alterar o conceito, vamos dizer.
E zemos. A xao o mesmo sistema. Foi refeito. A pea, em
si, no mais a original. Nem , exatamente, um fac-smile. No
foi feito igual. Foi feito semelhante. (EDUARDO COLONELLI, So
Paulo, 20/09/2011)
Mesmo ao descrever um simples tratamento de recuperao
de piso, nota-se a preocupao e o cuidado em relao ao
que se considerou matria original; neste caso, as peas
de ladrilhos hidrulicos [FIG. 3.71], com padres coloridos rica-
100
3.66
mente decorados, que fazem um contraponto austeridade

do concreto aparente. Colonelli evidencia:
Piso foi conservado o mesmo que estava l. Ele foi tratado, lavado.
Fez-se uma limpeza com um certo abrasivo, mas sem ofender o ladrilho, para ter uma limpeza. Mas, ladrilho trincado cou tudo l,
como estava. () Lavou-se bastante e depois se fez uma limpeza
com um abrasivo, uma espcie de lixa muito ninha, s para tirar essa pelcula de cima e voltar ao ladrilho natural () [Depois aplicou-se] S um hidrofugante. Uma resina, mas uma resina absolutamente incua. (EDUARDO COLONELLI, So Paulo,
20/09/2011)
interessante observar que, ao lidar com o assunto das instalaes eltricas e de telefonia [FIGS. 3.68 A 3.73], com o intuito
de atualizar seu sistema, Colonelli faz uma rica descrio das
origens das patologias encontradas e de como a soluo adotada incorpora-se de maneira inequvoca, ao se optar tambm por uma linguagem de componentes industrializados.
3.67

detalhe das novas claraboias
executadas e apoio (estrutura em
ao galvanizado e vidros laminados)
15/03/2011
etalhe das novas claraboias
executadas e apoio (estrutura
em ao galvanizado e vidros
laminados) registrado em vistoria
de obra 15/10/2010
croqui original de Paulo Mendes
da Rocha para claraboias. Notar
preocupao com o ventilao e
iluminao natural
detalhe do ncleo de servios
(entrada de energia e descida
de esgoto) e conexo com os
eletrocalha galvanizada registrado
3.68
3.69
3.70
3.71
3.72
3.73
A casa tinha recebido um monte assim de gambiarras () a soluo original, a casa est suspensa nos quatro pilares e voc tem l
um volume, logo na frente, redondo, onde cam todas as utilidades.
Nem encostam no teto, para liberar a fachada. E a caixa de eltrica
e entrada era aqui. Isso subia a mesma coisa o esgoto Tudo
desce aqui e corria tudo pelo contrapiso. Bom Claro que apodreceu todo o condute, porque eram aqueles condutes metlicos,
daquela poca. Ento, para restabelecer o mesmo tipo de instalao,
teria que tirar aquele piso. Priorizou-se, ento, manter o piso
e estudar uma alternativa para a eltrica. () Isso a gente tirou
tudo, limpou toda a fachada, e estudou um novo sistema de insta-
101
lao aparente. Ento, toda a distribuio de tomadas se faz No

chega a ser um rodap, mas funciona quase como um rodap. Voc
tem condutes, tanto de eltrica como de informtica, que correm
paralelos a 15 cm do cho, 10 cm entre um e outro, com tubulao
aparente de ferro galvanizado. E () zemos trs linha de eletrocalhas, que tambm vm aparentes por baixo da nervura, e que
tambm so de chapa galvanizada. E zemos uma interligao da
eletrocalha, j por condutes, utilizando algumas furaes que as
nervuras j tinham. Ficou muito bom. Ficou absolutamente incorporado casa. Grifo nosso. (EDUARDO COLONELLI, So Paulo,
20/09/2011)
3.69 e 3.70 Residncia Mrio

Masetti detalhe da eletrocalha
galvanizada entre as nervuras da
estrutura de concreto registrado
Masetti detalhe de eletroduto
galvanizado paralelo ao piso
18/10/2010
detalhe de eletroduto galvanizado
paralelo bancada da cozinha
15/01/2011
Soluo e raciocnio similar foram tambm adotados para a

iluminao [FIGS. 3.74 E 3.75]:
Originalmente era o seguinte: tinha aqueles aparelhos industriais
de pratos esmaltados verdes, que cavam pendurados (). E tinham, tambm, uns condutes que corriam, furando as nervuras,
e algumas coisas assim. Sabe aquelas coisas? Fios que cam pendurados? Um problema dessa iluminao que ela cria um teto
escuro, sabe? Eu acho que j no era uma iluminao adequada.
Fora isso, a ideia da eletrocalha d grande exibilidade: a partir
da eletrocalha vai se instalar qualquer aparelho. Mas, a compra na esquina. Tem bracinho Como voc quiser. At pode ser
isso. O problema de onde saiu o ponto. Para no car enchendo:
agora pe um ponto aqui. agora pe um ponto l. No! Toda
a energia est na eletrocalha. Voc pode prender a luminria na
prpria eletrocalha ou voc pode tirar um chicote, tirar uma haste
da eletrocalha e colocar o que voc quiser. Uma delas corria no
eixo da cozinha, a outra no eixo da sala e a outra naquele espao
entre a lareira e a mesa do escritrio, onde ca uma espcie de
biblioteca. E, depois, em cada quarto corria uma. E zemos tambm uma eletrocalha l no piloti, que era uma maneira de tirar o
ponto a partir daquela central e poder correr pela casa toda, para
subir para onde voc queria. Ficou muito bom! () O material
se incorporou ao concreto, mas est l, voc v. aparente. Incorporou-se ao concreto por causa da cor, por causa do acabamento
em si. Um material to como eu diria, assim? to cru quanto o
concreto. Galvanizado. E a tendncia que ele vai escurecendo com
o tempo, vai car at mais incorporado. (EDUARDO COLONELLI,
So Paulo, 20/09/2011)
102
3.74
3.75
Por m, Colonelli descreve as aes relacionadas mudana de uso do pavimento inferior, em cuja rea houve
mais modicaes, que incluram desde a remoo de divisrias de ambientes em alvenaria armada, at a execuo de uma nova escada de acesso desenhada em chapa
metlica. Outras medidas especcas ligadas proteo
acstica foram tambm necessrias, a m de acomodar um
novo programa para esta rea: um estdio musical, como
sintetiza Colonelli:
Na rea de servio, que tinha l vrios quartos de empregada, ali
acabamos fazendo uma interveno um pouco maior, mesmo na
compartimentao. O problema de casa que h a necessidade do
usurio! As famlias se compem diferentemente; outra necessidade; outra estrutura () que est se mexendo naquilo que
divisrio. Quer dizer, nenhuma interveno conceitual. A casa tinha
l trs quartos de empregada porque era o que se fazia naquela
poca. Tinha duas empregadas, outro quarto era a lavanderia
Mas, se agora voc s tem uma empregada e precisa de um salo
pra fazer outro tipo de atividade Ento, me parece legtimo isso a.
De qualquer maneira, eram trs quartos e cou um aqui. Aquela

Masetti detalhe da soluo
de luminotcnica associada
eletrocalha e eletroduto
galvanizado registrado em vistoria
de obra 15/03/2011
vista lateral com o novo
posicionamento do gradil em ao
galvanizado
Masetti vista interna do eixo das
claraboias. Notar a instalao de
fechamento backout em sistema
rol podendo ser utilizado vertical
ou horizontalmente
vista da cozinha. Notar que a
bancada e os armrios receberam
uma nova camada de pintura epxi
Masetti vista da rea de lazer e
piscina com revestimento preto
3.76
3.77
3.78
3.79
3.80
3.81
varanda que tem no servio l em baixo, tudo isso est conservado.

uma questo da compartimentao daquilo que eram paredes
divisrias. (EDUARDO COLONELLI, So Paulo, 20/09/2011)
Colonelli conclui que todas as aes deste projeto buscaram
recuperar o seu aspecto, a sua integridade [FIGS. 3.76 A 3.81],
visando apenas preservao de um bem cultural, objetivo
103
que ele mesmo reitera: () eu considero que foi feita, assim, uma conservao. Essencialmente uma conservao
() no acho que seja nenhuma mudana conceitual.
Alm disso, Colonelli aponta como primordial, em todo esse
processo, inclusive como causa do xito dos resultados, a
prpria anuncia do arquiteto autor do projeto original31:
Claro que tudo isso foi conversado com o Paulo.

RESIDNCIA FERNANDO MILLAN
Em relao s intervenes executadas na residncia Fernando Millan [FIG. 3.82], podemos indicar os seguintes itens:
t Recuperao e tratamento das patologias presentes no
concreto, especial ateno piscina;
t Incluso de um novo volume em argamassa armada e
vidro para acomodar a cozinha [FIG. 3.83];
t Incluso de caixilharia nos quartos;
t Incluso de diversos detalhes elaborados em ao galvanizado: cabideiro32 do closet, coifa para nova lareira,
porto de acesso, gradil meia altura junto piscina
e solarium, corrimo da escada de acesso cobertura
e abrigo de gs.
t Substituio da estrutura metlica e vidros das claraboias;
t Substituio de todos os vidros e caixilhos do quarto
e estdio;
t Substituio do piso em asfalto por piso de concreto
em todo o pavimento trreo;
t Substituio do sistema de iluminao existente por
trilho eletricado;
t Eliminao da escada em espiral metlica, trecho de
acesso do trreo ao quarto principal;
t Reviso de todas as instalaes hidrulica e eltricas
todos os pontos novos em eletrodutos galvanizados
aparentes;
104
3.82
t Aplicao de piso epxi branco em todo o pavimento

superior.
Diferentemente dos casos anteriores, na residncia Fernando Millan, a entrevista com Paulo Mendes da Rocha no
alimentou explicaes e particularidades referentes s posturas tcnico-operativas adotadas, assim como com Milton
Braga, que comentou no ter nada o que acrescentar no que
se referia a esse processo. As escassas informaes obtidas de

Paulo Mendes da Rocha, 19701975 vista do ptio lateral de
acesso. Notar o volume da nova
cozinha sob o volume preexistente
3.83
ambos, provavelmente, deram-se pelo fato da interveno

ter ocorrido h mais de uma dcada.
Sendo assim, muitas das observaes referentes aos servios realizados sero feitas pelo prprio autor do presente
trabalho, por ter integrado a equipe que elaborou o projeto
de interveno e por ter participado ativamente de todo o
processo da obra, cujos detalhes e descries foram rememorados atravs da observao dos desenhos executivos, fotos
da obra, parcas anotaes e croquis.
105
Reforamos aqui, tambm, a importncia da presena do

engenheiro Osmar Penteado, da CENPLA, que, com toda a
sua experincia, conduziu de maneira exemplar a execuo
da obra de interveno. Ademais, com tamanho apreo e
cuidado, tanto em relao s mincias que a obra original
exigia, como pelo suporte na elaborao do detalhamento
supervisionado pelo prprio Paulo Mendes da Rocha ; e,
ainda, pela coordenao magistral de todos os agentes envolvidos naquele processo.

ampliao cozinha (prancha original
3.84
106
Ainda como observao preliminar, pareceu-nos importante ressaltar que, diferentemente do que ocorreu na obra
de conservao da residncia Mrio Masetti, neste caso, o
arquiteto autor do projeto resgatou uma soluo que j
havia sido apresentada para os proprietrios soluo anteriormente comentada em ralao mudana da cozinha de
lugar , ainda na poca de sua construo. No obstante, consideramos bastante pertinente apresentar e analisar este caso,
mesmo correndo o risco de se repetir algumas observaes no
que se refere s posturas tcnico-operacionais. Essa opo est
baseada em duas justicativas: a primeira, a prpria peculiaridade da situao do resgate; a segunda, o fato dessa interveno no ter sido divulgada nem publicada em nenhuma
mdia ou, mesmo, em nenhum trabalho acadmico.
Assim, focalizaremos as principais modicaes realizadas
na obra, atendo-nos aos seguintes itens: a mudana das funes de uso da antiga cozinha, suas consequncias no espao
construdo e suas particularidades construtivas, a substituio de componentes existentes, a incluso de componentes
complementares, as alteraes relacionadas s instalaes
eltricas e luminotcnicas, as aes diretamente ligadas aos
pisos existentes e, ainda, uma breve descrio dos servios
relacionados ao tratamento e recuperao estrutural.
Tomando como partida o espao da antiga cozinha
[FIG. 3.84], que teve como programas substitutos biblioteca e
estar, optou-se por aproveitar o duto de exausto existente
e instalar uma lareira, com a base em argamassa armada,
cuja coifa de exausto foi executada em estrutura metlica,
xada nas nervuras da laje de concreto.

vista da biblioteca (antiga cozinha).
Notar a caixilharia dos quartos,
lareira e coifa executadas na
interveno
Por sua vez, para a nova cozinha, instalada sob o alpendre, junto ao acesso principal, optou-se em executar todos os
elementos opacos em argamassa armada, que foi posteriormente pintada em tinta epxi na cor branca com o intuito de
diferenciar essa nova volumetria , e os demais fechamentos
em vidro temperado e laminado incolor, xado por sistema
Dorma33. Apenas para efeito de registro, aventou-se a possibilidade de execuo desses elementos em peas de ao galvanizado com pintura eletrosttica a p; mas, devido s suas
especicidades de rea molhada, essa opo foi descartada.
Apesar de se congurar como um anexo, a cozinha teve
como premissa no encostar nenhum elemento opaco na
parede sinuosa de concreto, sendo esse contato feito pelas
peas de vidro, postura que indica certa preocupao tanto
com a distinguibilidade como com a reversibilidade34. Um
volume de armrios e equipamentos, tambm executado em
argamassa armada de cinco centmetros de espessura, faz a
transio entre o espao de preparo, coco e lavagem e o
acesso ao espao social.
Sobre as substituies dos componentes existentes, podemos relatar que tanto as claraboias, quanto a caixilharia
foram trocadas por novas, buscando recriar as mesmas aparncias contidas nas peas originais, que se encontravam em
pssimo estado, devido corroso do ferro. Essa postura de
substituio integral de peas ou componentes considerados secundrios nas obras de arquitetura moderna fruto,
provavelmente, de uma combinao de diversos fatores,
tais como: questes nanceiras, prazos de execuo, busca
em melhorar os detalhes executados sanando suas falhas
107
e, ainda, uma crena generalizada de que, ao trmino do

cumprimento de suas funes, o componente deve ser substitudo por outro, que atenda de melhor maneira tem levado perda signicativa de suas matrias originais, o que
remete necessidade de avaliar cuidadosamente tal soluo,
bem como de utiliz-la apenas em ltimo caso.
Por sua vez, alguns desses componentes foram irremediavelmente alterados, como o caso do trecho da escada em
espiral, que fazia a conexo direta do acesso com o quarto
principal. Aps a sua remoo, foi executado um detalhe de
arremate no trecho restante que leva ao pavimento inferior.
Essa escada, apesar de ter seu uso especicamente ligado
a um desejo do proprietrio original, como relatou Paulo
Mendes da Rocha, fazia parte integrante da casa e de sua
imagem. Sua remoo acarretou, assim, a perda irremedivel de um detalhe signicativo.
Algumas incluses foram fruto de solicitaes do novo
proprietrio, como o caso dos seguintes itens: cabideiro
[FIGS. 3.85 A 3.87], fechamento e porto de acesso, gradil meia
altura junto piscina e ao solarium e corrimo na escada de
acesso cobertura.
Em relao ao closet, uso que havia sido previsto em um
dos quartos cujo cabideiro iria apenas se apoiar nas paredes
de concreto existente, diferente do que consta no projeto de
interveno, dois quartos acabaram por ser unicados, tendo
a sua empena divisria de concreto parcialmente seccionada.
Alm da coifa de exausto para lareira, tambm desenhou-se
um abrigo de gs em estrutura metlica, sendo esses dois itens
associados unicamente s questes de infra-estrutura.
3.85
3.86
Quanto reviso de todas as instalaes eltricas e substituio do sistema de iluminao existente, adotou-se,
como padro, executar uma nova rede em eletrodutos galvanizados aparentes e trilho eletricado para alimentao
dos novos pontos de iluminao, solues estas que tambm
foram adotadas posteriormente por Eduardo Colonelli nas
intervenes da residncia Mrio Masetti.
Em relao aos pisos existentes, houve duas posturas dissonantes entre si: na primeira, no pavimento trreo, optou-se
por substituir o piso asfltico original por um novo piso em
concreto; na segunda, no pavimento superior, apenas realizou-se a remoo do piso e uma nova aplicao de camada de
pintura epxi, mudando apenas a cor para branco [FIG. 3.88].
Sobre o novo piso em concreto, executado apenas no
interior da residncia, a metodologia adotada foi a concretagem em damas com juntas de dilatao de PVC na cor cinza
tendo como processo de acabamento a utilizao de desem-
108
penadeira mecnica circular35 e posterior aplicao de resina

de poliuretano fosco. Entretanto, apesar da solicitao de
mudana desse acabamento ser compreensvel devido sua
difcil manuteno do revestimento asfltico (j na poca da
entrevista, os proprietrios destacaram esse descontentamento funcional), ela um testemunho, entre outros, do
estranhamento em relao s novas formas de morar, como
relata Santos:
No me lembro de muitos elogios s virtudes das casas modernas
que visitamos, mas me lembro bem, talvez porque me surpreendessem, das queixas do cho de asfalto na cozinha, da falta
de privacidade e de luz, da opresso das grandes estruturas que
acomodavam partindo os vidros e negando o aconchego, dos mveis
xos, dos ambientes sombrios em concreto aparente, do frio e do calor quase sempre excessivos e inoportunos. Grifo nosso. (SANTOS,
2011, p. 14)
3.87
Contudo, poderamos adjetivar de perversa essa transformao da moradia, conita no s com uma imagem muito
conhecida, devido ao asfalto adentrar na residncia , mas
com a inteno nela contida, como expressa Kamita:
Como se v, para Paulo Mendes da Rocha, casas so modalidades
de pensamento sobre a arquitetura, um ato de conhecimento que
pe em xeque noes habituais sobre programa, implantao, interior e exterior, estrutura e vedao, vo e volume () ca claro
que para o arquiteto a dimenso pblica no se refere simplesmente
quilo que ocorre no espao exterior e aberto. Pblica, no caso,
a legibilidade das relaes daqueles que convivem e constituem a
sociedade. (KAMITA, 2004, p. 169)
Por m, sobre a recuperao das patologias presentes no

concreto [FIG. 3.89], podemos relatar que foi conduzida de
maneira muito pontual, buscando recompor reas eventualmente corrompidas e com as armaduras expostas. Realizou-se uma preparao da superfcie, com tratamento
qumico das armaduras e completamento com argamassa
polimrica e, de maneira geral, executou-se uma limpeza
com hidrojateamento36 em alta presso e posterior aplicao
de produto hidrofugante37.
Especial ateno foi dispendida na regio da piscina, que se
encontra em pior estado de conservao devido, obviamente,
no s ao seu contato direto com a gua; mas, sobretudo, pelo
fato de no haver revestimento em sua superfcie.
3.88
109
3.89

detalhe do closet, congurado aps
o corte de trecho da divisria em
concreto registrado em vistoria de
obra em 2000
detalhe da arara metlica apoiada
nas divisrias de concreto (prancha
original digitalizada, escala original
1:20 / 1:2)
detalhe da arara metlica apoiada
nas divisrias de concreto
vista da circulao dos quartos e p
direito duplo da sala
detalhe de teste de tratamento do
concreto
3.90
Para a coberta, com seu espelho dgua [FIG. 3.90], foram

feitos apenas reparos pontuais na impermeabilizao (onde
existiam interferncias na laje, como por exemplo, a exausto da lareira), j que, de maneira geral, se encontrava em
timo estado, devido proteo trmica da prpria camada
de gua.
Apenas como curiosidade, ao remexermos nossas anotaes e cadernos, encontramos um croqui de uma discusso referente possvel locao de uma guarita [FIGS. 3.91 A
3.93], cujo estudo buscava no acrescentar nenhuma outra
volumetria na edicao, mas tentava incorporar na sala de
equipamentos da piscina (casa de bomba) esse novo item,
tirando partido do prprio desnvel da rua. Essa soluo no
foi levada adiante devido s diculdades tcnicas exiguidade do espao a ser compartilhado e outras exigncias de
segurana predial , o que, de certa maneira, justica algumas das solues adotadas como: fechamento em chapa
cega do porto de acesso principal e incluso do gradil em
meia altura.
110
3.91
3.93
3.92
3.90 Residncia Fernando

Millan vista parcial da cobertura
com espelho dgua, canteiro de
vegetao e piso em painis de
concreto pr-moldados
3.91 e 3.92 Residncia Fernando
Millan estudo para implantao
de uma guarita junto da sala de
equipamentos tcnicos da piscina
(plantas)
3.93 Residncia Fernando
Millan estudo para implantao
de uma guarita junto da sala de
equipamentos tcnicos da piscina
(cortes e perspectiva)
NOTAS CAPTULO 3
1 Traduo nossa. Creio que existe
uma regra de ouro para restaurao:
no alterar o comportamento fsico
do edifcio: manter suas regras,
respeitar seus princpios e nunca
se deixar levar pela ideia de novas
solues ou tcnicas, que possam
sobrepor esse princpio.
2 Alguns aspectos na formao
de Peter Zumthor, como o fato
de pertencer a uma famlia de
carpinteiros, ter comeado os
estudos na Kunstgewerbeschule
Basel em 1963 e, em 1966, se
transferir para o Pratt Institute em
Nova York para estudar arquitetura
e design, auxiliaram-nos na
compreenso de sua obra, assim
como o fato de ter trabalhado como
arquiteto, entre de 1968 a 1978,
no Departamento de Manuteno
e Preservao de Monumentos do
Canto de Graubngen, na Sua.
3 Ver Abrigo para Runas
Arqueolgicas Romanas
(CHUR, SUIA), Corredor de
Conexo Museu de Arte de Chur
(CHUR, SUIA), Casa Gugalum
(GRAUBNDEN, SUIA), Renovao
Urbana de MEELFABRIEK (LEIDEN,
HOLANDA), Museu de Arte de
Kolumba (COLONIA, ALEMANHA.
Ver: ARQUITETURE AND URBANISM.
Peter Zumthor. Tokio: a+u Publishing,
Extra Edition , fev/1998.
4 Angelo Bucci no mais
integrante do escritrio MMBB
111
Arquitetos desde 2003, atualmente

dirige o escritrio SPBR Arquitetos.
5 Existe uma discrepncia entre a
preciso datas de projeto e obra,
nas informaes contidas no site
do escritrio SPBR, nas datas das
pranchas e no depoimento do
arquiteto. Como Bucci relatou o
processo de procura de um imvel
para o irmo comeou no nal do
ano de 1994, entre essa data e o ano
de 1996, o casal adquire o imvel,
pois nas pranchas do projeto consta
a data de dezembro de 1996, o que
refora a ideia de que a obra deve ter
sido iniciada no ano seguinte, 1997.
Conclumos ento, que as datas
informadas no site esto erradas
Projeto de Reforma: 1997; Obra: 1998.
6 Informao fornecida por Bucci
em entrevista realizada pelo autor
em 02/09/2011.
7 Teoria que se refere Cesare
Brandi, tambm chamada Teoria
da Restaurao. Alguns de seus
princpios e sua inuncia na
Carta de Veneza foram abordados
no presente trabalho no item
Preservao e interveno: os critrios
terico-metodolgicos, p. 42.
8 O grifo tem a inteno de
ressaltar a dedicao e cuidado
do arquiteto, provavelmente j
sabendo, por experincia prvia, que
surgiriam muitas questes no dia a
dia da obra.

10 Informao fornecida por
Eduardo Colonelli em entrevista
11 Traduo nossa. Na verdade,
em restaurao no valem dogmas e
tudo isso deve ser entendido como
generalidade: O edifcio comanda
muito e cada obra um caso
excepcional.
12 Para aferir os itens que constam
nesse referido documento, ver:
Relatrio Preliminar de Servios
R.2, elaborado pelo Escritrio
Paulistano de Arquitetura em:
12/05/2010, que se encontra, em
verso reduzida, nos Anexos, p. 216.
13 O escritrio Bela Vista Arquitetos
teve como equipe de colaboradores
neste projeto os seguintes
integrantes: Apoena Amaral, Carlos
Ferrata, Eduardo Ferroni, Pablo
Hereu e Moracy Almeida, que
participaram ativamente desde a
elaborao do projeto em todas as
suas etapas, acompanhamento de
obra e desenvolvimento e adaptao
do detalhamento.
14 Trecho retirado da entrevista
realizada em 19/02/1999 na sede
da Cenpla com o engenheiro
Osmar Penteado de Souza e Silva
(1928-2008) e parte integrante
dos Anexos do referido trabalho.
Ver: KOURY, Ana Paula. Grupo
Arquitetura Nova. So Carlos: EESCUSP, 1999. Dissertao (Mestrado)

Escola de Engenharia de So Carlos /
USP, So Paulo, p. 220-239.
16 Essa informao tambm pode
ser conrmada ao estudarmos o jogo
completo de desenhos originais, cuja
folha de nmero 3A, com a descrio
planta do trreo alternativa 2 j
contm um estudo da mudana da
cozinha para a nova posio.
17 Sobre este tema ver item:
A presena dos arquitetos autores,
vnculos e fatores externos, do
18 A distinguibilidade um dos
princpios da Teoria da Restaurao
de Cesare Brandi, que aponta:
() a integrao dever ser
sempre facilmente reconhecvel
() BRANDI, Cesare. Teoria da
restaurao. Traduo: Beatriz
Mugayar Khl. Cotia: Ateli Editorial,
2004. (Artes e Ofcios, 5), p. 47.
19 Sobre esse termo, Khl comenta
que Brandi desenvolveu, para
a restaurao de pinturas, um
mtodo de integrao de lacunas
com linhas verticais feitas com
aquarela, descritas inicialmente
como lamentos (1945), e
em texto de 1946 assumiria a
denominao atual, ver: KHL,
Beatriz Mugayar. Cesare Brandi e a
teoria da restaurao. Ps Revista
do programa de ps-graduao em
Arquitetura e Urbanismo da FAU-USP/
Universidade de So Paulo. So
Paulo, n. 21, junho 2007, p. 201.
20 Traduo nossa. Atualmente, a
casa foi reformada e se alteraram os
tons da cor de seu interior, que so
agora mais vivos do que a verso
original.
21 Vale a pena ressaltar que, no livro
de Marlene Acayaba Residncias em
So Paulo, referncia inconteste no
que tange pesquisa e informaes
de diversas casas da arquitetura
moderna e cujos redesenhos
minuciosos so referncias at os dias
atuais, na cha tcnica consta apenas
a seguinte informao: Arquitetos
dirigiram mestre Agostinho Mallart.
ACAYABA, Marlene. Residncias em
SP. So Paulo: Projeto, 1986, p. 89-94.
22 Essa ideia do carter didtico
relacionado reconstruo tambm
abordada por Oksman: A
reconstruo pode ter um carter
didtico, mas no considerada
uma ao de preservao () no
signica que no tenha um valor
do ponto de vista da comunicao
() [um edifcio] carregado de
valores que se julgam importantes
de serem transmitidos. OKSMAN,
Silvio. Preservao do patrimnio
arquitetnico moderno A FAU de
Vilanova Artigas. So Paulo: FAUUSP, 2011. Dissertao (Mestrado)
Urbanismo/USP, So Paulo, p. 51.
23 Restaurar um edifcio no
mant-lo, repar-lo ou refaz-lo,
restabelec-lo em um estado
completo que pode no ter existido
nunca em um dado momento.
VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel.
Restaurao. Apresentao e
traduo Beatriz Mugayar Khl.
3. ed. Cotia: Ateli Editorial,
2006, p. 29.
24 Traduo nossa. Reparar repor.
Devolver ao elemento danicado,
lesionado ou degradado, sua
capacidade funcional, fazendo com
que suas caractersticas mecnicas
(no caso de uma estrutura portante)
voltem a ser as que foram (ou
deveriam ter sido), em seu primeiro
momento de existncia.
25 Que se refere Viollet-le-Duc
(1814-1879). Podemos citar um
de seus princpios absolutos:
() restaurar no apenas uma
conservao da matria, mas de
um esprito da qual ela suporte.
VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel.
Restaurao. Apresentao e
traduo Beatriz Mugayar Khl. 3. ed.
Cotia: Ateli Editorial, 2006, p. 23.
26 A listagem apresentada
refere-se apenas aos temas mais
importantes. Para uma aproximao
mais pormenorizada, ver: Relatrio
Preliminar de Servios R.2,
elaborado pelo Escritrio Paulistano
de Arquitetura em: 12/05/2010, que
se encontra, em verso reduzida,
nos Anexos, p. 216.
112
27 Ao tratar do assunto do
reparo do concreto, certamente
indagaremos sobre como proceder
e se, neste caso, um tipo de
anastilose poderia ser uma
alternativa: recomposio de partes
faltantes, mas desmembradas e
cujos elementos de integrao
devero ser sempre reconhecveis
e reduzir-se ao mnimo necessrio,
para assegurar as condies de
conservao do monumento e
restabelecer a continuidade de
suas formas. CURY, Isabelle (org.).
Cartas patrimoniais. 2. ed. revista e
aumentada. Rio de Janeiro: IPHAN,
2000. (Edies do patrimnio), p. 95.
28 Sobre esse assunto ver item
A Carta de Veneza e suas bases
tericas, do presente trabalho, p. 44.
29 Projeto residncia Bento Odilon
Moreira 1963, seus desenhos
encontram-se disponibilizados no
acervo do arquiteto.
30 Essa postura de substituio das
peas originais foi discutida no item
As especicidades da preservao da
arquitetura moderna, do presente
trabalho, p. 35.
31 Os benefcios e contradies
decorrentes da presena do
prprio autor na interveno foram
abordados no item A presena
dos arquitetos autores, vnculos
e fatores externos, do presente
trabalho, p. 33.
32 Verbete denido no dicionrio
Aulete: 2.Mvel com hastes ou
ganchos em que se penduram roupas

e chapus; CABIDEIRO; OMBREIRA
(NE) 3.Suporte com hastes que se
prega parede ou atrs de porta, us.
para esse mesmo m Disponvel
em: http://aulete.uol.com.br/
cabide#ixzz2JWMQtzTA. Acesso
em: 31/01/2013. Nos desenhos
do projeto executivo encontra-se
indicado o seu sinnimo: arara.
33 Dorma a marca de um
fabricante de sistemas de xao
para vidros. Neste caso especco,
utilizou-se um sistema em peas de
Alumnio fundido (linha SM), que
tem como caracterstica a menor
interferncia nos panos de vidro.
Disponvel em: <http://www.dorma.
com.br>. Acesso em: 03/02/2013.
34 A reversibilidade um dos
princpios da Teoria da Restaurao
de Cesare Brandi, que aponta: ()
prescreve que qualquer interveno
de restauro no torne impossvel,
mas, antes, facilite as eventuais
intervenes futuras. BRANDI,
Cesare. Teoria da restaurao.
Traduo: Beatriz Mugayar Khl.
Cotia: Ateli Editorial, 2004. (Artes
e Ofcios, 5), p. 48. Esse princpio
tambm conhecido como
retrabalhabilidade, ver: OKSMAN,
Urbanismo/USP, So Paulo, p. 58.
35 Mquina porttil provida de

colheres de ao instaladas em
braos radiais que giram em torno
de um eixo vertical, utilizada para
alisar, compactar e dar acabamento
a uma superfcie de concreto fresco.
CHING, Francis D. K. Dicionrio
visual de arquitetura. Traduo: Julio
Fischer. 2. ed. So Paulo: Editora
WMF Martins Fontes, 2010, p. 57.
36 Limpeza realizada com
equipamentos que utilizam bombas
de alta presso e cujos jatos dgua
so direcionados em determinadas
superfcies sem danic-las.
37 Produto com caractersticas
qumicas que impedem a
permanncia e acumulao de
gua nas superfcies em que forem
aplicadas. A hidrofugao tem por
objectivo proteger preventivamente
as fachadas expostas aos agentes
meteorolgicos, contra a humidade
e contra os danos provocados
pela humidade em estruturas
arquitectnicas. A impregnao
hidrofugante um tratamento
incolor da substncia construtiva,
sem formao de pelcula, que
impede a absoro de gua e
dos seus solutos poluentes por
capilaridade, sem obstruir os capilares,
pelo que preserva as condies
de respirabilidade do substrato.
Disponvel em: <http://www.wacker.
com/cms/media/publications/
downloads/6187_PT.pdf>. Acesso
em: 06/02/2013.
CONSIDERAES FINAIS
Pretendeu-se, no presente trabalho, discutir temas relevantes para o enfrentamento da questo do conhecimento do
patrimnio arquitetnico moderno e de sua preservao.
Atravs dos estudos de caso, procurou-se, de alguma maneira, exemplicar algumas situaes referentes a esse enfrentamento, mais do que armar que foram procedimentos
exitosos em todos os seus aspectos.
Sobretudo, gostaramos de reforar a necessidade de
aproximao e de conhecimento profundo do objeto a ser
trabalhado, a m de que ele mesmo nos guie atravs de sua
materialidade e nos auxilie nas interpretaes dos resultados obtidos, para que possamos juntos melhorar o prprio
projeto, ou seja, o prprio fazer arquitetnico1 associado aos
edifcios preexistentes. Como assinala Galino:
En la base de la restauracin deber pues existir un profundo conocimiento, no solo de la tcnica con que se construy la obra a
la restaurar, sino de las leyes arquitectnicas, muchas veces no es-
113
critas, aunque casi siempre construidas y legibles en los edicios

coetaneos.2 (GALINO:SANZ, 2005, p. 6)
Moreira, por sua vez, sintetiza essa diculdade de enfrentamento da interveno em arquiteturas recentes: Na conservao da arquitetura moderna preciso encontrar um
equilbrio entre a autenticidade do espao e o respeito pela
autenticidade material. (MOREIRA, 2010, p. 19)
Especicamente em relao estruturao do nosso trabalho, cada captulo teve a premissa de enriquecer essa discusso, mas sempre tendo como foco o rebatimento no projeto.
Mais do que classicar cada interveno analisada quanto ao
seu xito ou mesmo se chegaram ou no a atingir o patamar de serem consideradas manuteno, conservao ou restauro , nossa inteno foi a de evidenciar alguns pontos que
nos parecem importantes no referido enfrentamento.
Ainda em relao nossa pesquisa, gostaramos de salientar que, apesar desta abarcar a arquitetura moderna
[as notas referentes s

Consideraes nais
encontram-se na p. 119]
e em especial a escola paulista , reconhecemos que

dentro dessa alcunha (arquitetura moderna), em todo
territrio nacional gura uma imensa diversidade de arquitetos cuja produo bastante extensa e variada, e que,
ainda mesmo a produzida em So Paulo , teve representantes cujos caminhos divergiram dos exemplos abordados. Podemos citar como exemplo: Miguel Forte, Oswaldo
Bratke e Rino Levi. Acreditamos, no entanto, que muitas
das nossas abordagens, aproximaes e discusses podero servir para guiar quaisquer outros estudos que tenham
como interesse a preservao do patrimnio arquitetnico
produzido nesse perodo.
Podemos, assim, armar que os nossos estudos em que
pesem as suas limitaes no se invalidam de maneira nenhuma. Ao contrrio: acreditamos que esta nossa pequena
produo deva ser somada s j existentes, auxiliando, conjuntamente, no reconhecimento e na preservao da arquitetura moderna brasileira.
Destacamos que esse reconhecimento da arquitetura moderna como patrimnio, tal qual pudemos perceber, d-se
por diversos caminhos desde o tombamento nos rgos
de preservao, em pesquisas nas instituies de ensino
e, at mesmo, no mbito particular de seus proprietrios
que consideramos legtimos e vlidos. Salientamos, ainda, a
importncia da historiograa como ferramenta na consolidao no s da imagem, mas do prprio conceito de bem
patrimonial. Como exemplo dessa postura de reconhecimento, independente de seu tombamento, podemos citar a
interveno da residncia Luis Magalhes Gouveia projeto
114
CONSIDERAES FINAIS
original de Carlos Lemos e Eduardo Corona de 1961 que

foi recentemente reformada pelos arquitetos Carlos Leite e
Fabiana Stuchi. Em seu depoimento Leite3 assinala: Mesmo
no sendo tombado, no sendo obrigado a fazer nada disso,
mas achei que era de bom tom um pouco de cuidado, de
carinho com aquela arquitetura moderna, icnica aqui de
So Paulo.
Apenas como nota: durante a pesquisa, ao consultar a
historiograa, fazer as entrevistas, estudar os projetos originais e os de interveno, o processo, ao contrrio do que se
imaginava, teve um resultado inesperado: uma espcie de
desmisticao do modelo moderno aprendido na graduao, o que possibilitou uma nova forma de olhar o objeto
arquitetnico com mais acuidade, respeito e buscando superar a mera impresso exgena assim como a reavaliao
dos valores e premissas para o seu reconhecimento.
Vale ressaltar tambm que, no desenvolvimento do trabalho, cou mais clara a importncia do recorte da pesquisa
em intervenes de residncias do perodo, devido no s
pequena quantidade de exemplares tombados com exceo
das residncias dos prprios arquitetos , mas, tambm, por
ser um programa de difcil abordagem, como foi discutido
no captulo Arquitetura moderna e os rgos de patrimnio: o caso
paulista e, ainda, pelas questes afetivas envolvidas, como
explicita Paulo Mendes da Rocha em seu depoimento:
A situao toda comandada por razes de uma lgica muito
mais ligada compreenso do andamento da vida e das situaes,
ligada muito mais a um plano afetivo do que a qualquer ques-
to terica ou mesmo tcnica da Arquitetura. Se que a questo

afetiva no faz parte de tudo isso. Vai ver ns podamos descobrir
uma coisa que sempre foi assim. Principalmente em uma casa.
(PAULO MENDES DA ROCHA, So Paulo, 26/09/2011)
Ao lidarmos com a interveno propriamente dita, reconhecemos que aes localizadas podem ser positivas desde
que estejam baseadas em certos princpios operativos, como
os contidos na Carta de Veneza e na Teoria da Restaurao
de Brandi, com especial destaque para trs princpios bsicos: distinguibilidade, reversibilidade e mnima interveno; ou
mesmo nas suas dissidncias, como os explicitados por ns
no item Desdobramentos tericos na atualidade, onde ressaltamos a importncia dos critrios metodolgicos para a compreenso do restauro e do seu prprio campo disciplinar.
Todavia, embora possam existir muitas solues para cada
um dos problemas apontados, estes devem ser examinados
com cuidado, caso a caso, atravs de critrios e mtodos,
como arma o restauro crtico.
O restauro das obras modernas como campo disciplinar
autnomo enfrentar diversas questes, ora de mbito geral,
ora de mbito especco. Tema extenso e complexo, como
apresentamos no captulo As especicidades da preservao da
arquitetura moderna, certamente apresentar um novo desao para a disciplina, como aponta Salvo:
A restaurao das obras contemporneas representa, portanto,
uma espcie de desao para a disciplina e, talvez, para a cultura
da memria em seu conjunto, pois implica o reconhecimento em
115
CONSIDERAES FINAIS
tempo real do prprio presente, de seus valores e de sua capacidade

testemunhal na vida do homem e tambm a modulao e adaptao
de teorias e mtodos a expresses gurativas e suportes materiais
rebeldes, sem precedentes na histria da arquitetura, alm de um
enfrentamento no campo aplicativo, algo que o mundo do restauro
ainda no experimentou. (SALVO, 2008, p. 210)
Nesse sentido, gostaramos de citar Montaner, que indica a
transformao endgena como um caminho possvel para a
preservao do patrimnio:
Los clsicos defensores del patrimnio solo se jan en los edicios
histricos y, a lo sumo, tambin les interesa la arquitectura del
hierro y la arquitectura industrial. Pero en estos momentos, tal
como dene el Docomomo, la arquitectura moderna emblemtica,
e incluso la ms reciente, forman parte de un patrimonio arquitetnico que debe ser conservado y sobre el que debe dedicarse una
labor de mantenimiento. Se trata de unos edicios que para prolongar su vitalidad deben crecer, transformarse y cambiar de usos
al mismo tiempo que se mantienen sus caractersticas formales.4
(MONTANER, 2009, p. 46)
Em relao s anlises das trs residncias que se constituram como estudos de caso , gostaramos de salientar
a importncia de iniciarmos, como aproximao metodolgica, com o estudo pormenorizado dos desenhos tanto do
projeto original como dos projetos de interveno , culminando nos diagramas tridimensionais apresentados. Essa
ideia de anlises diagramtica da arquitetura tem sido ex-
plorada desde o sculo XIX e foi utilizada em projetos da arquitetura moderna, por Geofrey Baker, que se dedicou com
especial ateno s obras de Alvar Aalto, Richard Meier e Le
Corbusier5.
Essa predileo pelo sentido da viso e em especial
perspectiva foi discutida por Pallasma, que buscou suas
origens histricas e loscas ao assinalar:
Na cultura ocidental, a viso tem sido historicamente considerada
o mais nobre dos sentidos, e o prprio pensamento igualado viso () durante a Renascena, considerava-se que os cinco sentidos
formavam um sistema hierrquico no qual a viso est no topo, e
o tato, na base () a inveno da representao em perspectiva
tornou os olhos o ponto central do mundo perceptual () a representao em perspectiva em si prpria se tornou uma forma simblica, que no apenas descreve, mas tambm condiciona a percepo.
(PALLASMA, 2011, p. 15-16)
A decomposio em diversos diagramas buscou sintetizar
uma leitura sistematizada da obra original e dos resultados
das intervenes realizadas, como se pudssemos capturar
e traduzir, novamente em imagem, o prprio processo do
fazer arquitetnico, ou seja, o processo de projeto, cuja diculdade de descrio de sua natureza e a compreenso de
sua relevncia na maneira de projetar j havia sido explanado por Katakura, que acrescenta:
A qualidade dos espaos e volumes resultado dessa reexo racional, de ideias amadurecidas e criativamente iluminadas. A intuio
116
CONSIDERAES FINAIS
no processo de inveno diferencia-se da inspirao por exigir esse

preparo anterior. Antes que o projeto se revel por completo, h um
trabalho rduo que s a lgica organiza. Esse trabalho capacita-nos
e sensibiliza-nos descoberta. Embora no existam frmulas secretas ou tcnicas que assegurem bons projetos, sua qualidade pode ser
encontrada no processo que o conduz. (KATAKURA, 1997, p. 35)
Sobre os resultados obtidos das trs casas analisadas, uma
vez que seu detalhamento j est disposio nos respectivos captulos, iremos elencar um tpico chave para cada
uma delas, cujo enfoque demonstre a postura adotada na
interveno e que, em comparao com as demais, a dena
individualmente.
Na residncia Olga Baeta, a postura de interveno de
Bucci encontra-se entre a inovao arquitetnica nata
postura do enfrentamento de um novo projeto arquitetnico e o restauro, que faz as transformaes necessrias
para preservar a edicao preexistente. Essa bipolaridade
se d, preliminarmente, pelo fato de se ter reconstrudo a
escora, em contraponto a uma srie de aes projetuais que
demonstram clara preocupao com pelo menos um dos
princpios brandianos: a distinguibilidade. Apesar disso, nos
colocamos frente a essa questo com duas possveis hipteses: a de um completamento leduquiano ou de uma postura
radical, mas necessria, frente s questes colocadas pelo
prprio patrimnio no momento de sua interveno.
A linha entre essas duas hipteses tnue. Sobre o completamento, com certeza podemos armar que uma ideia
tentadoramente cativante para ns arquitetos, por vermos
o que a gente quer que seja ou ainda ver como se estivesse

feito, como armou Bucci em seu depoimento. Contudo,
preciso ponderar que tal pensamento no de fato inusitado, como podemos perceber ao nos debruarmos sobre
um fragmento dos dilogos entre Fedro e Scrates, no livro
Eupalinos ou O arquiteto, que contm esse mesmo raciocnio,
como expressa Paul Valry:
Nada nos seduz, nada nos atrai; nada desperta nosso ouvido, e
nada cativa nosso olhar; nada por ns escolhido na profuso das
coisas, e nada pode abalar a nossa alma, que no esteja, de algum
modo, ou preexistindo em nosso ser, ou secretamente sendo almejado
pela nossa natureza. Tudo quanto vimos a ser, mesmo por breve
tempo, j estava preparado. (VALRY, 2006, p. 101)
Essa mesma ideia foi expressa recentemente por Zumthor: H
uma bela expresso antiga: as coisas encontraram-se, esto em
si. Porque so, o que querem ser. (ZUMTHOR, 2009, p.69)
J na residncia Mrio Masetti, identicamos uma postura conservativa, mas no na sua totalidade; ou seja: apesar
de, neste caso, as aes de interveno demonstrarem clara
preocupao tambm com a distinguibilidade e a mnima interveno no tratamento das patologias do concreto, ao lidar
com os vrios componentes de fechamento originais essas
premissas no foram respeitadas, uma vez que tais elementos foram substitudos inadvertidamente, sem nenhum tipo
de considerao a possveis alternativas a essa soluo. Apesar disso, por se tratar de elementos secundrios em relao ao partido, no algo que se nota primeira vista.
117
CONSIDERAES FINAIS
Quanto a residncia Fernando Millan, a postura de plena

