COLOR

ILUSTRACIN 2014 /2015

Amparo Muoz Fernndez

COLOR
Arnheim, R.: Arte y percepcin visual.
Arte y Msica, Alianza Editorial. Madrid,
2001.
ISBN:84-206-8691-3
Albers, J.: La interaccin del color.
Alianza Forma. Madrid, 2007.
ISBN: 978-84-206-7001-0.
Grafismo funcional de Abraham Moles

Caractersticas del color

Color/matiz
Es el estado puro del color, sin mezcla de blanco o negro.
Los colores primarios: magenta, cian y amarillo. Los colores secundarios vinculan unos
primarios a otros (en medio existen cientos de matices).
Saturacin
La saturacin est determinada por la cantidad mayor o menor de gris que contiene
un color. Los colores saturados son descritos como, claros, puros, brillantes, ricos o
vvidos. Los menos saturados son descritos como mudos, sucios, apagado
Valor / luminosidad
Cuanto ms oscuro es el color, la luminosidad es ms dbil .

Pantone

Color
1. Monotono Color neutro (escala de grises, colores vagos:
pardos, marrones grisceos, topo)
2. Monocromticos El uso de una familia de un color, con
diferentes valores e intensidades. Estas combinaciones
pueden ser eficaces para aportar cualidades de manera sutil.
3. Anlogos Los colores anlogos son vecinos en el crculo
cromtico y crean armona. Pero una armona total no es
ideal, puede ser poco interesante, conviene expandir la
seleccin de color, empleando toques de otros colores
vecinos, algo ms alejados en el circulo cromtico.
4. Complementarios Colores opuestos en el crculo
cromtico. El color adquiere todo su valor junto a su
complementario. Son muy eficaces cuando, seleccionndolos
su mxima intensidad y brillo, se pretende llamar la atencin
rpidamente (publicidad). Si se suavizan y oscurecen los
valores, el efecto ser ms sutil y menos llamativo.

La armona ms sencilla es aquella en la que se

conjugan tonos de la misma gama o de una misma
parte del crculo, aunque puede resultar un tanto
carente de vivacidad.

Monocromticos

Anlogos

Anlogos

Complementarios y anlogos

Complementarios y anlogos

R. Arnheim, Arte y percepcin visual

La forma es mucho mejor medio de identificacin y orientacin que el color, porque
sus caracteres distintivos son mucho ms resistentes a las variaciones ambientales.
La estructura y esquema de la forma busca en el receptor una actitud activa que
organice la imagen, mientras el color necesita una actitud receptiva ante sus
cualidades expresiva.
Un color siempre est determinado por su contexto.
El color est determinado por su matiz, luminosidad y saturacin. Los tres valores
originan escalas.
Los primarios fundamentales puros carecen de las cualidades dinmicas de las
mezclas, siendo ms neutros en cuanto a su expresin. Un color que se acerca a otro
crea una tensin que puede ser ms expresiva.
Dos matices complementarios pueden ser combinados de manera que la mayor
luminosidad de uno de ellos quede compensada por la luminosidad menor del otro.
Junto a la armona, el contraste cromtico (mecanismo perceptual) es el fenmeno
de interaccin ms destacado .

Armona cromtica

La armona cromtica es necesaria, en cuanto que todos los colores de una

composicin deben encajar dentro de un todo unificado para ser relacionables entre si.
La interrelacin de los colores se ver fuertemente modificada por otros factores
pictricos (el tamao ).
En toda armona se pueden observar tres colores: el dominante, el color tnico y el de
mediacin:
Color dominante, el de mayor extensin, tiene la funcin de destacar los
otros colores que conforman la composicin.
Color tnico, normalmente en la gama del complementario del dominante,
el ms potente en color.
Color de mediacin, cuya funcin es actuar como transicin de los
anteriores. En el circulo cromtico suele tener una posicin cercana al color
tnico.

Brian Stauffer

Armona de anlogos. Los colores anlogos ocupan posiciones inmediatamente

prximas en el crculo cromtico. En razn de su parecido, armonizan bien entre s.
Colores complementarios o contraste. Los colores complementarios se encuentran en
puntos opuestos del crculo cromtico. Estos colores se refuerzan mutuamente, de
manera que un mismo color parece ms vibrante e intenso cuando se halla asociado a
su complementario. Estos contrastes son, pues, idneos para llamar la atencin y para
proyectos donde se quiere un fuerte impacto a travs del color.

Armona de complementarios divididos. En lugar de utilizar un par de complementarios,

se utilizan los situados en posiciones inmediatamente adyacentes. El contraste en este
caso no es tan marcado. Puede utilizarse el tro de colores complementarios, o slo dos
de ellos.

Doble armona de complementarios. Utiliza un par de asociaciones de colores

complementarios.

Triadas o armona de tres colores. Se eligen tres colores equidistantes en el crculo

cromtico. Versiones ms complejas incluyen grupos de cuatro (Tetrada) o de cinco
colores, igualmente equidistantes entre s (situados en los vrtices de un cuadrado o
de un pentgono inscrito en el crculo.)

Armona de los colores:

1. Emplear slo unos cuantos colores y escoger uno como dominante.
2. Elegir tonos que posean caractersticas en comn, como los colores anlogos o los
complementarios.
3. No usar colores demasiado vivos: mezclarlos con variantes claras y oscuras de tonos bien
escogidos. De esta forma produciremos sensacin de diversos niveles de color o profundidad.
4. Combinar colores acromticos con tonos puros y colores claros y oscuros.
5. Partir de los esquemas bsicos de color y trabajar sobre ellos

ARMONIAS

COMPLEMENTARIOS

ANALOGOS

COMPL. DIVIDIDOS

TRIADA

Anlisis

El uso de esquemas de colores. La combinacin de complementarios opuestos en el

crculo cromtico resulta muy interesante cuando utilizamos colores clidos con fros.
Una de las formas ms comunes de utilizar esta combinacin es usar un color para el
fondo de tu ilustracin y su complementario para acentuar detalles o elementos
importantes.
El buen conocimiento de la teora, como de los colores primarios, secundarios,
terciarios, as como los anlogos y complementarios sern el principio para lograr
ilustraciones atractivas.

http://nigelbuchanan.blogspot.com.es/

Contraste de tono: se produce al confrontar un color claro o saturado con blanco

y un color oscuro o saturado de negro. Es uno de los ms efectivos, siendo muy
recomendable para contenidos textuales, que deben destacar con claridad sobre
el fondo.

Contraste de saturacin
Se produce por la modulacin de un tono puro saturado con blanco, con negro, con
gris, o con un color complementario.
El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontacin de stos con
otros no puros.
Los colores puros pierden luminosidad cuando se les aade negro, y varan su
saturacin mediante la adiccin del blanco, modificando los atributos de calidez y
frialdad.
El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como con negro.

Contraste de complementarios
Para lograr algo ms armnico conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro
est modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy
limitada, pues la extensin de un color en una composicin debe ser inversamente
proporcional a su intensidad.

Contraste de clidos y fros

La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por los
colores que lo rodean. As un amarillo puede ser clido con respecto a un azul y fro
con respecto a un rojo. Y tambin un mismo amarillo puede ser ms clido si est
rodeado de colores fros y menos clido si lo rodean con rojo, naranja, etc.

