TEORA CURSO 2 G. E.

NDICE
PRIMER TRIMESTRE:
-

SNCOPAS
NOTAS A CONTRATIEMPO
TEMPO
CONCEPTO DE TONO Y SEMITONOS DIATNICOS Y CROMTICOS.
SIGNOS DE REPETICIN.
ANLISIS DE CANCIONES (ESTRUCTURA FORMAL)

SEGUNDO TRIMESTRE:
- CLAVE DE FA EN 4
- INTERVALOS
- EFECTO DE LAS ALTERACIONES PARA EL AUMENTO O REDUCCIN DE LAS
DISTANCIAS INTERVLICAS.
- MATICES
- TRINO Y MORDENTES DE UNA Y DOS NOTAS
- ARTICULACIONES

TERCER TRIMESTRE:
- TRMINOS QUE MODIFICAN EL MOVIMIENTO
- COMPASES
- TONALIDADES HASTA TRES ALTERACIONES EN LA ARMADURA
- ESCALAS DIATNICAS MAYORES Y MENORES
- GRADOS TONALES Y MODALES EN LA ESCALA.

TEORA 2 E. E.
Primera evaluacin:
SNCOPA:
NOTA EMITIDA EN UN TIEMPO O FRACCIN DBIL Y CONTINUADA EN UN TIEMPO
O FRACCIN FUERTE.

RECUERDA: el primer tiempo de todos los compases es fuerte.

Los dems son dbiles. Fraccin es la subdivisin de un tiempo

NOTAS A CONTRATIEMPO:
SON AQUELLAS QUE PRECEDIDAS DE SILENCIO OCUPAN UN TIEMPO O FRACCIN
DBIL.

La diferencia de altura entre los grados conjuntos de una escala puede ser de:
TONO: la mxima distancia entre dos grados conjuntos de una escala diatnica.
SEMITONO: la mnima distancia entre dos grados conjuntos de una escala diatnica.
SEMITONO DIATNICO: Formado por dos notas distintas en nombre y sonido.
SEMITONO CROMTICO: Formado por dos notas iguales en nombre y distintas en
sonido.

SIGNOS DE REPETICIN
Se utilizan para repetir determinados fragmentos de una obra.
Los dos puntos

1 y 2 vez

Signo Da capo: DC
Se trata de un signo escrito en italiano, y viene a decir "desde el principio"; indicando una
repeticin, de principio a fin, de la partitura. Cuando se aade la indicacin al Fine, hay
que repetir desde el principio y finalizar donde se lea Fine.

Coda
Es el fragmento final de una obra. Suele aparecer en obras que contienen signos de
repeticin. Puede aparecer como CS al coda o DC al coda. Su significado es que despus
de la repeticin, hay que saltar al segundo smbolo Coda .

FORMA

El anlisis musical consiste en observar cmo est hecha la msica

Con l aprendemos conceptos (ideas) que nos sirven para comprender, componer
e interpretar mejor la msica.

El anlisis formal observa las secciones o partes grandes que tiene

musical:

una obra

FRASE
Es una meloda con sentido completo; con ella se expresa un pensamiento musical.
Hay frases con diferente nmero de compases pero la ms habitual es la que tiene 4 u 8
compases.
Se representan con corchetes que se dibujan encima o debajo del pentagrama.

SEMIFRASE
Son cada una de las divisiones importantes en las que se articula una frase.
Se representan con corchetes que se dibujan encima o debajo del pentagrama.

Las Semifrases tambin pueden funcionar como: Pregunta y Respuesta

La Pregunta suena suspensiva, con carcter de interrogacin.
La Respuesta suena conclusiva: completa lo que la pregunta deja en el aire.

