Está en la página 1de 31

Anlisis de Macbeth, obra de William Shakespeare.

Tragedia de
Macbeth. Anlisis de hechos dramticos. Personajes. Importancia de
lo sobrenatural en Macbeth. Conflictos internos. Conflictos externos,
Tradicin Arustotlica. Didascalias. Hcate, Moira, Parc
COLEGIO NACIONAL DE BUENOS AIRES
PROFESORA: PAULA CROCI
TRABAJO PRACTICO DE TEORIA LITERARIA
35 / 34 / 2002
1. 1.

Comprensin

A lo largo de la tragedia de Macbeth se representan condiciones anormales de la


mente como la locura, el sonambulismo y las alucinaciones. Mencione algunas escenas
donde sto suceda y responda:
ACTO PRIMERO
Escena III Un pramo
Macbeth.- Con dos verdades se abre la escena de este drama, que ha de terminar con una
corona regia! Es un bien o un mal este pensamiento? Si es un mal, por qu comienza a
cumplirse, y soy ya Seor de Caudor? Si es un bien, por qu me aterran horribles imgenes, y
palpita mi corazn de un modo inusitado? El pensamiento del homicidio, ms horroroso que la
realidad misma, comienza a dominarme y a oscurecer mi albedro. Slo tiene vida en m lo que
an no existe.
Banquo.- Qu absorto y embebido esta nuestro compaero!
(...)
Macbeth.- Perdn, amigos. Estaba distrado con antiguas memorias. (...)
ACTO SEGUNDO
Escena Primera Patio en el castillo de Macbeth
Macbeth.- (A su criado) (...) Me parece estar viendo el puo de una daga vuelta hacia m!
Ven a mis manos, pual que todo aunque no veo! O eres acaso sueo de mi delirante
fantasa? Me pareces tan real como el que en mi mano resplandece. T me enseas el arma y
el camino. La cuchilla y el mango respiran ya sangre. Vana ilusin! Es el crimen mismo el que
me habla as. (...)
Escena II En el mismo lugar
Macbeth.- Cre escuchar una voz que me deca: Macbeth, t no puedes dormir, porque has
asesinado al sueo. Perder el sueo, que destreje la intrincada trama del dolor, el sueo,
descanso de toda fatiga : alimento el ms dulce que se sirve a la mesa de la vida!
(...)
Macbeth.- Oh, si la memoria y el pensamiento se extinguiesen en m, para no recordar lo que
hice!
ACTO TERCERO
Escena IV- Sala de palacio. Mesa preparada para un festn
Lennox.- Honradnos, seor, tomando asiento.
Macbeth.- Dnde? No le encuentro.
Lennox.- Aqu le tenis, seor.
Macbeth.- Dnde?
Lennox.- Seor, aqu. Pero qu agitacin es la vuestra?
Macbeth.- Quin de vosotros ha hecho esto?
Lennox.- Qu, seor?
Macbeth.- Yo no... yo no lo hice... no me mires agitando tu cabellera tinta en sangre.

Ross.- Levantaos: el rey est enfermo.


(...)
Macbeth.- Te juro, por mi alma, que le he visto.
(...)
(Vuelve a aparecer la sombra)
Macbeth.- Lejos, lejos de m!... Que la tierra te trague... Mi sangre se hiela: falta a mis huesos
el tutano... la lumbre de mis ojos oscurece.
ACTO IV
Escena Primera El antro de las brujas.- En medio de una caldera hirviendo. Noche de
tempestad
Macbeth.- Cmo te asemejas a Banquo!... Aprtate de m... Tu corona quema mis ojos... Y
todos pasis coronados... Por qu tal espectculo, malditas viejas? Tambin el tercero... Y el
cuarto... Saltad de vuestras rbitas, ojos mos! (...) Decidme, es verdad lo que miro?
ACTO V
Escena Primera Castillo de Dunsinania
La Dama.- Ni a ti, ni a nadie, porque no podra yo presentar testigos en apoyo de mi relato. (
Entra Lady Macbeth, sonmbula, y con una luz en su mano. ) Aqu est, como suele, y dormida
del todo. Acrcate y repara.
(...)
El Mdico.- Tiene los ojos abiertos
La Dama.- Pero no ve
El Mdico.- Mira como se retuerce las manos.
La Dama.- Es su ademn ms frecuente. Hace como quien se las lava.
Lady Macbeth.- Todava estn manchadas.
El Mdico.- Oir cuanto hable, y no lo borrar de la memoria.
Lady Macbeth.- Lejos de m esta horrible mancha!... Ya es la una... Las dos... Ya es hora...
Que triste est el infierno. (...)
a) a) Esas condiciones anormales, son el origen de algunos hechos dramticos
o son su consecuencia?
Esas condiciones anormales son la consecuencia de hechos dramticos.En el carcter
de Macbeth, hay un cambio gradual, pasando de ser un hombre bueno, noble, a ser un tirano
cruel y despiadado, traicionado por sus amigos y los que haban sido fieles a l. Todas las
condiciones mentales y psquicas que mostr Macbeth a lo largo de la obra fueron
consecuencia, en primer lugar, del vaticinio de las tres Brujas. A partir de eso, y del posterior
asesinato del Rey Duncan, incitado por la mujer de Macbeth, Lady Macbeth, su estado
anmico cambia profundamente. Duncan confiaba mucho en Macbeth, por lo que muy poco
despus de asesinarlo, Macbeth comienza a sentir remordimientos. Esto le sucede
nuevamente luego de morir Banquo, su mejor amigo, al que haba mandado matar (junto con
su hijo). A pesar de sentir remordimientos, Macbeth, cada vez que comete un acto como
estos que mencion, se endurece ms, perdiendo completamente su sensibilidad al terminar
la obra. El sonambulismo de Lady Macbeth, tiene que ver con la culpa que siente, y el deseo
de frenar a su esposo en los actos que est cometiendo.
b) b) Considera que los personajes padecen realmente de locura? Justifique su
respuesta.
Locura: (definicin tomada del Gran Diccionario Salvat Tomo II ): Exaltacin anmica
debido a algn incentivo Cualquier tipo de perturbacin de las facultades mentales.

En mi opinin, tanto Macbeth como su esposa, Lady Macbeth, no padecen de locura, sino que
los actos ocurridos alteran de una manera opuesta en cada uno, sus mentes. Por un lado, Lady
Macbeth, al comenzar la obra, era perversa, la que incitaba a Macbeth a cometer los crmenes
y la que lograba hacer desaparecer sus remordimientos, mientras que al final, termina siendo
una mujer destruda por la culpa que siente, reflejado eso en su sonambulismo (cree que sus
manos continan teidas de sangre), y su muerte se debe al suicidio. A diferencia de esto,
Macbeth, que comienza como un hombre bueno, propenso a realizar acciones humanas y no
crueles, arrepintindose de cada crimen que comete, teniendo remordimientos, muere en la
batalla, intentando terminar aquello que haba empezado.
En conclusin, Macbeth es consciente de los actos que realiza, y puede decirse que padece de
locura por momentos, al sufrir alucinaciones y delirios. Lady Macbeth no padece de locura en
el verdadero sentido de la palabra, aunque el cambio gradual de perversa a sentirse culpable y
tener remordimientos, y luego su suicidio (la causa principal en la muerte por suicidio es el
remordimiento) podra indicar que la esposa de Macbeth comienza a sufrir una perturbacin de
la mente en la ltima parte de la obra. A lo largo de la obra sufren cambios psicolgicos
graduales.
Sonmbulo, la. Que durante el sueo realiza actos sencillos de ndole automtica y al
despertar no recuerda lo sucedido.
c) c) Qu importancia tiene lo sobrenatural en la tragedia de Macbeth? Su
influencia es inevitable o los personajes tienen la posibilidad de sustraerse de
sus designios? Para responder confronte las conductas de Macbeth y Banquo.
Lo sobrenatural tiene importancia en la tragedia de Macbeth porque es en los vaticinios de las
brujas en lo que se basa Lady Macbeth para incitar a su esposo a cometer los crmenes. Tiene
importancia nada ms que por este hecho, porque, as como Banquo no intent realizar nada
para que se cumplieran las profecas (estuvo interesado en un principio), Macbeth tambin
podra haberlo hecho.
ACTO PRIMERO Escena III Un pramo
(...)
Macbeth.- (Aparte) Ya soy seor de Glamis, y Seor de Caudor! Falta lo dems. (A Ross y
Angus ) Gracias. (A Banquo) Crees que tus hijos sern reyes, conforme a la promesa de los
que me han hecho seor de Caudor?
Banquo.- Esa promesa quiz te haga ambicionar el solio. Pero mira que a veces el demonio
nos engaa con la verdad, y nos trae la perdicin envuelta en dones que parecen inocentes.
Odme dos palabras, amigos mos.
(...)
Macbeth.- Si los hados quieren hacerme rey, lo harn sin que yo busque la corona.
Banquo.- El nuevo honor le viene como vestido nuevo: no se le ajusta bien por falta de
costumbre.
En esta escena podemos observar como toma Macbeth las profecas de las brujas. l dice que
falta lo dems, y al final afirma que si llega a ser rey, no ser porque l lo haya buscado. Esto
es verdad, porque los crmenes cometidos fueron incitados por primera vez por Lady Macbeth,
quin los pens luego de leer la carta que Lady Macbeth le haba enviado contndole lo que
haban vaticinado las Brujas. Por lo tanto, las actitudes de ambos son similares, y Macbeth
podra haberse sustrado de sus designios, de no ser por su esposa que lo incita a matar al Rey
Duncan. Lady Macbeth logra la aprobacin del plan por parte de su esposo al dudar de su
honor, valenta y hombra.
Las Brujas, en sus apariciones, profetizan que Banquo ser padre de reyes. Sin embargo, una
vez muerto Macbeth, el sucesor en el trono no es Fleance, hijo de Banquo, como sera de
suponer si se cumplieran las profecas, sino Malcolm, heredero de Duncan. Podra interpretarse
como que el no cumplirse esta profeca se debi a que Banquo no intent lograr que se
cumpla, sino que pens que el destino sera el que lo hiciera, y que en el caso de Macbeth, no
fue el destino sino los crmenes cometidos lo que lo llevaron a coronarse como rey.
Macbeth depende de los vaticinios de las Brujas, es por eso que vuelve a consultarlas,
preguntndoles acerca del futuro de los hijos de Banquo y por qu habra de temer de Macduff,
mientras que Banquo, luego de interesarse en un principio, termina perdiendo el inters en las
profecas de las brujas.

