Está en la página 1de 5

ANLISIS DE LA OBRA LITERARIA

PERSONAJES PRINCIPALES Y SECUNDARIOS


A. PERSONAJES PRINCIPALES:
EFRAN: Joven protagonista de la novela, enamorado de Mara, que luego de comprometerse en matrimonio
con ella a su regreso de Europa, ve frustradas sus ilusiones al encontrar que ha fallecido en su ausencia.
MARA: Novia de Efran, hija de Salomn, judo de Jamaica que antes de morir la deja bajo ci cuidado de!
padre del protagonista. Al padecer la misma enfermedad que termin con la vida de su madre, ve que sta se
recrudece por la ausencia de Efran. Pide a este que vuelva a su lado, pero sus fuerzas se debilitan y su vida se
agota antes de tener e! remedio de su presencia.
EL PADRE: Bondadoso hacendado del Valle del Cauca, en cuya casa permanece Mara bajo su cuidado. Es
quien dispone e! viaje de su hijo Efran a Europa a continuar los estudios de medicina, pero lamentablemente
esta es la razn por la cual se intensifica la enfermedad que lleva a Mara a una muerte temprana.
LA MADRE: Buena mujer, tpica esposa tradicional de carcter .sumiso, cuya presencia en la novela es
smbolo de prudencia y buen consejo en los momentos adversos.
EMMA: Hermana de Efran y confidente de los enamorados. Siempre dispuesta a crearles momentos propicios
y a servirles de consuelo en las dificultades.
B. PERSONAJES SECUNDARIOS
JULIAN: Hermano de Efran, estrechamente unido a Mara, de quien recibe un amor casi maternal.
DOA ANDREA: Madre del anterior.
LUCAS: Neivano agregado de una hacienda vecina a la de Jos, que forma parte del grupo que va a la cacera
del tigre.
TIBURCIO: Otro participante en la cacera del tigre. Novio de Salom.
MARTA: Cocinera de la posesin de Jos y su familia.
FELICIANA: Negra aya de Mara, que en el pasado tuvo el nombre de Nay. Era hija de un guerrero achanti del
frica, pero capturada por uno traficantes, fue conducida a Amrica en calidad de esclava.
ESTEFANA: Negrita de doce aos, hija de esclavos que sirve en la casa. Tiene un afecto fantico por Mara.
CAMILO: Criado de la familia de Efran enviado a Cali por correspondencia que esperaban.
EL CURA: Anciano religioso que oficia la boda de Trnsito y Braulio.
SEOR A: Caballero con quien viaja Efran a Europa y quien le da la noticia de la gravedad de Mara.
MAGMAHU: Guerrero achanti padre de Nay (Feliciana).
SAY TUTO KUAMINA: Rey achanti a cuyo servicio estuvo Magmah.
ORSU: Caudillo de los achimis, muerto por Magmah.
SINAR: Hijo del anterior y esposo de Nay. Luego de ser capturado por unos traficantes es separado para
siempre de su mujer, con quien ha tenido un hijo, el negrito Juan ngel.
WILLIAM SARICK: Irlands dueo de la casa donde fue dejada Nay (Feliciana) por los traficantes en calidad
de esclava.

