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ANLISIS MINUET TRO

(Suite Francesa III BWV 814) Johann Sebastian Bach


COMPOSITOR
Johann Sebastian Bach fue un destacado msico alemn que cultiv el canto,
composicin, violn, rgano, clavicordio y clavicmbalo. Naci en Eisenach el 21
de Marzo de 1685, y muri en Leipzig el 28 de Julio de 1750 cerrando un gran
captulo

de

la

historia

de

la

Msica:

el

Barroco.

J. S. Bach proviene de una familia de: violinistas, organistas y cantores desde el


s. XVI. Su padre Johann Ambrosius Bach y su madre Maria Elisabeth tuvieron 8
hijos siendo Bach el ltimo y sobreviviente de 4 que murieron. A los 8 aos, J.
S. Bach, entra a la escuela latina e inicia su educacin en teologa y
humanidades. A los 9 aos muere su madre y al siguiente ao su padre por lo
que es educado por su hermano Johann Jakob, de tan slo 3 aos ms que l y
por su hermano mayor Johann Christoph. ste tena una coleccin de partituras
de piezas musicales famosas y autores clebres, como: Froberger, Fischer,
Pachelbel, Buxterhude, Frescobaldi y Vivaldi; las cuales no deja a Bach ver
siquiera. Estas partituras estaban en una caja con una reja y Bach se dedic a
copiarlas a travs de las rejas bajo la luz de la luna; cuando hubo copiado todas
se dedic a tocarlas pero al darse cuenta su hermano le quem todas las
transcripciones.
A los 15 aos entra al convento de Michaelkirche en Lneburg, a cursar sus
estudios de grado medio, donde estudia becado por su bella voz. A finales de
1700 forma parte del Mettenchor donde interpreta msica litrgica en la
Ritterakademie, un internado para nobles.

Tras perder su hermosa voz en la pubertad desempea funciones de


violinista y organista. En 1703 cubre un interinato como violinista en la
Capilla de la Corte de Weimar y en agosto del mismo es nombrado
organista en la Bonifaciuskirche, conocida por Neuekirche de Arnstadt.
En 1707 es nombrado organista de la Blasiuskirche en Mhlhausen y el
17

de

octubre

del

mismo ao se casa con su prima Maria Barbara. Las primeras cantatas


de

iglesia

de

Bach

corresponden a esta poca (BWV71, 106, 131, 196). En 1714 va a


Weimar

donde

acepta

el

cargo de organista de la Corte del duque de Weimar, lugar donde


compone

las

principales

obras para rgano: los corales de Orgelbchlein y otros ms, los


preludios

fugas

tocatas

para rgano; tambin fue la poca en que aparecen sus primeros


discpulos.

Adems

de

organista es violinista y clavecinista en la msica de la Cmara y en los


banquetes

de

la

Corte, junto con 14 msicos ms a su cargo. Tambin es nombrado


Konzertmeister
teniendo la obligacin de estrenar una cantata nueva en la iglesia cada
mes4.

Cumple

con

sus funciones hasta 1716 ya que despus se ve inmerso en intrigas de la


Corte

cuando

el

maestro de capilla de Drese fallece no lo toman en cuenta para


sustituirlo,

tambin

por

el

mismo motivo se le quita el encargo de componer las cantatas y cuando


Bach

pide

su

renuncia por tener inters en otro puesto y los problemas con la Corte, el
duque

lo

encarcelar dejndolo libre hasta


totalmente

hace

despus

destituido

de cuatro
de

semanas

y
su

puesto. En 1717, Bach toma el cargo de Kapellmeister del prncipe


Leopoldo

de

Anhalt-

Kthen, donde siendo la Corte calvinista no haba lugar para sus


cantatas

msica

de

rgano, por lo que la msica de cmara gana terreno a los otros gneros

de

sus

composiciones. Bach tambin tiene que componer conciertos para las


noches

en

que

el

prncipe toca la viola de gamba. Entre el prncipe Leopoldo y Bach


haban

estrechos

lazos

de amistad, incluso fue padrino de uno de los hijos de Bach que muere
desgraciadamente a los pocos das de nacido. En esta poca aparecen
las principales obras de msica instrumental para todo tipo de
instrumento

de

cuerda

aliento

con

clavecn

bajo

continuo. En 1720 muere su esposa, despus de 13 aos de matrimonio,


dejndole

hijos

sobrevivientes de los 7 que les nacieron: Catharina Dorotea, Wilhelm


Friedemann,

Carl

Philip Emanuel, Johann Gottfried Bernhard.