transformao efetivada pelo prprio autor do projeto original sendo esse dado j bastante singular. Apesar dessa
situao (a presena do prprio autor nas intervenes em
bens patrimoniais recentes) ser bastante discutida, neste
caso ela tambm modicadora dos espaos, embora no
parta de uma nova premissa, mas sim do prosseguimento
de um raciocnio curiosamente iniciado ao trmino do processo de obra.
Contudo, as intervenes perpetradas demonstram a
conscincia de alguns dos princpios de restauro, com especial ateno distinguibilidade e reversibilidade, principalmente ao inserir novos elementos ao lxico arquitetnico
existente. Neste caso, porm, tambm houve substituies
signicativas de componentes de fechamentos, resultando
na perda da matria original.
Para concluir, gostaramos de conduzir a discusso para
o campo do reconhecimento do patrimnio cultural enquanto obra construda, do reconhecimento de sua memria e de sua transformao como recurso de preservao. Todas as estratgias apresentadas conguram um
arcabouo referencial importantssimo para a arquitetura
contempornea associada ao enfrentamento de questes
ligadas preservao do bem cultural, em especial arquitetura moderna paulistana. Porm, ao invs de respostas,
inclumos mais algumas indagaes: Seria correto armar
que a prpria estratgia de projeto e a compreenso das
qualidades arquitetnicas intrnsecas ao bem edificado
poderiam ser consideradas como patrimnio imaterial? 6
Ou seria esse um pensando herdeiro direto das origens do

tombamento de exemplares da arquitetura moderna7, cujo
reconhecimento de sua importncia como bem cultural
colocado como um dado a priori?
Por considerarmos digna de nota, gostaramos de apontar uma informao que, se no curiosa, certamente deve
ser considerada em discusses futuras: das trs casas que
foram objeto de estudo, apenas a residncia Olga Baeta
teve seu projeto amplamente publicado, seja diretamente
associado produo geral do arquiteto Angelo Bucci8, seja
em recente publicao da obra de Vilanova Artigas9. Contudo, nenhuma revista de arquitetura de cunho terico ou
projetual publicou o projeto ou obra de interveno atravs do foco do restauro. Por sua vez, duas delas (Baeta10 e
Masetti11) guraram em revistas de cunho decorativo, cujo
tema da arquitetura muitas vezes visto como apenas um
coadjuvante. Curiosamente no foi esse o caso da residncia Olga Baeta, que teve at o seu processo de obra documentado pelo fotgrafo Dario de Freitas, para uma matria especial descrevendo a sua transformao aps quatro
dcadas. Por m, a residncia Fernando Millan, que no
foi publicada em nenhuma mdia, gurou, recentemente,
como objeto de ensaio fotogrco realizado por Leonardo
Finotti12, que tem registrado um grande nmero de obras
do arquiteto Paulo Mendes da Rocha.
Alguns leitores atentos, possivelmente, podero armar
que muitas das perguntas elaboradas inicialmente no foram respondidas a contento. Quanto a isso, queremos deixar
aqui registrado que no era nossa inteno fazer de nossos
118
CONSIDERAES FINAIS
estudos exemplos a serem seguidos, mas sim buscar, atravs

de nossas anlises, possveis caminhos para o enfrentamento
da questo do conhecimento do patrimnio arquitetnico
moderno e de sua preservao. E, sobretudo, com um olhar
voltado tambm para os que apenas projetam, utilizar esses
exemplos prticos, que foram executados dentro do dia a
dia de cada um dos escritrios, no intuito de cativar novos
adeptos para essa disciplina to rica e peculiar que o restauro arquitetnico.
Se no como restauradores, esperamos que como plenos
arquitetos possam, atravs da mudana do olhar, encontrar
pistas e caminhos que os guiem para solues passveis de
resgatar as qualidades muitas vezes ocultas dos edifcios
em que estiverem trabalhando; e, ainda, que compreendam, de corao, a importncia dos bens culturais e sua
preexistncia.
Para encerrar, nos apoiamos novamente em Boito:
Para bem restaurar necessrio amar e entender o monumento,
seja esttua, quadro ou edifcio, sobre o qual se trabalha () que
sculos souberam amar e entender as belezas do passado? E, ns,
hoje, em que medida sabemos am-las e entend-las? (BOITO ,
2003, p. 31)
NOTAS
1 Essa ideia do fazer arquitetnico
discutida por Paula Katakura em sua
dissertao de mestrado, que faz uma
observao quanto expresso: el
que hacer arquitetnico, utilizada
entre arquitetos latino-americanos,
ver: KATAKURA, Paula. O processo do
projeto arquitetnico. So Paulo: FAUUSP, 1997. Dissertao (Mestrado)
Urbanismo / USP, So Paulo.
2 Traduo nossa. Na base de
uma restaurao dever existir um
profundo conhecimento, no s
da tcnica com que se construiu a
obra a ser restaurada, mas das leis
arquitetnicas, muitas vezes no
escritas, ainda que quase sempre
construdas e legveis nos edifcios
coetneos.
3 Informao fornecida por Carlos
Leite em entrevista realizada
pelo autor em 23/09/2011. Essa
entrevista encontra-se disponvel
na ntegra nos Anexos do presente
trabalho, p. 195.
4 Traduo nossa. Os clssicos
defensores do patrimnio
arquitetnico s se xam nos
edifcios histricos [anteriores
ao sculo XX], e na melhor das
hipteses, tambm lhes interessa a
arquitetura do ferro e a arquitetura
industrial. Mas nestes momentos,
tal como defende o Docomomo, a
arquitetura moderna emblemtica, e
inclusive a mais recente, fazem parte
119
CONSIDERAES FINAIS
de um patrimnio arquitetnico
que deve ser conservado e a ele
que se deve dedicar um trabalho de
conservao. Trata-se de edifcios
que para prolongar a sua vitalidade,
devem crescer, transformar-se e
mudar de usos ao mesmo tempo
em que mantm suas caractersticas
formais. MONTANER, Josep Maria.
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(Cadernos de Arquitetura, Ritter dos
Reis, v. 6), p. 45-46.
5 Ver: BAKER, Geoffrey H. Le
Corbusier: uma anlise da forma.
Traduo: Alvamar Helena Lamparelli.
So Paulo: Martins Fontes, 1998.
6 Segundo informao que
consta no site do IPHAN, a Unesco
dene como Patrimnio Cultural
Imaterial as prticas, representaes,
expresses, conhecimentos
e tcnicas junto com os
instrumentos, objetos, artefatos
e lugares culturais que lhes so
associados que as comunidades,
os grupos e, em alguns casos, os
indivduos reconhecem como
parte integrante de seu patrimnio
cultural. O Patrimnio Imaterial
transmitido de gerao em gerao

e constantemente recriado pelas
comunidades e grupos em funo de
seu ambiente, de sua interao com
a natureza e de sua histria, gerando
um sentimento de identidade e
continuidade, contribuindo assim para
promover o respeito diversidade
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7 Sobre esse assunto, ver: OKSMAN,
Urbanismo/USP, So Paulo, p. 62-65.
8 Ver: Reformada casa Olga Baeta.
Monolito, So Paulo, n. 1, p. 56-63,
fevereiro/maro 2011.
9 Ver: CASA BAETA 1956-1957. 2G
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Barcelona, ano II, n. 54, p. 46-51, 2010.
10 Ver: TEIXEIRA, Cristiane e
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3, p. 28-37, mar/1998.
11 Ver: ROSSETTI, Beatrice. Proposta
concreta. Casa Vogue. So Paulo,
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PONTO REVISTA DIGITAL
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www.usp.br/fau/public/pos/index
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www.arquitetura.eesc.usp.br
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www.iar.unicamp.br/rotunda
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THE ARCHITECTS NEWSPAPER

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www.vitruvius.com.br
POST-TENSIONING & SPECIALTY REINFORCEMENT SYSTEMS

www.vsl.net/NEWS/ARTICLES/tabid/73/Default.aspx
WACKER
www.wacker.com/cms/media/publications/
downloads/6187_PT
SIGLAS E ABREVIAES
CECAP
CIAM
Caixa Estadual de Casas para o Povo

Congrs Internationaux dArchitecture Moderne
GEGRAN
Grupo Executivo da Grande So Paulo
ICOMOS
International Council on Monuments and Sites

(Conselho Internacional de Monumentos e Stios)
Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico,

Arqueolgico, Artstico e Turstico
CONPRESP
DOCOMOMO
Histrico, Cultural e Ambiental da Cidade de So Paulo
IPTU
Imposto sobre a propriedade predial e territorial urbana
International working party for Documentation
MEC
Ministrio da Educao (antigo MESP)
and Conservaion olf builds, sites and
MESP
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
TFG
129
Ministrio da Educao e Sade Pblica
USP
Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
Trabalho Final de Graduao
UNESCO
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de Santos Unisantos

Fundao para o Desenvolvimento da Educao
Instituto de Pesquisas Tecnolgicas
SPHAN
de So Paulo
FDE
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
IPT
Departamento do Patrimnio Histrico
FAU-USP
IPHAN
Conselho Municipal de Preservao do Patrimnio
neighbourghoods of the Modern Movent
FAUS
Federao das Indstrias do Estado de So Paulo
(Congressos Internacionais da Arquitetura Moderna)

CONDEPHAAT
DPH
FIESP
United Nations eEducational, Scientic and Cultural

Organization (Organizao das Naes Unidas para a
Educao, a Cincia e a Cultura)
Universidade de So Paulo
CRDITO DAS IMAGENS
INTRODUO
i.1 Jorge Hirata (ACAYABA,
1986, p. 89)
i.2 Jos Moscardi (XAVIER,
1983, p. 106)
i.3 autor no identicado (Acervo
Paulo Mendes da Rocha
Arquitetos Associados)
CAPTULO 1
1.01 Alexandre Wollner (SERAPIO,
2006)
1.02 Acervo Jorge Machado
Moreira (CZAJWOWSKI,
1999, p. 99)
1.03 Arquivo Nacional (WISNIK,
2001, p. 64)
1.04 Hugo Zanella (Coleo Gregori
Warchavchik)
1.05 Carto-postal. Ed. Colombo
(TOLEDO, 2007, p. 179)
131
1.06 Nelson Kon (WISNIK,

2010, p. 52)
1.07 Nelson Kon (WISNIK,
2010, p. 58)
1.08 Fundation Le Corbusier (SUMA,
2011, p. 52)
1.09 Oscar Niemeyer (BOTEY,
1996, p. 159)
1.10 Acervo Famlia Millan, 2005
(CAMARGO, 2007, p. 10)
1.11 Nelson Kon (SEGAWA,
1997, p. 29)
1.12 Nelson Kon (SERAPIO,
2004, p. 44)
1.13 Acervo Biblioteca da FAU-USP
(plantas, escala original 1:100
728.3 GK folha 2)
(corte, escala original 1:100
728.3 GK folha 2)
(fachada, escala original
1:100 728.3 GK folha 2)
1.16 Alexandre Delijaicov e Vera
Domschke (PROTESTO contra
1.17
1.18
1.19
1.20
1.21
a demolio de uma casa

de Vilanova Artigas, Projeto,
So Paulo, 94, dez/1986,
p. 119)
Simona Salvo (SALVO,
2006, p. 70)
Renzo Piano Building
Workshop e John Hewitt
(BUCHANAN, 2005, p. 55)
autor no identicado
(TECTNICA MONOGRAFIAS
DE ARQUITECTURA,
TECNOLOGIA Y
CONSTRUCCIN, Madri, ATC
Ediciones, n. 33, set/2010, p. 19)
A. Baltans (TECTNICA
MONOGRAFIAS DE
ARQUITECTURA, TECNOLOGIA
Y CONSTRUCCIN, Madri, ATC
Estudio Lamela (TECTNICA
MONOGRAFIAS DE
1.22 Alessandra Cerroti (SALVO,

2008, p. 10)
1.23 autor no identicado (FLEIG,
1994, p. 54)
1.24 autor no identicado
(PRUDON, 2008, p. 492)
1.25 autor no identicado
DE ARQUITECTURA,
TECNOLOGIA Y
CONSTRUCCIN, Madri,
ATC Ediciones, n. 33,
set/2010, p. 11)
1.26 BASF (TECTNICA
MONOGRAFIAS DE
Y CONSTRUCCIN, Madri,
set/2010, p. 11)
1.27 BASF (TECTNICA
MONOGRAFIAS DE
Y CONSTRUCCIN, Madri, A
TC Ediciones, n. 33,
set/2010, p. 11)
1.28 T. Wolf (TECTNICA

MONOGRAFIAS DE
set/2010, p. 7)
1.29 A. Fentzloff (TECTNICA
MONOGRAFIAS DE
1.30 A. Fentzloff (TECTNICA
MONOGRAFIAS DE
1.31 Sika (MONOGRAFIAS DE
1.32 Mapei (MONOGRAFIAS DE
set/2010, p. 10)
1.33 Mapei (MONOGRAFIAS DE

set/2010, p. 10)
1.34 Daniel Merro Johnston
(MERRO JOHNSTON,
2011, p. 51)
1.35 Daniel Merro Johnston
(MERRO JOHNSTON,
2011, p. 176)
1.36 Mies van der Rohe
DE ARQUITECTURA,
TECNOLOGIA Y
CONSTRUCCIN, Madri, ATC
Ediciones, n. 18, mar/2005, p. 5)
1.37 Llus Casals (TECTNICA
MONOGRAFIAS DE
mar/2005, p. 5)
1.38 Llus Casals (TECTNICA
MONOGRAFIAS DE
Ediciones, n. 18, mar/2005, p. 4)
CAPTULO 2
2.01 Nelson Kon (Acervo)
2.02 autor no identicado (Acervo
Escritrio Paulistano de
Arquitetura, 15/03/2011)
2.03 Leonardo Finotti 2011
photo@leonardonotti.com
132
CRDITO DAS IMAGENS
2.04 Fundao Vilanova Artigas

(ARTIGAS, 1997, p. 73)
2.05 Acervo Biblioteca da
FAU-USP (ANDREOLI:FORTY,
2004, p. 161)
2.06 produzida pelo autor
(prancha de cortes e planta do
telhado, escala original 1:50
cdigo 728.3 OB folha 4)
(prancha de cortes e planta
do telhado, escala original
1:50 cdigo 728.3 OB
folha 4)
2.09 Antonio Carlos Zani (ZANI,
2003, p. 72)
2003, p. 45)
2003, p. 45)
2.13 Grete Schutte-Lihotsky
(BRUNA, 2010, p. 44)
2.14 Acervo Paulo Mendes da
Rocha Arquitetos Associados
2.15 Escritrio Tcnico da CECAP
(ARTIGAS, 1997, p. 145)

(OTONDO, 2009, p. 39)
(OTONDO, 2009, p. 41)
2.21 redesenho Rogrio
Pfutzenreuter (ACAYABA,
1986, p. 338)
2.22 Jorge Hirata (ACAYABA,
1986, p. 339)
2.24 Acervo Biblioteca FAU-USP
(planta trrea cota 94.75,
escala original 1:50 Folha 3,
data 17/07/1970)
CAPTULO 3
3.01 Peter Zumthor (ARQUITETURE
AND URBANISM. Peter
Zumthor. Tokio: a+u Publishing,
Extra Edition, fev/1998, p. 43)
3.02 Renzo Piano Building Workshop
(BUCHANAN, 2005, p. 152)
3.03 Shunji Ishida (BUCHANAN,
2005, p. 153)
3.04 Shunji Ishida (BUCHANAN,
2005, p. 153)
3.05 Dario de Freitas (TEIXEIRA,
1998, p. 32)
1998, p. 30)
1998, p. 30)
3.08 Acervo Angelo Bucci (planta

do pavimento trreo nvel
0,00, escala original 1:100
Folha 2, data dezembro 1996)
1998, p. 36)
1998, p. 32)
3.11 Nelson Kon (CLNICA de
odontologia. ELARQA,
Montevidu: Dos Puntos,
n. 39, set/2001, p. 53)
(execuo detalhe piscina,
escala original 1:50 / 1:5 Folha
27, data 28/06/1969)
3.19 Acervo Escritrio Paulistano
de Arquitetura Associados
(pavimento trreo
3.20
3.21
3.22
3.23
3.24
3.25
3.26
3.27
3.28
3.29
3.30
implantao, escala
original 1:100 Folha 01,
data 19/05/2010)
Acervo Paulo Mendes da
(novo desenho da planta cota
94.75, escala original 1:50
Folha 3A, data 23/04/1974)
autor no identicado (Acervo
Bela Vista Arquitetos, 2000)
Acervo Angelo Bucci
produzido pelo autor
[interveno sobre arquivo
digitalizado do Acervo
Biblioteca FAU-USP (728.3
OB folha 3) da planta do
pavimento trreo, escala
original 1:50 Folha s/n,
data 1957]
digital do Acervo Angelo Bucci
(148ARQ02) da planta do
pavimento trreo nvel 0,00,
escala original 1:100 Folha 2,
data dezembro 1996]
3.31
3.32
3.33
3.34
3.35
3.36
3.37
3.38
3.39
3.40
3.41
3.42
3.44
3.45
3.46
3.47
3.48
3.49
133
digitalizado do Acervo
Biblioteca FAU-USP (728.3 OB
folha 3) da planta do primeiro
pavimento, escala original
1:50 Folha s/n, data 1957]
digital do Acervo Angelo Bucci
(148ARQ03) da planta nvel
3,00, escala original 1:100
Folha 3, data dezembro 1996]
Nelson Kon (Acervo)
Acervo Angelo Bucci
Dario de Freitas (TEIXEIRA,
1998, p.34)
1998, p.34)
1998, p.34)
Acervo Biblioteca FAU-USP
(concreto armado laje de forro,
postigos, escala original 1:50
Folha s/n, data 1957)
Acervo Angelo Bucci (escora
metlica, escala original 1:2
Folha 1/2, s/data)
Nelson Kon (Acervo)
Nelson Kon (Acervo)
Nelson Kon (Acervo)
Nelson Kon (Acervo)
Nelson Kon (Acervo)
Nelson Kon (Acervo)
Nelson Kon (Acervo)
CRDITO DAS IMAGENS

3.59 Paulo Mendes da Rocha
(SPIRO, 2002, p. 73)
Arquitetura, 2010)

3.64 Acervo Escritrio Paulistano de
Arquitetura (portas venezianas
dormitrios e detalhes, escala
original 1:2 Folha 08, data
05/05/2010)
3.67 Paulo Mendes da Rocha
(SPIRO, 2002, p. 72)

(ampliao cozinha, bancada
e detalhes, escala original
1:20 / 1:5 Folha 05A, data
15/05/2001)
(arara, escala original 1:20 /
1:2 Folhas de obra 04 e 05,
data agosto 2001)

3.93 produzido pelo autor (caderno
de campo, 2001)
DIAGRAMAS TRIDIMENSIONAIS
(56-59, 74 e 75), GRFICOS
(p. 28 e 29) E TABELAS (p. 162164, 188-190, 201, 232, 242245) produzidos pelo autor
ANEXOS
A disponibilizao de grande parte do material coletado durante a pesquisa foi sugerida pela Banca de Qualicao o
que nos pareceu de grande importncia em virtude de no
ser de fcil acesso, como, por exemplo, a reproduo das
pranchas originais dos projetos executivos constantes nos
acervos dos prprios escritrios , as entrevistas que no
so objetos de publicaes, alm dos diagramas tridimensionais produzidos.
Somando-se a esses motivos, consideramos que as
duas casas ausentes nas anlises (Residncia na rua Itpolis 1930, tambm conhecida como Casa Modernista, de
autoria de Gregori Warchavchik e residncia Luis Eduardo
Magalhes Gouveia de autoria de Carlos Lemos e Eduardo
Corona, projetada em 1961) deveriam gurar no material
apresentado como possvel contribuio ou ponto de partida para outros pesquisadores que tenham essas residncias
como objeto de estudo.
Sobre a interveno na residncia da rua Itpolis, gostaramos de ressaltar que o fato da casa pertencer famlia War-
135
chavchik h mais de 80 anos ocasionou diversas intervenes

realizadas por trs geraes de arquitetos da prpria famlia
1 gerao: Gregori; 2 gerao: Maurice; 3 gerao: Carlos , o que no s diculta a elaborao de uma leitura mais
precisa do que foi ou no alterado, mas coloca em xeque o
prprio conceito de originalidade, visto que as primeiras mudanas foram executadas pelo prprio Warchavchik. Sobre
a ltima interveno, Carlos assinala que foi se envolvendo
aos poucos e que no tinha inteno de fazer um restauro1.
Pretendia realizar apenas pequenas atualizaes de instalaes eltricas e a impermeabilizao da varanda. Seu processo de descoberta e pesquisa est documentado na entrevista realizada, do mesmo modo que o apoio e incentivo2, no
decorrer de toda a obra, de Paulo Mauro Mayer, curador do
acervo da famlia Warchavchik, que culminou na assinatura
de um Termo de Ajustamento de Conduta junto ao IPHAN e
na exposio Modernista: 80 anos em maro de 2010.
J para a residncia Luis Eduardo Magalhes Gouveia,
elaborou-se, inicialmente, um projeto executivo completo e
[as notas referentes aos

Anexos encontram-se
na p. 136]
aprovao na prefeitura, para depois dar incio s obras que

duraram cerca de dois anos3. Apesar dessa casa no gurar
em nenhum rgo de tombamento, o escritrio Stuchi &
Leite Projetos Ltda, adotou a postura de reconhec-la como
um patrimnio arquitetnico paulista, tanto pela sua autoria quanto pelo partido arquitetnico, respeitando a preexistncia ao utilizar o princpio da distinguibilidade para os
novos elementos. Como aes projetuais positivas, podemos
assinalar desde a recuperao cuidadosa do concreto aparente, o no desvirtuamento do partido original, at o envolvimento de especialistas para documentar e restaurar o
painel artstico de Lula Ayres identicado a posteriori pela
arquiteta Fernanda Craveiro, responsvel por seu restauro.
Contudo, o fato de no termos localizado nenhuma prancha do projeto executivo original4 e tambm por no termos
acesso ao projeto executivo, acabamos por eliminar essa residncia dos estudos de caso que iriam ser analisados.
Para nalizar, reforamos que o fato dessas duas casas
no terem sido includas no estudo pormenorizado deste
trabalho, em hiptese alguma se relaciona com a qualidade
ou postura das intervenes realizadas. Acreditamos que a
incluso, nos Anexos, do material referente a elas, reitera a
sua signicncia no que diz respeito ao patrimnio arquitetnico moderno paulista.
136
ANEXOS
NOTAS
Warchavchik em entrevista realizada
pelo autor em 08/09/2011. Essa
entrevista encontra-se disponvel
na ntegra nos Anexos do presente
trabalho, p. 145.
2 Informao fornecida por
Paulo Mauro Mayer em entrevista
Leite em entrevista realizada pelo
autor em 08/09/2011.
4 Foi localizada apenas uma verso
reduzida da planta original, ver:
XAVIER, Alberto; LEMOS, Carlos;
CORONA, Eduardo. Arquitetura
moderna paulistana. So Paulo: Pini,
1983, p. 68.
ANEXO A
RESIDNCIA
RUA ITPOLIS CASA MODERNISTA
Endereo: rua Itpolis, 961, Pacaembu, So Paulo, SP

rea do terreno: 496,09 m
rea da construo: 176,60 m (principal); 81,59 m (edcula)
Data do projeto original / obra: 1928 / 1928-1930
Data do projeto de interveno / obra: 2008-2010

Escritrio responsvel: Warchavchik Arquitetura Ltda
Autor: Carlos Eduardo Warchavchik
Fonte: Google Maps
Autor: Gregori Warchavchik
Colaboradores: Thiago Amado e Flora Campanatti

Pesquisa iconogrca: Carlos Eduardo Warchavchik e Paulo Mauro de Aquino
Obra: Joo Bosco (mestre de obra); Adilson Roberto de Oliveira (impermeabilizao);
Pedro Alves da Silva (pintura)
Luminrias: Serman Serralheria
Marcenaria: Wagner Alves Martins
Fonte: GEGRAN, 1974
Fotos: Coleo Gregori Warchavchik, Kelly Naguissa e Marisa Nagumo
137
ANEXO A RESIDNCIA RUA ITPOLIS FICHA TCNICA / MAPAS DE LOCALIZAO
Detalhe da lareira (escala 1:10)
Armao da laje em tijolos da cobertura

(escala no identicada)
Detalhes de armao (escala 1:20)
Muro de arrimo em concreto armado (escala 1:50)
Planta da construo em concreto armado (escala 1:50)
Planta de aprovao na Prefeitura

138
ANEXO A RESIDNCIA RUA ITPOLIS PROJETO ORIGINAL
Fonte: Coleo Gregori Warchavchik
Fonte: Acervo da Biblioteca da FAU-USP
Detalhes em concreto armado (escala 1:20)
Ampliaes de cortes (planta de aprovao

na Prefeitura). Ao lado, destaque para o corte E-F
com a proposta da ampliao de um pavimento
no bloco posterior (garagem)
Ampliaes das plantas do bloco anexo (planta de

aprovao na Prefeitura). Embaixo, destaque para a
planta com a proposta da ampliao de um pavimento
no bloco posterior (garagem)
139
ANEXO A RESIDNCIA RUA ITPOLIS PROJETO ORIGINAL
Fotos: Hugo Zanella / Coleo Gregori Warchavchik
140
ANEXO A RESIDNCIA RUA ITPOLIS FOTOS DO PERODO LOGO APS A CONSTRUO
Plantas do trreo e do primeiro pavimento (escala 1:75)
141
ANEXO A RESIDNCIA RUA ITPOLIS PROJETO DE INTERVENO
142
ANEXO A RESIDNCIA RUA ITPOLIS PROJETO DE INTERVENO
Fonte: Acervo Warchavchik Arquitetura
Elevaes (escala 1:75)
Fotos: Marisa Nagumo

Fotos: Kelly Naguissa
143
ANEXO A RESIDNCIA RUA ITPOLIS FOTOS ATUAIS (2010)
Catlogo da exposio
Modernista 80 anos,
de 26 de maro
a 21 de abril de 2010
Parte do catlogo
Exposio de uma casa
modernista, 1930
144
ANEXO A RESIDNCIA RUA ITPOLIS MATERIAIS ESPECFICOS
Memorial descritivo
encaminhado para
aprovao na Prefeitura,
de 14 de novembro de 1928
ENTREVISTA CARLOS WARCHAVCHIK, 08 / 09 / 2011, SO PAULO [AUTOR DO PROJETO DE INTERVENO]

Ento, estou estudando a interveno no
se vindo pra c quando eu separei. A cou aquela coisa meio o
minha namorada, e eu co aqui cuidando, co em cima Enm,
patrimnio moderno e a gente acabou usando as residncias para
que que eu fao da minha vida, o que que eu fao com a casa.
estava dando certo. Mas, a ela veio: Isso aqui Vai pintar aqui?.
estudo de caso. Pareceu oportuno. Porque, dentro do patrimnio
Foi uma coincidncia, assim. A o primeiro impulso eu quis atualizar
A eu disse: Ser que isso vai dar certo? Minha cliente Isso aqui
moderno, voc tem, em So Paulo particularmente, residncias
a casa para coloc-la no lugar. O que a gente fez foi problemas
no vai pintar. Isso aqui est bom assim!. A comeou umas bri-
e as obras institucionais, escolas. Mas, pouca coisa consolidada.
de pequenas patologias, coisinhas assim: gua, gua quente, s-
guinhas normais de arquiteto com cliente. A eu disse: Quer saber?
Pode-se dizer a FIESP [Federao das Indstrias do Estado de
surinhas, inltraes. Isso era uma coisa que estava ocorrendo um
Talvez ela no v ter dinheiro pra pagar esse aluguel tambm
So Paulo] um caso, mas muito de exceo. Principalmente
pouquinho na laje de cobertura. A eu achei que era bom atualizar a
Melhor esquecer essa histria. No meio disse eu queria era morar
no caso das instituies, tem projeto, mas no tem obra, ou nem
parte eltrica, coisas assim, que no ia mudar em nada A quando
com ela, mesmo. Vamos morar ns dois nessa casa e vamos ca-
[APOENA AMARAL]
tem projeto. Voc v a FAU [FAU-USP, Faculdade de Arquitetura
entrou naquela mini obra, coisas assim, eu comecei a mergulhar no
sar bem, enm, no importa, vamos vir morar aqui.
e Urbanismo da Universidade de So Paulo] do jeito que est
projeto. Como tinha essas plantas aqui, comecei a estudar um pou-
Como eu tinha feito esse restauro aqui da frente, falei: Antes de
A as casas acabam sendo uma feliz coincidncia. O Angelo [Bucci]
co. S a que eu percebi que estava completamente alterada esta
voltar pra essa casa, podia abrir essa casa ao pblico pra refa-
j tinha feito h alguns anos a reforma da Baeta, o Paulo [Mendes
frente. Eu nunca tinha atentado para esse detalhe desse projeto, os
zer Vai fazer 80 anos da exposio de 30. Vamos fazer mais um
da Rocha] tinha feito a Millan em 2000, 2001, a as coisas foram
pequenos detalhes. Mas, aqui, toda essa jardineira, esta parte aqui,
evento, uma coisa e tal. A chamei o Piratininga, que so amigos,
surgindo Essa do [Carlos] Lemos concluiu o ano passado Mais
eu no conseguia entender porque este porto estava mais alto do
me ajudaram a levantar os fundos e fazer. Eles mesmos acabaram
a da Itpolis. A a gente achou que casa era um exemplo bom.
que o muro, sendo que ele sempre teve esse alinhamento, essa com-
bancando uma parte. Eu e eles. Enm, zemos aquela exposio.
posio. Falei esse porto foi trocado. Deve ser outro porto. Tive
Acabou, ento, tudo se casando. Falando muito em casamento
[CARLOS WARCHAVCHIK] Casas que foram restauradas ou me-
a pachorra de, numa foto mais prxima, contar todas as horizontais.
E depois z a minha festa de casamento. Acabei casando, mesmo,
xidas. Atualizadas.
A falei: no, idntico. o mesmo porto. Como que ele est
mais formalmente. Depois da exposio, fechamos de novo a casa
Algum quebrou esse muro, demoliu o muro. Que coisa bizarra pra
com tudo e casamos aqui.
Eu estava querendo pegar esse foco, mesmo, que a meto-
se fazer!. A percebi que esta escada aqui estava demolida, tinha
Mas, voltando aqui parte mais fsica. Acabei descobrindo que,
dologia de projeto. Pensando como que foi. Em alguns casos
uma outra escada que vinha aqui debaixo, de concreto, cimento,
o que aconteceu, que, por algum motivo, a rua subiu, sei l
A Baeta, por exemplo, no fez projeto antes. Foi fazendo junto.
uma escada muito mal feita, vinha aqui e quebrava toda essa volu-
Calamento, alguma coisa aqui da calada e esse porto foi posto
[AA]
Tambm pela particularidade de ser o irmo [Eugnio Bucci] que
metria. Eu disse: Voc quer saber? Vou fazer toda essa atualizao
mais pra cima. E tinha tambm aqui uma entrada de luz. Esse pos-
comprou a casa. Ento, eu queria saber um pouquinho dessa his-
aqui e vou fazer na raa esse negcio. A peguei e rez esta escada,
te aqui. Antigamente voc sentava aqui ou aqui, no sei Estava
tria. Como que foi.
esta aqui com tijolo laminado, igual Tinha uma escada original
entrando bem aqui. Ento tinha aqui um volume que atrapalhava
nesse lado aqui com tijolo laminado. A vi que era muito parecido
toda a leitura da geometria. Ento, mudei isso pra c (estamos em
curiosa essa histria desse restauro, digamos assim, por-
com o tijolo de hoje, no ia mudar nada, rez esta escada aqui.
ash back, voltando pra antes da deciso de casar). Mudei
que eu no tinha um projeto, junto com uma indenio de vida
E no meio desse processo, minha vida tambm foi mudando. Eu j
isso pra c, a entrada de luz, livrei isso aqui. A, o que eu z? Eu
minha tambm. Separado, no sabia Tinha acabado de mudar
estava quase noivo, j estava com uma pessoa e ia alugar pra ela a
subi esse muro aqui, j que o porto no podia baixar mais, por
de casa. Se eu soubesse que essa casa estivesse vaga, talvez tives-
casa O melhor dos mundos! Vou alugar a casa para a Alessandra,
que s se ele casse abaixo da terra E, depois, voc olhando
[CW]
145
ANEXO A RESIDNCIA RUA ITPOLIS ENTREVISTA CARLOS WARCHAVCHIK
voc v que tem uma rampinha de leve, mas, se eu quebrasse essa
[AA] No fundo, tambm, o que a imagem da casa pras pessoas,
A eu rez essas partes, porque me empolguei com a coisa do
rampinha, primeiro o carro ia fazer assim E, depois, acho que
a imagem consolidada, tambm faz diferena. Porque voc diz
restauro. Fui olhar todas essas luminrias que eram parte inte-
mesmo assim no seria suciente. Teria que baixar quase 20 cm.
a janela no importa, a muitas vezes as mudanas comeam
grante da casa. E rez. Mas, a foi assim: pegava a rgua aqui e
Ento eu subo uma adinha de tijolo aqui, pra car no nvel. A eu
assim Nada importante
media, mesmo.
vejo que acabei alterando essa relao aqui. Isto aqui cou menor
Mas, voc v, quando eu comecei a casa nem projeto de
[AA]
No tinha os desenhos
ver o no sei qu da Troquei como que chama? a imper-
[CW]
No tem nenhum desenho. Essa foi mais difcil, porque voc
Tinha um degrau muito chato aqui, desse No sei se cedeu essa
meabilizao de cima Porque a Dulce [Vainer] at falava a
v que ela tem uma geometria estranha. Tem um crculo do outro
terra Mas um degrauzinho que pessoa com um pouco mais de
Dulce era moradora, ex-mulher do Andr Vainer, morou 20 anos
lado. Ela bem complicada. A eu descobri essa Voc v por aqui,
do que era. A eu disse: Ser que eu z burrada? Devia ter feito o
[CW]
negcio mais certo, mais consultado A eu no tive dvida: le-
projeto eu tinha. Vou trocar os os aqui que est precisando, vou
vantei esse aqui tambm pra voltar ao que era. A agora eu mexi
idade j tinha que segurar alguma coisa Tinha uns 22 cm, mais
na casa Seu av que sabia fazer impermeabilizao essas
que mais escura Ns descobrimos l essa cor de parede meio
ou menos. Eu estava com dor no joelho, pra descer aqui era ruim.
mitologias Eu falei pro Andr. A casa deles sempre d pro-
vinho. Voc foi exposio? Ento, estava l. Descobrimos aqui,
Ento eu subi esse muro aqui, cou tudo na mesma proporo, e
blema, porque no tem laje, porque trinca, porque vaza Esta
depois, um verde. E aqui, em algum lugar do texto, diz que tinha um
aqui cou com uns cinco centmetros de desnvel Ficou nivelado.
casa tem 70 anos, 80 anos e no vaza. O ms que ela resolveu
verde claro. E a gente refez o verde claro, porque a gente achou um
nica coisa que isto daqui alterou e essa distncia daqui pra c
ir embora cou tudo preto. Coincidncia Mas, acho que isso a
mini fragmento, um pigmento do verde E a foi uma grande pena
alterou, mas isso uma coisa que voc acaba nem percebendo.
no mrito do meu av, a impermeabilizao j devia ter sido
porque, num destes andares aqui, o pedreiro descobriu, o pintor,
Outra coisa que alterou que isto daqui estava Quando subiu
refeita ao longo desses anos. Acho que uma coincidncia. Meu
alis, uma cor original, amarela assim. Achei curioso, na hora no
esse muro aqui, ele cou mais alto, neste ponto zero aqui de
pai, ele deu uma bela restaurada antes da Dulce entrar.
falei nada assim A passou o m de semana, quando fui ver, ele
encontro no existia mais. S que isto daqui estava tudo arreben-
Aqui atrs que tinha Aqui No d pra ver direito na foto, mas
descascou tudo, perdeu S lembro na minha cabea.
tado, estava feia essa rampa A o que eu z? Havia uma escada
isso aqui um pergoladinho de madeira Meu pai fez um pilar
Essas cores aqui No era o branco que a gente acha Era
aqui, nesse central, uma escada de gua e tambm para as pes-
de alvenaria e uma laje bonitinho at Tipo pergoladinho,
super colorida a casa. Acho que por fora era mais branquinha,
soas. Mas essas jardineiras laterais estavam cimentadas. Eu rez,
mas de alvenaria, laje Ento t l. Isso eu mantive.
mas por dentro Que mais?
ento, por cima da rampa, eu rez uma rampa igual original,
Outra coisa que tem, que eu descono que foi at o meu av
A edcula foi um caso mais diferente, aqui Eu tive momen-
mas eu mantive a escada, porque eu achei que na rampa, uma
mesmo que fez, aqui, tem um voluminho que do boyler, mas
tos mais preservacionistas, em que eu pensava naquela coisa do
senhora, algum com salto, na chuva Enm, quem fez a escada
ele conversa bem com este volume aqui da caixa dgua, est
restauro, na exposio e outros momentos mais No. Vamos
deve ter feito por um motivo prtico. Ento eu rez essa rampa,
bem na geometria. Isto aqui eu mantive tambm. E que mais?
atualizar. Essa casa tem que ser vivida. Ento, em um desses
com esse desenho, com as duas jardineiras laterais e voltou a ter
Eu troquei todo este piso aqui. Quer dizer, eu mantive o piso,
momentos assim, eu z uma pequena abertura aqui. Porque quan-
esse ponto zero aqui.
mas ele estava muito Os barrotes, embaixo, estavam podres,
do voc v aqui essa So coisas que voc pode voltar ao que
Ento, na verdade, foi um restauro, mesmo. Voltei a ter esse
completamente. Sabe aquele piso que voc andava assim e -
era facilmente. A casa tinha uma coisa que era bem antiga ainda,
movimento das janelas de abrir assim, que no serve pra muita
cava balanando? Eu tirei, rez, perderam alguns e eu tive que
que era essa coisa dos fundos e frente. Est aqui a rea de ser-
coisa, serve s pra tirar foto, quando algum quiser tirar essa
repor no meio, mas mantive a paginao que era tipo damas,
vio. No h comunicao. A edcula enorme. Tem dois quartos
foto, eu abro
assim, interessante.
aqui em cima. E o jardim, proporcionalmente, no to grande.
146
Ento eu z esta pequena abertura aqui e a gente consegue pas-
livre, o concreto Para a famlia, esta era a casa modernista,
for falar com eles vou car um ano aqui, sentado, esperando Por-
sar da cozinha, passar com coisas pra c. A gente usa muito este
que meu av chamava assim. A outra era a casa dele. A da Vila
que os caras so devagar Mas, eles apareceram l Pediram pra
porto. Integrou mais a casa. E aqui eu abri uma portinha, que
Mariana era a casa que ele morava. A gente nunca d muita bola
eu mandar uma planta J que eu j tinha feito besteira, avanado
aqui j estava toda alterada mesmo e aqui fez uma sala de TV
pra casa que a gente mora. Enm, eu achava que tudo era con-
os faris sem falar com eles. Ento, manda uma planta com tudo
moderna, home theater. E aqui em cima eu z um quarto pro meu
creto e vim descobrir que tudo estuque aqui, tudo madeira,
o que voc fez Para adequar Espcie de um TAC [Termo de
lho. Quando ele est l ele dorme aqui. E aqui cou o quarto de
tudo assoalho. Viga de madeira com assoalho e estuque em baixo.
Ajuste de Conduta] Parece um termo de adequao de condu-
empregada, que j suciente.
De concreto aqui s tem a laje de cobertura, este terracinho aqui,
ta T bom. Mandei a planta, mas por algum motivo no chegou
Ento, voc v: tem esses momentos de atualizao, outros de res-
isto aqui que a cobertura da cozinha e a varanda da frente.
a planta Consultei Ah! Deixei com a menina, que ela ligou
tauro, outros s de coisas tcnicas, de botar em funcionamento.
Inclusive est desenhado errado nesta planta aqui. O que tem uma
O cara estava de frias. Recebi uma cartinha dos caras depois de
Aqui, essa foto da edcula. Eu no entendo muito esta foto. Esta
viga chata que sai aqui e vem pra essa ponta e aqui tem outra viga
uns seis meses: Tem 48 horas para apresentar aqui a planta, se
coisa aqui atrs. Eu imagino que seja o vizinho l de trs. Eu no
chata, em baixo desta parede central. Ento estas duas vigas esto
no, no sei qu. A mandamos. A veio outra cartinha, que eles
sei. Est difcil de ver. Mas, o que tem hoje l um telhadinho. En-
travadas pelas paredes que esto em cima delas. Essas vigas que
foram fazer inspeo l. A apareceram uns quatro caras. Ficaram l
to, j est bem ferrada essa edcula. O certo era voltar a ter esta
sustentam mesmo uma capinha de concreto, em cima. Aqui est fal-
passeando. A tudo bem. Eles estavam como falando Ns estamos
coisa quadrada aqui. Hoje em dia aqui tem uma portinha. Uma
tando um pedacinho, que avana pra c, que d toda a diferena.
cuidando A gente sabe que voc arquiteto, neto, que voc tem
escadinha. Tambm uma coisa que, se um dia algum quiser
direito A gente sabe que voc no est querendo ferrar.

Ah eu tinha visto na foto. Est alinhada com o primeiro
restaurar, demole a escada e fecha a porta. No nada que
[AA]
O resto so coisas que eu acabei restaurando, como essas lumi-
mdulo do caixilho
[AA]
Eu at estava falando com o Paulo [Mauro Mayer].
Voc poderia ter uma Enm uma feliz coincidncia de ser
nrias. Fui descobrindo uma e outra e tal. Tinha umas que eram
Isso. Ela est mais Ia car mais sem graa aqui. Mas,
originais e estavam l.
[CW]
No meio do processo teve at umas decepes com a casa. Tinha
enm, tem essas duas vigas aqui. Inclusive a gente pendurou uma
coisas que eu jurava que eram de um jeito e eram de outro. Por
escultura, outro dia, que pesa 180 quilos, do Nelson Felix [Nelson
o neto, mas
[CW]
Eu poderia estar fazendo alguma besteira

Voc poderia estar radicalizando At porque existe essa
exemplo, aqui, eu jurava que a casa era de concreto. bvio.
Tavares Felix de Oliveira], a eu at chamei o engenheiro: Posso
O Carlos Lemos j tinha aquela teoria dele que a casa da Santa
pendurar nesta viga aqui? Porque a nica viga em balano.
[AA]
Cruz, modernista, uma casa de transio, casa meio do cami-
Ele disse Pode. Ns temos as plantas estruturais aqui. Ele cou
corrente onde o novo o novo e eu no quero Quer dizer,
nho, hbrida. A ltima casa de tijolos, digamos assim. Toda des-
olhando Lembra que esse ferro a tem 80 anos e era outra
modica s, retorna s as coisas que foram mudadas de maneira
pida de ornamentos, mas ela ainda tradicional. Tem o telhadinho
tecnologia. Mas, est l.
muito grosseira, mas incorporam outras e prope coisas novas
escondido. Tem assoalho, estuque Todas aquelas coisas bem
Essas janelas eu tambm descobri que j estavam modicadas.
bem radicais. E aceito no meio, no metir dos restauradores, etc.,
tradicionais. A nica diferena que ela Inclusive assimtrica,
Algum trocou no meio do caminho. Uma pena, porque so muito
etc.. Poderia Mas, co pensando: como as pessoas reagiriam?
a fachada, as concesses estticas assim E essa aqui no. Essa
mal feitas. Que mais?
Nossos rgos de patrimnio so um pouco Travados No
aqui, tudo bem, pode ser considerada Tem alguma coisa com o
A apareceu o IPHAN [Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
sei Eu tenho essa impresso. Impresso. Voc v: tudo o que
meu av o Carlos Lemos Mas Aquela l se quiser considerar,
Nacional], bravo comigo, porque eu z tudo isso sem falar com
voc fez, voc faria Quer dizer Eu estava falando com o Pau-
tudo bem. Alguma coisa assim. Porque j tem uma planta mais
eles Eu entendo os caras Mas, sabe, quando eu fui fazer, se eu
lo: Se voc no fosse neto, como seria? Ele falou: No sei!
147
[CW] No s questo de ser neto. A casa est com a famlia des-
Um dia de chuva. L pelo m de ano. A no estava drenando nada
de sempre Ento, ia ser estranho At uma pessoa do IPHAN
este jardinzinho aqui. A a gente pegou e fez uma drenagem nova
[AA]
E o processo?
[CW]
Nossa! demorado!
[AA]
E l voc chamou pra fazer prospeco pictrica?
falou isso: A casa sempre foi de vocs A gente ca at meio
jogando pra rua, aproveitando a queda. A esse piso aqui super
assim. Enm, eu entendo, acho que os caras tambm tm
legal, cermica So Caetano e tal Se quebra alguma coisa
que O gozado que o CONDEPHAAT [Conselho de Defesa do
Tinha um quebrado na escada, eu arranjei um parecido, num ce-
Patrimnio Histrico, Arqueolgico, Artstico e Turstico] e o DPH
mitrio de azulejo. Achei um mais ou menos. A eu cheguei um
[Departamento do Patrimnio Histrico] caem fora quando tem o
dia e os caras estavam quebrando o jardim pra passar Bem
[CW] No. Acho que l sempre foi um prdio mais simples Bai-
IPHAN no meio. Vai pra esfera federal
aqui. Pela varanda e joga aqui na rua. Cheguei aqui e o cara
xa renda, mdia renda. De pintura no tinha nada de excepcional
arrancou aqui essa ada Voc louco! Isso aqui no tem
assim. Mas, o restauro l est sendo mais Tem muita madeira,
mais, no sei qu. Ele falou assim: Compra outro. Eu falei:
que bonita muita sucupira. Isso est fcil de refazer. Ainda
[AA] A eles decidem
Voc t louco. Como vou comprar outro? Isso no existe mais!.
tem. Os mrmores travertinos, que por sorte ainda se encontra.
[CW] essa coisa federalista de quem manda Teve algumas di-
E ele: Mas t velho. Faz um outro piso. A comeou dar bronca
Mas, um processo parecido, assim.
culdades. Por exemplo, o revestimento. Muito interessante. Tudo
no outro cara Ele arrancou, por uma felicidade, sem quebrar
Eu sempre gostei de restauro, mas nunca pensei Sempre achei
assim rugoso, cheio de volumes, de caroos D uma luz bonita.
nenhuma! Passou a Makita [serra circular] e tirou a ada inteira
que tambm um tanto limitador
A gente no conseguiu refazer isso direito de jeito nenhum. Fica
da cermica So Caetano. O cara sabia que a casa era tombada,
assim Eu pus ar condicionado split pra no car aquele troo
estava zoando comigo.