GABRIELA: Mujer del anterior. Nay encuentra en ella consuelo por la prdida de su esposo y buen consejo en
la desesperacin.
EL YANKEE: Americano que intenta comprar a Nay para llevarla a su pas, donde el hijo de sta ser esclavo
por siempre.
CUSTODIO: Compadre de Efran a quien pide lleve a su hija Salom a su casa para alejarla de la tentacin de
Justiniano, hermano de Carlos, que parece acecharla con propsitos no muy honestos.
CUALIDADES Y/O CARACTERSTICAS DE LOS PERSONAJES PRINCIPALES
Efran
Los rasgos definidores de la psicologa de Efran (su orgullo como miembro de la aristocracia local, su inters
en los humildes, su sensualidad, su condicin de poeta, su amor a la naturaleza) estn ampliamente
documentados en la personalidad de su creador. Salta a la vista, entonces, que Efran no es un estereotipo
literario, como suele declarar la crtica, sino que es un autorretrato de su autor. Es cierto que Efran coincide
con el tpico hroe romntico en su gran capacidad emocional y en su tendencia a creerse un dandi de la poca.
Mara
Mara muestra ser dulce y sumisa desde su aparicin inicial; al contrario de otras mujeres, ella no recibe placer
de las pequeas rias de novios, y hace lo posible por evitarlas. Ella cree en la superioridad intelectual de los
hombres, y piensa que las mujeres no deben ofrecerles consejos.
El temperamento manso y pacfico de Mara no la coloca en una posicin de desventaja respecto al novio ms
dominante; es precisamente su suavidad lo que ms atrae y cautiva a Efran. En pocas palabras, Mara es una
mujer verdaderamente femenina, que sabe comunicar su amor sin que se note.
Esta caracterstica de feminidad es lo que hace de Mara la mujer ideal.
Aunque inteligente, Mara no tiene educacin formal otro ideal romntico. En el siglo diecinueve en Colombia,
lo normal era que las nias slo aprendieran los oficios de la casa y que se dedicaran exclusivamente a sus
familias. Los instintos maternales de Mara cumplen otro requisito del Romanticismo, igual que su firme fe
religiosa, su languidez amorosa.
ESCENARIO
A. Localizacin geogrfica
El aspecto espacial de Mara tiene caractersticas muy curiosas y hasta desconcertantes. El crtico
norteamericano Donaid McGrady es quiz quien mejor ha investigado y comprendido este fenmeno, y por
tanto es conveniente seguirlo en sus planteamientos.
Dice el investigador que casi siempre Efran especifica con una puntualidad minuciosa los lugares por los que
pasa en Colombia. Esto se ve contina sobre todo en los captulos LVII a LX, donde el narrador describe su
viaje por el ro Dagua y por el camino a Cali, regin en la cual Isaac trabaj cuando empezaba a escribir Mara.
En estos captulos menciona lugares tan pequeos que hoy da se ignoran los nombres que tenan en aquella
poca.
B. Espacio
Sin embargo, en algunos casos, Jorge Isaac abrevia u omite ciertos topnimos; estas omisiones y abreviaturas
tienen por propsito disfrazar superficialmente el escenario principal de Mara: la hacienda llamada "El
Paraso" y sus alrededores.