Las tres brujas, como se detalla al final del trabajo prctico, en la investigacin sobre Hcate,
pueden ser esta diosa, que se dice que esta representada con tres cabezas o tres cuerpos,
diosa de la magia y de los hechizos.
Las brujas son tambin llamadas hermanas fatdicas. Como su nombre lo indica, fatdicas,
puede decirse que vaticinan el destino (fato=destino), tambin relacionado con fata, que
significa hada.
d)

Es posible afirmar que el personaje de Macbeth atraviesa dos conflictos: uno


interno y otro externo. En qu consiste cada conflicto? Seale cul de los dos
conflictos lleva al hroe a consultar un nuevo orculo de las hermanas fatdicas y
cul de ellos lo impulsa a malinterpretar sus profecas en el Acto V.

El conflicto interno que atraviesa Macbeth se basa en los problemas ticos y morales, y
se refleja en los monlogos, con los remordimientos por los crmenes cometidos, por
las conversaciones con la esposa, y con las alucinaciones, por ejemplo, la escena en la
que alucin con ver a Banquo ocupando un lugar en la mesa del banquete.
El conflicto interno que atraviesa Macbeth comienza en el Acto Primero, cuando intenta
desistir del propsito de su esposa de matar a Duncan:
ACTO PRIMERO Escena VII Galera en el castillo de Macbeth
Lady Macbeth.- La cena est acabada. Por qu te retiraste tan pronto de la sala del
banquete?
Macbeth.- Me has llamado?
Lady Macbeth.- No lo sabes?
Macbeth.- Tenemos que renunciar a ese horrible propsito. Las mercedes del rey han
llovido sobre m. Las gentes me aclaman honrado y vencedor. Hoy he visto los arreos
de la gloria, y no debo mancharlos tan pronto.
(...)
Macbeth.- (...) Me atrevo a hacer lo que cualquier otro hombre hara, pero esto no es
humano.
Esta escena es un claro ejemplo del conflicto interno que atraviesa Macbeth. En este
caso, ya siente remordimientos antes de matar a Duncan, as como en los sucesivos
actos tendr charlas con Lady Macbeth mostrando el remordimiento y la culpa que
siente luego de cada crimen cometido. Otras etapas del conflicto interno son las
alucinaciones (la daga en la mano y Banquo en la mesa del banquete), as como los
monlogos, recapacitando acerca de lo hecho.
El conflicto externo esta relacionado con el orden pblico, poltico, por las sospechas
que recaen sobre l a lo largo de la obra, por deseos de venganza en su contra
(Fleance, hijo de Banquo), por el ataque que sufre al finalizar la obra, por la prdida de
sus amigos y de todos aquellos que en algn momento haban sido fieles a l.
ACTO III Escena III Palacio de Fores
Lennox.- Te asombra lo que he dicho. Pero sigue tu discurriendo. Macbeth mostr
mucho sentimiento por la muerte de Duncan... (...) Cmo le angusti a Macbeth!...
Tanto que enseguida mat a los guardias, dominados por el sueo y el vino... Lealtad
admirable!... o gran prueba de talento .(...)
El seor.- Malcolm, el heredero del trono de Duncan, usurpado por ese tirano, vive en
Inglaterra, al amparo del santo rey Eduardo, y dando brillantes muestras de lo claro de
su estirpe. Macduff ha ido a aquella corte, a solicitar el auxilio del valeroso duque
Suardo. Con su ayuda, y sobre todo con la de Dios de los ejrcitos, no volver el pual
a turbar nuestros sueos, y vivirn seguros los leales. La indignacin del Rey, al
saberlo, ha sido tanta, que va a declarar la guerra.
Esta escena muestra parte del conflicto privado que atravesaba Macbeth. Se
sospechaba de l como autor del asesinato de Duncan, y como traidor a la patria,
hasta el punto en que Macduff viaja a Inglaterra para, con la ayuda de soldados
aliados, poder declarar la guerra a Macbeth, permitiendo la vida segura de los leales.

Macbeth consulta nuevamente el orculo de las brujas a causa de los conflictos


externos, precisamente porque Macduff ya no reconoce su autoridad y porque es
novicio en el crimen. La siguiente escena muestra la causa de la nueva consulta al
orculo.
ACTO III Escena IV Sala de palacio. Mesa preparada para un festn
Luego de que se hubieran retirado los convidados.- En escena, Macbeth y su
esposa
(...)
Macbeth.- Macduff se niega a obedecerme; y a reconocer mi autoridad.
Lady Macbeth.- Le has llamado?
Macbeth.- No, pero tengo noticias de l por mis numerosos espas. Maana temprano ir a ver
a las brujas. Quiero apurarlo todo, y averiguar el mal, aunque sea por medios torcidos.
Todo debe rendirse a mi voluntad. Estoy nadando en un mar de sangre, y tan lejos ya
de la orilla, que me es indifirente bogar adelante o atrs. Es tiempo de obras y no de
palabras. Descienda el pensamiento a las manos.
Lady Macbeth.- Te falta la sal de la vida, el sueo
Macbeth.- Pues a dormir. Mi terror, nacido de la falta de costumbre, me quita el sueo! Soy
novicio en el crimen!
En el ACTO V, Macbeth interpreta mal el vaticinio de que no deba temer de los
humanos, de hombres nacidos de una mujer. Es por eso que no le
teme a Macduff en la batalla, en la ltima escena, pero malinterpreta al orculo.
Macduff haba sido sacado de las entraas de su madre muerta, por lo que s pudo dar
muerte a Macbeth.
La siguiente escena muestra el error de interpretacin de la profeca de las brujas por
parte de Macbeth
ACTO V Escena VII - Otra parte del campo
(...)
Macduff.- De qu te sirven tus hechizos? No te dijo el genio a quien has vendido tu
alma, que Macduff fue arrancado, antes de tiempo, de las entraas de su madre
muerta?
Macbeth.- Maldita sea tu lengua que as me arrebata mi sobrenatural poder! Qu
necio es quien se fa en la promesa de los demonios que nos engaan con equvocas y
falaces palabras! No puedo pelear contigo!
2. 2.

Anlisis

a) a)
Si bien la tragedia shakespeariana deriva de la tradicin aristotlica,
permanentemente se escapa de este modelo al punto que muchos crticos sostienen
que reinventa el gnero tragedia. Qu aspectos de Macbeth respetan el modelo de
la tragedia griega y cules son momentos de ruptura o innovacin? Tenga en cuenta
el fragmento de la Potica de Aristteles reproducido en la gua.
Segn afirma Aristteles en su Potica, el propsito de la tragedia es el de imitar. No tanto los
hombres sino los hechos, de la ventura y desventura de la vida. Su objetivo es el ordenamiento
de los sucesos. No hacen la representacin para imitar las costumbres, sino por el contrario, se
valen de las costumbres para el retrato de las acciones, ya que sin accin no puede haber
tragedia. La tragedia inventa una historia pero posee personajes verdaderos.
Shakespeare respeta esta idea de Aristteles, que expresa en la Potica. Macbeth se basa en
personajes reales, y muestra los hecho tanto trgicos como no trgicos en la vida de un
hombre.
Las partes que componen a la tragedia son la fbula, los caracteres, la elocucin, los
pensamientos, el espectculo y la melopeya.
La estructuracin de los hecho es lo ms importante de la tragedia, ya que esta se basa en la
imitacin de una accin y de una vida, y el fin es una accin.
En Macbeth, la estructuracin es respetada, con un principio, un medio y un fin. La fbula se
basa en que aquello cuya presencia no significa nada, no es parte alguna del todo.