Ese mismo ao hace un viaje a Hamburgo, donde el puesto de organista de la
Jacobikirche estaba disponible pero no le pareci interesante el trabajo por lo
que ni siquiera se queda al concierto de prueba permaneciendo en su puesto
en Kthen. En 1721 se casa con Anna Magdalena Wilke y en ese mismo ao
tambin escribe para Christian Ludwing de Brandeburgo sus famosos
Conciertos de Brandeburgo BWV1046-4051, que son 6 en total. En Kthen Bach
compone

obras

para

teclado tales como: el 1er Klavierbchlein vor Anna Magdalena Bach BWV93338,

la

primera coleccin del Das Wohltemperierte Clavier BWV846-869 (Clave Bien


Temperado,
libro 1), Invenciones y Sinfonas BWV772-801, y las Suites Inglesas BWV812817

Suites

Francesas BWV806-811. Si bien Bach se siente agradado y protegido por la


amistad

del

prncipe, hay algo que le inquieta, que est alejado de su msica sagrada que
siempre

fue

su

pasin. A los 38 aos, en 1723 va a la ciudad de Leipzig como Kantor de la

Thomasschule
sustituyendo a J. Kuhnau a su muerte. En el concurso para el puesto estn
como

candidatos:

Telemann y Graupner; Bach gana el puesto por que a ltima hora Telemann no
consigue
permiso en su puesto en Hamburg y Graupner consigue un mejor puesto en
Darmstadt.

El

puesto ganado por Bach inclua al mismo tiempo ser Director Musices Lisiensis
el

cual

deba supervisar las actividades musicales de la ciudad. As mismo formaba


parte

del

colegio de profesores de Thomasschule; se encuentra en 3er lugar de


importancia:

primero

est el rector, luego el vicerrector y luego Bach. Bajo su autoridad estn las
iglesias de Thomaskirche, Nicolaskirche, Matthaeikirche y Petrikirche. Es en
esta

ciudad

donde

vive

Bach hasta su muerte y su produccin musical de los primeros aos fue


principalmente
repertorio para iglesia.
Se usaban alrededor de 60 cantatas al ao y se piensa que Bach compuso 5
ciclos aunque solo se conservan 3. Tambin compone en 1725 obras de su
propia iniciativa como: el segundo Klavierbchlein vor Anna Magdalena Bach
BWV8939-43, que al principio estaban separadas en 6 piezas y luego junt en
1731; as como 6 sonatas en tro para rgano BWV525-530, para su hijo mayor
Wilhelm Friedemann. En 1729, asume el cargo de Director del Collegium
Musicum, que era una organizacin no lucrativa de maestros y estudiantes
fundada por Telemann, donde cada semana da un concierto pblico junto con
sus hijos, msicos profesionales y estudiantes. Al llegar a sus 60 aos, el
impulso creador de Bach se ha convertido en un sentimiento de obligacin a
perfeccionar las obras existentes y es en esta etapa de su vida donde aparece
en 1742 la segunda coleccin del Das Wohltemperierte Clavier BWV870-893
(Clave Bien Temperado, libro 2). En 1747 le declaran una enfermedad en los
ojos,

especficamente

cataratas,

por

la

que

en

un

espacio

de

dos aos perdera la vista; en 1749 se encuentra ya muy debilitado y es


sustituido

en

sus

cargos por J. G. Harrer y finalmente tras dos operaciones en 1750, una en


marzo

otra

en

abril, el gran msico de su poca Johann Sebastian Bach muere el 28 de julio


de

un

paro

cardaco, dejando viuda a Anna Magdalena con cuatro hijos: Johann Christoph
Friedrich,
Johann Christian, y dos hijas.
EL GNERO SUITE
La suite es una forma instrumental desarrollada en la msica barroca. En un
sentido
general, suite se refiere, a un conjunto de danzas que llevan un orden, y son
interpretadas

de

una sola vez, es decir; el ciclo de danzas ordenadas, tocadas de principio a fin.
En
perodo

el
Barroco,

el

gnero

instrumental

consista

en

movimientos

un

nmero

de

(danzas)

en la misma tonalidad, todas estas "sucesivas", como el significado del termino


en

francs

Suite, de las cuales, algunas o todas eran basadas en formas o estilos de


msica

bailable.