Nunca se menciona este nombre, ni los de las otras haciendas ("La Manuelita" y "La Rita") que perdi la
familia Isaac unos aos antes de la publicacin de la novela. Esta tcnica de omisin refleja la aficin
romntica por todo lo vago e impreciso; menudean los casos en las novelas del francs Alphonse de Lamartine
y del novelista ingls Walter Scott, por ejemplo. Adems, es posible que hubiera motivos no literarios para
algunas de estas omisiones. En el captulo XXXIII Isaac hace unas alusiones personales muy denigrantes a los
nuevos dueos de las haciendas que haban sido de sus padres; quiz el autor disimul los nombres de las
propiedades para evitar posibles pleitos por calumnia.
Monografias.com
Monografias.com
TIEMPO CRONOLGICO
Mara, dice que puede fecharse de una manera aproximada. Como en la novela existe todava la esclavitud,
abolida en Colombia a principios de 1852, se desprende que la trama tiene lugar antes de ese ao.
Otro dato que apunta hacia la misma fecha es !a referencia (XXIII) al peridico "El Da", que dej de
publicarse en julio de 1851. El colegio del doctor Lorenzo Mara Lleras, adonde asisti Efran, funcion de
1846 a 1852. As es que el idilio de Efran y Mara transcurrira hacia el ao 1850. Esto quiere decir que
Efran, que tiene veinte aos al comienzo de la novela, es siete aos mayor que Isaac, quien naci en 1837.
Isaac insert tantas referencias al tiempo en su novela. Y piensa que probablemente la razn es que as se carga
el nfasis sobre la inminencia del viaje de Efran, el cual causar la muerte de Mara. La obsesin con el
tiempo constituye una manera de preludiar el fallecimiento de la herona, que para Efran ser el momento en
que cese totalmente el tiempo.
TEMA O IDEA CENTRAL
Es la transfiguracin de un idilio truncado por la muerte y reconstruido a travs de los recuerdos.
ARGUMENTO
Enmarcada por la esplndida geografa del Valle del Cauca, en pocas pasadas floreci la hacienda El
Paraso. All, rodeados por la bondad de sus padres y tos, crecieron dos jovencitos de nombres Efran y
Mara, primos hermanos, quienes desde su ms tierna infancia se hicieron inseparables compaeros de juego y
alegra. Muy pronto, sin embargo, el camino de los dos primos se separ.
Efran, alcanzada la edad necesaria para emprender una slida educacin, fue enviado por sus padres a la
ciudad de Bogot, en donde, tras seis aos de esfuerzo, consigui coronar sus estudios de bachillerato.
Mara, entre tanto, lejana ya las delicias de la infancia, se haba convertido en una bellsima muchacha, cuyas
dotes y hermosura encandelillaron al recin llegado bachiller.
Ciertamente la sorpresa del muchacho fue compartida. Tambin Mara se sinti vivamente Impresionada ante
las maneras y el porte de su primo, y aquella mutua admiracin dio trnsito a un vehemente amor que se
apoder de sus corazones, sin que ellos mismos pudieran comprenderlo o sentirlo.
El cario de los jvenes progres dulcificado por las bondades de su medio y muy pronto, a pesar de que ellos
quisieron ocultarlo, los ojos de sus mayores recabaron en este mutuo afecto. Entonces, una sombra dolorosa se
interpuso entre los dos enamorados. Los padres de Efran, quienes abrigaban un vivsimo amor por su sobrina,
no podran olvidar una penosa circunstancia .que sealaba indefectiblemente su destino. Tal como su madre,
muerta bastante tiempo atrs. Marta daba muestras de padecer una dolorosa enfermedad. Aquella dolencia, que
llevara a la muerte a quienes la padecieran, tarde o temprano, empezaba a notarse en el semblante juvenil de la
muchacha. Ningn alivio era suficiente, y aunque el nimo de los buenos seores se inclinara favorablemente

