I Simposio Internacional Topografas de lo invisible: Estrategias crticas entre Arte y Geografa

1st International Symposium Invisible Topographies: Critical strategies between Art and Geography
28-29 Noviembre / 28th -29th November 2013
Facultad de Bellas Artes/ Faculty of Fine Arts

Universidad de Barcelona

RESMENES / ABSTRACTS

ndice / Index
Panel 1. Investigaciones experimentales de la idea de lugar: del registro al accionismo / Experimental investigations of place: from register to actionism
Conferencia Magistral / Keynote
Lara Almarcegui: Descampados, demoliciones y ruinas

Comunicaciones / Papers
Rosario Montero: En la otra cuadra
Maia Creus: Naturaleza-Paisaje-Pertenencia
Marta Serra: El deseo de arcadia: influencias en el arte hacia la construccin
socio-ecolgica del espacio
Vctor Valentn: Transtopas

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Panel 2. Estrategias que ponen en duda la idea de progreso capitalista en el uso geofsico del territorio/ Strategies that cast doubt on the idea of c
apitalist progress in the use of the geophysicist territory
Conferencia Magistral / Keynote
Marine Hugonnier: Le cinema lestomac

Comunicaciones / Papers
Jordi Canudas: El artista como ciudadano. El artista como vecino
Alicia Kopf: Seal sounds under the floor. An exploration of exploration
Marta Dah: Del paisaje al territorio: Puntos ciegos
Eduardo Valderrey: Disurbia. Acupunturas del territorio

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Panel 3. Representaciones alternativas de la realidad topogrfica. Bio-polticas del espacio / Alternative representations of topographic reality. Bio-political spaces
Conferencia Magistral / Keynote
Mike Ricketts: Encounters and Spatial Controversies

Comunicaciones / Papers
Xavier Arens: Emboscaduras. PostWalden, esttica de la huda
Mireia Feliu: Subjetividades nmadas: dilogos entre fronteras
Antonio Ruiz Montesinos: Deambulacin y neo-cartografas
Marta Negre/Jordi Morell/Quim Cantalozella: Minas, bombas y otras agresiones sobre el territorio

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Panel 4. Cuestionamientos prcticos de la idea de paisaje identitario y de frontera en la economia

global homogeneizadora / Practical questioning of the idea of l andscape and border identity in the global
homogenizer economy

Conferencia Magistral / Keynote

Xavier Ribas: Traces of Nitrate

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Comunicaciones / Papers
Ignacio Evangelista: After Schengen
Juan Manuel Trillo y Valeri Pal: Paisajes de frontera y narrativas post-estatales
Luce Choules: Fieldwork in practice. Shared Geographies

Pinelopi Thomaidi: Cartografas de la memoria-revelacin del presente

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28 de Noviembre

Panel 1. Investigaciones experimentales de la idea de lugar: del registro al accionismo

Conferencia Magistral / Keynote

Lara Almarcegui
Zaragoza, 1972. Vive en Rotterdam. Licenciada en Bellas Artes por la Facultad de Cuenca, con estudios en la Fac. BBAA de Lisboa, ESBAL y en la Fac. de Arte de Hamburgo, HFBK
(invitada por Werner Bttner), en la cole des Beaux Arts de Nantes. Realiza un postgrado
artstico en De Ateliers 63 de Amsterdam. Becada por la Fundacin Marcelino Botn y de
la Fonds Beeldende Kunst de Amsterdam.
Ha realizado intervenciones en Stedelijk Museum-Amsterdam, Fridericianum-Kassel,
CGAC-Santiago Compostela, Secession-Viena, Centro CA2M-Madrid, MUSAC-Len, Centre dArt contemporain Ivry-sur-Seine, Museo Boijmans-Rotterdam, 2 Bienal de Atenas,
Manifesta 9- Gante, Pabelln Espaol 55 Bienal de Venecia 2013.
Descampados, demoliciones y ruinas
Almacegui es reconocida por sus series de demoliciones, autoconstrucciones y descampados, tratamientos en espacios sub-urbanos. Realiza intervenciones en espacios pblicos abandonados, espacios de transicin indefinidos entre los rdenes urbano y natural,
a los que frecuentemente proporciona nuevos usos a partir de micro-acciones artsticas,
como respuestas disconformes al modelo urbano actual. Investiga sobre las nociones de
bien pblico, monumento y morada.
En el Simposium en palabras de la artista- presentar proyectos que cuestionan el
urbanismo a travs del estudio de lugares que escapan a la definicin de arquitectura
o de ciudad. Estos lugares son descampados o edificios abandonados que como no corresponden con un diseo definido y estn en situacin de cambio, estn abiertos a todo
tipo de posibilidades. En algunos proyectos identifico solares amenazados por grandes
eventos sealando el inters de cada uno. Otros proyectos consisten en la accin de conseguir el permiso para abrir la puerta de solares de forma que el pblico pueda acceder
a ellos. Por ltimo, he convencido a propietarios de descampados para que los dejen sin
disear y sin construir para que queden protegidos como descampados para siempre.
Palabras clave: urbanismo, espacios abandonados, descampados, micro-acciones

Comunicaciones / Papers
Rosario Montero
Reside y trabaja en Londres. Licenciada en Artes Visuales por la Universidad Catlica de
Chile. Actualmente realiza Doctorado en Estudios Culturales en Goldsmiths (Inglaterra).
Ha participado en varias exposiciones en Chile , China, Mxico , Espaa y Venezuela . En
2010 gan el Fondart (fondo de arte chileno) para desarrollar el proyecto Ciudad Ideal.

En la otra cuadra
La reflexin propuesta aborda la pregunta: puede la representacin del paisaje develar
estructuras de poder? En este sentido el texto pretende primero delimitar un campo terico que defina la nocin de paisaje desde una perspectiva de construccin social, para
luego reflexionar sobre los alcances y contradicciones que ocurren en relacin a esta idea
de paisaje y en cmo los elementos que circundan, determinan y son determinados por
quienes los habitan. Concretamente a partir del anlisis de un proyecto de arte colaborativo realizado por el colectivo Conversacin de Campo (Chile), se reflexionar sobre
el papel del paisaje en relacin a las comunidades locales. Especficamente se explorar
sobre el proyecto En la Otra Esquina el cual fue ejecutado en el marco de la exhibicin
Ejercicios de posibilidad llevada a cabo en diciembre del 2012 en la Galera Gabriela
Mistral. El proyecto investig el territorio de los habitantes del barrio cvico de Santiago.
La primera parte del proyecto consisti en la realizacin de un mapa colaborativo del barrio circundante a la galera confeccionado a partir de la participacin de los vecinos. Las
imgenes, expuestas posteriormente en la galera, fueron dibujos realizados voluntariamente por transentes, trabajadores, estudiantes y residentes de la zona quienes representan en ellos sus ideas, sentimientos y recuerdos del barrio. La investigacin concluy
con una conversacin pblica en que se recorri el barrio cvico de acuerdo a las indicaciones de los participantes. Es as como, a partir de En la Otra Esquina podemos analizar
y comprender el rol del paisaje en la constitucin de un imaginario local al mismo tiempo
que como signo que devela las estructuras de poder de este espacio colectivo.
Palabras clave: construccin social, paisaje habitado, espacio colectivo

Maia Creus
Doctora en la Facultad de Geografa de la Universidad de Barcelona. Licenciada en Filosofa y Letras por la Universidad Autnoma de Barcelona. Es miembro de la Unidad
Departamental de Anlisis y Prospectiva del Diseo de ESDI (URL) donde, desde el ao
1993 es profesora titular de Teora e Historia del Arte Contemporneo. Imparte docencia
en el Mster Oficial (URL), Arte en nuevos Medios.
Naturaleza-Paisaje-Pertenencia
Mis orgenes son la tierra, mejor dicho, el cultivo de la tierra, la cultura del cereal. Vengo del
inicio de la agricultura, los egipcios o quizs ms lejos en el tiempo, del mundo antiguo, de la
piedra, del Neoltico, cuando el ser humano estableci el vnculo ntimo y mgico de relacin
con la naturaleza, mediante el primer acto cultural de transformacin del que la rodea. As
lo hizo humano y el hacer espontneo quedan ntimamente unidos, de la misma manera mi
hacer vital y hacer artstico son el uno al otro . (Fina Miralles, Cadaqus 2001)