La suite no slo sirvi como una nueva "tcnica" de composicin, sino como
una

manera

conveniente de arreglar u ordenar piezas existentes en grupos, para su


publicacin

ejecucin.
Despus de 1750, la forma "clsica" de la suite barroca, la cual inclua
alemanda,
courante, zarabanda y giga, llego a ser obsoleta con el trmino. La idea de la
suite,
embargo,

sin
continu

floreciendo

bajo

varias

modalidades.

"La simple sucesin de danzas con las que se complaca a la sociedad del

Renacimiento

del Barroco en los salones seoriales (nacidas la ms en el rea popular)


engendr

una

de

las formas ms importantes en el perodo estilstico barroco: la Suite".


En esta poca Bach llev la suite al medio mas elevado de la creacin
profesional.
Representando sta un estilo fcil (por la implicacin de danza bailable), no
slo

para

msicos de profesin, de costumbre de sociedad (en los salones seoriales); en


Bach
adquiri una tcnica de composicin, ejecucin y pensamiento, en una forma
de

arte

superior.
La cancin y la danza son las fuentes de desarrollo de la msica instrumental, y
esta
corriente va del Renacimiento al Barroco. Por una parte la canzona, y por otra
la

suite

nutren el arte instrumental, la arquitectura y la decoracin tambin son un


reflejo

del

estilo

predominante en la msica: la ornamentacin. La canzona aporta y se


desarrolla

partir

de

los procedimientos de la msica vocal, sagrada o profana, mientras que la suite


mantiene
siempre su origen instrumental, y respetando una condicin esencial: los
ritmos.
Normalmente el origen geogrfico de los vocablos es el origen de los gneros,
aunque el desarrollo y perfeccin de estos se d despus en otras regiones o
pases.
As como sonata, cantata, pera, oratorio, son vocablos italianos en esencia,
como
los comienzos de estas formas que llenan todo el Barroco y pocas siguientes,
la

suite

es

considerada francesa, aunque los elementos (danzas) procedan de toda


Europa,

como:

de

Alemania la alemanda (alemana en castellano), de Francia el courante


(corranda),

de

Italia

la pavana y gallarda, de Espaa la chacona y zarabanda, de Inglaterra la giga;


y

stas

se

aadieron otras ms, que daban a la suite un atractivo pintoresco (como las
danzas
alternativas o galantes), para lograr lo que se llamaba el orden protocolario de
las

danzas.

El origen de las danzas data de varias pocas anteriores a la constitucin


formal

de

la suite. Las espaolas eran ya conocidas desde el siglo XVI, las italianas y
francesas
tambin de este siglo. La giga inglesa procede de la jig irlandesa del siglo XVI,
y

cada

una

de las danzas se transform y adapto a una manera; dependiendo del lugar en


el

que

se

desarrollara.
La organizacin de la suite, como J. S. Bach la dispuso, recorri varias formas,
por
ejemplo, en Francia en el siglo XVI, los compositores se limitaron a imprimir las
danzas

en

grupos del mismo carcter, es decir, tanto alemadas, courantes, etc.,


agrupadas

en

ciclos

para sus ediciones; mas no en la prctica danzable o ejecucin instrumental,


donde

al

parecer se segua un orden determinado y variado. Para ellos, la suite de


danzas

no

estaba

concebida como un conjunto bien determinado, ni se ajustaba a un rgimen


convencional;
como todava sin lograr un equilibrio entre la variedad de ritmos y carcteres
diversos.
Pero al convertirse las danzas en piezas de msica instrumental, restringieron

la
variedad de su expresin, haciendo de su carcter simples normas de
composicin;

reglamentando en frmulas (ritmo, carcter, mtrica) la espontaneidad de su


primera
funcin. Caba entonces la posibilidad de concebir a la suite como una forma,
basada

en

la

alternacin metdica de un cierto nmero de parejas de danzas. Esta


metodizacin
procedi de msicos del norte de Europa, flamencos y alemanes, y lejos de
parecerse

la

tcnica composicional de J. S. Bach, marcaron el modo a seguir hasta su


consumacin

en

l, producto del ejercicio reiterado y el pensamiento en una forma de arte.