[AA]
Mas na hora
complicado Ele falou: Vai in loco, mesmo. No, voc tem que
fazer isso, com cal, vai e passa, tira, pe. Enm, eu acabei
[AA]
Ento, manda por e-mail Esse esquema da receita de
bolo Se to complexo, no d pra fazer assim Difcil De-
Essa sua concluso, que muito interessante Voc come-
a a estudar Tambm para mim foi meio por acaso a escolha.
Mas a teve que passar o tubinho. Ficou a cicatriz. Ns no conseguimos refazer esse negcio direito. O cara do IPHAN falou, foi to
[AA]
Hoje em dia tem disciplinas. Na nossa poca no tinha nada disso.

No fundo, o restauro um conjunto de aes em que voc preserva
Ele resolveu tirar uma com a minha cara! Mas, teve uns
coisas e altera outras Porque sempre se acha que o restauro
episdios engraados. No sei como conseguiu tirar sem quebrar
deixar o original Na verdade, o restauro engloba todos esses pro-
nenhum! s vezes, voc vai arrancando e chega na ltima que
cedimentos. Como voc estava falando: em dado momento voc se
estava mais grudada
deparou com a necessidade de modernizar, em outro momento
[CW]
pois, tambm Um processo de dois anos, mais ou menos, entre

comeo e? um processo, mesmo. No uma coisa assim: faz
[AA]
De fato difcil s vezes, at um defeito interno
a prpria descoberta do que .
[CW] Claro que, mesmo no momento de modernizar, no ia fazer
uma burrada, descaracterizar Mas, voc sempre ca meio
um projeto l, uma semana, faz um projetinho uma coisa que

[CW] Mas, mesmo assim, entre mortos e feridos, foi uma experin-
Quanto voc vai
cia bem legal, bem interessante. Agora estou fazendo uma coisa
[CW] Teve
uma outra coisa curiosa. Quando eu comecei a mexer
bem parecida l na Baro de Limeira, do meu av. Mas esse
[AA] que tem uma vertente que diz que voc deve deixar apenas
na casa, estava bem no comeo, ainda estava naquela coisa que
tombado apenas pelo CONPRESP [Conselho Municipal de Preser-
a marca do seu tempo. Mesmo que voc v voltar volumetria,
eu estava pensando de s dar um jeitinho na casa pra alugar,
vao do Patrimnio Histrico, Cultural e Ambiental da Cidade de
voc deveria fazer com uma outra tecnologia. Se foi em tijolo,
apareceu tudo alagado. Inclusive na sala de jantar entrou gua.
So Paulo]. Estou fazendo aprovado e tal.
fazer em concreto. E deixar visvel
148
[CW] Como em So Lus do Paraitinga O Carlos [Lemos] estava
claro que diferente de qualquer reforma, por ser um patrimnio.
original. Nem a pia era original. Mas eu acabei preservando a
falando da igreja que vo reconstruir. Que no deviam fazer a
Mas, voc acha que seria to diferente se fosse fazer o restauro
pia. Azulejo eu troquei, pus novo. Uns armrios que eu acho
besteira que zeram no Ptio do Colgio.
de uma casa do sculo XIX, do sculo XVIII? Teria que se usar o
que tm cara de ser coisa do meu av eu mantive, at comple-
mesmo cuidado. Metodologicamente seria parecido. O que se tem
tei um pedao que faltava. Agora, o banheiro de cima foi uma
um assunto complexo. Essas bases tericas No uma
visto Numa literatura super recente, na verdade. Se voc pensar,
opo estranha. Eu tinha a planta dele s, a posio das peas.
coisa simples. Discute-se isso de maneira bastante aprofundada.
a Carta de Veneza dos anos 60 e aqui chegou em 70. Tudo um
Nem achei muito boa, mas, enm, coincidia com o que estava l,
Mas, a arquitetura moderna tem um porm. Essa proximidade
pouco demorado. Os textos de arquitetura moderna ento Na
ento eu falei: Isso da o original. Mantive a banheira, pintei
temporal, que bom e ruim. Todo material mais disponvel. Se
Itlia o pessoal est escrevendo agora, h uns 20 anos. muito
pra car menos velhinha Tinha um piso plstico Vinlico.
encontra plantas, se encontra tudo. Por outro lado, com a proximi-
recente! duro porque questionam: Quais so as bases tericas?
A arranquei que estava meio velho e botei uma pastilhazinha
dade temporal, toda a tecnologia, a tcnica construtiva a mesma
Mas, tudo muito recente! Na verdade, como as coisas comeam
meio anos 40, pastilha jatob mesmo Mas, foi da minha ca-
que a gente usa hoje. No tem nada de Ah O cara tinha um
a ter que ser restauradas agora, agora que as pessoas esto se
bea. Uma coisa pra car com cara de anos 40. E comprei uma
tipo de tcnica com pedras No. a tcnica que a gente tem
deparando com todo esse problema. Ento, no h um procedi-
pia de coluna. Uma coisa mais antiquadona. A que estava l era
hoje. como a gente faz a casa hoje.
mento j consolidado.
uma celitezinha anos 70. A pus uma mais parrudona, cara de
[AA]
antiga, que a Celite tem at hoje. A foi mais uma brincadeira.

[CW]
Mas, quanto fachada eu no consegui. Deve ter Difcil
de achar.
[AA]
[CW] Acho que comeou lembra? h uns 15 anos, 20 Que
Brincando de ser antigo.
comeou uns cursos de restauro de arquitetura moderna.
Mas, se voc tem l a capa original, em dado momento, se
precisar
[AA]
[AA]
Se no tem foto, no tem informao Fica difcil.
[CW]
Depois que eu z Falta de comunicao com meu pai
H uns anos atrs teve uma onda Acho que uma certa
coincidncia
Ele lembrou que era granilite o piso e a parede, aquela barra

[CW] Algum consegue.
[CW]
Villa Savoye [de Le Corbusier] foi restaurada nos anos 80
ou 90
[AA] Por exemplo, eu sei que tem um pessoal do IPT [Instituto de
hidrulica de granilite. No lembrava Depois ele lembrou. Acho

que foi at ele que talvez fez aquela cermica feia anos 70, 80
Devia estar velho. Acho que nos anos 70 granilite era uma coisa
Pesquisas Tecnolgicas] que s cuida de argamassa pra fachada.
[AA] Depois aqui teve a Pinacoteca [do Estado de So Paulo], que
assim muito Acho que as coisas se deterioram com o tempo.
Os caras, voc vai l e os caras vm com uns aparelhos, extraem
no moderna Mas, depois o Paulo fez a FIESP Ento, n?
igual carro tambm. Quando o carro tem 20, 30 anos de ida-
Coisa de laboratrio. Tem como fazer. bvio que tem um custo.
Muita coisa que acabou despertando at pras escolas, que hoje
de De repente, quando voc v o restaurado, ca bom de novo.
Mas, se no remover o original, em algum momento Um pouco
faz parte do currculo, tem disciplina especca. Diferente da nossa
Tira aquela aura A mesma coisa aquele tijolo de vidro. Aquele
o que eles falam da Arqueologia, hoje. Eles nos escavam tudo.
poca Enm a ideia era um pouco essa
que riscadinho assim. Eu s conheci, na minha infncia, velho,
Eles escavam um pedao. A ideia que daqui a 100 anos as
torto, quebrado. A comeou aqueles onduladinhos novos. Ah!
pessoas tero tcnicas mais avanadas que iro danicar menos.
[CW]
Uma coisa que eu no falei muito banheiro, cozinha e
Este aqui legal. Tijolo de vidro novo legal. De repente, cou
Ento, acho que o restauro hoje passa um pouco por esse Voc
lavabo. No h nenhuma foto registrada. Nada. Ento, cozinha a
bonito de novo aquele que era caneladinho. Porque est novo,
vai tentando no fazer bobagem. Tudo requer um certo cuidado.
gente deixou do jeito que estava. Tinha um azulejo que no era
bonito. Quer dizer, no era ele que era ruim, era que estava velho.
149
S conhecia o velho. Ento, com o granilite acho que passou um
[CW]
pouco por isso tambm. Acho que com todos os materiais. Acho
casa que s um casal. s vezes um casal com trs lhos
As famlias mudam tambm. s vezes est virando uma
que nos anos 60, 70 era s coisa velha que tinha.
Bom, se voc tem trs lhos, talvez no devesse peitar Tambm
que, metodologicamente, quando voc for reformar uma outra

casa, mais contempornea, voc vai olhar com outro olhar?
Eu acho que sim. Voc vai aprendendo. impossvel no
tem isso
[CW]
Agora, a FAU pode mudar tambm. De repente eles podem fazer
absorver alguma coisa.
um curso para 250 alunos, a no vai caber mais.
Ah, aqui acho que o Paulo deve ter te falado. Aqui ele fez uma
Agora, a casa cabe bem na minha vida. Quando esto os dois
janela e a lareira. O curioso que, quem reparou foram uns fran-
com outra qualicao. Engraado isso.
lhos l, cabem. Agora, a maior parte do tempo estamos s eu e
ceses que foram visitar l a casa. Eu estava mostrando as plan-
A o lavabo estava com uma cermica horrorosa, que eu descobri
a minha mulher, ento A casa est tima
tas. Esta janela aqui no original. A eles olharam que a
[AA]
O ladrilho hidrulico teve essa fase
[CW]
Exatamente. A volta, volta com outro preo tambm, mas
que era a mesma que estava na Baro de Limeira. Quer dizer, meu
planta tinha, a planta da prefeitura tinha a janela, que no foi

Uma coisa pra te perguntar: por que as pessoas cam au-
pai mesmo que fez. Ento, o assoalho chegava e terminava num
[AA]
azulejo horrvel, anos 70. Quem sabe daqui uns 30 anos, azulejo
mentando tanto o programa?
feita. Na exposio que a gente montou o ano passado, a gente

fechou com tapume.
anos 70 vai ser

[CW]
[AA] Vai ser difcil
No sei. Eu achei divertida a coisa do banheiro l de
[AA]
Ah Quando ele falou da janela, eu at pensei que ele
cima. Porque eu falei Bom Tem que fazer esse banheiro bem
estava falando de outra janela Quando ele mostrou a da pre-
Ele grande, no ? Poderiam ser dois banheiros, pelo espao que
feitura que eu
A tinha tambm uma piazinha muito chinfrim A falei:
ele tem. Mas, no tem bancada Minha mulher e meu lho usan-
Quer saber? Aqui vou dar uma modernizada tambm. A z uma
do o mesmo banheiro Trs pessoas Quatro. A edcula cou
[CW] Esta marquise passa um pouquinho da janela, acho que pra
piazinha de concreto. Fiz bem anos 2000 assim. Cimentinho
pronta s neste ano. Quase seis meses camos quatro. A enchi de
dar um desenho mais simptico. Aqui, depois, o vizinho construiu
vista, com aquela pia cuba, de sobrepor. A z o meu projeto na ca-
armarinhos e coisinhas. Tudo organizadinho. O banheiro bem
a janela olhando pra c direto. O meu av aumentou essa parede
bea Teve vrios momentos da casa que eu acabei mudando.
Projeto de interiores quase. Toda essa linguagem bem antiguinha.
aqui detrs. Uma pequena alterao que houve tambm. Bacana
[CW]
que, durante a exposio, apareceu um cara que morou l antes
A z um chuveiro, porque quando esto meus dois lhos l Ter

s um chuveiro, um banheiro da casa dentro No m, meu lho
[AA]
Pra funcionar
da Dulce. Um cara que morou nos anos 60, um pouquinho dos

anos 70, eu acho. Morou criana. Morou com 10 anos, 15 anos.
acabou indo pra edcula. Fiz um outro banheiro l pra ele. Talvez
no precisasse. Mas acabei fazendo um chuveirinho em baixo do
[CW] Aqui armrio, aqui de remdio, aqui de no sei qu
Ele lembrava bem da casa. Ele foi me dizendo as coisas A eu
lavabo. Questo prtica.
Aquela bancada moderna que tem hoje, alm de ter em cima, em
falei Eu demoli a escada que estava aqui. E ele: Que escada?
Ento, o lavabo, realmente, dei uma modernizada total.
baixo voc guarda coisa. Ali no tem nada disso. Deu certo. No
Sempre foi assim, ele falou. Acho que eu z um bom trabalho
m acabou atendendo.
de restauro, porque sempre foi assim! A ele falou Sabe o que
[AA]
O que a gente tem visto que casa diferente de uma
est diferente?. Era o pergoladinho que eu te falei que meu pai
instituio. Por exemplo, a FAU. A FAU tem l uma coisa ou outra,
[AA]
Casa tem essas particularidades. Ela tem essas micro trans-
fez. E umas madeiras que tinham aqui na frente, neste terracinho
mas, as salas de aula O programa no mudou. A casa precisa
formaes. Um pouco at de casos especcos. Vai pra l e faz
aqui. Como subiu este muro aqui, ele disse que o pai dele botou
de adequaes mais radicais.
umas modicaeszinhas X. Coisas que precisam. Voc acha
umas madeiras assim, porque tinha medo que o lho casse l
150
de cima. Eu cortei fora essas madeiras. Ele disse que meu av ia
[AA]
l bastante, assim. Qualquer alterao ele reclamava. Seu av
pro serralheiro e voltou? Ou era coisa bem pontual?
Mas, teve que retirar, por exemplo, caixilho inteiro, mandou
aparecia bastante. Ele vinha aqui. Cuidava. No deixava mexer

em nada!. A que eu comecei a ver o histrico da casa. Meu av
[CW] Mas No. Era coisa pontual. Essa porta aqui no existia mais
morreu em 72. A estava alugada para um cara que estava entre
assim Eram duas portas. Uma de madeira macia mexicana.
a Dulce e esse cara a. E esse cara, ento, que eu acho que fez a
Nada a ver! E por fora uma grade. que a Dulce Teve um
escada, fez um monte Fechou a varanda com caixilho. Porque
evento qualquer l de assalto, roubo A ela entrou na paranoia
meu av no estava mais a pra torrar as pacincias E ele fez
e encheu de grade na casa. Mais do que j tinha. Eu tirei umas
umas alteraes l. A esse cara foi embora em 80 e a meu pai
dessas grades e a restaurei Eu voltei Este caixilho aqui eu
entrou e terminou de ferrar algumas coisas.
z meio chutando como ele devia ser, porque estas fotos no so

muito claras Mas, esse cara que foi l disse que lembrava: Era
[AA]
um processo vivo, de transformaes, de retornos, de
acertos
isso mesmo. A porta, tal.. Uma porta bem modernista, Gropius,

ferrinho assim.
Agora, uma das coisas mais difceis foi o serralheiro fazer isto da-
[CW] E a a Dulce, a nica coisa que ela fez, foi umas duas ou trs
qui assim. O caixilho abrindo No possvel, isto daqui um
daquelas luminariazinhas, que o Andr Vainer refez Olhando
brao articulado. Isto daqui no vai dar certo. Fiquei dois meses.
fotos ele fez. A eu terminei de fazer as outras que faltavam.
Ele levou um velhinho l
Eu restaurei um pouco desse caminho que tinha, est vendo? Por

[AA]
Mas tem tanto na cidade
vir aqui e fazer aqui, aquele ponto zero. Voc tem que fazer tudo
[CW]
Eu no me lembro qual era a justicativa. Mas, enm,
isso. No muito prtico. Mas, legal porque faz este circuitinho
resolveu fazer. Era meio cabea dura. Ficou legal. Acho que no
aqui pro jardineiro, cachorro. Pessoas circulam. Seres.
abre tanto quanto esta, mas quase tanto.
esse lado aqui. Como tinha aquela escada horrvel aqui, seccionava
isso. Realmente no muito prtico. Voc tem que vir por aqui, pra
Rez. Tinha uma luminria aqui, bacaninha. Aqui e aqui, nessa da

entrada, que era bem simptica. Deixa ver se aparece aqui. Est
[AA]
Ento Felizes coincidncias
[CW]
aqui. Pequenininha. Uma luminariazinha de canto assim. Eu rez.

[AA] E a serralheria, assim, em geral? Teve muita coisa que estava
oxidada ou no? Teve que mexer?

[CW] Tinham
coisas, sim. Mas, so coisas que se usa ainda hoje.
Ento, diferente de uma coisa
151
ENTREVISTA PAULO MAURO MAYER DE AQUINO, 08 / 09 / 2011, SO PAULO [CURADOR DA COLEO GREGORI WARCHAVCHIK]
Quando a casa voltou para a mo da famlia,
mais simtrica, ela se porta de uma maneira muito organizada.
acontece hoje, alis, que era essa questo de incentivos. Ento
o que aconteceu? O Carlos [Warchavchik] a primeira coisa que
Eu acho que uma das coisas. Alm disso, o prprio telhado, que
o Gregori como tinha o terreno. Se zesse uma casa l tinha
ele tinha que fazer Foi assim No restaurar. Seria reformar.
mesmo um telhado embutido.
o incentivo de ganhar o material ou alguma coisa no que
[PAULO MAURO]
Reformar a casa. A ideia inicial era reformar. Por qu? Porque na
Vamos voltar questo da casa. Ento o Carlos pegou, restauran-
necessariamente precisasse mas era um incentivo e ele fez a
verdade era um grande problema A que eu falei pra voc
do a casa, reformando a casa, Ah! Vamos fazer uma prospeco
casa. Ento, no foi uma casa necessariamente pensando num
que pessoas no sabem o que falam em relao quela casa:
para tentar ver a pintura que tinha na poca. Foi fazendo isso e
cliente. Foi a casa pensando no Modernismo, isso eu te garanto.
Ah! Aquela casa modernista, etc. e tal, mas tem um telhado.
foi descobrindo cores da casa. Pegava livros, pegava um documen-
Ou pensando no Manifesto, pela forma que voc l a casa. En-
No. A casa no tem telhado embutido, como o caso da casa
to, tentava ver, algumas coisas batiam, outras no batiam, outras
to, essa casa o Carlos, na medida que ele foi vendo, a gente
da Santa Cruz. Aquela casa uma laje e tem problema de
coisas, por exemplo, o prprio Gregori j tinha reformado a casa.
foi restaurando. A prpria entrada da casa. A escada tem a
inltrao, como qualquer casa que s tem laje. A o Carlos falou
Porque aquela casa, quando ela foi inaugurada, ela no tinha
rampa da subida ali do carro, no tinha uma escada lateral. Na
Ento t bom. Vamos l, vamos restaurar a casa. Vou reformar.
janela no fundo, onde tinha um quadro da Tarsila do Amaral. Em
verdade, voc passava pela entrada para sair para o jardim da
Vou fazer o conserto da inltrao. Ento, medida que o Carlos
fotograas, no livro, voc v que tinha um quadro, depois passou
frente. Ento, coisa desse tipo A gente tirou a escada que foi
foi trabalhando com a casa, foi tambm pegando gosto pela casa.
a ter uma janela. E no tinha uma lareira.
feita posteriormente, devolveu o aspecto antigo dela e a foi
claro! Ela um cone da arquitetura moderna.
A casa, ento, foi ganhando essa questo de deixar de reform-
tentando fazer algumas coisas. Algumas coisas foram restau-
Uma coisa que eu defendo nessa casa, e que no uma defesa
la para restaur-la. Ento, diante disso, comeamos a observar
radas? Foram. Seguindo o padro da imagem do que a gente
s minha, mas uma defesa como curador do acervo do Gregori
uma srie de coisas: o que , o que foi e o que o prprio Gregori
tinha como informaes.
[Warchavchik], assim: a casa da Santa Cruz a primeira ma-
tambm modicou.
nifestao modernista, mas ela no a casa modernista para
Diante disso, ento est bom, o Gregori modicou isso, na prpria
o Gregori. Voc tem aquela questo o reprter falando Ah!
reforma que ele j faz quando ele vai morar l na casa Por
A casa modernista! A primeira casa modernista. Essa o que o

reprter colocava, o que a manchete do jornal colocava. Mas, a
[AA]
Iconograas?
que ele vai morar l na casa? Porque est reformando a casa da
[PM]
Iconograas! Baseada aonde? , bem colocado. Baseada
Santa Cruz.
em iconograas.
casa modernista para o Gregori a da rua Itpolis. Tanto que ele

coloca a expresso de uma casa modernista. Ento, ele nomeia
[APOENA AMARAL]
a casa como sendo a casa modernista.
reformando
Ah! Ento ele vai morar l enquanto est
Alm disso, o que a gente pode car muito claro, claro assim
[AA]
As plantas, no?
[PM]
Plantas sim.
[AA]
S os primeiros desenhos
Sim. At da reforma. Da reforma a gente tambm tinha o
. Aquela casa para o Gregori? No necessariamente. Por
se voc pegar e ler o Manifesto Modernista de 25, reler, voc
[PM]
vai ver que aquela casa a interpretao do Manifesto. Ento,
que no necessariamente? Por que assim: Por que a casa foi
tudo que ele edita no Manifesto, como clareza na fachada, e uma
construda l no Pacaembu? Lembra que Companhia City dava
srie de coisas mais legais, a linha, a volumetria, voc vai ver que
iseno de imposto, dava algumas coisas, melhorias; um milheiro
[PM]
aquela casa contempla isso. Coisa que a casa da Santa Cruz ela
[mil tijolos]; saco de cimento? Era uma coisa uma coisa que
desenho. Na prpria edcula ele faz um segundo pavimento,
152
ANEXO A RESIDNCIA RUA ITPOLIS ENTREVISTA PAULO MAURO MAYER DE AQUINO
que na primeira planta no tinha o segundo pavimento, s tinha
o que foi feito posterior pela prpria necessidade do momento
[PM]
o primeiro. Depois ela passa a ter um segundo pavimento, que
atual, a gente ento retrocedeu. Seria um pouco assim. Por a a
casa de morar e de contempl-la. Quer dizer, voc tem que fazer
onde a empregada vai dormir. Porm, o quarto da empregada
ideia. Foi uma srie de voltas. Acho que as principais foram a fa-
com que a casa tenha argumentos para ter valor, se no ela perde.
d pra garagem, porque em baixo, na edcula era a garagem. O
chada, uma parte mais dessa escada da entrada e o restante
engraado falar argumentos Porque tem uma coisa que eu
que acontecia com a empregada, quando voc ligava seu carro?
foi manuteno. E pintura, um pouco. Pintura acho que pegamos
falo muito em relao a essa casa Uma coisa que eu descobri,
Matava a empregada sufocada, brincadeira parte Isso foi um
um pouco. Mas, no chegamos a pintar exatamente com as corres
uma coisa que foi bacana. As pessoas perguntam: Os mveis
dos alvos de aprovao da casa, dessa reforma. No pode ser
que foram pintadas. No na casa inteira. Porque voc tinha parte
modernistas. Por exemplo, uma coisa que foi muito bacana,
aprovada porque precisa resolver o problema da porta. A ele tira
que era verde. A laje, o forro era verde. Ela tinha uma pintura, a
que as pessoas perguntavam Isso uma coisa que tambm
a porta da posio que ela estava e modica a porta para outra
Duco [nome comercial de pintura automotiva desenvolvida pela
desenvolve, porque assim: Se o mvel quando voc para pra
posio, para no mais ter interferncia da garagem com o quarto
DuPont em 1920]. Pintura Duco uma pintura tipo essa de carro.
pensar que no perodo da era moderna voc vai fazer tudo em
da empregada, digamos assim, uma ligao direta. Ento, h uma
Mas, no caso, a gente no chegou a fazer tanto, mas tentou voltar
srie Ento, os mveis modernistas so em srie? No. No
srie de coisas assim, que foram sendo feitas algumas melhorias,
algumas cores, pintar prximo. Ento, no existia uma metodologia,
necessariamente. Por que no necessariamente eles so em srie?
dentro do processo.
no foi uma coisa pensada desde o comeo, mas foi atendendo s
Porque na casa modernista no vem inseridos, necessariamente,
Mas, voltando questo agora, atual, eu acho que tudo foi decor-
necessidades, dentro daquilo que era possvel voltar s origens.
mveis fabricados industrialmente. Esses mveis so fabricados
rente, no teve um estudo prvio, no foi feita uma anlise, que a
. Uma casa viva. No s uma mquina de habitar. uma
de modo artesanal, porque o Gregori precisou mandar fazer esses
gente falou assim: Vamos restaurar. Por que eu falo vamos?
[AA]
Vericando esses detalhes . Um projeto desse tipo
mveis, ou ele fabricou esses mveis na prpria rma, na prpria
Porque a uma questo minha que enche o saco um pouco, eu
muito sujeito a modicaes. Voc faz na prancheta, mas depois,
marcenaria que ele mantinha. Ento, esses mveis eram, na sua
falava Vamos fazer tal coisa e insistia um pouco, porque para
quando chega l, h muitas coisas que voc no previu.
maioria, feitos para aquela casa. Ento, cada casa modernista ti-
mim aquela casa um cone. Para mim aquela casa deveria virar
nha um tipo de mobilirio. Ou, at, uma necessidade de mobilirio.
um instituto, ou uma fundao, ou alguma coisa ligada famlia
[PM]
Tem uma coisa tambm A casa, apesar de ter 80 anos
Claro que tinha outras moblias que voc poderia fabricar em srie
Warchavchik. Ento, com isso, o Carlos tem essa coisa e a gente
Mas, o mundo de l pra c Hoje voc tem computador, freezer,
e a poderiam caber em qualquer casa, mas pela quantidade de
vai buscando informaes.
uma srie de equipamentos e eletrodomsticos que voc vai ter
recortes da casa, o jeito da casa, como a luminria que foi men-
Outra coisa importante, a gente tem uma luminria, dentro da sala
que adequar essa casa. Anal, o mundo continua, voc vai ter
cionada Essa luminria s para essa casa. No caberia em
de estar, que muito bonita, que a gente tinha apenas o desenho
novos equipamentos, at para melhorar servios necessrios hoje.
mais nenhuma outra casa. At pelo quintal voc v. Tem em outras
dela via planta ou via fotograa, fotos, imagem. Nem via planta,
Esse tipo de coisa o Carlos pensou. Sim. Tentar que a casa ganhe
casas, at casas que no so nem do Gregori, mas tem material
via fotograa. A o que a gente fez? Pegou, tambm, pela escala da
mais 80 anos, pelo menos.
que especco da casa. Eu estou tentando me lembrar de uma
parede, grossura, largura, conseguimos reproduzir essa luminria.

Ento, essa luminria foi refeita. Uma srie de coisas que a gente
frase que eu uso muito para essa casa Mas me fugiu. uma fra[AA]
Ento a parte eltrica foi refeita.
conseguiu ir refazendo, ns tentamos buscar o mximo para ser

el casa. E, ento, com isso, fazer com que ela voltasse a ser o
o croqui da casa. Ou, que a casa o resultado do Manifesto. Em

[PM]
Uma boa parte.
mximo possvel Sem necessariamente fechar parede Porque,

o que o Gregori fez, digamos assim, o que ele fez ns mantivemos,
153
se J sei! Eu coloco muito assim: que o Manifesto Modernista

suma seria isso. A casa o resultado do Manifesto. Mas tambm
o que eu falei. O Manifesto , mesmo, o croqui da casa. Ele j
[AA]
Insero de novas tomadas Uma casa viva
vai desenhando a casa atravs de uma literatura, digamos assim.
Eu acho que isso algo que eu consegui desenvolver na minha
[PM]
sabe o nal dela. A gente no sabia o nal dessa casa. O
mesa esprita. Nesse ponto ca a a minha manifestao. En-
cabea, de entender a ligao de uma com a outra.
quanto ela iria ser reformada ou restaurada. Porque, na verdade,
to, aquele terrao em balano, aquela rvore apoiada no balano
o que acontece? Como uma casa tombada, voc teria que entrar
e voc esperando cair o balano pra depois falar: Nossa! Mas,
Isso legal Mas, quer dizer que esse processo foi bem
com uma srie de documentos para reform-la. Pedir licena para
no cuidaram da casa!. Voc v: uma situao idiota! E a o que
intuitivo Do momento que voc vai l, olha cada item, etc.,
CONPRESP [Conselho Municipal de Preservao do Patrimnio
que foi feito? Tira-se a rvore e paga pra ver. E a rvore estava
etc A a Dulce sai e da ia alugar de novo ou no
Histrico, Cultural e Ambiental da Cidade de So Paulo], CONDE-
podre, velha e apoiada no balano Ento, de um dia pra ou-
PHAAT [Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Arqueolgi-
tro Eu no sei nem como que foi feito isso. S sei que de um
co, Artstico e Turstico], IPHAN [Instituto do Patrimnio Histrico e
dia pra outro a rvore desapareceu. Desencantou. Ah! Que bom!
Para alugar eu tinha que dar aquela reformada que eu te falei. Por
Artstico Nacional] e assim vai. Ento, como cada um um rgo
A rvore foi abduzida. Melhor do que deixar cair a casa. Isso
causa da inltrao. Tinha que pintar a casa novamente. Dar uma
e havia uma certa diculdade Quer dizer, no que ns somos
o que a gente sempre brinca: os rgos que tombam, tombam,
garibada. A voc comea a garibar, comea a melhorar e comea
pessoas boazinhas e zemos uma coisa boazinha pra casa
mesmo, pra valer.
a se apaixonar. A junta uma coisa com a histria, e sabe o valor, e
que a gente sabia que estava fazendo uma coisa que voltava pra
a casa j estava pra completar 80 anos, ento at que todo esse
origem da casa. Ningum podia, praticamente, contestar. Anal de
[AA] Acho que o grande problema Tem uma viso para o pbli-
trabalho culminou com a exposio 80 anos da Casa Modernista.
contas a gente estava tentando fazer a casa voltar ao que ela era.
co, talvez equivocada. Mas, o processo burocrtico no ajuda
Que a o Carlos organizando, a gente organizando que eu cuido
Ento a gente foi meio arriscando, mesmo. Sabendo esse pouco
da parte do acervo Tudo que ele pedia eu trazia, em termos de
risco. Mas, tambm, se qualquer pessoa que se colocasse frente
[PM]
informaes, porque a eu tinha as informaes ou sabia aonde
do no fazer, era tambm ir contra o processo de voltar a casa ao
perguntam: Aquela casa paga IPTU [Imposto Predial e Territorial
obter as informaes, juntvamos tudo, fazamos a anlise de vez
que era, de restaur-la. Quer dizer, de uma certa maneira, seria
Urbano]? Paga IPTU! E IPTU igualzinho a qualquer inquilino do
[AA]
[PM]
Eu no sabia. No sabia se alugava de novo ou no alugava.
No ajuda, nem incentiva. Porque, por exemplo, as pessoas
em quando e depois amos mandando bala na casa. Por isso que a
uma propaganda negativa para a prpria pessoa que se colocasse
lado, morador, residncia do lado. Quer dizer, voc no tem o
casa demorou um bom tempo pra gente conseguir, eu e o Carlos,
contra o que a famlia estava fazendo. E o que foi realmente que
incentivo nanceiro, voc no pode mexer numa casa que sua,
digamos assim, nalizar a casa, demorou um bom tempo, porque,
eu melhorei muito a casa.
e voc para tirar uma porcaria de uma rvore que voc est vendo
que est danicando a sua casa, voc precisa pedir autorizao
entre acertos e erros e estudos, tempo necessrio da maturidade foi

o tempo que a gente precisou pra essa casa car pronta. Tanto que
[AA]
E foi feita alguma consulta nos rgos? Informalmente?
pro Papa, demais! Realmente muita burocracia para pouco

contedo. Ento, deixa cair, deixa morrer, como tudo.
hoje o Carlos mora l, j faz um tempinho, com a famlia.

[PM]
Informalmente. Informalmente foram feitas consultas. Teve
[AA] E esse tempo entre a Dulce sair e comear a mexer e nalizar e
essa preocupao. Mas, a questo que se fosse esperar toda
[AA]
que culminou com a exposio, foi quanto tempo mais ou menos?
uma documentao e qualquer coisa Por exemplo Quer ver
cessos de exceo, quer dizer, no d para dizer que essa casa
um exemplo bem claro disso? Tinha uma rvore apoiada na laja
igual a outra casa com uma rvore apoiada. Se voc no cria
em balano. Tinha sido feito o pedido para a retirada daquela
mecanismos geis
[PM]
Uns dois anos, mais ou menos.
[AA]
pelo tempo, realmente um processo. diferente de
. O problema que no tem mecanismos geis, nem pro-
rvore. Ah, no precisa o pedido em cinco vias, dois memoranuma casa do zero ou de uma reforma onde voc
154
Se voc no d a cara tapa, muitas vezes, a cai naquilo
dos, um parecer do papa e um do presidente da repblica Jnio
[PM]
Quadros. Ento, est bom no ia ter parecer nenhum, s numa
que eu te falei: quem vai contestar? Vai l e conteste que voc
estava modicando, descaracterizando a casa! Ao contrrio, voc
da casa da Santa Cruz, e, depois, aos prximos moradores. Mas,
de determinada espcie h 300 anos atrs. Eles tm esse levan-
estava re-caracterizando a casa. Vai l contestar! D a cara tapa!
principalmente de novo, pensar que a casa ela um elemento
tamento e especialistas nessas reas. E a gente no tem nada.
Eu dei a minha cara tapa nesse ponto. Eu fui um cara que bri-
vivo pra quem mora na casa. Mas, quando um bem tombado
difcil basear Quer dizer, voc tem a foto, tem a iconograa, s
guei com muita gente. Um dia eu briguei com uma pessoa e falei
que vira uma pea de museu, a voc pode fotograf-la e ela vira
vezes tem projetos, s vezes no tem No sei se tinha l
assim e ela concluiu: muitas vezes se cria diculdades para
uma pea. Mas, no o caso. Todas as casas com jardim, jardim
ganhar facilidades. Que a grande verdade. Ento, essa que a
tropical, vai ter a muda do jardim tropical, vai ter o passarinho
[PM]
questo. E o Carlos tambm deu muito a cara tapa. Ento, acho
que suja o jardim tropical e a por diante. Como a gente v mui-
Se existiu, eu nunca vi tambm. Ento, o que acontece o seguin-
que assim. Mas, foi legal. Acho que valeu a pena. O processo
to questionamento na casa da Santa Cruz, nesse sentido. Que o
te, por exemplo A uma posio minha Pode ser at uma
foi muito gostoso. Ver a casa e ver hoje o resultado que ela deu.
jardim tinha menos rvores, depois comeou a ter muita rvore
posio s minha, mas uma coisa assim: Quando eu falo que
E se amanh vai ser um instituto, como eu gostaria que fosse, ou
e hoje tem uma quantidade bem maior. E o jardim foi perdendo
no tem como voc manter um jardim, porque o jardim um
no Se ela vai ser um instituto eu no sei, mas, valeu a pena.
um pouco, aquele jardim tropical Mas, tambm, uma casa
ser vivo. Uma planta vai crescer, vai dar arbusto, vai orescer e vai
Ganhamos no ns s. Mas a populao, e a So Paulo, e a a
como que voc faz? Voc fala para as rvores serem tombadas?
morrer. Se voc trocar sempre pelo mesmo tamanho de arbusto,
casa ganhou no sei quantos anos de vida. Ento, eu, pelo menos,
Tombar aquela imagem? No vai tombar! Ento, dentro disso, o
tipo aquele que foi na dcada de 30, quando foi inaugurada a
j estou com o dever cumprido. E acho que o Carlos, tambm
que falta manuteno, mesmo. E um pouco deixar que a natu-
casa, isso ca uma coisa muito ctcia Seria a mesma coisa
j dos 80 anos vamos poder comemorar daqui a 20 anos os
reza cuide, no tem jeito. Mas, no deixar que a natureza cuide
que tentar colocar as pessoas numa mesma idade, com 10 anos,
100 anos da Casa Modernista.
de quebrar a casa
o Dr. Maurice [Warchavchik] com 5 e assim seja Isso por
No. No tem projeto. No existe desenho da Mina.
esse lado que eu falo que invivel J a casa no. A casa

[AA]
Com ela inteira
[AA]
Buscar um equilbrio
[PM]
Com ela inteira e no com a laje quebrada porque depende
[PM]
, um equilbrio Na verdade, nem bem um equilbrio
uma nova garagem que j no mais um carro do tipo eu at
dos rgos pblicos para poder tirar a planta do jardim. Ento,
Na verdade coerncia ou bom senso. Uma coisa voc querer
esqueci no o Karmann-Ghia tinha um carro to peque-
a Coisa que legal, tambm: o jardim. Foi todo idealizado pela
tombar um jardim, que um ser vivo. Outra coisa voc querer
no que passava no porto Tem um porto na minha casa que
Mina [Klabin], esposa do Gregori. Logicamente ela trabalhou um
tombar uma casa, um imvel, que d pra voc tombar. Mas, mui-
passava carro. O porto da dcada de 30. Art Nouveau. Passava
pouco em cima das plantas caractersticas de um jardim tropical.
tas vezes eu vejo o pessoal criticar o jardim, que j no tem mais
carro. Hoje j no passa quase nenhum carro. Mas ele est l.
Mas, tambm, os moradores, lhos da Mina e do Gregori, contam
aquela caracterstica de um jardim concebido em 1930. Ou seja:
bonito, mas inadequado pra garagem. Ento ele s bonito.
que tambm foi feito assim de um modo emprico: Essa planta
No d, n? Os moradores de l cresceram e at morreram e
voc consegue. Mas, mesmo assim, a casa tem que ser adaptada,
ou re-adaptada, para os padres atuais de uma nova cozinha, de
[AA] Alguns elementos vo sofrer em detrimento de outros Esse
no cou bem nesse lugar. Ento, vamos tirar. Vamos colocar outra
O caso das reas externas um tema bem controverso na
elemento, por exemplo, tem uma funcionalidade muito clara
planta. Ento, esse jardim tambm teve vida, no uma coisa
[AA]
que foi uma fotograa colocada ali e vamos colocar o standard do
parte do patrimnio, justamente por isso. Vai fazer o qu, tam-
jardim tropical. No isso. Tinha alguma coisa de um jardim tropi-
bm? Vai cortar tudo e replantar as mesmas espcies? Talvez, se
[PM]
cal, mas tambm adequando s necessidades da famlia, aos que
tivesse um projeto Na Europa eles tm at levantamento arque-
estaciono meu carro dentro da garagem, ento? S se eu colocar
iriam viver l durante esse tempo, pelo menos, durante a reforma
olgico de sementes A o cara diz: Aqui tinha uma plantao
ele como enfeito e depois Olha, um exemplo bem claro disso:
155
No d pra voc falar Se no, como que eu ponho,
Vamos imaginar o prdio do Ramos de Azevedo, que o do Hos-
uma passagem Se o Carlos passou ali algum dia foi, realmen-
quando h essas coisas vindas de fora, ca difcil, porque voc no
pital das Clnicas ali, a Faculdade, ele tombado, aquele prdio.
te, uma passagem, no foi nenhuma morada, digamos. Porque
tem a informao de onde que vinham. De que empresa vinha
Voc v que tem aquela cerquinha totalmente em volta, bonitinha,
hoje que realmente ele est morando l.
essa material. Voc tem uma pseudo-ideia ou algum diz Eu es-
baixinha, que devia cercar para no roubar carro. Hoje ela no
cutei falar que era. Eu no trabalho com escutei falar, eu
adianta mais nada. Hoje ela s est l Ela foi tombada, porque
[AA]
E nesses dois anos, nesse processo todo, vocs chegaram
trabalho com fatos. . preciso trabalhar com documentao,
existe uma cerca no fundo. Ento, essa a realidade, voc no pre-
a procurar alguma referncia especca de outros projetos de
no Lgico, ela serve de incio Mas, no nal, se eu quiser
cisa tirar Mas, voc, muitas vezes, tem que modicar porque a
restauro?
realmente fazer Por exemplo, a Casa Modernista, no caso do
realidade outra. S por essa razo. Os ladres de ontem no so
Gregori, eu teria que ter a Cermica So Caetano venda, pra
mais os ladres de hoje a quantidade os veculos Era a
[PM]
Um pouco, sim. Ns chegamos a buscar outros processos
comprar uma cermica. Graas a Deus no foi necessrio, mas
Romi-Isetta! Agora lembrei. Era a Romi-Isetta o carro que entrava
de restauro. Por exemplo: por conhecer algumas outras casas
teria que ir atrs de azulejos antigos ou de algum que zesse
naquela garagem. E hoje a Romi-Isetta, com aquela largura, j no
do prprio Gregori eu, por exemplo, trabalhei com a casa do
algo semelhante. Ento isso teria um custo muito elevado pra
existe mais e s que eu tive que modicar o porto, aumentar
Flvio de Carvalho em Valinhos. A j um trabalho meu. Um
se fazer X nmero de peas. E de qualquer modo sempre ca
um pouco pra poder passar o carro.
outro arquiteto modernista que eu tinha xao e eu falo que
com cara de rplica. O melhor se voc tivesse a oportunidade de
Mas a casa, eu acho bem legal nesse sentido: uma casa
a gente vai namorando Na medida que a gente vai conhecendo
pegar o j usado, de alguma casa que j foi destruda, porque
que est ganhando sobrevida, agora. Com essa atitude que o
os arquitetos, a gente vai descobrindo um leque maior. Ento, j
a a idade seria semelhante. Acho que algumas preocupaes
Carlos teve. E nesse ponto eu agradeo famlia Porque a
tinha feito um trabalho anterior com a casa do Flvio, que eu j
dentro disso o Carlos levou em considerao. Algumas foram
casa no s do Carlos, no s do pai do Carlos, da tia do
conhecia um pouco J tinha conversado com algumas pessoas
casuais. Umas, realmente, deram certo. Ento, teve de tudo um
Carlos tambm. Ento, uma casa que ainda pertence famlia
que restauraram casas modernas Mas, que no existe uma
pouco. Ora se baseando pela leitura, ora conversando com pes-
Warchavchik, ao pai e tia, que so os lhos do Gregori e da
escola. No existe uma escola da arquitetura moderna no Brasil
soas que j tinham feito algum trabalho semelhante e o meu
Mina, e uma casa que merecia esse destaque e o que puder se
Ainda no existe para restaurar A gente fala muito em restauro
prprio conhecimento, com as coisas que eu fui fazendo. Ento,
fazer, vai estar sempre sendo feito.
de Art-Nouveau, Art-Dco, Barroco, Neo-Clssico, mas voc no
foi um trabalho de peito, mesmo.
fala em arquitetura moderna, uma escola realmente de restauro.