Panel 1. Experimental investigations of place: from register to actionism

El arte de Fina Miralles, lejos de una construccin verbal y representativa que se impone
desde la individualidad de la artista, abre un proceso de participacin colectiva que gira
alrededor de dos miradas de alto contenido simblico: la dimensin humana de los elementos geogrficos y la dimensin natural del lenguaje. En el arte de Fina Miralles la naturaleza constituye el fondo de su pensamiento encarnado en su prctica del arte. Y sin
embargo, es fundamental dilucidar en qu sentido la artista incorpora este trmino de
largo recorrido simblico y trascendental. En la tradicin occidental la naturaleza es una
idea creada por la cultura y es una idea que hemos incorporado al lenguaje. Indica separacin; presupone que estamos fuera de la naturaleza; construye el pensamiento dual
propio del humanismo europeo. Frente a este reclamo de independencia, Fina Miralles
nos hace comprender que somos dependientes de la naturaleza, que el conocimiento
de nosotros mismos comienza por percibir nuestro lugar en la tierra, porque la cultura
humana forma parte del proceso de la naturaleza.
La biografa vital y artstica de Fina Miralles se ha construido alrededor de su visin del
ser como realidad inseparable de la tierra, del paisaje, de la geografa, el habla verncula
y el lenguaje como realidades ltimas. Sus trabajos evocan los orgenes rurales, hablan de
calendarios sobre el tiempo existencial, convocan las acciones del cuerpo en la naturaleza o describen palabras y utensilios que nos dan la dimensin antropolgica del mundo
agrcola y la cultura del paisajismo. En conjunto, su recorrido artstico se puede leer como
una propuesta de reflexin frente al proceso de des-memoria y desarraigo en que nos
encontramos inmersos en nuestra sociedad actual.
Hoy sabemos que la supervivencia cultural depende de cmo mantengamos nuestro
medio-ambiente. Cada medio-ambiente lleva los cdigos que nos facilitan la perpetuacin del conocimiento de la naturaleza en respuesta particular a un entorno especfico.
En este sentido la prctica del arte se puede considerar como construccin de un archivo de la memoria individual y colectiva. Nos muestra una cartografa infinita de relaciones entre lo singular , concreto y particular de cada lugar en relacin al todo del
universo. En este marco conceptual, el arte de Fina Miralles es un ejemplo de prctica
localizada, de memoria encarnada y corporeizada. Su obra propone un sentido ampliado
de interconexin entre ella misma y los dems, incluidos los otros de la tierra. Siguiendo
el pensamiento de Karen Warren podemos hablar de un ejemplo de ecofeminismo o una
prctica artstica sustentada en la fuerza positiva de los afectos spinotzians. No en vano
el pensamiento de Espinoza disfruta de un renovado protagonismo entre las corrientes
del nuevo materialismo crtico.
Palabras clave: pertenencia, antropologa del paisaje, mapas de vida, medio-ambiente, conocimiento situado

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Marta Serra
Arquitecta y profesora del Departamento de Composicin Arquitectnica de la Escuela
de Arquitectura del Valls ETSAV-UPC Barcelona-Tech . Es socia fundadora del equipo Cclica: intervenciones urbanas sostenibles (www.ciclica.eu) especializada en urbanismo y
trabajo comunitario. Forma parte desde 2008 del equipo de comisariado de la Muestra
Internacional de Arte Urbano de Caldes de Montbui (www.miau - termal.cat) y realiza
proyectos culturales en torno a la transformacin del territorio, su percepcin, gestin y
formas de vida.
El deseo de arcadia: influencias en el arte hacia la construccin socio-ecolgica del
espacio
Este pasaje explora varias formas de creacin emergentes que, a travs del campo artstico, contribuyen de forma crtica a percibir la transformacin social del paisaje urbano.
Examinando la obra de distintos artistas contemporneos comprometidos con la transformacin de la ciudad global es posible identificar influencias y conceptos propios de
la geografa humana y urbana que pueden ser tiles para la prctica del urbanismo y la
definicin del territorio. El estudio comparado de varios artistas servir como pretexto
para conectar con distintos episodios de la historia del urbanismo caracterizada por el
deseo de humanizar y naturalizar el espacio cotidiano y detectar qu relatos conceptuales comparte el artista contemporneo con movimientos urbanos ligados a la geografa
como la vuelta al campo back to the land o el movimiento libertario del pasado siglo. Laapropiacin del espacio no urbanizado, el urbanismo informal, la formacin de paisajes
improvisados, la exploracin de comunidades intencionales y experiencias residenciales
entre campo y ciudad sern objeto de trabajo por parte de la prctica artstica crtica, con
los modelos dominantes de diseo urbano. Esta visin ofrecer adems vas directas de
implicacin ciudadana en la definicin espacial y procurar por una sociedad ms responsable potenciando formas de vida y relacin en equilibrio con el entorno.
Este esfuerzo por imaginar un lugar mejor o el deseo de arcadia, se encontrar latente en
la obra de artistas como Jakob Kolding, Marjetica Potr o Sitesize. El examen de su obra
desde el enfoque del urbanismo y la geografa, permitir reconocer en ellos estrategias,
correspondencias y referentes tiles para la reconstruccin de valores sociales y ambientales a integrar en el diseo y la gestin de la ciudad.
En definitiva, estos artistas al igual que algunos gegrafos- retan al urbanismo tradicional a repensarse y reeducarse, impulsando as otras formas de proyectar socio-ecolgicas, ambientalmente responsables y entendidas como proceso abierto y creativo.
Palabras clave: espacio no urbanizado, urbanismo informal, paisajes improvisados, geografa humana

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Panel 1. Investigaciones experimentales de la idea de lugar: del registro al accionismo

Vctor Valentn
Barcelona, 1972. Graduado en Artes y Diseo por la Escuela Massana (UAB), actualmente cursando el Mster de Produccin e Investigacin Artstica en la Universidad de
Barcelona. Profesor, coordinador y miembro responsable del SIQ del grado EEES en Arte
y Diseo (Massana-UAB).
Transtopas
Entre u-topa (u como letra comn del prefijo eu bueno y ou inexistente) y distopa (dis
malo) busco la transtopia (trans al otro lado)
El objetivo principal de esta investigacin consiste en la bsqueda de situaciones alternativas de ocupacin en el marco urbano de la ciudad contempornea.
As que ante una ciudad concebida en pos a la eficacia motriz desde la geometra de la
planificacin y ante una administracin que llena los vacos del espacio pblico de gran
significado con majestuosos smbolos fotognicos en pos de un determinado concepto de marca, propongo una pequea transtopa de lugares de encuentro, copresencia,
coautora y sociabilidad.
Esta transtopa muestra la gobernabilidad del lugar como consecuencia de la ocupacin (el yo aqu) del espacio pblico representada por la suma de pequeos significados,
cuyos vnculos individuales con el lugar determinan cierto tipo de memoria ahistrica
que permite la lectura de la ciudad desde lo antropolgico y lo geomrfico. Este nuevolugar geomrfico que est al otro lado de genera un desorden multifuncional que convive
e ignora la sobrespecializacin temtica de lo simblico brindando al transente, en su
frentico movimiento, la oportunidad de convertirse en detonante de una determinada
experiencia esttica. Y es desde este encuentro que se construyen los lugares geomrficos que establecen la representacin de la ciudad a imagen y semejanza del que la usa,
es decir, lugares que generan nuevos usos que alteran la cotidianidad utilitarista de los
no lugares, rechazando la globalizacin simblica del espacio y generando un nuevo y
diverso vnculo con el lugar.
Esta experiencia en la transtopa modifica tanto al que mira como al lugar en el conjuntos de encuentros que la ciudad propone. En definitiva, el que mira pasa a la accin
desempeando el papel de productor e incluso decide la representatividad de lo que se
produce, as que la autora se comparte en pos de las relaciones como mejor comprensin y adaptacin del espacio, siendo ste responsable de una determinada experiencia
esttica.
Podemos decir pues, que la transtopa es un lugar donde el espectador pasa de mero
consumidor pasivo a ser invitado en la produccin de momentos poniendo en crisis el
uso de la ciudad contempornea a travs de nuevos usos, lecturas, vnculos o incluso
nuevos imaginarios del espacio pblico.