TEMPO
DIMINUTIVOS

SUPERLATIVOS

LARGUETTO: menos lento que Largo

VIVACISSIMO: ms rpido que Vivace

ADAGIETTO: menos despacio que Adagio

PRESTISSIMO: ms rpido que Presto

ANDANTINO: menos tranquilo que Andante

ALLEGRETTO: menos rpido que Allegro
ADVERBIOS: Se aaden a veces a estos trminos para precisar, modificar o completar su
sentido.
ASSAI: bastante

MENO: menos

MOLTO: mucho

NON TROPPO: no demasiado

POCO: poco

NON TANTO: no tanto

PI: ms

QUASI: casi

Ejemplos: Allegro assai, Adagio non troppo, Quasi lento

TABLA DE MOVIMIENTOS
GRAVE
LENTO

Lento

LARGO
LARGUETTO
ADAGIO
ADAGIETTO
ANDANTE
ANDANTINO

menos lento
despacio
menos despacio
tranquilo
menos tranquilo

MODERATO
ALLEGRETTO
ALLEGRO

moderado
ligero
rpido

VIVO
VIVACE

Muy rpido

PRESTO
VIVACISSIMO

mxima rapidez

PRESTISSIMO

COMPASES
SUBDIVISIN TERNARIA
Binario

Ternario

Cuaternario

6/8

9/8

12/8

figuras

vale una parte

vale un tercio

2 evaluacin:
Alteraciones
Las alteraciones son unos signos que modifican la altura de los sonidos, es decir,
consiguen que sean un poco ms agudas o un poco ms graves.

Sostenido: sube un semitono a la nota

Becuadro: anula el efecto del sostenido
y bemol.

Bemol: baja un semitono a la nota

INTERVALOS
Los intervalos se clasifican en cinco especies:
JUSTOS
DISMINUIDOS

MAYORES

MAYORES Y MENORES
JUSTOS

MENORES

AUMENTADOS

2, 3, 6 y 7

4, 5 y 8

AUMENTADOS Y DISMINUIDOS
7 y 8.

(Todos) 2, 3, 4, 5, 6,

2 y 3: son menores cuando entre sus notas naturales hay un semitono;

son mayores cuando no lo hay.
6 y 7: son mayores cuando entre sus notas naturales hay un semitono.
Son menores cuando entre sus notas naturales hay dos semitonos.
4 y 5: entre notas naturales son todas justas, excepto fa si que es 4
aumentada y si fa que es 5 disminuda.
8: entre notas naturales son siempre justas.

Efecto de las alteraciones sobre los intervalos

SOSTENIDO (#) Colocado en la nota superior ampla el intervalo.
-Colocado en la nota inferior lo reduce.
BEMOL (b) Colocado en la nota superior reduce el intervalo.
-Colocado en la nota inferior lo ampla.

TRINO

Eltrinoesunadornoqueconsisteenlaalternanciarpidadedosnotasconsecutivas.

MORDENTES DE UNA Y DOS NOTAS

El mordente es un adorno meldico que consiste en una o dos notas rpidas que giran en
torno a una principal.
Mordente de una nota:

Mordente de dos notas:

Semitrino:es un mordente de dos notas, que se representa:

nota principal e inferior.

nota principal y superior.

MATICES
Para indicar un matiz ms suave que p

se emplean:

Para indicar un matiz ms fuerte que

Tutta forza

tf

pf

Piano-forte
Sforzando o Sforzato
Rinforzando

f f, f f f, f f f f

significa: con toda fuerza

fp

Forte-piano

se emplean:

p p, p p p, p p p p

sfz / sf

significa: atacar

f y continuar p

significa: atacar

p y continuar f

significa: reforzar el sonido

rinf. significa: reforzar(aumentar la intensidad

sonora progresiva y rpidamente dentro de una frase)

Marcato

marc. significa: acentuando, marcando cada nota

Mezza voce

significa: a media voz

Sotto voce

significa: en voz baja

CARCTER
Es la expresin de una obra musical. Trminos ms frecuentes:
AGITATO
AMOROSO
ANIMATO
APPASIONATO
CANTABILE
CON FUOCO
CON GRAZIA
CON MOTO
DECISO
DOLCE

Agitado
Amoroso
Animado
Apasionado
Cantable
Fogoso
Con gracia (gracioso)
Movido
Con decisin
Con dulzura