[AA]
[PM]
[AA]
E agora o Carlos est l?

Agora o Carlos est l.
Ele j tinha morado l?
Existe, hoje, j consolidada, uma vertente, que diz que se
Mas, voc pode se basear, dentro daquilo que foi comenta-
[AA]
do agora a pouco, que : planta, iconograa, textos, como, por
deve marcar com mais distino aquilo que se mexeu. Menos o
exemplo, pintura, o que usava, como usava, a questo de terra-
mimetismo. Vocs chegaram em algum item, em algum momento
o, a cermica So Caetano que foi uma cermica importantssi-
a se deparar com isso e ter essas duas escolhas?
ma durante esse perodo, que forneceu para muitas dessas casas.

No. Ns no tivemos esse tipo de problema, no. Por
E depois, uma diculdade: como muitas coisas eram trazidas de fora,
[PM]
No. No, porque quando o Carlos eu no sei te falar
algumas coisas mais da parte de metais eram trazidas de fora, e
exemplo, no que se refere pintura, ningum tentou fazer aquela
onde ele nasceu, como que foi, etc e tal, mas, digamos assim, ele
depois, por exemplo, vou te dar um exemplo bem claro disso: carri-
pintura, aquela cor exata
s veio morar agora, nessa casa. Ento, se voc pega, 20 anos da
nho de ch que o Gregori desenhou. A parte de ferro foi trazida de
Dulce, mas, no sei quantos anos da inquilina anterior, se foi, foi
fora. E a parte do design de madeira foi feita pelo Gregori. Ento,
[PM]
156
[AA]
Mas se chegou a fazer a prospeco?
Se fez um pouco de prospeco. Porque para fazer uma boa
sio, etc. e tal de como foi em 1930. Mas, depois, como a prpria
uma data, outro tombou outra. As duas casas so do Gregori.
prospeco, precisava de um prossional pra fazer A muito
reforma havia sido feita pelo prprio arquiteto, no se justicava
As duas atenderam a uma necessidade em um momento: uma sem
engraado porque, algumas pessoas dizem Olha, voc pode pe-
voltar. A alterao tinha sido feita pelo prprio arquiteto!
os lhos e a outra depois com os lhos. Isso eu sei de cara. Mas,
gar tal pessoa, que trabalha pra prefeitura ou pro estado, que faz.
Alis, uma coisa muito interessante Isso uma das coisas que
se voc pegar num livro, um professor, ele vai tentar fazer que isso
Ah, t. Ele pode vir agora?. Ah ele nunca pode, porque est
eu tambm noto, diante dessas coisas de reforma e restauro
vire uma narrativa bonita. uma coisa meio troncha, meio idiota,
viajando agora para Milo, depois o ano que vem ele vai para o
Voc vai entender bem claro. A casa da Santa Cruz. Pegando um
dizer que por causa de lho ele teve que fazer uma reforma. A casa,
Japo e depois ele vai para o Ceilo (que j no existe mais, tudo
exemplo timo, porque a casa da Santa Cruz ela a primeira. E
de novo, como ser vivo precisa parecer sempre um objeto de arte?
bem o atual Sri Lanka). A piadinha o seguinte: todos os
por ser a primeira ela teve tambm todos os acertos e erros. Mas
No. No . Deixou de ser um pouco objeto de arte.
rgos querem que voc faa um trabalho mpar, mas no te do
uma coisa bem interessante: quando o Gregori manda reformar a
Ento, nesse sentido, o que ns nos deparamos em relao a
estrutura pra isso. O governo cobra tanta bobagem, mas no d
casa de 35, no a casa de 35, a casa da Santa Cruz, por que ele
alguns momentos, era se contemplava a casa de 1930, no caso da
respaldo pra certas situaes.
manda reformar? Tinha aquelas janelas, se voc olhar no livro do
Itpolis, ou se contemplava a casa reformada pelo prprio Gregori,
Ento, ns tentamos nos deparar com menos problemas, porque
Geraldo Ferraz [Warchivchik e a introduo da nova arquitetura no
diante das necessidades de ser uma regio meio fria, porque
j era uma diculdade fazer a casa. J era comprar uma briga,
Brasil, 1925-1940], voc vai ver que eram trs janelas, que depois
uma regio meio alta ali, com muita rvore, ele vai e faz uma
dentro de algumas coisas.
muda e faz outro tipo de janela. Acontece o seguinte, segundo
lareira. Ento, vamos fazer o qu? Mantm. Aquela casa que o
A sua pergunta, de tentar fazer algum restauro, que a gente deixou
a prpria famlia, a Dona Mina no poderia ter lhos. A teve o
prprio arquiteto fez com a vida dela. Dela, da casa. Da vida dele,
claro que houve uma mudana, acho que no houve isso, porque
primeiro lho, que o Doutor Maurice, que a chega Ele pode
residindo na casa e contemplando as necessidades que se tinha
as mudanas j tinham ocorrido. Ns voltamos ao que era a casa.
ter um quarto, que o quarto de costura ou outro quarto, um
naquele momento. Ento, ns no criamos nenhum mimetismo,
Como a gente tambm no tinha todas as informaes, mas sabia
segundo quarto. A ele vai l, mora, e tem um espao pra essa
nem nenhuma gura de linguagem, aquela casa, aquilo e s
a posio, por exemplo, de portas que foram aquelas que eu te
criana. Vem um segundo lho, que a Snia. A sim, quando a
recuperamos aquilo que dava pra ser recuperado, pra voltar o mais
falei, da edcula, ns s zemos voltar para aquela origem antiga
Snia vem, precisa reformar a casa. Na verdade, o que que fez
prximo da origem dela.
dela. Hoje quem olha aquela casa vai pensar que a casa no teve
a mudana da casa? Se voc perguntar para um especialista, ou
No sei se eu falei at demais, se eu me embolei Mas, eu acho
essa reforma, vai pensar que ela igualzinha quela casa de 1930.
para um professor, ele vai dizer assim: A narrativa do arquiteto
que ca clara essa questo Eu vejo muita gente fazendo nar-
E no vai saber que em 1970 ou em 1900 e alguma coisa ela foi
modernista vai querer contemplar a onipotncia da obsolescn-
rativas. E outros um chutismo, um achismo A eu posso
mudada pelo prprio arquiteto Como o caso daquela janela,
cia. Vai encher de palavras bonitas, mas vai esquecer de uma
falar pra voc: nem o Carlos, nem eu, nem algumas pessoas que
que eu te falei, daquela janela do lado da lareira. A gente no
coisa simples: a casa tinha mais morador. Precisava reformar. No
participaram, a maior parte do tempo no era eu no acho.
mudou. No tiramos a janela e botamos uma parede. Mantivemos
fez um puxadinho, mas dividiu um quarto grande em dois quartos,
Era eu vou atrs da informao, quando se tratou do jardim,
a janela. Uma questo Isso foi interessante! Eu acho que agora
aumentou em tal ponto, diminuiu a varanda de um lado e foi con-
quando se tratou da porta, quando se tratou da pintura, quando
dentro do que voc est falando. Chegou uma pessoa l, talvez
templando para o outro Ento, existe uma coisa que assim:
se tratou de uma srie de coisas que foram sendo colocadas em
um professor, agora no me lembro, e falou: Por que vocs no
o arquiteto pensou na narrativa, pensou na necessidade!
questo, em cheque. Quando era colocado em cheque, ia atrs da
tampam a janela com uma folha s de madeira, s pra tampar, pra
E quando eu falei da casa da Santa Cruz, uma coisa at engra-
informao. Quando no tinha a informao, muitas vezes no se
car mais prxima da casa de 1930?. A ele falou: Tudo bem.
ada. Porque o CONPRESP tombou a casa da Santa Cruz, a casa
mexeu, ou se mexeu apenas pela necessidade de manuteno do
Posso tampar s com uma placa, s pra ter aquele carter da expo-
de 27, e o CONDEPHAAT a casa de 35. Ou vice-versa. Um tombou
fato ou do ocorrido. S por isso.
[PM]
157
Eu tinha mandado perguntas pra voc e para o Carlos
um super aval do pai do Carlos. O pai do Carlos muito legal co-
na minha vida tambm. Eu vejo gente chegar falando de nar-
Mas, talvez nem seja preciso, se ele for repetir tudo A no ser
migo. Ele me deu muita entrada. Ele me protege. Ele sabe que eu
rativas. Narrativa uma narrativa. palavra. Fazer outra coisa.
que ele tenha uma outra viso Porque, no fundo, foi feito muito
sou o chato da turma. Eu fao o papel de chato e no tenho dolo
Botar a mo na massa outra coisa. Eu posso narrar a construo
em conjunto
de fazer o papel de chato. Por causa disso. Porque eu sou o cara
de uma parede. Mas, pe a mo na massa!
[AA]
que vou l, mexo, descobri fotograas recentes Eu organizei

[PM]
Muito! Quer ver uma coisa? Quando ns montamos a ex-
posio, o Carlos escolheu o [Jos Tavares Correia de] Lira como
Voc sendo o curador de todo o acervo, voc convive com
Ento, nesse sentido, ser Warchavchik ajudou? Ajudou! Porque foi
[AA]
algum da famlia a fazer.
isso diariamente.
a pessoa para escrever um texto sobre a casa. Eu escolhi a Ilda

Talvez o processo fosse outro, no s no sentido metodol-
Diariamente. Eu trabalho aqui de 3 a 5, mas uma vida.
Castelo Branco pra fazer a parte do museu. E escolhi o Ricardo
[AA]
Mendes, que um fotgrafo, que o Gregori tinha um hobby que
gico, mas teria que ter um pr-projeto j um pouco mais claro, pra
Hoje A prova disso que quando foi aberta a exposio, o
era a fotograa. Eu escolhi o Ricardo Mendes tambm porque
apresentar pra famlia inteira Seria muito diferente.
Dr. Maurice estava l. Eu falei pro Dr. Maurice: Dr. Maurice vou
uma pessoa mpar como fotgrafo e como crtico de fotograa,
[PM]
falar pro Sr. o quanto eu estou feliz! Ele olhou pra minha cara
para fazer a curadoria da parte fotogrca. O Carlos o curador
[PM]
Eu trabalhando aqui no escritrio h muitos anos e j tendo
e deu uma risada porque ele sabia o quanto E eu falei
principal, geral, e eu sou o assistente, digamos assim, a pessoa
uma espcie de reconhecimento por parte da famlia, talvez, se eu
pra outras pessoas que me conhecem, outras pessoas tambm
tambm de produo. Mas, na discusso, como eu que sabia,
zesse, eu no tivesse problemas com a famlia, mas talvez com
curadoras: Hoje eu posso ir embora. Hoje eu estou com o meu
como eu que fao a pesquisa aqui no escritrio, eu tinha pra-
os rgos governamentais. J o Carlos, nesse ponto, o neto
dever cumprido
ticamente todas as informaes Quando surgia uma dvida:
A casa dele! Vamos dizer assim dele tambm. E tudo estava
Isso eu acho que foi uma coisa legal O Carlos, por exemplo.
Paulo, onde est a planta tal? Paulo, onde est isto? E, muitas
sendo feito em prol At engraado, porque eu falo assim
O Carlos no tinha um envolvimento grande, quando eu vim
vezes, parava e discutia.
O inferno est cheio de boas intenes. Eu brinco, porque eu
trabalhar aqui. Ele me contratou e tudo, mas ele no tinha um
Voc perguntou se a mesma coisa, falar com o Carlos e falar
digo que eu no sei se amanh eu vou estar no inferno ou no.
envolvimento com o av dele. Mas, medida que a gente vai,
comigo? Eu acho que a diferena est na viso como neto, t
Ou o Carlos e outras pessoas que eu conheo, que so to cheias
trabalha, comea, concentra, e o pai dele me apoia, e a tia dele
bom? Mas, na casa em si, no processo ah! Ns j vrias vezes
de boas intenes, no sei Mas, uma coisa certa: ningum
me apoia, e as coisas vo acontecendo, e a prpria maturidade
conversamos a respeito Porque voc no a primeira pessoa
pode criticar que ningum tenha feito alguma coisa realmente
dos fatos porque a gente amadurece, graas a Deus a velhice
que pergunta. Ento a gente discute coisas
pensando no melhor. Porque eu vejo que h pessoas que nem
serve para alguma coisa, no s para dar mais idade, mas para
Pergunta tua: O fato de ser Warchavchik, inuenciou na casa?
pensam, nem no melhor, nem no pior. E se exime de qualquer
a gente amadurecer nas nossas atitudes o Carlos tambm foi
Uma pergunta tua. Sim e No. Sim, porque a casa do av dele.
responsabilidade. E foi uma coisa eu me expus e briguei com
amadurecendo. E hoje ele no tem mais aquela coisa de ser neto
o neto que queria fazer a casa, voltar um pouco a casa como
pessoas que vinham, porque falavam, que era melhor se fosse
do Gregori. O Gregori o Gregori, o Carlos o Carlos, so dois
o av fez e nada mais que lgico algum da famlia ter o aval de
assim! Melhor se fosse assim? Mas, nunca fez nada! Ento, es-
arquitetos, um contemporneo, o outro um arquiteto moderno,
si mesmo, da famlia. Talvez, ento, o Carlos foi a pessoa mais
tou bem. Quero ver, quem vai estar no inferno, quem vai estar no
modernista. E na verdade so arquitetos de temperamento dife-
adequada pra poder fazer tambm isso. Porque qualquer pessoa
cu. Vamos ver! Estou pagando pra ver!
rentes, levam o mesmo nome e s isso. Mas, o Carlos amadureceu
que zesse e que no fosse da famlia, no teria o aval de toda a
Essa a minha briga, alis. Essa a minha briga, independente
hoje. Ele tem muito mais viso. E trata o av dele no como uma
famlia. Eu, graas a Deus, no posso falar nada, porque eu tenho
Esse sou eu. No s com o Gregori. No s com o Flvio.
parte do sangue s, mas como uma parte de uma memria, de um
158
memorial, de uma pessoa qualicada, que teve muita qualidade
o pai que ia servir como fonte primria, a tia como fonte primria
Segall Mesmo que sejam outras vertentes, a arquitetura est
naquele momento. O prprio Gregori se sentia, muitas vezes, pelo
e outras pessoas prximas.
muito presente na famlia, o que facilitou muito a permanncia
fato de ser estrangeiro, com diculdades com alguns arquitetos
O pai dele no o Gregori, mas lho e viveu naquela casa,
da casa na famlia. Porque poderia ser uma casa construda por
nacionais, mesmo com quem tinha muito mais abertura O que
morou, correu e se machucou naquela casa. Ento, isso fonte
um arquiteto X e em algum momento a famlia vai vender
pode ser ou no uma justicativa do Gregori. Mas, era um pouco
primria. Fonte primria a pessoa que sabe Quando ns pe-
outra situao.
como ele se sentia. Ento, no importa, se ele est correto ou no
gamos alguns moradores da casa, so moradores que vo dizer:
est correto. Mas, se voc se colocar na posio dele, aquilo
Olha, o lustre da sala no era esse. Era tal lustre. Ele traz a
[PM]
que ele sente e acabou. O seu questionamento no interfere em
fotograa, ele viveu na casa. Era esse o lustre. Mas, quando meus
ele que projetou Mas, de l pra c, eu no moro mais em Bra-
nada na posio dele. Pode at questionar, porque ele se sentia
pais saram daqui, eu tinha sado antes, por exemplo, eu j tinha
slia, eu moro em So Paulo, voltei pra So Paulo e a casa de
estrangeiro j que ele se naturalizou brasileiro, casou com a Mina
casado. A o pai e a me morreram e a casa foi alugada pra
Braslia, que pros padres de Braslia uma casa, mas para os
que era brasileira Mas, no isso. como a pessoa se sente.
Dulce ou pra algum a. (Ah! O arquiteto era o Samuel Vainer
padres de So Paulo uma manso, vamos dizer assim, hoje eu
Ento, pronto. Acabou. No se discute. Ou se aceita
[correo: Andr Vainer], que era marido da Dulce.) A ele trouxe
j no sei mais quem o dono, quem o proprietrio. A casa no
Tem um colega que fala muitas vezes sobre a escola carioca e a
as fotos e mostrou: Est aqui a casa. Est vendo aquela varanda
foi nenhum impacto em relao arquitetura moderna, no teve
escola paulista, que se o Gregori estivesse no Rio era diferente.
como era? Tinha assim Aquela borda ainda no tinha madeira.
esse impacto que essa casa realmente gerou. E alm disso, o que
E eu falo assim: E se os cariocas estivessem em So Paulo, tam-
Ento, na exposio de 30. Mas, depois ela vai ter uma madeira
essa casa vale pra mim, hoje, a saudade daquilo que eu tive na
bm seria diferente. Grande coisa! Leva a algum lugar? S ca na
por qu? Porque tem criana. Era muito baixo o peitoril. Podia cair.
casa. J essa casa do Gregori, no. Essa casa teve um impacto
Sim, veja Meu pai engenheiro, ele que construiu a casa,
narrativa. A que entra a narrativa da coisa. No adianta! Se eu
Ento, vamos colocar umas madeiras pra passar. A depois o Carlos
social, um impacto cultural e ainda bem que cou na famlia!
nascesse em bero esplndido, ser que eu ia ser um marchand
tirou a madeira e aumentou um pouco mais o peitoril. Porque ele
Porque se no tivesse cado, poderia ter algum l achado Esta
ou ser que eu ia ser um So Francisco?
tambm tem lho. Porque ele tambm queria um pouco de priva-
casa t muito velha. Vou aproveitar o terreno. E ter demolido a
cidade. Coisa que naquela poca no tinha Hoje voc tem um
casa. E pronto, acabou a histria.
[AA]
No d pra saber H algumas especulaes que so per-
prdio que est to prximo da sua casa que te v nu.

Ento, essas so as adequaes s novas realidades. E como no
[AA] O programa das residncias um programa realmente muito
d pra manter aquela casa como uma coisa realmente fotogrca,
delicado, pensando na arquitetura moderna. Se uma instituio,
ela teve que realmente se adequar. H um morador l que precisa
tudo bem Sai uma instituio e entra outra. No tem modi-
especulando e nada! Se fosse, se no fosse No chega a lugar
morar, que precisa ter suas necessidades atendidas.
caes de programa muito especcas. um prdio institucional.
nenhum. Acho que o principal isso. Ento, o Carlo vai ver isso
Ento, acho que isso. E voltando mais uma vez sua pergunta,
Agora, uma casa, uma residncia, viva
daqui Se o nome valeu pra alguma coisa. Sim. Valeu porque
acho que facilita, sim. facilitador ser da famlia.
tinentes, mas h outras que so

[PM]
meu pai fala uma coisa Especula de rodinha Ficar
teve o aval da famlia e o aval tambm de um rgo pblico que
[PM]
Uma casa sempre muito viva. Por exemplo, se voc pegar
Eu acho Eu acho, no. que quando eu falo eu acho eu
[AA]
De qualquer maneira, ca essa discusso: se no fosse o
aquela casa da Santa Cruz hoje, ela uma parte Centro Cultural.
tenho certeza. Umas coisas foram feitas muito bem feitas, atravs
Carlos bvio que seria diferente, mas teria que saber como
Isso porque deram a ela essa utilidade. Se no, ia car abando-
de estudos iconogrcos, de estudo. No foi a galega, mas foi
H inmeras situaes Tambm o fato de se ter o Carlos como
nada. Ou ia virar delegacia de polcia. Como aquelas casas dos
realmente Quem ia questionar, ainda mais sendo neto? Tendo
arquiteto, a famlia ainda, de certa maneira, envolvida, o Maurcio
Campos Elseos, de arquitetura clssica, ou ecltica, com vitrais
159
franceses, que hoje uma delegacia de polcia. Isso, infelizmente,
nuidade ao que o prefeito anterior fez, e a refaz ou vem com uma
citar nomes. Mas, tinha gente que falava assim: a casa deveria
o cara no saber pra que serve aquele vitral e ele simplesmente
proposta e a nunca acaba, ca pela metade.
ser reaberta ao pblico sem nada. O arquiteto deveria entrar

aqui, sentar no cho e dizer Venha, Gregori Do tipo: sentir
joga uma parede na frente. No tem ideia do valor daquele vitral.

Mas, mesmo aquela casa da Santa Cruz ela ainda muito aban-
[AA]
E a casa da Santa Cruz, quem o proprietrio?
a espiritualidade da casa. Outras pessoas achavam que a exposio deveria ser uma retrospectiva da exposio de 1930. Quer
donada, muito largada. Mas, melhor do que estava antes. Muito

melhor. Hoje ela est ganhando maturidade at das pessoas que,
[PM]
o Estado. Quer dizer, hoje o Municpio. Quem comprou
dizer, teoricamente Porque no seria to vivel assim: o caso
graas a Deus, esto cuidando dela. Talvez ela at chegue ao que
foi o Estado. Comprou da famlia. A quem tocou foi o Municpio,
da Tarsila, o caso da escultura do Lasar Segall, e o que fosse
a gente quer que chegue.
porque o Estado passou pra mo do Municpio. E foi uma coisa
Brecheret E refazer aquela exposio. Teria que ir atrs de todos
que, dentro da famlia, no d pra falar muito. uma coisa que
os proprietrios, de quem cou com o qu O que seria invivel.
eu estive l, quando ela estava bem abandonada
foi imposta. Uma coisa meio Logicamente tinha aquela questo
Por qu? Porque voc precisaria de muita segurana, hoje, para
quando se cogitou da Escola da Cidade ir pra l Eu fui l ajudar
de vender No boicotar. No teve a famlia Segall. Museu Lasar
aquela casa Teria que, a janela que eu te falei anteriormente,
no levantamento. Ela estava bem
Segall. Que foi legal, eu no sou nada contra isso. Mas, as coisas
que estava aberta, que em 30 estava fechada e tinha um quadro
como o Estado faz, que aquela questo de comprar e pagar
da Tarsila na parede, tinha que ser fechada, mesmo que fosse
[AA]
Ela estava bem judiada! Aquele mendigo que morou l den-
aquele dinheiro que voc sabe que no paga, no cobre e te
de uma maneira falsa Ento, essa era a corrente que fazia a
tro. Teve um mendigo que morou l dentro. Acho que era Renato
ena goela a dentro. Nesse sentido, acho que cou, pro pessoal
casa uma retrospectiva igual casa e uma outra corrente, que eu
ou Ricardo o nome dele. Ele botou fogo num bando de coisa l
da 2 gerao (j que a 1 seria o Gregori), cou Como que
fazia parte e o Carlos tambm, que a gente acreditava, que era
dentro. Mas, a, qual foi a necessidade dele? Estava passando
se diz, quando voc engole engole a seco!
comemorar 80 anos da Casa Modernista.
[PM]
frio, no estava? Eu no vi, mas quem me disse foi a Bea. Acho

[AA]
mal resolvida.
[AA]
A 1 j foi
Grgio que tinha ali um grupo de escoteiros, tambm contou.
[PM]
uma coisa que eu tambm nem me conformo tanto
[PM]
Isso! J pensou se toda vez que se zesse uma exposio
O Mrio conta direitinho desse mendigo.
Acho que bobagem, mesmo. No tem porqu. Foi feito. Tem um
do Picasso tinha que voltar ao que foi a 1 exposio do Picasso?
bando de jornal que conta Os jornais, geralmente, da poca, em
Ou do Brecheret? No justica! Voc vai ter vertentes, olhares,
84, contam bem a histria como foi. Os sobressaltos e problemas
retratos diferentes de cada momento. Lgico que quando voc
que voc conhece a Bea, Ana Beatriz. Parece que ela comentou
alguma coisa. Mas, as coisas foram sendo queimadas. O Mrio
[AA]
O grupo ainda est l, no?
que causaram.
tem exposies de grandes artistas, voc vai ter quadros clssi-
[PM] No sei. Precisa at descobrir isso. Tambm foi um problema.
Mas, eu acho assim: da casa, foi muito legal ver, participar. Eu,
cos. H um repeteco da linguagem. Anal de contas vai continu-
O grupo ia, no ia, ia, no ia Eles, por um lado, mantiveram a
como uma pessoa curadora da parte do acervo, foi muito gosto-
ar sendo lho do mesmo pai, da mesma me. Mas, no se jus-
casa limpa, o terreno limpo, etc. e tal, mas, ao mesmo tempo,
so. Foi aquilo que eu te falei, acho que o Carlos tambm curtiu
ticava fazer um olhar passado, quando depois j foi agregado
tambm tinham problemas com a Secretaria de Obras, com a
bastante.
tanto valor ao prprio arquiteto. Porque na exposio da casa, a
Secretaria A, B, C Ento algumas pessoas gostam de criar
gente no exps s a casa da Itpolis, em planta. A gente exps
facilidades, outras gostam de criar diculdades Porque aquela
[PM]
Uma coisa que interessante, porque assim: correntes da
o Gregori fotgrafo, autor de outros projetos no Pacaembu, de
histria que a gente v no poder pblico, o prefeito no d conti-
exposio. Correntes da exposio. No necessariamente precisa
outras residncias, ele tambm tem projetos de uso popular, de
160
habitao coletiva. E outras coisas mais que a gente conseguiu
[PM]
Tambm mais essa! No tem que estar ningum morando.
Ilda e depois o Lira. Em relao a ordem dos mais antigos para os
juntar, amealhar, alm do Gregori como designer. A tudo bem,
Bem colocado! S deu certo porque o Carlos ainda no tinha
mais novos, digamos assim. Mas, todas elas foram sendo convida-
porque ele j era desenhista de mveis antes, mesmo, da casa
mudado pra l. quando chegou ao nal da reforma, ele disse:
das. Talvez tenha faltado algum ligado ao paisagismo. Mas, uma
da Itpolis. J na casa da Santa Cruz ele j havia feito alguns
Agora a casa est tinindo. Vamos aproveitar? A exposio foi, na
pessoa que tambm tivesse mais engajamento na coisa. Porque
mobilirios. Mas, ali, agregou-se toda uma vivncia do Gregori.
verdade, decorrente. Ela foi consequncia de todo esse trabalho
precisaria de um estudo maior. Apesar que a tambm falaria: voc
E, alm disso, todo um olhar da famlia. Famlia levando material,
feito na casa.
emprestando material. Assim, tudo que foi colocado, foi colocado:
tem projeto? No tem projeto. Nem na FAU tem. Ningum tem

projeto. No sei se a Mirna
[AA]
E a Renata [Semin] e o Z [Jos Armnio de Brito Cruz]
trona No. O coletivo era o Gregori, era a famlia Warchavchik.
[PM]
Como que eles entraram? Eles entraram bem no nal-
Ento, vamos colocar isso como uma coisa s. Logicamente, um
zinho, como co-patrocinadores da exposio. Mas, do processo,
agradecimento mais especco, mas tambm interessante nesse
no participaram em nada. Quando o Carlos, quando ns resol-
[PM]
sentido. Ento, aquilo que eu te falei. Na exposio, teve essa
vemos Realmente somos bem mais ns, porque ns conver-
Do tempo dessas pessoas. Por que ento o Piratininga entra? Ele
discusso de qual exposio seria feita e, no m, ns optamos
samos muito quando isso aconteceu Porque o Carlos tem
entra como co-patrocinador no momento em que a famlia bancou
por uma exposio daquilo que a gente tinha como material. Sem
a sobrinha dele que tambm arquiteta, que a Mirna. Que
tudo Tudo at o momento que comea a se falar assim: quem
inventar moda. Sem mimetismo. Se no, teria que pegar e fazer
tambm participou da parte j da exposio. Ento, o que que
vai pagar o seguro da casa, para as coisas que vo ser colocadas?
uma cpia do quadro da Tarsila pra enfeitar aquela parede.
acontece? A primeira coisa que a gente fez, eu e o Carlos j con-
Porque algumas coisas precisam de seguro. Segurana. De uma
versando, foi convidar algumas pessoas. O Lira j estava com o
certa logstica. Quem vai dividir algumas coisas da logstica? Ah!
Acervo famlia Warchavchik. Pra qu? Pra no car: aquele

dono da cadeira, aquele dono do sof, o outro dono da pol-
[AA]
Algum que estudou a partir da iconograa O negcio
no fcil!
E tudo isso foi gratuito. Foi uma doao de todo mundo.
Poderia at ser uma opo, nesse sentido criar um mock-up
livro dele, tambm muito empenhado em fazer as coisas. A Ilda
Ento vamos ver quem que poderia dividir Ah tal empresa.
numa Bienal, como zeram pro Zezinho Magalhes Prado [Con-
Castelo Branco j tinha feito uma trabalho muito bom sobre o
E a, sendo amigos, sendo tambm da Escola [da Cidade], eles
junto Habitacional CECAP] Eles zeram l Construram um
Gregori. E faltava, tambm, ela fechar um pouco a vida dela
entram. Acho que at teve coisas que eles pisaram um pouco, mas
ambiente, fac-smile, pro pessoal conhecer o que era a unidade.
enquanto estava forte, com sade Ela daquele tipo de senho-
acho que nada to srio. Nada que no foi resolvido.
A tem outro foco.
ra que luta pelas coisas: A eu j z. Quer dizer, fez mundos
[AA]
e mundos e faltava um fechamento bacana. Pra mim foi legal, dar

Certo. A ca a ideia de uma exposio fac-smile. No a Ex-
a oportunidade e convid-la. Ela cedeu muito material pra gente,
posio 80 anos da Casa Modernista, mas a Exposio fac-smile
at, de fotograas, porque ela tambm tinha algumas que ela
da Casa Modernista.
juntou, o que facilitou pra gente em relao exposio da casa,
[PM]
porque a gente foi l, pegou esse material e o Ricardo Mendes j

Quer dizer, at d. bvio que se tratando de uma casa, e
havia feito a exposio do Gregori nos 100 anos, no centenrio
no de uma instituio, entra nessa discusso da disponibilidade
do Gregori. Tambm j tinha um grande conhecimento. Ento, na
de material. E de espao propriamente dito. No pode ter ningum
verdade, todas essas pessoas, cada uma na medida do seu valor,
morando, etc.
tem, primeiro, o Ricardo Mendes, que o mais antigo, depois a
[AA]
161
TIPO
NOME
EDITORA
CIDADE
DATA
AUTOR(ES)
TTULO
PG.
revista Acrpole
Tcnicas
Brasileiras
So Paulo
jan / 1954
184
Warchavchik, arquiteto
163-167
revista Acrpole
Tcnicas
Brasileiras
So Paulo
fev / 1958
232
WARCHAVCHIK, Gregori
Importncias e diretivas da arquitetura brasileira
149-150
revista Arquitetura
Editora
Itamb
Rio de
Janeiro
jan-fev /
1962
Inqurito nacional de arquitetura, 4: Gregori

Warchavchik e Henrique Mindlin [entrevista]
12-14
revista Arquitetura e Urbanismo
Pini
So Paulo
out-nov /
1992
44
SOUZA, Ricardo Forjas

Christiano de
Do modernismo ocial realidade brasileira
78-90
Pini
So Paulo
out-nov /
2001
98
WOLF, Jos
Casa modernista: de volta ao princpio
21
revista Habitat
Editora
Habitat
So Paulo
jan-mar /
1951
Acerca da arquitetura moderna / Documentos da Arte

Brasileira
51-52
revista Habitat
Editora
Habitat
So Paulo
mar / 1956
28
FERRAZ, Geraldo
Individualidades na histria atual da aquitetura no

Brasil: Gregori Warchavchik
40-48
revista Projeto
Arco
So Paulo
fev / 1984
60
SEGAWA, Hugo
Warchavchik, Silvia Telles, Flvio de Carvalho e Rino Levi: 20-29

trajetrias do modernismo
revista culum
FAU
PUCCAMP
So Paulo
set / 1992
02
FARIAS, Agnaldo Aric

Caldas
Gregori Warchavchik: introdutor da arquitetura moderna no Brasil
162
ANEXO A RESIDNCIA RUA ITPOLIS FORTUNA CRTICA
08-22
TIPO
NOME
10 jornal / O Globo
10
EDITORA
CIDADE
DATA
O Globo
Rio de
Janeiro
web
11
12
13
14
AUTOR(ES)
TTULO
PG.
01 / 04 / 2010
s 13h44m
80 Anos Restaurada, casa modernista de Gregori

Warchavchik reabre para exposio
11 livro
Arquitetura moderna paulista
Pini
So Paulo
1983
XAVIER, Alberto; LEMOS,

Casa modernista, 1927
Carlos; CORONA, Eduardo
02
12 tese
A arquitetura eclipsada notas sobre

histria e a arquitetura a propsito
da obra de Gregori Warchavchik,
introdutor da arquitetura moderna
no Brasil
Campinas
1990
v. 2
FARIAS, Agnaldo Arice

Caldas
Casa da rua Itpolis (1930)
211-215
13 livro
Guia da arquitetura 1928-1960
Aeroplano
Rio de
Janeiro
2001
CAVALCANTI, Lauro
Casa modernista, 1930
114-117
14 livro
Warchavchik fraturas da vanguarda
Cosac
Naify
So Paulo
2011
LIRA, Jos
Uma casa em exposio (cap. 7)
195-215
15 livro
Warchavchik e a introduo da nova

arquitetura no Brasil: 1925-1940
Museu de
Arte
So Paulo
1965
FERRAZ, Geraldo
Exposio da casa modernista [contexto 1930]
32-37
16 livro
Warchavchik e a introduo da nova

arquitetura no Brasil 1925-1940
Museu de
Arte
So Paulo
1965
FERRAZ, Geraldo
A casa modernista de So Paulo
83-99
17 livro
Arquitetura contempornea no Brasil
Perspectiva
So Paulo
1997
3. ed.
BRUAND, Yves
Parte I 2.3. As outras obras de Warchavchik
68-71
163
15
TIPO
16
17
18
19
20
NOME
EDITORA
CIDADE
DATA
AUTOR(ES)
TTULO
PG.
18 livro
Arquitetura moderna no Brasil
Aeroplano
Editora /
IPHAN
Rio de
Janeiro
2000
2. ed.
MINDLIN, Henrique Ephim
30
19 livro
Arquiteturas no Brasil 1900-1990
Edusp
So Paulo
1998
SEGAWA, Hugo
Proselismo e modernidade em Warchavchik
44-46
20 livro
Brazil builds architeture new and

old, 1652-1942
The
Museum
of Modern
Art
Nova
Iorque
1943
GOODWIN, Philip L.
178-179
164
Perspectiva isomtrica
sombras
Fonte: produzido pelo autor
Acesso
social
Acesso
servio
Usos
equipamentos tcnicos
165
Usos
sanitrios
Acesso
veculos
Usos
escritrio
Estrutura
Usos
dormitrios
Fechamentos
Usos
cozinhas
Intervenes
Demolies
Usos
salas
ANEXO A RESIDNCIA RUA ITPOLIS LEGENDAS ANLISE GRFICA / ANLISE GRFICA TRIDIMENSIONAL
Circulao
reas de interveno
(trreo)
reas de interveno
(cobertura)
reas de interveno
(primeiro pavimento)
166
ANEXO A RESIDNCIA RUA ITPOLIS ANLISE GRFICA TRIDIMENSIONAL
acessos (trreo)
circulao (trreo)
circulao (primeiro
pavimento)
167
estrutura (trreo)
Corte transversal
estrutura
estrutura (primeiro
pavimento)
Corte longitudinal
estrutura
168
fechamentos
fechamentos
169
fechamentos
usos (trreo)
usos (primeiro pavimento)
170
ANEXO B
RESIDNCIA
OLGA BAETA
Endereo: rua Gaspar Moreira, 271, Butant, So Paulo, SP

rea da construo: 240,00 m
Data do projeto original / obra: 1956 / 1957
Obra: Agostinho Mallart (mestre de obra)
Data do projeto de interveno / obra: 1996 / 1997
Escritrio responsvel: MMBB Arquitetos
Fonte: Google Maps
Autor: Joo Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi
Autor: Angelo Bucci

Colaboradores: Fernando de Mello Franco, Marta Moreira, Milton Braga,
Alvaro Puntoni, Carmen Morais e Luciana Itikawa
Clculo de estrutura: Ibsen Puleo Uvo
Paisagismo: Marta Esprito Santo e Beatriz Esprito Santo
Obra: Construmet Paulo Balugoli (mestre de obra); Jean Carlos dos Santos
Amador Jesus Galerani (eletricista e encanador); Vanderlei Borges (pintor)
171
ANEXO B RESIDNCIA OLGA BAETA FICHA TCNICA / MAPAS DE LOCALIZAO
Fonte: GEGRAN, 1974
e Adolfo Keles (pedreiros); Persidnio da Silva e Gerson Adensio (ajudantes);
Cortes e plantas do telhado (escala 1:50)
Planta de aprovao na Prefeitura (escala 1:100)
Planta do trreo e primeiro pavimento

Plantas (escala 1:50) tratada
Cortes e plantas do telhado (escala 1:50) tratada
Fachadas e gradil (escala 1:50)
Concreto armado laje de forro (escala 1:50)
172
ANEXO B RESIDNCIA OLGA BAETA PROJETO ORIGINAL
Fonte: Item 22 da Fortuna Crtica, p. 188-190
Plantas (escala 1:50)
Fonte: Acervo Angelo Bucci
Implantao (escala 1:100)
Planta do trreo (escala 1:100)
Planta do primeiro pavimento (escala 1:100)
Planta da cobertura (escala 1:100)
173
ANEXO B RESIDNCIA OLGA BAETA PROJETO DE INTERVENO
Ampliao do bloco de servios (escala no identicada)
Corte transversal BB (escala 1:100)
Planta de cobertura do bloco de servios (escala no identicada)
174
Corte transversal AA (escala 1:100)
Corte AA do bloco de servios (escala no identicada)
Detalhe escora metlica (escalas 1:2 / 1:10)
Corte BB do bloco de servios (escala no identicada)
Detalhe escora metlica (escala 1:2)
175
Detalhes do rack para reservatrio de gua e aquecedor (escalas 1:2 / 1:20)
176
Detalhe da calha em chapa dobrada (escala no identicada)
Elevao 01 armrios do bloco de servios (escala no identicada)
Planta do bloco de servios (escala no identicada)
177
Planta guarda-roupas do dormitrio (escala no identicada)
Elevao 04 guarda-roupas do dormitrio (escala no identicada)
Elevao 05 guarda-roupas do dormitrio (escala no identicada)
178
Detalhes armrios do bloco de servios (escala no identicada)
Elevao caixilhos da sala e estdio(escala no identicada)
Planta do projeto de paisagismo (escala no identicada)
Planta e elevao caixilho sala de jantar (escala no identicada)
Planta e elevao porto (escala no identicada)
179
ENTREVISTA ANGELO BUCCI, 02 / 09 / 2011, SO PAULO [AUTOR DO PROJETO DE INTERVENO]

Apoena explica o recorte de sua pesquisa.
[AA]
Junto com o Paulo.
[AB]
No ano de 95, talvez no nal de 94 meu irmo, Eugnio
[Bucci], estava a m de comprar um terreno para fazer uma casa.

