Itálica

Universidad de Buenos Aires
Carrera de especializacin
en Diseo de Tipografa
Trabajo final del mdulo iii
Las Itlicas
Historia y conceptos bsicos de diseo
Alfonso Federico Garca
mmxiii
Abstract
Las itlicas nacieron como una sustitucin de las tipografas
romanas para ahorrar espacio, basados en una caligrafa ms veloz
y casual. Hoy es una variable obligatoria de toda tipografa para
lectura. Pero desde la primera vez que sali como variable de un
alfabeto romano, aproximadamente a principios del siglo xvi, han
ido apareciendo nuevas formas itlicas, acompaando siempre a
su par erguida, respondiendo a modas, cambios de herramientas de
produccin, nuevas formas de composicin, o hasta por caprichos de los
diseadores. Con el tiempo han ido tomando formas muy variadas, de
ms caligrficas a ms mecnicas, a veces con muy pocas caractersticas
en comn con la regular, manteniendo esta independencia original.
En la presente monografa estudiaremos la variable itlica de las tres
tipografas ms usadas en los peridicos de Buenos Aires analizadas
en el trabajo previo (Times New Roman, Chronicle & Utopia).
Observaremos las diferencias constructivas que tienen con respecto a
su variable regular, y como influyen estas en la mancha de texto. Estas
seran un punto de partida para detectar situaciones que nos permitan
definir elementos para tener en cuenta a la hora de comenzar el proceso
de diseo de una variable itlica.
ndice de contenidos
pg.
6 Primera parte. Contexto

7
Introduccin
8
Historia de las itlicas
Antecedentes
10
La Cancilleresca como tipografa
13
La evolucin de la forma
21 Segunda parte. Anlisis
22
Caractersticas de una itlica
La cursividad
23
La inclinacin
24
Condensacin y rendimiento
25
Diseo
28
29
31
35
39
Anlisis de unos ejemplos

La cursividad
La inclinacin
Diseo
Conclusin
41 Tercera parte. Apndices

42
1. Ejemplos
Escrituras cursivas. Desde la cursiva romana
hasta la cursiva humanista.
46
La itlica como tipografa. Impresos de
distintas itlicas.
55
2. El uso de las itlicas. Reglas ortotipogrficas.
56
3. Las tipografas usadas en este trabajo.
60 Bibliografa
Primera parte
Contexto
alfonso garca trabajo final iii
Introduccin
Desde los egipcios (aprximadamente 3000 a.C.) existe una
escritura monumental jeroglficos y otra que se desarrolla en la
vida cotidiana o administrativa demtica que responde a una
necesidad de mayor velocidad de escritura y simplicidad de trazos.
Alejandro Lo Celso seala que Edward Catich en El origen del serif
habla de la cinestesia, el sentido que nos indica nuestros propios
movimientos, como la explicacin ms lgica del cambio
morfolgico de las maysculas hacia las minsculas1. Siguiendo
el mismo sentido no sorprende la aparicin de las formas que
hoy conocemos como itlicas ya que responde al ahorro de
movimientos aumentando la fluidez como una evolucin natural.
1 Alejandro Lo Celso, de Ritmo,

Lenguaje y Tipografa: Todo al servicio
de la diferencia. Conferencia publicada
por la revista Tipogrfica.
La escritura cancilleresca, en la que se basa la primera tipografa

con la forma que hoy conocemos como itlica, era ms fluida
que la escritura humanista, la normalizada por entonces en Italia
y parte de los pases con costa en el Mediterrneo (primera
mitad del sigo xv); se escriba con menor cantidad de trazos, por
ejemplo para letras como la m, que se escriba con un solo trazo,
el recorrido de la pluma volva un poco por el mismo trazo antes
de separarse para dibujar el arco, por estas caractersticas era una
escritura de mayor velocidad.
Robert Bringhurst2 insiste en que lo que diferencia la romana de la
itlica es la fluidez, no la inclinacin. Comparando los serif de una
y otra los diferencia clasificando al serif de la itlica como transitivo;
son trazos de entrada y salida (ver imagen), describen la llegada
desde el la letra anterior y su partida hacia la siguiente. Mientras
que el serif de las romanas sera reflexivo; muestra como la pluma
vuelve sobre s misma para enfatizar el fin del trazo.
Zapfino
2 Robert Bringhurst, Elements

of typographic style, 2004, p.56
(Traduccin propia)
Stempel Garamond
Stempel Garamond
The Sans
Minion Pro
Quadraat
Univers
Glvez Pizarro, citando el trabajo

de Gerrit Noordzij The stroke of the
pen, postula dos extremos para este
tipo de letra: La cursiva, ms fluida
y la itlica, construida con trazos
interrumpidos (Glvez Pizarro,
Francisco, 2004, p.115).
Cuadro reproducido del libro Educacin
tipogrfica, de Glvez Pizarro, 2005, p. 189
8 alfonso garca trabajo final iii
4 Hernestrosa, Mesenguer y Scaglione,

Cmo crear tipografas, Tipo e, Madrid,
2012, p. 94
5 Jorge de Buen Unna, ed. Trea, Gijn,
2008, p.192
6 Scaglione; Henestrosa et al, op. cit.,
2012, p. 94
En un principio, tipografas romana e itlica funcionaban por

separado componindose libros enteros en una u otra. Este
origen independiente hace que tanto uno como otro alfabeto
pueden seguir usndose por separado o, lo que es ms, pueden
usarse itlicas de una familia junto con una romana de otra, si
las condiciones funcionales y morfolgicas lo permiten. Pero
lo aconsejable es que romanas e itlicas compartan ciertas
caractersticas, que correspondan a una misma familia, a un
mismo sistema. Jos Scaglione lo marca muy bien Ambas
tienen que parecer dibujadas con la misma herramienta4. Jorge
de Buen Unna nos indica que Las letras cursivas deben tener
el mismo espesor de ojo y el mismo contraste que las redondas
correspondientes; as se evita que aparezcan cambios de tono
en la composicin5, en otras palabras El objetivo de las letras
cursivas es el de producir un cambio de ritmo, no de intensidad.
Se altera la textura tipogrfica pero el color no cambia.6.
Historia de las Itlicas.

Antecedentes
Al repasar la historia de la escritura encontramos el camino que
ha recorrido la escritura manual cotidiana hasta llegar a tomar la
forma de la cancilleresca.
7 Philip B. Meggs, Historia del diseo
grfico, Trillas, Mxico, 1991, reimpresin
1998, p53
8 Meggs, 1991, p 58 y 66
Uncial temprana. Philip B. Meggs,

Historia del diseo grfico, p58
Los griegos adoptaron el alfabeto fenicio alrededor del 1000 y

el 700 a.C.7. Los griegos, en una segunda etapa, dotaron a esta
herramienta de proporciones matemticas; orden sintctico; hasta
el orden de lectura que hoy conocemos de izquierda a derecha y
de arriba hacia abajo. Pero lo que nos compete en este trabajo es
la aparicin de una escritura que simplifica algunos signos usando
menos trazos. En una imagen de una tablilla de madera del ao 326
d.C. podemos ver como la letra A se inscribe con dos trazos en vez
de tres y la letra E con tres en vez de cuatro. Son las unciales, que
se calcula que aparecieron en el siglo iii a.C.8. Este estilo aparece
como una variable ms rpida y sencilla para escritos rutinarios.
Los romanos, que adoptaron la escritura de los etruscos, que a
su vez haban utilizado una variable de la griega, usaban para sus
escritos diarios tres tipos de escrituras, la capital cuadrada, muy
parecida a la inscripcin monumental; la capital rstica, ms
condensada y con algunas simplificaciones como la desaparicin
del trazo horizontal de la A; y adoptaron la uncial. Un sector
ms educado del pueblo romano usaba una escritura todava
ms oblicua y rpida, la cursiva romana. Este tipo de escritura
se enseaba en un segundo nivel de enseanza, por lo que era
reservada para profesionales y gente ms culta. Era mucho ms
veloz, y para contrarrestar las deformaciones producidas por la
velocidad empezaron a aparecer ascendentes y descendentes ms

notorios que en las escrituras anteriores. Observamos el ahorro de
trazos y la simplificacin de la forma9.
Hacia el siglo V d.C. las unciales empiezan a escribirse con mayor
velocidad y aparecen las semi-unciales que ya tenan ascendentes
y descendentes ms marcados. Estas escrituras aparecen con
distintas formas de acuerdo a las distintas regiones, Europa es a
principios de la edad media un continente fragmentado. No es
hasta que Carlo Magno constituye su imperio, y promueve una
unificacin a distintos niveles. Esta unin se consolida grfica
mente en el estilo de escritura carolingia, diseada por una serie
de intelectuales guiados por un escriba experto, conocido como
Alcuin de York.
Por no tener acceso a los originales caligrficos, se hizo una
bsqueda por internet de los mismos donde se encontraron
diversas fuentes de reproducciones de documentos manuscritos
antiguos, siendo la ms til el manual de usuario de Fuentes para
paleografa latina10 donde aparte de haber ejemplos reales se nos
explican las caractersticas de cada escritura. Podemos ver en los
mismos las variables cursivas en las distintas escrituras histricas.
Podemos afirmar que siempre hubo una escritura rpida e infor
mal para el uso diario y burocrtico, que suceda en paralelo a una
escritura ms formal usada para libros y documentos de mayor
importancia.
Se pudo observar en los ejemplos encontrados (ver las pginas
25 y 26) la simplificacin de trazos en pos de la velocidad de las
distintas formas de escrituras, creando ascendentes y descendentes
ms largos, menor cantidad de trazos, fluidez de letra a letra.
Pero siempre guardan una relacin morfolgica con la escritura
ms formal de cada poca, manteniendo un estilo. Entre las
escrituras cursivas ms relevantes al objeto de estudio de este
trabajo destacamos: la letra gtica cursiva (littera gothica, ver pg.
42 y 43) propiamente dicha; la escritura anglicana; la escritura
secretaria o cortesana. El trabajo de Marcos tiene un captulo
9 Joep Pohlen, Fuente de letras, Taschen,

Kln, 2011, p18 (al igual que la imagen)
(Fuente: Historia del diseo grfico de

Phillip Meggs)
10 Juan-Jos Marcos, 3ra edicin,

Marzo 2011 http://guindo.pntic.mec.
es/jmag0042/paleo.php?d=manual_
paleograf.pdf (ltima revisin, julio 2013)
Otra gran fuente de originales muy
didctica tambin, pero con imgenes
de muy baja resolucin, es http://
medievalwriting.50megs.com/writing.htm
(ltima revisin, julio 2013)

* Para mayor detalle de esta escritura
y las sucesivas ver De la escritura de
albalaes a la humanstica, un parntesis
en la historia de la escritura del Dr. D.
Blas Casado Quintanilla. www.ucm.es/
centros/cont/descargas/documento11343.
pdf (ltima revisin Julio 2013)
11 Joan Costa y Daniel Raposo, La

rebelin de los signos. El Alma de la letra,
La Cruja, Buenos Aires, 2008
12 Francisca Sags, www.arteenletras.