ESPRESSIVO

Expresivo

GIOCOSSO

Alegre

LEGGIERO

Ligero

MAESTOSO

Majestuoso

MESTO

Triste

MOSSO

Movido

TRANQUILLO

Tranquilo

SCHERZANDO

Jugueteando

ARTICULACIN
Son signos que se colocan encima o debajo de las notas y ayudan a realizar un buen
fraseo musical.
ACENTO: Mayor intensidad de un sonido respecto a otros

ACENTO: Mayor intensidad de un sonido respecto a otros

LIGADO: abarca dos o ms notas. Ejecucin ligada, sin separaciones entre
notas.
PICADO: reduce el valor de la nota a la mitad. Las notas deben ejecutarse
sueltas, separadas.
STACCATISSIMO: reduce el valor de la nota a un cuarto.

SUBRAYADO: apoya la nota dndole todo su valor.

SUBRAYADO-PICADO: Apoya la nota pero la separa de la siguiente.

LIGADO-PICADO: reduce el valor de la nota a tres cuartos.

FILADO: colocado sobre notas largas, su efecto es de aumento y disminucin

del sonido.

CLAVE DE FA EN 4

3 evaluacin:
COMPASES
SUBDIVISIN BINARIA
Binario

Ternario
3/8

2/2

figuras

vale una parte

vale una parte

GRADOS DE LA ESCALA
Llamamos grados a cada uno de los sonidos de la escala. Cada grado o nota de una escala se indica por un
nmero romano: I II III IV V VI VII VIII

GRADOS TONALES Y MODALES

Tonales:
Modales:

I tnica

III

IV- subdominante

VI

V - dominante

VII sensible

ESCALAS DITONICAS MAYORES Y MENORES

DO MAYOR

LA MENOR

Semitonosentrelosgrados3y4,7y8

Semitonosentrelosgrados2y3,5y6

La distincin de tonos y semitonos en una escala origina dos modos: mayor y menor.
La diferencia entre los modos mayor y menor resulta de la distinta colocacin de los
semitonos.

Trminos que modifican el movimiento

Accelerando Accel.
Acelerando
PARA AUMENTAR LA VELOCIDAD
Stringendo - String.
estrechando

PARA DISMINUIR LA VELOCIDAD

Rallentando Rall.
Retardando
Ritardando Rit.
Tenuto Ten.
Ad libitum ad lib.

PARA SUSPENDER EL MOVIMIENTO

Rubato
A piacere
A tempo a tpo.
PARA RESTABLECER EL MOVIMIENTO
Primo tempo I tpo.

TONALIDADES
Tonalidades con bemoles:

Tonalidades con sostenidos:

Orden de Sostenidos y Bemoles:

Los sostenidos aparecen en la armadura en un orden determinado:
ORDEN DE LOS SOSTENIDOS:
FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI
Los bemoles aparecen en la armadura en un orden determinado, inverso al de los #.
ORDEN DE LOS BEMOLES:
SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA

Saber la tonalidad a travs de la Armadura:

PARA SOSTENIDOS: subir medio tono al ltimo sostenido escrito y te da la tonalidad
mayor.

Sol Mayor

Para hallar el relativo menor

se le baja una tercera a la tonalidad

Mi Mayor

Re Mayor

mayor.

PARA BEMOLES: la tonalidad mayor es el nombre del penltimo bemol escrito.

Fa M.

Para hallar el relativo menor

se le baja un tercera a la tonalidad
mayor.

Mi b Mayor

Re b Mayor
Saber la armadura a travs de la tonalidad:
Tonalidades mayores: si no especifican
nada en el nombre llevan sostenidos,
excepto Fa M, que tiene un bemol.

Tonalidades menores: si no especifican

nada en el nombre llevan bemoles, excepto
mi m (1 #) y si m (2 #).

Mayor

Menor

Se le baja una nota al nombre

propuesto y se llega a ella por
el orden de los sostenidos.

Se le sube una tercera para hallar la

tonalidad mayor y se aplica el truco de
la tonalidad mayor.

Se llega al nombre propuesto

por el orden de los bemoles y
se le aade uno ms.

Se le sube una tercera para hallar la

tonalidad mayor y se aplica el truco de
la tonalidad mayor.