La accin en Macbeth es una accin compleja, ya que el cambio de fortuna se produce con
anagnrisis y con peripecia.
La elocucin es el modo de elegir y distribuir las palabras en el discurso, la explicacin, la
aclaracin, y un discurso breve. Los discursos en esta obra de Shakespeare son breves y
claros, por lo que respet este concepto aristotlico de la tragedia.
Los caracteres, es decir, que en el discurso de cada personaje quede representado su
pensamiento, se cumple en la obra Macbeth.
La estructura de la tragedia es : el prologo, el episodio, las salida, y el coro. El coro tiene dos
diferencias: una es la entrada y otra la parada. El prlogo es una parte entera y precede a la
entrada del coro. El episodio es una parte de por s, y el intermedio entre la parada y la entrada
del coro. Finalmente la partida es una parte entera de la tragedia, despus de la cual cesa
totalmente la msica del coro.
La tragedia debe producir en el espectador un efecto de lstima, de espanto y de ira, y as
lograr la maravilla por parte del mismo. Para lograr esto se utilizan diversos mtodos como por
ejemplo, situaciones lastimosas y atroces.
Shakespeare innova la tragedia eliminando en parte de la estructura tradicional de este gnero,
como es la presencia del coro, y la entrada y salida del mismo. Una caracterstica de la tragedia
es la presencia de manera protagnica de personajes nobles, y en Macbeth podemos encontrar
personajes como el portero, asesinos y dems personajes vulgares secundarios, lo que
muestra otro concepto respetado. l introduce tambin elementos propios de la comedia en
Macbeth. Por ejemplo, dentro de su innovacin, est el agregado de escenas no propias de las
tragedias, como es la escena de conjuro de las brujas. En la tragedia de Shakespeare no
queda claro cuanto tiempo pasa entre un hecho y otro, pudiendo ser horas, das, o meses,
rompiendo entonces con la clara relacin espacio - tiempo. Respeta caractersticas como la
presencia de anagnrisis (el hroe aprende algo nuevo sobre lo que ya saba), en dos casos:
cuando reconoce su falta de asesinar al rey, teniendo remordimiento, y en el momento en que
se da cuenta del error de interpretacin de la profeca que lo llevara a la muerte.
La peripecia ocurre en el momento en que se corona como rey, ya que a partir de ese momento
su buena imagen comienza a descender, sospechando todos de l.
En sus obras, exalta determinadas pasiones humanas, que en este caso son la tentacin, la
conspiracin, la ejecucin, el arrepentimiento y la venganza, desarrolladas en este orden a lo
largo de la obra.
Un hecho innovador es tambin la presencia de una temtica fantstica y mgica, no propios
de la tragedia.
Una accin que siempre debe buscarse en la tragedia y que en Macbeth aparece, es el lance,
el ataque entre familiares o amigos. En este caso, Banquo, que es mandado matar por
Macbeth, era el mejor amigos de ste. Este es un hecho que genera compasin. La catarsis
ocurre cuando
b) b)
Observe con atencin las didascalias de la obra. Qu informacin
proporcionan? Cumplen con la funcin instructiva que supone su definicin?
Qu informacin puede resultar relevante para un director que quiere llevar la obra
a escena? Por qu?
Las didascalias fueron en ocasiones inexistentes, cambiando su situacin, segn la poca de la
historia del teatro. Las didascalias no son solo las acotaciones del autor, sino tambin los
nombres de los personajes que figuran en el reparto inicial como tambin los que aparecen en
el interior del dilogo. Las indicaciones de lugar responden a dos preguntas: quin y dnde.
En las didascalias es el propio autor quien nombra a los personajes y atribuye a cada uno de
ellos un lugar para hablar y una porcin del discurso, e indica los gestos y las acciones de los
personajes independientemente de todo discurso.
En esta obra las didascalias proporcionan informacin acerca de la presencia de personajes
en la escena, y hacia quin esta dirigido el discurso de un personaje en un momento
determinado.
En conclusin, las didascalias son descripciones, advertencias, precisiones, recomendaciones
y una reflexin que el dramaturgo deja como gua al lector/director para el mejor entendimiento
de su obra. As el lector puede decodificar los dilogos junto con las acotaciones y llevar lo
ledo a una escenificacin mental, que puede ser traducida a un cdigo escnico por un
director. Adems, las acotaciones hacen referencia a otro discurso no literario, uno de signos y
gestos sobre la escena. Toda acotacin. Para el dramaturgo y el director, las didascalias son un

cdigo eficaz que cumple con su funcin de ser pauta, ubicacin y faro para lograr dar vida al
milagro secreto del Teatro.
En esta obra cumplen con la funcin instructiva que supone su definicin de una manera muy
incompleta, ya que, a pesar de que el autor puede atribuir a los personajes un lugar para hablar
y un discurso, no indicar los gestos y acciones de los mismos acorde al discurso de cada uno
de ellos. Casi no hay acotaciones en la obra.
La informacin que en la obra va a resultar ms relevante a un director que quiera llevar la obra
a escena ser las emociones demostradas por cada personaje, as como cada sentimiento y
pasin, elementos caractersticos de las tragedias de Shakespeare. Para un director, como
prcticamente no hay acotaciones, va a ser necesario obtener, a partir del discurso, los gestos
de cada personaje.
c)

Investigue el significado de Hcate, Moira, Parca y Hada.

En el mundo de la antigua Grecia, los poetas vieron a la virgen cazadora Artemisa (Diana para
los romanos) como la diosa con tres formas, siendo sus otros dos aspectos Selene, la Luna del
cielo y Hcate, una misteriosa diosa del inframundo. La triple diosa puede ser interpretada
como tres fases del cielo lunar: el arco de plata que lleva Artemisa representa la Luna nueva,
Selene es la Luna llena madura, y Hcate, lo oscuro de la Luna. La propia Hcate presenta el
mismo simbolismo triple, siendo descrita a menudo con tres cuerpos o con tres cabezas. Va
errando entre las almas de los muertos y su llegada se anuncia con el aullido de los perros.
Habita en las tumbas y en los lugares solitarios en los que hay una encrucijada de caminos, y
ensea las artes de encantamiento y de brujera. A veces se la representaba como a una vieja
arpa, mostrando los ltimos instantes del ciclo de la Luna, ofrecindosele libaciones al final de
cada mes.
Moiras
Tambin llamadas Parcas. Hesodo las presenta como hijas de la Noche, pero a continuacin
se contradice y afirma que nacieron de la unin de Zeus y Temis. Sus nombres son Cloto,
Lquesis y tropo, y su funcin es la de decidir el destino, al que se someten incluso los
dioses. En la literatura y el arte, suelen representarse como hilanderas.
Lquesis.- Una de las tres Moiras. Su nombre significa "la que da a cada uno su parte". Se
encargaba de estirar el hilo del destino y representa el futuro.
Cloto.- Una de las tres Moiras. Su nombre significa "hiladora". Era la encargada de sostener el
huso y simboliza el presente.
Nacieron de la unin de Zeus y Temis
Temis.- Titn, hija de Gea y Urano. Representa la justicia y tambin est relacionada con los
orculos: fue la predecesora de Apolo en Delfos. Segn Hesodo, es la segunda esposa de
Zeus y con l tuvo a las Horas y las Moiras. Es uno de los pocos dioses de la primera
generacin que se integran en el nuevo orden representado por los olmpicos.