weebly.com
13 Meggs, 1991
dedicado a Espaa y nombra cinco formas de escritura cursiva

o semi-cursiva espaolas: letra de privilegios o diplomtica;
albalaes*; pre cortesana; cortesana y procesal.
A principios del siglo XV el Europa se encuentra inmersa en un
movimiento que intenta rescatar los conocimientos perdidos en
la edad media, el perodo oscuro. Era el renacimiento de la
antiguedad, donde las ciencias y el arte vuelven a primer plano, pero
bajo la vista de la iglesia. Esto iba a la par de un creciente nmero
de personas educadas, vidas de lectura, y muchas con ganas de
aprender a leer y escribir. Razones por lo cual comenz la bsqueda
de un estilo de escritura ms claro. Se rescata la escritura carolingia
y se la mezcla con las maysculas romanas. A principios del 1400
aparece la primer escritura en mezclar maysculas y minsculas en
un mismo estilo, o diseo. El desarrollo de la escritura humansta
que ser la que predomine en la Italia pre-imprenta se le atribuye a
Poggio Bracciolini que la emplea en 1402 en su obra De verecundia11.
Segn Costa y Raposo (op. Cit) Los primeros ejemplos de cursiva
humanstica aparecen a partir de 1416. El italiano Niccol Niccoli
emplea un estilo de cacilleresca temprana (ver p. 44), se estima
que es un estilo de letra creado por este calgrafo basado en la
minscula carolingia y en la escritura cursiva gtica que se usaba
en Italia para entonces, la mercantesa, mientras que las maysculas
tomaban de referencia la forma romana clsica12. Adopt el
nombre de cancilleresca porque fue rpidamente convertido
en la escritura que la cancillera papal usaba para documentos
administrativos o redacciones de menos importancia.
Ludovico Vicentino Arrighi presenta en 1522 la Operina da
imparare di scrivere littera cancellaresca (ver p.28)un manual para
aprender este tipo de escritura. La caligrafa era tallada sobre
bloques de madera por Ugo Carpi para luego ser impresa. En este
proceso la letra tomaba una forma un poco ms angulosa de lo que
era la verdadera, escrita a pluma13. La cursiva de Arrighi inspiraran
a las itlicas que apareceran luego. Avanzado el sigo xvi esta
escritura se aleja ms de la gtica cursiva y toma una forma ms
redondeada, emparentada con la escritura humanista (ver p.45).
Este tipo de escritura es el antecedente de otras cursivas que
aparecern luego, como la cursiva inglesa, que ya toma su forma
por un cambio de elemento inscriptor tambin.
La Cancilleresca como tipografa.
14 Montesinos y Hurtuna, Manual de

tipografa; del plomo a la era digital,
Campgrfic, Espaa 2005, p.53
Se le atribuye a Aldo Manuzio la idea de generar la primer

tipografa de estilo cursivo o itlico (aunque es preferible relegar
el trmino cursivo a la escritura manual e itlico a la tipgorafa),
encargndole a Francesco Griffo de Bologna realizar unas letras
basadas en la escritura cancilleresca14. La mayor parte de la
11
bibliografa concuerda con Montensinos y Hurtuna en que el

objetivo era lograr una letra con caracteres ms estrechos que
los de su familia romana (ambos haban realizado anteriormente
la tipografa para el libro del cardenal Pietro Bembo De Aetna)
as poder introducir una mayor cantidad de texto en la pgina,
ahorrando costos y pudiendo generar ediciones econmicas
para satisfacer el mercado. Por otro lado Harry Carter15 opina
que la verdadera razn estuvo en que Manuzio quiere imitar la
escritura popular entre los estudiantes, basada en la de Niccoli,
para ediciones de libros de estudios que sean ms amenos, ya que
la tipografa romana, usada para los libros de autores consagrados,
podra resultar "pomposa" para una lectura cotidiana. Carter agrega
que si bien la mayora de los autores asumen al ahorro de espacio
como la primera razn, Aldo quedara decepcionado al ver que al
mismo tamao no hay mucha diferencia de rendimiento entre una
y otra variable.
Aunque no se ha establecido el modelo en que se inspir Manuzio,
se sabe que tena una estrecha relacin con Bembo, por lo que
puede haberse basado en el trabajo caligrfico de este ltimo. La
primer impresin registrada de unos caracteres itlicos fueron
parte de una nota legal de un libro de 1499, pero la primer obra
completa en itlica apareci en Abril de 1501, in forman Enchiridii
de Virgilio16. Era un libro pequeo, de formato llamado octavo, en
este caso el tamao era de 9 x 15 cm (ver en la prxima pgina una
imagen a tamao original), el tamao de impresin de la tipografa
era small pica, osea, aproximadamente unos 11 puntos actuales (20
lneas en 76 mm), mrgenes generosos publicados ilustrados o en
blanco para hacer anotaciones, ya que eran libros de estudio.
Segn Bringhurst (2004, p.125. Trad. propia) las caracterstias de la
tipografa itlica renacentista pueden resumirse as:

vertical o apenas inclinada, no excede los 10

arcos generalmente elpticos
trazo ligero y modulado
eje humanista constante
bajo contraste
altura de x modesta
forma cursiva con un definido serif oblicuo de entrada y salida
los descendentes tiene serifas bilaterales o ninguno
las terminaciones son abruptas o en forma de lgrima
las minsculas itlicas se componan con con maysculas romanas
pequeas, verticales, ocacionalmente se usaban altas con swashes; de
cualquier otra forma las itlicas eran independientes de la romana
15 Early view on typography, Hyphen

press, London, 2002, pp 72 y 73
16 Edad media y Renacimiento, Crmen

Codoer Merino, Juan Antonio &
Gonzlez Iglesias (editores), Univ de
Salamanca, 1994, p 558.

1501. Virgilio por Aldo Manuzio.
Reproducido a tamao original.
(Fuente: http://copy.law.cam.ac.uk)
[ltima revisin Junio 2013]
17 2004, p.57. Trad. propia.
Bringhurst agrega: En el Renacimiento tardo los tipgrafos

empiezan a usar las dos (variables) para distintas partes en el
mismo libro. Generalmente la romana era usada para el texto
principal y la itlica para el prefacio, las cabeceras, notas, o las
citas en bloque. La costumbre de combinar itlica y romana
en una misma lnea, usando itlica para enfatizar palabras
individuales y destacar clases especficas de informacin,
se desarroll en el siglo diecisis y floreci en el diecisiete.
A los tipgrafos del Barroco les gustaba el ritmo extra que
esta mezcla de fuentes le daba a la pgina, y la convencin
demostr ser tan til a editores y autores que ningn cambio
subsecuente en el gusto tipogrfico la ha borrado del todo...
Las itlicas renacentistas fueron diseadas para lectura de
corrido, y las itlicas modernas basadas en principios similares
tienden a tener la misma virtud. Las itlicas del Barroco y del
Neoclasicismo fueron diseadas para servir como una tipografa
secundaria solamente, y es mejor dejarlas para ese rol.17
13
Las primeras itlicas, al igual que las primeras tipografas,

respetaban el diseo de la forma dejada por la pluma al escribir.
Los contrastes, los ejes de modulacin, las bifurcaciones y otras
partes, tenan su base en la marca dejada por la misma como
elemento inscriptor. Antonio Nebrija18 opina que este caracter
caligrfico no era adecuado para la tipografa itlica El ductus
cursivo tiende a ligar las letras entre s, mientras que la imprenta de
tipos mviles tiende a mantener los signos bien separados.
18 Edad media y Renacimiento, Crmen

Codoer Merino, Juan Antonio &
Gonzlez Iglesias (editores), Univ de
Salamanca, 1994, p 558.
La evolucin de la forma itlica

A medida que la letra itlica se usaba en relacin con la variante
regular la forma se iba adaptando a la misma y por consiguiente
dejando atrs el origen caligrfico, a la par de la redonda.
Hasta el momento, Bringhurst indica que no hay ningn
revival fehaciente de la itlica de Griffo. Monotype en 1925
realiza el proyecto Poliphilus, una tipografa basada en el libro
Hypnerotomachia Poliphili impreso por Manuzio en 1499, copiando
los detalles de la letra impresa, con varias de las deformaciones
hechas por el exceso de tinta o presin; pero en cuanto a la itlica
que toman como modelo para realizar el mismo trabajo no es
ninguna de las cortadas por Griffo, sino unos tipos realizados
por Arrighi, adquiridos por el impresor Antonio Blado, de ah su
nombre. Tomamos a Adobe Jenson Pro como punto de partida,
ya que como tambin lo indica Brinhurst 19, est basada en los
trabajos de Arrighi, pero como sus terminaciones son ms prolijas
que Blado decidimos dejar ambos ejemplos. Comparamos
los diseos de ciertas tipografas itlicas seleccionadas por su
reconocimiento e importancia como referentes histricos, segn
distintas clasificaciones y otras por su singularidad o el aporte
que puedan hacernos de diferentes aproximaciones de diseo.
Las mismas estn impresas en las pginas 19 y 20. El hecho de
usar tipografas en sus versiones digitales modernas nos quita la
posibilidad de observar situaciones de diseo de los originales, de
los ms antiguos sobre todo, como es el hecho de que las capitales
inclinadas no aparecieron hasta recin 1537, segn Carter (pp.
121 y 122), pero al fin de nuestro estudio, que es el diseo de una
itlica moderna, las versiones digitales son una fuente ms que
satisfactorias.
Tanto fue su xito que las itlicas de manuzio y Griffo fueron
imitadas por todo Europa, se hicieron reconocidas unas copias
deliberadas hechas en Lyon, Francia, lo que hace que Aldo realice
una impresin de panfletos en contra de los impresores de esa
ciudad.
Segn Carter (pp. 119-120) la aparicin de Operina... y un ao
ms tarde de Il modo de temperare le penne que ya inclua
19 Bringhurst, 2004, p.233