Esquema contrastante:
La utilizacin de colores contrastantes en un ambiente produce un efecto alegre y brillante. El uso de blanco como tercer color ayuda a dar
frescura y acentuar los otros tonos.
Cuando se opte por este tipo de esquema es importante no utilizar la misma cantidad de ambos colores contrastantes ya que compiten
entre si y producen un efecto sobrecogedor.
Es importante que un color domine sobre el otro y el uso del blanco en buena proporcin.
Esquema armnico:
Est conformada por colores que estn juntos en el crculo cromtico. Trabajan bien juntos porque tienen algo en comn y adems
ninguno domina sobre el otro. Igualmente la mejor opcin generalmente es optar por tres colores y utilizarlos en diferente proporcin en
la decoracin del ambiente.
El esquema armnico puede estar conformado por colores clidos o bien colores fros y esta es la primer definicin a tomar dependiendo
del clima que buscamos para el ambiente.
Esquema moderado:
Tambin se pueden lograr excelentes combinaciones uniendo colores consecutivos pero que estn comprendidos entre la mitad de los fros
y la mitad de los clidos. Por ejemplo anaranjado, amarillo y verde (dos clidos y un fro) consiguen un excitante ambiente con un toque
fro del verde. O bien amarillo, verde y azul (dos fros y una clido) logran un clima fro matizado por la ruptura del clido amarillo.
Es muy atractivo romper el esquema fro o bien el clido con el ingreso de un tono del sector opuesto del crculo cromtico, ya que suaviza
el efecto general y otorga mayor prestancia al ambiente.
Esquema monocromtico:
Utilizar un color en sus diversos tonos es otra manera de lograr una combinacin armnica. Una tranquilizadora combinacin de verdes
(desde uno plido hasta uno intenso) puede crear un clima de mucha calma.
Si se opta por este esquema es importante utilizar el color seleccionado en una muy amplia gama de tonos ya que si optamos por los
extremos sin considerar los intermedios creamos un efecto que podra resultar inquietante.
Este tipo de esquema podra en algunos casos resultar cansador y montono en ese caso rompa la armona monocromtica con detalles
del color contrastante al seleccionado.
Esquema policromtico:
Un esquema que combine varios colores nos podr cansar y alterar nuestros sentidos.
Sin embargo, si la mayora de los colores que hemos seleccionado se encuentran prximos en el crculo cromtico, lograremos calmar y
unificar este tipo de esquema.
Una decoracin policrmatica es ciertamente difcil de trabajar, por eso siempre es aconsejable seleccionar tres colores como mximo para
la creacin de un esquema.
Esquema de colores clidos:
Si se utiliza una armona de colores clidos el ambiente resultar confortable, llamativo y atractivo. Cuanto ms intensos sean los colores
utilizados, ms vibrante y vvida ser la combinacin. Es necesario manejar con mucho cuidado el uso extensivo de colores clidos intensos
ya que pueden dar como resultado un ambiente en el cual sea difcil permanecer mucho tiempo.
Por eso si quiere utilizar un esquema de colores clidos recurra al uso de las gamas suaves de los clidos, utilizando los intensos slo en
detalles.
Esquema de colores fros:
Casi todas las gamas del azul pueden ser utilizadas con diversos verdes.
Se pueden lograr interesantes esquemas con colores fros utilizando estos dos colores en diversas intensidades, el resultado es un
ambiente espacio, que brinda sensacin de serenidad y atmsfera de descanso.
Tambin en este caso la utilizacin de los tonos intensos es aconsejable slo en visibles detalles.

Festiva

Tradicional

Contrastada (oscuros)
Gris, pardo, oro
Primarios
No negro
Azul, verde, rojo (oscuros)

Juguetona
Brillante
c. Frio / Caliente
c. vibrante

Poderosa
Color + Negro

Eiseman L.: Pantone. Guide to communicating with color. ISBN:0-9666383-2-8

Combinaciones de color
Serenidad

Combinaciones de color
Mudos - neutros
Medios tonos, grises y pardos

Sensual
Paleta provocativa
Medio tono profundo o profundo

Aplicaciones del color

1. REPRESENTACIN O REALISMO
Color denotativo, vinculado al mundo de la representacin real.
Variables: icnico, saturado y fantstico.
2. EMOTIVIDAD O CARISMA
Color connotativo, evoca los valores psicolgicos, estados de nimo,
atmosferas.
Variables: psicolgico y simblico.
3. FUNCIONALIDAD Y CODIFICACIN
Color esquemtico, el campo de los cdigos, de lo funcionalidad, de lo
arbitrario y espontneo.
Variables: emblemtico, sealtico y convencional.

1. REPRESENTACIN O REALISMO
Color denotativo, vinculado al mundo de la representacin real. Variables: icnico, saturado y fantstico.
EL COLOR DENOTATIVO: REPRESENTACIN O REALISMO
Color como capacidad de representacin descriptiva, imgenes realistas y con alto grado de
iconicidad.