Zeus .- ltimo hijo de los titanes Rea y Crono. Crono, advertido por Gea de que uno de sus
hijos lo destronara, devoraba a sus hijos a medida que nacan. Cuando le lleg el turno a Zeus,
Rea lo ocult en una isla y en su lugar present a Crono una piedra, que ste engull. Cuando
Zeus se hizo adulto, Rea dio un brebaje a Crono para que vomitase a sus hijos; ellos, liderados
por Zeus, se enfrentaron a su padre. Zeus, ayudado por sus hermanos (Poseidn, Hades,
Hera, Demter y Hestia), los Cclopes y los Centmanos), derroc a Crono, y con l el viejo
orden representado por los Titanes. Hesodo ofrece una lista de siete esposas sucesivas de
Zeus: Metis (con la que engendr a Atenea), Temis (con la que engendr a las Horas y las
Moiras), la ocenide Eurnome (madre de las Gracias), Demter (madre de Persfone),
Mnemsine (de la que tuvo a las Musas), Leto (que engendr a Apolo y rtemis) y Hera (madre
de Ares, Hebe e Ilita). Pero existan adems numerosas leyendas que unan a Zeus con una
larga lista de diosas (a menudo diosas locales), semidiosas y mortales, entre ellas o, Europa,
Selene, la atlntide Electra (2), Dnae, Maya, Leda, Alcmena, etc.Aunque la figura de Zeus
(Jpiter para los romanos) era en sus orgenes la de un dios atmosfrico, ya Hesodo, en Los
trabajos y los das, lo presenta como defensor de la justicia, imagen que se consolidar en la
tragedia.
Hcate.- Hija de Asteria y Perses, continu ejerciendo su poder despus de la victoria de Zeus.
Para Hesodo, es una divinidad poderosa y le dedica un himno; su influencia se extiende a
todos los mbitos de la vida. En el Himno homrico a Demter, Hcate adquiere un carcter
ms sombro; en general, era una divinidad relacionada con la magia y la hechicera
Hija de Asterias y Perses
Asteria.- Hija de los titanes Ceo y Febe. Se cas con Perses y engendr a Hcate. Para
escapar de la persecucin de Zeus, se convirti en codorniz y se arroj al mar, convirtindose
en la isla Ortigia.
Perses.- Hijo de Euribia y el titn Cro. Se une a Asteria, con la que engendra a Hcate.
En el estudio mitolgico de la Luna, el aspecto ms inferior de la Triple Hcate representa a la
parte lunar de los infiernos, es una diosa terrible y evocadora de fantasmas y de pesadillas,
maestra de hechicera, cuya presencia era anunciada por los aullidos de los perros.
Lgicamente esta vertiente infernal de Hcate nos introduce en el estudio de la Luna como el
inconsciente descontrolado y lleno de irrealidades. Pero ya sabemos que Hcate tambin
posee su representacin en niveles superiores, concretamente en las esferas afectiva y de lo
espiritual, generando en este ltimo caso la facilidad para la videncia en lo oculto. Aparte,
podemos aplicar toda la mitologa de Cncer explicada en el apartado correspondiente.
Es una antigua diosa etnica, quiz procedente de Caria. En Grecia es en principio confundida
con Artemis, e incluso con Selene. Pese a ser una titnide, Zeus le concedi extraordinarios
honores. Cuando es invocada, proporciona beneficios en varios campos, ya que
originariamente no est especializada. Concede la facilidad de palabra en juicios y asambleas,
la victoria en pruebas deportivas y en la guerra; es como Artemis, la diosa nutricia, protectora
de los nios.
Sin embargo, Hcate acabo especializndose como Diosa de la magia y de los hechizos. Se
aparece a los magos en forma de animal, en las noches de luna clara, en las encrucijadas. Es
diosa de las almas de los muertos y es invocada como ayuda contra la locura; est presente en
el nacimiento y en la muerte de los humanos. Para apaciguarla, se depositaban en las
encrucijadas los residuos de sacrificios de purificacin y ofrendas de alimentos. Era
representada tricfala o bien con tres cuerpos, con la copa y el cntaro, o con antorchas en
la mano, con las que, segn algunos, habra matado a Clitio. Se consideraban parientes suyos
a casi todos los magos ms o menos conocidos.
Hada.- (Del lat. fata, f. Vulgar de fatum*, hado) Ser fantstico que se representaba bajo la
forma de mujer, a quien se atribua poder mgico y el don de adivinar el futuro.
Fatum.-Personificacin romana del destino. El nombre fatum, relacionado con la raz latina que
significa hablar, indica, en principio, la decisin de un Dios, totalmente irrevocable. Despus
se forj popularmente en Roma un dios del destino. Se empleaba a veces en plural por
influencia, sin duda, de divinidades griegas afines, como las Moiras, o incluso latinas, como las
Parcas; lo cierto es que este plural Fata- acab entendindose como un singular femenino, de
donde surge el trmino hada, comn a las lenguas romnticas.

Parca.- Cada una de las tres deidades romanas, (Cloto, Lquesis y Atropos) dueas de la vida
de los hombres, cuyo destino hilaban. Los griegos las llamaron Moiras.
Bibliografa Consultada para 2.- c)
Diccionario de la Mitologa Clsica, Martinez, Fernndez, Galiano y Melero.

William Shakespeare
1. Resea biogrfica de William Shakespeare
2. Marco histrico, social y cultural correspondiente a
William Shakespeare
3. Caractersticas literarias de la poca (Renacimiento
Humanismo)
4. El teatro Isabelino
5. Argumento de la obra
6. Texto argumentativo de opinin
7. Bibliografa
I PARTE
Biografa de William Shakespeare
Resulta imposible llevar a cabo una exposicin completa y
rigurosa de la vida de este famoso autor ingls, pues son
muy pocos los datos comprobados que se tienen de l. Se
mantiene tradicionalmente que naci el 23 de abril de
1564, y se sabe a ciencia cierta que fue bautizado al da
siguiente, en Stratford-upon-Avon. Tercero de ocho
hermanos, fue el primer hijo varn de un prspero
comerciante, y de Mary Arden, hija a su vez de un
terrateniente catlico. Probablemente, estudi en la
escuela de su localidad y, como primognito varn, estaba
destinado a suceder a su padre al frente de sus negocios.
Sin embargo, segn un testimonio de la poca, el joven
Shakespearetuvo que ponerse a trabajar como aprendiz de
carnicero, por la difcil situacin econmica que
atravesaba su padre. Segn otro testimonio, se convirti
en maestro de escuela. Lo que s parece claro es que debi
disfrutar de bastante tiempo libre durante su adolescencia,
pues en sus obras aparecen numerosas y eruditas
referencias sobre la caza con y sin halcones, algo poco
habitual en su poca y ambientesocial. En 1582 se cas con

Anne Hathaway, hija de un granjero, con la que tuvo una


hija, Susanna, en 1583, y dos mellizos un nio, que muri
a los 11 aos de edad, y una nia en 1585. Al parecer,
hubo de abandonar Stratford ya que le sorprendieron
cazando ilegalmente en las propiedades de sir Thomas
Lucy, el juez de paz de la ciudad.
Se supone que lleg a Londres hacia 1588 y, cuatro aos
ms tarde, ya haba logrado un notable xito como
dramaturgo y actor teatral. Poco despus, consigui el
mecenazgo de Henry Wriothesley, tercer conde de
Southampton. La publicacin de dos poemas erticos
segn la modade la poca, Venus y Adonis (1593) y La
violacin de Lucrecia (1594), y de sus Sonetos (editados en
1609 pero que ya haban circulado en forma de manuscrito
desde bastante tiempo atrs) le valieron la reputacin de
brillante poeta renacentista. Los Sonetos describen la
devocin de un personaje que a menudo ha sido
identificado con el propio poeta, hacia un atractivo joven
cuya belleza y virtud admira, y hacia una oscura y
misteriosa dama de la que el poeta est encaprichado. El
joven se siente a su vez irresistiblemente atrado por la
dama, con lo cual se cierra un tringulo, descrito por el
poeta con una apasionada intensidad que, no obstante, no
llega a alcanzar los extremos de sus tragedias, sino que,
ms bien, tiende al refinamiento en el anlisis de los
sentimientos de los personajes. De hecho, la reputacin
actual de Shakespeare se basa, sobre todo, en las 38 obras
teatrales de las que se tienen indicios de su participacin,
bien porque las escribiera, modificara o colaborara en su
redaccin. Aunque hoy son muy conocidas y apreciadas,
sus contemporneos de mayor nivel cultural las
rechazaron, por considerarlas, como al resto del teatro,
tan slo un vulgar entretenimiento.
La vida de Shakespeare en Londres estuvo marcada por
una serie de arreglos financieros que le permitieron
compartir los beneficios de la compaa teatral en la que
actuaba, la Chamberlains Men, ms tarde llamada Kings
Men, y de los dos teatros que sta posea, The Globe y

Blackfriars. Sus obras fueron representadas en la corte de


la reina Isabel I y del rey Jacobo I con mayor frecuencia
que las de sus contemporneos, y se tiene constancia de
que slo en una ocasin estuvo a punto de perder el favor
real.
Fue en 1599 cuando su compaa represent la obras de la
deposicin y el asesinato del rey Ricardo II, a peticin de
un grupo de cortesanos que conspiraban contra la reina
Isabel, encabezado por un ex-favorito de la reina, Robert
Devereux, y por el conde de Southampton, aunque en la
investigacinque sigui al hecho, la compaa teatral
qued absuelta de toda complicidad.
A partir del ao 1608, la produccindramtica de
Shakespeare decreci considerablemente, pues al parecer
se estableci en su ciudad natal donde compr una casa
llamada New Place. Muri el 23 de abril de 1616 y fue
enterrado en la iglesia de Stratford.
Bibliografa clasificada, de William Shakespeare
Comedias:

