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La escritura hedonista: Juan Mndez o Almacn de Ideas


o Diario de pocos das de Felisberto Hrnandez.
I
En esta parte del trabajo me ocupar de dos cuestiones que la
crtica ha sealado en la obra de Felisberto Hernndez, refirindome a
su ocurrencia en el cuento Juan Mndez o Almacn de ideas o Diario
de pocos das:
1. la primaca del nivel de la enunciacin sobre el enunciado, de
manera tal que se elimina cualquier otra fbula que no sea la del
proceso de su engendramiento y que interesa ms que la
historia por contar el hecho de contarla, ms que el texto
producido

la

produccin

del

texto,

sus

inseguridades,

sus

tropiezos1;
2. el desdoblamiento de la fuente de enunciacin, que se produce
cuando en el interior del narrador aparece otro sujeto enunciador al
que el narrador (Juan Mndez) llama mi personaje.2
1. La primaca del nivel de la enunciacin sobre lo enunciado puede
observarse si atendemos a los subttulos que funcionan como
datacin y que inscriben al texto dentro del gnero del diario. La
ausencia de toda referencia cronolgica desliga al texto de todo
referente externo, con lo cual establece que ste no va a referirse
a otra cosa que a s mismo.
El comienzo de la escritura est datado como El primer da,
con lo cual se determina que el origen de la historia es el origen de
la escritura, y que no existe un tiempo anterior al de la escritura.

Barrenechea, Ana Mara Excentricidades, di-vergencias y con-vergencias en Felisberto Hernndez,


recogido en Textos hispanoamericanos, Monte vila, Caracas, 1978, p. 181.
2
Otros cuentos de F. Hernndez dedicados al proceso de engendramiento de un texto y al desdoblamiento
del narrador en el proceso de escritura son El caballo perdido y Las dos historias.

El resto de las dataciones mantienen la misma vaguedad y


persisten en la referencia interna al texto: Hoy es otro da, Otro
da ms, El da de la gran obra, Al otro da.
El nico dato que toma como referente un hecho externo al
texto es el de Un da de viento, que es, precisamente, el nico
da en que se narra un suceso, un hecho ajeno al acto de escribir,
algo que realmente ha ocurrido: comienza esta entrada del diario
con la frase: Hoy me han ocurrido cosas muy extraas y narra
los pequeos incidentes de un paseo: la visin de un gorro sobre la
cabeza de una seora que lo obsesiona, y un golpe de viento que
le arranca el propio sombrero. Pero estos incidentes lo conducirn
a nuevas reflexiones y proyectos de escritura.
2. Hablo de una duplicacin de la fuente de enunciacin y no de una
duplicacin del narrador como ocurre en otros cuentos 3 ya que la
persona gramatical yo en ningn momento es asumida por un
narrador distinto del que en el comienzo afirma Me llamo Juan
Mndez. Este narrador siente nacer dentro de s otro sujeto de
enunciacin cuya voz introduce a veces en el discurso, y al que
siempre se refiere en tercera persona: mi personaje, el
personaje que me observa.
Al comienzo del diario, el narrador adelanta una problematizacin
del acto de escribir: ms adelante dir por qu escribo. Esta
explicacin la encontramos unos prrafos ms adelante: el
narrador comienza a escribir porque siente que est a punto de
perder la razn; sin embargo, no es la locura lo que se postula
como origen de la escritura, sino el deseo:
Escribo esto porque siento el deseo de escribir lo que me pasa,
lo mismo que ahora siento la necesidad de decir por qu lo escribo.
Este deseo me atac hace mucho tiempo y tiene su pequea historia.

A continuacin se inserta el microrrelato de este deseo, y


se narra el nacimiento del personaje:
3

W. Mignolo seala la existencia de dos narradores, N1 y N2, en Las dos historias. En los momentos
en que la instancia yo es asumida por N1, N2 aparece como l. Ahora bien, si es posible hablar de N2, es
porque en algn momento ste asume la instancia yo. Mignolo, W. , La instancia del yo en Las dos
historias en Sicard, Alain (comp.) Felisberto Hernndez ante la crtica actual, Monte vila Editores,
Caracas, 1977.

Todo esto me pareca raro, porque si bien yo sospechaba que


me ocurran cosas horribles, en realidad no saba bien lo que me
pasaba. Entonces decid observarme: no me perda de vista ni un
momento. Al poco tiempo de compararme con los dems me encontr
con que me ocurran cosas mucho ms horribles de lo que yo me
sospechaba. Adems pens que por ms que me observara nunca
entendera nada de m, nunca lo podra escribir, y si lo llegara a escribir
no tendra ninguna utilidad ni ningn placer. Entonces me decid a no
cumplir mi deseo. Pero mi deseo, a medida que pas el tiempo, insisti
con tanta realidad y tanta violencia, como si hubiera nacido adentro de
m un personaje con una absurda y fatal existencia.

