Tarea 3 de Anlisis Musical I

Nancy Varela Ros, Id: 115560801

Sobre las Variaciones B.181
Motivo/ Tema

Bajo descendente
cromtico

Cambios
Qu hay diferente?

Meloda ascendente
con un mismo punto
de partida que el
bajo y secuencia de
semicorcheas
ascendentes con
cadas y saltos.

Contorno del tema

I variacin: el bajo en la mano izquierda ahora se cambia de

registro y en la segunda variacin se intercambia el motivo con la
mano derecha.
En la variacin IV el bajo se mantiene en un registro ms grave.
En la variacin V y VII cambia completamente la textura del bajo,
y ya no es nada cromtica.
En la variacin VII y VIII se densifica mucho la textura, hay acordes
ms llenos y tampoco hay un bajo cromtico descendente.
En la variacin XXIII el bajo se traslada de registro, ahora es ms
grave y adems est en una de las voces interiores, en esta
variacin lo que nos permite encontrar algo en comn es la forma
en que Beethoven resalta el bajo.
En las variaciones I, II, III, VIII se encuentra este movimiento
ascendente slo que con notas repetidas.
En las otras variaciones de la primera parte menor hay un
ascenso sin ningn inters especial pero en las variaciones IV, IX,
la XII y la XXII hay un especial inters en la llegada al La bemol.
En la variacin XVIII encontramos la secuencia ascendente de la
meloda inicial solo que con mayor complejidad rtmica.
En la variacin XIII el bajo responde a la meloda como respuesta
una negra despus.
En la variacin XXIII se puede sentir una especie de sub-meloda
que asciende en una de las voces interiores, que no marca el
contorno ya que no est en las voces extremas, lo que produce
una textura ms pastosa y misteriosa.
En la variacin XXVIII hay una especie de secuencia en la meloda
descendente de la mano derecha que adems rompe totalmente
con la textura que se vena manejando.
En la variacin XXX aparece solo que esta variacin est escrita
como un coral.
En la variacin XXXI est Escrita en octavas y hacia el final
introduce los sietillos de la siguiente variacin.
Este patrn no es regular en las variaciones.

Continuidad
Cmo se mantiene la idea?

I y II variacin se mantiene el bajo cromtico.

En la variacin IV es casi que el mismo, solo que lo mezcla con el
nuevo motivo rtmico.
En la variacin V el tema del cromatismo se desplaza ms bien hacia
las sensibles secundarias de la meloda.
Este tema de desplaza en las variaciones VII y VIII a el movimiento de
las voces interiores.
En la variacin IX se mantiene al inicio.
En la variacin XXIII son exactamente las mismas notas
En la variacin XXV el bajo es completamente cromtico.
Hay bajo de Alberti en la variacin XXVIII donde el movimiento
cromtico descendente se contina en la voz del medio.
A partir de la variacin XII, la XIV, XV, XVI y XXI el tema de la meloda
lo encontramos en el bajo. En la variacin XVII este movimiento se da
tambin en dialogo con una segunda voz en una textura ms
contrapuntstica, hasta que hacia el final en los ltimos dos compases
se da un intercambio de texturas en ambas manos, en esta
sobretodo el inters est e la meloda, el bajo se simplifica
armnicamente en la textura para dar acento a al juego de voces
superiores.
En la variacin XVIII se maneja este motivo adems de que hay una
semejanza en la textura inicial (Acordes en la mano izquierda en
blancas con punto al inicio de cada comps y una meloda con ritmos
ms complicados) Adems introduce los sietillos
En la variacin XXII se puede observar un patrn secuencial en ambas
manos,
En la XXX aparece exactamente la misma meloda simplificada en la
voz superior del coral.
En la variacin XXXI est escrita tal cual es la meloda utilizando cada
elemento.

En las variaciones III, IV, XXIX, XXVI, XXX hay tendencia al movimiento
contrario de manera que se mantiene un poco la idea del contorno
que se abre y luego desciende paralelamente.

Tarea 3 de Anlisis Musical I

Nancy Varela Ros, Id: 115560801
Sobre las Variaciones B.181

Quintillo de fusas
notas ascendentes.

Intervalo de 3era
descendente, y 2da
ascendente y
permutacin del final
del tema con arpegio.

Notas repetidas (I
variacin)

Motivo rtmico (IV

variacin)

En la III variacin ya no asciende ni desciende por grado conjunto

En la variacin VII aparece solamente que est invertido y en la
mano derecha y ahora est en las corcheas.
En la variacin XXII las cinco notas que ascienden son una
variante del motivo, slo que escritas con un ritmo diferente.
En la II variacin aparece en una tercera voz en el medio.
V variacin: aparece invertido como en el final de la exposicin
del tema.
Aparece en la variacin IX partido en notas largas.
En la variacin XII se da con una simplificacin rtmica con una
serie de apoyaturas acentuadas, adems en el final est
nuevamente el tema conclusivo, sin embargo, luego de los
silencios inicia con semicorcheas que conectan la idea de la
siguiente variacin
La variacin XIII aparece en el bajo, luego introduce la textura de
terceras en la mano derecha y en la XIV se traslada tambin al
bajo.
En la variacin XXIII hacia el final encontramos este motivo slo
que en la voz superior que no tiene relevancia meldica.
Vuelve a parecer al final de la variacin XXX en ambas manos una
invertida y la de la izquierda invertida y retrogradada.