La comedia de las equivocaciones (The Comedy of Errors,


1592-1593)
La fierecilla domada (Taming of the Shrew, 1593)
Trabajos de amor perdidos (Love's Labour's Lost, 1594)
Los dos hidalgos de Verona (The Two Gentlemen of Verona,
1594)
El sueo de una noche de verano (Midsummer Night's Dream,
1595-1596)
El mercader de Venecia (The Merchant of Venice, 1596-1597)
Mucho ruido y pocas nueces (Much Ado About Nothing, 15981599)
Las alegres casadas de Windsor (Merry Wives of Windsor,
1599)
Como gustis (As you like it, 1599-1600)
Noche de Reyes (Twelfth Night, 1600)
A buen fin no hay mal principio (All's Well That Ends Well,
1602)

Troilo y Cressida (Troilus and Cressida, 1602)


Medida por medida (Measure for measure, 1604-1605)
Pericles, prncipe de Tiro (Pericles: Prince of Tyre, 1608)
Cimbelino (Cymbeline, 1610)
Cuento de invierno (The Winter's Tale, 1610)
La tempestad (Tempest, 1613)
Los dos nobles caballeros (The Two Noble Kinsmen, 1613)

Tragedias:

Titus Andronicus (Titus Andronicus, 1594)


Romeo y Julieta (Romeo and Juliet, 1595)
Julio Csar (Julius Caesar, 1600)
Hamlet (Hamlet, 1600-1601)
Otelo (Othello, 1602)
El rey Lear (King Lear, 1605)
Macbeth (Macbeth, 1605-1606)
Antonio y Cleopatra (Anthony and Cleopatra, 1606-1607)
Coriolano (Coriolanus, 1608)
Timn de Atenas (The Life of Timon of Athens, 1608)

Historias:

Enrique VI (Henry the Sixth, 1592)


Ricardo III (Richard the Third, 1593)
Ricardo II (King Richard II, 1595)
Enrique IV (Henry IV, 1597)
Enrique V (The Life of Henry V, 1598)
El Rey Juan (King John) (1597)
Enrique VIII (The Famous History of the Life of King Henry
the Eight, 1613)

Poesa:

Venus y Adonis (Venus and Adonis, 1593)


La violacin de Lucrecia (The Rape of Lucrecia, 1594)
Sonetos (Sonnets, 1600-1609)

Marco histrico, social y cultural correspondiente a


William Shakespeare

El pasaje de lo medieval a lo renacentista no responde a un


hecho puntual, por el contrario, la fractura del poder
feudal es producto de un proceso que se inicia en el siglo
XII. Por lo tanto, el Renacimiento afecta a los pases
europeos en distintos momentos. En Inglaterra comienza
en el siglo XVI (como en Espaa), cuando ya haba
terminado en Italia. Fue caracterstico el poder del
humanismo, corriente de pensamiento que impulsado
por la burguesa en ascenso- volvi la mirada a los modelos
clsicos, sustent una concepcin antropocntrica del
mundo, propuso el saber universal y deriv en el proyecto
de la Reforma.
Ante las nuevas condiciones polticas, sociales y
econmicas que se desarrollaron en los siglos XV y XVI,
surgirn tambin nuevos ideales y preocupaciones
literarias, constituyendo una coyuntura propicia para la
aparicin de nuevos gneros, de nuevas formas literarias,
de nuevas tendencias poticas, potenciadas y divulgadas
gracias a un vehculo tan poderoso como la imprenta .
Esos nuevos ideales expresaban los cambios de un mundo
optimista, seguro de s mismo.
En cuanto al marco histrico debemos situarnos en el
reinado de Isabel I, que ocupar un relevante hueco en la
historia europea del siglo XVI. Hija de Enrique VIII y Ana
Bolena, su papel en el reinado de su hermana Mara Tudor
fue bastante complicado, suavizado por la intervencin de
su cuado Felipe II, de quien se rumorea que estaba
enamorada; en casi toda la segunda mitad del Quinientos
contempl su largo mandato (1558-1603), durante el cual
se produciran una buena serie de logros: la Monarqua
acrecent su poder, consolidando su soberanaen el
interior del pas y pudiendo a la vez desarrollar una
poltica exterior ms ambiciosa; se afianz la reforma
anglicana, triunfando finalmente sobre catlicos y
puritanos; se impuls un crecimiento econmico
acelerado que trajo consigo la prosperidad del Reino y el
enriquecimiento de los sectores emprendedores de la
poblacin.

La prosperidad econmica del reinado de Isabel I fue


general, aunque sern la nobleza y la burguesa mercantil
las ms beneficiadas gracias a los monopolios y
concesiones otorgados por la Monarqua. Junto al
desarrollo econmico debemos advertir la prosperidad
cultural del momento cuyo mximo representante ser
William Shakespeare, recogiendo en sus escritos la
sociedad de la poca.
En sntesis, la etapa isabelina resultara una de las ms
exitosas de la historia moderna de Inglaterra, llegando el
pas a convertirse en potenciadestacada dentro del mundo
europeo occidental, evolucin que contrastara con las
muchas dificultades y problemas que se produciran en
otras naciones del Continente, especialmente en el caso de
Francia, hundida en una profunda decadencia por las
guerras de religin y la crisis general que le afectaba. La
fuerte personalidad de la reina, su permanencia en el
poder casi medio siglo, su eficaz actuacin como
gobernante y su pragmatismocontribuyeron en gran
medida al avance espectacular de la realeza inglesa y, con
ella, del Reino en su conjunto durante estos aos.
El absolutismoreal, constitua la cspide de la pirmide
social para entonces. La nobleza acus diversos problemas
desde fines del siglo XVI. Por una parte asisti a una
desvalorizacin de su status a causa de un fenmeno de
inflacin de honores. Las necesidades polticas y las
urgencias financieras de las monarquas contribuyeron al
encumbramiento de numerosos elementos de procedencia
plebeya. El nmero de nobles aument. Las noblezas de
servicios que haban comenzado a surgir en el siglo
anterior conocieron ahora un perodo de auge. Los
monarcas elevaron a la nobleza a burcratas al servicio del
Estado y recurrieron a la ventade honores para aliviar la
situacin de las exhaustas arcas de la hacienda real. La
dualidad entre la antigua y la nueva nobleza
http://www.artehistoria.com/historia/contextos/1678.htm

se acentu, aunque, por otro lado, los enlaces entre


elementos procedentes de una y otra procuraron una
cierta unificacin.
La burguesa se siente atrada por las pautas de "buen
gusto" medieval y trata de adoptar sus actitudes, normas y
preferencias. En esta lnea, los nuevos intelectuales no se
rebelan contra la autoridadque la nobleza mantena en el
imaginario social, aunque hubiera perdido en parte su
poder econmico. La novedad radica en la autonoma que
el campo del intelectual iba ganando respecto de la
institucin eclesistica.
La evolucin de las burguesas europeas del siglo XVII
result desigual. Como en tantos otros aspectos, es
necesario trazar una lnea divisoria entre los pases que
obtuvieron un mayor grado de desarrollo capitalista y
aquellos otros que padecieron de forma ms aguda los
efectos de la crisis, viendo detenida la marcha de su
desarrollo econmico. Los primeros asistieron a un auge
burgus sin equivalente en otras reas. En los segundos,
por el contrario, los gruposburgueses se deterioraron en
beneficio de un reforzamiento de las estructuras sociales
tradicionales, dominadas por la nobleza seorial y por el
modelo aristocrtico. La crisis forz formas de
comportamientoinversor que alej a la burguesa de las
actividades econmicas que haban sido propias de su
clase. La incertidumbre de los negocios detrajo capitales
de la industria y el comercio, y orient las inversiones
hacia terrenos ms seguros. A pesar de su desvalorizacin
relativa, efecto evidente de la crisis, la tierra mantena su
condicin de refugio de valor estable. La burguesa no slo
conserv, sino que incluso increment, su propensin a
comprar propiedades rsticas. En muchas ocasiones esta
actitud, dictada por motivos econmicos, formaba parte al
mismo tiempo de las estrategias de ennoblecimiento
puestas en prctica por los burgueses como medio de
ascender socialmente y de adquirir el prestigio anejo a las
clases aristocrticas. Otra forma de desercin de los

negocios vino representada por el acceso a cargos de la


Administracin del Estado.
Los plebeyos existieron durante la poca monrquica, pero
slo a comienzos de la Repblica se constituyen como
grupo organizado en el que todos reconocan un elemento
comn: su no pertenencia al patriciado, al margen de su
fortuna o su pobreza.
Respecto al contexto cultural debemos situarnos en el
movimiento humanista. Los humanistas se consagraron al
cultivo de las humanidades, concebidas como disciplinas
que proporcionan un saber integral. Sus estudios se
dirigieron preferentemente hacia el conocimiento de los
autores de la Antigedad.
Los humanistas aspiraban a encarnar el ideal del hombre
universal, o sea, el hombre interesado por los ms
variados aspectos de la cultura y de la ciencia. La figura del
italiano Leonardo Da Vinci,a la vez ingeniero, artista y
escritor, ejemplifica mejor que ninguna otra esta
aspiracin humanista de alcanzar todas las esferas del
saber.
El humanismotrascendi en la esfera de lo individual para
buscar un modelo de sociedad ms perfecta.
Caractersticas literarias de la poca (renacimiento
humanismo):
Temas y gneros de la literatura renacentista:

La Lrica: Italia tom como referente la literatura de la


Romaclsica, en la que se destaca la obra Horacio. La lectura de
los antiguos que realiza la Italia moderna se funde con la poesa
proveniente de la Lrica provenzal. A partir de all, se organizan
tpicos o temas (muchos mitolgicos), procedimientos
latinizantes y recursos cancioneriles (como el retrucano). En
Espaa, Boscn y Gracilaso toman el modelo petrarquista y
escriben sonetos y canciones, en un sistema mtrico y estrfico
dominado por endecaslabos y tercetos encadenados por la rima.
Los recursos o procedimientos habituales son la gradacin, el
hiprbaton suave y el paralelismo.
Se puede considerar el discurso lrico como modo de representar el
espacio de lo subjetivo potico (que no es lo "personal"). Desligada

de lo sagrado, la poesa se centraliza en el discurso amoroso y


construye all la experiencia subjetiva por excelencia: el Yo Lrico
declara o lamenta su amor.

Los gneros lricos: los gneros lricos italianos son entre


otros, el soneto y la cancin.
Con sus catorce versos de once silabas y su rima consonante, el
soneto estructura (en dos cuartetos y dos tercetos) lo expresado en
dos momentos casi lgicamente conectados: presentacin y
conclusin de un planteo. Si bien el modelo es petrarquista, el
Cancioneroproviene de la lrica provenzal. La cancin se compone
de un nmero indefinido de estrofas llamadas estancias. Cada una
est formada por versos heptaslabos y endecaslabos, combinados
libremente. Se fija el esquema en la primera estancia y despus se
repite.

El sistema tpico: Adems de la nueva musicalidad, en la


posea renacentista funciona el sistema de tpicos que Italia tom
de la Roma Clsica. Los tpicos, bsicamente horacianos, haban
pasado ya por la lectura de la Edad Media. Ms adelante, en la
poesa Barroca del "desengao" (Siglo XVII) tendrn otras
funciones. Los tpicos mas importantes son:

Carpe Diem: Un presente concebido valioso en si mismo


llama al "goza el hoy" pero tambin se liga a: 1) la conciencia
del paso del tiempo, que expresa otro tpico, el fugit tempus
("huye el tiempo"), 2) la conciencia de lo cambiante de
cualquier estado terrenal, cuyo smbolo es la Rueda de la
Fortuna.
o
Locus Amoenus: El "lugar agradable" (prado con
elementos invariantes: sombra, ro, verdor) es representacin
del sitio de la subjetividad potica. En Espaa, Fray Luis de
Len, que traduce a Horacio, lo vuelve lugar sencillo al que se
retira el sabio, vinculado al tpico Beatus ille:"feliz aquel".
El discurso amoroso: El sujeto de enunciacin se dirige a la
amada, que est ausente o podra estarlo. No obstante, el poema
resulta un espacio en el que el "tu" est presente como
destinatario, ya que se le habla, as, el sujeto "se" dice a la amada
infinitamente. Se queja, reprocha o declara su amor. El poeta
o

cancioneril canta un saber potico sobre el amor, que abre la


tradicin humanstica en la poesa. La poesa provenzal, que
hereda la Italiana, propona el componer y la convencin
amorosa como elementos constitutivos del saber hacer poesa.
Caracterizacin de la literatura del renacimiento:

La belleza como fin


Predomina en el arte la intencionalidad estticay los poetas
concibieron por lo general sus creaciones literarias como obras de
arte. De ah el esmero con que los escritores renacentistas cuidaron
la firma de sus obras.

Realismo y verosimilitud
La prosa literaria fue regida por el ideal de verosimilitud
propugnado por Erasmo y los erasmistas. En efecto, para los
erasmistas eran reprobables las obras de carcter fantstico, como
los libros de caballeras o las novelas sentimentales. En cambio
gustaban de aquellas obras que parecan sacadas de la realidad
misma, como los dilogos o las colecciones de refranes y sentencias.
Este tipo de literatura resultaba propicia para la introduccin de
valores espirituales que pretendan difundir; por lo tanto, un
objetivo didctico.

Lenguas vulgares y naturalidad


Otra gran renovacin del Renacimiento fue la dignificacin de las
lenguas vulgares frente al latn. Con este fin se escribieron diversas
gramticas y manuales de redaccin, que contenan las reglas para
evitar los malos usos lingsticos.
Fuentes de la literatura renacentista
La literatura castellana del siglo XVI registra diversas influencias
externas que son un reflejo ms del universalismo renacentista.
Entre ellas, cabe destacar las siguientes:

La influencia Italiana: patente sobre todo en la adopcin de


los esquemas mtricos Italianos (endecaslabos, sonetos) y en
la introduccin de algunos subgneros novelescos, como la
novela pastoril.

La influencia clsica: manifestada tanto en los temas como en


la bsqueda de un estilo armnico y equilibrado.
La influencia de Erasmo de Rtterdam: especialmente en la
prosa didctica y en las colecciones de refranes, dichos y
sentencias.

Junto a estas influencias externas hay un desarrollo de la literatura


de la tradicin castellana, como es el caso de los libros de
caballeras, que siguen el modelo del Amads, y surgen a la vez
algunos productos genuinamente hispanos, como la novela
picarezca.
El teatro Isabelino
Teatro Universitario
Paralelo al popular, surge un teatro acadmico ligado a las
universidades. All se form un grupo autodenominado
"ingenios universitarios". Tomaban las comedias de Plauto
y Terencio como referente. Primero representaron sus
textos; luego escribieron en latn y se atuvieron al
conflictoplanteado en los modelos; por ultimo escribieron
en ingles y comenzaron a quebrar algunas normas clsicas.
Sneca fue el referente de la tragedia cuando se liberaron
de la estructura, conservaron su estilo sentencioso,
didctico y parte de la temtica mitolgica.
Teatro no profesional
Los niosde los coros de las capillas representaban comedias de tipo
amoroso, y llegaron a ser rivales de los actores profesionales (entre
los que, cabe aclarar, tambin haba nios que hacan ciertos
personajes femeninos). Algunos de los procedimientos de este teatro
son retomados por la comedia profesional, como en Sueo de una
noche de verano, de Shakespeare. El espectculo se realizaba,
generalmente en casas privadas.
Tambin la nobleza ofreca representaciones muy lujosas conocidas
con el nombre de "mascaradas"; a veces actuaba la misma reina.
Teatro profesional
El intertexto clsico:

El teatro de la venganza: Durante el periodo Isabelino vuelve a


imponerse un conflicto dramtico en el que el sujeto debe vengar
el asesino de alguien de su familia, matando a su vez al culpable.
El crimen abre un ciclo de venganzas: repara e incita a otro. El
intertexto base es la tragedia griega que tematiza la historia de los
atradas (la Orestada, de Esquilo; el Ectra, de Sfocles). En las
primeras manifestaciones inglesas del genero, el vengador no se
cesa hasta lograr su fin; mas tarde se plantea dudas, como en
Hamlet de Shakespeare.
El teatro de la "cada del prncipe": Retoma la categora
dramtica griega de "destino", con otros sentidos: en el primer
Renacimiento, el destino es el azar simbolizado por la Rueda de
la Fortuna; posteriormente, es la propia condicin del hroe la
que determina su cada; as en Macbeth, de Shakespeare, el
personaje cae por su ambicin.