al amor de los muchachos, la posibilidad, casi indudable, de la muerte temprana de Mara, los obligaba a
oponerse.
A pesar de ello, sus acciones no revistieron crueldad o torpeza. Todo lo contrario, el padre llam a Efran a su
lado y sin mostrar seal alguna de su ntima determinacin, lo inst a viajar a la lejana Europa a fin de
adelantar estudios superiores de medicina. Aquella solicitud conturb el nimo de la enamorada, quien vea
con profundo pesar la forzosa distancia que entre los dos pudiera interponerse. Sin embargo, la voluntad
paterna fue determinante y tras una serie de obstculos y aplazamientos que llenaron de felicidad el corazn de
los amantes, Efran enderez sus pasos rumbo a Londres. El dolor de los primeros tiempos de separacin fue
mitigado por las incontables cartas que los muchachos se enviaban.
Muy pronto, Efran resinti las dilaciones y tardanzas de su amada. Y cuando esta situacin ms lo mortificaba
y ofenda, supo por boca de un amigo recin llegado a Inglaterra, que la joven Mara haba sido postrada por
una dolorosa enfermedad que la amenazaba cruelmente y que requera su presencia. Inauditos fueron entonces
los dolores de Efran tratando de encontrar vas inmediatas para su desplazamiento desde Europa.
Las enormes distancias y la lentitud de los transportes se erigan como otras tantas lanzas que mortificaban su
corazn. Das y das se sucedan, sin que la aorada patria asomara en el horizonte. Llegaron despus tas
penalidades de la travesa de ros y montaas, los accidentes, las lluvias, la crueldad de la naturaleza que
inconmovible asista a los agnicos esfuerzos del enamorado. Cuando ya Efran consigui descabalgar en
tierras de El Paraso y salud emocionado a sus padres, por el semblante de aquellos adivin la verdad: sus
esfuerzos fueron vanos.
La amada no pudo aguardar su llegada y con su nombre entre los labios falleci.
La desesperacin de Efran lo condujo hasta el pie de la tumba de Mara, en donde los recuerdos de las alegras
pasadas que la llevaron hasta la postracin. Finalmente, incapaz de soportar la vida en medio del maravilloso
valle que fuera escenario de su amor y que lo inundaba cada instante con su alud de recuerdos y emociones,
Efran decidi abandonar para siempre la tierra de sus mayores y se adentr en lo desconocido.
Logros estticos
METFORA
Esta figura consiste en expresar una idea a travs de otra con la cual guarda analoga o semejanza. entre las
tantas cualidades de mara, sin duda se debe mencionar la poesa; su forma lrica de expresarse es de gran
luminosidad para ilustrarnos de manera ms esttica las ideas, acudiendo para ello a la gama de posibilidades
que le brinda la preceptiva.
"... Entonces caemos en una postracin celestial..."
"Antes de ponerse el sol, ya haba yo visto blanquear sobre la falda de la montaa la casa de mis padres."
"Las herraduras de mi caballo chispearon sobre el empedrado patio."
SMIL O COMPARACIN
Semejanza directa existente entre dos trminos. Las comparaciones son permanentes en la novela. Es como
si la realidad no mereciera ser denominada directamente. El estilo de Isaac, romntico, cargado de giros
que quieren insinuar dulzura, perdera bastante de su belleza si fuera directo y escueto:
"y sus ojos estaban humedecidos an, al sonrer a mi primera expresin afectuosa, como los de un nio
cuyo llanto ha acallado una caricia materna."

"algo oscuro como la cabellera de mara y veloz como el pensamiento cruz por delante de nuestros
ojos."
PERSONIFICACIN
Figura retrica que consiste en darle caractersticas humanas a los objetos o a los animales. Menos frecuente
que las anteriores, de todos modos es una figura que enriquece la novela por la espontaneidad que otorga al
texto.
"Cuando en un saln de baile, inundado de luz, lleno de melodas voluptuosas..."
"Es necesario que vuelvan al alma empalidecidas por la memoria infiel."
Apreciacin crtica
Jorge Isaac, cultiva la poesa y la novela desde la adolescencia hasta la muerte, es decir, ms de cuarenta aos
ha llevado consigo ese mpetu del romanticismo. Sin embargo, su nombre es legado de hoy al de su nica
novela resaltante y su mejor obra "Mara" (1867), es la novela del amor juvenil, que inclusive hoy en da existe
en todas sus dimensiones de la vida diaria; por ende, esta obra es considera para mi persona como la obra
maestra del romanticismo latinoamericano e hispanoamericano.
Conclusiones
Esta monografa cumple sus principales objetivos. Se realiz a travs de la misma un anlisis del movimiento
del romanticismo su derivado en Amrica Latina. Se ahond en la vida y creaciones literarias del autor
colombiano. Todo esto, a partir de un anlisis literario-narratolgico de la novela en cuestin (Mara). Jorge
Isaac se refleja a s mismo en la novela, prcticamente es su autobiografa, su amor frustrado, sus
insatisfacciones, anhelos, se reflejan en ella. Mara se presenta como el modelo de mujer que cualquier hombre
deseara para s. La obra nos transmite una gran enseanza, el amor y el afecto deben ser lo primero, no
debemos aplazar la realizacin de sentimientos. Esta obra constituye no slo el cierre de este movimiento en
nuestro continente y en Colombia, sino adems su obra cumbre durante el siglo XIX; obtuvo un xito
inmediato y se convirti en la novela ms popular, imitada y leda del continente, slo superada, segn la
crtica, por Cien aos de soledad, de Gabriel Garca Mrquez.