[ANGELO BUCCI] O que eu acho legal, embora as casas sejam de
[AB]
A uma interveno diferente. Porque a liberdade que
Muitos ns de semana ns samos para ver um terreno ou outro.
perodos diferentes, o que eu acho signicativo em So Paulo, as
o Paulo tem pra fazer a interveno difcil que outra pessoa
Ele queria que eu zesse um projeto. E era muito difcil achar um
casas e casas, assim, relativamente modestas em um perodo
tenha.
terreno. muito difcil. uma tarefa voc j viu algum comprar
como a arquitetura que a gente reconhece em So Paulo foi
um terreno aqui em So Paulo uma loucura, no fcil, tem

O que d um exemplo bom, bem caracterstico.
se forjando com obras pequenas. Aquele bairro perto da USP, a
[AA]
quantidade de obras que tm ali, de casas, tudo, e so signicati-
A priori eu tinha pensando em um programa mais pblico, at o
uma rotina. Final de semana a gente falava, saa para ver uma
tantas coisas mas difcil voc realizar. Ento comeou a virar
vas [Gregori] Warchavchik uma exceo um pouco outro
exemplo das escolas tem escolas incrveis, mas no tem nenhum
coisa e outra.
perodo, Artigas um pouco antes
projeto bacana de restauro que tenha sido levado a cabo pelo FDE
Numa dessas, um dia ele me ligou e disse Olha, tem uma casa
Eu acho que esses arquitetos que hoje so os mais reconhecidos
[Fundao para o Desenvolvimento da Educao]. Inicialmente eu
aqui que ofereceram pra gente. Ofereceram pra gente porque, a
como formadores disso que a arquitetura hoje em So Paulo,
pensei em focar na metodologia de projeto, discutir
Casa Baeta, tem uma histria, alis, a gente chama assim, e acho
zeram a formao da obra de arquitetura deles com as casas.

uma coisa que marcante. No havia concursos, no havia
que uma coisa, no muito justo, porque o Sebastio Baeta e

[AB]
Metodologia de projeto o qu? Do restauro?
[AA]
Isso. Para a interveno no patrimnio. No sentido do Mo-
Tinha o Sebastio Baeta e a Olga Bohomoletz. Eram colegas do
derno, dessa proximidade temporal e tecnolgica, ela tem seus
[Vilanova] Artigas, de partido e tal. Pra quem o Artigas desenhou
prs e contras.
a casa. A Olga era tia-av da Maria Paula, que a minha cunhada.
grandes projetos de modo sistemtico, signicativo. Acho muito

legal esse recorte.
[APOENA AMARAL] Tambm surgiu esse interesse pela interven-
casaram, mas ela no tinha o nome dele. No tinha a Olga Baeta.
o. Essa interveno posterior, tratando a arquitetura moderna

como patrimnio, independente se ela tombada ou no
[AB] Todas essas que voc pega tiveram intervenes?
[AA] Tiveram intervenes nos ltimos anos
[AB]
[AA]
A do Masetti quem fez?
E quando a casa foi posta venda, ela estava vazia h algum

Interessante que isso engraado patrimnio, eu acho.
tempo, estava meio estava inteira, estava l mais ou menos
Eu vi uma loja que eles compram mveis todos de um mesmo pero-
como est mas estava com uma cara de uma casa que j sem
do e restauram Ento compraram do [hotel] Ca dOro e acaba-
ocupar h algum tempo. E eles queriam muito vender pra dentro
ram fazendo um acervo. Essas obras acho que um pouco assim.
da famlia, porque assim eles poderiam continuar frequentando
Acho que pegar as casas para contar essa histria muito signi-
a casa e tal.
cativo porque em So Paulo. Isso que me parece interessante.
A casa foi avaliada e custava baratssimo, assim relativamente.
Se fosse no Rio de Janeiro, no mesmo perodo, voc no pegaria
Porque ela tinha um programa tambm modesto, rea pequena,
as casas.
no tinha sutes, no tinha lavabo. Tinha essas coisas. Ento, quan-
[AB]
A do Masetti quem est fazendo o [Eduardo] Colonelli.
do a lista de programa da casa era modesta e a casa tinha um

[AA]
[AB]
180
S ele ou junto com o Paulo [Mendes da Rocha]?
a Olga Bohomoletz. Eles eram comunistas e nunca no sei se
A ideia, agora, que voc contasse um pouco como foi o
processo da Baeta.
ANEXO B RESIDNCIA OLGA BAETA ENTREVISTA ANGELO BUCCI
preo precisava de uma boa manuteno mas tinha um preo timo. A um dia eles me ligaram, o Eugnio me ligou e falou:
Olha, apareceu essa casa. O que voc acha? Porque eu queria
alterada no trreo. Ela era uma modicao que tinha essa previ-
tudo tranquilo, tipo confortvel de fazer O interessante que,
muito fazer um projeto com voc. Eu falei: No! Imagina! Tem
so de atualizar as instalaes no s o que est embutido,
no meio, no poderia existir a parede.
que comprar! E vamos l ver. Mas, um privilgio!. E da ns fo-
trocar cano e o mas as instalaes no sentido de cozinha, de
Ento aqui ele desenhou aquela escora l que voc conhece.
mos ver a casa. Eles queriam fazer uma reforma. No era bem uma
lavanderia, fazer isso. eles queriam um sanitrio no piso trreo,
Eu acho muito curioso. Eu te conto isso porque eu tenho curio-
reforma. Tinha que atualizar algumas coisas da casa. Eles todos
que no tinha. Foram essas as coisas que guiaram.
sidade depois de saber. Porque toda a literatura da casa, uma
gostavam muito da casa. E eu tambm. E isso. A comprou.
O que aconteceu depois que durante o processo de reforma, a
casa to visitada, porque ali do lado da USP, j na poca em que
Na ocasio acho que eu estava dando aula em Mogi [das Cruzes],
gente foi vericando que as coisas que a estrutura que estava
o Abraho Sanovicz morava l E a casa teve essa histria, foi
talvez. 95. At 98 eu estava l. Ento eu estava muito em contato
prevista inicialmente no tinha sido respeitada elmente. A casa
feita pra Olga e pro Sebastio, a eles viveram l at por volta de
com o Alvaro [Puntoni]. A gente j no tinha mais escritrio juntos,
parecia que tinha l as peas todas, tinha uma coisa muito eviden-
68, 69. E com a ditadura militar eles precisaram sair do pas. Acho
porque 94 o Alvaro foi trabalhar com o Ciro [Pirondi], depois eu fui
te que era a falta da escora projetada inicialmente. Mas, depois a
que veio Dalmo Dalari que era casado ento com uma sobrinha
trabalhar com o Eduardo [de Almeida] Depois quei sozinho um
gente comeou a ver, demolindo a parede da cozinha que tinha
da Olga, veio uma noite, porque sabia que a polcia ia procur-los
perodo, at que eu fosse l e me juntasse com o Milton [Braga], o
um pilar que estava l embutido, que no estava previsto, estava
e os tirou dali na hora H. E eles acabaram tendo que sair do pas
Fernando [de Mello Franco] e a Marta [Moreira] e zesse o MMBB
l escondido. Depois outro e outro. Ento, havia ali trs pilares a
e foram pra Rssia e moraram l um tempo. E nesses anos que
[Arquitetos]. Estava nesse perodo meio de transio. O Alvaro era
mais dentro da parede e mais um l fora que substituiu a escora
o Abraho Sanovicz cou morando, alugou a casa deles. E depois
muito envolvido com a Fundao Vilanova Artigas desde a poca
que colapsou durante a obra. E a foi muito interessante porque
quando eles voltaram, depois de um tempo voltaram pra casa e
da faculdade e da eu comentei com ele. Ele cou superentu-
o Ibsen [Puleo Uvo], que era o calculista que estava acompa-
caram l o tempo todo.
siasmado. Ns estvamos, talvez, terminando porque demorou
nhando, ele foi se dispondo a ver, vericar, recalcular Fomos
A as histrias que eu fui vendo da casa foram aparecendo durante
muito o projeto daquela pousada de Juque. E eu acho que
fazendo uma prospeco, algumas peas como vigas, pilares, a
esse processo, como quase que uma arqueologia pra descobrir a
talvez tenha sido l numa dessas visitas obra de Juque que ns
gente chegou a descascar pra ver a armao que tinha dentro,
estrutura original, o que estava l que no era pra estar, porque
fomos conversando sobre a Baeta. E o Alvaro me garantiu que a
ele refazer as contas e tal. Ento, tinha um caso grave se eu
estava, se era seguro e possvel tirar e tal.
Fundao Vilanova Artigas tinha todos os desenhos de estrutura.
for contando assim, tudo bem? Voc sabe tudo, n? Porque a
Mas, o que eu ia comentar, o que eu tenho curiosidade, o se-
Ento um dia eu fui Fundao e peguei os desenhos de estru-
casa tem um esquema estrutural que aquele: dois pilares e a
guinte: a literatura dessa casa, o que se escreveu sempre, a casa
tura da casa. A z uma conversa com eles, com o Eugnio e a
viga que faz o balano l, que a empena de concreto. A aqui
dos seis pilares, da empena de concreto, a empena cujas formas
Maria Paula, para fazer os ajustes l, que era o caso. E o caso era
no meio, dois pilares, no fundo dois pilares e repete a soluo da
imitam, ou remetem no imitam, mas remetem s casas constru-
principalmente atualizar, digamos assim, a parte mais de servio,
fachada, a mesma viga. Interessante porque ento um vo de
das em madeira no Paran, na regio do Artigas. So expresses
que era cozinha, lavanderia e tal. E a gente tinha um conjunto de
5m e meio e um balano de 4m e meio mais ou menos. A parede
que a gente conhece bem de ver o que se escreveu.
informaes l da Fundao muito bom.
de concreto, essa empena, faz o balano desproporcional em re-
E a casa dos seis pilares, a casa dos seis pilares e a casa dos seis
Mas e a o trabalho que era uma coisa objetiva ali, restrita,
lao ao vo, mas tem escalas to tranquilas e depois tem uma
pilares uma coisa que sempre se diz. So trs prticos, dois, um
como foi feito assim, com essa objetividade l que estava traada
coisa que interessante que a laje do primeiro pavimento que
na frente e um no fundo com essa empena de concreto que faz
no incio, restrito Aquela faixa de mosaico portugus que a
s existe no pedao do vo, no no balano, equilibra um pouco
o balano e um prtico central onde a empena no existe e que
gente colocou, que comea na calada e atravessa com a mesma
essa desproporo, mas um balano de um lado s, mas so
a estrutura era um absurdo sem a escora. Tinha que ter um outro
largura aquela largura marca mais ou menos a rea que foi
escalas to pequenas em relao a altura da parede de concreto,
pilar. E o pilar esteve l sempre. Mas como eu acho isso
181
interessante aparecer na literatura assim. Interessante porque me
nos desenhos de estrutura ela devia chegar at aquele. E ela no
enchimento da laje, talvez eles nunca viram, exatamente, o que
estranha no comentar, mas tb acho bonito como a gente tem um
foi feita neste trecho.
havia sido o problema.
olho que v o que a gente um pouco quer que seja. Ento voc
Ento ele falou: No. Esse pilar no pode tirar de jeito nenhum, a
Eu no sei tambm o quanto o prprio Artigas pode acompanhar
via aquela casa no que ela pretendia ser. Eu acho que tem obras
no ser que a gente faa o complemento da viga. Ah! Como faz?
essa casa. O Jlio me disse que, no incio, ele no acompanhou
que conseguem fazer isso. s vezes voc no consegue realizar
De ao? No ele falou. Fazemos de concreto. Por sorte essa casa
a obra. No sei se ele estava fora. No foi o momento em que
por alguma coisa, mas to forte a vontade de fazer que voc v
feita na dcada de 50 usava o ao que ns tnhamos, que era o
ele estava nos Estados Unidos. No. Foi depois. Ento, a soluo
como se estivesse feito. Eu acho interessante esse aspecto
CA25, que era um ao para [o ano de] 96 muito fcil de soldar
que eles encontraram, econmica, era fazer uma coluna aqui,
A acho que o Jlio Artigas, uma vez eu fui falar com ele pra
na obra. Era muito mais difcil, em 96, voc soldar um ao CA50,
provisria, do lado de fora. Essa coluna era fcil porque, para
tentar saber da histria, quem tinha construdo a casa e tal,
mas o CA25 no tinha problema. Ento a gente furou o pilar,
receber a escora ali, na parte superior na laje, tinha como um
e a histria que eu soube, sempre assim de uma conversa ou
colou os arranques com compound [cola adesiva], quebramos a
capitel embutido l dentro. Estava tudo preparado. Era s fazer a
outra, que essa casa teve uma mo de obra que executou as
cabea da viga, desdobramos aquele nal da armao, soldamos
coluna. E essa coluna foi feita em ao, talvez 150 mm de dimetro,
fundaes e a laje at o primeiro piso, e uma outra mo de obra
e concretamos esse pedao da viga. A falou: Pode tirar o pilar.
preenchida de concreto. Era isso que estava l. E cou l at 96.
que nalizou a casa. Mas que esse nalizou muita coisa: as
Tiramos o pilar. A tiramos esse aqui. Quando ns tiramos este pilar
Ento 40 anos, basicamente.
empenas de concreto, a estrutura l em cima, laje de concreto
aqui, ele falou: No tem nenhum problema estrutural. A questo
na cobertura e tal. E que essa mo de obra que saiu quando
que este pilar que o pilar previsto no projeto tem uma fundao
terminou a laje do primeiro piso que era uma mo de obra que
e como este pilar intruso estava aqui, aquela fundao nunca foi
foi substituda porque era muito pouco qualicada. E zeram

muitos erros durante a construo.
[AA]
Eles chegaram a fazer a escora que estava desenhada?
carregada inteiramente, ento vai ter uma deformao ali at a
[AB]
Sim. Sim. Chegaram. Aquela escora foi executada. Eu sabia
reao do solo. Aqui tambm: esta viga estava feita, calculada,
porque era a histria que eu tinha ouvido. Mas, depois, voc via
Mas, os erros no eram to fceis de perceber quando a gente
no ia ter problema, mas ia ceder um pouco a laje, porque a gente
que ela foi colapsada porque na laje de cobertura tinha como a
olhava a casa agora, porque eram erros de intromisso nas so-
ia carregar a viga aqui que no tinha sido carregada. Ento a casa
cicatriz do ponto em que a escora ancorava na laje. E o capitel,
lues de estrutura, mas escondidos nas paredes. Ento, quando
teve algumas acomodaes. Aqui, o caixilho, que era existente,
tudo isso eu vi l. E ela colapsou porque tem 17 toneladas na
comeamos a demolir e os pilares aparecerem, a gente foi per-
comeou a quebrar uns vidros.
axial da escora. S que a escora tem um ngulo extremamente
guntando a entrada era aqui e aqui tinha uma parede e aqui
Ento a obra era uma coisa que preocupava muito. Eu sabia que
abatido, talvez menos que 30 graus. Quer dizer, a componente
apareceu o primeiro pilar eu j te contei, voc sabe mais ou
com esta casa no podia acontecer nada, no podia brincar.
horizontal muito maior que a componente vertical. E quan-
menos esse o prtico central, antes, nesse ponto, embutido
Aqui era assim. Essa aqui era outra curiosidade. Ento o que
do ela carrega horizontalmente a coluna que no tinha a viga
na parede, um pilar. Outro pilar aqui. Outro pilar aqui. Esses eram
ns zemos: tiramos estes trs pilares. A existia um pilar aqui.
prevista ali pra receber esse esforo, a coluna etia e a escora
os trs. O que acontece: esse pilar no fazia nada, no trabalhava
Este pilar o que que era? Quando a escora colapsou, eu acre-
colapsava, colapsou.
nada, o Ibsen viu, procuramos a viga, eu disse: pode tirar. Tiramos
dito que os recursos que eles tinham eram muito contados na
Eu acho que isso aconteceu de um jeito muito por sorte, ali
o pilar. Este pilar: avaliou e disse: pode tirar. Mas tiramos este um
poca e que no dava Talvez at, eu imagino, que eles no
suposio mas imagino que quando eles foram tirando os esco-
pouco depois. Este pilar ele falou: precisamos achar a viga l em
soubessem exatamente porque. Porque como trocou a mo de
ramentos a escora arrebentou e eles mantiveram e a casa no
cima. A a viga era invertida. A ns tiramos os tacos l de cima e
obra, e a mo de obra nova entrou quando a laje j estava feita,
veio abaixo a cobertura tanto no veio abaixo que eu vi a
achamos esta viga aqui. S que esta viga morria aqui neste pilar e
e esta viga aqui que no existia um pedao estava dentro do
cicatriz da escora l na laje.
182
S que ns tnhamos tirado essas trs colunas de dentro da
o pilar, aquele escoramento em torno do pilar, as quatro peas,
Quando a gente colocou a escora, outra coisa que era possvel
parede e, no nal, o Ibsen falou, perguntando: E a escora? Va-
que estavam super apertadas, soltaram, assim Quer dizer, a laje
fazer era o seguinte: se voc olhasse a situao que ns encon-
mos por? gastar muito dinheiro? Agora o mais fcil. O difcil
levantou levemente. Quer dizer, tinha arrochado um pouco mais
tramos em 96 isso aqui era assim: e o vidro vinha, desviava, e o
j est feito, ele dizia. Porque agora s por a escora l. Estava
que o necessrio a escora nova.
pilar provisrio estava aqui. Ento ns tiramos isso. E este caixilho
tudo preparado para por a escora. A pea que causou a runa da
Mas, teve essas coisas Quando comeou a estourar vidros, os
poderia perfeitamente ser alinhado. Ento ns soltamos o caixi-
escora estava resolvida.
pedreiros ligavam preocupados E eu, naturalmente, com uma pre-
lho, o mesmo caixilho que encontramos l e alinhamos ele aqui.
E a a gente desenhou uma escora em ao, porque tem um
ocupao enorme porque era essa casa, to emblemtica e tudo,
A mesma pea. E a tambm a seo que tinha uma parede em
formato parecido com aquela em concreto, mas tambm porque
tinha que estar tudo muito certo, alm de eu gostar muito da obra.
baixo ns podamos fazer caixilho tambm. Ento zemos para
aquele formato era muito conveniente. Ela aumenta na seo cen-
Outra coisa que era interessante, que eu achei, assim isso aqui,
que aqui o jardim e o estdio casse a mesma coisa. Veio tudo
tral, onde a ambagem tem maior esforo e afunila nas pontas
olha eu tenho muita curiosidade: uma caixa cheia de terra e tira
muito na consequncia
como aquela, mas era muito mais simples em ao pela instalao,
a possibilidade de voc girar o terreno aqui. Eu s vezes acho que
Depois, a obra, voc v que super simples. Tem uma coisa
porque a gente fez a escora como um macaco que, colocada na
isso foi feito tambm por uma razo econmica, sabe? s vezes eu
que aqui a gente fez a cozinha como uma caixa que no toca a
posio, voc ia girando assim e ela ia carregando. Ento foi um
tenho a impresso que isto foi como fazer um bota-fora dentro do
construo. A parede que existia l ia at o teto e a virava aqui,
momento muito legal porque a gente as cabeas da escora
terreno. Construiu aqui uma caixa, tinha que acertar o nvel, botou
no existia esta passagem Esta passagem aqui eu acho que
eram peas independentes, ento parafusou a cabea no pilar,
a terra aqui, cou um jardim e estava tudo resolvido. Depois fez o
muito legal porque, mesmo l da rua voc tem a possibilidade,
parafusou a cabea no teto, colocou a escora l em cima, passou
estdio no meio do caminho, no patamar da escada e era isso.
se o porto est aberto, ou sem porto talvez, de ler os trs pr-
o pino de travamento, a girou a escora assim, botou o pino aqui
Agora, isso era difcil de ser percebido porque aqui a parede sepa-
ticos por aqui. Aqui como ns abrimos pra c, que era fechado,
e a comeou a girar para carregar.
rava, aqui voc no lia, e aqui tinha tambm uma parede at 1m
cou aqui uma sala de jantar, alm de ganhar esta largura do
E isso foi um momento importante l da obra. Toda a mo de
de altura E aconteceu uma coisa que, talvez, ao longo dos 40
terreno, a extenso do jardim, quando voc olha daqui voc v
obra, o Ibsen, eu, acompanhando isso. O pessoal girava a escora
anos de existncia da casa, cuidando de jardim, trazendo talvez
tambm o prtico central inteiro. E como a cozinha no toca o
com uma alavanca e o Ibsen acompanhando A foi carregando
adubo, terra vegetal, sei l O que tinha l era que o jardim, em
teto, a laje, voc est subindo l para os quartos e pode ver os
e o Ibsen, assim, no olho, sabe? Porque no tinha torqumetro,
96, era um pouco mais alto que a casa. Ento, quando chovia
seis apoios, sabe
nada disso. A falou: Acho que est bom. Tambm porque se
muito entrava gua e tal. A a soluo que a gente achou foi de
Ento eu acho que a casa foi aparecendo como ela estava descrita
estivesse um pouco a mais ou a menos no era um problema.
rebaixar um pouquinho o jardim, uns 10 cm em tudo. Ento a
l na literatura e que era ao mesmo tempo descrio que no
Mas o que foi legal o seguinte: antes de arrochar a escora, a
gente usou este bota-fora aqui. Aumentamos aqui uns 20 cm e
olhava a estrutura que tinha estado l funcionando. Principalmen-
gente colocou em torno do pilar provisrio l fora, quatro escoras
coube toda a terra que tiramos dali.
te aqui, aquele pilar l fora como ele era um pilar em ao, seo
de obra, daquelas que voc arrocha tambm e colocou na po-
Eu achei que era possvel fazer isso porque o jardim, ento, che-
de 150 [mm de dimetro], se no olhasse com conhecimento e
sio, bem apertadas. A ps a escora do projeto. Foi arrochando
gou mais prximo da cota do estdio e aqui cou apenas um
ateno talvez parecesse um tubo de gua de chuva, coisa assim.
tambm at o Ibsen dizer: T bom. Da ele autorizou a cortar a
degrau de desnvel. Era legal. S que tinha uma parede at 1 m e
Mas, era evidente que era uma coluna.
coluna que estava l fora. Ento saiu todo mundo da obra. Falei:
voc no lia esse desnvel. Ento, tambm, depois Quer dizer,
sai de baixo da laje. Ficou toda turma l encostada no muro e o
tudo isso foi uma consequncia de ter encontrado uma escora
[AA]
cara com o maarico veio aqui e cortou o pilar. Quando ele cortou
dentro da parede.
no ?
183
Estavam com voc a Luciana [Itikawa] e a Carmen [Morais],
[AB]
Sim. A Carmen. A Luciana acho que cou um pedacinho l.
Voc no estava l, estava?

[AA]
[AB]
Eu no estava mas fui algumas vezes.

Voc no estava mais acompanhou vrias vezes. Voc viu
quando tirou a escora?

No. Eu no estava nesse dia. Eu fui um outro dia, quando
Cada coisa custa. Os moradores, proprietrios da casa tm que
gavam at o cho, ento era muito estranho, porque os tubos de
estar de acordo. O engenheiro calculista precisa estar seguro
gua de chuva desciam paralelos ao pilar, pareciam outros pilares
do que vai fazer. So coisas que vo guiando, balizando muito.
e voc s vezes confundia o que era uma coisa e outra. Ento, ns
Eu acho importante o cuidado Mas talvez a maior prova No
cortamos todos na base da empena. Nenhum tubo de gua chuva
prova, porque depende de como se faz tudo Mas, tempo
chega at o cho, a gua cai livre. Ento, tem uma srie de coi-
Eu sinto muito isso, Apo. Essa coisa de projetos que so feitos
sinhas assim. Mas, sorte por exemplo, ainda existia a Ladrilar,
com uma falta de tempo absoluta! A elaborao de um projeto
que a mesma fbrica que fez aquele ladrilho hidrulico, ento
demanda tempo. Tempo de conversa, de entendimento com as
quando a gente abriu aquele pedao transversal, para compor
pessoas. Com croquis voc pode at construir Mas a obra vai
ali a sala, fazer a mesa de jantar, a gente usou o mesmo ladrilho,
estava o pessoal da Arquitetura & Construo fazendo uma
parecer um pouco isso
estendemos um pouco o piso externo para fazer essa coisa da
matria.
Aqui foi uma obra feita, voc vai lembrar, com to pouca gente.
casa estender mais.
Tinha l os pedreiros, o Paulinho [Paulo Balugoli] que cava um
Ela tinha originalmente as cores a gente seguiu o que estava
pouco l. O Jean [Carlos do Santos], pedreiro que depois fez o
original e parte do que estava na casa quando a gente encontrou
consultrio de odontologia l em Orlndia. O Persinho [Persidnio
era muito alterado. Mas eu tinha vontade de fazer o que foi a
da Silva]. O Dorfo [Adolfo Keles]. Tinha cinco pessoas, que era o que
primeira pintura, que era uma caiao com essas cores Mondrian.
cabia num carro. E cinco pessoas zeram a reforma. Ento, todas as
Mas, isso era extremamente trabalhoso porque tinha que remover
[AA]
[AB]
. Eles fotografaram o processo.
[AA]
E voc tem essa matria?

Tenho. Mas se voc falar com a Lvia Pedreira Eu tenho,
coisas usadas era o que aqueles cinco ali podiam fazer. Depois veio
todo o revestimento. Ento, a gente acabou deixando a pintura
voc pode copiar se quiser Mas se voc falar com a Lvia Pedrei-
um marceneiro, que cava na obra, montou as janelas todas, troca-
acrlica, mesmo, mas com as cores perto do original, mas no
ra, talvez ela te arrume as imagens originais. Voc fala para que
mos cabos de ao. Coisas super domsticas, assim. Serralheiros
exatamente as cores do Artigas.
Voc conhece? A Lvia editora da Arquitetura & Constru-
Tivemos surpresas, por exemplo: a calha, ns rezemos de um jeito
o. Eu te mostro a matria aqui, se voc quiser ver.
bacana, eu achei bacana porque ela arrematava o projeto. As peas
[AA]
[AB]
E essa legibilidade? Porque tem a caixa de concreto da cozi-
todas, no era s a calha dgua, mas a espessura da laje, do telha-
nha, o lavabo, acaba ajudando a ler o que novo. Porque quando
Acho bonito eu ter acompanhado, mas ainda muito jovem,
do, a borda da empena, elas faziam o desenho com muito cuidado.
se l a Carta de Veneza isso super claro. Em algum momento
no enxergava tudo isso que voc descreveu. Mas, o que eu per-
E a calha era especicada uma calha de ao Corten [ao patinvel]
voc chegou a voc deu uma olhada?
cebo no seu jeito de projetar que esse cuidado, que muita gente
com uma pintura epxi. E a calha que ns recebemos no era Corten
no tem. A fora do desenho, ela tem que ser to radical, que para
e a pintura tambm no era epxi, ento aquilo ali estragou rapida-
[AB]
uma obra do zero importante, mas para uma obra preexistente
mente. E como depois os proprietrios foram morar l em Braslia,
que est l assim, que voc faa um novo que no confunda
a radicalidade exige muito cuidado.
a casa foi alugada e precisou trocar a calha. E o inquilino, tudo de
Mas, tambm no s uma coisa de material. Tambm no con-
acordo l, trocou a calha por uma soluo fez sem o mesmo cui-
funda, no toque no confunde e no se funde. Nenhuma pea
[AA]
difcil Eu no gostaria de alterar demais a casa Tem
No. Eu no conhecia a Carta de Veneza. Mas, no a toa
dado, sem olhar os desenhos, ento no o que estava l.
nova toca, por exemplo, as lajes, as paredes existentes. Isso uma
sempre isso: a medida boa para um projeto, um limite bom, po-
Mas, quando ns substitumos a calha, ns substitumos tambm
coisa que zemos assim. Eu acho interessante porque a casa toda
sitivo, sempre o limite dos entendimentos. Voc precisa fazer.
os condutos verticais de gua de chuva. Os que estavam l che-
estrutura de concreto. A empena de concreto aparente, mas
[AB]
184
pintada de branco e o que est feito l no exatamente concreto,
nha meta. O que nos surpreendeu que eu no queria fazer
quase que via sem estar ali, ela agora era uma obrigao. Quase
porque a armao simples, ento tem argamassa, mas tem essa
aquela casa. No parti com esse plano e muito menos o de fazer
que no importava se era bonita ou feia, porque agora ela tinha
cara. Ento ela tem uma diferena radical de espessura, porque
aquela casa melhor do que o Artigas tivesse feito ou coisa assim.
todas as condies para existir ali e a estrutura funcionar de um
tem cinco centmetros. E tudo que o novo aparente, de fato,
O que eu queria era tratar a obra. Que postura voc coloca? Pega
modo razovel, com todos os elementos que estavam ali. Um pou-
sem pintura, que foi tambm um outro modo de distinguir. E da
uma obra dessas O que mais respeitoso com o autor? Voc
co assim eu achava que valia a pena.
voc olha assim. Segue esses princpios, mas que s depois eu
deixar o que est inadequado ou voc tratar aquilo? Eu acho que
Teve noite de acordar com telefonema porque estourou o vidro.
fui conhecer.
o mais respeitoso voc tratar com a maior seriedade, com arqui-
Teve l o Ibsen de madrugada Ento, sabe, cada um desses epi-
tetura, na funo que a coisa precisa desempenhar, procurando
sdios foi o que, no nal, nos permitiu fazer a escora. O engraado
Mas engraado porque quando eu vi a obra, fazia muito
compreender como aquilo foi concebido, porqu e tal.
que a escora foi feita por uma fbrica No sei se voc conheceu
sentido. Eu fui ver isso dez anos depois, fazendo o TFG [Trabalho
Ento, pra mim, isso signicativo. Eu pensava assim: a meta
l. Voc foi ver onde estavam fabricando a escora? uma fbrica
Final de Graduao], porque na FAU [FAU-USP, Faculdade de Ar-
no era por uma escora. No foi esse o ponto de partida. O que
que fazia isso e quando eu fui l, o dono da fbrica, era uma oci-
quitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo] at ento eu
aconteceu no processo o que nos surpreendeu. uma coluna
na, era proprietrio de uma casa desenhada pelo Paulo [Mendes
no tinha tido contato com isso. Mas, parece que intuitivamente,
que no poderia ter existido, um pedao de viga que faltava, que
da Rocha] ali na 9 de Julho, perto do Sacre Coeur, ali naquele
uma pessoa com cuidado, com respeito nesse sentido de reconhe-
eu acho que ningum sabia que faltava. Eu acho que o mestre
pedao. Foi ele que fez aquela pea l. E a gente chamou uma em-
cer o valor daquilo, no s culturalmente, mas justamente como
que terminou a obra no entendeu porque a escora colapsou, por-
presa, aquela Engefuros pra chumbar as peas no concreto. Ento
objeto manufaturado. E a voc vai com calma, vai com delicadeza.
que aquilo que faltava estava escondido no enchimento do piso.
eu pensava isso, que essa era um postura respeitosa, sabe? Voc
Parece que, a impresso que eu tenho da Carta que ela fruto
E ns fomos ali, por uma contingncia de uma pequena reforma,
tratar com dignidade, mas tambm considerar cuidadosamente as
justamente desse raciocnio.
descobrindo e recuperando um modo de funcionar. E quando -
questes que cabiam naquele momento.
[AA]
zemos uma coisa, outra, outra, a gente estava apto totalmente

Mas, uma posio possvel. uma outra ordem de coisas.
a colocar a pea que colapsou. Ento aquela pea era como
[AA]
Como voc no faz uma barbaridade? No fcil! Assim, dizer
Ela marca o sucesso de uma sucesso de surpresas e de solues
especca, que voc j tivesse visto? Porque anos depois voc foi
voc sempre espera no fazer. Mas, o problema so os critrios,
bem sucedidas no processo, sabe? Voc culmina com aquilo e
tocar junto com o Paulo a obra da FIESP [Federao das Indstrias
quantas coisas voc observa pra fazer. Mas, tem uma outra ques-
da pode fazer o que no poderia ter sido feito antes. Isso uma
do Estado de So Paulo].
to que, hoje a gente olha e diz Ah no nada! Uma pequena
coisa interessante.
[AB]
[AB] . Mas foi quase ao mesmo tempo. A Baeta comeou antes.
reforma em uma casa que incrvel. Mas, na poca eu tinha

Foi desenhado tudo, longe do objeto? Falou: Tem que ser
muita preocupao de qual seria a postura mais adequada. Por
[AA]
exemplo, aquela escora: nunca foi feita! Por que fazer? Por que
assim. Ou no, o executivo foi feito junto?
Comeou ns no tnhamos comeado ainda o MMBB [Arquitetos]. Ento a Baeta comeou eu acho que em 94 e terminou
em 96. 96 o ano da FIESP. A FIESP uma obra que eu acho
querer fazer a casa mais autntica do que a casa que voc enconFoi. Porque ns imaginvamos que o plano de estrutura, o
trou? um assunto. uma pergunta que se pode fazer. Essa um
[AB]
tipo de pergunta e que eu acho que cabe. Mas, eu acho que uma
projeto de estrutura estivesse elmente atendido, mas no estava.
boa resposta pra isso, uma coisa que me tranquilizava era: eu no
Eu tinha os desenhos originais Mas, no era! A eu comecei a
parti com um plano de colocar aquela escora, no era essa a mi-
pensar assim, que tinha que estar l. Aquela escora que a gente
185
Naquele momento voc tinha alguma referncia de projeto
incrvel tambm. Diferente outra escala, outras condicionantes tudo.

[AA]
Uma fora que precisava A fora da interveno.
E voc v como difcil resistir. Voc olha hoje l. muito
o restauro de uma escola em Guarulhos, do Artigas, pelo FDE,
bom ter critrios, conversar cada situao quando se trata
duro isso a. Duro assim No, tudo bem No duro Mas,
uma escolhinha dentro do CECAP [Caixa Estadual de Casas para
das questes urbanas. E quando um pequeno projeto, eu acho
uma pena perder, jogar fora tanta oportunidade assim. Eu digo,
o Povo]; recuperando todos os elementos vazados que nunca ti-
que tambm assim. Voc tem que ter critrios e disposio de
o que a FIESP fez com o projeto alguns anos depois. A Baeta est
nham sido feitos, mas s vezes a obra precisa voltar a ser plena,
conversar cada assunto, que , talvez, um pouco disso que voc
melhor O que eu digo que os moradores da Baeta tm melhor
quer dizer, duro, porque vo falar Ah! Mexeu!, mas, tudo
chama de cuidado, sabe? Trabalhar ali. Porque, s vezes, con-
discernimento que os diretores da FIESP.
bem se o cara no quiser chamar de restauro eu no ligo, mas,
dio no um ou outro arquiteto, um ou outro projeto
parece que para o lugar, aquilo que faz todo o sentido: recuperar
s vezes, o que voc tem condio de fazer olhar um assunto
[AA] verdade. Mas era isso. Bacana conhecer essas histrias!
alguns elementos onde a obra ganhe integridade. entender a
e dizer Vamos fazer assim, e o que pode acontecer de voc
Enxergar
obra como um todo. s vezes pode estar faltando alguma coisa
nunca mais poder voltar para aquilo. Como a Casa Curutchet em
que para a obra fundamental.
Buenos Aires pode ser to bem feita, to precisa, com a distncia;
[AB]
[AB]
. Mas voc j acompanhava. Mas essa coisa, que eu
com os poucos desenhos que ele [Le Corbusier] mandou para o
no falei muito hoje, mas um ponto super delicado pra mim,
[AB]
difcil Voc v agora a Oca, aquele prdio l do Ibira-
Amncio Williams. O Amncio Williams um respeito, e ao mesmo
muito importante. Como voc se coloca diante daquilo ali. Voc
puera, o outro um assunto voc faz um recorte exatamente
tempo uma grandeza, porque no um respeito totalmente servil,
pega, voc se limita a espanar as paredes? Eu acho que o mais
nisso: o Moderno virou patrimnio, virou continuidade
porque voc v coisas ali que so solues que ele prope, porque
respeitoso com o cara que dedicou a vida toda a ser professor e
o lugar e tal, sempre muito conversvel, muito Mas, uma

[AA]
Ento, no engessar?
cada um em uma posio, cada um em um nvel que no para
[AB]
Algumas coisas talvez sim, se no h razo pra mudar, voc
igualar qualicaes fale, escolhendo as palavras e tudo. Que
consegue manter. Se uma casa atende perfeitamente ao progra-
seja um dilogo. Ali cabia esse dilogo porque tinha essa coisa das
ma, no h razo pra mudar. claro que o assunto de preservar
[AA]
instalaes que tinham cado inadequadas. E recuperar era difcil.
muito srio, eu acho. Porque sobra sempre um debate: o direito
realmente caso a caso. No tem sada. E esse o dilema das
Eu acho que o principal daquela casa ali era a coisa da estrutura,
de voc poder voltar pras coisas que conheceu, que eram de um
obras institucionais pblicas para conservao de edifcios: voc
isso o que aparece mesmo, bem. Depois, voc lembra? Foi no
jeito. Pode no ter muita razo. Pode ser uma casa que seja um
no tem tempo, no tem a condio
nal do meu mestrado. Foi muito legal porque foi o Paulo, foi o
lixo, pelo critrio arquitetnico erudito. Mas, a casa onde o cara
Abro que morou l.
passou a infncia. No importa! Ele pode ter uma relao com
[AB]
a vida onde voltar para aquilo seja fundamental. Mas, isso voc
poderia ter outras coisas. Mas, no d mais tempo. Voc v, o cara
tudo voc procurar fazer o melhor possvel. Para que o dilogo

seja de um modo respeitoso ele precisa ter um patamar onde,
diferena importante. Essa uma. Mas, h obras assim. Voc pega

o Carpenter Center do Le Corbusier em Boston, l em Cambridge,
coisa impressionante
No fundo, o que voc falou: requer tempo e aproximao.
Mas o dilema da Vida esse a. Voc chega mais velho,
Para mim caram umas chas engraadas Porque eu fui
faz em uma escala em uma escala pessoal de possibilidades
comea mais jovem, quando tem tanto tempo, s vezes, pra fazer
trabalhar com o [Alvaro] Razuk e ele estava restaurando a casa
possvel fazer, como tem gente que guarda coisas Mas, en-
as coisas se angustia porque gostaria de fazer muitas coisas
do Ernesto, na rua Cear, do arquiteto Jamie Fonseca Rodrigues.
to, voc preservar certos legados, certos ambientes do que foi
e no desfruta esse tempo que tem, naquele momento, pra fazer
A parecia que essa coisa da arquitetura moderna, esse contato
a vida em determinado momento, interessante. Por sinal, tem
as coisas com outra densidade Depois, o momento pra fazer
posterior estava crescendo Eu acabei trabalhando na obra
uma fora que , assim, arrasadora. Mas, depende tambm das
essas coisas na vida nunca mais vai existir. Mas, bom que seja
de Itanhaem, em cima do projeto bsico do Alvaro; a gente fez
condies do momento, como as condies econmicas O que
assim porque faz sentido. Porque depois, o que se espera, que
[AA]
186
voc tenha respostas. No prontas. Mas, com maior vivncia, elas

podem ser mais rpidas, num certo sentido.
Agora, voc no pode ir pra China numa reunio, fazer dois croquis e voltar trs meses depois e ter um prdio de 50 andares
construdo e achar que voc est ali, sabe? Eu acho que no
est! Mas difcil! Tambm no sei: voc pode recusar uma
coisa dessas? Quando uma situao dessas se apresenta, voc
enfrenta ou desiste?
[AA]
Tenta criar as melhores condies dentro das possibilidades.
[AB]
So dilemas da poca, tambm. No tem nada a ver,
necessariamente, com ganncia, com sabe? uma poca que

faz coisas assim. Se voc est nesse drama, porque voc est em
posio de ter esse dilema. Ento, muito difcil, eu acho.
Mas, ter o tal do tempo um grande privilgio. Ali na Baeta eu
tinha, porque eu ia obra diariamente, os pedreiros l tambm
podiam fazer a coisa com tempo, eu conhecia muito bem cada
pessoa que trabalhava l, era legal. O Ibsen, recalcular aquilo
a troco de nada, incrvel! Foram condies que muito difcil
de ter
[AA]
Tudo alinhado para acontecer.
[AB]
A conana do meu irmo
[AA]
Essa relao de proximidade boa e ruim
[AB]
Mas tinha as trocas Era mais a minha cunhada que
acompanhava. Mas, tem correspondncias. Tem umas coisas muito

engraadas. Quando decidimos, quando ela topou que podamos
baixar esta parede, foi um evento! Muito engraado!
187
TIPO
10
11
12
13
14
EDITORA
CIDADE
DATA
AUTOR(ES)
TTULO
PG.
revista Arquitetura & Construo
Abril
So Paulo
mar / 1998 03
TEIXEIRA, Cristiane;
BAVA, Cristina
Dos anos 50 aos 90
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Abril
So Paulo
set / 2003
09
BARACUHY, Joana L
Artigas, um mestre: rebelde com causa, ele se

dedicou ao ensino de uma arquitetura responsvel
e consciente e formou vrias geraes de
prossionias
24
Pini
So Paulo
jan / 1985
01
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Vilanova Artigas
Arquitetura, poltica e paixo: a obra de um

humanista [entrevista a Lvia lvares Pedreira]
22-29
Pini
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out-nov /
1993
50
THOMAZ, Dalva
Vilanova Artigas
77-90
Pini
So Paulo
out-nov /
1998
80
MACUL, Mrcia
Lugar da ideia
52-55
188
NOME
ANEXO B RESIDNCIA OLGA BAETA FORTUNA CRTICA
TIPO
15
16
17
18
19
20
22
23
24
25
26
27
EDITORA
CIDADE
DATA
AUTOR(ES)
TTULO
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revista A Construo So Paulo
Pini
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Arquitetura, poltica e paixo: a obra de um

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14-22
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Magazine
Editoril
Gustavo
Gili
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jul / 2010
54
WISNIK, Guilherme
Casa Baeta, So Paulo 1956-1957
46-51
revista Mdulo
Avenir
Editora
Rio de
Janeiro
abr-mai /
1977
45

Vilanova Artigas
A semana de 22 e a arquitetura
20-23
revista Mdulo
Avenir
Editora
Rio de
Janeiro
1985
especial Vilanova
Artigas
Referncias bibliogrcas
24-36
10 revista Mdulo
Avenir
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Cronologia dos projetos [Artigas]
37-43
189
NOME
21
EDITORA
CIDADE
DATA
AUTOR(ES)
TTULO
PG.
11 revista Mdulo
TIPO
Avenir
Editora
Rio de
Janeiro
1985
especial Vilanova
Artigas
MOTTA, Flvio
Joo Vilanova Artigas e a escola de So Paulo
23
12 revista Mdulo
Avenir
Editora
Rio de
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1985
especial Vilanova
Artigas

Vilanova Artigas
Residncia Baeta [So Paulo, SP, 1956]
63
13 revista PS
FAU-USP
So Paulo
dez / 2005 18
KATINSKY, Julio Roberto
Acaervo Vilanova Artigas [relao das obras do

arquiteto constantes no arquivo de originais da
FAU-USP
196-211
14 revista Projeto
Arco
So Paulo
ago / 1984 66

Vilanova Artigas
A funo social do arquiteto
73-74
15 revista Projeto
Arco
So Paulo
ago / 1984 66

Vilanova Artigas
Uma lio de vida
75-78
16 revista Projeto
Arco
So Paulo
ago / 1984 66
ZEIN, Ruth Verde
A obra do arquiteto [Joo Vilanova Artigas]
79-91
17 revista Projeto
Arco
So Paulo
ago / 1984 66
VIEIRA FILHO, Carlos

Alberto
Vilanova Artigas e arquitetura paulista
97-101
18 revista Projeto
Arco
So Paulo
jun / 1985 76
ACAYABA, Marlene Milan

de Azevedo
Vilanova Artigas, amado mestre
50-54
19 revista Projeto
Arco
So Paulo
out / 1985 80

de Azevedo
Arquitetura brasileira: caminhos e descaminhos
66-67
20 revista Projeto
Arco
So Paulo
dez / 1986 94
Protesto contra a demolio de uma casa de

Vilanova Artigas
119
21 revista Projeto
Arco
So Paulo
abr / 1988 109

Vilanova Artigas
As posies dos anos 50 [entrevista a Aracy Abreu

Amaral]
95-102
22 livro
Projetos digitalizados de Joo Batista

Vilanova Artigas v. 4
FAU-USP
So Paulo
2010
residncias 4
YURGEL, Marlene (coord.)
Residncia Baeta
703-729
23 livro
Residncias em So Paulo 1947-1975
Projeto
So Paulo
1986
ACAYABA, Marlene
Residncia Olga Baeta 1957
89-94
24 livro
Vilanova Artigas
Inst. Lina
Bobardi
So Paulo
1997
FERRAZ, Marcelo (org.)
Casa Baeta
72-73
25 livro
Arquitetura moderna brasileira
Phaidon
Londres
2004
ANDREOLI, Elisabetta;
FORTY, Adrian
Casa Baeta
160-161
26 livro
Projeto
So Paulo
1982
FICHER, Sylvia;
51-52
27 tese
Arquitetura brasileira, escola paulista

e as casas de Paulo Mendes da Rocha
Porto
Alegre
2000
ZEIN, Ruth Verde
181-183
190
NOME
ANEXO C
RESIDNCIA
LUIS EDUARDO MAGALHES GOUVEIA
atual residncia G+A
Endereo: rua Joo Moura, 1.723, Jardim das Bandeiras, So Paulo, SP


Escritrio responsvel: Stuchi & Leite Projetos Ltda
Autores: Carlos Leite e Fabiana Stuchi
Fonte: Google Maps
Autor: Carlos Lemos e Eduardo Corona
Colaboradores: Ricardo Ramos, Marina Malagonini e Renata Gouveia

Desenho de mobilirio: Carlos Leite e Fabiana Stuchi
Restauro do painel artstico: Fernanda Craveiro Cunha e Mariana Carraco Palos
Paisagismo: Carlos Leite e Via Verde Paisagismo
Obra: FGE Engenharia
Fonte: GEGRAN, 1974
Fotos: Ana Mello e Wanderley Bailoni
191
ANEXO C RESIDNCIA LUIS EDUARDO MAGALHES GOUVEIA FICHA TCNICA / MAPAS DE LOCALIZAO
Fonte: Item 6 da Fortuna Crtica, p. 201

Fonte: Item 6 da Fortuna Crtica, p. 201.
Fotos: Wanderley Bailoni
O projeto original no foi localizado

e utilizou-se como referncia o livro
Arquitetura moderna paulistana, de Alberto
Xavier, Carlos Lemos e Eduardo Corona
192
ANEXO C RESIDNCIA LUIS EDUARDO MAGALHES GOUVEIA PROJETO ORIGINAL / FOTOS DO PERODO LOGO APS A CONSTRUO
Fonte: Acervo Stuchi & Leite Projetos
Planta do trreo (escala no identicada)
Planta do primeiro pavimento (escala no identicada)
Cortes transversal e longitudinal (escalas no identicadas)
193
ANEXO C RESIDNCIA LUIS EDUARDO MAGALHES GOUVEIA PROJETO DE INTERVENO
Fotos: Ana Mello
194
ANEXO C RESIDNCIA LUIS EDUARDO MAGALHES GOUVEIA FOTOS ATUAIS (2009)
ENTREVISTA CARLOS LEITE, 23 / 09 / 2011, SO PAULO [AUTOR DO PROJETO DE INTERVENO]