algunas pginas impresas con tipos de Ludovico degli Arrighi
y el manual de escritura de Giovanantonio Tagliente en 1524,
impulsan el uso de este tipo de letra. Como se puede ver en la
pgina 45 los modelos de Arrighi eran ms decorativos, pasan
de ser humanstica cursiva a cursiva cancelleresca, o chancery. en
1524 se convierte a imprentero en sociedad con Lautizio Perugio,
orfebre, y realiza varios trabajos con una itlica ms elaborada
y pulida que en sus propios libros. Es el primero en incluir
maysculas adornadas tales como las que hoy conocemos como
swash. Ya lo indica Carter, luego sern los franceses los encargados
de mezclar ambos estilos y darle forma a las itlicas como las
conocemos en la actualidad. En 1537 una tipografa probablemente
cortada por Peter Schffer era original en tener maysculas
inclinadas y un incremento de espaciado entre letras que mejoraba
considerablemente la legibilidad. Y es Garamond quien corta unas
itlicas realmente elegantes y modernas, una itlica antigua como
las que estamos acostumbrados a leer.
Eso en cuanto a cuestiones generales, ya observando la forma de
las letras en detenimiento pudimos notar entre Jenson, Blado y
Garamond el cambio de forma del ngulo del eje de modulacin
hacia la derecha, para acompaar la inclinacin de las letras. Los
anchos del trazo de o prcticamente se invierten con respecto a la
forma caligrfica, ya es una letra dibujada. Luego podemos ver que
no solo el cambio del eje en relacin al ancho del trazo es diferente,
sino que se percibe ms inclinada Garamond. Midiendo los grados
desde la posicin vertical, hacia la derecha, Jenson y Blado tienen
12 de inclinacin, mientras que el eje de Garamond se inclina 19.
En los diseos sucesivos se mantiene una posicin ms inclinada
desde Baskerville a 18 hasta Bodoni a 21. Bringhurst (p. 122136) hace una clasificacin de las tipografas latinas de lectura
basada en las caractersticas aportadas a la letra de acuerdo al
perodo histrico en el cual se desarrolle. En la misma remarca
como avanza la variacin del ngulo en las itlicas, mientras
en la renacentista, como vimos, indica que el ngulo es apenas
inclinado, de no ms de 10 grados, para el Barroco calcula el ngulo
de inclinacin entre 15 y 20 grados, a veces con considerables
variaciones dentro de un mismo alfabeto. Para las letras neoclsicas
estima un ngulo promedio entre 14 y 16 grados.
Otra aparicin en Garamond es la del trazo horizontal en lo
que hoy conocemos como v. (ver ejemplo p.46) En el original
reproducido vemos como este caracter se usa como inicial en
utilitatem y el caracter que hoy reconoceramos como u se usa
tanto para representar esta vocal como v dentro de la palabra
(ver la palabra Priuatum). Por lo que se deduce que es un adorno
agregado, probablemente influencia de la cursiva de Arrighi,
cuando la palabra empieza tanto con u como con v. El uso del
mismo carcter para ambos sonidos es una costumbre que viene
15
desde la antigua Roma y que encontramos en documentos hasta

el siglo xvii. El trazo que mencionamos se mantiene en Janson y
Baskerville. La v entonces puede adoptar diversas formas. En los
ejemplos que tomamos se observ como puede ser ms angular
(Fournier), ms redonda (Quadraat o Bodoni) o redonda con
trazo horizontal, como Blado. Ms adelante (p. 36) observaremos
como puede tener relacin con la forma de u, como en Utopia.
Comparando Jenson y Blado ms de cerca, se pudo observar que el
trazo de la bifurcacin, pierde el detalle del trazo de grueso a fino
producido por el retorno de la pluma (ver Noordzij). En Blado,
vemos en la tipografa y corroboramos en la copia del original
(p.47), que el diseo de Arrighi para este trabajo decidi no hacer
una letra con retorno, sino una interrumpida, observndose el
efecto contrario (de fino a grueso). En Garamond observamos
que sigue siendo de grueso a fino, pero menos marcado que en
Jenson. Esta caracterstica se ir perdiendo al igual que la herencia
caligrfica en las sucesivas manifestaciones de la forma itlica.
En 1548, Franois Guyot imprime un especimen donde, Juzgando
por el orden del especimen, guyot dise sus romanas e itlicas
para que trabajaran juntas. La itlica relegada a un rol secundario
se completa para la mitad del siglo diecisis. Se produjo, segn
parece, como el resultado de alternar romana e itlica con efectos
decorativos.20. Por ende, al igual que las regulares, va ganando en
contraste de trazos, las formas se vuelven ms dibujadas y menos
caligrficas, evolucin que llega a su cumbre con los punzones de
Baskerville, cortados por John Handy, que sirvieron de inspiracin
para los diseos del romanticsmo de Didot y Bodoni. Las itlicas
ya dejan de disearse para componer textos largos, sino para utili
zarse en pequeas partes de una obra, la legibilidad en tiempo
prolongado no es un requisito. Se percibe como Janson text it. gana
en belleza esttica, pero esta misma gracia es la que hace que su
lectura resulte un poco ms lenta por la monotona de las formas
y por ser ms condensada que sus predecesoras. A partir del 1600
la mayora de los punzonistas ofreca su romana con una versin
itlica que la acompaara.
Dentro de los diseos seleccionados la versin digital que hizo
Mathew Carter del trabajo de Nicols Cochin (1700, aproxima
damente), tiene unas itlicas con caractersticas muy particulares.
El trazo ascendente de d curvo, las letras v y w, la ausencia de
trazos de ingreso, ni serif en varios glifos, sino simplemente un
corte recto paralelo a la lnea base; todo esto la convierte en una
tipografa muy singular sobre otros diseos ms clsicos de itlicas.
Aunque no podemos confirmar la veracidad histrica del diseo,
al no tener reproducciones de los originales de Cochin, igual
podemos comparar la d y otras letras con las de grabados franceses
de aproximadamente 1700 (ver p. 33) para confirmar que Carter
Adobe Jenson y Stempel Garamond
La cursiva es una descendiente de la

construccin con retorno, pero su versin
formal (articulada) a menudo es una
escritura interrumpida por el enlace de
sus extremos. Si en la construccin con
retorno se modula un trazo ascendente
de enlace de grueso a fino (derecha),
en la construccin interrumpida el
enlace correspondiente se modula de
fino a grueso (izquierda), y viceversa.
Gerrit Noordzij, El trazo. Teora de
la escritura, Valencia, 2009. (Imagen
tomada del mismo libro)
Jenson, Blado
Garamond, Janson
20 Harry Carter, p. 125
d y v de Cochin de Linotype

se ha basado en diseos de la poca. Podemos notar la influencia
de los modelos de Robert Granjon de su escritura civilit de 1557
aproximadamente, que pretenda ser la evolucin de la gtica
cursiva en Francia. Otra diferencia con el resto de las tipografas,
es que Cochin era grabador e ilustrador de la corte del rey Luis
xv, por lo que su tipo de letra era compaa de sus ilustraciones21.
Como toda tipografa su forma est estrictamente relacionada con
su uso y mtodo de produccin.
21 Pohlen, Fuente de Letras, p. 291
A fines del siglo xvii comenzaba a desarrollarse el proyecto del

Romain du Roi o la Romana del Rey. Por primera vez el diseo de
una itlica es parte del mismo proyecto que el de la romana. El
mismo fue diseado por un comit gubernamental que consista
en dos sacerdotes, un contador y un ingeniero. La tarea del
comit era un estudio de las tcnicas artesanales, a cargo de la por
entonces recin fundada Acadmie des Sciences. El comit fundado
en 1693 entreg un informe preliminar en 1699 que deca:
Hemos comenzado con el arte que preserva
a todas las dems artes: la imprenta.22
22 Robin Kinross, Tipografa moderna,
Campgrfic, Valencia, 2008, p. 20.
23 Kinross, p. 22.
Por primera vez la forma de una tipografa era diseada por su

valor formal y no de uso. Las letras eran dibujadas en cuadrculas
de 8 x 8 mdulos, subdividido en 6 partes. La construccin de
cada caracter estaba basada en una estricta geometra y principios
racionales. El diseo de las planchas utilizadas para demostrar el
uso de la cuadrcula y los principios fue modificndose hasta 1718.
En algunas de las planchas las itlicas se convirtieron en romanas
inclinadas mediante la deformacin constante de la cuadrcula
rectangular.23 Los punzones y matrices del Romain du Roi se
grabaron por Phillipe Grandjean probablemente respetando las
primeras planchas, ya que el tipo se us en 1702, y posee grandes
diferencias con algunas otras planchas. Tambin se cree que
Grandjean haciendo uso de su experiencia, realiz cambios al
diseo original que lo mejoraron considerablemente (ver p. 51 y
52). El Romain du Roi posee una homogeneidad visual en el texto
mucho mayor que diseos anteriores. Ya lo citamos a Bringhurst,
es durante el Barroco que se define el uso de la itlica tal cual la
conocemos hoy en da (ver apndice 2, p. 55 para el correcto uso de
itlicas).
Segn Banes & Haslam (p. 54), es Pierre Simn Fournier quien le
agrega por primera vez un serif, en vez del trazo de entrada, a las
letras que sea pertinente (ver pg 32). Algunas itlicas anteriores
posean un serif, al modo de la romana, en los ascendentes y
descendentes b, d, h, k, l, p, q, pero el trazo en la altura de x
segua remitiendo al trazo curvo propio de la pluma i, m, n, p, r,
u ahora poseen un rasgo ms de su variable romana.
Janson y Fournier
17
Las itlicas modernas de Didot y Bodoni de principios de 1800,

tal como en sus diseos regulares, terminan de definir la forma de
las letras en su mxima racionalidad. La modulacin, la forma de
las curvas, las terminaciones, y otros aspectos guardan relacin
con una nueva herramienta de escritura: la pluma flexible, que
dibuja el contraste en relacin a la presin que se le ejerza, en
contraposicin a la modulacin dejada por la pluma de punta
chata que dependa de los cambios de la direccin del trazado.
La construccin de las letras tiene como principal meta la belleza
racional de su construccin. Son letras hermosas a la vista, pero
en el texto generan un ritmo extremadamente vertical, cuando el
sentido de la lectura es horizontal. Letras como g, p y q ya pierden
su forma cursiva y son variaciones de la romana inclinada.
Casi un siglo despus, cuando aparecen las primeras familias sin
serif como Akzidenz Grostesk o Franklin Gothic, la itlica no es
ms que una romana inclinada, una oblicua. Pocas tipografas
con serif, pensadas para lectura han sido publicadas solo con una
oblicua, por ejemplo Romulus de Jan van Krimpen. No hay que
confundir una oblcua con una tipografa inclinada mecnicamente
por algn programa de la computadora, al hacer esto no se tienen
en cuenta la posicin de los nodos, la forma natural de las curvas,
ni el color del trazo corregido. Hay autores que recomiendan no
usar las oblcuas ya que el cambio que produce no es tan natural
como lo es con itlicas ms cursivas, para remarcar texto en estos
casos es mejor el uso de una variable de color.
Una itlica entre cursiva y oblicua es la que Eric Gill dibuj para
Perpetua. Aunque tiene caracteres con un diseo cursivo, como
a o g, letras como m o n parecen, por los serif y el tipo de arco,
apenas versiones inclinadas de las correspondientes regulares.
Otro diseo particular de itlicas de Gill, fue el que realiz para
Joanna, son letras muy condensadas, con una inclinacin leve
(apenas 3 grados), tambin con algunas letras que conservan el
diseo de la regular, inclinada y condensada, y otros con forma
ms cursiva como a y g. Otra itlica importante de Gill fue la
que dise para la tipografa sin serif que lleva su nombre, fue
la primera itlica de una san serif que se basaba en la escritura
humanstica24.
El siglo veinte trajo consigo la revisin de los viejos diseos
del renacimiento , por un lado a manera de revival como
Centaur, Bembo, Poliphilus y Blado, imitndolos, apenas
adaptndolos a las necesidades comerciales modernas y por otra
parte, nuevas teoras de pensamiento a travs de los cuales se
revisaban y aparecan nuevas formas llamadas postmodernas25.
Tipografas como Quadraat serif cuya itlica posee contraformas
rectas, y serifas que no tienen relacin con la regular, en la que
predominan las curvas. Podramos hasta decir que son dos diseos
Contraste
por traslacin.
Jenson
Contraste
por expansin.
Baskerville
Ver El trazo. Teora de la escritura, de