Carl Larsson

Krebsfang

1. REPRESENTACIN O REALISMO
Color denotativo, vinculado al mundo de la representacin real. Variables: icnico, saturado y fantstico.
COLOR ICONICO
La expresividad cromtica tiene una funcin identificadora. Cada cosa tiene su color y por medio
de este se identifica mejor.

1. REPRESENTACIN O REALISMO
Color denotativo, vinculado al mundo de la representacin real. Variables: icnico, saturado y
fantstico.
Color Saturado
Cromatismo exaltado de la realidad. Imagen con colores mas densos, puros,
luminosos y contrastados que en la realidad.

1. REPRESENTACIN O REALISMO
Color denotativo, vinculado al mundo de la representacin real. Variables: icnico, saturado y
fantstico.
Color Fantstico
Manipulacin y alteracin cromtica de la imagen. El color renuncia a reforzar al
objeto de la realidad para encontrar la estrategia de la ambigedad.

COLOR CONNOTATIVO: EMOTIVIDAD O CARISMA

La capacidad de connotacin del color incorpora valores que no estn presentes en la realidad
visible ni en sus imgenes ms realistas. La connotacin es la accin de los factores no
descriptivos, sino psicolgicos, simblicos o estticos. Es la expresin que subyace al color,
sensaciones universales y estructuradas por Goethe en 1805 en su Lenguaje de los colores.
Evocaciones psicolgicas.

COLOR PSICOLGICO - COLOR SIMBLICO

COLOR PSICOLGICO
Es el efecto interno que produce en una persona el color. El color Psicolgico se concentra y
es sentido como una atmsfera un clima que impregna la escena causando una impresin global.
El color psicolgico evoca sentimientos de un modo generalizado en el inconsciente colectivo.

VUILLARD

The Economist
Muestra la experiencia entre un ejecutivo ingls en China y un ejecutivo chino
en Gran Bretaa. El hombre chino vive una experiencia solitaria mientras el
hombre ingls enriquece su tiempo de otras muchas maneras.

Nigel Buchanan

Nigel Buchanan

EL COLOR SIMBLICO
El color simblico est ligado a la psicologa pero constituye, a diferencia del anterior,
una codificacin. Pasa a ser un fenmeno cultural y generalizado (psicologa colectiva).
En un smbolo es un elemento sensible que se relaciona con un concepto, no en una
relacin causal, si no convencional. En publicidad se incorpora al color corporativo, en
un terreno muy funcional.

COLOR ESQUEMTICO: FUNCIONALIDAD Y CODIFICACIN

El color esquemtico proviene de la herldica como color distintivo de los escudos
para distinguir a los caballeros en la Edad Media.
El color esquemtico o emblemtico resulta de un cdigo integrado en la cultura
de amplios conjuntos sociales. Color puro, plano, saturado, sinttico.

EMBLEMTICO

SEALTICO

CONVENCIONAL

ROJO

AZUL

VERDE

Reciclar en verde

AMARILLO

ROSA

Azul El color preferido pese a ser fro y distante, lo masculino y de las virtudes
espirituales. Representa la eternidad, el fro, la inteligencia, lo grande, la deportividad,
la ciencia y la independencia.
Amarillo El color favorito de todo lo contradictorio, del optimismo al igual que de los
celos, del entendimiento y la traicin. El color de la diversin, la amabilidad, la alegra,
el optimismo; de la mentira, el egosmo y la avaricia.

COLOR EMBLEMTICO
Los colores emblemticos conservan su significado por medio de la tradicin (o reiterado uso) y
se incorporan a la cultura cotidiana. Es un simbolismo prctico y utilitario, corporativista. Color
sepia en las fotografas antiguas, colores de bandera para productos de ese pas.

Jasper Johns

Cartel ruso

Rojo. Carteles soviticos de propaganda en la segunda guerra mundial

Ana Juan

EL COLOR SEALTICO
Es el color como signo. Es el color para sealizar, para centrar la atencin en
determinados puntos clave. Color materia-color seal.

EL COLOR CONVENCIONAL
Es la utilizacin del color de manera arbitraria y con absoluta libertad de abstraccin al margen de
la representacin. Grado cero de iconicidad. Su eficacia comunicacional depende de la intencin
expresiva del artista, del contenido, del estilo del mensaje.