En la variacin VIII aparece solo que con la textura del bajo en

mano derecha de la variacin anterior, es decir, ms lleno.
En este caso encontramos en la variacin XIX este motivo en
figuras de tresillos de semicorcheas en la meloda.
Aparece en la variacin XXIV escrita en tresillos adems introduce
las apoyaturas formalmente escritas que utilizar en la variacin
XXV en la cual aparecer escrito en semicorcheas.
En la variacin XXIX se maneja nuevamente dos voces que se
mueven en sentido contrario y que llegan a un punto en el cul se
repiten las notas, solo que escritos con ritmos ms agitados.
Aparece en el bajo de la variacin V. Deja la sensacin de que no
se acaba, de continuidad
Aparece en la variacin VI al inicio en tresillos con un bajo en
semicorcheas, acumula tensin.
En la variacin XIX est, slo que el acento est desplazado en la
primera corchea durante los primeros dos sistemas.

Aparece en la variacin X en el bajo de manera continua el juego de

notas del quintillo que colorean la armona.
En la variacin XXII aparece en ambas manos.
Aparece en el bajo de la variacin XXXI con un pedal de do.
En la variacin IV aparece una inversin de la retrogradacin del
tema de estos intervalos en el segundo grupo de tresillos durante
todo el primer sistema
V variacin: aparece para conectar lo que sigue y darle un sentido
conclusivo.
En la variacin IX est en la meloda de la mano derecha que va en
notas largas.
En la variacin XII est el tema presente en la meloda de la mano
derecha, en un registro ms agudo.
En la variacin XIII y XIV utiliza este recurso idntico a la variacin
anterior slo que en el bajo, lo desarrolla rtmicamente (es ms
complejo) y engrosa la textura utilizando terceras quintas y sextas.
En la variacin XXIII continua cerrando la variacin con este motivo
invertido, como en el final de la exposicin de tema.
En la variacin XXX tambin marca el final de la variacin con este
motivo que adems concluye en el bajo con las quintas de DO, SOL y
DO.
Se conecta con la II y III variacin, primero en la mano izquierda y
luego en ambas manos.
En la variacin XIX hay una tendencia a la repeticin de notas
adems de que presenta el mismo contorno de la variacin I.
Da continuidad a las notas repetidas en la meloda con mayor
complejidad rtmica y tambin cada agrupacin de tresillos y de
semicorcheas en las variaciones XXIV y XXV funcionan como una
partcula sobre una nota en especfico.
La XXIX consiste en una especie de elaboracin rtmica de la variacin
III.
Esta vez en la variacin V se da una aceleracin rtmica del motivo
rtmico de corcheas, con una nota ms grave en la semicorchea
inicial que adems impulsa la meloda.
En la variacin VI da la idea de continuidad e impulsa las melodas de
ambas manos.
En la variacin XIX el ritmo del bajo es el mismo motivo rtmico.

Tarea 3 de Anlisis Musical I

Nancy Varela Ros, Id: 115560801
Sobre las Variaciones B.181

Uso de tresillos (III

variacin)

En qu consiste la
variacin XXXII?

Aparece en las variaciones XXIV y XXV disminuido en tresillos y

dilatado en corcheas respectivamente.
Aparece en la variacin XXVII con un juego de pregunta y
respuesta.
En la variacin VI los tresillos funcionan como dos melodas en las
que hay movimiento contrario pero no es regular.
Aparece en la variacin IX como un ostinato de semicorcheas.
En la variacin XV mano derecha la meloda va en octavas y hay
una ligadura en los tresillos que genera que se prolongue en
sonido y que se sientan como retardos o apoyaturas.

Aparece en la variacin XXVII como contrapunto imitativo en ambas

manos

En la variacin VI retoma los tresillos

Aparecen continuamente en la variacin XV y en bajo hasta la XVI.

Posiblemente en la variacin XVI la figuracin de silencio de

semicorchea y 3 semicorcheas a luden a los tresillos, sin embargo

esta contraposicin rtmica de tres contra dos o bien cuatro preparan
o anuncian las semicorcheas del bajo de Alberti que siguen la
variacin XVII, donde lo ms importante es la sensibilidad y
transparencia de las dos voces que van entretejiendo la meloda.
En la variacin XX se intercambian las texturas y los tresillos pasan a
la mano izquierda y en la siguiente pasan de nuevo a la mano
derecha solo que a partir de esta el ritmo de los acordes cambia
Esta es una reelaboracin de todas las variaciones anteriores, lo que hace Beethoven es utilizar cada elemento presente en las dems dndole un uso
variado y ms alargado. Cuesta distinguir claramente el tema porque est ms trabajado