Gerrit Noordzij para ampliar sobre el
funcionamiento de cada tipo de trazo.
Franklin Gothic book, text & oblique
Perpetua regular & Perpetua itlic
24 Keith Chi-Hang Tam, Calligrhaphic

tendencies in the development of sanserif
types in the twentieth century, 2002,
Dissertation for the Master of Arts in
Typeface Design, Universidad de Reading.
25 Ver Bringhurst, p.135

y Glvez Pizarro p. 98
Quadraat regular e italic
FedraB book regular e italic
Seria de Martin Majoor. Esta es una

cita de Afectivamente|Marcel. Seleccin
de la correspondencia de Marcel
Duchamp, para demostrar como pueden
mezclarse en un mismo texto Seria Italic
y Seria Cursive. La Italic tiene apenas
dos grados de inclinacin y la Cursive
7 aproximadamente. Aparte la Cursive
tiene caracteres ms caligrficos como la
g de un ojo y cola; y la f con descendente
y cola. (fuente: web del autor)
completamente distintos, mientras la variable regular es una clara

heredera del diseo tipogrfico holands; su variable itlica tiene
una inclinacin de apenas 2,4, contraformas que hacen acordar a
los tipos basados en el tallado de madera con trazados rectos, pero
a su vez estn envueltos en los trazos curvos del contorno exterior.
Ni siquiera los serif con una cartela curva bien marcada sobrevive
en la itlica donde el serif y su unin con el trazo principal estn
formados de lneas rectas. Otra itlica similar sera la de Fedra serif,
la diferencia entre la regular y la itlica es notoria, no hacen pensar
en la misma herramienta pero cumplen la funcin de destacar,
sin variar el color de la mancha. Y sus diferencias son tantas, en
uno y otro caso que la diferencia de textura es innegable, aunque la
inclinacin sea tan leve.
Una tipografa relativamente nueva (2002), Seria, tiene su versin
itlica, con una excasa inclinacin, y otra variable cursiva, donde
algunos caracteres adoptan una forma an ms caligrfica que en
la primera y los trazos se inclinan ms notoriamente. La cursiva
naci de un encargo especial, aunque Seria cursive no fue lanzada
al mercado sirvi para que sea usada como itlica de otra tipografa
del mismo autor, Nexus. En esta pgina podemos ver un ejemplo
tomado del sitio personal de Majoor que mustra a Seria italic y
cursive funcionando complementariamente y al lado el mismo texto
en Seria italic a 12 pts, mezclada con Nexus italic a 9,5 pts.
Otro ejemplo de como adoptar dos diseos distintos para la
itlica lo podemos ver en una fuente gratuita (Neuton), que
est publicada, pero no es la versin final (ntese los errores de
espaciado). El diseador, Brian Zick, eligi desarrollar una versin
itlica que es un diseo con menos caracteres cursivos; y una
variable Cursive que como su nombre lo indica consta de una
fluidez mucho ms caligrfica. Estas dos fuentes se diferencian
mucho ms entre si que las de Seria.
[...] His first known paintings date from 1902: Landscape at
Blainville, Church at Blainville, Garden and Chapel at Blainvilleall of Impressionist influence [...] In the fifties, Duchamp
sets to work on the manufacture of seven particularly strange and

crypto-erotic sculptures, fake casts of bodily partsNot a Shoe,
Female Fig Leaf, Objet-Dard, Wedge of Chastity, With My
Tongue in My Cheek, Torture-mort, Sculpture-mortpointing
the way to a new form of sculpture.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
bcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890
Adobe Jenson 1995 La itlica est inspirada en un modelo de Arrighi de 1520.
Blado MT 1923 Monotype reprodujo el trabajo de Arrighi de 1526
aprximadamente. Esta es la versin digital.
Stempel Garamond LT 1924 Tipografa de la fundidora Stempel basado en una
itlica de Garamond de aprximadamente 1539. Versin digital de Linotype.
Janson text LT 1985 Tipografa digital de Linotype desarrollada bajo el cuidado
de Adrian Frutiger basado en el trabajo de Mikls Kis de aprx 1680.
Baskerville Handcut Basada en el trabajo de John Baskerville y John Handy
de aprximadamente 1750.
bcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890
Fournier MT 1925 Tipografa digital de Monotype basada en el trabajo de
Pierre Simon Fournier de aprx 1750
Cochin LT 1977 Basada en el trabajo de Nicolas Chochin de mediados de 1700.
Versin digital de Linotype de Mathew Carter, tambin basado en la versin en
metal de Deberny & Peignot de 1912 por Charles Malin.
Bodoni Twelve ITC 1994 Tipografa digital de International Typeface Corp.
basada en el trabajo de Giambattista Bodoni de aprximadamente 1800.
ITC Franklin Gothic book 1903 Versin digital de International Typeface
Corporation del trabajo de Morris Fuller Benton para la ATF
Gill Sans MT 1928 Versin digital de Monotype del trabajo de Eric Gill.
Perpetua 1928/35 Versin digital de Monotype del trabajo de Eric Gill.
Joanna 1930/37 Versin digital de Monotype del trabajo de Eric Gill.
Quadraat 1992 Fred Smeijers. Font Fonts
Neuton italic & Neuton Cursive 2011 Brian M Zick, free font.
2da parte
Anlisis de
tres ejemplos
Caractersticas distintivas de una tipografa itlica

De la observacin de los modelos itlicos se pudo determinar que
deben cumplir con ciertas caractersticas, las cuales son decisiones
de diseo: la cursividad, la inclinacin, la proporcin, y el sistema
de diseo. Por supuesto no todos los casos cumplen con todas las
caratersticas, tal como pueden ser cumplidas en distinta medida.
La cursividad
Como lo hemos dicho, es la principal caracterstica estructural
de una itlica. Podemos definirla como la fluidez de trazo con la
que aparenta estar trazada. Recordemos que la cursiva es la letra
escrita con un trazo continuo, por ende se entiende que mientras
menos interrupciones en el ductus de la letra, ms cursiva ser.
Esta caracterstica se manifiesta en distintas partes de las letras;
la bifurcacin, o la manera en que desde el trazo principal se
desarrolla el arco de letras como n o h, que puede tener estrecha
relacin con la forma en que se unen los ojales a los trazos rectos
de letras como bdpq, esto, como lo vimos en el captulo anterior,
puede darse de forma fluda o discontnua (ver Noordzij); el
aspecto de los caracteres, ms relacionados con los escritos
manuales, letras como f con descendente y cola, a con un solo ojo,
g con un solo ojo y cola, z con los gruesos de los trazos invertidos,
entre otras.
Las tipografas con serif son ms propensas a tener itlicas con
formas ms cursivas, las sin serif varan mucho ms en el estilo
de sus itlicas. Bringhurs en las pginas 272 y 273 (2012) presenta
una comparacin de la cantidad de caracteres cursivos que tienen
distintas tipografas sin serif, vamos a tomar una seleccin.
Futura Std Book -Oblique
Caracteres cursivos: 0
Gill Sans MT Italic
Scala Sans Regular Italic
Triplex Italic Light
Futura est a 24 puntos, las
otras tres tipografas a 25 pts.
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
La observacin de los ejemplos del captulo anterior y otras
tipografas nos indica que los trazos cursivos son menos comunes
en las maysculas. En la mayor parte de los casos las maysculas
solo son las regulares con una inclinacin para emparejarse con
las minsculas. Como se describe en el captulo anterior las
maysculas en un principio eran iguales que las regulares, solo que
ms pequeas, luego, con la influencia de las capitales decoradas
23
de Arrighi aparecieron las maysculas inclinadas y con rasgos

cursivos o swashes. La mayscula que con mayor regularidad
adopta cierta cursividad es la Q, generalmente en la forma de la
cola. De los ejemplos mostrados en las pginas 19 y 20 podemos
detenernos en las maysculas de Perpetua y observar los pequeos
trazos sobresalientes en la parte superior de B, D, P, R.
ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZ
Fell type, english, itlica probablemente
cortada por Robert Granjon, versin
digital de Igno Marini (ignomarini.com).
Observar J, K, Q, R, T, U, Y, Z.
Las swashes son letras adornadas, que, como ya hemos dicho,

derivan de los modelos de Ludovico degli Arrighi. Bringhurst, al
explicar este trmino (2012, p. 345) remarca que las verdaderas
maysculas itlicas son swashes, en contraposicin con simples
maysculas regulares inclinadas.
ABDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcefghijlmnopqrstuvwxyz (Arno Italic con swashes)
Otro rasgo derivado de la escritura manual son las ligaduras.
Es comn en la escritura a mano unir caracteres, no tanto
por cuestiones estticas, sino por la misma velocidad de los
movimientos. Fueron adoptadas tambin como mtodo para
reducir (o anular, en el caso de que se elaborara un signo como
que es la conjuncin de) el espacio entre dos caracteres, con
su debido ahorro en el ancho de lnea. Luego, en el paso de la
forma manual a la mecnica, algunas de estas conexiones ms
repetidas fueron adoptadas, segn Bringhurst 36 ligaduras tena
la tipografa usada en la biblia de 42 lneas de Gutenberg (c. 1455)
y 70 en la primer itlica de Francesco Griffo (1501)1. Pero su uso
fue disminuyendo con el paso del tiempo. Hoy en da las mayor
parte de las tipografa proveen fi, fl; aunque los sets un poco ms
completos traen ff, ffi, ffl, algunas ligaduras escandinavas ffj,fj, y
un set ornamental y de eformas antiguas ct, st, sp, Th, i, k, l, , i,
l. Las letras ligadas y la cantidad de ligaduras dependern de la
funcin pensada para la tipografa, la eleccin del diseador, hasta
pueden ser hechas por valores comerciales.
1 Bringhurst, 2004, p. 188.
La inclinacin
Jos Scaglione en Cmo crear tipografas enuncia que la inclinacin
de las itlicas ronda entre los 7 y 14 grados, siendo lo ms comn
que se de entre 8 y 12 (p. 94). Scaglione puede referirse a
tipografas modernas, ya que en el relevamiento de los ngulos
de los ejemplos presentados anteriormente encontramos ngulos
mayores y menores, con una gran diferencia. Seria de Majoor
con apenas una inclinacin de 1 a 2 grados sera la de mnima
inclinacin, y Bodoni con algunos trazos de casi 22 grados sera
la de mayor. Hay ejemplos de tipografas para lectura de una
inclinacin an mayor como MVB Sirenne Six Italic de 27,7 o
Diamanti Diagonal de hasta unos 30 de inclinacin. No est
probada la utilidad que ests inclinaciones mayores puedan dar.
Algunas de las 70 ligaduras de Mrs

Eaves de Susana Litcko, Emigre.
(fuente:emigre.com)
2 Hernestrosa, Mesenguer y Scaglione,