(La cursiva es ma). Con este deseo que irrumpe ocurre lo que
A. M. Barrenechea seal como una de las caractersticas de las redes
de nexos nuevos que se establecen en las ficciones de F.H. : la
transformacin de los predicados en actantes.4 El deseo lo ataca,
insiste y, finalmente, es del deseo de donde nace el personaje, que en
la

entrada

siguiente

del

diario

ya

est

instalado

dndole

recomendaciones sobre la escritura.


Pero

lo que narra este prrafo es el

triunfo del deseo de

escribir sobre la conciencia de la imposibilidad y de la inutilidad de la


escritura.
II
Hay una tercera cuestin que voy a considerar. Como apunta W.
Mignolo, la firma, sobre todo en el caso de la potica donde la
intencin es lo que menos resiste al tiempo, no garantiza la defensa
de la unin enunciado-fuente de enunciacin en un presente-pasado.
En el espacio potico, infinitos textos se entrecruzan anulando,
constantemente, los lazos que unen el enunciado a la fuente de
enunciacin.5 Si bien esto es cierto en cuanto a la relacin que
guarda un cuento con la totalidad de la obra del autor (de cualquier
autor), quiero sealar que esta problemtica est tematizada y se
desarrolla en el interior mismo del cuento al que nos referimos, como
consecuencia de una decisin del narrador, decisin que se convierte
4

Barrenechea, Ana Mara Excentricidades, di-vergencias y con-vergencias en Felisberto Hernndez,


recogido en Textos hispanoamericanos, Monte vila, Caracas, 1978, p. 169.
5
Mignolo, W., La instancia del yo en Las dos historias en Sicard, Alain (comp.) Felisberto
Hernndez ante la crtica actual, Monte vila Editores, Caracas, 1977, p. 172. A partir de esta
observacin, Mignolo rechaza el a priori terico de que el anlisis de un cuento pueda conducir a hacer
consideraciones generales sobre la obra de un autor.

en el nico imperativo vlido y constante de la produccin del texto, y


en la cual reside precisamente su originalidad.
Desde el comienzo se plantea la cuestin de la originalidad: Me
parece que tendr originalidad y se dedica el primer prrafo a
describir esa sensacin. Lneas ms adelante nos enteramos de en
qu consiste su originalidad:
... yo seguir adelante por si llega a salir una obra interesante,
y entonces se diferenciar de las dems obras interesantes en que
publicar los ensayos, pues a veces nos interesa mucho saber los
caminos que tom un autor para llegar a tal lugar y que l por vanidad
se los guarda. Yo me arriesgo a publicar esto aunque maana piense
que est mal, y maana no negar lo que era el da anterior para que
sepan el proceso de mi pensamiento.

De esta manera, al inscribir en el texto el proceso de su


pensamiento, se posibilita la sucesin, en el devenir temporal lineal
de la escritura, de enunciados que se contradicen comprometiendo
los lazos que unen el enunciado con la fuente de enunciacin. (Estas
relaciones se complicarn ms an cuando la fuente de enunciacin
se desdoble entre Juan Mndez y el personaje).
Por otra parte, la inscripcin del proceso del pensamiento y la
sucesin de enunciados contradictorios servirn a lo que se postula
como fin ltimo de la escritura: el placer. Todas las reflexiones acerca
del acto y el proceso de escribir se revelan como pretextos para
cumplir con el imperativo hedonista de llenar el cuaderno:
... en este momento he cado en una sensacin superficial: es
el placer del cuaderno en que escribo; quisiera llenarlo enseguida y
despus leerlo ligero como cuando apuran una cinta cinematogrfica; y
para llenar el cuaderno y hacer el juego del cine me servirn muchas
prevenciones contra m, contra los vicios y contra muchas ideas
filosficas. S que todo esto es superficial, pero lo superficial est ms
cerca del destino implacable de las cosas porque lo superficial es muy
espontneo y se le importa menos de las cosas y se va pareciendo al
destino.

Esta visin hedonista de la escritura implica una opcin por la


superficialidad y la espontaneidad que se reitera en otras partes del
diario:
Un da me di cuenta de que estaba prximo a perder la razn.
No me atreva a afirmar si deba tener razn o si la deba perder.
Entonces me decid a vivir espontneamente: si espontneamente la
perda bien y si espontneamente no la perda tambin.