Essa casa O Gilberto que meu amigo, que
uma histria legal, um certo carinho dele pela casa. A esposa, no.
Lemos. A gente no pode sair mexendo na casa, mesmo ela no
advogado um casal de advogados Ele estudou comigo no
A esposa era muito resistente. No de So Paulo. Um pouco de
sendo tombada ocialmente, nem nada. o mnimo de respeito
Vera Cruz, amigo de infncia Ele frequentou a casa. Bastan-
averso, segurana, morar em casa. No queria. Mas, ele apaixo-
com ele. Foi meu professor. O cara est a. T vivo. Atuante ainda.
te. Ele era amigo do lho do Magalhes Gouveia. O Magalhes
nadrrimo pela casa.
E a casa patrimnio arquitetnico. E eu liguei pro Lemos e ele:
Gouveia tinha dois lhos. Ele era construtor. Trabalhou bastante
A ns fomos l no domingo. E essas fotos eu vou te mandar.
Carlos, faa o que quiser!. Ele um gentleman. Super lcido at
com o [Carlos] Lemos e com alguns outros arquitetos modernos
Tm algumas minhas e, depois, tem algumas de uma estagiria
hoje. Faa o que quiser. Quando estiver pronto voc me chama.
daquela poca. Fez ali mesmo, naquela rua, se voc for, tem outra
minha, que foi logo na 2 ou 3 feira seguinte. A gente andou l
Mas, alm disso, o senhor tem algum material?. No tenho
casa do Lemos que foi ele que fez. E ali naquela pracinha tem
e ela registrou.
nada. Passou. Faa o que voc quiser..
mais duas casas do Magalhes Gouveia. Ento, ele era alm
A casa estava assim, relativamente em bom estado. A casa devia
E da, assim, a gente comeou um processo, que eu achei que foi
de ser uma famlia quatrocentona um cara culto, erudito, alm
ter quase 40 anos. Ela cou pronta O projeto de 61. A casa
legal, entre trazer a arquitetura do Lemos e do Corona. Porque,
de rico era um construtor. Ento ele contratou vrios arquite-
cou pronta dez anos depois, 71.
segundo o Lemos, s dele.
tos. E o Giba, esse meu amigo, ele frequentou a casa. J era um
(Depois eu te conto a historinha do Lemos, que legal voc ver se
(Depois eu te conto essa historinha. Quando a casa cou pronta,
apaixonado pela casa, porque era amigo do lho do Magalhes
pega um depoimento. Ele mora aqui, na rua de cima. Na Baronesa
o jantar que a gente fez l pra ele. Ele contou um monte. A noite
Gouveia. E esse cara morreu muito cedo. Acho que com 42 anos.
de Itu. Voc tenta falar com ele. Te dou o telefone.)
inteira tomando vinho e contando as histrias. Dentre elas, essa.
Teve um ataque cardaco. Ficou s uma lha, Adriana. A quando
Ento, andando, achei a casa em bom estado. Concreto, a estru-
Diz ele que a casa, o projeto s dele.)
ele morreu, o Giba, que era amigo da famlia, cuidou do inventrio.
tura da casa. Precisando de algum cuidado, manuteno. E eles
E, enm, tentar no mexer muito na casa, mas tentar atender s
Porque a tinha l uma certa disputa de bens, entre a viva e a
tinham feito uns acrscimos, ao longo desses 40 anos de vida.
necessidades de uma famlia de hoje. De advogados. Nenhum
lha, Adriana. A passou. A casa cou fechada cinco anos. Eles iam
Basicamente, l atrs, onde era uma laje com o salo de jogos
deles arquiteto. O marido e a esposa, um lho que mora com
de vez em quando cuidar da casa e tal. Mas ela cou fechadona
aberto, eles fecharam. Caixilharia feia, de alumnio. Tinha virado
eles e um outro, do Giba, do primeiro casamento, que frequenta
durante cinco anos. A quando saiu enm o inventrio e a casa
um salo de festas. Ento, era o que mais chamava a ateno
bastante a casa. So demandas de um cliente de classe mdia
pode ser vendida, a Adriana, lha, conversou com o Giba e disse:
enquanto interveno que no pertencia casa original. E o Giba
alta de hoje. rea de lazer, piscina aquecida, parte toda de clo-
Olha, resolveu tudo, est tudo em ordem. Obrigada. E a casa est
me contou que eles, vrias vezes, faziam festinhas l, iam l, bai-
set monte de roupas , coisas que no tinham naquela poca.
[CARLOS LEITE]
venda. Ele chegou e disse: Compro j. Quanto ?. Isso foi um
linhos, danas De fato, foi fechado depois, sem nenhum pro-
A famlia dela no daqui e ela queria, sempre quis ter um quarto
papo que eles tiveram no Paulistano, num sbado, e a no sbado
jeto. E algumas paredes internas que, ao longo do tempo, foram
de hspedes. A gente acabou fazendo l atrs, no que era aquele
mesmo, noite, ele me ligou. Carlos, sabe aquela casa da Joo
construindo, pra fechar O proprietrio tinha uma biblioteca,
corpo auxiliar l atrs. Acabamos fazendo um Eu apelidei l
Moura, do Lemos?. Lembro. Nunca entrei. Lembro das aulas de
com umas coisas meio raras e fechou depois de um tempo. Basi-
de Maison Curutchet. Ficou um voluminho bem bonitinho. Um
histria da arquitetura. De livro. Ento Comprei. Vamos l
camente era isso. No era muita coisa. Ela estava relativamente
prisma puro. Legal. A gente acabou fazendo a casa de hspedes.
amanh?. E a a gente foi l no domingo.
bem conservada, perto do projeto original.
Ento ela est sempre recebendo gente l. Parentes dela e tal.
Ele era apaixonado pela casa. Mesmo no sendo arquiteto, era um
A o que eu falei pro Giba na poca: Vamos fazer, com o maior
Ento, foi um pouco assim, esse exerccio de voc trazer para os
cara apaixonado pela casa. Tinha frequentado a casa. Ento, tinha
prazer. A nica condio a seguinte: vamos ligar pro professor
dias de hoje, para um cliente de hoje, uma famlia de hoje, usos
195
ANEXO C RESIDNCIA LUIS EDUARDO MAGALHES GOUVEIA ENTREVISTA CARLOS LEITE
que fazem parte de uma vida de hoje, que h quarenta anos no
Um dia, a gente andando l nesse jardinzo tivemos meta-
Eu disse: Olha, acho que vai dar. Eu volto para o escritrio agora,
tinham, tentando, sempre que possvel, manter a fora fantstica
de do dinheiro de obra foi para recuperar essa casa: recuperar o
peo para a Fabi desenhar e tal e a gente v isso a. E encaixou
da casa. Espaos muito generosos, poucas paredes e tal.
concreto, toda a parte hidrulica Uma casa de 40 anos. Toda
direitinho. E a foi bem legal, porque agora eles usam sempre,
Ento, as primeiras providncias que eu z, foi limpar aquelas
parte eltrica. Tiramos todo aquele volume de terra, para imper-
as crianas usam, s vezes esto l em cima. A gente botou um
gorduras, tirar aquelas paredes que tinham sido feitas ao longo
meabilizar tudo, trocar todas as coisas. Pusemos captao de gua
ombrelone. A tem uma rea que ele ca ali, ca at a noite. J fui
do tempo, que no pertenciam casa, as paredes internas, aquele
nesse jardinzo para um pouco reusar essas guas. Ento teve um
l Eu frequento bastante a casa. Somos amigos. s vezes a gen-
apndice que tinha sido feito de vidro, de caixilho de alumnio,
trabalho grande. A um dia, andando, estava em obra, eu e ele,
te toma l uma vinho noite, as crianas sobem, descem Ficou
que no pertencia ao original e que no adornou bem. Estava
ele ia bastante, o Giba, um apaixonado pela casa, vestiu a camisa,
uma coisa legal. E era uma coisa que no tinha. Voc s acessava
muito feio. Visivelmente feito Chamaram um caixilheiro qual-
ia l (Depois, agora, virou um acionado. Cheguei l na casa,
o jardim de cima pelos quartos, que tambm abrem l.
quer pra fazer aquilo ali. Tiramos aquilo. E a comeou um pouco
tinha comprado a coleo completa do Le Corbusier. Pra mim
Ento, foram umas coisinhas assim, que foram andando. Legal
esse exerccio de inserir essas coisinhas novas. Ento, entrou uma
o pai de todos!. Ento, virou um apreciador.) Ento, nesse dia, a
aparecer, porque eu acho que interferiu pouco na geometria, no
nova raia. O Giba, ele joga, prossionalmente no vou dizer, mas
Ale, que no ia muito, chegou meio de surpresa e eu a convidei
desenho da casa, mas que trouxe uma coisa legal deles. Mesmo
joga pquer, todas as 2as. e 5as. noite, num esquema quase
pra subir l no jardim, pra ver. E ela: Nossa! Ficou legal! Mas,
a Ale, que uma pessoa resistente a usar a casa, voc v que
prossional, doze pessoas, uma mesona Ento a gente tinha
me fala uma coisa, Carlos. Ser que no d pra gente acessar
hoje, esses ganhos a, poder estar l noite, sentar, numa noite
que fazer esse espao dessa salona de jogos. Tinha que mexer
este jardim superior sem ser pelos quartos, pela rea privada?
de vero, tomar um vinho com o marido, num jardim externo, so
nesse anexo e fazer o que era a demanda dela, da Alessandra, de
Ser que no d pra por uma escada, alguma rampa ela falava
coisas que apareceram. Foram aparecendo em dois anos de obras,
receber a famlia dela. E no fundo era trazer, fazer todo um traba-
assim Uma rampa que contorne tudo e ligue o trreo, o jardim
que a gente fez Teve quase dois anos de obra, entre projeto e
lho Ah, sim! O jardinzo l em cima, ele, por todos os relatos
l de fora?. No. No d. Mas, ela insistiu. No d. Nunca
obra. Teve um momento l, de uns oito meses, que eles pararam,
que eu peguei, nunca foi usado! Muito gozado, porque voc tem
fez parte. Vai car esquisito. Mas eu quei com aquilo na cabe-
por uma questo de uxo de caixa, de dinheiro. Ento, demorou
os quatro quartos abrindo pra l. E a vista fantstica. Hoje em
a. Ela me perguntou umas duas vezes. E a, j na hora que eu
dois anos.
dia voc v toda a Vila Madalena. Muito legal voc olhar l de
estava indo embora, eu olhei aquilo l assim e Nossa! Tive uma
Ento, foram coisinhas legais, que eu acho Que algumas coisas
cima. E pelo que o Lemos contou, o prprio Giba que frequentou
ideia! A nica coisa que, talvez, caiba aqui! Fazer uma escadinha
aconteceram e foram intervenes. Com relao ao aspecto mais
muito a casa, ningum nunca usou. E sempre foi Mas, isso
Santos Dumont.. A eles arregalaram o olho: O que isso?. Eu
de arquitetura, assim, tentei, sempre que possvel, a gente fazer
fantstico. Ento, a gente logo colocou isso como uma coisa
disse: Mais uma boa inveno que dizem creditam ao Santos
as poucas intervenes de hoje com uma cara nova, com uma
Vamos fazer um jardim aqui, voltar a usar isto aqui.
Dumont, alm do avio e do relgio. A expliquei: No uma
materialidade nova. Ento, tudo que entrou l, ou seria de madeira
E a vo acontecendo algumas coisinhas que so de obra. Eu
escada confortvel. Pesada. Voc tem que pensar pra subir, pensar
ou de pedra, pra no concorrer Pra deixar um pouco claro o que
acompanhei bastante a obra. No fao muito projeto, o escritrio
pra descer. Mas, tem essa imensa vantagem que ocupa pouqus-
era de hoje, o que era antigo. Mesmo no sendo tombado, no
muito pequenininho. Minha vida basicamente padro. Ento,
simo espao. Ento, se voc olhar agora como cou, tem o corpo
sendo obrigado a fazer nada disso, mas achei que era de bom
as poucas coisas que eu tenho, eu vou. Eu mergulhei nisso da
da casa, a voc tem o jardim da frente, tem a raia aqui, uma raia
tom, um pouco de cuidado, de carinho com aquela arquitetura
com o maior teso, paixo. Acompanhei bastante. Ia l duas vezes
grande de 18 m, e aqui tem todo um deck de madeira. Eu disse:
moderna, icnica aqui de So Paulo.
por semana, na obra. Acompanhei a obra do comeo at o m.
Caberia direitinho aqui no deck. Fiz uma conta ali. Chamei o
A pedra no meio do caminho: o cliente resistiu, resistiu Ento,
A algumas coisinhas foram aparecendo tambm na obra.
Joaquim, que o pedreiro, a gente puxou a trena junto, tal, tal, tal.
no m, acabou virando alvenaria com todo o revestimento, nas
196
poucas paredes novas, de Fulget [revestimento]. Mas, pelo menos
l. O Engenheiro deixou entrar. E a ela j queria publicar a casa.
um mestre. E, principalmente pra mim, que no fao muitos pro-
ca diferenciado do que so as alvenarias e o concreto originais.
No estava nem pronta ainda. E j tinha gente l. E da o Giba
jetos. Fao apenas alguns poucos a. Uns dois por ano. E esse
E a madeira. Fizemos, trouxemos l da Amaznia, certicada. Fui
falou: Carlos, vamos fazer logo o jantar para o Carlos Lemos,
a foi um projeto grande. Teve muita visibilidade, foi publicado.
escolher, tudo com a maior Isso o Giba sempre me apoiou.
antes de o pessoal comear a falar desta casa. Ento, uma das
O Lemos foi l e gostou. Ento foi bem legal ter esse retorno dele.
Tudo que a gente queria, hoje, em termos de fazer uma coisa que
primeiras coisas que a gente fez, um dos primeiros jantares deles
Esse carinho. Andou l comigo pela casa. Gostou. Depois a Lvia,
casse um pouco de sustentabilidade Com carinho Foram
l na casa foi pra receber o arquiteto original da casa, o Lemos.
da revista, fez um Ela tambm apaixonou pela casa. Publicaram.
coisas legais que foram acontecendo. Ento a gente colocou
E a foi bem legal. Ele jantou l com a gente. Fizemos um tour
Saiu na capa da revista. Depois zeram um outro livro, que eles
que era uma demanda deles, o que seria inevitvel para um casal
pela casa. Ele j est, eu acho, com mais de 80. Est bem lcido.
publicam sempre, de casonas, de casas de sonho. Voc j viu um?
com essas posses tudo ar condicionado. Ento eu abri um dia,
Ele contou um monte de histria da casa, do Magalhes, do pro-
Te mostro. Est ali. Eles publicam as maiores, por ano, casonas.
eu e o engenheiro zemos uma simulao, mostramos pra ele o
prietrio, das outras casas que ele fez l pra famlia. Contou que
E a eles fazem uma premiao, todo ano, l Esse ano foi no
colcho de amortecimento que ele teria entre a laje, mais 55 cm
ele e o [Eduardo] Corona, na verdade, nunca tinham trabalhado
Memorial da Amrica Latina. Na premiao anual da revista
de terra, pra mostrar pra ele que a gente poderia l em baixo no
juntos. O Magalhes Gouveia pediu pra ele, Lemos, por causa de
A zeram. Me ligou pra fazer tambm Encerrar a noite, fazer
ter ar condicionado. Fizemos algumas simulaes. Coloquei todos
um relacionamento pessoal com ele, fazer um estudo para aquela
um depoimento pro Lemos. Enm, a casa acabou sendo super
os painis de aquecimento solar l em cima. Usamos essa gua
casa. E, paralelamente a isso, procurou [o Eduardo Corona], por-
exposta, publicizada. Eles no gostam muito, o Giba, a Ale, princi-
pra captar, assim como tambm consegui convencer a gastar um
que tambm tinha relacionamento com o Magalhes Gouveia,
palmente ela. Mas, faz parte. Compraram uma casa que Bom,
pouquinho mais e comprar madeira certicada. Ento foram coi-
independentemente, no tinha nenhum contato com o Lemos. E o
ele sempre frequentou, sabia disso Que tinha a uma coisa bem
sinhas interessantes, legais que foram aparecendo e eu ia sempre
Magalhes Gouveia Segundo o Lemos, era meio notvago, no
especial. Acho que isso! Que eu me lembre Das histrias
fazendo meio aulinhas com eles. Levava o laptop no aparta-
cumpria prazo, cou demorando, demorando, demorando O Le-
mento deles noite, tomando um vinho. Eles iam gostando. Virou
mos entregou o dele. A o Magalhes Gouveia, disse: Puxa! Muito
[AA]
um apaixonado. Ia contando as histrias da casa, de arquitetura,
bom! isso mesmo! Mas, olha No d pra vocs tentarem
bom estado?
e a gente foi conseguindo
trabalhar juntos a? Se no vai car uma coisa meio chata, eu pedi
[APOENA AMARAL]
Pedaggico
Voc estava falando l, do concreto. Estava, em geral, em
pra ele tambm. E, segundo as histrias do Lemos, o projeto
[CL] O concreto estava. Estava. Nenhum problema de ferragem, de
foi meio assim. Ambos assinaram e, segundo ele, o projeto dele.
nada. Foi s 40 anos de uso. Ento, a gente lixou tudo. Bastante
Essa a historinha que ele contou. Contou l pra gente nesse dia.
coisa. Aquelas duas empenonas. As duas faces delas. Laje toda.
. Foi bem pedaggico. Mas foi super prazeroso. Eles rece-
Diz ele que fez vrias outras casas pro Magalhes Gouveia, pra
Bastante coisa. Basicamente foi s lixar quase tudo. Uma ou outra
biam bem. Vinho, jantar. E eu fazia minhas aulinhas. Sou profes-
construtora dele, pra famlia dele. A Adriana foi no jantar tambm.
coisinha ali que a gente Gerente de obra, tambm, um cara
sor Ento, a gente foi montando esse quebra-cabea.
Eu vi ali. Eles foram bem prximos. Bem prximo da famlia. E foi
excelente, Eduardo Taunay. Se voc quiser conversar um dia com
A tivemos o jantar com o Lemos, que foi bem legal, quando acabou.
super legal. Rever o Lemos acho que depois de doze anos que eu
ele, um cara muito legal. O irmo dele est fazendo o atual projeto
A aconteceu uma coisa gozada, porque estava acabando a obra
no via. Gostou da casa. Elogiou. Disse que tinha cado melhor
do Santa Cruz, acho que pelo Una. Fazendo a obra. Um cara bem
e, um dia, tocou l a campainha a Lvia [Pedreira], que editora
do que antes. um gentleman. Super generoso. Enm, pra mim
legal, eu no o conhecia, foi o Giba que me indicou, amigo dele.
da revista Arquitetura & Construo. E passou l na frente, disse
foi legal porque, primeiro, eles esto l, esto gostando da casa;
Eduardo Taunay. Eu te dou o telefone, se voc quiser. Foi ele que
que tinha acompanhado a obra toda. A entrou. Eu nem estava
segundo, que sempre d um medinho a gente mexer na casa de
fez a obra inteirinha. Teve essa paradinha no meio, depois voltou.
[CL]
197
Um cara bem cuidadoso. Bem legal. Tudo que tinha ali ele ligava.
[AA]
duro, porque se voc no teve nunca contato com obra
ferena que ter um engenheiro de obra. Isso no dia que ele
A gente foi indo sempre junto. Foi bem legal tambm.
desse porte, voc assusta. A gente est treinado, de certa maneira,
me ligou, eu falei: Olha, estou fora! Eu sei o que , cara! J z.
[AA]
Voc fez o projeto todo antes e depois foi pra obra ou foi
para respirar fundo e saber que uma hora acaba. Agora, o cliente,
Estou fora. No vai dar certo! Voc vai quebrar a cara!. Ah, no!
ele olha e fala: No vai acabar! No vai dar certo!.
Vamos tentar!. A faz parte
feito meio em conjunto?

[CL]
[CL]
No, no. Fiz o projeto inteiro, executivo. Aprovou. A a gente
O cara vai vendo o dinheiro sair. E tem uma hora ali D
pra entender!
comeou. E, durante a obra, acho que de mudana Que eu me

lembre . Essa edcula l atrs, esse corpo l atrs, talvez tivesse
[AA]
Parece que pouca coisa, quando voc v l pronto. E nesse
processo, logo quando voc comeou Porque interessante o

que voc disse: uma casa que cone, referncia
[AA]
Aquela hora que nada aparece e j gastou muito.

[Interrupo]
sido uma deciso que talvez tenha tido uma mudana, pra car
E uma casa dessas. Uma reformona. O cara botou metade
como cou, do jeito que cou hoje. Talvez tenha sido na obra. Mas,
[CL]
fora isso E essa coisa da escadinha Santos Dumont, que liga
do dinheiro em coisas que no v. Aquilo que infra-estruturai
[CL]
l em cima. Fora isso acho que no. Fizemos o projeto executivo
na casa. A o cara no v. O cara vai cando maluco. Ele quer
no tem uma foto aqui. Mas, no PowerPoint que eu te mandei
completo. Nessa poca a Fabiana j estava Foi ela que fez,
ver o piso novo. Ele quer ver o novo! E no o velho recuperado.
tinha, no pdf? ele estava, aqui neste cantinho, com umas oito
acho, todo o executivo. Acho que foi tudo, enm, como manda o
A demora. O concreto demora pra lixar. A uma coisa amarra a
peas prestes a cair, mas por sorte estava tudo l, integral. A, no
gurino. Tudo direitinho. Pagou tudo direitinho. Ns zemos tudo
outra Tudo atrasa O tempo passando e o dinheiro do cara
dia seguinte, eu fui l com a estagiria e a gente meteu umas
direitinho. No teve grandes dramas.
indo A ele surta!
tonas, s pra segurar. A eu falei pro Giba: Nossa, cara! Isso
Teve um surto, na poca. Ele parou l, o Giba. Um domingo l,
Mas, tinha um pedreiro fantstico, o Joaquim. Um cara maravilho-
daqui eu no sei de quem , mas isto daqui super importante!
surtou. Ele era ansioso. Cliente ansioso. Acompanha bem tudo.
so, esse menino! Trinta e poucos anos. Super preciosista. Fantsti-
Temos que recuperar. A eu chamei uma menina da FAU [FAU-
Todo dia ia l. No lembro se ele no estava super ocupado
co! Ele cou nesses seis meses. nico cara que o Giba deixou l.
USP, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
Ele vice-presidente de uma empresa de importao-exportao.
O Joaquim assume. Ah, sei. Voc vai transformar o Joaquim
So Paulo], no sei se voc conhece, Fernanda Craveiro Cunha.
Viaja muito. Mas, o cara ia l direto na obra. Ento, teve um do-
em engenheiro de obra.. , ! Vou aumentar um pouco o salrio
Ela fez FAU e deve estar formada h uns oito anos, talvez. E ela
mingo que ele mandou todo mundo embora. Surtou, assim. Meu
dele. Voc passa a ir l trs vezes por semana e a minha secretria
sempre trabalhou, sempre gostou de restauro, patrimnio. Ela fez
dinheiro est acabando. Esses caras T demorando muito!.
vai fazer todas as compras. Vamos economizar. Vamos tirar o Tau-
algum curso, no sei se na Itlia, em Veneza, em uma dessas
Deu um surto l. E falou que ia fazer tudo sozinho, sem enge-
nay. Estou cancelando minhas viagens nos prximos seis meses.
escolas boas de restauro e patrimnio. E comeou a trabalhar um
nheiro. Nossa! Ficou louco! Carlos!. Me ligou. Num domingo!
Ele queria ir at o m assim. Passaram-se seis meses e ele ligou
pouco com isso. Ela tinha trabalhado com o Piratininga. At foi
Mandei o Taunay embora. Mandei todo mundo embora. Essa coi-
pro Taunay: Vamos voltar.
a Fabi que me indicou. Olha, chama a Fernanda. Legal que ela

arquiteta. A eu chamei a Fernanda e a Fernanda fez toda a
sa no anda!. Deu os cinco minutos. A mulher dele me ligou

[AA]
Seis meses durou mais Com essa etapa, cou mais lenta
vai fazer isso sozinho. Ningum faria!. Mas, a deu seis meses
[CL]
! Esses seis meses cou devagar. Imagina! A coitada da
l Se eu j ia, passei a ir mais l. Respira fundo
secretria do cara, nunca tinha comprado Enm, ele viu a di-
chorando. Carlos! O Giba cou louco!. . Ficou. Ficou porque
recuperao. Foi bem legal. Mapeou tudo. Como manda o gurino.

Pea por pea.
tem, no mnimo, uns oito meses de obra pela frente. O Giba no
198
Isso da foi bem legal. No dia em que eu entrei l Acho que
[AA]
Soltou tudo?
No. Algumas peas. Mas a zeram todo trabalho direitinho,
como era. E um dia ele chegou l, pintou e falou assim: No
de mapear tudo, de catalogar tudo isso. Deu pra mim e pro Giba
fala nada. Voc no vai concordar, mas est feito. Eu disse:
um livro. Contou toda a histria do Lula Ayres. A Casa Conrado.
Est bom.
[CL]
[AA]
Tambm est l Se quiser raspar um dia
do proprietrio, Magalhes Gouveia. E a a gente recuperou tudo
[CL]
Est l. Est fotografado. A Fernanda tambm tirou as
isso e, por sorte, nesses anos todos, no tinha perdido nenhuma
amostras.
[AA]
[AA]
A Fabi acho que estava fazendo, no Piratininga, h alguns
Ah! Ela fez a prospeco da casa toda, no s do painel?
Eu tenho tambm, material a. Tudo guardado. Ento isso foi bem
[CL]
[CL]
Fez. Fez. Foi bem legal. Isso est documentado.
. Legal isso a. Mas no saiu. Pena. Eram aquelas quatro, na
Sampaio Vidal. Era o Frederico Lorma, o dono. Ele vendeu. No

fez. Acabou no fazendo. Comprou a casa. Mudou de ideia no
esse trilho aqui. A a noite ele ca iluminado. Fica bem legal. Hoje
Estava vendo o corte e estava com uma dvida. Porque tem
eles tm uma mesona aqui, de comer a fora. Ficou bem legal
[AA]
esse espao a. Ele tem uma presena legal, esse painel nesse
este corpo aqui aquele corte que voc mandou, da planta mes-
volume de concreto.
mo. A esta sala, ela j se pronunciava originalmente?
meio do caminho.
[AA]
Ela falou que tinha tambm trocentas verses
A a gente tem uma parede. Esta parede vinha at aqui. No
[CL] Cinquenta milhes Essa historinha tambm boa pra voc
jeto, alguma Porque a referncia de interveno na arquitetura
foi executada. Nunca foi executada, mas estava no projeto original
falar com a Fabi um dia. Ela que cuidou disso. Ela direto com o
moderna um tanto escassa Voc partiu um pouco dessas re-
dele, do Lemos. O Lemos tambm no lembrava. Quando entrei
Jos Armnio [Jos Armnio de Brito Cruz]. Ela que fez as cin-
ferncias bsicas, Carta de Veneza, legibilidade?
na casa, estava morrendo aqui. E no projeto original, essa parede
quenta milhes de reunies com o cara, Frederico. Lembro bem
[AA]
E nesse processo, logo quando voc comeou a fazer o pro-
duas laterais e em cima. Um salozinho de dana dos adolescen-
anos atrs, um projeto numa casinha do Artigas, no?
pea. E agora est tudo l, marcadinho, pea por pea. Mapeado,
legal. Ficou bonito. Ficou lindo. Voc vai ver l. A a gente botou
[CL] No. Vidro tambm. Alumnio. Uma coisa bem rstica. Devem
tes, acho.
do Lula, que era amigo dele. Na verdade, mais amigo do dono,
catalogado. Se precisar, algum dia, recuperar, a Fernanda hoje
E eles tinham feito uma lajezinha?
ter chamado um caixilheiro de alumnio l e zeram de vidro, as
A histria do cara O livro est l, na casa do Giba, guardado.

Esse a foi feito especialmente. A o Lemos, quando foi l, contou
[AA]
[CL]
vinha at aqui. Ento, na verdade, eu quis resgatar. Uma coisinha
dela falar do cara: Frederico Lorma. Mas, ela me contou outro dia:
Na verdade, assim: eu sempre soube que tinha pouca
que foi, olhando o projeto original e um pouco pela demanda
o cara desistiu e vendeu a casa. Acho que vendeu. Um milho.
coisa a fazer a. No teria nenhuma grande interveno na
dele, ele queria transformar o volume para a tal sala de jogos, a
Bom, o mercado est doido! Vai ver que foi mais de um mi-
casa. Ento, na verdade, foi meio assim o bsico. Um pouco,
a gente eu e a Fabi [Fabiana Stuchi] a gente resgatou essa
lho, sei l! Eu cheguei a ir l naquelas casas. J entrou l? Bem
assim, tentar o que eu podia recuperar do original da casa. E,
geometria. O desenho outro, mas a implantao dessa parede
legaizinhas aquelas casas! Eu fui antes disso, bem antes. Tinha
depois, deixar um pouco marcado, separado, em termos de lin-
onde era o projeto original, que no foi feito.
um amigo que morava l, que at amigo do Z Armnio tb.
[CL]
guagem e de esttica, do que era a interveno de hoje. Ento,
O Felipe. Cara da FAU. Colega do Z Armnio. Ele Quando entrei

[AA]
E aquela caixilharia, originalmente, parava?
fazer concesso sempre h O cliente so as cores
[CL]
Originariamente at a. Quando eu entrei l, vinha mais ou
desses painis l em cima, que eu queria colocar exatamente
menos at aqui. De alumnio e vidro.
se voc for ver, em termos de construo nova, de alterao,

pouca coisa. Eu diria que a nica coisa que eu no consegui
199
l, faz tempo, faz uns quinze anos. Casinhas so bem legais. Eram
bem pequenas. A escada deve ter uns 70 cm, voc sobe. Casinhas
de aluguel. Classe mdia baixa, que o Artigas fez. Eram quatro

casinhas. Numa morava esse cara, na outra morava o Alexandre
Machado, esse que jornalista. E uma, por incrvel que parea, o
[AA]
Acho que era isso Deixa eu ver se faltou alguma coisa.
cara detonou a casa. Filho da [jornalista] Marlia Gabriela. O cara
[CL]
No! A, sinceramente At acho que Vai ser curioso
acompanhar o seu trabalho! Vai ser interessante! Eu no sei o
detonou. Pintou de amarelo. Fez muro. Acabou com a casa. Acho
[CL]
Ento, as fotos, liga pra Ana, pede pra ela. Porque a ela
que acham dessa interveno a na casa. Eu acho super modesta,
que era do lado dessa que o Frederico tinha Eram quatro, n?
te d direto. Agradece. V que crdito ela quer que ponha l. O
pequenininha. Pode ser que tenha gente que se ofenda: O cara
Quando eu fui l esse cara tinha comprado a terceira No, a quar-
nome dela direitinho. Ela vai te dar, com certeza. Ela tem em alta
mexeu na casa! Botou umas coisas que no tinha!. Faz parte.
ta. No sei qual era a do Frederico. Essa do Frederico interessante
resoluo, em baixa. Voc v l. Tem bastante. Tem de dia. Fizemos
Mas, nunca tive essa vontade! Ele sempre que A casa, ela
voc ver l. interessante. O Z Amrico fez uma lajezinha l atrs.
noite. So legais.
muito grande! So 1000 m de terreno e acho que 660 m de
Porque comprido. O terreno comprido. So dois terrenos. uma

linguicinha, assim, mas tem um jardim legal l. Eu lembro que o
casa! Para um casal e um lho e mais um que vai de vez em

[AA]
Voc j tinha feito alguma outra obra de patrimnio?
que que era? Pena que a Fabi no est a. Tinha alguma coisa que
quando! Ento, voc entra l, naquele domingo que eu andei

l, voc no precisa fazer mais coisas nessa casa! E ele mesmo
o cara queria No sei se ele tocava piano Uma sala de msica
[CL]
Nunca. Pessoalmente, no. Trabalhei sete anos com o Paulo
sabia! Eu falei pra ele: Voc est comprando uma casa Voc
meio enterrada l atrs, que o Z Armnio fez. interessante. Um
Bastos. Naquela poca ele tinha recm sado Logo que eu
sabe! Voc frequentou. A casa no tombada, mas tem histria,
bloco. Uma coisa assim. Legal essa histria. Mas, de fato, eles ze-
me formei. No Antes dele se desprender do CONDEPHAAT.
tem arquitetura!. No, cara! s recuperar. Trazer para o tempo
ram cinquenta milhes E essa era tombada! Essa era tombada,
E depois, tambm. Fiquei um perodo l que ele foi. Ento, naquela
de hoje!. Falei do Lemos e ele: Claro! Pode ligar! Liga j! Fao
teve que aprovar, voltar. Da o cara aprovou. Da o cara mudou tudo
poca zemos um monte. Mas a era ele. Era Paulo Bastos. Fize-
questo! Traz ele aqui!. Porque a gente nunca sabe, falei. O cara
de novo. Uma novela! Essa da foi uma novela!
mos bastante. Fizemos bastante coisa. Quando eu estava saindo
est vivo. Pode ser que ele Ento, foi legal. Ele, enquanto clien-
de l ele estava comeando Eu sa. Essa eu no z. Ele estava
te, um cara muito tranquilo. Respeitoso, sempre. A nica coisa que
pegando a S. A igreja. A catedral. Deve ser um trabalho. Gigante.
eu me lembro foi essa das cores l de cima. Cheguei l, um dia, o
Mas isso eu no participei. Mas zemos vrios.
cara j tinha chamado o pintor. Estava morrendo de medo de mim,
[AA]
O cara pega uma casinha Ah! uma casinha Maravi-
lha! Como se
n? De brigar comigo J foi avisando: Eu sei que voc no vai

[CL]
. Um cara sozinho. Solteiro. Cheio da grana. A deu a louca
[AA]
A priori, pensam que h uma diferena o que eu no
no cara. Saiu do mercado. Trabalhava no mercado nanceiro e
enxergo como diferena Mas, a arquitetura moderna, como se
resolveu estudar Artes em Londres. Sei l! Uma coisa assim. Deu
fosse mais fcil
[AA]
[CL]
No! Eu acho que no!

[CL]
[AA]
. Estava na minha lista, mas adiantaram a qualicao
[AA]
pelas tcnicas serem mais prximas Parece que todo
mundo mexe meio vontade No encara! No importa se

. Casinha do Artigas. Essa boa. Tinha at que saber quem
tombada! Voc reconheceu o arquiteto. Mas, poderia nem ser um
est l nessas quatro casas. Essa uma a, no sei que m levou.
arquiteto O que importa ter qualidade! No vou deturpar!
A casa do lho da Marlia Gabriela: o cara acabou com a casa!
Pensando em patrimnio, tem a opo o partido direto Fala:
Pelo menos por fora. Eu no entrei.
Quero deixar a minha marca tambm!. De maneira radical.
[CL]
200
Ser que a gente consegue o material em pdf dessa pros-
peco?
uma novela! Eles surtaram! Tinha que aprovar e da o cara mudava tudo de novo uma boa histria essa a do Frederico.
gostar, mas est feito e eu no vou voltar atrs.
Ah! Conseguimos! Podemos! Com a Fernanda. Voc podia
at falar com ela. Acho que isso seria legal pra voc. Ah! Ela vai
adorar, a Fernanda!
TIPO
NOME
EDITORA
CIDADE
DATA
AUTOR(ES)
TTULO
PG.
revista AU
Pini
So Paulo
abril / 2010
193
SAYEGH, Simone
Contempornea Casa Moderna
22-27
revista Casa & Jardim
Abril
Rio de
Janeiro
jun / 2003
581
LEMOS, Carlos Alberto

Cerqueira
Morar em So Paulo
92-97
Pini
So Paulo
set / 1981
1755

Cerqueira; CORONA,
Eduardo
Residncia L. E. Magalhes Gouva
23
revista Projeto
Arco
So Paulo
jul / 1990
133

Cerqueira
Edifcios residnciais em So Paulo: da sobriedade

personalizao
57-58
Abril
So Paulo
abr / 2010
276
MEDINA, Eliana;
BARRETO, Vera
cone da cidade: um cuidadoso projeto de reforma

traz para o sculo 21 uma casa que simboliza a boa
arquitetura do anos 60 em So Paulo
54-63
livro
Pini
So Paulo
1983

Residncia Lus Eduardo Magalhes Gouvea 1961
201
Arquitetura moderna paulistana
ANEXO C RESIDNCIA LUIS EDUARDO MAGALHES GOUVEIA FORTUNA CRTICA
68
sombras
Acesso
servio
Usos
equipamentos tcnicos
202
Usos
sanitrios
Acesso
veculos
Usos
escritrio
Estrutura
Usos
dormitrios
Fechamentos
Usos
cozinhas
Intervenes
Demolies
Circulao
Usos
salas
ANEXO C RESIDNCIA LUIS EDUARDO MAGALHES GOUVEIA LEGENDAS ANLISE GRFICA / ANLISE GRFICA TRIDIMENSIONAL
Acesso
social
reas de interveno (trreo)
demolio
reas de interveno
demolio (trreo)
203
ANEXO C RESIDNCIA LUIS EDUARDO MAGALHES GOUVEIA ANLISE GRFICA TRIDIMENSIONAL
acessos (trreo)
criculao (trreo)
criculao
204
estrutura (trreo)
Corte longitudinal
estrutura
Corte transversal
estrutura
205
fechamentos
fechamentos
fechamentos
206
usos (trreo)
usos (primeiro pavimento)
207
ANEXO D
RESIDNCIA
MRIO MASETTI
atual residncia Houssen
Endereo: rua Dr. Manuel Maria Tourinho, 771, Pacaembu, So Paulo, SP

Colaborador: Yoshio Arakawa (estagirio)
Clculo das estruturas de concreto armado e fundaes: Escritrio Tcnico Feitosa e De Luca
Clculo das instalaes eltricas, hidrulicas: Masetti e Marinho
Obra: Masetti e Marinho
Fonte: Google Maps
Autor: Paulo Archias Mendes da Rocha

Escritrio responsvel: Paulo Mendes da Rocha Arquitetos Associados e Escritrio Paulistano de Arquitetura
Autores: Paulo Mendes da Rocha e Eduardo Argenton Colonelli
Consultoria estrutural: Escritrio Tcnico Feitosa e Cruz
Projeto de instalaes eltricas: Sandretec
Acstica: Alberto Paim da Costa
Ar condicionado: Coldexpress
Esquadrias metlicas: Arajo & Farsoni
Servios de recuperao de concreto: Equilibrata Engenharia
209
ANEXO D RESIDNCIA MRIO MASETTI FICHA TCNICA / MAPAS DE LOCALIZAO
Fonte: GEGRAN, 1974
Paisagismo: Klara Kaiser
Corte AA e elevao lateral (escala 1:50)
Corte BB, CC e elevao lateral (escala 1:50)
Elevaes frontal e posterior (escala 1:50)
Planta de aprovao na Prefeitura (escala 1:100)
210
ANEXO D RESIDNCIA MRIO MASETTI PROJETO ORIGINAL
Fonte: Acervo Paulo Mendes da Rocha Arquitetos Associados
Detalhe da borda da piscina (escala indicada)
211
ANEXO D RESIDNCIA MRIO MASETTI PROJETO ORIGINAL
Detalhe de caixilhos (escala indicada)
Fechamentos, portes, gradis e detalhes (escala indicada)
Fechamentos, portes, gradis e detalhes (escala indicada)
Planta de cobertura (escala 1:50)
212
ANEXO D RESIDNCIA MRIO MASETTI PROJETO DE INTERVENO
Fonte: Acervo Escritrio Paulistano de Arquitetura
Ampliao e detalhes claraboias da sala e dos quartos (escala indicada)
Detalhes claraboias, tela mosquiteiro e painis de descida de guas pluviais (escala indicada)
Ampliao e detalhes claraboias da sala e dos quartos (escala indicada)
Planta, elevao e detalhes portas venezianas dos quartos (escala indicada)
213
Ampliao e detalhes estante e gabinete da sala (escala indicada)
Planta primeiro pavimento (escala 1:50)
Plantas, corte e detalhes de escada alternativa 2 pavimento inferior (escala indicada)
214
Plantas, cortes e ampliao de escada pavimento inferior (escala indicada)
215
216
ANEXO D RESIDNCIA MRIO MASETTI MATERIAIS ESPECFICOS
Relatrio preliminar de servios

de 12 de maio de 2010
ENTREVISTA EDUARDO COLONELLI, 20 / 09 / 2011, SO PAULO [CO-AUTOR DO PROJETO DE INTERVENO]

Quando eu comecei, z o projeto, eu queria
trabalho muito bonito. Depois, parece que ela precisou de uma
rial de restauro. Tem alguns estudos. Foi feita uma interveno no
estudar intervenes em Patrimnios Modernos. E peguei uma
segunda interveno. Mas, a primeira interveno foi muito
teatro. No teatro est feito, j. Ficou legal!
lista enorme. Queria discutir os projetos. No s obras executadas.
legal! Teve uma leva de projetos que a gente participou que,
Mas, que a escola do Corona tem o teatro Lembra como ela ?
Mas, cou aquela coisa gigantesca! Eu tinha pensado em fazer
na sua maioria, eram escolas da Primeira Repblica, que ns
Tem aquele bloco do teatro, bloco administrativo; depois tem o blo-
um inventrio de tudo o que j tinha sido pensado em interven-
zemos anexos Vrios escritrios participaram. Saiu um li-
co das salas de aula. Ento, a gente s conseguiu fazer isto aqui.
o. No s a orientadora [Helena Aparecida Ayoub Silva], como
vro. Tem projetos interessantes ali. Quer dizer, foi levado a cabo
depois, pessoas com quem z as disciplinas acharam que era um
completamente.
[APOENA AMARAL]
com o Slvio [Oksman]. E o Slvio
[AA]
O Slvio fez algo parecido, no?
[EC] Ento, no sei o que vai dar o resto, porque no se conseguiu
fazer nada do resto. Esto l batalhando. Mas, esse aqui foi feito
[EC]
[AA] Na verdade ele acabou focando na FAU [FAU-USP, Faculdade
Que tinha um ex-aluno que era do [banco] HSBC Eu lem-
No Eu estava pensando nos edifcios de arquitetura mo-
derna que tnhamos poucos exemplos.

[EDUARDO COLONELLI]
[AA]
bro dessa histria.
trabalho hercleo e sem foco. Tambm calhou de conversar muito
Poucos exemplos, est certo. Eu no sei At essa segunda
tudo direitinho, conforme o projeto.
interveno na escola do Artigas
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo], mas

no decorrer ele acabou analisando uma srie de projetos, como a
[AA] . O Milton [Braga] fez o projeto. Mas, depois, eles acabaram
FIESP [Federao das Indstrias do Estado de So Paulo], a OCA
fazendo tudo um pouco
[AA]
Da eu desencanei das escolas e precisava um recorte
[EC]
A tem o Esther que no foi pra frente Ficou l o projeto
que aprovou no CONDEPHAAT [Conselho de Defesa do Patrimnio
[Pavilho Lucas Nogueira Garcez, no Parque do Ibirapuera em So

Paulo], uma srie de projetos que, na verdade, so de interesse
[EC]
Depois teve o da Roosevelt [Escola Estadual Presidente
Histrico, Arqueolgico, Artstico e Turstico], no CONPRESP [Con-
signicativo, pensando em interveno no Patrimnio. Mas, o que
Roosevelt], do Paulo [Mendes da Rocha]. Eu sei que chegou at a
selho Municipal de Preservao do Patrimnio Histrico, Cultural
eu estava interessado em discutir era a questo da metodologia.
ser examinado. No sei se tinha algum fazendo esse projeto, mas
e Ambiental da Cidade de So Paulo], mas cou no preliminar.
E acabei achando que um programa da arquitetura moderna, no
eu sei que a FDE estava empenhada na execuo l.
Porque voc aprova um anteprojeto. No um projeto. Voc no

aprova um executivo.
caso de So Paulo que, se voc falar institucionais cabe

tudo Pensando em obras pblicas, no tem exemplos Veja: o
[AA]
A gente fez, em cima do projeto bsico do Alvaro [Puntoni],
A tem essa casa a do Paulo que no foi aprovada em lugar ne-
FDE [Fundao para o Desenvolvimento da Educao], fez projetos
o executivo pra Itanham [antigo Ginsio Estadual de Itanham],
nhum. Mas, a gente fez de acordo com alguns protocolos, assim.
para intervenes em escolas, mas nunca levou a cabo totalmente.
a chegou na obra, os caras tinham 1/5 do valor Parecia um
Procuramos seguir uma certa metodologia, sim.
Pega por exemplo o MMBB fez o projeto da escola de Guarulhos,
pouco difcil
o FDE vai l, tem um dinheirinho

[EC]
[AA]
justamente isso!
Trabalhamos, de alguma maneira, assim, nessa casa. O que
Eu mesmo, eu z um projeto, mas tambm foi feito s uma
Eu no sei Num certo momento, o FDE fez muita coi-
parte. Pra escola do [EC] Corona, da Penha [Escola Estadual Nossa
[EC]
sa! Naquela escola de Guarulhos do [Vilanova] Artigas, fez um
Senhora da Penha]. A escola do Corona a gente fez. Tem o memo-
uma coisa rara, pegar um proprietrio que estava interessado
[EC]
217
ANEXO D RESIDNCIA MRIO MASETTI ENTREVISTA EDUARDO COLONELLI
em conservar todas as caractersticas; mas, tambm claro ,
obras esto precisando de uma interveno. Mas, houve conser-
Mas, eu acho que se conseguiu um resultado bastante razovel,
adequar s suas necessidades, sem fazer nenhuma alterao es-
vao e mesmo adequaes.
mas, assumindo que o reparo voc vai perceber e ponto nal. No
sencial. Ento, essa aqui a casa do Masetti. isso que voc

quer falar?
tem como igualar.

[AA]
Essas necessidades comearam a [surgir]
Se fosse um concreto feito com laminado, com etc. e tal, que h

uma perfeio, acho que Voc estuda, ca muito perto. Aqui
! Essa discusso da metodologia que, de certa manei-
[EC] Porque voc pega o Esther. O Esther a argamassa. O edifcio
voc no tem como fazer. Voc tem que recriar a imperfeio!
ra, voc tem essa particularidade: voc tem muito poucos exem-
l do Corona pastilha. Ento, essas coisas so muito conhecidas.
Como que voc vai criar a imperfeio? s vezes a gente at
plares de qualquer tipo de programa tombado. Mas, sabendo,
Agora, o concreto no! A pastilha voc troca. revestimento, para
tentava criar uma textura, cotava, umas coisas pequenas, at um
reconhecendo o arquiteto, achar as bases originais, etc., etc., voc
todos os efeitos. Essa casa no revestimento. E a diculdade
certo ponto, um certo preciosismo. Mas, at na prpria origem, s
pode ter um cuidado
que, uma vez concretado, como voc faz um reparo? Inicialmente
vezes tem l um remendo. Mas, aquele remendo, foi feito l na-
a gente procurou a melhor homogeneizao possvel, mas perce-
quela obra. Mas, eu acho que isto aqui problema ponto a ponto.
bemos que isso seria impossvel. O que foi possvel foi trabalhar
Aqui acho que deu. O resultado cou satisfatrio, na minha opi-
para minimizar. Porque o problema que ca tudo parecendo
nio. At voc olha assim, no geral, cou bem homogeneizada.
[AA]
[EC]
Aqui eu pude conversar com o arquiteto. O arquiteto foi
comigo l!
um cimentadinho, sabe? Muda a cor. No ca concreto! Fica

[AA]
[EC]
A fonte primria! Fonte primria melhor ainda!