Op. cit., p. 94
3 Hernestrosa et al, Op. cit., p. 97
9,8
11,8
19,2
20,5
La inclinacin no es homognea en todos los signos. Debido a sus

formas, hay que hacer en los caracteres una serie de ajustes pticos
para que se perciban finalmente todos los caracteres con la misma
inclinacin. Como la mayora de los ajustes pticos es hacerlos
diferentes para que se vean iguales. Dos trazos paralelos como
son los de la n no lo son tanto, ya que el trazo de salida curvo
hace que se perciba ms abierto, por lo que hay que corregir esto
inclinando un poco ms dicho trazo hacia adentro. Una letra tan
larga como la f, que tiene descendente y ascendente, hay que darle
un poco menos de inclinacin para que no se vaya pticamente
para adelante. Al contrario de la i al ser similar al trazo de salida de
la n hay que inclinarla un poco ms3.
19,7 18,4
20,3
21
9,4
8,1
11,6
2,4
Comparacin de inclinacin de las letras

en los ejemplos del captulo anterior. En
azul est la menor inclinacin y en rojo
la mayor, siendo cero la posicin vertical.
Como ya expusimos una de las principales caractersticas de las
itlicas es el rendimiento, el mejor aprovechamiento del espacio,
con respecto a la variable redonda.
Forma elptica sobre un trabajo de

Franccesco Griffo.
Por lo visto en las clases de caligrafa la forma subyacente en

la escritura humanista es el crculo, mientras que la escritura
cancilleresca est basada en la elipse. Esta forma responde mejor al
movimiento de la mano dibujando un trazo ms rpido.
Esta condensacin, por un lado, disminuye la superficie horizontal
ocupada por la letra, pero tambin hace que el blanco interno de
la misma disminuya. Para poder mantener el color del texto (ya
vimos que el contraste en la mancha de texto debe darse por la
textura creada por el cambio de estructura pero debe mantenerse
una mancha de color parejo) suceden dos cosas: El trazo de las
itlicas es menor que el de la regular por ende ms claro; por
otro lado Jos Scaglione nos indica que habra que aumentar,
la altura de equis de las letras, para compensar la masa perdida
en la condesacin, y adems poder incorporar un poco ms de
25
blanco en la contraforma4. Esto es un ajuste ptico, por lo que la

medida depender del diseo, y como todo ajuste ptico es apenas
perceptible.
4 Hernestrosa et al, Op. cit., p. 94-95
La forma condensada e inclinada de las letras permite ahorrar

espacio tambin ya que menos blanco interno conlleva a un menor
blanco externo, osea, un menor interletrado que en la variable
regular. El ritmo ms dinmico de los trazos inclinados agrega un
grado de dificultad al espaciado de las itlicas y por otro lado, las
formas repetidas, como veremos a continuacin, lo simplifica.
Como el color del texto debe ser acorde al de la regular, hay que
coordinar el color del trazo, el blanco interno y el interletrado, en
comparacin a un parmetro ya establecido la regular, cosa que
al espaciar esta ltima solo se compara con si misma. Esto, que al
principio puede sonar como una ayuda, genera varias pruebas ms
hasta que ambas variables puedan funcionar correctamente.
Diseo
Como la itlica tiene que convivir con la regular deben de
mantener caractersticas en comn. Como ya lo dijimos ser
dibujadas con la misma herramienta. Estas caractersticas en
comn pasan por: la variacin del trazo, los trazos de entrada y
salida, y el comportamiento del arco.
La modulacin de los trazos la diferencia entre anchos y finos,
como lo vimos anteriormente, se puede dar por un cambio en
la direccin del elemento inscriptor, osea, por transicin, o por
expansin, que se produce por la diferencia de presin de la pluma
flexible liberando ms o menos tinta. Claro que esta distincin est
hecha tomando como base la caligrafa, pero aunque las letras que
observamos en este trabajo son productos industriales, alejados
de la produccin manual de la escritura, pero la reminicencia a lo
manual es un parmetro para explicar la forma en que se produce
el cambio de color del trazo en un mismo signo. Dentro de la
pequea muestra que hemos tomado, el caso ms extrao en este
sentido lo encotramos en Quadraat. Como mencionamos en el
captulo anterior la diferencia de formas entre la romana y la itlica
no concuerda con la misma modalidad que los otros ejemplos
donde vemos ms claramente las similitudes. Viendo muy grande
encontramos en el ojo de e y la barra de H, pero las razones del
porqu de esta diferencia no podramos saberlas sin consultarlo
con el diseador.
Quadraat Regular
& Quadraat Italic
Handgloves Handgloves
5 Fuentes Fuentes
& Huidobro Espinosa, p.55
Otro elemento que tiene relacin con la herramienta de escritura

aparente, pero en menor medida, es la forma de los trazos de
entrada y salida, o los serif. A fines del 1700 Fournier agrega estos
elementos de las romanas a las itlicas, como clara fundamentacin
de la manera que tenan de trabajar conjuntamente una y otra
variable por entonces. El serif es un elemento con el cual se puede
emparentar muy fcilmente una tipografa con otra, no por nada
una de las primeras clasificaciones de la tipografa, la realizada por
Franois Thibaudeau en 1921 basaba la distribucin en familias
agrupndolas por la forma del serif (o ausencia de este), y el
contraste de trazos5. Con una simple traslacin del mismo, el serif
de altura de equis funciona en la itlica como trazo de entrada, los
serif de ascendentes y descendentes, son los que ms comunmente
se repiten en una y otra, con la modificacin necesaria por la
inclinacin. Si en el diseo de la itlica se decide realizar un modelo
ms caligrfico, es normal que en la lnea base desaparezcan
los serif, reemplazados por el trazo lineal, como imitacin de la
escritura cancilleresca, o por un trazo que remita al movimiento o
ductus de salida.
En segunda instancia de la relacin entre variables est la forma
de los arcos. Como lo vimos anteriormente (p. 12) los trazados
pueden ser contnuos o interrumpidos. El arco contnuo genera
una contraforma elptica, o de media elpsis, mientras que la
forma interrumpida genera un ngulo en la posicin en la que
el arco se despega del trazo recto. De acuerdo a lo observado, lo
ms conveniente es que mientras ms caligrfica sea la impronta
de la tipografa, el arco de la itlica tender a una construccin
contnua, y por otro lado, mientras ms moderna, o alejada de la
construccin manual, el arco tiende a ser interrumpido. Esto no
significa que no pueda ocurrir lo contrario, como en Blado.
As mismo, el arco es el elemento de mayor personalidad de una
itlica, ya que es una forma que se repite mucho ms que las
formas de la regular. Observemos que el mismo arco de n sirve
para h, m, p, b, e invertido para a, d, q, u y segn los casos v y w.
Probablemente lo ms difcil de digitalizar una itlica es el manejo
de los nodos en las curvas. En tipografa los nodos principales
deben ir en los lmites verticales u horizontales del dibujo, dicho
de otra manera, deben ir en el punto tangente, tanto horizontal
como vertical, de una curva. Cuando hacemos una inclinacin
mecnica de una curva el programa no recalcula la posicin de los
nodos. Como podemos observar, la posicin de los manejadores,
laterales toman la inclinacin, pero la posicin horizontal sigue
siendo igual, y siguen estando a distancias simtricas del nodo. La
tensin generada en las curvas no es natural, tal vez pueda servir
para una tipografa muy geomtrica, como Futura (siempre y
cuando la posicin de los nodos igual sea corregida), pero no sera
27
correcto para modelos ms humanistas. Entonces estas situaciones

podramos resumirlas en:
Elipse original
Inclinacin mecnica
Inclinacin corregida
Otro elemento, que puede influir en la forma de las letras son

las trampas de tinta. En Cmo crear tipografas (p. 143) Scaglione
las define como: ...ciertos espacios blancos que se hacen ms
prominentes de lo que sera natural, especialmente en los puntos
donde dos trazos se conectan entre s en un ngulo muy agudo. Al
imprimirse la letra, estos espacios capturan los excedentes de tinta
y mantienen la conexin limpia y ntida. Esto es un punto a tener
en cuenta ya que si el diseo que se elige para las itlicas posee una
bifurcacin baja, como en el caso de las que tengan reminicencia
al trazo contnuo, la unin que se produce puede llegar a ser
muy aguda. El diseador deber tener en cuenta sistemas de
impresin y soportes a la hora de planear la aplicacin de estas
modificaciones. La forma final en la que interactue con la forma de
la letra depender de las decisiones de diseo.
Yukatek de Steve Ross,

trampa de tinta muy pronunciada
Karmina de Veronika Burian y Jos

Scaglione, trampa de tinta pronunciada
Nexus de Martin Majoor,

sin trampa de tinta
El anlisis
Teniendo estas caractersticas como factores principales,
analizamos tres ejemplos de itlicas tomadas de las tipogafas ms
usadas en los peridicos de Buenos Aires relevadas en un trabajo
anterior. Estos tres modelos seleccionados no tienen relacin solo
con el trabajo anterior, sino con el proyecto que se llevaba a cabo,
en simultneo, de la itlica de una tipografa para peridico, parte
del trabajo integrador final de la carrera. Este anlisis se presenta
como propuesta para la observacin de referentes tipogrficos, que
puedan aportar informacin al trabajo que estemos realizando.
Aprender por comparacin.
La cursividad
De los modelos que hemos tomado para este trabajo podemos
observar que las variables itlicas de Times y Utopa presentan el
trazo continuo, mientras que el de Chronicle es interrumpido.
o.
Times
Chronicle
Utopia
Times: a de un solo ojo; f con descendente y cola; Chronicle: g con estructura simil a ms cola; k con brazos curvos; x con trazos
curvos y no cruzados de forma recta; Utopia: p y q sin remate en el descendente; v y w con formas curvas; z con el contraste invertido
La cursividad tambin se da en la forma en que los signos imitan

las letras caligrafiadas. Podemos observar que en estos ejemplos
encontramos todas las modificaciones posibles en este aspecto. En
la prxima pgina podremos observar que al ser tres tipografas
con serif el grado de cursividad es alto. Aunque Chronicle es la
que posee menos letras cursivas (20, contra 22 de Times y Utopia)
tambin es la nica que presenta una g con cola, tambin posee
29
una x donde el trazo grueso no es uno solo recto, si no parecera

como si estuviera compuesta por dos partes verticales unidas
al medio, casi como dos flechas; Utopia es la nica en la que los
descendentes de p y q no poseen serif, y la que tiene v y w curvas,
similar al arco de u. Para terminar de destacar los glifos ms
caractersticos podemos indicar la z de Times, con el trazo inferior
inclinado a la manera de las antiguas itlicas.
En cuanto a las maysculas en general son iguales a las regulares,
pero con la inclinacin debida. Hay pocos casos de caracteres que
cambian su forma, solo la Q de Times posee un ligero trazo ms
cursivo en su cola.
Ninguno de los casos posee swashes.
Los tres casos tienen en su variable itlica las mismas ligaduras que
su regular.
Times: fi, fl
Chronicle: fb, fh, fj, fk, ffb, ffh, ffj, ffk, ff, fi, fl, ffl
Utopia: Th, ff, fi, fl, ffi, ff l
La inclinacin
Vemos como las inclinaciones no estn dentro del rango que
Scaglione propone. Los tres ejemplos son similares en inclinacin
siendo Chronicle la menor con 15 grados y Times la mayor con 16.
La inclinacin de Times es prcticamente constante, excepto en f
que es 1,3 menor que la promedio, mucho ms leve que en Utopia
que es -2,2 o Chonicle de -2,6. Esta ltima tiene corregidos los
trazos de salida con un aumento de la inclinacin de 3,4, correccin
que en Utopia es de +2,6. Por otro lado, el diseador de Utopia ha
corregido tambin el ascendente de h con -1,9 y el desendente de p
-2,6, cosa que en Chronicle no.
QQ
La inclinacin de Times (ms arriba)