En los primeros aos del siglo XVII, la tcnica consisti en adaptar una misma
sucesin meldica de una danza a las dems, es decir, con la debida mtrica y
carcter
poda transformarse el motivo de una alemanda en una courante, pavana,
galiarda,

etc.,

por

el hecho de ajustar sus intervalos meldicos a los ritmos de las danzas.


Vemos as una especie de suite que va de lo propio (sucesin) a la variacin, no
ornamental ni improvisada, sino al contrario, de un tipo nuevo de variacin de
carcter,
basado en transformaciones rtmicas.
Hablando un poco de las variaciones, un elemento constante tanto en stas
como

en

la suite, es la igualdad tonal; y recordando algunas suites annimas las suites


para

lad,

procedido a sus necesidades, donde haba que cambiar a veces la afinacin


para

tocar

en

una tonalidad diferente, lo que indudablemente perjudicara la continuidad de


la

obra

conjunta. Solamente hay un par de casos de esta naturaleza en Bach (segundo

minueto

de

la cuarta suite inglesa, y segunda gavota de Overture a la maniere francaise),


solucionadas
ahora por la afinacin de los instrumentos desarrollados, o tcnicamente
resueltos

(como

en

la Suite 5 para violonchelo solo, donde la tonalidad de Do menor implica, a


consideracin
del ejecutante, la afinacin de La a Sol en la primera cuerda; esto para efectos
de
coloratura, y desaparecida ya en ediciones modernas).
Volviendo a la suite, la metodizacin en esta progresa con los compositores
alemanes, principalmente desde Scheidt y Schein a Froberger, pero cada
msico

elega

el

orden que mejor le pareciera. Peuerl, establece la sucesin paduana-dantzgagliard

(1611),

mientras que Schein combina las danzas pavana-gallarde-courante-allemandetripla.

en

los libros de tablatura para lad, como danse-recoupe-tordion-rotta (1529), y


passamezzogagliarda-padovano (1546), y que son los inicios de la suite en Francia o en
Italia.

estas

organizaciones poda entrar la giga entre las dos primeras o ltimas danzas.
Con compositores como Rosenmueller, el orden sigue terminando con una
zarabanda, sin conservar ya el aire desenvuelto y desenfrenado que le vali
reproches

condenaciones en Espaa, en el siglo de Cervantes. Slo las ltimas suites de


Froberger,
impresas en 1693 cambian el orden de giga por zarabanda; logrando as un
final
"conclusivo" y vigoroso para la suite, que la zarabanda ya no poda ofrecer.
Al ser aceptada esta nueva disposicin en Alemania, aparecen las suites de
Georg
Boehm, uno de los maestros de Bach.

LAS SUITES FRANCESAS


Las Suites Francesas, BWV 812-817, son seis suites que Johann Sebastian Bach
compuso para clavecn entre los aos 1722 y 1725. Estas suites recibieron el
nombre de "francesas" (el primer uso registrado de esta denominacin
corresponde a Friedrich Wilhelm Marpurg en 1762) bastante despus de ser
compuestas, como forma de distinguirlas de las Suites inglesas (cuyo nombre
tambin es posterior). La denominacin fue popularizada por el bigrafo de
Bach Johann Nikolaus Forkel, quien escribi en su biografa en 1802: "uno las
llama Suites francesas porque estn escritas a la manera francesa". 1 Esta
opinin, no obstante, es inacertada: como el resto de las suites compuestas por
Bach, estas siguen bsicamente la convencin italiana.
No ha sobrevivido un manuscrito original que pueda considerarse "definitivo"
de estas suites, y la ornamentacin vara, tanto en tipo como en grado, en los
distintos manuscritos.
Hay dos suites adicionales, una en La menor, BWV 818 y la otra en Mi bemol
mayor, BWV 819, que se incluyen con las otras seis en algunos manuscritos.
La Obertura en estilo francs, BWV 831, que Bach public como la segunda
parte de su Clavier-bung, es una suite al estilo francs, pero no conectada con
las Suites Francesas.