Bom O que a gente pode falar? Essa casa tem algumas
Enquanto limpeza, por que o concreto vai absorvendo a
argamassa, argamassa de cimento. No concreto. No a mes-
[AA]
ma coisa. E isso foi difcil de sair. Agora, o problema da textura e
poluio
tambm da cor.
Isso foi feito.
particularidades que geram algumas diculdades. Uma das ques-
Essa casa do Paulo tem uma questo que eu tambm acho inte-
tes eu acho que o concreto aparente. O concreto aparente
ressante, que ela de um concreto bastante bruto. Ele, por si s,
tem uma certa diculdade porque ningum mexe bem. No tem
j no homogneo. Tem hora que muda a cor. Mas, se voc falar:
[AA]
grandes pesquisas sobre isso. Conversei, quando a gente comeou
J que assim, tudo bem! Mas, de qualquer maneira, ele
bem, a obra renova
a enfrentar esse problema, conversei com vrias empresas que
no homogneo, mas coerente. O problema desses reparos
trabalham com restauro de concreto, com restauro de Patrim-
que eles cam um concreto incoerente. Fica uma coisa que no .
[EC]
nio. O pessoal conhece muito a questo das argamassas; tudo l
um reparo. Mas, eu acho que isso muito difcil de sair, porque,
lavagem. Porque, neste caso, o material. Voc lava o material.
[EC]
Mas, a hora que se faz essa limpeza, bom e ruim. Tudo
No. Ela boa. Eu sou de opinio de que ela boa. s uma
do sculo XIX o pessoal desenvolveu bastante. Agora, concreto
como que voc vai fazer: l no meio de uma parede tem uma
como voc pegar a pastilha e lavar a pastilha: jato dgua, faz
aparente Inclusive, muitos estavam interessados em fazer o
ferragem pra tratar? A gente procurou, de alguma maneira, as
o rejunte novo; ela ca renovada, mas ela no nova. E voc no
trabalho para usar como um laboratrio, mesmo. Mas, a no deu
marcas das travas procurou seguir um pouco essas coisas, porque
tira tudo.
muito certo com algumas empresas, at por questes comerciais,
tinha a ver. Tem l um tabuado, de repente tem um reparo e pega
Na sua prpria origem, o concreto apresenta, s vezes, uma cor
etc., porque a escala pequena. Os caras vo encarar muito como
aqui. Ento, isto daqui interrompe, ca com uma textura diferente.
um pouco lamalheira (sic), um pouco mais amarronzado. Teve
um laboratrio! Mas, porque, tambm, existem poucas Agora,
Ento, isto daqui foi difcil. E um servio que o pessoal que faz
manchas no concreto que ns no conseguimos tirar. No sei a
talvez, que esteja comeando: o caso da FAU t l. Tem essa
restauro de concreto, faz restauro de concreto tecnolgico. No
origem daquelas manchas. No umidade. No sei. Ficamos des-
questo presente na FAU. Agora que o momento, j que essas
tem nada a ver com a questo arquitetnica. Ento, difcil lidar.
conados que fosse alguma reao de origem, de algum produto
218
pra desforma; algum produto aplicado na forma. Isso eu no tive
[EC] Nenhuma mudana No. No pavimento da casa, propriamen-
[EC]
muita certeza porque nas paredes no apareceu; apareceu s nas
te, nenhuma mudana radical. Fizemos alteraes de componentes.
sa. A mesma soluo de canaleta U, a mesma modulao. Nada
Eram um pouco pequenos. Continuou de ao, a mesma coi-
lajes de cobertura, sobretudo. A cobertura, na Masetti, tem um lme
Ento, todas as portas-venezianas dos quartos para a sala haviam
disso foi alterado. Mas a gente ampliou um pouco a altura dos
dgua, mas no era inltrao, entendeu? No era calcicao,
sido substitudas por venezianas de alumnio e ns retornamos
pers, para dar maior capacidade contra a chuva e, tambm, de-
nada disso. No sei dizer. Lavamos; minimizou um pouco; mas eu
soluo original, que era veneziana de madeira. Ento isso aqui foi,
mos uma pequena elevada, porque essa claraboia conserva uma
no quis aplicar lixas, essas coisas. No quis lixar. A casa no foi lixa-
digamos assim Voltamos ao componente original. Como que a
ventilao permanente. E a gente levantou um pouco mais para
da. Foi s hidrojateamento e depois se aplicou um hidrofugante.
gente chegou nesse componente original? No original, obviamen-
ampliar, tambm, a capacidade de ventilao. Ento, houve uma
Eu acredito que, na origem, o hidrofugante no entrou. No sei
te. Ele foi refeito. Mas, usou-se como modelo um projeto que o Paulo
mudana, entendeu?
se usavam hidrofugante naquela poca, mas eu acho que no.
tinha feito, na mesma poca, numa casa em Goinia e usamos como
Mas aqui ns usamos o hidrofugante porque o concreto muito
modelo a prpria casa do Butant do Paulo, que tem essa soluo.
permevel; e essa umidade comea a, eventualmente, ofender
Mas, a soluo era uma soluo que havia sido usada nessas trs ca-
ferragens, etc..
Essa casa, ela tem espessuras muito pequenas nas nervuras, nas
[AA]
Originalmente o vidro era translcido?
sas, na poca. No posso garantir que o que era na Casa Masetti era
[EC]
O vidro, originalmente, era um vidro temperado e continuou
igual ao que estava projetado na Odilon Moreira [residncia Bento
a mesma coisa. Transparente. Ento, aqui foi usado Chegamos
vigas. Mesmo assim, no havia nenhuma grande exposio de
Odilon Moreira, 1963], nem posso garantir que era igual ao que foi
a cogitar algum tipo de vidro que melhorasse essa questo de
ferros. S uma coisa muito localizada nas escadas. Nas nervuras,
executado no Paulo. Sempre pode ter uma diferena. Mas, o concei-
transmisso de calor pra dentro, mas, enm, essas coisas tm toda
nas paredes, tudo perfeito. Agora, a nervura tem 10 cm aqui em
to, o tipo de veneziana, o tipo de madeira, sim. A prpria espessura.
uma questo nanceira envolvida e se optou pelo original, mes-
baixo. Mesmo assim Precisa tomar um certo cuidado, porque o
O marceneiro queria fazer 3,5 cm e a gente fez com 2,5 cm, que era
mo. Pelo vidro temperado, cristalino. Mas, eu cogitei de colocar
cobrimento no muito grande.
a espessura que tinha l no Paulo. Ento, havia algumas fotos e tal,
um vidro que tivesse melhor ecincia na transmisso de calor.
Essa foi a questo principal. Ento, a gente foi se deparando com
mas a gente usou alguns projetos de referncia, porque, no projeto
Eu acho justo. No vejo nenhum problema.
algumas coisas; fomos lidando com cuidado. Por exemplo: a minha
do Masetti, que a gente tem os desenhos originais, esse detalhamen-
grande preocupao era nunca perder a textura daquele concreto
to no aparecia. Talvez nem tenha sido feito, porque essas coisas:
[AA]
que estava l. E, s vezes, a prpria cor. Porque, s vezes, cava
No Faz igual casa do Butant. O marceneiro vai l, mede
der
o concreto um pouco rosado. Dependia da tbua, mesmo. Voc
tudo, vai casa do Butant e faz igual. Ento, pode acontecer assim.
percebia que era problema da tbua. O concreto incorporou. E a
Ento, ns no encontramos o Paulo no lembra tambm
[EC]
lavagem no mudou nada disso. Teve uma parede grande, em um
Ns no encontramos um detalhamento especco do Masetti. Mas,
acho legtima. Discutimos. Pensei muito.
dos dormitrios, que foi, que sofreu uma pintura, ltex, e foi difcil
achamos que era importante ter essa soluo da poca.
retirar. Quando se tirou, a gente percebeu que o concreto tinha
Outra coisa que a gente fez foi reconstruir a claraboia. Os pers da
[AA]
aquelas nuances todas. Ento, o concreto absorveu. Quase que se
claraboia estavam, j, um tanto comprometidos. Achou-se melhor
dentro do vidro laminado]?
pigmentou. No era uma coisa supercial. Ficou mais impregnado
fazer novamente essa claraboia, e zemos. Os pers foram um
daquilo. E deu certo. Fizemos isso.
pouco modicados.
[EC]
Usar a tecnologia atual da melhor maneira, no vai ofen-
Eu acho. Essa mudana na confeco da claraboia, tambm
Mas, o qu? Maior espessura? No butirol [pelcula que vai
No, no. Digo aqui: aumentar um pouco o tamanho dos
pers, para que eles tivessem maior capacidade contra as guas,

[AA]
219
E internamente? Mudanas radicais?
[AA]
Originalmente eram de ao?
a. Contra as chuvas e tudo. Ou seja, maior ecincia com relao
chuva, melhor ecincia com relao ventilao, sem alterar
[EC]
o conceito, vamos dizer. E zemos. A xao o mesmo sistema.
mente incua.
[AA]
Originalmente era um outro tipo de iluminao?
Foi refeito. A pea, em si, no mais a original. Nem , exatamente, um fac-smile. No foi feito igual Foi feito semelhante. No
Agora, que mais? O que foi muito interessante fazer foi a instala-
[EC]
Originalmente era o seguinte: tinha aqueles aparelhos in-
o eltrica. A casa tinha recebido um monte assim de gambiarras,
dustriais de pratos esmaltados verdes, que cavam pendurados, e
similar. Ou similar, no sei.
porque o concreto aparente, no ? Ento, a soluo original,
vinham E tinham, tambm, uns condutes que corriam, furan-
Eu sei que uma discusso metodolgica. Eu sei. Estou te contando
a casa est suspensa nos quatro pilares e voc tem l um volu-
do as nervuras, e algumas coisas assim. Sabe, aquelas coisas?
a histria. O que voc acha disso, voc vai l dizer. A histria essa.
me, logo na frente, redondo, onde cam todas as utilidades. Nem
Fios que cam pendurados? Um problema dessa iluminao
Algumas coisas foram, assim, mudadas. No se buscou uma restau-
encostam no teto, para liberar a fachada. E a caixa de eltrica e
que ela cria um teto escuro, sabe? Eu acho que j no era uma
rao, Mas, eu acho assim: toda compartimentao, tudo isso foi
entrada era aqui. Isso subia a mesma coisa o esgoto Tudo
iluminao adequada. Fora isso, a ideia da eletro calha d gran-
absolutamente mantido. Teve-se um grande cuidado com o concreto
desce aqui e corria tudo pelo contra piso. Bom Claro que apo-
de exibilidade: a partir da eletro calha vai se instalar qualquer
aparente, que uma caracterstica importante da casa; os caixilhos
dreceu todo o condute, porque eram aqueles condutes metlicos,
aparelho. Mas, a compra na esquina. Tem bracinho Como
no se mexeu neles: esto em perfeito estado. Perfeito assim: apre-
daquela poca. Ento, para restabelecer o mesmo tipo de instala-
voc quiser. At pode ser isso. O problema de onde saiu o
sentam desgaste, mas funcionam perfeitamente. No se mexeu.
o, teria que tirar aquele piso. Priorizou-se, ento, manter o piso
ponto. Para no car enchendo: agora pe um ponto aqui.
Essa claraboia, por outro lado, j estava apresentando problemas.
e estudar uma alternativa para a eltrica. Inclusive a eltrica, por
agora pe um ponto l. No! Toda a energia est na eletro
A gente via o concreto todo manchado por vazamentos e tudo. Ela
fora da casa, voc pode ver nas fotos que a gente fez, estava cheio
calha. Voc pode prender a luminria na prpria eletro calha
j estava um pouco Precisava tomar uma deciso. E a deciso
de gambiarras, de tubulao aparente por fora da casa: instalao
ou voc pode tirar um chicote, tirar uma haste da eletro calha e
foi essa. Os pers foram todos galvanizados. Eu no tenho certeza
nova, antena de TV a cabo, uma parafernlia de encaminhamen-
colocar o que voc quiser. Uma delas corria no eixo da cozinha,
se os originais eram galvanizados. No consegui claramente essa
tos esquisitos de condutes. Muito ruim! Isso a gente tirou tudo,
a outra no eixo da sala e a outra naquele espao entre a lareira
constatao.
limpou toda a fachada, e estudou um novo sistema de instalao
e a mesa do escritrio, onde ca uma espcie de biblioteca.
aparente. Ento, toda a distribuio de tomadas se faz No
E, depois, em cada quarto corria uma. E zemos tambm uma
chega a ser um rodap, mas funciona quase como um rodap.
eletro calha l no piloti, que era uma maneira de tirar o ponto a
Voc tem condutes, tanto de eltrica como de informtica, que
partir daquela central e poder correr pela casa toda, para subir
correm paralelos a 15 cm do cho, 10 cm entre um e outro, com
para onde voc queria. Ficou muito bom! Sei l! T l! Ficou
do, lavado. Fez-se uma limpeza com um certo abrasivo, mas sem
tubulao aparente de ferro galvanizado.
muito bom, por qu? O material se incorporou ao concreto, mas
ofender o ladrilho, para ter uma limpeza. Mas, ladrilho trincado
E, para efeito de iluminao a gente dividiu a casa A claraboia
est l, voc v. aparente. Incorporou-se ao concreto por causa
cou tudo l, como estava. Mas, a limpeza sim. Ele j estava
divide o corpo dos quartos e o corpo da sala, mas, tambm,
da cor, por causa do acabamento em si. Um material to como
Aplicaram uma resina: ele cou um pouco esquisito, meio escuro.
tanto num caso quanto no outro, ns zemos trs linha de eletro
eu diria, assim? to cru quanto o concreto. Galvanizado. E a
Lavou-se bastante e depois se fez uma limpeza com um abrasivo,
calhas, que tambm vm aparentes por baixo da nervura, e que
tendncia que ele vai escurecendo com o tempo, vai car at
uma espcie de lixa muito ninha, s para tirar essa pelcula de
tambm so de chapa galvanizada. E zemos uma interligao
mais incorporado.
cima e voltar ao ladrilho natural.
da eletro calha, j por condutes, utilizando algumas furaes que
[AA]
E os pisos?
[EC]
Piso foi conservado o mesmo que estava l. Ele foi trata-
[AA]
220
E da aplicou-se algum produto?
S um hidrofugante. Uma resina, mas uma resina absoluta-
Quando novo ele at um pouco brilhante. Mas, depois,
as nervuras j tinham. Ficou muito bom. Ficou absolutamente
[AA]
incorporado casa.
envelhece bem.
J, j! Pronto! No vai estragar nunca mais! Porque est l
de um salo pra fazer outro tipo de atividade Ento, me parece
[AA] A impresso que d que uma questo de cuidado. Vamos
inclusive galvanizado. Est protegido. Eu achei legal! Fora que d
legtimo isso a. De qualquer maneira, eram trs quartos e cou
dizer: essa casa, ou esses trs projetos, so de arquitetos conhe-
exibilidade. Tanto que, a qualquer momento, eu posso por uma
um aqui. Aquela varanda que tem no servio l em baixo, tudo isso
cidos. Voc poderia at no saber de quem e, a partir de uma
tomada nova. Ento, isso a foi examinado com esse cuidado e tal.
est conservado. uma questo da compartimentao daquilo
pesquisa, voc descobrir. Por outro lado, voc poderia reconhecer
A gente chegou a examinar de fazer interruptores distncia, mas
que eram paredes divisrias. Inclusive tem algumas xadas l,
a qualidade de um projeto de arquitetura, independente do autor.
era muito caro. Os interruptores descem e so poucos. No cha-
tem frestas, tem peas metlicas; ou seja, eram paredes divisrias.
E falar: Ele tem qualidades
mam mais a ateno. Ento, resolveu bem essa parte da instalao.
Ento, no acho que seja nenhuma mudana conceitual. Claro
Eu acho que fez a casa recuperar o seu aspecto, a sua integridade.
que tudo isso foi conversado com o Paulo.
[EC]
[AA]
Um dilema da arquitetura moderna
Claro! Lgico! Ele tem qualidades. Isso bom. Isso tem que
car. No fundo, o mais importante eu acho que manter o uso,
Porque o que tinha de gambiarra era incrvel! Muito ruim!

[AA]
[EC]
E essa experincia? Nos casos Corona e Vital Brasil no
estavam presentes. J essa casa, com o Paulo presente, muda?
deixar ele vivo. Us-lo. Deix-lo como uma coisa viva. us-lo
plenamente e que ele conserve a sua essncia, na sua conceituao, na sua arquitetura. Eu acho que certos ajustes so, s vezes,
[EC] A casa contava, com questes aparentes, s as luminrias, que
[EC]
Olha: eu acho que no muda. Porque eu considero que foi fei-
absolutamente necessrios. No vejo nisso um problema. Agora,
tinha adotado aquela soluo industrial, que se fazia. A gente ado-
ta, assim, uma conservao. Essencialmente uma conservao. No
que ajustes so esses? Caso a caso! Ningum troca uma pea
tou uma outra soluo industrial. De galeria de arte, tambm. Essas
muda. Por exemplo, essa questo da substituio da claraboia, essas
que esteja funcionando ainda! Agora, se ela no est funcionado,
calhas so para suporte dos aparelhos. No iluminao indireta,
coisas Isso tambm zemos no Esther. Estvamos propondo no
temos que discutir o que vamos fazer. Eu acho que se voc tem
nada disso. Ela corre, inclusive, transversalmente s nervuras.
Esther. Toda aquela parte das janelas do Esther que j no funcio-
a disponibilidade de algo mais eciente, justo que se use. E-
Na parte de baixo, sim. Na rea de servio, que tinha l vrios
nam mais, que eram de madeira, eu propus de PVC [policloreto de
ciente em qu? Naquela necessidade que se apresenta ali. Pode
quartos de empregada, ali acabamos fazendo uma interveno
vinila]. Lgico! um material mais adequado, mais novo. No me
ser, s vezes, at uma necessidade de Sei l! De vedao do
um pouco maior, mesmo na compartimentao.
parece que refazer aquela janela em madeira fosse essencial. Na
caixilho, melhor vedao. Sei l! Mudou a necessidade interna,
O problema de casa que h a necessidade do usurio! As fa-
nossa proposta, est l: era a mesma persiana, mas de PVC.
tem que haver um controle maior de tudo isso Aquela janela
mlias se compem diferentemente; outra necessidade; outra
H uma discusso que vale, a. Eu sei que tem vrias correntes
no funciona mais direito. justo. Voc troca. s vezes voc troca
estrutura.
em relao a isso. Mas eu acho que, aqui, com essas persianas
de madeira para alumnio. Em certas circunstncias, eu no veria
de madeira, pelo menos naquele momento, no vamos nenhum
nenhum problema.
fornecedor. Ento, achamos que era melhor usar um material mais
O que foi feito na Pinacoteca: tiraram-se aquelas janelas e no se
contemporneo, mas que tivesse o mesmo tipo de conceituao
puseram outras, por exemplo. Por qu? Porque seria s armar um
[AA]
Na teoria a casa no mudou. Mas, na micro escala mudou.

Mudou! outra coisa! As necessidades so um pouco dife-
da janela original uma persiana: abriria da mesma maneira,
cenrio, colocar janela, porque por dentro ela no poderia existir, se
rentes. Ento, voc no pode mexer? O que est se mexendo
recolheria da mesma maneira, mas que poderia ser melhor con-
no, no haveria pinacoteca. Ali era uma questo dessa natureza.
naquilo que divisrio. Quer dizer, nenhuma interveno conceitual.
servada, etc., etc.
Ficaria, assim, s compor a fachada e no teria nada a ver com o
A casa tinha l trs quartos de empregada porque era o que se
Ento, voc tem as questes e, muitas vezes, voc age adotando
que est l dentro. Optou-se por fazer transparecer fora toda aque-
fazia naquela poca. Tinha duas empregadas, outro quarto era a
vrios aspectos conceituais, para dar uma soluo ali, numa ques-
la alterao que estava acontecendo dentro. Mas, no porque isso
lavanderia Mas, se agora voc s tem uma empregada e precisa
to prtica. No se trata de uma tese.
tem que ser assim ou no! Porque pareceu mais lgico, at!
[EC]
221
Cada projeto, assim em especco, tem panos para man-
[AA]
ga
[EC]
presente. Fosse para fazer um pacote para mandar, provavelmen-
[AA]
. Tem. E tambm acho que ter um consenso, sobre todas
essas coisas, muito difcil. Que mais?
mentado, apesar de que no est organizado. Documentamos
[EC] Ah! Porque aquela que tem os tirantes, da Vila Mariana, uma
perfeitamente antes, durante. Mas, eu no consegui organizar
maravilha! Est nova! \Mas isso o proprietrio que conserva!
de maneira
[AA]
[AA]
E desenho? Do processo especco da Masetti, como que
[AA]
[EC]
que a casa casse Ele chamou o Paulo. O Paulo me chamou. En-
Mas, aquela que tem aqui no Sumar, aquela que tem as pa-
Seria uma boa! Te dou todo esse material e voc organiza!
redes rosa, est muito bem conservada tambm. E aquela uma
Ento, tem a tudo fotografadinho, tudo bonitinho, mas Alguns
conservao interessante. Parece que nunca foi repintada. Eu te-
testes, tudo, que foram feitos.
nho essa impresso. Eu passo muito na frente. A impresso que
[EC]
Apareceu um cara muito legal que comprou a casa e queria
Parece que mora a velhinha e o cachorro.
A gente pode ajudar!
foi? Voc foi chamado? O Paulo foi chamado?

[EC]
No essa. A que tem a escora. S a escora.
te eu teria que fazer isso de outra forma. Foi tudo muito docu-
to, ele chamou o Paulo, o Paulo foi l, viu, conversou. A o Paulo
ela est do jeito que saiu. a impresso que eu tenho. Bacana!

Bacana! Estamos a na busca dessa arqueologia que
me chamou, fomos juntos com o cara, conversamos, bl, bl, bl.
[AA]
A, depois, eu desenvolvi o projeto. O Paulo acompanhou. Mas, a,
so coisas muito No fundo, a minha ideia das casas, porque
Eu acho bacana aquela casa. Est l muito ntegra.
quei eu mais fazendo esse desenvolvimento, esse trabalho, esse
so trabalhos que, muitas vezes, no se divulgam! de uma ope-
O Angelo Essa da Baeta ele fez. Voc conversou com ele?
contato. Acompanhei a execuo. Acompanhei essa obra, assim,
rao to delicada e muito raro voc ver uma publicao! Voc
passo a passo, porque, inclusive, muitas coisas tinham que ser
tem um exemplo: Casa Baeta, a nica publicao que tem foto do
[AA]
vistas, se caram boas ou no. Foi uma coisa delicada. Foi esse
processo da obra uma revista Arquitetura & Construo. S.
muito, tinha muito contato. Depois, nesse resgate Foi at en-
Conversei. Quando ele estava fazendo a obra, a gente ia
graado, porque eu lembrava dessa matria [da revista Arquite-
o processo.
[EC]
[AA]
uma boa conservao. Mas eu acho que ela nunca foi repintada.
A Casa Baeta aquela que tem o tronco de rvore?
Mas, operativamente: fez a executiva e foi pra obra? Ou foi
tudo feito meio junto?
tura & Construo] e falei: Deve ter sado em outro lugar.

E no saiu em nenhum outro lugar! Saiu ela feita, em vrias 2G
[AA]
No. aquela que tem o tirante.
[2G International Architecture Magazine] Artigas Na prpria

[revista] Monolito do ngelo Agora, o processo Na verdade,
[EC]
Mais ou menos assim. Eu no cheguei a fazer um memorial
[EC]
A do tirante, que est super bem conservada!
[AA]
Que foi o Angelo que fez.
[EC]
O qu? A conservao?
processo inteiro da obra e zeram uma matria.
[AA]
A reforma.
[EC]
Da obra do Angelo?
[EC]
Daquela dos tirantes? Na Vila Mariana?
[AA]
Da obra do Angelo!
de restauro. Ns pegamos os desenhos originais, digitalizamos

todos (esses que eu te mandei). A desenhamos neles as coisas
Bucci], e um parente da esposa do Eugnio, que estava na Abril,
que seriam eventualmente alteradas e depois trabalhamos nos

detalhes: desenhei a claraboia, desenhei os caixilhos. Tem um
quem comprou [a casa] foi o irmo [do Angelo Bucci, Eugnio

na poca. Ento, acho que zeram contato l com a Arquitetura & Construo e os caras documentaram, fotografaram o
pequeno memorial inicial de procedimentos com relao ao que

fazer, mas no chegou a caracterizar, a formalizar um memorial
de restauro, nada disso. Mas, foram instrumentos sucientes para
que essa obra fosse feita, controlada. Mesmo porque eu estava
222
Ah, t! Eu cheguei a ver qualquer coisa Acho que em um
as possibilidades cnicas dentro daquela volumetria. um palco
coisa que aconteceu. No foi um objetivo. Aqui, tambm. Nada
lminho, no tem? Eu conheo essa obra porque eu acho que eu
de escola, um auditrio de escola, mas um belo auditrio de es-
era esse objetivo. O objetivo era estudar cada uma dessas obras
vi At o Angelo fala qualquer coisa l. Eu no sei se foi inseri-
cola, com 350 lugares! Ento, achamos que isso deveria funcionar
e cada um desses programas que se tem que adequar. Nestes
do em algum vdeo sobre o Artigas. Eu estou aqui lembrando
muito adequadamente. Tem ar condicionado. Porque, se no, voc
casos que estvamos falando caso do Paulo, Esther e a escola ,
Eu acho que foi numa exposio do Artigas que teve no [Instituto]
pe 350 pessoas dentro de uma sala No d! Acstica: zemos
nada mudou de uso. Mas, as necessidades mudaram um pouco.
Tomie Ohtake e tinha um vdeo l. E uma hora eu vi o Angelo
a cobertura isolada acusticamente. Virou um equipamento que
E algumas coisas relativas construo, quando houve. Ento,
falando. Eu tenho impresso que isso a.
permite uma tima, muito boa utilizao para vrias nalidades.
acho que essas coisas so pertinentes.
Est l. Se no, no estaria. No caria. Achamos que isso per-
Por exemplo, no Esther, veja s: a gente tinha proposto recuperar
feitamente vivel, possvel, justo, adequado. uma adequao.
aquele vitrolite [placa de revestimento] que tinha no apartamento.
[EC]
[AA]
Vou dar uma olhada nisso.
Se no, no iria funcionar como teatro bom. Ento, eu acho que

[AA]
Eu estava pensando nisso!
justique. Acho que, no fundo, isso. E que faa com que aquilo
[EC]
Eu pensei muito: Faz, no faz? Faz, no faz? Mas, eu achei
Por exemplo: o teatro aqui da escola, a gente fez uma mexida que,
ganhe vitalidade. Se, no teatro, no fosse feito isso l, eu acho que
que aquilo, apesar do edifcio estar h tanto tempo sem aquilo
volumetricamente e externamente no est Mas, internamente
ele no ia ganhar vitalidade. Ia car um auditoriozinho de escola,
Voc est sabendo. Aquilo foi retirado do edifcio acho que nos
foi mudado bastante. Por qu? Porque, se no, no ia funcionar
que serve para formatura, essas coisas e s.
anos 60. Portanto, ele cou de 36 a 60. E, depois, de 60 para hoje.
[EC]
Eu tenho impresso que foi a que eu vi. Porque eu sabia que
essas coisas Importante saber essa medida! Sensibilidade da
o Angelo tinha feito.
medida e da questo aonde voc pode ter mais arrumao que se
Mas, ento, eu acho essas coisas. Acho que o importante que
bem como teatro. Primeiro porque, na poca, no tinha l ar condi-
Ento, ele est mais tempo sem do que com. Ento, essa uma
. Sobre o que voc est falando A impresso que d
cionado. Tinha umas janelas para ventilar. Tinha problema acstico,
[AA]
que no era considerado algo relevante. O acesso no teatro se dava
No sei. Posso estar errado, mas, quando se utiliza o conceito de
de uma maneira muito Que hoje voc no conseguiria mais criar
legibilidade, s vezes acho um tanto exacerbado, como se dis-
acessibilidade: tinha degrau, dava no meio da plateia. Mudamos.
sesse: O arquiteto que vai fazer a reforma tem que deixar sua
Revisamos a plateia. Ao mesmo tempo, conservamos as poltronas.

Restauramos as poltronas, porque elas estavam absolutamente res-
questo pra pensar.

[AA]
Mas, a iconograa conhecida com.
marca. Parece que tem um pouco esse equvoco. E se tem vrios
[EC]
. Aquilo era um ponto to forte no projeto! Muito ressal-
exemplos desse tipo.
tado em todas as histrias, em todas as coisas. A iconograa,

infelizmente, branco e preto. Eu at quei meio assim: ser?
taurveis. Ento, mantivemos as mesmas poltronas originais. Mudamos o forro, mas mantivemos o mesmo conceito do Corona, que era
[EC] Isso eu acho um equvoco. Mas, nesses casos que ns citamos
Ser? A gente prope. Hoje teramos, sim, at meios! Por que
uma espcie de O forro do Corona era um forro regular, inclinado,
aqui, eu acho que isso no surge.
se tirou? Porque comeou a cair. Voc sabe da histria, no?

um problema de detalhe! E, hoje, ns teramos como resolver
criando sancas de iluminao indireta. S que essa iluminao indireta era voltada para o palco. Quer dizer, o cara do palco cava meio
[AA]
No, no! Justamente!
isso de uma maneira adequada. Eu propus mudar as persianas,

mas recuperar isso, veja s! No me parece uma incoerncia.
ofuscado com isso. Ns invertemos essa direo da luz e trabalhamos as placas com as curvas adequadas conforme a acstica.
[EC]
Nem na Pinacoteca, onde s vezes isso aparece. Aparece
Eu acho que esse era um elemento que me pareceu muito
Quer dizer, h uma conversa com o projeto do Corona. Ele interage
at externamente e tal. Acho que ali apareceu de uma maneira
importante de recuperar. Mas, tive minhas dvidas! E ainda te-
com o projeto do Corona. Abrimos a boca do palco para melhorar
natural do discurso, sabe? No uma coisa que foi buscada. Uma
nho! Como ser que vai car aquele negcio amarelo e preto?
223
Amarelo e preto! Mas tinha! Voc v aquelas fotos, aquele re-
[AA]
A eles tiraram tudo
exo do cu no vitrolite [placa de revestimento] aparece! Ento,

aquilo me pareceu um aspecto importante daquele projeto, ape-
[EC] O 1 andar funcionava como depsito de alguma das lojas do
sar de ser um revestimento! No era nada relativo concepo
trreo. Na esquina da 7 de abril acho que era um Donuts. E tinha
formal do edifcio, mas achei que era interessante recuperar isso.
o depsito. Olha, aquele edifcio uma confuso! O problema
Propus a recuperar, mas no sei como faria, porque o produto
que, cada vez, parece que s piora, s piora, s piora
em si no existe mais! Mas, o vidro existe Parece que o vitrolite era uma espcie de vidro, no era bem vidro O pessoal
fala que era algo como Enm, um outro tipo de vidro. Uma
coisa slica, mas no era vidro. A gente conseguiu um pedao.
No sei aonde foi parar! Achamos l, um pedacinho. Porque
algum fez uma reforma e achou um pedao l, da fachada.
Eu no sei onde est Eu guardei! Onde foi? Preciso achar!
Mas, era um caquinho. A voc v que no era bem um vidro,
mas era um material que usava a mesma base material do vidro.
Acho que o porcelanato algo parecido.
Mas, isso no vem ao caso! O importante era tentar recuperar o
no aquele aspecto. Eu achei que era importante.
[AA]
Mas, tiraram, voc viu? Todas as venezianas so de alum-
nio
[EC] Eu vi Eu no entendi Voc est l, no? Pois eu propus
isso, isso foi aprovado, CONDEPHAAT e CONPRESP, que aceitaram

esse negcio do PVC. Naquele momento, a madeira me pareceu
muito difcil. Mas, eles tiraram por qu?
[AA]
Parece que estavam caindo aquelas de manuteno zero do
1 e 2 andares
[EC]
Andaram pintando Aquelas do 1 e 2 estavam caindo faz
tempo! Porque o cara fez l uma absurdo naquele andar!
224
ENTREVISTA PAULO MENDES DA ROCHA, 26 / 09 / 2011, SO PAULO [CO-AUTOR DO PROJETO DE INTERVENO]

[AA]
So dois projetos: as reformas na Casa Masetti e na Casa
Millan.
[PAULO MENDES]
[AA]
Reformas?
. Na Millan o senhor fez, acho que em 2000, com o MMBB
[Arquitetos], fez aquelas adequaes

[PM]
[AA]
Mas que interesse voc tem?

que eu estou estudando as intervenes no patrimnio
moderno.
[PM]
Ah, sei. Muito bem. Faz as suas perguntas.
so, como era o caso do Carlos; na situao j premeditada, que o
eu no queria dirigir uma limpeza na casa que ele precisava
irmo faria a casa, j tinha o terreno, e justamente surpreendido
fazer e se era possvel tirar a cozinha dali. Como tinha havido j
por tudo isso. Portanto, eu z aquela casa, alm da prosso, em
a discusso, eu, sincera e honestamente, pensei no ntimo: Essa
uma situao bastante ligada emoo, porque a questo casa,
cozinha sempre foi discutida. Principalmente se algum comprou
por sua vez, etc. etc. a sede da vida domstica. Ele tinha j qua-
a casa. E disse: Olha, sempre houve essa ideia. Se voc qui-
tro lhos, e ainda cou com os dois lhos que caram do Carlos,
ser, a gente fecha uma rea aqui em baixo, nessa parte que j est
que caram sem pai e sem me da noite para o dia. Tudo isso deu
coberta pelo andar de cima, e voc diz que cozinha voc imagina,
quela casa um sentido extraordinrio para mim.
eu desenho aqui e voc v. E aquela rea que era a cozinha passa
Quando ns estudamos, de qualquer modo, a casa, possvel
a ser o que voc quiser, biblioteca, voc amplia. E foi feito isso,
imaginar, digamos, naquela planta, que a cozinha na posio em
simplesmente. Naturalmente que, pra fazer isso e uma coisa ou
que est dentro da casa e aquela maneira de fazer a casa como
outra no de transformao, mas de recuperao eu pergun-
quem cobre o que antigamente cava atrs entre a casa e as
tei pro pessoal do MMBB que trabalha comigo Milton, Marta,
reas de servio, que se faziam naquele recuo de 8 m no fundo,
Fernando se no queriam acompanhar e dirigir isso, desenhar o
ns cobrimos de cristal, transformamos aquilo em uma claraboia,
que tivesse que ser desenhado, detalhar a tal cozinha e zemos.
os quartos do pra dentro da prpria casa, uma casa muito sui
E est l.
[AA] Eu queria saber, no caso dessas duas casas, o Sr. foi chamado
generis. Voc deve concordar, no?
J a casa do Mrio Masetti, no Pacaembu, o caso completa-
para fazer adequao, modernizao de instalaes, etc.. Isso
Nessa condio, a posio daquela cozinha foi discutida. E, du-
mente diferente, porque h, ao mesmo tempo, um rigor e uma
positivo?
rante a obra, mesmo j na obra eu me lembro que foi falado
simplicao da questo muito clara. O cidado, Houssein [Ja-
se no era possvel aproveitar aquela parte de fora, que era toda
rouche], que comprou, me chamou, tambm eu no sabia nada
O que eu posso te dizer? Vamos falar caso por caso, porque
s pra estacionamento, etc., passando a cozinha para ali, na rea
do negcio! Que a famlia tinha vendido, que ele comprou e que
no so idnticos. O caso da Casa Millan. O Fernando Millan era
externa. E aproveitando aquela rea onde est a cozinha pra mais
ele queria Porque sabia que uma coisa ou outra tinha sido
um grande amigo meu. E, como todo mundo sabe, irmo de um
espao de estar e coisa do tipo. Fcil de adaptar. J pro Fernando,
recomposta na casa, substituda (pelo tempo at da construo:
grande arquiteto, Carlos Millan. E na ocasio que ele me enco-
mesmo, e a Matilde, a mulher dele, foi conversado isso. Eu falei:
uma construo dos anos 70, se no me engano, portanto j faz
mendou esse projeto (o Fernando), o Carlos tinha acabado de
Bom eu, por mim, prero como est. Mas, no tem problema,
40 anos e tal) Se eu queria conferir com ele se estava tudo
morrer tragicamente em um desastre. Eu quero dizer que tudo
vamos fazer isso. E o Fernando disse: No. No vamos fazer
Porque ele queria que a casa retomasse absolutamente a condio
isso est ligado a questes muito pessoais. Se voc est fazendo
nada. Vamos deixar assim.
original. Ento eu fui l e, de fato, constatei que isso e aquilo,
um trabalho, poderia considerar esse aspecto, porque no se trata
Quando a casa foi vendida, mais tarde coisa que eu no te-
claraboia, persianas de madeira E disse literalmente a ele
pura e simplesmente de uma questo de exerccio da prosso,
nho nada que possa comentar quanto a isso ; mas, entretanto,
porque poderia at , as persianas tinham sido substitudas por
pura e simplesmente. Est associado a um aspecto afetivo muito,
quem comprou a casa, foi o Eduardo Leme, de uma postura muito
persianas de bra (pode ser at til, porque conserva melhor)
digamos, forte. Ele, com o irmo, uma dedicao mpar, pros-
simptica, digamos assim, muito positiva, conversou comigo se
Mas, eu disse isso, isso e aquilo e ele mandou consertar tudo.
[PM]
225
ANEXO D RESIDNCIA MRIO MASETTI ENTREVISTA PAULO MENDES DA ROCHA
E pedi ao Eduardo Collonelli, com quem eu trabalho h muito
[AA]
tempo tambm, se ele no queria acompanhar aquilo tudo e ele
como experimentaes
Essas casas isoladas foram utilizadas como modelos ou
acompanhou. Aproveitei pra fazer uma coisa que eu sempre so-
[AA]
Estava vendo, outro dia, um material da Alemanha, e vi
aquelas cozinhas de Frankfurt, que so aquelas cozinhas lineares Parece que, de alguma maneira, isso
Sim. A planta da casa que eu z l no Butant, que voc
nhei, que uma piscina escura, como as guas do mar nas pedras
[PM]
do Arpoador. A pedra granito escuro, o fundo de areia clara,
conhece, uma casa de planta nica, rigorosamente de planta ni-
e as guas parecem cristalinas. Eu tenho implicncia com piscina
ca. Est tudo l num plano s. Se voc quiser multiplicar por dez
que ca com cara de aparelho sanitrio, tudo de azulejo branco.
andares, aquilo pode ser um prdio. Ali atrs onde est aquela
Mas, a mesma piscina que est l, s que tinha mesmo que ser
escada, pode-se colocar o elevador e fazer aquilo passar adiante
refeita a impermeabilizao e etc., aproveitei e pedi pra por uma

cor escura. Ele fez isso e cou muito bonito. Ele foi muito gentil.
[PM]
Pra ns j estava inventado!
[AA]
e fazer um prdio de cinco, seis andares muito bem, desde que
[PM]
Porque uma razo de coerncia com a ideia de planta,
existam certas condies.
circulao, planta, distribuio dos espaos. Uma certa rea de
Ou seja, coisas que eu faria, tambm eu.
Portanto, tem aspectos muito circunstanciais do ponto de vista
servio, porque a cozinha recebe mantimentos, isso e aquilo, mais
E assim foi feito. Portanto so duas situaes muito peculiares de
de teorias de arquitetura. Eu acho que no tem muito muito
do que quartos e salas Toda essa situao, principalmente no
retomar os estudos e ajustamentos, digamos assim, com o passar
aleatrio tudo isso.
prdio vertical, por causa dos elevadores e tudo isso, muito
do tempo, de duas casas, pelo prprio arquiteto autor do projeto
Uma questo que talvez tenha um interesse mais geral, do ponto
interessante Quase que uma planta fatal. No tem muita coisa
inicial. No deixa de ser interessante pra voc examinar.
de vista da questo arquitetura, se d, talvez, no caso Masetti.
pra voc De qualquer maneira, no estamos cultivando isso
Mas, s pra concluir. A situao toda comandada por razes de
Porque aparece, no nosso meio porque isso vulgar, digamos
com inteligncia, porque tudo isso est nas mos de uma desen-
uma lgica muito mais ligada compreenso do andamento da
assim, em outros pases a valorizao da casa, da arquitetura
freada e brutal especulao que deturpa os valores pelo menos
vida e das situaes, ligada muito mais a um plano afetivo do
com autoria. Ento, voc por no mercado, por venda, uma casa
os valores como ns costumamos cultiv-los. Fica puro mercado,
que a qualquer questo terica ou mesmo tcnica da arquitetura.
assinada pelo arquiteto fulano de tal, j em So Paulo no sei
isso e aquilo.
Se que a questo afetiva no faz parte de tudo isso. Vai ver ns
se no Brasil todo, mas aqui em So Paulo eu estou sabendo ,
A exiguidade dos espaos eu acho que deveria ter limite. Ningum
podamos descobrir uma coisa que sempre foi assim. Principal-
em um mbito ainda muito restrito, mas, de qualquer modo, j
vive como se tivesse em gavetas e coisa assim! Precisa de uma
mente em uma casa.
estabelecido, se valoriza, se sobrevaloriza, a autoria. interessan-
certa liberdade, pra voc no ser obrigado a fazer s aquilo. Uma
O arquiteto nesse ponto Uma coisa o plano habitacional da
te, do ponto de vista da importncia da questo da arquitetura
casa onde voc possa se aborrecer e andar daqui pra l e de l pra
cidade, habitao popular. Outra coisa um amigo que pede pra
e tudo isso Memria E esse acionado da arquitetura, que
c. Ns precisamos de um espao! Entretenimentos com crianas,
voc desenhar uma casa pra ele. preciso j que voc um
faz questo que a coisa seja a coisa no sentido da palavra
principalmente. No do ponto de vista de distrair propriamente,
estudioso, est estudando, um estudioso, no caso estudante
aquela construo seja a expresso daquilo que foi pensado pelo
mas, expandir uma mesa Voc pode dizer que s pra comer
notar, ou melhor, registrar que, em minha opinio particular, uma
autor, limpidamente ou estritamente, interessante considerar
Pode ser pra cortar papel, pra costurar, pra desenhar. Portanto,
casa assim, em terreno isolado, habitao individual, h muito
como uma questo a explorar: o valor disso. Como voc disse
eu acho que h um aviltamento Mesmo que se considere a
tempo desde essa poca em que essas foram feitas j no se
muito bem: que isso j anacrnico a casa individual, isolada no
cidade como a casa, no h de ser tudo dentro de casa, mas um
devia fazer em uma cidade como So Paulo. No faz muito sentido
lote. Por outro lado, a origem das plantas das casas, etc. Casa
certo espao nessa rea para os que vivem ali, eu acho que tinha
dentro de um plano da cidade. Hoje a casa um apartamento em
casa. Do ponto de vista da verticalizao, no h uma contradio.
que se pensar. Deveria ter uma rea mnima pr-estabelecida pela
um prdio. A ideia de casa.
Ao contrrio, h uma evoluo muito interessante.
lei. Mas ns no temos lei que sirva pra nada! Nossos colegas
226
do servio pblico andaram muito pra trs. Ou o servio pblico
[AA]
No receita de bolo.
Estao da Luz, o Sr. acha que quando se vai estabelecer determinadas aes em uma arquitetura mais recente, como a arquitetura
remunera mal, desanima, porque no prope pra quem trabalha