Chronicle (al medio) & Utopia (abajo)
16
15
13
La inclinacin de las maysculas es

similar al de las minsculas, excepto
Utopia que se inclinan un poco menos.
Las altas poseen todos los signos la
misma inclinacin en sus trazos.
Times
Chronicle
Utopia
31
Como lo hemos visto una medida para compensar el blanco
interno perdido por la condensacin es incrementar un poco
la altura de x. Pudimos observar que esto no sucede con los
ejemplos que estamos analizando, al contrario, la itlica de
Times es de menor tamao ptico que su par regular, aunque
tambin la que menor condensacin ha sufrido. Los otros dos
ejemplos tienen la misma altura de equis, pero el blanco interno
mnimamente aumentado.
La diferencia de ancho de la itlica de Times es de 0,55% menos

que la regular, la itlica de Chronicle es un 6,63% menor y la
itlica de Utopia es un 6% ms estrecha que su regular. Los trazos
tambin sufren una condensacin, los rectos de Times Italic son
un 10,7% menores que los de la regular, y los curvos de 6,27%
menores; en Chronicle disminuyen un 10,22% los rectos y un 2,74%
los curvos; mientras que en Utopia la diferencia es de -6,73% para
las rectas y -6% para las curvas, con respecto a la variable regular.
En una palabra de prueba podemos observar que Times ocupa
un 1,65% menos de longitud, Chronicle es un 2,3% ms corta y
Utopia un 3,36% menor, siempre comparando con sus regulares.
Times
89.31%
87.95%
98.51%
90.86%
93.73%
99.45%
Chronicle
89.78%
97.26%
93.37%
Utopia
93.27%
93.99%
93.27%
Times 98,35%
Porcentaje de
espacio ultilizado,
con respecto a la
regular.
Chronicle 97,77%
Utopia 96,64%
Hamburgefontsiv
Hamburgefontsiv
Hamburgefontsiv
Hamburgefontsiv
Hamburgefontsiv
Hamburgefontsiv
Times Ten 9,8/14
Times Ten Italic 9,8/14
Utopia Std 9,8/14
Haba cientos de razones para no

explicar, pero l se empecinaba
en encontrar las palabras que le
dieran el beneficio de estar en lo
correcto. No caba duda, era de la
vieja guardia, todo tena una explicacin, todo era tan real como
lo que vemos. A eso de haber
caminado unas cuantas cuadras
le dije Pedro, no ser que
ests muy metido en las palabras
que no sabs usarlas? obviamente no me contest, puso cara
de que qu decs? y sigui con
su parloteo, al cual yo contestaba
con efmeros ah mmm
puede ser. Lo desped en la
puerta de casa desendole que se
curara y puso esa cara de nuevo.
No s si no me entiende, o no

le dije Pedro, no ser que ests
muy metido en las palabras que
no sabs usarlas? obviamente
no me contest, puso cara de que
qu decs? y sigui con su
parloteo, al cual yo contestaba
con efmeros ah mmm

dieran el beneficio de estar en
lo correcto. No caba duda, era
de la vieja guardia, todo tena
una explicacin, todo era tan
real como lo que vemos. A eso
de haber caminado unas cuantas cuadras le dije Pedro, no
ser que ests muy metido en
las palabras que no sabs usarlas? obviamente no me contest,
puso cara de que qu decs?
y sigui con su parloteo, al cual
yo contestaba con efmeros ah
mmm puede ser. Lo desped
en la puerta de casa desendole
que se curara y puso esa cara de
nuevo. No s si no me entiende, o
638 caracteres
637 caracteres
634 caracteres
Chronicle Text G3 10/14
Chronicle Text G3 Italic 10/14
Utopia Std Italic 9,8/14

no me contest, puso cara de
que qu decs? y sigui con su
parloteo, al cual yo contestaba
con efmeros ah mmm
637 caracteres

correcto. No caba duda, era de
la vieja guardia, todo tena una
explicacin, todo era tan real
como lo que vemos. A eso de haber
qu decs? y sigui con su parloteo, al cual yo contestaba con
efmeros ah mmm puede
ser. Lo desped en la puerta de
casa desendole que se curara y
puso esa cara de nuevo. No s si no
me entiende, o no quiere; a veces
653 caracteres

correcto. No caba duda, era de
la vieja guardia, todo tena una
explicacin, todo era tan real
como lo que vemos. A eso de haber
que qu decs? y sigui con su
parloteo, al cual yo contestaba con
puso esa cara de nuevo. No s si no
me entiende, o no quiere; a veces
653 caracteres
Times Ten 9,8/14
Times Ten Italic 9,8/14
Utopia Std 9,8/14

que qu decs? y sigui con
su parloteo, al cual yo contestaba con efmeros ah mmm

vieja guardia, todo tena una explicacin, todo era tan real como lo
que vemos. A eso de haber caminado unas cuantas cuadras le dije
Pedro, no ser que ests muy
metido en las palabras que no sabs usarlas? obviamente no me
contest, puso cara de que qu
decs? y sigui con su parloteo,
al cual yo contestaba con efmeros
ah mmm puede ser. Lo
desped en la puerta de casa desendole que se curara y puso esa
cara de nuevo. No s si no me entiende, o no quiere; a veces pienso

vieja guardia, todo tena una explicacin, todo era tan real como lo
que vemos. A eso de haber caminado unas cuantas cuadras le dije
decs? y sigui con su parloteo, al
cual yo contestaba con efmeros
637 caracteres
659 caracteres
659 caracteres
Chronicle Text G3 10/14
Chronicle Text G3 Italic 10/14
Utopia Std Italic 9,8/14

qu decs? y sigui con su parloteo, al cual yo contestaba con
puso esa cara de nuevo. No s si
no me entiende, o no quiere; a
647 caracteres

lo que vemos. A eso de haber caminado unas cuantas cuadras le dije
decs? y sigui con su parloteo,
al cual yo contestaba con efmeros
659 caracteres

lo que vemos. A eso de haber caminado unas cuantas cuadras le dije
decs? y sigui con su parloteo, al
cual yo contestaba con efmeros
659 caracteres
35
En las pginas anteriores podemos observar que la palabra de

prueba no es indicio suficiente para medir el rendimiento de la
tipografa. Para ello armamos manchas de texto de 20 lneas, con
un ancho de columna similar a las que podemos encontrar en
los peridicos, ya que es donde se desarrollara el trabajo propio.
Vemos como se comportan sin justificar, con su espaciado natural,
y como lo hacen con justificado. En el primer caso Times Italic
ocupa un caracter menos que Times regular, osea, tiene menos
rendimiento que la regular, de esta forma; Chronicle Italic ocupa
16 caracteres ms que su regular; y Utopia ocupa 19 caracteres
ms en el mismo espacio. Cuando medimos los caracteres en las
columnas justificadas nos encontramos con otro panorama. Times
regular justificada ocupa solo un caracter menos que sin justificar,
osea, lo mismo que Times Italic sin justificar, pero Times Italic
justificada ocupa 22 caracteres ms que sin justificar en el mismo
espacio; Chronicle regular, por su parte, ocupa 10 caracteres ms
justificada que sin justificar, pero la diferencia de Chronicle Italic
sin justificar y justificada es solo de 6 caracteres ms en la columna
justificada, sigue siendo ms rendidora, pero por 12 caracteres.
Utopia regular justificada tiene un rendimiento de 25 caracteres
ms que sin justificar, pero la sorpresa es que Utopia Italic
justificada ocupa la misma cantidad de caracteres que la regular en
las 20 lneas, apenas 6 ms que sin justificar.
En esta prueba tambin pudimos comparar los colores de las
manchas, y observamos como Times Italic es ms clara que su
regular, siendo en Utopia mucho ms parejo el gris, y an ms
similar se perciben las de Chronicle.
Diseo
Como lo expusimos anteriormente al hablar de la cursividad de
cada una (p. 26), la bifurcacin de la letra responde a la forma
de su par romana. Observamos que los arcos de Times y Utopia
responden a lo que sera una construccin contnua y los de
Chronicle a una interrumpida. Times y Utopia son tipografas
que en su variable regular tienen formas clsicas, por lo que la
forma de la itlica corresponde, en tanto Chronicle es mucho
ms mecnica en su estructura, ms esttica y racional. No solo
es una correspondencia de herramienta sino tambin como
decisiones de diseo que se trasladan de una variable a otra.
En cuanto a la molfologa de los caracteres pudimos observar la
repeticin que nombramos anteriormente. Al igual que con la
regular hay algunas formas que se repiten, pero en comparacin
estas similitudes son ms repetitivas en las itlicas. Utopia al tener
la v derivada de u que se traslada a w, hay aun ms similitudes que
en los otros dos ejemplos. Chronicle es donde hay ms similitud
Los parmetros de justificacin fueron los

siguientes:
mnimo deseado mximo
Interpalabra:
98%
100%
102%
Escala de caracter: -1%
0%
1%
100%
102%
Interletra:
98%

entre las redondas adqbpceo, y Utopia es la que posee el arco ms
similar entre las letras derivadas de n y las redondas derivadas de a
(ver pgina opuesta).
Por su lado, pudimos encontrar similitudes entre los serif y la
forma de los trazos de salida de la itlica con rasgos de la regular.
Aunque en Times y Chronicle la semejanza entre el trazo de salida
de a regular y el trazo de salida de las itlicas es bastante claro,
sobre todo en la segunda, no encontramos la misma similitud
en Utopia. Las letras que no aparecen en la grfica de la pgina
anterior es porque no poseen serif, como e, o no guarda relacin
con ninguna de las regulares, como z de Utopia. En times pudimos
ver como la s de la itlica es una versin inclinada de su regular,
por lo que sigue manteniendo la forma de los serif (ver pgina 38).
En cuanto a la construccin de las curvas, la estructura que
presenta mayor dificultad para la construccin de forma inclinada,
hemos tomando la o como representacin mxima de la misma.
Times, usa un nodo en el medio de las curvas para tener ms
control y la posibilidad que le da para generar tensin horizontal
en la zona ms ancha del trazo, vimos que esto se repite en todas
las curvas. Utopia usa un nodo de este modo en la curva inferior
derecha de o y en la superior izquierda de e, de todos sus caracteres
curvos. Chronicle solo usa los 4 nodos principales para conformar
una elipse, y lo correspondiente en las otras caracteres curvos.
16,8
Times Ten
10,3
13,5
Chronicle
Utopia
Por ltimo, al relevar las trampas de tinta de cada tipografa