As que la implicacin del pblico en la toma de partido, y en consecuencia la toma de

poder, favorece la decisin sobre el lugar que nos une vs el poder que ejerce la continua
redefinicin simblica de la ciudad del urbanismo y sus espacios urbanos.
150 contactos jugando al escondite en el espacio pblico de Barcelona escogen ocupar 126 lugares
El 16 de abril de 2013 invit a jugar al escondite a mis contactos de la libreta de direcciones. En dicha misiva les planteaba dos preguntas: 1) En qu lugar concreto del espacio
pblico de
Barcelona jugaras al escondite? y 2) Del lugar escogido dnde te ocultaras?
Sus respuestas se materializaron en unos folletos en los que aparece: el listado de los
contactos, un nmero de identificacin, la descripcin del lugar y unas coordenadas. A
este listado le acompaa un mapa gua con todos los escondites y su correspondiente
nmero de identificacin. El mapa, que no deja de ser una representacin del conocimiento, debera incitar a recorrer los lugares como verdadera experiencia esttica en el
contexto real de los acontecimientos, trasladando el espacio expositivo a toda la ciudad
y enmarcando la obra en la propia experiencia de los lugares.
Palabras clave: lugares de encuentro, copresencia, coautora y sociabilidad

Panel 2. Strategies that cast doubt on the idea of c apitalist progress in the use of the geophysicist territory
Conferencia Magistral / Keynote
Marine Hugonnier
Pars, 1969. Vive en Londres. Estudia Filosofa en la Universidad de Pars y Antropologa
en la Univ. de Nanterre y en el Fresnoy Studio National des Arts Contemporaines de Lille
(Francia). Ha expuesto en Villa Romana (Florencia,Italia), Kunstverein (Braunschweig, Alemania), Die Tankstelle (Berlin, Alemania), Kontshall (Malmo, Suecia), FRAC ChampagneArdenne (Reims, Francia), Gal. Nogueras Blanchard (Barcelona-Madrid), Centro Huarte
(Pamplona), y Bienal de Venecia 2007.
Le cinema lestomac
Hugonnier es una de las video-artistas ms reconocidas de Francia. Trabaja sobre la invisibilidad de un patrimonio cada vez ms protegido e inaccesible, sobre la desmesurada
ambicin eurocntrica para llevar el progreso industrial a diferentes lugares del mundo.
Observa el paisaje como lugar de conflictos y fracasos polticos a travs de una particular
narrativa cinematogrfica basada en la desnudez del montaje. Se acerca, crticamente,
a las paradojas resultantes de los idealismos utpicos del siglo XX referidos al dominio
territorial.
En palabras de la artista For this seminar I will show clips of four of my films (Ariana,
The Last Tour, Travelling Amazonia, Apicula Enigma) and try to describe what informs,
triggers and influences my work. I will take you through a thinking process which wants
to understand how culture can be investigated through the materiality of a landscape, wants to study conventions of representations and renders (or mediate) all these
thoughts, wonders and questions through film, which is my true passion.
Palabras clave: historia del paisaje, convenciones de representacin, cine, montaje, utopas,
dominio territorial

Comunicaciones / Papers
Jordi Canudas
Vic, 1963. Vive y trabaja en Barcelona. Artista visual y profesor del Departamento de
Artes Visuales de la Escuela Massana (Barcelona). Licenciado en Bellas Artes por la Universidad de Barcelona en 1986, en la especialidad de escultura, y actualmente doctorando
en la Facultad de Bellas Artes de la misma universidad.
El artista como ciudadano. El artista como vecino
En un momento como el actual, en que el inters de unas prcticas que exploran nuevos lmites de la creacin contempornea se centra en intensificar la vinculacin y el

28th November

compromiso con la realidad, las relaciones humanas y su contexto social, parece factible
argumentar que la posibilidad de trabajar para que estos propsitos sean plausibles y
transformadores pasa por establecer unos intensos vnculos con el lugar y desde el lugar.
Entendiendo el lugar con toda su complejidad: sus dimensiones prcticas, sociales, culturales, econmicas, polticas, histricas..., planteando una nueva lectura de lo que supone
la condicin de lugar.
As pues, abogando por una nueva lectura del concepto de lugar, por una parte las
prcticas artsticas llamadas contextuales han investigado, han construido dilogos con
la nocin de lugar y la experiencia de lugar; entendiendo el lugar como uno de los ejes
fundamentales del arte contextual. El lugar como tema y como marco de accin. Esta
tipologa de prcticas toman el lugar el artista se compromete y se inserta en el lugar
como posible anclaje para tejer con vnculos la realidad. Y por otra parte la Geografa Humana, con el debate terico sobre el concepto de lugar, ha proporcionado una interesante aportacin para ser contrastada con el discurso que proponen las prcticas artsticas
que trabajan en contextos especficos. La actual Geografa Humana ha impulsado una
reflexin sobre la nocin de espacio y de lugar en todas las disciplinas sociales, aportando complejas interconexiones entre espacio-lugar y local-global a diferentes escalas, con
la finalidad de poder entender, interpretar y transformar el mundo en el que vivimos. En
este sentido uno de los puntos ms interesantes del discurso de la gegrafa Doreen Massey es la aportacin crtica a la idea de lugar, manifestando que actualmente no se puede
entender un sentido de lugar como identidad nica, como concepto esttico... sino en un
sentido progresista del lugar, un sentido global del lugar, los lugares tambin son procesos.
En este marco se expone la experiencia del proyecto Al portal de casa i els constructors.
Barri del Remei de Vic. Jordi Canudas i lescola La Snia (2011-2012). Este proyecto, como
otros realizados anteriormente: Hospital 106, 4t 1a (1995-2005) con Isabel Banal o 1021
dies. Mercat i Memria_Mercat de Sant Antoni (2007-2009), remarca la singularidad de
las prcticas artsticas que investigan y proponen un acercamiento a la realidad cotidiana, estableciendo vnculos con contextos especficos desde la proximidad y la pertenencia al territorio. El artista como ciudadano, el artista como vecino, enfatiza la implicacin,
el compromiso y la empata con el contexto local, subrayando la experiencia de formar
parte del contexto en el cual se trabaja. Una posibilidad de formular reflexin crtica e
incidencia directa en y desde el lugar, gestos desde la micro-poltica atendiendo el lugar
como proceso y en continua construccin. Al portal de casa i els constructors surge
de la iniciativa de activar proyectos en colaboracin entre distintas instituciones a partir
de la idea de entrecruzar arte, educacin y territorio. El proyecto enlaza la experiencia
y vivencia en el barrio (territorio), la implicacin de profesores y alumnos de la escuela
primariay de la escuela de arte (pedagoga) con elementos de proyeccin, representacin, articulacin de contenidos, mirada crtica y analtica del entorno (arte). Concepto y
direccin del proyecto: Jordi Canudas. Proyecto impulsado por la colaboracin transversal entre ACVic Centre dArts Contempornies, Escola dArt i Superior de Disseny de Vic,

28 de Noviembre

Panel 2. Estrategias que ponen en duda la idea de progreso capitalista en el uso geofsico del territorio

Escola La Snia y con el soporte de Pla de Barris i Participaci Ciutadana de lAjuntament de

Vic. Con la colaboracin del CoNCA, Generalitat de Catalunya.
Palabras clave: arte y lugar, arte y contexto local, arte y espacios reales, arte y contexto social,
arte y contextos especficos

Alicia Kopf
Artista y licenciada en Bellas Artes por la Universidad de Barcelona. Actualmente doctoranda en la misma universidad. Profesora de Esttica contempornea y Nuevos Medios,
Grado de Comunicacin de la Universitat Oberta de Catalunya (UOC).
Seal sounds under the floor. An exploration of exploration
Reapropiarse para el presente un imaginario pico y cientfico es el objetivo del proyecto
tanto visual como narrativo que conforma el proyecto rticantartic. Premiado por la Sala
de Arte Joven en la convocatoria de investigacin, el proyecto se materializa en diferentes
muestras, incluyendo la reciente exposicin Seal Sounds Under The Floor en la Galera
Joan Prats.
El proyecto aborda la llamada Edad Heroica de las carreras polares que tuvo lugar entre
finales del siglo XIX y principios del siglo XX, coincidiendo con el nacimiento de la fotografa y el cine. En este caso los diferentes documentos de la poca se llevan al presente y en
primera persona, en busca de una pica potica y cotidiana en la que las dos pocas se
refleja.
El siglo XIX fue el siglo de los investigadores geogrficos. Joseph Conrad dijo del caso
concreto de los exploradores polares que sus ambiciones eran tan puras como el aire de las
latitudes que respiraban. Ya dibujados los mapas, el fondo blanco sobre el que se despleg
la carrera por la conquista polar realza el grado de abstraccin de un objetivo geogrfico
tan poco tangible como pueden ser unas coordenadas sobre el plano. Qu ha llevado a
tantos hombres a intentar conquistar espacios blancos, sin aparente inters comercial o
estratgico? Qu es ... y como se representa una conquista?
Russell A. Potter ya identific a Arctic Spectacles los rasgos de una cultura visual destinada a conquistar, sobre todo, la opinin pblica. Los exploradores no slo deban llevar
nuevos conocimientos a la vuelta, sino tambin documentar (y por tanto representar) estas
descubiertas para financiar nuevos proyectos, instituyendo hroes y mrtires del panten
de la Gloria nacional. Es as como se crearon imgenes sublimes, a veces encontradas entre los restos congeladas de sus autores. Las aportaciones documentales de Frank Hurley
(South, 1919) o de Herbert Ponting (The Great White Silence, 1933) fueron ejemplos destacados. La exploracin es, pues, un cristal con multitud de aristas, creado bajo la luz del
imperialismo de las grandes potencias del momento.
Emulando los exploradores del XIX, los descubrimientos documentales de esta investiga

cin en curso han sido apropiadas para la misma autora. La reelaboracin de documentos grficos y narrativos de aquellos exploradores en documentos biogrficos, pretende
convertir un relato histrico en un relato en primera persona sobre la resistencia y la investigacin.
La pieza Articantartic, Panorama (After Henry Courtney Selous 1835) fue realizada a partir de la adaptacin de un mapa en panorama de 1835. El mapa fue originalmente fruto de
la colaboracin entre el explorador John Ross y el pintor H.C.Selous. Los textos originales
vinculados al mapa fueron sustituidos, as como los nombres de la geografa, para convertir
este documento-testimonio del imperialismo ingls del XIX, en una psicogeografa personal.
Palabras clave: investigacin geogrfica, coordenadas, espacios, transformacin

Marta Dah
Miln (Italia), 1969. Comisaria y profesora, licenciada en Historia del Arte por la UAB y
Mster en Estudios Avanzados en Historia del Arte por la Universidad de Barcelona con una
tesina sobre prcticas fotogrficas y representacin del territorio. Actualmente desarrolla
su tesis doctoral en la Universidad de Barcelona.
Del paisaje al territorio: Puntos ciegos
Desde su invencin, se ha atribuido a la cmara un poder de visibilizacin absoluto, pero
qu deja ver exactamente una imagen? Esta problemtica ya la apuntaba Bertold Brecht
en su citada frase sobre lo que suceda en los interiores de las fbricas y, muchos aos ms
tarde, Allan Sekula haca mencin para referirse a las fotografas de Lewis Baltz los nuevos
polgonos industriales que proliferaban a principios de los aos setenta. Si la exposicin
New Topographics. Photographs of Man Altered Landscape (George EastmanHouse, Rochester, 1975) ha tenido la fortuna crtica que ha tenido - hasta el punto de hacer alusin
a un supuesto grupo que nunca existi o dar nombre a un estilo tan indefinido como celebrado - en gran medida es porque ha resultado particularmente til a los historiadores a
la hora de explicar la inflexin que se produce en la representacin fotogrfica del paisaje.
Esta literatura, sin embargo, tambin ha generado no pocos malentendidos y simplificaciones excesivas que es importante revisar ya que se siguen perpetuando. Si la representacin
paisajstica ha quedado polarizada entre una representacin idealizada de la naturaleza
y la evidencia denunciatoria de su degradacin, es indispensable recordar que no todas
las imgenes operan desde las mismas presuposiciones de representacin y, por tanto, no
todas las que muestran paisajes tienen por objeto el anlisis del propio territorio especfico.
Partiendo del fenmeno de popularizacin y estetizacin que se ha generado en torno
a la representacin de los mrgenes (la periferia, el descampado o el terrain vague), esta
comunicacin propone abordar el tema del simposio desde una doble vertiente: por un

Panel 2. Strategies that cast doubt on the idea of c apitalist progress in the use of the geophysicist territory
lado, atendiendo a las secuelas del gnero paisajstico en proyectos actuales, especialmente, a lo que la jerarqua de intereses implcita en el gnero ha obviado sistemticamente, es decir, lo que ha contribuido a invisibilizar. Por el otro, interrogndonos sobre la
cuestin de cules son los invisibles actuales que retan a las artes visuales y que desafan
los relatos historiogrficos. Si los puntos ciegos actuales estn, como creemos, vinculados a las lgicas del capitalismo neoliberal y afectan a la representacin de lo que empieza a definirse como paisajes globalizados, entonces a travs de qu modalidades,
las artes visuales y, en especfico, las prcticas fotogrficas pueden mostrar fenmenos
que, justamente, estn desprovistos de imagen? Se trate de una invisibilidad provocada,
algo que no ha querido ser constatado (overlooked), se trate de dotar de imagen a lo que
no puede tener - como el vaco que deja en una comunidad un territorio expoliado - (es
decir, imageless) o algo imposible de representar (inpicturable), el planteamiento de los
proyectos que nos proponemos analizar responde tanto a un inters por revisar los dictados ideolgicos que han legitimado la ocultacin, como la necesidad de atender lo que
ponen en juego los parmetros con los que se construye y se difunde su representacin.
El ttulo de la intervencin, sin embargo, resume la hiptesis sobre la que quisiramos
argumentar respecto a una nueva conceptualizacin del trmino territorio - en detrimento del trmino paisaje, el cual ha pasado a englobar no slo el mbito geogrfico,
sino tambin una dimensin social y psicolgica, analizando algunos aspectos de este
desplazamiento semntico. Los proyectos de Yto Barrada, Guido Guidi, Trevor Paglen,
Xavier Ribas, Raqs Media Colective, Allan Sekula, Sophie Ristelhueber, Ahlam Shibli, Mari
Bastashevski, Ignacio Lpez, Tobas Zielony y Jorge Yeregui, entre otros, servirn para
guiarnos en el reconocimiento necesario para individuar con ms pertinencia aquellos
puntos ciegos que todava desafan nuestra percepcin.
Palabras clave: prcticas fotogrficas, artes visuales, gnero paisajstico, territorio

Eduardo Valderrey
Barcelona, 1963. Artista que basa su trabajo en las interferencias entre la arquitectura, la
identidad y las relaciones del espacio urbano con el territorio. Realiza proyectos hbridos
donde se mezcla la fotografa, el vdeo y la instalacin en una sntesis con el espacio expositivo. Es licenciado en Bellas Artes y profesor del Grado en Arte y Diseo de la Escuela
Massana (UAB).
Disurbia. Acupunturas del territorio
Desde 1996 trabajo en un proyecto artstico abierto y en proceso llamado MalPais (1)
basado en los conflictos entre la arquitectura, los entornos urbanos y la identidad donde
se plantea un recorrido por diferentes espacios y territorios urbanos perifricos en proceso de transformacin.

MalPais investiga la relacin directa entre las continuas redefiniciones y lecturas de

los lmites de lo construido y plantea una serie de obras en formato hbrido (vdeo, fotografa e instalacin) dejando al descubierto espacios y territorios cuya caracterstica
principal es la ausencia de una identidad definida, los no lugares.
Disurba(2), es un nuevo bloque de investigacin dentro del proyecto, que abarca una
propuesta de trabajo sobre los aspectos socioeconmicos que determinan las complejas
relaciones entre el urbanismo, la arquitectura y los procesos capitalistas de desindustrializacin o reocupacin dictados desde mbitos polticos y econmicos. La identidad de
los territorios en proceso de transformacin y su contexto humano y social son la base
de esta propuesta.
Partiendo de una investigacin y documentacin que comenz en 2007 sobre el desmantelamiento de las infraestructuras mineras en el norte de Espaa (Len y Asturias)
durante las dos ltimas dcadas, estoy en la actualidad desarrollando un acercamiento
a los procesos de desindustrializacin en Centroeuropa: la reordenacin del territorio
capitalista.
La crisis del sur de Europa crea nuevos escenarios econmicos: A finales de 2012 la multinacional Norteamericana Ford ha decidido cerrar sus centros de produccin en Reino
Unido (Southampton) y en Blgica (Genk) llevando toda la produccin a la planta de Almussafes (Espaa). Solo el cierre de la fbrica de Genk afectar a 4.500 empleos directos.
Hay que sumarles los de los proveedores directos, el trfico en el Puerto de Zeebrugge y
la produccin de planchas de Arcelor Mittal, y tambin los empleos de los comerciantes
en Genk: todos sufren las consecuencias del cierre de la concesionaria. Sern otros 5.500
puestos indirectos. En la regin de Limburgo habr 40.000 nuevos desempleados al final
del cierre.
Ford justifica que el motivo de la deslocalizacin es aumentar su margen de beneficios.
Despus de los reajustes econmicos, en sueldos, impuestos y condiciones laborales, los
pases del sur de Europa son ahora la carnaza del capitalismo para multinacionales como
Ford o proyectos como Eurovegas o BCNworld.
Como ha pasado en Detroit y en cientos de lugares que han sufrido la desindustrializacin, en Genk y Southhamton se crearan nuevas cicatrices sociales y estructurales en las
personas y en el territorio dibujando de esta manera nuevas cartografas.
Tomando como ejemplo Fordlandia (la ciudad industrial que proyect. Henri Ford en
el Amazonas en 1930 para abastecerse de caucho, y hoy abandonada) quiero plantear
un paralelismo en mi obra e investigacin donde aparezcan documentados los cambios
estructurales del paisaje, como evidencia de estas transformaciones econmicas.
Palabras clave: territorio, espacio, economa, ciudad, suburbio, mercado, periferia, identidad,
no lugares, conflicto, desindustrializacin, crisis, urbanismo, arquitectura, infraestructuras,
poltica, desarrollo, entorno, globalizacin, antropologa, Ford
www.malpais.org
Disurba, trmino acuado por Mark Baldassare y que deriva de la aplicacin a una regin suburbana de
los conceptos Dense, Industrial y Selfcontained.
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28th November

29 de Noviembre

Panel 3. Representaciones alternativas de la realidad topogrfica. Bio-polticas del espacio

Conferencia Magistral / Keynote

Mike Ricketts

Comunicaciones / Papers
Xavier Arens

Sheffield, Inglaterra, 1971. Artista, escritor y profesor en la Universidad de Glasgow, vive

y trabaja entre Somerset y Londres. Estudi Historia del Arte en el Courtauld Institute of
Art y Bellas Artes en el Chelsea College of Art and Design de Londres. Artista, escritor y
profesor titular en el Mster en Historia del Arte y Prcticas Artsticas Mundiales(arte moderno y contemporneo) en Christies Education London con la Universidad de Glasgow.
Ha realizado exposiciones en Bristol, Cardiff, y en la Laura Bartlett Gallery en Londres.
Mike Ricketts ha escrito tambin para publicaciones como: Photo Works, Camera Austria
y Inventory.

Vila-real, Castell, 1968. Vive y trabaja en Matar. Artista y licenciado en Bellas Artes
por la Universidad Politcnica de Valencia. Co-editor de la revista de proyectos artsticos
Roulotte. Profesor de la Escuela Massana adscrito al departamento de Artes Visuales.

Encounters and Spatial Controversies

El trabajo de Ricketts explora el espacio urbano a travs del desarrollo de proyectos en
situaciones cotidianas, en particular en respuesta a las regulaciones y cdigos espaciales.
En palabras del artista Many contemporary commentators suggest that urban space
and public space have no settled form, that they are forever subject to dispute and contestation. It follows that the spaces that most of us occupy, act in and pass through, day
after day, are, if not overtly antagonistic, then somewhat fraught and compromised.
My practice responds to this territory by engaging with specific spatial controversies.
Works emerge from personal encounters in the middle of things (Latour); they are developed in ambiguous situations already busy with other actors and agencies.
In The Vessel (2012-), for example, I recount my repeated attempts to access a private
port to photograph a prison ship. Cushion Distribution (Public Inquiry) (2009) saw me
jostling with a group of protestors gathered outside a government Planning Inquiry.
In developing works, I usually run into structures, boundaries and rules. Projects develop in reaction to these - in dialogue with the practices and priorities of others.
The form of my work has varied: recently, Ive made objects, performances and a film,
for example. Works have also appeared, and re-appeared in diverse contexts (fly-posted
across a town; spoken on a windy cliff-top; hidden beneath an exhibition space...), shared
with diverse audiences and publics.
In this talk, I will suggest that an open-ended and dialogical approach to practice in the
moral thickets (Laurier) of everyday spatial situations can enable structures and relationships to be encountered and tested in their day-to-day operation - the twists, turns and
wriggles of practice generating new materials, works and ideas.
Keywords: urban space, public space, spatial controversies

Emboscaduras. PostWalden, esttica de la huda

La comunicacin que presento para el Simposio denominada Emboscaduras (PostWalden, esttica de la huida) enlaza con objetivos de discusin que plantea el simposio
como la invisibilidad, la relacin del arte con el espacio que nos rodea, la topografa alternativa, la estrategia anticapitalista, o el rechazo al poder hegemnico.
Esta reflexin se enmarca dentro de la tesis doctoral en la que estoy trabajando titulada
PostWalden, esttica de la huida, y tiene como referente a Thoreau y su retiro en los
bosques de Walden (Massachusetts), donde vivi durante dos aos apartado de la sociedad en una cabaa construida por l mismo. La tesis repasa histricamente distintas
tipologas de huida de la civilizacin que se dan con posterioridad a Thoreau, que se inspiran directamente en sus planteamientos filosficos y vitales pero tambin estticos. La
comunicacin explicar cmo algunas huidas ansan encontrar en la naturaleza un bienestar esttico, una experiencia vital, un refugio, o incluso el paraso perdido; explorar
las causas y las motivaciones de las diferentes huidas como la bsqueda de uno mismo,
de la utopa, de la autonoma o de la autosuficiencia; y analizar algunas caractersticas
comunes en ellas como la austeridad, la resistencia, la desobediencia, la supervivencia, o
la propia necesidad de construir un hbitat.
La comunicacin se estructura en tres apartados. En el primer apartado se introducir el
concepto de Post Walden y el de esttica de la huida como marco general; en el segundo
se har un breve repaso de diversas tipologas de la huida: huida temporal, huida permanente y huida forzada; y en el tercer y ltimo apartado, se describir ms detalladamente
la tipologa de Huida forzada a partir del concepto de emboscadura desarrollado por
Ernst Jnger (Der Waldgang, 1951) que se caracteriza por retirarse al bosque, -entendido como lugar metapoltico-, viviendo para s y de sus propias fuerzas.
Dentro de este apartado se visionarn algunos ejemplos de emboscados de nuestra
historia reciente como el caso de Garca Barn, que tras ser liberado del campo de exterminio de Mauthausen se intern en la selva amaznica de Bolivia, o el de Gorete (Gregorio Garca) que vivi oculto en las montaas del norte de Espaa durante la Guerra
civil. Siguiendo con la idea de emboscadura, la comunicacin concluir con el proyecto
artstico Dossier: La Pastora que empec a trabajar en el ao 2007, que todava sigue
en proceso, y que explora en forma de cartografa emocional (documentos, fotografas,
dibujos, planos topogrficos, etc.), la vida de Teresa Pla Meseguer ms conocida como La

Panel 3. Alternative representations of topographic reality. Bio-political spaces

artstico Dossier: La Pastora que empec a trabajar en el ao 2007, que todava sigue
en proceso, y que explora en forma de cartografa emocional (documentos, fotografas,
dibujos, planos topogrficos, etc.), la vida de Teresa Pla Meseguer ms conocida como La
Pastora (Vallibona, 1917 Olocau, 2004). La Pastora debido a una malformacin sexual
congnita fue inscrita como nia. A los treinta y dos aos abandon las ropas de mujer
y se convirti en guerrillero adoptando el nombre de Florencio. Tras la evacuacin de
la guerrilla antifranquista a Francia (1952), la Pastora form una partida independiente
junto a otro maqui (Francisco Serrano) realizando varios asaltos y asesinatos en masas
del entorno de Vallibona. Tras el asesinato de Francisco, la Pastora se escondi durante
dos aos (1954-1956) en un refugio donde vivi en la ms estricta soledad. Un refugio
del que quedan algunos restos que he podido fotografiar y reconstruir en un croquis.
Palabras clave: huida, naturaleza, paisaje, geografa, refugio, utopa, invisibilidad, autosuficiencia, topografa

Mireia Feliu
Artista multimedia residente en Barcelona. Licenciada en Bellas Artes por la Universidad
de Barcelona, ampla sus estudios en Leeds Metropolitan University (Inglaterra) , Mster
en Computer Art en la School of Visual Arts de Nueva York, y DEA tambin por la Universidad de Barcelona. Ha recibido reconocimientos de prestigio como el Premio Espais
(Girona , 2006), New York Foundation for the Arts Fellowship (2005), Location One International Residency (Nueva York , 2005), SVA Alumni Society Award (Nueva York, 2004),
Eyebeam Internship (Nueva York, 2004) , beca Fundacin la Caixa (2001) y Peggy Guggenheim Internship (Venecia, 1999).
Subjetividades nmadas: dilogos entre fronteras
Esta ponencia propone tomar la ptica de la subjetividad nmada, por una parte, analizar algunas de las contradicciones de Occidente que se sitan en las bases del Estado-nacin moderno y, por otra, invitar a la traslacin, el recorrido, como estrategia de actuacin
hacia el territorio desde un compromiso social, cultural y poltico, desde la conciencia de
su naturaleza heterognea y compleja.
La subjetividad nmada en esta propuesta se inspira en pensadores como Rosi Braidotti, Gilles Deleuze, Felix Guattari y Zygmunt Bauman, y se explica a travs de cinco obras
artsticas audiovisuales creadas por la autora de esta comunicacin y pertenecientes a
la serie In-Quietuds. Nomadismos Contemporneos, un proyecto que form parte de mi
tesis doctoral y que investiga la movilidad nmada en la contemporaneidad.
La ponencia, desde el lenguaje del arte, parte de la subjetividad nmada entendida
como figuracin poltica que acta desde la conciencia de la contradiccin de una globalizacin econmica y una fragmentacin geopoltica occidental. En este punto el

29th November
concepto de fronteras resulta clave. Qu significan? Qu implican? Son necesarias? Un
mundo sin fronteras es, de hecho, un todo homogneo ilusorio? Cul es el significado
de frontera desde la subjetividad nmada? Las fronteras separan la localidad de la globalidad?
A travs de la obra artstica la ponencia reflexiona sobre el papel de las fronteras en el
contexto occidental y su relacin con los conceptos de diferencia y otro.
A partir de aqu, se propone la nocin de traduccin entendida como traslacin entre cdigos - concepto clave dentro de la subjetividad nmada-, en tanto que figuracin
de un desplazamiento necesario para el establecimiento de dilogo entre contextos diversos. En este sentido, la localizacin deviene una responsabilidad poltica necesaria
para reconocer el sujeto en tanto que relacional y multiestratificado, imprescindible para
combatir un discurso dualista y dogmtico que lleva a la mercantilizacin de la llamada
hibridacin cultural.
Se trata de crear espacios de tangencias, espacios de discusin productiva y efectiva a
nivel global, a partir de acciones locales en contextos localizados. La tica nmada aqu
defendida implica la creacin de puentes entre culturas y pensamientos diversos, de relaciones basadas en el dilogo y la negociacin, las cuales implican la revisin de coordenadas predefinidas y el cuestionamiento constante de las premisas ya establecidas
a priori, a travs de interpretaciones mviles y concebidas como mrgenes y no como
puntos aislados.
As pues, la subjetividad nmada y su defensa de estrategias basadas en la traduccin, implica la capacidad de recorrido, de traslacin entre cdigos sin obviar fronteras o diferencias, esto es, desde la conciencia del propio sujeto como multiplicidad
de capas interrelacionadas, y del territorio como tejido complejo de experiencias
locales. As, el desplazamiento se hace necesario para lograr transversalidades,
para conseguir dilogo, y por entender, participar y actuar de manera efectiva desde un compromiso poltico y social en la complejidad de la realidad contempornea.
Palabras clave: subjetividad nmada, frontera, traduccin, complejidad

Antonio Ruiz Montesinos

Ronda (Mlaga), 1979. Licenciado en Bellas Artes por la Facultad S. Carles de Valencia,
ha cursado el Mster de Aplicaciones Multimedia para Internet, E.U.I.T.I. de la U.P.V. (Valencia) y el Mster en Artes Digitales en la Universidad Pompeu Fabra (Barcelona).
Deambulacin y neo-cartografas
En la comunicacin Deambulacin y neocartografas se pretende realizar un recorridoa travs de mi propio trabajo y su relacin con otro tipo de prcticas que utilizan el
caminar como acto creativo y su registro como obra.

29 de Noviembre

Panel 3. Representaciones alternativas de la realidad topogrfica. Bio-polticas del espacio

En primer lugar se analizar el caminar como accin mnima de habitar el mundo y

como trasformador simblico del espacio recorrido. Se analizarn varios casos histricos
dentro del entorno urbano y del entorno natural.
A continuacin se analizar tambin como el registro y documentacin de estos ejercicios de deambulacin pueden constituir un ejercicio de cartografa y como esto supone
una herramienta de apropiacin y empoderamineto a travs de la representacin subjetiva de los espacios experimentados. Dentro de este apartado nos centraremos en la situacin actual y en como en estos momentos no podemos entender nuestra experiencia
de la ciudad desligado de los sistemas tecnolgicos. Por tanto hablaremos sobre lo que
se denomina ciudad hbrida, sobre las actuales prcticas de cartografa digital o neocartografa y sobre su vinculacin al fenmeno Web 2.0. Por ltimo se indagar en como estas
tecnologas permiten la creacin de mapas bajo los criterios e iniciativas desvinculados
de los mecanismos de representacin del territorio tradicionales.
Seguidamente se analizar como la representacin de una experiencia constituye la
narracin de un relato y como esta narrativa est ligada al espacio que lo produce. Bajo
este punto de vista hablaremos de narracin espacial y de su vinculacin a la cultura digital. Para ello hablaremos sobre cmo se construyen las narrativas en soportes digitales
como los videojuegos y cmo existen experiencias que llevan este tipo de narrativas
espaciales al entorno fsico: por ejemplo en los juegos de rol en vivo o los juegos de
realidad alternativa.
Por ltimo se visualizarn una serie de proyectos que relacionan estos ejercicios de
cartografa y narrativa digital con la construccin de relatos - ficticios o documentales ligados a un territorio y su relacin con conceptos como la autorepresentacin, lo local,
lo infraordinario o la micro-historia.
Para concluir examinaremos como esta relacin de conceptos, tecnologas y prcticas
nos permite elaborar una buena metodologa de representacin de territorio dentro del
contexto actual y ligado a conceptos de cultura emergente.
Palabras clave: narraciones caminadas, derivas, flneur, cartografas emergentes, ciudad hbrida, narracin espacial, georreferenciacin, neocartografa, microhistora, juego, registro,
creacin de mapas

Marta Negre/Jordi Morell/Quim Cantalozella

Jordi Morell es profesor de la Facultad de Bellas Artes de la UB y responsable principal
del grupo de innovacin docente Arte, profesin y docencia. Ha expuesto en diferentes
instituciones y ha obtenido varias becas. Joaqun Cantalozella se doctor y profesor de
la Facultad de Bellas Artes de la UB. Ha expuesto en galeras, centros de arte nacionales
e internacionales, y su obra ha sido premiada varias veces. Tambin ha sido miembro de
proyectos I+D y SGR. Marta Negre se doctora y profesora de la Facultad de Bellas Artes
de la UB. Ha sido coordinadora de la Fundacin Guasch Coranty y ha expuesto en galeras

e instituciones del estado. Asimismo ha formado parte de proyectos I+D y SGR. Los resultados de la bsqueda de los tres ponentes han sido publicados en revistas cientficas
nacionales e internacionales.
Minas, bombas y otras agresiones sobre el territorio
La necesidad de los gobiernos de mostrar y conmemorar acontecimientos blicos ha
sido una constante a lo largo de la historia, de ella se han ocupado diferentes artistas
que mediante sus obras han hecho apologa. Si bien hasta el s. XIX la dedicacin de los
artistas al gnero ha sido frecuente, parece que la mayora de creadores vinculados con
las vanguardias mostraron poco inters en dedicar esfuerzos a un arte adulador y de
propaganda; al menos as se establece en los numerosos manuales historiogrficos dedicados a exponer problemticas formales y de lenguaje, que una vertiente poltica y
activista , obviando una gran produccin artstica que s que se centr, desde diferentes
perspectivas y posturas. Ya en la segunda mitad del siglo XX, el arte conceptual y la actividad artstica posmoderna propiciaron una mirada sensible hacia los conflictos sociales,
pero no ser hasta los aos 90 y los inicios del siglo XXI que se generaliza la necesidad
de muchos artistas de sumergirse en las problemticas propias de territorios en conflicto. Quiz hechos como la transmisin en directo de conflictos blicos, los ataques a las
torres gemelas o la visualizacin meditica de fenmenos naturales con consecuencias
devastadoras, han favorecido un mayor inters hacia las situaciones extremas, evidenciando la vulnerabilidad y la estupidez humana. Las estrategias utilizadas por estos artistas herederos del fotoconceptualismo no tienen la intencin de documentar, sino la de
confeccionar un discurso esttico que sirva tanto para construir una mirada crtica hacia
los poderes fcticos y sus macroacciones, como para introducirse en las microestructuras
de una sociedad vulnerable e indefensa .
En el presente artculo se analizan diferentes propuestas que se aproximan a la realidad
geopoltica de diferentes contextos, donde los habitantes tienen un comn denominador: convivir con la mina, u otros artefactos blicos.
Los artistas que estudiaremos se aproximan a realidades sociales concretas y a topografas marcadas por luchas de poder. Estos son: Lukas Einsele con el proyecto One Step
Beyond (2001-2005) que es una coleccin de relatos personales, retratos, ensayos, estadsticas informativas e imgenes documentales que se yuxtaponen con las descripciones
tcnicas de modelos de minas y sus efectos. My Neck Is Thinner Than A Hair (2003 -)
obra de The Atlas Group donde se examina las dimensiones de las guerras a partir de
eventos pblicos y privados, discursos, objetos y experiencias que giran alrededor de
los doscientos cuarenta y cinco coches bomba que detonaron durante el conflicto del
Lbano. Por ltimo, la obra fotogrfica de Vandy Rattana, Bomb ponds (2009), la cual
muestra un paisaje extrao con zonas perfectamente circulares que son consecuencia de
los bombardeos del ejrcito de los Estados Unidos durante la Guerra de Vietnam.

Panel 4. Practical questioning of the idea of l andscape and border identity in the global homogenizer economy
Los tres proyectos se emplazan entre la fina lnea del arte y la poltica, las imgenes no
muestran la historia oficial sino una aproximacin subjetiva y personal hacia el territorio,
que viene marcada por la inclusin de material real y ficticio. A partir de la documentacin del conflicto buscan despertar un compromiso emocional y poltico entre su pblico. El propsito del artculo es analizar el discurso terico que las sustenta, as como las
estrategias artsticas vinculadas con la narracin y la representacin.
Palabras clave: arte contemporneo, Lukas Einsele, Walid Raad, Vandy Rattana, fotografa,
archivo, minas terrestres, bombas, explosiones

29th November

Conferencia Magistral / Keynote

Xavier Ribas

Barcelona, 1960. Artista y profesor en la Universidad de Brighton. Fotgrafo formado

en antropologa social y fotografa documental. Ha expuesto en Forum de la ImageToulouse, Stedelijk Museum-Amsterdam, National Museum Of Contemp. Art-Bucarest,
Aperture Gallery-N.York, Canton Photo Biennial, Encontros da Imagem-Braga, ArtiumVitoria, Jerwwod Space-Londres ,Virreina. Centre de la Imatge-Barcelona, The Photographers Gal-Londres, ProjecteSD-Barcelona, Old Museum Arts Centre-Belfast, Centro
Huarte-Pamplona, MACBA-Barcelona.
Traces of Nitrate. Mining History and Photography Between Britain and Chile
Las fotografas e instalaciones de Ribas documentan los procesos de transformacin de
las metrpolis contemporneas. Interesado en el espacio pblico, la memoria, la regeneracin urbana y el tiempo de ocio; a menudo se centra en aspectos poco visibles de la estructura y arqueologa urbanas. Sus trabajos han abordado temas como las condiciones
de las periferias, el dilogo entre naturaleza y urbanismo y las geografas concretas con
una carga histrica significativa.
Traces of Nitrate. Mining History and Photography Between Britain and Chile, es un
proyecto desarrollado por el fotgrafo Xavier Ribas conjuntamente con la historiadora
Louise Purbrick y el fotgrafo Ignacio Acosta en la Universidad de Brighton, con la ayuda
de Arts and Humanities Research Council. El proyecto investiga el legado de la inversin
britnica en las minas de nitrato de Chile [1870s-1920s], as como su implicacin en el
trfico global. Mediante la exploracin de sitios, archivos, objetos e imgenes, el proyecto sigue la ruta del nitrato desde su estado mineral, procesado en fbricas en el desierto
de Atacama, pasando por su condicin de mercanca y valor burstil, para convertirse,
finalmente, en parte del patrimonio material y simblico de Gran Bretaa. Las fotografas de Xavier Ribas interrogan paisajes geogrficamente diversos pero histricamente
relacionados, de campos de nitrato remotos y de distritos financieros metropolitanos, y
eventos en torno a ciertos momentos especficos de violencia.
Palabras clave: territorio, archivo, patrimonio material

Comunicaciones / Papers
Ignacio Evangelista
Fotgrafo licenciado en Psicologa por la Universidad de Valencia. Desde 2013 escribe
artculos sobre fotografa y arte contemporneo para la revista de Ivory Press Turn On
Art.

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29 de Noviembre

Panel 4. Cuestionamientos prcticos de la idea de paisaje identitario y de frontera en la economia global homogeneizadora

After Schengen
Tena slo 5 aos cuando atraves la primera frontera, la de Francia y Suiza, y le asombr
no ver la lnea roja y lila que en los mapas, tan atentamente escrutados y que fueron su primer juego, marcaba el lmite entre ambos pases (Enrique Vila-Matas: Historia abreviada
de la literatura porttil)
El proyecto After Schengen trata acerca de realizar un registro fotogrfico de algunos
de los antiguos pasos fronterizos, todava existentes, entre los diferentes estados de la
Unin Europea.
Estos lugares que, anteriormente al tratado de Schengen, delimitaban los territorios y
en los que el viajero deba detenerse y mostrar su documentacin, aparecen hoy en da
como lugares abandonados, situados en un limbo espacio-temporal, fuera del uso y el
tiempo para el que fueron concebidos.
Las fronteras tienen una funcin de pura delimitacin geogrfica, pero tambin unafuncin coercitiva, en el sentido de impedir el libre trnsito entre personas de uno a otro
estado. Por ello son lugares que, junto a una dimensin cartogrfica, tambin estn provistos de reminiscencias histricas, econmicas y polticas, aspectos todos ellos absolutamente vinculados al paisaje y al territorio desde una ptica contempornea y transversal.
Los antiguos pasos fronterizos forman una especie de paisajes que pasan a ser observados a modo de territorios incompletos. Estos restos se han convertido en parte del
paisaje, conformando una presencia del pasado que permanece latente en el presente.
Estos lugares a lo largo de toda Europa, forman una red de espacios vacos entre espacios habitados y, observados en la actualidad, conforman, una vez concluida la razn de
su existencia, lugares simblicos que provocan nuevas reflexiones desde el presente, as
como una manera de visualizar el tiempo y la historia. Paradjicamente, estos espacios
sin funcin ni significado, y que aparecen desprovistos de figuras humanas y de caractersticas insignes, acentan as la humanidad del espacio.
Cada vez que llego a un paso fronterizo a tomar fotografas y veo todas esas indicaciones de stop, achtung, flechas, barreras, etc.que en su momento regularon movimientos,
itinerarios y comportamientos y que ahora aparecen absurdos y fuera de contexto, unas
viejas y conocidas voces me hablan de la arbitrariedad de los sistemas de control, de su
puro artificio, de su caracter alienante y del enorme desequilibrio entre el poder de los
estados y su relacin con los individuos.
Tambin me hablan de pequeas historias personales, de familias divididas y de odios
fraternales. Del miedo al vecino y del odio al inmigrante. Del desinters por lo que ocurre
fuera de las propias fronteras (algo que todava percibo hoy en da) y del inters de los
gobiernos porque nos miremos el ombligo y por dejar claro que nuestro pas (el que sea)
es mejor que los dems y as, fomentando la rivalidad, no fijarnos en nuestros propios
problemas.
Estos viejos pasos fronterizos van desapareciendo lentamente: unos son renovados

para otros usos, otros son destruidos por vndalos, y algunos simplemente se van derrumbando debido al paso del tiempo. Es por ello que, en pocos aos, no habr posibilidad de presenciar estos fuertes smbolos de la reciente historia europea.
En Europa han muerto 40 millones de personas. Pero la comodidad de atravesar las fronteras sin papeles ha hecho olvidar todo eso. (Umberto Eco)
Palabras clave: paisaje y territorio, pasos fronterizos, delimitacin geogrfica, lugares simblicos

Juan Manuel Trillo y Valeri Pal

Juan Manuel Trillo Santamara (Madrid, 1981) es investigador post-doctoral en el Departamento de Geografa de la Universidad de Santiago de Compostela. Licenciadoen
Humanidades por la Universidad Carlos III de Madrid, con honores, segundo Premio Extraordinadio Nacional (2004). Entre 2005 y 2008 se benefici de una beca predoctoral
concedida por el Gobierno espaol, PhD (2010), con honores, de la Universidad Carlos III
de Madrid. Se ha beneficiado de los perodos de investigacin en seis centros de Espaa,
Francia, Inglaterra y Holanda.
Valeri Pal Carril (Barcelona, 1979) es investigador post-doctoral en el Departamento
to de Geografa de la Universidad de Santiago de Compostela. Licenciado en Geografa
por la Universidad de Barcelona, con honores de la Universidad de Barcelona, Premio
Extraordinario (2002) y primer finalista nacional del Premio de Estudios Universitarios
(2002), otorgado por el Ministerio de Educacin espaol. Entre 2002 y 2005 se benefici
de una beca predoctoral concedida por el Gobierno espaol, PhD (2006), con honores,
de la Universidad de Barcelona, Premio Especial de Estudios de Doctorado (2007). Se ha
beneficiado de los perodos de investigacin en cuatro universidades Espaa, Sudfrica,
Australia y Francia.
Paisajes de frontera y narrativas post-estatales
En las dos ltimas dcadas se ha desarrollado un campo multidisciplinar alrededor de
las fronteras que se conoce como border studies (estudios fronterizos). Estos ofrecen, entre mltiples perspectivas y conceptos, herramientas para captar las voces y la memoria
de las narrativas asociadas a la frontera, muchas de ellas histricamente acalladas por la
hegemona de las de cuo estatal. Con el fin de reforzar la particularidad de los espacios
de frontera, diversos autores han propuesto la utilizacin del trmino borderscape (paisaje fronterizo). Segn uno de esos autores, el paisaje fronterizo es una forma de pensar
la frontera ms all de la lnea, [] es flexible, sigue los flujos y las conexiones que se
entretejen, e inclusivo. [] Es el paisaje complejo, simblico del poder que se resiste a la
instrumentalizacin del territorio por el estado-nacin (Schimanski (2013: 16).
Esta lnea de anlisis privilegia los aspectos inmateriales relacionados con el territorio

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Panel 4. Practical questioning of the idea of l andscape and border identity in the global homogenizer economy
y el paisaje de frontera, a travs de las denominadas border poetics (poticas fronterizas).
Por otro lado, existe una amplia tradicin de estudios paisajsticos que ha dado lugar a
una teorizacin y unas metodologas propias, ms all de los mltiples abordajes de cada
una de las ciencias que consideran el paisaje un concepto central (la geografa, la ciencia
del paisaje o la ecologa del paisaje, por ejemplo) o muy relevante (la historia, la arquitectura, etc.). El paisaje, podra sintetizarse, es el resultado de lo que Roger llama doble
artealizacin: a) in situ, la transformacin humana del territorio o impresin cultural en
el medio; b) in visu, la representacin, a travs de creacin de imgenes del paisaje o de
literatura en torno a l.
El objetivo de nuestro trabajo se centra en buscar puntos de contacto entre los conceptos de paisaje y paisaje fronterizo, lo que conlleva, a su vez, un encuentro entre los
estudios de paisaje y los estudios fronterizos. En este sentido, la conceptualizacin
delpaisaje acepta una doble dimensin (material e inmaterial), mientras que la de borderscape parece circunscribirse de manera preferencial al plano inmaterial. Preconizamos entonces una visin integradora del paisaje fronterizo, que incluya tambin todo
lo que Vilensky (2013: 2) ha denominado fisicalidad, es decir, la dimensin material
del paisaje fronterizo y que los propios estudios fronterizos han estudiado a fondo, aunque por lo general evitando hablar en trminos de paisaje. Para ilustrar esta propuesta
terica, recurriremos a ejemplos de construcciones narrativas contemporneas en torno a paisajes fronterizos que discuten la hegemona de los discursos estato-cntricos.
Palabras clave: borderscape, border studies, border poetics

Luce Choules
Artista y profesora en Kings College London, Essex (UK). Entre 2006 y 2007 ha sido
docente en Central St. Martins, University of Brighton y Kingston University. En el perodo 2006-2013 ha dado conferencias en ICA London, Kingston University, CCI Oxford
Brookes University, University of Brighton, Kings College London y Jackfield Tile Museum.
Fieldwork in practice. Shared Geographies
Fieldwork has been the traditional undertaking of geographic expeditions large and
small bound for other lands and seas, to see firsthand the physical world and its people:
a method used for recording events along the stages of a journey or project; a means
for distributing language by recording adventures and naming features for maps yet
to be made; a process for collecting data and reporting back the conversations, finds
and speculations of countless explorers; a purpose for making personal and practical
discoveries in familiar and unfamiliar places; an activity for the gathering of objects,
observations, material and reference to contribute to collections or make new works.
Artists are now reimagining this traditional undertaking in the field. This paper

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29th November

discusses artists who use fieldwork in their practice, both as a method for creating and
documenting events, and a means for making works and sharing outcomestheir activities underpinned by observing social movement, interpreting data and mapping co
ordinates, their research intertwined with practice and delivered through collaboration
with others.
The intention is to explore and consider the geographic potential of artistled
fieldwork,and the experience and meaning of these practices to contribute to our collective understanding of place. Here, geography provides a framework with reference
points that include location and event. In placing fieldwork in the context of shared geographies I highlight its ability to form new networks, instigate conversations with the
land, map human activity, and generate curated places.
Through case studies, I focus on how artists use fieldwork to enter and temporarily occupy landscapes through multimedia, installation and performance, making new places
for others. I look at the notion of artist as creator of new geographical access points to
places, inviting an involved and curious audience and exposing them to experiential and
inferential ideas. For the purposes of the symposium, I will discuss fieldwork specifically
in the processes and works of two contemporary artists, Neal White and Emma Smith.
Both artists are based in London, UK, and work internationally.
Neal Whites Critical Excursion in 2012 was part of the project Experimental Ruins:
West commissioned by Arts Catalyst, UK, in cooperation with Museum of London. The artist created knowing and unknowing groups of participants conducting Overt Research
during a bus tour, heading out west from London to scientific sites associated with places
of warfare contested spaces, both past and present. The project, and work, included a
mapping publication containing documentation by the artist and participants.
Emma Smiths Hedge School in 2012 was part of the project School for Tourists II commissioned by Campo Adentro, Spain. In participation with local people in the village of
Casares, Andaluca, Spain, the artist questioned traditional tourism and explored friendship as a new model to welcome visitors human relations in opposition to financial development. The project, and work, included an online journal containing documentation
by the artist and participants, and an exhibition in Madrid.
Keywords: fieldwork, artists, event, geography, data, artform

29 de Noviembre

Panel 4. Cuestionamientos prcticos de la idea de paisaje identitario y de frontera en la economia global homogeneizadora

Pinelopi Thomaidi
Atenas (Grecia), 1984. Licenciada por la Facultad de Artes Plsticas y Ciencias del Arte,
Universidad de Ioannina y Mster de Produccin e Investigacin Artstica, Facultad de
Bellas Artes, Universidad de Barcelona. Actualmente doctoranda en la misma Facultad.
Cartografas de la memoria-revelacin del presente
Tendemos a entender los mapas como una representacin de la realidad, a creer en
ellos sin ms, olvidando que el sentido comn que pensamos encontrar en sus superficies ha sido organizado por grupos de gente concretos y bajo polticas concretas. Esos
grupos no suelen ser otros que los institutos de gegrafos militares.
Algo parecido pasa con el espacio pblico: supuestamente est disponible a ser usado
por cualquier persona, pero su diseo y usos, y como consecuencia su contenido simblico han sido decididos solamente por algunos expertos. O sea, tanto el territorio fsico
como su representacin simblica suelen ser productos pre-diseados y de consumo
masivo.
Los mapas en sus distintas versiones forman parte del imaginario social. Representanpero al mismo tiempo construyen la imagen del mundo en la conciencia de la sociedad.
Pero qu pasa si la cartografa cambia de manos y pasa de los militares a los colegios
o a los vecinos del barrio? Y qu va a pasar si volvemos a poner los relatos de la gente
comn en las calles en vez de los relatos institucionales?
Esta comunicacin tiene la intencin de refexionar acerca de las posibilidades creativas
y organizadoras que ofrece la tcnica de la cartografa cuando se aplica en los mbitos
del arte y de la comunicacin. Por eso, se expondrn experiencias de colectivos que actan en esos mbitos, utilizando tanto la tcnica de la cartografa como las intervenciones en el espacio pblico como herramientas claves en su trabajo. Los datos que voy a
usar para llegar a ello, son fruto de entrevistas que realic durante 2013, como parte de
mi investigacin de tesis doctoral, a miembros de los colectivos Iconoclasistas y GAC
(Grupo de Arte Callejero). Ambos colectivos actan principalmente dentro del rea metropolitana de Buenos Aires y han trabajado dentro del marco movimientos sociales en
America Latina y en particular sobre derechos humanos en Argentina.
Entre la actividad del GAC, analizar casos de intervenciones concretas en el espacio
pblico, en las que la cartografa y la sealizacin del territorio fsico tienen un papel
importante y sirven como puentes entre la realidad y la memoria colectiva. Resulta interesante observar como un mapa que en un principio sirve como herramienta de organizacin de las acciones del grupo, pasa a ser algo ms complejo: una cartografa de
representacin del nexo entre relaciones sociopolticas y contextos histricos. Esa ltima
aplicacin de la cartografa revela una etapa de sentido que no est visible en la ciudad
actual capitalista.
Partiendo de la experiencia del GAC, Iconoclasistas han desarrollado la prctica del

mapeo colectivo. Se trata de talleres de cartografa que se realizan entre personas o grupos ajenos a los estudios geogrfcos, para que ellos mismos sealen en un mapa los fujos
de relaciones que componen ciertas problemticas en los territorios donde habitan. Por
esa razn han desarrollado una serie de iconos, y manuales de uso de esa prctica que
puede ser reapropiada y modificada segn las necesidades del colectivo que la utiliza. El
mapeo colectivo resulta ser una herramienta ldica que dinamiza el intercambio de conocimientos y la refexin crtica, capaz de llevar a la creacin y organizacin de nociones
contrahegemnicas.
Palabras clave: mapeo colectivo, prcticas colaborativas, intervencin en el espacio pblico,
cartografa, nociones contrahegemonicas, Iconoclasistas, Grupo de Arte Callejero, memoria
histrica

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Organiza/Organisation:
Master Produccin e Investigacin Artstica
Production and Artistic Research MA
Programa de Doctorado Estudios Avanzados en Producciones Artsticas
Doctoral Program Advanced Studies in Artistic Productions
Con la colaboracin de / with the support of:
Departamento de Pintura y Comisin de Investigacin, Facultad de Bellas Artes
Painting Department and Research Comission, Faculty of Fine Arts

MASTER PRODART
PRODUCCIO I RECERCA ARTISTICA