. De qualquer maneira, no muito inteligente, voc tem
l, nada de interessante, como estudo, realmente. Ao contrrio,
[PM]
ca favorecendo, justamente, essa especulao. Cada vez mais
que admitir. Tem sua graa, mas forada. Se tem que encrencar
as leis so mais favorveis a eles [aos especuladores]. Eles no
um, por razes de instalao, uns dias, voc pode usar qualquer
moderna, a partir dos anos 50, muda essa operao? Quero dizer,
tem diferena? Porque so tcnicas mais recentes
O patrimnio que propriamente histrico e uma coisa
sentido de destruir qualquer ideia de espao habitvel urbano
um ou outro, etc.. No til. Ao contrrio. Hoje eu sou mais fa-
[PM]
consistente, associado ao transporte, isso e aquilo. Como ns
vorvel a que haja uma rea de banhos e de instalaes desse
que totalmente contempornea. Sim. Claro que tem uma dife-
sabemos. Pra mim, uma conversa um pouco cansativa, j essa.
tipo para a casa, como se fosse pblico. Quantas pessoas quise-
rena muito grande. um assunto que voc pode comentar por
Um pouco repetitiva.
rem. Se o quarto individual, mesmo que no caiba, no sentido
horas! Mas, assim, em primeira instncia, se voc diz que aquilo
A voc acrescenta o que voc j sabe. Porque eu no sei mais
da palavra, voc pe um beliche e tudo isso se transforma. Ou
pertence ao patrimnio, o patrimnio algo enorme e aquilo
nada alm daquilo que voc j sabe. isso mesmo.
voc aluga a casa, seja o que for, para um grupo de estudantes,
um exemplo exemplar, voc tem que Voc deveria Ns
Portanto, talvez, como ao exemplar assim, essas casas algu-
triplica a populao da casa Ento, os banheiros Seria mais
deveramos, naquele caso, ver no que aquela construo con-
mas possam ter algum valor.
interessante que tivesse cozinha, banheiros, dormitrios e estar.
tribui para o patrimnio particularmente, e deixar com muito
Qualquer coisa por a. Mas, ningum pode fazer muita teoria com
destaque, se possvel, at mais uma contradio interes-
isso. Se for bonito, pode ser assim ou assado. uma tragdia da
sante considerar enquanto possibilidade: se vai se tornar mais
nossa condio humana.
ainda vigoroso enquanto manifestao do patrimnio depois da
[AA]
O Sr. tinha comentado, na semana passada, sobre a inser-
o do banheiro no quarto, que era uma coisa que at um dado

momento no se fazia
sua interveno, que o desejvel. No, como pode parecer

[AA]
[PM]
Tem que passar pelos olhos
Eu acho que no pra fazer isso, propriamente. Eu no
primeira vista, de um modo ingnuo, que voc vai tentar, o mais

possvel, no destruir o patrimnio, contemplando um programa
tenho condio de justicar ou explicar. Eu s acho que a ntida
[PM] Voc v a Guernica [mural de Pablo Picasso, 1937]. Aquilo
novo. Isso o mnimo que se p fare, como diz o italiano. O
separao daquilo que banheiro daquilo que quarto quan-
uma pintura do horror. Uma coisa pra voc se indignar contra
bom voc tentar imaginar o estimulante que o patrimnio
do o banheiro est dentro do quarto Voc faz um pequeno
a guerra. A infmia do que j foi feito. No nem a previso de
vai car ampliado com a sua interveno. O valor patrimonial
apartamento pra uma pessoa: um cantinho pra estudar, dorme
um desastre. um desastre que houve. um grito Entretanto,
daquilo vai se acentuar. Formalmente, em cada caso, voc vai
e banho. Esse banho no precisa ter a caracterstica de um
belssimo! Portanto, essa questo muito discutvel. muito difcil
ver como. No uma receita. Isso no uma teoria. Mas,
banheiro pblico, digamos. Ter que fechar pra mais ningum,
comentar o conceito de beleza, de emoo, o que provoca emoo,
uma proposio. A ideia sadia pode ser comentada quanto
digamos assim. Mas, tudo bobagem. Mesmo do ponto de
etc.. lindssimo enquanto manifestao de uma pessoa diante des-
viabilidade, para no parecer de cara um absurdo voc pre-
vista de uma certa graa, brincadeira, modo ldico de tratar
se horror. O horror de quem produziu o horror e a beleza de quem
cisa defender que no seja um absurdo, de cara , do seguinte
o espao da casa. como se dissesse que no h possibilidade
produziu o libelo, o discurso da indignao diante daquilo. Portanto,
modo: se voc atualiza o uso, s pode ser valorizada, a princpio,
de comentar isso com palavras. Se eu z uma coisa ou outra
pra mim, pelo menos, muito difcil comentar a emoo.
a questo do valor patrimonial. Agora, se voc, para adaptar
mais ou menos assim, tem que ir l ver. Voc pode se estrepar
ao uso atual, revigorar, incentivar, tiver que desgurar, digamos,
se quiser, simplesmente, botar o banheiro dentro do quarto.
[AA]
O Sr. fez outros projetos de interveno: na Pinacoteca [do
a imagem que aquilo tinha como patrimnio, no vantagem
No bem por a.
Estado de So Paulo], no Museu da Lngua [Portuguesa] na
nenhuma. Como, ento, voc poderia enfrentar esse desao que
227
a proposta de fazer que que valendo mais ainda, agora, uma
apertada, coisas do tipo mais agradvel assim! E a circunvo-
[PM]
vez que for atualizado?
luo em torno do teatro e da biblioteca cou bem com aquele
cantou essas coisas dos tempos atrs. Mas, um engano dizer
. O cancioneiro brasileiro muito inteligente e sagaz, j
Na Pinacoteca, independente de quem seja o autor do proje-
caf no fundo.
que os tempos eram melhores. Isso acontece em cada um. Por
to no estou falando Acho que foi um grande sucesso a
Mas, o pessoal no sabe usar as coisas com dignidade! Fica fa-
preguia voc ca cansado de acompanhar a histria. A razo da
interveno. Aquilo cou melhor do que poderia ser se etc..
zendo transformaes, mexendo na biblioteca no sei por qu!
Vida uma maravilha! Tomara que mudasse todo dia! Mas, acho
Simplesmente conservado, digamos. De modo intocvel. Tocado
A biblioteca vivia sempre cheia de gente! to interessante uma
que voc cansa. Os velhos vo cansando e comeam a resmungar
cou melhor.
FIESP possuir uma biblioteca pblica, especializada a histria
que os tempos passados eram melhores. No deve ser verdade!
de tudo isso!
[AA] A meu ver, como o caso da FIESP [Federao das Indstrias
[AA]
[AA]
Quando da inaugurao, estava funcionando tudo perfeito.
[PM]
. Estava bem.
porque o prdio tinha cado muito prejudicado pelo alargamento.
[AA]
E agora, essa situao nova, do anexo da Pinacoteca. Ouvi
A avenida Paulista foi alargada em 10 m. E aquilo foi recomposto,
dizer que vo adaptar aqui no colgio
do Estado de So Paulo].
Parece que hoje, como no se tem um confronto to claro,
como, por exemplo, na poca da Ditadura, parece que as coisas

vo corroendo subterraneamente Como se voc no tivesse o
[PM]
FIESP? FIESP tambm. Porque a FIESP, alm de uma atua-
inimigo ali claro.
lizao, foi muito interessante a convocao pra mexer naquilo,

[PM]
. No muito claro. Quando voc abre os olhos, as coisas
j foram pro vinagre. isso, no ? um pouco verdade, sim. Pode

ser um pouco verdade
na medida do possvel, pelos prdios pro lado de c, pro lado de

O governo est estudando, mais do que arquiteto, por en-
l, pra manter aquele eixo, etc.. E aquele prdio perdeu uma rea
[PM]
vestibular de entrada e, ao mesmo tempo, deu chance de inventar
quanto. O governo no tem muita certeza do que vai fazer. Me
[AA]
aquele modo de perceber que o melhor era enfrentar os dois nveis
parece. Por enquanto. Vamos ver. De qualquer maneira, uma pina-
A gente viu uma estagnao nos anos 80 E agora, quando
em que est instalado, l dentro, em demi etage, como diz o
coteca ampliada, expandida Porque a parte do sculo XIX j
abriu o olho, o pessoal achou que pode tudo!
francs, dois andares fazendo com que a Paulista seja intermedi-
muito forte, podia car o prdio antigo s pro sculo XIX. E construir
ria. Portanto, voc fazer sair por baixo e entrar por cima, aquilo
um anexo, qualquer coisa assim, intrigante para a arquitetura,
[PM]
salvou a situao. Com alguma demolio. Ficou bom. Ficou me-
a ideia de um anexo, com jardim, etc.. Vamos ver o que eles vo
Informtica, eletro-eletrnicos, etc., a perda do livro e coisas as-
lhor do que era antes. No s com a instalao da biblioteca e
fazer. Eu j no tenho mais aies, nem ansiedades, nem grandes
sim. Mas, alguns aspectos so verdadeiros, porque, claro que
melhoria do acesso ao teatro e tal, como o prprio acesso torre
entusiasmos com nada disso, sabia? Isso no quer dizer indiferen-
so muito mais geis, muito mais amplos, os recursos atuais de
do edifcio, intensamente frequentado por conselhos, reunies,
a! Eu s no tenho o entusiasmo, digamos Como que diz no
comunicao, do que um livro escrito. Mas, voc tem que admitir,
A gente estava falando de habitao e desses prdios
Fala-se muito, com os recursos do que se chama, em geral,
etc., cou melhor assim. Os elevadores sempre vazios. Voc sai
samba? Hoje em dia eu no tenho mais as alegrias de tempos
que do ponto de vista de um certo erotismo da vida, voc pegar
em baixo, o vestbulo est vazio. O elevador sobe vazio e recebe
atrs. melhor ver as coisas serenamente.
num papel, num livro, diferente de voc ler nessa coisa fria de
o pessoal em cima e coisas assim. Voc embarca no saguo, com
As coisas andam meio pretas, no ? Eu acho!
tela lquida, de imagem digital, e voc, com a pontinha do dedo,

ver. Porque voc, folheando um livro, voc volta na pgina anterior,
o elevador sempre vazio. E desce no saguo que seria a avenida

Como o samba [Meu caro amigo] do Chico Buarque: a
Paulista. No tem o confronto dos que esto esperando, o que
[AA]
meio desagradvel. D um sentido de funcionalidade, assim,
coisa aqui t preta
228
v ao mesmo tempo. Essa histria de, pra ver uma coisa ter que
apagar a outra, ns que estvamos habituados a abrir uma mesa
com vrios desenhos e ir formatando topograa e isso e aquilo,
dia? O Mundo deveria pagar royalties para a Grcia: o bero da
arrumar os quartos. engraado. Tem um elevador que para no
os croquis A, voc ter que tirar da sua cara isso, pra depois por
civilizao, da Filosoa!
patamar da escada. Uma coisa que eu z nos anos 60. O eleva-
aquilo, pra depois aquilo, ca, na minha opinio, um imaginrio
dor de servio para no patamar. Voc desce meio ou sobe meio.

Se fala da dvida da Grcia, da Itlia Mas, e a dvida que
esquizofrnico, uma coisa de cada vez. Isso no quer dizer que
[AA]
as coisas vo andar pra trs. Essa ideia de bom ou mau, melhor
a civilizao ocidental tem?
faz aquela planta nem a pau! No capricho. um modo de

resolver espao. Voc confunde o hall do elevador com o patamar
ou pior, muito relativa. uma inveno nossa. As coisas vo se

transformar e o homem vai ser outro. No pode ter saudade
Mas, interessante considerar que se no fosse assim voc no
[PM]
Que ns temos com a Grcia! Podia sustent-la pelo resto
da escada. Resolve a escada em dois lances, com o patamar. E o
da vida, sem precisar trabalhar! Agora, a Grcia foi pro brejo e
elevador abre para o patamar. Fica timo!
Pode ser que, com as novas tecnologias, surjam outras
est devendo pra Alemanha Outra questo a Alemanha estar
E, ligando, tem um quartinho de servio, que naquela ocasio, na
maneiras de ler; mas, no quer dizer que se v abandonar as
tima. Pois ento, teria feito muito bem o que se fez nos anos 40,
poca, era indispensvel, principalmente para um apartamento
existentes.
nos anos 30! No toa que est tima! uma desgraa de
daquele porte, porque um por andar, de 200 m. um belo
valores! Depois, essa histria de Brasil, Frana, Alemanha Acho
apartamento! O bairro. A rea da rua Augusta, Haddock Lobo,
que chega dessa histria de pas, bandeira, ptria! Eu j estou
alameda Franca, por ali. um bairro onde zeram prdios, tirando
A falncia do desenho da cidade, essa perda irremedivel e o con-
cheio! Mas, vai demorar Vai ter que passar geraes
casas assim. Casas de 300, 250 m. interessante imaginar a
formismo, automvel, desastre, congestionamento, um horror
Casinha no cho, de planta agradvel, uma que eu z numa
verticalizao desse porte. Portanto, um quarto de servio. Ainda
Poluio Como se fosse inexorvel, muito desagradvel, prin-
esquina, numa praia da Lagoinha, voc j viu? Aquela tem uma
que voc no tenha uma pessoa que durma, mas, para durante o
cipalmente para o arquiteto, que sonhava com o espao o mais
plantinha pra quem vem do banho do mar, entra em baixo, tem
dia trocar a roupa, tomar banho para ir embora No neces-
possvel feito de modo ideal. Apesar de saber que nunca estaria
os quartos, vai l pra cozinha, a tem uma mesinha pra comer l
srio que voc tenha empregada do passado, criada. No isso.
pronto, etc.. Mas, no se fazer nem a tentativa de um desenho, di-
fora, na calada como a casa de praia gosta, tem um sobre-
No necessariamente anacrnico. um apoio bom de servio.
gamos, de excelncia, uma tristeza muito grande! voc assistir
elevadozinho pra car em paz, mas de um jeito que abre tudo.
Pra quem presta servio, mesmo que seja dirio, entra de manh
ao desastre tranquilamente. Principalmente o desastre acentuado
Vai at o limite do terreno, esse elevado. Avana do recuo, do que
e sai tarde, bom. Pode tirar uma sesta, um cochilo. Ver uma
por algumas das aes exemplares que No vai dizer que nunca
seria recuo, at a calada. Portanto, se voc abre as portilhas da
televisozinha, receber uma amiga E mesmo tomar banho e
experimentamos! Voc pega o Copan, uma maravilha dentro de
casa, aquela cadeirinha que se pe do lado de fora, ca s pra
trocar de roupa. Tenho a impresso que esse quartinho de servio
uma cidade, com cinema, bares, com cho, etc.! E, no entanto, a
parte do living, da sala de estar, onde se joga baralho, conversa
tambm cava no patamar da escada. Esqueci, agora!
porcariada que est se fazendo a!
E se come na rea da cozinha e tambm l fora. muito inte-
Lavanderia e cozinha em um ambiente s. Cozinha com essa mesa
Agora, voc v: o Mundo est em crise, a Europa est em crise.
ressante aquela planta, com aquela ilhazinha elevada! D uma
comprida, que voc falou, no meio do recinto. No encostada
Mas, a Europa pensava o qu? Que poderia viver do processo
olhada l. Conta com a sombra das castanheiras, que voc bem
na parede. Rende muito. Fica um de um lado, outro do outro.
colonialista a vida inteira? Est pagando o pato! Ela s quer co-
pode plantar, que crescimento rpido e est na calada da rua.
agradvel para a vida domstica. Conversar de tarde, fazer bolo,
mer o que os outros plantam! Vai passar fome! E quer vender
muito interessante
tomar caf. Pra festa, contratar um buf, gente de fora que ajude a
armamentos! S vive de vender armas! A grande indstria hoje,
A planta do Edifcio Guaimb tambm interessante. A salinha
servir. Pra fazer uma festinha bacana, bom uma cozinha assim.
o grande ingresso de capitais, que a Grcia no possui coita-
feita em semicrculo que pe a cozinha aqui pra frente e l pra
Isso so interesses da planta. Pra resolver na planta. Pra planta da
da! Voc viu o que disse o [cineasta Jean-Luc] Godard outro
trs, como servio. Cozinha e servio. Lavanderia, passar a roupa,
casa amparar. Favorecer.
[AA]
[PM]
229
Tambm tem essa: ningum te obriga a abandonar o livro.
Depois, no se mora igual. Tem gente de tudo quanto tipo. Basta
Porque falta tudo, ainda. Ningum tem casa decente, transporte.
nunca mais. Tem coisas livres. Entra de um lado, sai do outro. bo-
o cara tocar um piano ou um violoncelo que muda a casa toda! Se
A cidade um lixo! Acho que deviam proibir, da noite pro dia, au-
nito. Voc lembrar da monumentalidade daquilo, porque foi feito.
ele tem biblioteca maior, gosta Coisas assim. Um tear. Houve
tomvel, voc no acha? Da noite pro dia! No tem que remediar!
Da poca. Quantos anos No pensar que sempre tem que dar
um tempo aqui que pegou a moda: todo mundo tinha um tear em
Agora vem automvel eltrico. Eu vi um, inclusive, em Portugal.
uma utilidade! E, entre ns, grande parte demolir absolutamente!
casa. Quase todo mundo! Tecia mo coisas. bonito isso! Talvez
to ridculo porque tem um aparelho na rua que voc liga pra
tudo lixo! A cidade de Salvador: se Netuno quiser dar um bufo
seja mais interessante do que Internet.
reabastecer a bateria. Mas, se todos tiverem que fazer isso, a rua
naquilo ali, de taipa Depois, num lugar tropical, o cupim come
vai car um delrio de os esticados! Vai ter gente morrendo de
madeira que
curto-circuito, de descarga eltrica. Ridculo!
Voc sabe que, em uma noite de luar incrvel, estava em uma varan-
[AA] Pelo menos, gera-se alguma coisa. D pra imaginar como es-
to, hoje, os estdios da FAU [FAU-USP, Faculdade de Arquitetura
da alta A casa estava em uma parte alta da topograa, na Ilha
e Urbanismo da Universidade de So Paulo] Todo mundo na
[AA]
Recentemente zeram a reforma da rua Oscar Freire. um
Bela Uma casa que tinha j duzentos anos, do princpio daquilo
frente do computador Ningum desenha! No sei como que
exemplo bom Curioso Bom no sentido hilrio. A rua onde
tudo, que algum comprou e restaurou muito bem e estava me hos-
! Como vocs fazem?
a cala jeans custa cinco, dez mil reais, e a calada estava toda
pedando. Meu amigo. Numa noite de lua maravilhosa, na varanda,
esburacada. Ento, as madames Tanto faz a rua, tanto faz a
com tudo apagado A casa tinha luz, mas ns apagamos tudo
cidade! tudo muito largado!
e estvamos conversando na varanda. E, quando conversvamos,
[PM]
Voc no tem idade para estranhar isso! Trate de car na
Internet!
havia intervalos enormes de silncio total. E assim ao lado, encos pena! Mas, isso, a concluso de nossa conversa: cada
tado quase no telhado, havia um tronco enorme e uma mangueira.
caso um caso. No d muito para teorizar. Mesmo em relao a
L pelas tantas, num desses silncios, eu comecei a perceber um
patrimnio. Cada caso um caso.
barulhinho sistemtico. Eu falei pra ele assim: Voc est ouvindo
[PM]
[AA]
[PM]
Mas, pra produo, eu acho bem difcil!

Porque enquanto voc desenha, voc transforma o desenho
que tinha na mente. Ao passo que, se voc desenha muito de-
esse barulhinho?. Ele, que sabia muito bem o que era, olhou pra
[AA]
Tem que olhar com calma.
pressa, rpido como faz o computador, tudo ca um amontoado
mim e falou: Estou. Eu falei: O que ser isso?. E ele: Pois

Voc no sabe?. E eu: No! No posso imaginar!. E ele
de coisas de e por que no?. como o dromedrio: e por que
[PM]
Eu j sonhei com uma construo, assim, extraordinria.
falou sem conferir. Depois, pegamos uma lanterna e fomos conferir.
no?. Vai pondo troos e ca l. Uma coisa meio esquisita.
Grande. Um edifcio. Tombado. Em vez de voc adaptar, fazer isso,
Uma coisa horrvel! Savas cortando pelo talo as folhas da man-
Mas, muito complicada essa histria! O conceito de desenho
fazer aquilo, pegar o essencial daquele espao todo, consolidar
gueira, para elas carem no cho, as folhas. E, depois, elas descem,
muito complicado! Voc olha pra natureza e v uma abelha, uma
pra no cair, com injeo disso ou daquilo, hoje existem bras
as prprias savas, picam aquelas folhas e levam pro formigueiro.
orqudea, um elefante De que desenho ns estamos falando?
Por exemplo, um edifcio todo de tijolo, frgil Igual Pinaco-
Aquilo fermenta l dentro e comida pra elas! Mas, de voc ouvir
Agora, com tanto recurso, quem sabe a turma vai endoidar mes-
teca, mesmo. E voc tirar portas e janelas, entrar de um lado, sair
o barulho das tenazes cricando, mastigando as folhas! E, o mais
mo. Por que no? Quem olha a natureza: escorpio, ornitorrinco
do outro, como se fosse uma coisa do jardim, assim. Intil. Tira o
engraado, que tem as que cam no cho No sei como que
e amebas! Voc pode dizer at que o Frank Gehry tem at uma
telhado. Deixa chover dentro. Pode ser bonito. Runa. Runa fre-
! Depois carrega. Corta e carrega. Mas, pra derrubar as folhas, elas
imaginao pobre Se voc pode fazer, faz. Portanto, cada vez
quentada. Existe no mundo tanto! que o nosso passado pobre.
vo cortando o talo! Tric, tric, tric e cai a folha! L pelas tantas, o
mais a questo mesmo poltica, tica. No se trata de poder
tudo taipa e tijolo. Mas, quando pedra e granito Voc entra
servio est feito, elas acham. Cortou folhas sucientes! Elas tm
fazer ou no poder fazer. Se trata de fazer por qu?.
em catedrais que j no tm telhado e no vo ser restauradas
que descer. Sabe como elas descem, n? Corta a ltima folha e no
230
larga! Desce com a ltima folha como paraquedas! No incrvel?

Elas se jogam de asa-delta, com uma folha de mangueira! Nem sei
se no escolhem a folha. Tudo isso sabido. De voc ouvir o barulho.
E ouve-se tambm S que eu nunca ouvi. Esse caso eu vi. Eu
estava l e falei: Que barulhinho esse?. Porque sistemtico.
Mas, voc ouve o cupim comendo a madeira! Ento, voc conservar
essas coisas aqui? No a madeira da Europa que dura a vida
inteira! Uma isba russa, com 40 abaixo de zero, no h bicho
nenhum que Todo ano uma limpa geral! Mesmo as bras das
madeiras dizem que so mais regulares, porque as estaes so
mais ntidas: vero, outono As nossas no, varia muito, ento
ca tudo torto. Portanto, no uma questo de voc gostar ou no
gostar de construir com madeira. No isso. Aqui uma coisa, l
outra. E acol outra.
Essa cidade que ns sonhvamos, j no h possibilidade de
faz-la. Que as crianas possam ir sozinhas para a escola a p,
que haja escola, transporte, trabalho. No! uma confuso desgraada! puro mercado! O mercado no pode comandar. No
est certo! S terreno Voc j imaginou voc vender um pedao do Planeta, sabendo hoje o que ns sabemos do Planeta, o
que ele , etc. E voc vende um pedao pra fulano, outro pedao
pra outro. E pedaos enormes pra empresas no sei do qu! No
faz sentido nenhum!
[AA]
S o exemplo da Holanda: Esse territrio no de ningum.
A gente vai fazer uma gesto.

[PM]
231
Mas isso parece to evidente, que eu acredito que vai mudar!
TIPO
NOME
EDITORA
CIDADE
DATA
AUTOR(ES)
TTULO
PG.
Pini
So Paulo mai / 1982 1789 ROCHA, Paulo Mendes da
Residncia Mrio Masetti (1968)
25
revista Casa Vogue
Edies Globo
So Paulo jun / 2011 310
ROSSETTI, Beatrice
Proposta concreta
144-153
livro
Pini
So Paulo 1983

Residncia Mrio Masetti / 1968
livro
Residncias em SP
Projeto
So Paulo 1986
ACAYABA, Marlene
Residncia Mrio Masetti 1968-1970
285-294
tese
A arquitetura da escola paulista brutalista,

1953-1973
Porto
Alegre
2007
ZEIN, Ruth Verde
7.4.11 Residncia: a moradia como laboratrio

experimental
221-248
livro
Paulo Mendes da Rocha: bauten und projekte Nigli
Sulgen
2002
SPIRO, Annette
Casa Mrio Masetti So Paulo, SP, 1970
66-73
livro
Paulo Mendes da Rocha / Helio Pin
Romano Guerra So Paulo 2002
PION, Helio
Residncia Butat
23-27
tese
Arquitetura brasileira, escola paulista e as

casas de Paulo Mendes da Rocha
PROPAR-UFRGS Porto
Alegre
2000
ZEIN, Ruth Verde
PARTE II 3.4 Tipos consolidados: casa-apartamentos sobre

262-274
pilotis 1968-1978: variaes sobre a caixa, telrica ou elevada
livro
Brasil Arquiteturas aps 1950
Perspectiva
So Paulo 2010
BASTOS, Maria Alice

Habitao social: das utopias tecnolgicas e urbansticas
Junqueira; ZEIN, Ruth Verde repetio de modelos
232
ANEXO D RESIDNCIA MRIO MASETTI FORTUNA CRTICA
106
175-177
ANEXO E
RESIDNCIA
FERNANDO MILLAN
atual residncia Leme
Endereo: avenida Circular do Bosque, 628, Morumbi, So Paulo, SP

Clculo das estruturas de concreto armado e das fundaes: Conscal Consultas
e Clculos Ltda (engenheiro responsvel: Siguer Mitsutani)
Clculo das instalaes eltricas e hidrulicas: Caeg Comrcio e Indstria de Instalaes
Eltricas Ltda (engenheiro responsvel: Hlio Santiago)
Fonte: Google Maps
Autor: Paulo Archias Mendes da Rocha e Joo de Gennaro
Obra: Cenpla Construes, Engenharia e Planejamento Ltda (engenheiro responsvel:

Osmar Augusto Penteado de Souza e Silva)
Escritrio responsvel: Paulo Mendes da Rocha Arquitetos Associados e MMBB Arquitetos
Autores: Paulo Mendes da Rocha e Milton Braga
Moracy Amaral e Pablo Hereu)
Projeto de instalaes eltricas e hidrulicas: Guimaro & Associados Consultoria
e Projeto de Engenharia
233
ANEXO E RESIDNCIA FERNANDO MILLAN FICHA TCNICA / MAPAS DE LOCALIZAO
Fonte: GEGRAN, 1974
Colaboradores: Bela Vista Arquitetos (Apoena Amaral, Carlos Ferrata, Eduardo Ferroni,
Planta do trreo alternativa 1 (escala 1:50)
Planta do trreo alternativa 2 (escala 1:50)
Cortes transversal e longitudinal (escala 1:50)
Corte transversal e elevao (escala 1:50)
Corte, planta de cobertura e detalhes (escala 1:50)
234
ANEXO E RESIDNCIA FERNANDO MILLAN PROJETO ORIGINAL
Planta de aprovao na Prefeitura

(escala 1:100)
Planta do subsolo (escala 1:50)
Planta do trreo alternativa 2 (escala 1:50) tratada
Planta do primeiro pavimento (escala 1:50) tratada
Cortes transversal e longitudinal (escala 1:50) tratada
Corte transversal e elevao (escala 1:50) tratada
Corte, planta de cobertura e detalhes (escala 1:50) tratada
Planta do subsolo (escala 1:50) tratada
235
ANEXO E RESIDNCIA FERNANDO MILLAN PROJETO ORIGINAL
236
ANEXO E RESIDNCIA FERNANDO MILLAN PROJETO DE INTERVENO
Corte longitudinal, planta de cobertura e detalhe (escala indicada)
Planta do subsolo (escala 1:50)
Ampliao cozinha plantas, cortes e elevaes (escala 1:25)
Ampliao cozinha cortes, elevaes e detalhes (escala indicada)
Ampliao cozinha plantas, cortes, elevaes e detalhes (escala indicada)
Ampliao e detalhes de caixilharia (escala indicada)
237
Ampliao e detalhes de portas (escala indicada)
Ampliao da lareira (escala 1:20)
Ampliao e detalhes porto e guarda-corpo (escala indicada)
238
Detalhes gerais (escala indicada)
Ampliao de armrios da cozinha planta (escala 1:20)
Ampliao de armrios da cozinha corte (escala 1:20)
Ampliao de armrios da cozinha elevao (escala 1:20)
Ampliao de armrios da cozinha detalhes (escala 1:5)
239
Ampliao do closet (detalhe da arara) planta (escala 1:20)
Ampliao do gradil e porto planta e elevao (escala 1:50)
Ampliao do closet (detalhe da arara) elevao (escala 1:20)
240
Ampliao de armrios da cozinha detalhes (escala 1:5)
Ampliao do closet (detalhe da arara) elevao (escala 1:20)
Ampliao do abrigo de gs planta, cortes e elevao (escala 1:10)
ENTREVISTA PAULO MENDES DA ROCHA

[CO-AUTOR DO PROJETO DE INTERVENO]
O depoimento sobre a residncia Millan, do arquiteto Paulo Mendes da

Detalhe da arara (escala 1:2)
241
Rocha, foi tomado em conjunto com a residncia Masetti. Ver p. 225.
ANEXO E RESIDNCIA FERNANDO MILLAN PROJETO DE INTERVENO / ENTREVISTA PAULO MENDES DA ROCHA
TIPO
NOME
EDITORA
CIDADE
DATA
AUTOR(ES)
TTULO
PG.
revista Construo So Paulo
Pini
So Paulo
set / 1982 1805
ROCHA, Paulo Archias Mendes da
Residncia Fernando Millan (1971)
22
livro
Pini
So Paulo
1983
XAVIER, Alberto; LEMOS, Carlos;

CORONA, Eduardo
Residncia Fernando Millan / 1971
133
livro
Residncias em SP
Projeto
So Paulo
1986
ACAYABA, Marlene
Residncia Fernando Millan 1971-1974
333-342
tese
A arquitetura da escola paulista brutalista,

1953-1973
PROPAR-UFRGS
Porto Alegre
2007
ZEIN, Ruth Verde
7.4.11 Residncia: a moradia como

laboratrio experimental
221-248
livro
Phaidon
Londres
2004
ANDREOLI, Elisabetta; FORTY, Adrian
168-169
livro
Paulo Mendes da Rocha: bauten und projekte
Nigli
Sulgen
2002
SPIRO, Annette
Casa Fernando Millan So Paulo, SP, 1970 74-79
livro
Paulo Mendes da Rocha / Helio Pin
Romano Guerra
So Paulo
2002
PION, Helio
Casa Fernando Millan 1970 So Paulo
146-153
tese

PROPAR-UFRGS
Porto Alegre
2000
ZEIN, Ruth Verde
181-183
tese

PROPAR-UFRGS
Porto Alegre
2000
ZEIN, Ruth Verde
262-271;
275-279
242
ANEXO E RESIDNCIA FERNANDO MILLAN FORTUNA CRTICA
ANEXO F
TABELA COMPARATIVA
BENS TOMBADOS NA CIDADE DE SO PAULO,
ENTRE 1930 E 1979, NOS RGOS PATRIMONIAIS
(CONPRESP, CONDEPHAAT E IPHAN)
[os projetos sem indicao

de data no so tombados,
porm constam em listagem
nos referidos rgos como
bens de interesse patrimonial]
ANO
NOME
LOCAL
AUTORIA
Edifcio Residencial
Casa Modernista
avenida Anglica, 170, 172 e 180

rua Santa Cruz, 325
Jlio Abreu Jr.

Gregori Warchavchik
Residncia do Arquiteto
rua Conselheiro Zacarias, 491
Alfredo Becker
4
5
1927
1927 /
1928
dcada
de 30
1930
1930
rua Itpolis, 961

rua Bahia, 1126
6
7
8
1930
1933
1933
Imvel rua Itpolis

Imvel rua Bahia
(Residncia Luiz da Silva Prado)
Residncia Daphnis de Freitas Valle
Museu Lasar Segall
Vila Residencial
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
1934
1935
1936
1939
1939
1941
1941
1941
1941
1942
1942
1946
1947
rua So Carlos do Pinhal, 376

rua Afonso Celso, 362 e 368
alameda Ministro Rocha Azevedo,1052 a 1076 /
alameda Lorena, 1257 a 1273
rua Martiniano de Carvalho, 114 e 156
praa da Repblica, 64 a 80
avenida Lineu de Paula Machado
alameda Baro de Limeira,1003
rua Vitorino Carmilo, 453
avenida So Joo, 1032 e 1050
rua Marqus de Paranagu, 111
avenida Paulista, 2584
rua Canad, 714
rua Brigadeiro Tobias, 225 a 275
rua Heitor de Morais, 120
rua Piau, 1081
rua Bento Freitas, 306
1
2
3
243
Convento e Igreja do Carmo

Edifcio Esther
Jockey Club
Edifcio Residencial
Parque Residencial Savia
Edifcio Trussardi
Instituto Sedes Sapientiae
Edifcio Anchieta
Residncia Joo Arstein
Edifcio Mara
Residncia Rio Branco Paranhos
Edifcio Louveira
Edifcio do Instituto dos Arquitetos
do Brasil
CONPRESP
CONDEPHAAT
IPHAN
1991
1987
1987
Gregori Warchavchik
Gregori Warchavchik
1991
1994
1986
1991
1994
1986
G. Winter & M. Whately

Gregori Warchavchik
Flvio de Carvalho
2001
1989
Georg Przyrembel
Adhemar Marinho e lvaro Vital Brasil
Elisirio Bahiana
Gregori Warchavchik
Arnaldo Maia Lello
Rino Levi
Rino Levi
Marcelo Roberto e Milton Roberto
Bernard Rudowsky
Eduardo Augusto Kneese de Mello
Joo Batista Vilanova Artigas
Joo Batista Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi
Rino Levi e Roberto Cerqueira Csar; Jacob
Ruchti, Miguel Forte e Galiano Ciampaglia;
Abelardo de Souza, Hlio Duarte e Zenon Lotufo
1992
2001
1990
1990
1986
2001
2002
1993
2002
ANEXO F TABELA COMPARATIVA BENS TOMBADOS NA CIDADE DE SO PAULO, ENTRE 1930 E 1979, NOS RGOS PATRIMONIAIS (CONPRESP, CONDEPHAAT E IPHAN)
ANO
NOME
LOCAL
AUTORIA
1947
Hospital Central do Cncer
rua Prof. Antnio Prudente, 211
Rino Levi e Roberto Cerqueira Csar
1948
Piscina Coberta Adhemar de Barros
rua D. Germaine Buchard, 451
caro de Castro Mello
1949
rua Baro de Jaceguai, 1151
1949
Casa de Vidro (Residncia do Arquiteto) rua General Almrio de Moura, 200
Lina Bo Bardi
1950
Grupo Escolar Pandi Calgeras
avenida Paes de Barros, 1025
Hlio Duarte
1951
Parque do Ibirapuera
avenida Pedro lvares Cabral
Oscar Niemeyer, Zenon Lotufo, Hlio Ucha

e Eduardo Kneese de Mello
Jardim Ana Rosa
rua Vergueiro / rua Jos de Queiroz Aranha
Abelardo de Souza, Nelson Pedalini, Plnio Croce,

Roberto Aalo, Salvador Cndia, Walter Kneese
e Walter Russo
1952
Edifcio Trs Marias
Abelardo de Souza
1953
Estdio do So Paulo Futebol Clube
praa Roberto Gomes Pedrosa, s / n
1953
Edifcio Naes Unidas
avenida Paulista / avenida Brig. Luiz Antnio
Abelardo de Souza
1953
Edifcio Lausanne
avenida Higienpolis, 101 e 111
Adolf Franz Heep
1954
Conjunto Residencial (Perdizes)
rua Homem de Mello / rua Joo Ramalho /

rua Franco da Rocha
Aberlado de Souza
34 1955
35 1955
Residncia Oscar Americano
avenida Morumbi,3700
Oswaldo Arthur Bratke
Conjunto Nacional
avenida Paulista / rua Augusta / alameda Santos /

alameda Pe. Joo Manoel
David Libeskind
36 1955
37 1956
38 1956
Condomnio Viadutos
praa Gal. Craveiro Lopes, 19
Joo Artacho Jurado
Edifcio Paulicia
avenida Paulista, 960 e rua So Carlos do Pinhal
Jacques Pillon, Giancarlo Gasperini
Edifcio da OAB Ordem dos

Advogados do Brasil
praa da S, 385 e 389
Rino Levi, Roberto Cerqueira Cesar

e Luiz Roberto Carvalho Franco
39 1957
Museu de Arte de So Paulo Assis

Chateaubriand(MASP)
Lina Bo Bardi
40 1957
Ginsio de Esportes do Clube Atltico rua Colmbia / rua Estados Unidos

Paulistano
41 1958
42 1959
43 1959
Residncia Cunha Lima
rua Dr. Silvio Portugal, 193
Joaquim Guedes
Edifcio
rua Arthur de Azevedo, 32 e 44
Carlos Millan
Edifcio Palcio Quinta Avenida
Pedro Paulo de Mello Saraiva

e Miguel Juliano e Silva
44
45
46
47
48
1959
Edifcio Arlinda
largo do Arouche, 76 a 96
Adolf Franz Heep
1960
Residncia Roberto Millan
rua Alberto Faria, 646
Carlos Millan
1961
Conjunto Esportivo USP
Cidade Universitria
caro de Castro Mello
22
23
24
25
26
27
28 1951/
1955
29
30
31
32
33
Faculdade de Histria e Geograa USP Cidade Universitria
Eduardo Corona
1961
Departamento de Mecnica da Escola Cidade Universitria

Politcnica USP
Ernesto Roberto de Carvalho Mange

e Ariaki Kato
Residncia Boris Fausto
Srgio Ferro
244
rua Gaspar Moreira, 309
CONDEPHAAT
1991
1987
1994
1992
IPHAN
2000
1991
2001
2005
1991
1982
1961
49 1961
CONPRESP
1980
NOME
LOCAL
AUTORIA
50 1961
ANO
Assemblia Legislativa de So Paulo
avenida Pedro lvares Cabral / rua Ablio Soares /

rua Curitiba / rua Pe. Manoel da Nbrega
Adolpho Rubio Morales, Ricardo Sievers

e Rubens Carneiro Vianna
51
52
53
54
55
1961
Garagem de Barcos
avenida Robert Kennedy, 4901
2007
1961
Sede das Emissoras Associadas
rua Alfonso Bovero, 52
Dorvalino Mainieri e Mario Ferronato
2000
1962
avenida So Valrio, 505
Roger Zmekhol
1964
Sociedade Harmonia de Tnis
rua Canad, 658
Fbio Penteado, Alfredo Paesani e Teru Tamaki
1964
rua Eng. Joo de Ulha Cintra, 26 /

praa Monteiro Lobato
Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo USP
rua do Lago, 876
56 1966/
1969
57 1966
58 1966
Residncia Waldo Perseu Pereira
rua Araxi, 255 / rua Carangola,420
Joaquim Guedes
Biblioteca Municipal do Ipiranga
BP Min. Gensio de Almeida Moura

rua Cisplatina, 505
Aluizio da Rocha Leo
59 1966
Biblioteca Municipal do Canind

BIJ Adelpha Figueiredo
praa Ilo Ottani, 146
Antonio Carlos Pitombo
60
61
62
63
1967
Edifcio Romi S.A.
rua Coriolano, 710
Hlio de Queiroz Duarte e Lcio Grinover
1967
Residncia Elza Berqu
rua Paulo Roberto Paes de Almeida, 51
1967
Residncia Chiyo Hama
rua dos Emboabas, 628
Ruy Ohtake
1967
Escola de Metalurgia da Escola

Politcnica USP
Cidade Universitria
Oswaldo Arthur Bratke
64
65
66
67
68
69
1968
Maternidade e Posto de Sade
avenida Dep. Emlio Carlos, 3100
Siegbert Zanettini
1968
Igreja de So Pedro e So Paulo
avenida Circular do Bosque, 31
Carlos Bratke, Renato Lenci
1968
Estao Tiet
avenida Cruzeiro do Sul / rua Dr. Gabriel Pisa
Marcello Aciolly Fragelli
1968
Estao Santana
avenida Cruzeiro do Sul / rua Dr. Gabriel Pisa
Marcello Aciolly Fragelli
1968
Residncia Mrio Masetti
rua Manuel Maria Torinho, 701
1968
Residncia Tomie Ohtake
rua Antonio de Macedo Soares, 1800
Rui Ohtake
70 1969
71 1969
Residncia Joo Marino
avenida Lopes de Azevedo, 265
Sylvio Barros Sawaya e Edmilson Tinoco Jr.
Frum Criminal Mrio Guimares
rua Jos Gomes Falco
Fbio Penteado, Eduardo de Almeida,

Teru Tamaki e Alfredo Paesani
72
73
74
75
76
1969
Parque Anhembi
avenida Olavo Fontoura, 1209
Jorge Wilheim e Miguel Juliano Silva
1970
Colgio Visconde de Porto Seguro
rua Clementine Brenne, 33
Plnio Croce, Roberto Aalo e Giancarlo Gasperini
1970
Residncia Dino Zamataro
rua Hilrio Magro Jr., 70
Rodrigo Lefvre
1970
Edifcio da Ericson do Brasil
avenida Morvan Dias de Figueiredo / rua da Coroa
Charles Bosworth
1970
Cento de Processamento de Dados

do Banco do Brasil
avenida das Naes Unidas / rua Verbo Divino
Maurcio Roberto e Mrcio Roberto
245
CONPRESP
CONDEPHAAT
1993
1991
1982
1999
IPHAN

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INTERVENO EM PATRIMNIO ARQUITETNICO MODERNO UM ESTUDO DE TRS CASAS PAULISTAS

APOENA AMARAL E ALMEIDA

Autorizo a reproduo e divulgao total ou parcial deste

Almeida, Apoena Amaral e

INTERVENO EM PATRIMNIO ARQUITETNICO MODERNO

INTERVENTION IN MODERN ARCHITECTURAL HERITAGE

RESUMO Com o objetivo de evidenciar o entendimento da preservao

ABSTRACT Aiming to demonstrate an understanding of the

PALAVRAS-CHAVE casas (Arquitetura); preservao; arquitetura

KEYWORDS houses (Architecture); preservation; modern architecture;

para Clia, Oswaldo, Gabi

Durante a elaborao deste trabalho, agradeo em especial

Aos amigos do grupo de orientandos Eduardo Gurian,

Christiane Costa, ao Marcos Piffer e ao Paulo von Poser,

1.2 AS ESPECIFICIDADES DA PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA

A presena dos arquitetos autores, vnculos e fatores externos 33

1.3 PRESERVAO E INTERVENO: OS CRITRIOS TERICO-METODOLGICOS

1.3.1 Restauro e outras denies 42

2 TRS CASAS PAULISTAS: COMPREENSO E DECOMPOSIO 55

3 TRS CASAS PAULISTAS: RECOMPOSIO E INTERVENO 71

Anexo A: residncia rua Itpolis Casa Modernista 137

O presente trabalho centrou-se no estudo trs casas cones da

[as notas referentes

i.01 Residncia Olga Baeta, So

arquitetura assumiu junto aos governantes () com a ascenso de

maioria dos casos, os programas residenciais se tornariam

Warchavchik, projetada em 1928; residncia Olga Baeta de

tipologias de interveno (interna,

anteriores ao ecletismo trazido pelo

apenas a residncia Rio Branco

Denise. Futuro do Pretrito:

Este captulo apresenta questes relativas preservao do

1.1 A CONSOLIDAO DO PATRIMNIO

[as notas referentes ao

nibilizam os instrumentos conceituais que devem guiar a

1.1.1 A IMPORTNCIA DO IMVEL ENQUANTO BEM CULTURAL

A ARQUITETURA MODERNA EM SO PAULO: RECONHECIMENTO E PRESERVAO

1.01 Revista Acrpole, capa com

A importncia das revistas, mesmo que escassas, no processo

1.1.2 ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA

A ARQUITETURA MODERNA EM SO PAULO: RECONHECIMENTO E PRESERVAO

1.02 Ministrio da Educao

Wisnik, tambm refora essa particularidade da arquitetura

A ARQUITETURA MODERNA EM SO PAULO: RECONHECIMENTO E PRESERVAO

1.05 Praa da Repblica,

leira, cuja armao principia a fermentar entre os arquitetos nos

1.06 Casa Rubens de Mendona,

Por sua vez, Sergio Ferro, em entrevista Marlene Acayaba,

1.1.3 A INCLUSO DA ARQUITETURA MODERNA EM SO PAULO

A ARQUITETURA MODERNA EM SO PAULO: RECONHECIMENTO E PRESERVAO

Enquanto na obra de Artigas a estrutura clara, bem pensada

1.1.4 O USO DO CONCRETO APARENTE NA ARQUITETURA

A ARQUITETURA MODERNA EM SO PAULO: RECONHECIMENTO E PRESERVAO

1.08 Convento La Tourette,

1.1.5 ARQUITETURA MODERNA E OS RGOS DE PATRIMNIO:

O cerne do problema est () no desconforto histrico-crtico que,

A ARQUITETURA MODERNA EM SO PAULO: RECONHECIMENTO E PRESERVAO

1.09 Igreja de So Francisco de Assis,

GRFICOS COMPARATIVOS PATRIMNIO ARQUITETNICO DO

IPHAN (criado em 1937)

CONDEPHAAT (criado em 1968)

CONPRESP (criado em 1985)

A ARQUITETURA MODERNA EM SO PAULO: RECONHECIMENTO E PRESERVAO