Suite N 1 en re menor, BWV 812

Alemanda, Courante, Sarabanda, Minueto I/II y Giga


Aunque las suites 1 a 4 son fechadas normalmente en 1722, es posible
que esta suite fuera compuesta algo antes.1

Suite N 2 en do menor, BWV 813

Alemanda, Courante, Sarabanda, Aire, Minueto, Minueto-Trio (en BWV


813a) y Giga

Suite N 3 en si menor, BWV 814

Alemanda, Courante, Sarabanda, Minueto - Trio, Angloise y Giga

Bach titul el movimiento Angloise originalmente como Gavota (danza


parecida a la Angloise), pero despus cambi el nombre tal vez porque
este movimiento carece del caracterstico comps de dos negras de la
gavota.

Suite N 4 en mi bemol mayor, BWV 815

Preludio (en BWV 815a), Alemanda, Courante, Sarabanda, Gavota, Aire,


Gavota I, Gavota II (en BWV 815a) y Minueto

Suite N 5 en sol mayor, BWV 816

Alemanda, Courante, Sarabanda, Gavota, Bourre, Loure y Giga


Los primeros compases de esta suite fueron escritos en 1722, pero no
fue completada hasta 1723.

Suite N 6 en mi mayor, BWV 817

Alemanda, Courante, Sarabanda, Gavota, Polonesa, Bourre, Minueto y


Giga.

MINUET
El minuet, tambin llamado minu, es una antigua danza tradicional de la
msica barroca originaria de la regin francesa de Poitou, que alcanz su
desarrollo entre 1670 y 1750. Fue introducida con el nombre de minuet en la
corte francesa por Jean-Baptiste Lully (1673) que la incluy en sus peras y, a
partir de ese momento, form parte de peras y ballets.
El trmino ha sido adaptado, bajo la influencia del italiano minuetto, del
francs menuet,

diminutivo

latn minutus: diminuto.

de men (diminuto),

Minueto es un

trmino

que
que

proviene

slo aparece

del
en

partituras musicales. Quiz se refera a los pasos diminutos (pas mens) con
que se baila esta danza. En el perodo en que se volvi ms de moda, era una
danza lenta y ceremoniosa.
Grandes compositores de la msica clsica se han servido de ella para sus
obras (Don Juan, de Wolfgang Amadeus Mozart), adaptndola como una
composicin instrumental de ritmo ternario y moderado. Suele tener carcter

humorstico y forma parte de sonatas y sinfonas. Fue una de las danzas


preferidas de Luis XIV y de su corte.
Al principio, el minueto de comps ternario era bastante rpido, pero en el
transcurso del siglo XVII fue moderando su movimiento. El minueto se
compone de dos secciones con repeticin de cada una de ellas. Es una de las
danzas facultativas de la suite: se inserta, generalmente, despus de
la zarabanda y antes de la giga.
Es la nica danza de la suite conservada en la sonata: en las sinfonas
de Joseph

Haydn y de Carl

Stamitz todava

pueden

encontrarse

algunos

minuetos, pero desaparecieron rpidamente sustituidos por el scherzo.


TRIO
El tro es la seccin media de una pieza musical en forma ternaria, contrasta
con la seccin inicial y generalmente es de un carcter ms ntimo y lrico. En
sus inicios se interpretaba usando tres instrumentos (de ah el nombre) pero
dej de hacerlo y el nombre prevaleci, aunque se sigui ejecutando con pocos
instrumentos.

FORMA
A nivel global presenta una forma ternaria:
A: Minuet
B: Tro
A: Minuet (sin repeticiones)
El Minuet presenta una forma binaria:
A: Abarca desde el comps 1 al 16, se encuentra en la tonalidad de si menor.

B: Abarca desde el comps 17 al 36, comienza en re mayor y finaliza en si


menor

El Tro presenta forma binaria:


A: Comienza en el comps 1 y finaliza en el comps 8

B: Abarca del comps 9 al 24

An lis is
A

F . A.

F .C.

B m: I

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V II

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B
V II

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F. C.

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BIBLIOGRAFA

Cervera Lu, R. 2005. Anlisis del marco terico e histrico de obras


de piano para recital de graduacin. Tesis Licenciatura. Msica.
Departamento de Msica y Danza, Escuela de Artes y Humanidades,
Universidad de las Amricas Puebla.
Leyva Corts, G. 2004. Anlisis de la Suite III en Do Mayor para
Violonchelo escrita por Johann Sebastian Bach. Tesis Licenciatura.
Msica. Departamento de Msica y Danza, Escuela de Artes y
Humanidades, Universidad de las Amricas Puebla.
http://es.wikipedia.org/wiki/Suites_francesas