Teatro de las crnicas


En estas obras aparece la intencionalidad de despertar el
sentimiento patritico; en Julio Cesar, por ejemplo, Shakespeare
plantea cual es el ideal del soberano. De este modo este teatro
responde a las crticas de "liviandad" que los puritanos hacan de la
praxis teatral.
II PARTE
Argumento de la obra
Macbeth es un importante general del rey de Escocia, un
da se le profetiza que l ocupar el trono en el futuro. A la
vez a su amigo Banquo tambin se le profetizar que ser
padre de reyes. Macbeth y su mujerdeciden adelantar los
acontecimientos y para ello asesinan al rey y a cuantos
sbditos se interponen en su camino, incluido el propio
Banquo. Lady Macbeth terminar derrumbndose ante el
peso de los acontecimientos y de su conciencia muriendo
loca. Macbeth, a quien tambin se le predijo que no podra
ser asesinado por hombre nacido de mujer, hace caso
omiso a las venganzas y as se convierte en vctima de
Macduff, cuya familia haba asesinado y al que no haba

dado a luzninguna mujer al haber sido extrado del vientre


de su madre.
Tras su muerte los hijos de Banquo ocuparn el trono
dando as lugar a una larga estirpe de reyes.
Principales Secuencias
1. Triunfo de Macbeth en una batalla
2. Aparicin de las brujas.
3. Prediccin de las brjas sobre que Macbeth ser Rey y Barn de
Cawdor.
4. Nombramiento de Macbeth como Barn de Cawdor.
5. Regreso de Macbeth a su castillo.
6. Llegada del rey al castillo de Macbeth.
7. Plan de asesinato del rey, por parte de Macbeth y su esposa.
8. Asesinato del rey
9. Acusacin en contra de los hijos del rey.
10.Escape de los hijos del rey hacia Inglaterra e Irlanda..
11. Asuncin al trono por parte de Macbeth.
12. Alucinaciones de Macbeth.
13. Asesinato de Banquo.
14.Encuentro con las brujas por parte de Macbeth.
15. Escape de Macduff hacia Inglaterra.
16.Asesinato de la familia de Macduff.
17. Apoyo de Inglaterra a Malcolm.
18.Sueos y alucinaciones de Lady Macbeth.
19.Enfrentamiento entre las tropas de Macbeth y las de Malcolm.
20.
Asesinato de Macbeth por parte de Malcolm.
Vuelta al trono de Escocia por parte de Malcolm.
Personajes
Macbeth: es un general del ejrcito de Escocia que es fiel a su rey y
buena persona. Gana la guerra contra el rey de Noruega y es
condecorado.
Se puede apreciar claramente un cambio profundo en su carcter:
pasa de ser un hombre bueno y fiel (1) a ser un tirano cruel y
despiadado al que todos odian y traicionan. Pero el cambio no es
brusco, sino gradual. Todo empieza cuando su mujer le incita a

matar al rey para ser nombrado l. Al principio duda, pero luego


hace caso a su mujer y lo mata. Esto le causa fuertes remordimientos
(2), pero est ya decidido a llegar hasta el final (3). Mata tambin a
uno de sus mejores amigos, Banquo, compaero de guerra y general
tambin, porque las mismas brujas que predijeron el ascenso de
Macbeth predijeron tambin que la descendencia de Banquo
reinara en Escocia (4). Despus de matarle vuelven los
remordimientos (el fantasma), pero cada vez que comete un acto
terrible como ste se endurece despus ms y ms volviendo a matar
a la familia de Macduff y perdiendo toda sensibilidad al final de la
obra. Junto con dicha sensibilidad pierde tambin el sentido de su
vida (5) y ya no le importa morir o vivir, slo acabar con lo
empezado. Es duro con sus subordinados, por lo que estos le odian y
le traicionan a la hora de la verdad (6).
(1.-)
Macbeth
<< Toda la ayuda y lealtad que os debo
estn pagadas con su cumplimiento. A Vuestra Majestad
corresponde aceptar nuestros servicios,
que son a vuestro trono y vuestro Estado como siervos,
hijos que slo hacen lo que deben, al hacerlo todo
por vuestro amor y honor.>>
(2.-)
Macbeth
<< Segu escuchando el grito <<No volvis a dormir>> por todas
partes,
<<Glamis asesin el sueo y por lo tanto Cawdor
nunca ms dormir. Macbeth no dormir>> >>
(3.-)
Lady Macbeth

<<Abandonad esa actitud.>>


Macbeth
<<Mi mente est llena de escorpiones, amor mo!
Vos sabis que Banquo y Fleance estn vivos.>>
(4.-)
[Bruja tercera]
(Refirindose a Banquo)
<<Padre de reyes, aunque no seas rey.
Salve, Banquo y Macbeth!>>
(5.-)
Macbeth
<<[...] Extnguete, fugaz antorcha!
La vida es una sombra tan slo, que transcurre; un pobre actor
que, orgulloso, consume su turno sobre el escenario
para jams volver a ser odo. Es una historia
contada por un necio, llena de ruido y furia,
que nada significa.>>
(6.-)
Seyward
<<Por aqu, seor. El castillo se rindi sin resistencia:
los hombres del tirano luchan en ambas partes
y, valientes, los nobles caballeros pelean en la batalla.
La jornada se anuncia como vuestra
y es poco lo que queda por hacer.>>
Malcom
<<Hallamos enemigos

luchando a nuestro lado.>>


Lady Macbeth: es la mujerde Macbeth. Es fra, calculadora y
perversa (1). Es la que incita a Macbeth a cometer el regicidio y es la
que inspira toda la historia, pero tambin sufre una transformacin
gradual a lo largo de la obra hasta llegar al suicidio*. Empieza siendo
la que critica a Macbeth por sus remordimientos, pero poco a poco
se va ablandando con el peso de su culpa (2) hasta intentar frenar a
su esposo y suicidarse (3)*.
Pero es algo ms que un personaje perverso. Se siente culpable y ah
se ve a la persona sufre tambin con el mal. En ella existe una
relacin entre fatalidad, voluntad personal y culpabilidad que
inquieta al lector.
(1.-)
Macbeth
<<Amada ma, Duncan
llega esta noche.>>
[Lady Macbeth]
<<Y cundo partir?>>
Macbeth
<<Maana, as lo ha decidido.>>
[Lady Macbeth]
<<Nunca
habr de ver el sol ese maana!
Tu rostro, mi seor, es como un libro donde el hombre
puede leer extraas cosas. Para engaar al mundo,
toma del mundo la apariencia; pon una bienvenida en tu
mirada,
y en tus manos y lengua; procrate el inocente aspecto de la flor,
pero s t la vbora que oculta. Habremos de atender

al que ha de venir y tendrs que dejar que sea yo


quien se ocupe esta noche de nuestro gran proyecto
que dar a nuestros das venideros y a todas nuestras noches
absoluto dominio soberano y el poder.>>
Macbeth
<<Hemos de hablarlo ms**. >>
(2.-)
[Lady Macbeth]
<<Nada se tiene, todo est perdido
cuando nuestro deseo se colma sin placer.
Es mejor ser lo que nosotros destruimos,
que al destruirlo no vivir sino un goce dudoso.>>
_______
[Lady Macbeth]
<<Fuera, mancha maldita! Fuera, te digo!... Una, dos, y bien,
ya es hora de hacerlo... el infierno es sombro... Vergenza,
my lord, vergenza! Un soldado con miedo?... Por qu
temer que se sepa cuando nadie puede pedir al poder que
ostentamos que rinda cuenta?... Quin hubiera pensado
que el viejo tuviese tanta sangre?>>
(3.-)
Macbeth
<<A qu son esos gritos?>>
Seyton
<<La reina ha muerto, mi seor.>>

*En ningn momento queda claro que Lady Macbeth se suicide, pero
es de suponer dado su estado depresivo.
Banquo:es el contrapunto de Macbeth en la historia. Es tambin un
general pero que sigue fiel a su verdadero rey y presenta por su
fidelidad una grave amenaza para Macbeth, por eso lo mata. Las
brujas le profetizan que ser padre de una estirpe de reyes.
Macduff: despus de la muertede Banquo es el que lleva las
riendas. Tiene un gran carcter y lidera el ejrcito ingls junto con
Seyward y Malcom. Es la mayor amenaza de Macbeth, as lo
profetizan las brujas, y se cumple, pues es l el <<hombre no nacido
de mujer>> del que hablan y por eso es el nico capaz de matarle.
Malcom: es hijo de Duncan. Huye a Inglaterra temiendo por su
vida y se le toma como culpable del regicidio. Pero al ver que
Macbeth tiraniza a su pueblo, forma un ejrcito en Inglaterra que,
junto con los nobles escoceses, vence a Macbeth. Es un rey justo,
bueno, fiel, sincero.... perfecto.
Duncan: es el rey al que Macbeth mata. Confiaba plenamente en l
y eso es lo que carcome a Macbeth durante toda la obra. Era
tambin, como lo sera despus su hijo, un buen rey.
Tres brujas: son las que mueven toda la historia. Macbeth mata al
rey porque ellas le han dicho que ser rey. Luego siguen prediciendo
los acontecimientos del reinado de Macbeth hasta su final.
Donalbain
Lennox
Ross
Menteieth
Angus
Caithness
Fleance
Siward
El hoven Siward

Seyton
Un muchacho: hijo de Macduff
Un mdico ingls
Un mdico Escocs
Un Capitn
Un Soldado
Un portero
Un viejo
Tres Asesinos
La Seora Macduff
Una dama del squito de Lady Macbeth
Hcate
Tiempo y lugar donde transcurren los hechos
Lugar: Escocia, menos el fin del acto cuarto que tiene lugar en
Inglaterra.
Citas:
ACTO PRIMERO
"Escena II: Un campo de Forres."
"Escena IV: Forres. Un saln en el palacio."
ACTO CUARTO
"Escena III: Inglaterra. Saln en el palacio."
ACTO QUINTO
"Escena II: Campo de las cercanas de Dunsinane."
"Escena III: Dunsinane: Aposento en el castillo."
"Escena IV: Campo cerca de Dunsinane: Un bosque a la vista."
Tiempo: Los sucesos narrados transcurren a mediados del siglo XI.