La espontaneidad como estilo de escritura se asocia a la


velocidad. De esta manera se configura la isotopa superficialidad/
espontaneidad/ velocidad que se opone a la serie hondura/ previsin/
lentitud:
Hoy me levant con la maquinita de la velocidad [...] unos
quieren escribir con lentitud para que las cosas salgan hondas yo no
me puedo detener- otros harn promedios de escribir con cierta
espontaneidad y pensando un poco despacio como realizarn la
espontaneidad. Esta transaccin me enfurece. Yo no puedo detenerme
ni un momento porque me caigo.

Respecto a prever, que es lo propio de los hondos, dice que es


la escuela del miedo, porque yo me eduqu en la escuela del miedo
previendo lo fantstico y que muchas veces, prever el dolor es la
manera de tenerlo ms pronto. Por otra parte, afirma que prever la
crtica, el miedo, es una de las bases de la obra maestra.
A pesar de todas estas declaraciones, a lo largo del diario hace
concesiones a la lentitud, a la previsin y a la hondura, a instancias
del personaje:
Ahora ser sabio y sentir la vanidad lenta...
Ahora he pensado lentamente y esto ser el regocijo de maana...
Bueno, ya hice algo lento: dar explicaciones y hacer lo que no
quera, pero como mi personaje me acosaba tena que sacrmelo de
encima fuera como fuera.

El personaje cuestiona la potica de la espontaneidad y lo


superficial:
Hoy mi personaje [...] ha encontrado el momento oportuno de
preguntarme dnde voy a parar con todo lo que escribo [...] quiere que
escriba una obra que aconseje algo, que despus de leer sus pginas
se saque en consecuencia una moraleja, o una nueva frase que
encamine algo de la humanidad...
Entonces me he animado a explicarle lo que no puede
entender; que escribo sin tener inters de ir a parar a ningn lado
aunque esto sea ir a alguno- el ms prximo sera sacarme un gusto y
cumplir una necesidad; [...] no me propongo otra cosa que llenar este
maravilloso cuaderno que poco a poco se ir llenando y que despus
que est lleno lo leer a todo lo que da.

La oposicin hondo/ superficial se da tambin en las reflexiones


del narrador y del personaje sobre el amor:
Pero no quiero estar ms lento, saldr a la calle y tratar de
enamorarme y de que mi amor no sea trascendental; quiero que sea
sin pretensin, que sea ligero, sencillo, fino [...] me enamorar al estilo
de este siglo...
Mientras me vesta para salir pensaba que quin sabe si me
enamorar al estilo de este siglo: es cierto que los otros amores, los

lentos, los enfermizos, son pedantes, cargosos, polarizan demasiado,


son inoportunos y con pretensin de lo trascendental; pero son
tambin ms nobles, ms hondos, ms responsables...

La

sntesis

reflexiones

que realiza

conducen

la

el

narrador

reconciliacin

sobre
del

estas

narrador

ltimas
con

el

personaje6, conciliacin que slo es posible en funcin de y gracias a


la escritura, y especialmente, gracias al imperativo hedonista del
escribir:
En fin, estas cosas de pensar cmo me enamorar, son cosas
del personaje que me observa. Yo vivir espontneamente. Lo que s
que el personaje que me observa contribuye a que llene el cuaderno, y
ese deseo es muy mo.
... parece que la mquina tiende a detenerse y que debo
terminar, y que es intil que me prevenga contra el personaje que me
observa, que ya caer cuando menos piense que me observa. Pero
tambin pienso, con un resto de optimismo ante lo que no puedo
seguir, que bastante me hice el gusto llenando este cuaderno...

Como en otros cuentos de F. H. (Ver Ana Mara Barrenechea, op. cit.).

Bibliografa

Barrenechea, Ana Mara Excentricidades, divergencias y con-vergencias en Felisberto Hernndez,


recogido en Textos hispanoamericanos, Monte vila,
Caracas, 1978.

Ludmer, Josefina La tragedia cmica, en Escritura,


VII. 13-14. Caracas, enero-diciembre, 1982.

Mignolo, W. , La instancia del yo en Las dos


historias en Sicard, Alain (comp.) Felisberto
Hernndez ante la crtica actual, Monte vila Editores,
Caracas, 1977.

Panesi, Jorge Felisberto Hernndez, un artista del


hambre (Anlisis de La casa inundada) en Escritura,
VII. 13-14. Caracas, enero-diciembre, 1982.

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