pudimos observar que Chronicle es la que las tiene ms marcadas,
siendo la del encuentro ms abierto. Tanto Times, y un poco ms
Utopia, la trampa de tinta es una pequesima separacin de los
nodos en el encuentro con la recta
Times Ten
Chronicle
Utopia
Repeticin de
las formas.
Times Ten
Chronicle
Utopia
Similitud de
los serif
Times Ten
Chronicle
Utopia
39
Conclusin
A pesar de que haya hecho su evolucin al tipo de metal como un
tipo de letra por si sola, la variable que hoy llamamos itlica ha
sabido hacerse su lugar hasta nuestros das como acompaante
de su correspondiente variable regular o romana. La razn por
la que Manuzio convirti esta escritura manuscrita en tipografa
parece ser ms certera la teora de Harry Carter, que fue por
razones de familiaridad e identidad con las obras de estudio,
ms que por razones de ahorro de espacio como esgrime la
mayora de la bibliografa, las pruebas de rendimiento de las
tipografas analizadas probara su punto de vista, aunque no son
determinantes.
Por otro lado, esgrimir motivos por los cuales haya dejado de
tener su independencia y hubo devenido en variable de una
tipografa romana es ms difcil, habra que apelar a conjeturas y
anlisis sociolgicos y gustos artsticos de fines del renacimiento,
principios del barroco. Tal vez fue una consecuencia progresiva en
la medida en que la romana se impona, por su estatus, ya que la
itlica naci como tipografa ms informal.
En la primera parte de este trabajo, adems de generar un contexto
histrico de la variable en cuestin, tambin se quiso exponer que
la forma que ha ido adoptando a lo largo de los siglos ha sido tan
variada como los modelos de la regular, tanto por la similitud que
desde determinado momento deban tener, como por las formas
nuevas y un tanto experimentales que han aparecido.
El diseador de tipografa al momento de realizar el diseo de una
variable itlica se encuentra por segunda vez dentro de un mismo
proyecto con preguntas que debe resolver en cuanto a la forma
de los signos, la estructura cambia, las proporciones, el espaciado,
las relaciones entre signos, y otras vicisitudes que en la regular, tal
vez, ya tenga resueltas. Si, es cierto que datos de esta ltima sirven
como para que no sea un comienzo desde cero, pero en algunos
casos, el desafo es casi tan grande como empezar una tipografa
nueva. Habr que delimitar muy bien la funcin que cumplir esta
variable, continuar con el espritu ms o menos caligrfico de la
variable regular, y decidir sobre los aspectos relevados, caracteres
cursivos, inclinacin, proporciones y los elementos del diseo de
los mismos. Se intent exponer que por ms datos que nos aporte
la regular, hay un amplio abanico de decisiones a tomar
que pueden hacer del diseo de esta variable, reducida a un papel
tal vez secundario, una tipografa con personalidad propia que
pueda recuperar un poco del terreno perdido.
La bibliografa que se encargue de aclarar, aunque sea un poco, el
proceso de diseo de una tipografa es muy poco, junto con Cmo

disear tipografas, podemos nombrar la obra de Karen Cheng,
Disear tipografa (GG, Barcelona, 2008), pero solo en el primero
hay algunos parmetros para el desarrollo de una itlica, los mismos
han sido gran aporte al presente escrito. No es la intencin de este
trabajo ser una obra detallada del proceso de tipografa, ya que
estos libros lo son, sino funcionar como complementario de los
mismos ahondando en las diferencias entre romana e itlica, para
determinar donde estn los puntos claves que hacen a la itlica.
Como primer lector de este trabajo, los puntos analizados me
fueron de gran ayuda para el desarrollo de una itlica como parte
del trabajo final integrador de la misma carrera. Es la finalidad del
mismo que lo siga siendo para otros diseadores.
3ra parte
Apndices
Apndice 1
Seleccin de las reproducciones
de escrituras cursivas originales
encontradas.
Romana Cursiva
Siglo xviii libro antiguo italiano Homilias de San Mximus de Turn (Milan, Biblioteca Ambrosiana, C.98,
parte inferiore) (fuente: http://medievalwriting.50megs.com/writing.htm)
1180 ap. Muestra de un ttulo o estatuto de la ltima parte del siglo xii (British Library, add. chart. 47424)
(fuente: http://medievalwriting.50megs.com/writing.htm)
Siglo xiv detalle de un documento escrito en gtica cursiva

(Fuente: http://www.flickr.com/photos/sannikov Andrey Sannikov)
1400 ap. Gtica cursiva tarda

(Fuente: www.fountainpennetwork.comforumindex.phptopic234540-late-gothic-cursive.jpg)
43
1431 Opera Tertulliana Niccol Niccoli
Pgina del manual caligrfico La Operina de Ludovico degli Arrighi 1523

(fuente: Apuntes de Caligrafa, dg Mara Eugenia Roballos y dg Betina Naab, cdt 2011)
Apologues de Pandolfo Collenuccio escrito en Roma antes de

1523 por Ludovico degli Arrighi (fuente: Apuntes de Caligrafa,
dg Mara Eugenia Roballos y dg Betina Naab, cdt 2011)
El manuscrito de bembo Italia alrededor de 1543

(fuente: Apuntes de Caligrafa, dg Mara Eugenia Roballos y
dg Betina Naab, cdt 2011)
45
La itlica como tipografa

Ejemplos de impresiones encontradas que muestran las formas
que ha ido adoptando la variable itlica ya sea por cuestiones de
estilo del momento histrico, o del grabador.
1504 Detalle de una itlica de Griffo.
1539 Itlica de Garamond (Fuente: Bringhurst, Elements of typographic style, p. 74).

Notar las palabras Priuatum y vtilitatem
1547 Johannes Frellonius (Fuente: Megs, Historia del diseo grfico)
1532 Antonio Blado con tipos de Arrighi. (Fuente: http://copy.law.cam.ac.uk) (ltima revisin Junio 2013)
47
1667 Cristoffel van Dijck. (Fuente: Megs, Historia del diseo grfico)
1695 Mikls Kis
1701 Tipos de Nicolas Kis (ex Officina Nicolas Kis de M. Totfalusi)
1702 Philippe Grandjean. Romain du Roi (Fuente: Megs, Historia del diseo grfico)
1734 William Caslon (Fuente: Megs, Historia del diseo grfico)
1742 Pierre Simon Fournier (Fuente: Megs, Historia del diseo grfico)
49
Ap. 1700 grabado diagrama de G. quineau, Pars (fuente: Robin Kinross, La

tipografa moderna)
51
En la pgina anterior los planos de diseo de la itlica del Romain du roi. En esta pgina una impresin
mostrando la forma final que le di Grandjean (Fuente: Megs, Historia del diseo grfico)
Siglo xviii John Baskerville
53
Principios del siglo xix Giambattista Bodoni (Fuente: Megs, Historia del diseo grfico)
55
El uso de las itlicas
Apndice 2
1. Ttulos de obras. Se ponen con cursivas los ttulos de las obras

escritas en general, tales como libros, revistas, folletos, fascculos,
etc.; as como los nombres de pinturas, esculturas, obras teatrales,
musicales, etc
Extrado del Manual de diseo editorial

de Jorge de Buen Unna, pginas 449-454
En cambio, los nombres de los libros de la Biblia se escriben de

redondo. Y lo mismo se hace con los nombres de otros libros
sagrados.
2. Nombres propios de vehculos. Se escriben con cursivas los
nombres propios de barcos, automviles, aviones, naves espaciales,
etctera. Sin embargo, hay que distinguir entre estos nombres
propios y las marcas, modelos denominaciones genricas, que se
escriben con redondas.
3. Autnimos. Cuando una palabra se refiere a s misma y no a su
significado, se dice que es un autnimo y se escribe con cursivas.
4. Locuciones extranjeras. Las locuciones y frases en idiomas
extranjeros se escriben con cursivas.
5. Apodos. Los alias, apodos y sobrenombres se escriben con
cursivas cuando van acompaados del nombre verdadero. Cuando
van solos se escriben en redondas.
6. Palabras mal escritas y localismos. Cuando se desea hacer
notar que cierta palabra se ha escrito intencionadamente mal; o
bien, que se trata de la forma en que se habla en cierta regin.
7. Palabras destacadas. Las cursivas sirven para marcar alguna
palabra o frase que el autor desea destacar dentro del texto.
8. Otros usos.
Los nombres de las notas musicales se escriben con cursivas: Sin
embargo, cuando forman parte del ttulo de una obra, no reciben
tratamientos especiales.
En las obras teatrales, todas las acotaciones se escriben con cursivas.
En revistas y peridicos, los pases y anotaciones similares se
escriben con cursivas y entre parntesis.
Tambin se escriben con cursivas los nombres cientficos de
vegetales y animales.
9. Cursivas dentro de cursivas. Cuando corresponde poner
cursivas a una parte de un texto que ya est en cursivas, el cambio
debe hacerse a redondas.
Apndice 3
Adems de las tipografas analizadas presentadas en las pginas

siguientes, se usaron:
Las tipografas
Baskerville Handcut, diseo de John Baskerville y cortada por

John Handy
Blado mt, Ludovico degli Arrighi, Monotype
Bodoni Twelve itc, Giambattista Bodoni, International Typeface
Corporation.
Cochin lt, Mathew Carter, basado en el trabajo de Nicolas
Cochin, Linotype
Fedra Book, Peter Biak, Typotheque
Fournier mt, Pierre Simon Fournier, Monotype
Futura, Paul Renner, Linotype
itc Franklin Gothic, Morris Fuller Benton, International
Typeface Corporation
Stempel Garamond, Claude Garamont, Linotype
Gill Sans mt, Eric Gill, Monotype
Janson text lt, basado en el trabajo de Mikls Kis, Linotype
Joanna mt std, Eric Gill, Monotype
Adobe JensonPro, Robert Slimbach, Adobe
Karmina, Veronika Burian y Jos Scaglione, Typetogether
Minion Pro, Robert Slimbach, Adobe
Neuton, Brian M Zick
Perpetua, Eric Gill, Monotype
Quadraat, Fred Smeijer, FontFonts
Scala, Martin Majoor, FontFonts
ff Seria, Martin Majoor, FontFonts
The Sans, Luas de Groot, Lucas Fonts
Triplex, Zuzana Licko, Emigre
Univers, Adrian Frutiger, Linotype
Yukatek, Steve Ross
Zapfino, Herman Zapf, Linotype
Este trabajo est compuesto en Arno Pro y sus variables Regular,
Versalita, Bold y Bold Italic Subhead, Bold display, Caption,
Display, Italic, Italic Caption, Italic Display & Italic Subhead, de
Robert Slimbach para Adobe.
1 Times New Roman
0123456789
fifl
!?#% &*-.,:;
()[]{}| +<>=
@
$
12 pts/Haba cientos de razones para
no explicar, pero l se empecinaba en
encontrar las palabras que le dieran el
beneficio de estar en lo correcto. No caba
duda, era de la vieja guardia, todo tena
una explicacin, todo era tan real como
lo que vemos. A eso de haber caminado
unas cuantas cuadras le dije Pedro, no
ser que ests muy metido en las palabras
que no sabes usarlas? obviamente no
me contest, puso cara de que qu
decs? y sigui con su parloteo, al cual yo
10 pts/efmeros ah mmm o puede ser. Lo

desped en la puerta de casa desendole que se
curara y puso esa cara de nuevo. No s si no me
entiende, o no quiere; a veces pienso que es un poco
inocente, en su forma; pero bue Pas toda la tarde
tratando de entender una lneas de Heidegger, pero
est visto que la filosofa y yo solo servimos para
jugar un rato y nada ms, luego paso a apropiarme
8 pts/que nada tienen que ver y el juego se transforma en
ideas absurdas que terminan en poesas o escritos en algn
lado, tal vez olvidado ms tarde o perdido entre otras lneas,
o simplemente muera con la palabra. No s porque todo,
cuando es escrito, pierde un poco de consistencia y se vuelve
independiente, ya no es eso que yo pensaba, son ahora palabras
Encargada por el diario The Times a Stanley Morrison, que haba sido contratado como asesor
tipogrfico del diario luego de una artculo suyo publicado por el mismo, donde criticaba que el
peridico haba quedado tipograficamente anticuado frente a otros de su poca. El diseo fue
supervisado por Morrison y dibujado por Victor Lardent. Se us como base la tipografa Plantin, pero
haciendo revisiones de legibilidad y economa. Times Ten es la versin especialmente diseada para
tamaos de texto (12 puntos o menos) sus caracteres son ms anchos, y los trazos finos ms oscuros.
(Fuente: Web de Linotype).
2 Chronicle
0123456789
I
fb fh fj fk ffb ffh ffj ffk ff fi fl ffl
1234567890/1234567890
!?#% &*-.,:;
()[]{}| +<>=
@
$
12 pts/Haba cientos de razones para no
explicar, pero l se empecinaba en encontrar
las palabras que le dieran el beneficio de
estar en lo correcto. No caba duda, era de
la vieja guardia, todo tena una explicacin,
todo era tan real como lo que vemos. A eso
de haber caminado unas cuantas cuadras le
dije Pedro, no ser que ests muy metido
en las palabras que no sabes usarlas?
obviamente no me contest, puso cara de
que qu decs? y sigui con su parloteo, al
cual yo contestaba con

8 pts/que nada tienen que ver y el juego se transforma en ideas
absurdas que terminan en poesas o escritos en algn lado, tal vez
olvidado ms tarde o perdido entre otras lneas, o simplemente
muera con la palabra. No s porque todo, cuando es escrito, pierde
un poco de consistencia y se vuelve independiente, ya no es eso que
yo pensaba, son ahora palabras arbitrarias en un papel.
Comenzando el 2002 revisamos el estilo de tipografas escocs con el fin de producir dos familias
de fuentes: Una tipografia de texto que soporte los efectos de diferentes tipos de reproduccin y un
tipo para ttulos que desate el potencial de este estilo para cubrir un amplio rango de pesos y anchos.
El resultado es Chronicle Text, una serie de tipografas para texto producida en cuatro grados de
sensibilidad a la impresin y Chronicle display, una coleccin de 46 tipos para ttulos que incluye tres
anchos diferentes; seis pesos y una versin de dos tamaos, cada una en regular e itlica.
(Fuente: web de Hoefler & Frere-Jones)
3 Utopia
([0123456789])
I
([0123456789])
ff fi fl ffi ff l Th
abdeghimnorst($-)/($-)1234567890/1234567890
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$
12 pts/Haba cientos de razones para
no explicar, pero l se empecinaba en
encontrar las palabras que le dieran el
beneficio de estar en lo correcto. No caba
duda, era de la vieja guardia, todo tena
una explicacin, todo era tan real como lo
que vemos. A eso de haber caminado unas
cuantas cuadras le dije Pedro, no ser que
ests muy metido en las palabras que no
sabes usarlas? obviamente no me contest,
puso cara de que qu decs? y sigui con
su parloteo, al cual yo contestaba con

8 pts/que nada tienen que ver y el juego se transforma en ideas
absurdas que terminan en poesas o escritos en algn lado, tal vez
olvidado ms tarde o perdido entre otras lneas, o simplemente
muera con la palabra. No s porque todo, cuando es escrito,
pierde un poco de consistencia y se vuelve independiente, ya no es
eso que yo pensaba, son ahora palabras arbitrarias en un papel.
Creada por Robert Slimbach en 1989, intentando solucionar varios problemas tipogrficos de la
correspondencia de oficina. Esto demandaba versatilidad por lo que Slimbach cre una familia
con mltiples variantes. Combina caractersticas de las tipografias clsicas con innovaciones
contemporneas en la forma de los caracteres y los detalles de los trazos. Tiene seis pesos y cuatro
tamaos pticos (regular; ttulo; subttulo y epgrafes) haciendo de esta familia una tipografa apta
para un amplio rango de piezas, desde identidad corporativa o publicidad, hasta editorial.
(Fuente: web de Linotype y MyFonts)
Bibliografa
Baines, Phil; Haslam, Andrew. Tipografa. Funcin, forma y diseo. GG, Mxico, 2002.
Bringhurst, Robert. The elements of typographic style, Hartley & Marks, Canada, 2004 y 2012
Carter, Harry. Early view on typography, Hyphen press, London, 2002
Cheng, Karen. Disear tipografa, GG, Barcelona, 2006
De Buen Unna, Jorge. Manual de diseo editorial, Trea, Gijn, 2008
Glvez Pizarro, Francisco. Educacin tipogrfica. Una introduccin a la tipografa, tpG
Ediciones, Buenos Aires, 2005
Gorodischer, Horacio. Curiosidades tipogrficas, Ediciones unl, Santa Fe, 2010
Hernestrosa, Cristobal; Meseguer, Laura y Scaglione, Jos. Cmo crear
tipografas. Del boceto a la pantalla Tipo e, Madrid, 2012
Hochuli, Jost. El Detalle En La Tipografa (PDF), Compugraphic Corporation, Wilmington
(Mass.) USA, 1987
Joep Pohlen. Fuente de letras, Taschen, Kln, 2011
Kinross, Robin. Tipografa moderna. Un ensayo histrico crtico, Campgrfic, Valencia, 2008
Meggs, Philip B. Historia del diseo grfico, Trillas, Mxico, 1991, reimpresin 1998
Montesinos, Jos Luis Martn y Hurtuna, Montse Mas. Manual de tipografa; del
plomo a la era digital, Campgrfic, Valencia, 2005
Nebrija, Antonio. Edad media y Renacimiento, Crmen Codoer Merino, Juan Antonio &
Gonzlez Iglesias (editores), Univ de Salamanca, 1994
NoordziJ, Gerrit. El trazo. Teora de la escritura, Campgrfic, Valencia, 2009
Sesma, Manuel. TipoGrafsmo, Paidos, Barcelona, 2004
Unger, Gerard. Que ocurre mientras lees? Tipografa y legibilidad, Campgrfic, Valencia, 2009
Otros trabajos consultados
Fuentes Fuentes, Mara de Lourdes & Huidobro Espinosa, Marcela, Creacin

de un sistema interactivo: Elementos fundamentales de la tipografa. Tesis profesional presentada
en la Universidad de las Americas Puebla. Cholula, Puebla, Mxico a 13 de mayo de 2004. (http://
catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/fuentes_f_ml/)
Ross, Steve, Yukatek. Reflection on practise . Essay submitted in partial fulfilment of the
requirements for the MA in Typeface Design, University of Reading, 2010
Chi-Hang Tam, Keith, Calligrhaphic tendencies in the development of sanserif types in the twen
tieth century. Dissertation for the Master of Arts in Typeface Design, Universidad de Reading, 2002
Revistas
TipoGrfica. cd del encuentro tpg tipoGrfica buenosAires encuentro internacional

Tipografa para la vida real. 2001
Internet
http://www.unostiposduros.com
http://www.tipotheque.com
http://www.linotype.com
http://martinmajoor.com
http://www.typeculture.com/
academic_resource
http://typophile.com
http://diacritics.typo.cz
http://ilovetypography.com
http://www.scribd.com
Esta monografa se termin en Octubre de

2013, en la ciudad de San Juan, de la provincia
con el mismo nombre, como parte de los
requisitos para completar la
Carrera de especializacin en Diseo de
Tipografa de la Universidad de Buenos Aires.
Trabajo final del tercer mdulo.

Profesor: Carlos Carpintero
Alumno: Alfonso Garca
Ao de cursado: 2012

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Universidad de Buenos Aires

Trabajo final del mdulo iii

Alfonso Federico Garca

6 Primera parte. Contexto

Anlisis de unos ejemplos

41 Tercera parte. Apndices

alfonso garca trabajo final iii

1 Alejandro Lo Celso, de Ritmo,

La escritura cancilleresca, en la que se basa la primera tipografa

2 Robert Bringhurst, Elements

Glvez Pizarro, citando el trabajo

8 alfonso garca trabajo final iii

4 Hernestrosa, Mesenguer y Scaglione,

En un principio, tipografas romana e itlica funcionaban por

Historia de las Itlicas.

Uncial temprana. Philip B. Meggs,

Los griegos adoptaron el alfabeto fenicio alrededor del 1000 y

alfonso garca trabajo final iii

velocidad empezaron a aparecer ascendentes y descendentes ms

9 Joep Pohlen, Fuente de letras, Taschen,

(Fuente: Historia del diseo grfico de

10 Juan-Jos Marcos, 3ra edicin,

10 alfonso garca trabajo final iii

11 Joan Costa y Daniel Raposo, La

12 Francisca Sags, www.arteenletras.

dedicado a Espaa y nombra cinco formas de escritura cursiva

14 Montesinos y Hurtuna, Manual de

Se le atribuye a Aldo Manuzio la idea de generar la primer

alfonso garca trabajo final iii

bibliografa concuerda con Montensinos y Hurtuna en que el

vertical o apenas inclinada, no excede los 10

15 Early view on typography, Hyphen

16 Edad media y Renacimiento, Crmen

12 alfonso garca trabajo final iii

17 2004, p.57. Trad. propia.

Bringhurst agrega: En el Renacimiento tardo los tipgrafos

alfonso garca trabajo final iii

Las primeras itlicas, al igual que las primeras tipografas,

18 Edad media y Renacimiento, Crmen

La evolucin de la forma itlica

19 Bringhurst, 2004, p.233

14 alfonso garca trabajo final iii

alfonso garca trabajo final iii

desde la antigua Roma y que encontramos en documentos hasta

Adobe Jenson y Stempel Garamond

La cursiva es una descendiente de la

20 Harry Carter, p. 125

16 alfonso garca trabajo final iii

A fines del siglo xvii comenzaba a desarrollarse el proyecto del

Por primera vez la forma de una tipografa era diseada por su

alfonso garca trabajo final iii

Las itlicas modernas de Didot y Bodoni de principios de 1800,

Ver El trazo. Teora de la escritura, de

Franklin Gothic book, text & oblique

Perpetua regular & Perpetua itlic

24 Keith Chi-Hang Tam, Calligrhaphic

25 Ver Bringhurst, p.135

18 alfonso garca trabajo final iii

Quadraat regular e italic

FedraB book regular e italic

Seria de Martin Majoor. Esta es una

completamente distintos, mientras la variable regular es una clara

sets to work on the manufacture of seven particularly strange and

the way to a new form of sculpture.