III PARTE
Texto argumentativo de opinin y reparacin o moraleja
de la obra
De modo ms o menos generalizado, la gente rechaza en
cierta medida las obras de Shakespeare. Esto se funda en
la razn que son un tanto arduas de entender.
Precisamente en la obra en cuestin el lenguaje es bastante
enrevesado, haciendo uso constante de imgenes y
metforas, quiz con mayor frecuencia que en obras como
El sueo de una noche de verano o la bien conocida
Hamlet.
La historia nos relata que hace muchos aos, en Escocia,
haba un rey. Corran malos tiempos para las dinastas
reales. Eran vctimas de conspiraciones, rebeliones y
atentados para usurpar la corona. Cuando la monarqua la
ejerca un rey fuerte, aquello significaba crueldad y dureza
para el pueblo; cuando la corona era sostenida por un rey
dbil, otros nobles aspiraban a su puesto y comenzaban las
revoluciones. El rey que tiene lugar en la historia que nos
relata Shakespeare era dbil, de modo que estaba en
guerra. Sin embargo, gracias al noble Macbeth, leal a la
corona, la guerra haba concluido. Macbeth regresaba de
aquella guerra junto con su amigo Baquo, cuando se
encontraron con tres mujeres horribles y deformes en el
camino, eran las brujas (en la obra "las hermanas
fatdicas"). Ellas se sirven del lema "lo bello es feo y lo feo
es bello" (aspecto que nos referiremos mas adelante).
stas, saludaron a MacBeth y le vaticinaron que as como
ya era Conde de Gamlin, lo sera de Cawdor y futuro rey de
Escocia. En cuanto a Baquo, le auguraron tambin un
papel importante: "No sers rey -le dijeron-, pero tus hijos
si lo sern". En un principio, ni Baquo y MacBeth dieron
excesivo crditoa las palabras de las brujas. Cmo, en
nombre de todos los santos del cielo, iba MacBeth a ser
rey? S, era pariente del monarca, pero ste tena hijos que
antes que l accederan al trono. En cualquier caso, cuando
llegaron al castillo, el rey los recibi y a MacBeth lo
nombr, efectivamente, conde de Cawdor. La prediccin

de las brujas haba sido cierta. De modo inmediato, decide


escribirle a su mujer, Lady MacBeth, relatndole lo
acontecido con las brujas, su nombramiento como conde
de Cawdor y su confianza en la obtencin de mayores
honores en un futuro no muy lejano. Cuando la mujer
recibi la carta, decidi acompaar y ayudar a su amado
esposo. Pronto tendran la oportunidad de cumplir con sus
sueos: el rey iba de visita al castillo de la familia Macbeth.
All, efectivamente, dieron forma a sus (pues
efectivamente su esposa acta como cmplice) planes
asesinando a quien era por entonces el Rey. Como no
podra haber sido de otra manera, Macbeth fue nombrado
rey. De forma casi vertiginosa, el protagonista y su mujer
se ven envueltos y absorbidos por su culpabilidad
progresiva, al intentar alcanzar a cualquier precio el
poder. Pronto Macbeth teme que as como l accedi al
trono, otros lo hagan. Tal temor se basa en una de las
predicciones de las brujas, en tanto afirmaron que no seria
su descendencia, sino la de Baquo la que finalmente
quedara en el trono. No solo los temores del propio
Macbeth lo perturbaran. La obra tiene aspectos que
superan lo mundano, para encontrarse con lo
sobrenatural, en donde fantasmas de los muertos del
pasado y los del devenir, as como espectros tambin
formaran parte de los temores de Macbeth.
De modo general, lo que la obra nos describe, es el proceso
de un hombre que esencialmente era bueno y bondadoso
que, debido a su propia naturaleza conjuntamente con la
influencia de otros personajes, sucumbe en la ambicin.
Nos resulta el claro retrato de un hombre perdido en el
vrtigo de una pasin, ahogado en su propia inversin de
valores. A medida que transcurre el tiempo, Macbeth se va
degenerando, llegando al punto de cometer todo tipo de
actos atroces (entre otros, asesinando a hombres y nios
sin escrpulos).
Una de las cosas ms impactantes en la obra es la continua
contraposicin entre el nimo de Macbeth y el de Lady
Macbeth. Habiendo sido, como hemos mencionado, bueno

y fiel, es corrompido incluso hasta por su mujer hasta el


punto de desaparecer los remordimientos del principio.
Ella misma dir en un principio que no hay que tener
remordimientos. Siendo en un comienzo totalmente fra y
perversa, ir decayendo en el transcurso de la obra hasta
llenar su mente de remordimientos, alienndose de forma
asombrosa (entre otras cosas, ella comienza a verse las
manos continuamente manchadas por sangre). Termina
trgicamente, quitndose la vida.
Nos ha llamado la atencin el hecho de que Macbeth
muere en combate intentando terminar su accinmientras
que su mujer, al principio fuerte, se suicida. Slo cmo
muere cada uno comparado con su nimo inicial ya es
suficiente para ver el intercambio de roles: el dbil acaba
siendo el fuerte y viceversa.
Otro punto muy llamativo en la obra es la continua
aparicin, como hemos mencionado lneas arriba, de los
remordimientos en los protagonistas. Como dice Lady
Macbeth, sus actos han destruido su felicidad y el mal que
han hecho les hace sufrir. Algunas alusiones a los
remordimientos son el pual que ve Macbeth antes de
matar al rey, el espectro de Banquo, etc.
A modo de corolario, lo que el autor se propone al
narrarnos esta historia, es la tragedia de un hombre y su
mujer con una ambicin sin lmites. Precisamente, la obra
acta como una reflexin sobre la naturaleza de la
conciencia y las consecuencias de su trasgresin. Macbeth
siente su propia conciencia como una tortura
insoportable, y entonces empieza a desear no haber
nacido, llegando a decir "que la mquina del universo
estalle para siempre en mil pedazos". Su mujer se anima a
resistir: "Que se bloqueen todas las puertas al
remordimiento", porque "si damos a esto tanta
importancia, nos volveremos locos". Palabras que se
cumplieron en ella al pie de la letra: muere loca,
obsesionada porque "an queda olor a sangre. Ni todos
los perfumes de Arabia perfumaran esta pequea mano"

. Al final de la tragedia, Macbeth sentencia que "la vida es


un cuento sin sentido narrado por un idiota". Sus vidas
trgicas nos ensean que nadie debe amordazar la
conciencia con la esperanza de triunfar, pues fuera de la
ley moral no se hacen ms grandes: al contrario, se sienten
atrapados en un tnel que cada vez se estrecha ms. Todos
aquellos que buscan el poder deben entenderlo como un
servicio a los dems pero no para servirse a s mismo y
corromperse. Deben alcanzarlo con su capacidad
individual, honestidad y buena fe. Sin traiciones, odios, ni
venganzas, sin bajezas ni cobardas, sin infamias ni
calumnias. Porque el hombre sin conciencia suele acabar
como nuestro querido Macbeth. Elige ser malvado y paga
por ello. En alguna manera es el drama de todos nosotros.
Decidimos sobre nuestra vida, y los "bosques" vienen a
pedirnos cuentas por ello.
Bibliografa

"Grandes genios de la literatura universal: WILLIAM


SHAKESPEARE": La tragedia de Romeo y Julieta, Hamlet,
prncipe de Dinamarca, Sueo de una noche de verano, La
tragedia de Macbeth. Edita:Club internacional del libro.
Divisin coleccionables, S.L.
VISOR Encliclopedias Audiovisuales S.A, 1999. Tomo 22.
www.colon.org.ar
alipso.com
www.buscabiografas.com
www.artehistoria.com
www.booksfactory.com
SANTILLANA POLIMODAL: Gabriel De Luca, Diego Di
Vincenzo, Martina E. Lopez Casanova. "Literatura Universal".

Puertas, Pamela
pamela_puertas[arroba]hotmail.com
Cavallo, Natalia

También podría gustarte