Está en la página 1de 4

El estudio de la luz

La luz es un tipo de energa radiante que acta mediante partculas y ondas.


La luz configura las formas mediante su posicin, puede ser natural o
artificial, la primera fuente proviene del sol y es ms intensa que la
segunda.
La luz artificial aunque es menos intensa que la solar, aumenta con la
aproximacin de la fuente de luz al objeto. Si la luz proviene de un nico
foco las sombras son ms definidas y tienen ms contraste, cuanto ms
intenso es el foco de luz el contraste entre la luz y la sombra tambin ser
mayor. ste efecto de alto contraste puede generar cierto dramatismo en la
imagen.
Las formas son visibles gracias a la luz que se propaga en lnea del recta y
que al encontrar un cuerpo genera zonas de sombra y penumbra. Cuando
un rayo de luz incide perpendicularmente sobre un cuerpo la luz es ms
intensa, es lo que llamamos una luz directa.
Cuando los rayos de luz dejan de incidir perpendicularmente empieza a
parecer una zona de sombra. La sombra del objeto se llama propia y la que
proyecta sobre otro objeto se llama arrojada. Todos los objetos reflejan la luz
produciendo zonas ms claras en las sombras llamadas reflejos.

canvaz.com
Sorolla es el pintor de la luz por excelencia.

La luz natural es la que proporciona el sol que debido a su gran distancia


se puede considerar constituido por rayos paralelos. Los rayos de sol
incidentes que estn anteriores a un cuerpo proyectan la sombra hacia
atrs y por efecto de la perspectiva las sombras paralelas concurren en un
punto, si son horizontales, sobre la lnea del horizonte. Si los rayos
incidentes sobre el cuerpo estn posteriores a l, proyectar la sombra
hacia adelante, siguiendo las mismas lneas de la perspectiva del caso
anterior.

La luz artificial es aquella que est producida por un punto de luz como
una lmpara, esto hace que los rayos sean divergentes desde el punto de
luz. Cuanto ms cerca est el punto de luz respecto al objeto que ilumina,
ms divergentes son los rayos.

dmoma.org
Estudio profundo de la luz sobre el cuerpo humano en esta obra de Degas.

Existen grandes artistas que han estudiado la luz en profundidad, entre ellos
tenemos al pintor tenebrista Caravaggio, tenemos tambin en Espaa a los
pintores del barroco como Ribera, Zurbarn, Velzquez, etc. Estos artistas
estudiaron la alternancia inmediata entre zonas de luz y zonas de oscuridad,
lo que se llama claroscuro, creando zonas de sombra y penumbra de alto
contraste respecto a la luz.

trivialeros21.foroactivo.net

800 657 - Georges de La Tour "El recin nacido". Pintura tenebrista


El tenebrismo, tendencia surgida en el siglo XVII, busca exaltar el volumen
mediante el contraste por la luz concentrada en una zona sobre un fondo de
tiniebla.
Los impresionistas en el siglo XIX tambin hicieron un profundo estudio de la
luz natural al incorporarla a sus cuadros.
La luz crea ambientes y comunica sensaciones singulares, por ejemplo en el
siglo XIII en el arte gtico se buscaban soluciones para que los templos
tuvieron gran iluminacin aligerando muros mediante grandes ventanales y
rosetones cubiertos por vidrieras coloristas.

Estudio de la luz en un
crepsculo.
Obra de M Paz Gulias Nantes

Cuando un foco de luz incide en un objeto se genera una zona iluminada


mientras que en su zona opuesta en la que no recibe luz se oscurece, entre
ambos existe una gama de grises del claro al oscuro. A esta gama de grises
se le conoce como gama de valores o de tonos, siendo el blanco y el negro
valores extremos y los del medio valores intermedios. Cuando incide la luz
sobre el objeto arroja una sombra fuera que se llama sombra arrojada o
proyectada mientras que la sombra del mismo objeto se llama sombra
propia. Si el relieve de un objeto genera sombras sobre s mismo decimos
que esas sombras son autoarrojadas.
En las zonas de sombra los detalles se pueden seguir apreciando aunque
tengan menos luz, la separacin entre la luz y la sombra se llama lnea
separatriz y define la forma del objeto pudiendo coincidir con una generatriz
del mismo.
Las sombras proyectadas son por lo general ms oscuras que las propias, si
la luz est dirigida las sombras son ms duras y definidas. Cuanto ms
pequeo sea el foco de luz ms ntida es la lnea que separa la luz de la
sombra arrojada. Si la iluminacin es difusa las sombras son suaves y

desdibujadas. Los objetos brillantes reflejan su entorno de forma viva y las


sombras pueden ser ms acusadas que en un objeto rugoso, mientras que
los objetos mates generan reflejos ms tenues y sombras ms veladas. Los
objetos claros generan sombras acusadas por efecto de contraste mientras
que los oscuros dan sombras menos acusadas por el mismo efecto.
Si tenemos en consideracin el color de los objetos, las superficies ms
iluminadas se interpretan en un tono medio del color ms blanquecino o
amarillo, segn sea el tono de la luz. Las superficies que reciben una luz
media tienen el color propio y las menos iluminadas tienen en su sombra
propia el color complementario.
A continuacin se muestran algunas pginas sobre el clculo de los efectos
de la luz en el dibujo: