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El cine

Es un medio de comunicacin social o mass media que se basa en una secuencia


de imgenes que producen la sensacin de movimiento. Por esta caracterstica,
se le considera como el arte de las imgenes en movimiento. Se complementa con
el lenguaje verbal y no verbal, adems de la msica y efectos sonoros. El cine es
tambin, segn su importancia e influencia social, un medio de expresin plstica
(utiliza recursos dramticos, escnicos y fotogrficos), una manifestacin artstica
(utiliza recursos de pintura, arquitectura, msica, literatura, escultura), un
espectculo (para entretener) y una gran industria (desarrolla y produce por
intereses econmicos y comerciales).
El lenguaje cinematogrfico
El lenguaje cinematogrfico es esencialmente icnico, es decir, utiliza la imagen
visual, completamente con el elemento sonoro. Su importancia no reside en su
capacidad de representar o imitar la realidad, sino de recrearla travs de su
propio lenguaje. En esta recreacin, juegan un papel muy importante los aspectos
tcnicos que le dan vida.
En relacin con la imagen, podemos estacar los siguientes aspectos,
considerando el encuadre, la angulacin y movimiento.
Encuadre: Corresponde al espacio transversal o parte del mundo visual captado y
seleccionado por la cmara. Cuando el espacio captado es longitudinal, se llama
campo y lo que queda fuera, contra-campo.
La imagen cinematogrfica tambin esta compuesta por lo que se conoce como
escala o la superficie que ocupa la figura humana de la pantalla. La escala que se
considera como estndar es la humana, es decir, la que corresponde al tamao
del hombre.
Segn la mayor o menor superficie que ocupe el objeto o figura humana, se
distinguen los distintos planos.
Planos prximos: tienen una funcin esencialmente dramtica.
a) Primer plano: la imagen presenta el rostro del personaje y parte de los hombros
y pecho.
b) Plano detalle: en la imagen se destaca una parte del rostro humano u objeto,
que tendr una importancia en el futuro.
Planos medios: tienen una funcin netamente narrativa.
a) Plano americano o de tres cuartos: la figura humana aparece hasta las rodillas.

b) Plano medio: en la imagen, los personajes aparecen cortados a nivel de la


cintura y pecho.
Planos lejanos: son fundamentalmente descriptivos al mostrar el espacio en que
se desarrolla la accin.
a) Plano conjunto: en la imagen se pueden apreciar ms cerca de los personajes,
distinguiendo sus rasgos.
b) Plano entero: se puede apreciar que la parte superior e interior de la pantalla
coincide con el nivel de la cabeza y de los pies de los personajes.
c) Plano general: en la imagen destaca el ambiente o escenario. La figura humana
se presenta muy pequea.
La angulacin: En el ngulo de toma o punto de vista de la cmara en relacin con
el personaje u objeto que se capta o filma. Segn los distintos puntos de vista,
existen cuatro puntos de ngulos de toma:
a) Normal: la cmara est al mismo nivel de los ojos de los personajes o nivel
objeto.
b) Picado: la cmara se ubica por encima de la figura humana y objeto para
contemplarlos desde arriba y empequeecerlos.
c) Contrapicado: la cmara se ubica por debajo de figura humana y objeto para
captarlos desde una posicin inferior y, a la vez, agrandarlos y alargarlos.
d) Inclinado: la cmara se sita en una posicin de derecha o izquierda de la
lnea vertical de la pantalla. Se utiliza para acentuar el dramatismo y expresar el
desequilibrio o dar dinamismo.
Movimiento: Son los distintos desplazamientos que realiza la cmara en relacin
con el personaje u objeto, por ejemplo:
a) Panormico: la cmara gira sobre su eje, sin desplazarse, captando todo el
espacio. Existe la panormica vertical (cuando la cmara gira de abajo hacia
arriba), horizontal (cuando la cmara gira a la izquierda a derecha) y descriptiva
(cuando explora un ambiente o espacio).
b) Travelling: la cmara se desplaza a travs de rieles que le permiten cambiar
los distintos planos sin interrumpirlos. Por ejemplo, en el travelling hacia delante, la
cmara se desplaza de un plano de conjunto hasta un plano que encuadre a un
personaje u objeto. En el travelling hacia atrs, por el contrario, la cmara se
mueve de un plano cercano hasta alcanzar un plano de conjunto. Por ltimo, en el
travelling lateral, la cmara se desplaza en forma paralela al lugar en que se
desarrolla la accin.