Monday, April 24, 2006

15 tips al elegir un buen tipo de texto

http://letritas.blogspot.com/2006/04/15-tips-al-elegir-un-buen-tipo-de.html

No es primera vez que me preguntan que tipografa de texto puedo

usar para (la tesis, una revista, un libro, un folleto, un afiche, etc.) una
publicacin. Por lo general, y para evitarme problemas les doy de
inmediato la solucin. S que no est bien, pero puedo salir del
apuro.Hoy pretendo detenerme un segundo ms y hacer un pequeo
anlisis de cmo elegir una buena tipografa. Cabe mencionar que
nunca hay que ser concluyente con los datos que pretendo tratar, pero
si son factores a tomar en cuenta a la hora de seleccin o descarte de
una fuente para textos. De todas maneras esto depende del uso que se
le quiera dar a la tipografa, porque muchas veces la legibilidad es tan
importante como el carcter de la letra. Hay que tratar de ser lo ms
observador posible y seguir las siguientes instrucciones:

1. La forma.
Anteriormente, en el juego a ser Garamond, revisamos el concepto de ductus. El
ductus representa lo ms importante de la letra, su esqueleto. Para una buena
legibilidad en el tipo de texto, necesitamos tipografas con un ductus carente de
complejidades innecesarias, y que sea lo ms simple posible, para que el
sobrediseo no sea un elemento distractor. Asi fijamos la atencin en lo que
estamos leyendo, y no en la forma de la letra.

2. El peso
Cuando hablamos del peso de la letra hablamos de una coherente relacin entre
el negro que emite la forma, y la luz que entra entre las letras (blanco de pgina
o contraforma). Muchas veces se suele escribir con tipografas light que generan
una pgina demasiado clara. Claro, suele verse muy cool, pero dependiendo de
la extensin del texto, suele cansar muy luego. Imagnense a un estudiante
universitario estudiando en el bus de noche mientras viaja a la ciudad donde
tiene que dar la prueba. Una tipografa demasiado liviana, con una mala luz.
Resultado: media pgina leda y el resto del viaje durmiendo.

3. El Contraste
El contraste se refiere bsicamente a la diferencia de grosor entre las verticales y
las horizontales. Explicado mejor, la diferencia entre los trazos ms gruesos con
los ms delgados. No quiero dar frmulas como llegar a un equilibrio adecuado;
pero un error sera crear un contraste tan marcado, que se produzca el efecto
Bodoni. Yo creo que todos alguna vez nos toc estudiar de las fotocopias, de las
fotocopias, de las fotocopias, de las fotocopias de un paper que nos entregaba el
profesor. O sea, slo se lean las verticales. Una buena tipografa debera resistir
varias generaciones de copiado, debe ser robusta sin ser grosera.

4. El eje.
Un comentario no atinado y me echo encima cientos de aos de historia
tipogrfica. Muchos conservadores no van a estar de acuerdo conmigo, pero el
eje de la tipografa suele ser ligeramente decisivo para una mejor lectura.
Cuando presentas tipografas con astas 100% ortogonales, que van marcando el
ritmo de una lectura con rectas verticales, no puedes distraerla con curvas que
buscan un sentido opuesto. Si hilamos fino, estaramos trabajando con 2
lenguajes, uno para las curvas, y otro para las rectas. Resultado, el
desordenamiento de la frase.

5. Altura x
La altura x mostrar de qu tamao es el cuerpo legible la letra. Ascendentes y
descendentes demasiado largas conseguirn un acortamiento de la lnea de cuerpo
de texto, que insisto, es donde se concentra la mayor cantidad de la informacin
legible. Es esta diferencia lo que produce por ejemplo que Mrs. Eaves se vea mucho
ms chica que Times New Roman. En el ejemplo podemos ver caricaturizada este
punto.

6. Altura de las
maysculas
Creo que suele quedar bastante claro con el ejemplo. Antiguamente las maysculas
se diseaban del mismo porte de las ascendentes, o en ocasiones ms grandes an.
El efecto que provoca una palabra escrita en maysculas (como MINEDUC) dentro
de la frase suele ser un atentado a la lectura en lnea del texto.
Cuando escribo la palabra Garamond con Garamond siento, siento como si la G
fuera un dinosaurio y la a fuera su presa.

7. Terminaciones
Cuando ocupamos una tipografa para escribir un texto, muchas veces tenemos que
verla en grande, como en avisos publicitarios, etc. Ya que se usa como tipografa
corporativa. El simple hecho que est mal dibujada es ms que una buena razn
para descartarla. La gran mayora de las tipografas tienen horribles terminaciones,
y eso los diseadores no lo deberamos tolerar.

8. Gris de texto, o
gris de textura.
Hilando ya un poco a niveles ms macro, nos encontramos con este curioso punto.
Cuando escribimos un texto, y vemos la textura que produce el bloque (conjunto de
letras juntas), esta debe estar homognea. Si hay letras que resaltan porque estn
ms gruesas que otras, es porque el tipo de texto est mal diseado. Muchos
tipgrafos exageran engrosando las verticales de las maysculas con respecto a las
de las minsculas, creando un desagradable efecto en el gris de la textura del texto.

9. Apertura de la
contraforma
Muchas tipografas consideradas de texto, pecan de cerrar o abrir demasiado sus
contraformas. En el caso de que se cierren demasiado, pueden generar errores de
legibilidad como confundir una c con una o. En el caso de que estn demasiado
abiertas (como frutiger), la contraforma interna de la letra se suma a la
contraforma externa de la letra, produciendo una cantidad de blanco muy
desagradable a la vista.

10. El efecto
pescado
En un post anterior habl sobre el desagradable resultado producido por el efecto
pescado. Cuando se el tipgrafo disea slo las formas suele caer en este tipo de
errores. Un buen tipgrafo de texto, disea la forma, la contraforma interna y
externa, y su ductus. (Mayor informacin leer el post del efecto pescado).

11. Contraforma externa

Hay detalles que hacen a una tipografa muy legible, y eso es la contraforma externa. No se
imaginan cuanto cambia leer una tipografa con el sacadito de arriba de la n bien

marcado, o la diferencia entre la rn y la m. Hay tipografas que ni siquiera tienen ese

sacadito. Entonces no son de texto, punto.

12. Contraforma interna

Una costumbre muy recurrente de los diseadores de fuentes es hacer el ojo pequeo de la
a y e demasiado pequeos. Algunos se excusan citando a la historia, otros lo hacen por
esttica. Lo nico claro es que este pequeo ojo tiende a desaparecer, y la contraforma
abierta tiende a agrandarse demasiado. Como la a y la e son las letras ms usadas en
muchos idiomas, el desagradable efecto se potencia an ms.

13. Comprobar que

el set est completo
Cuntas veces se han encontrado con este signo, cuando ya tienen todo
diseado?. Debe ser una de las sensaciones ms desastrosas que existen, ya que
hay que empezar todo de nuevo. Muchos tipgrafos NO disean la , los
acentos, los signos de interrogacin, los punto y coma, y los signos de corte de
palabra o los nmeros. Es mejor revisar bien la fuente antes de lamentar.

14. La familia
Comprobar que la familia sea abundante y que pueda resolver los problemas de
diseo que se puedan presentar en un prrafo es lo ideal. Difcilmente se puede
disear con una tipografa que solo tenga la versin regular. Hoy en da se
necesita destacar mediante itlicas, o usar las negritas en los subttulos o
cambios de tema. Otra cosa que suele ser muy importante, es que la itlica sea
igual de legible que la regular, y que no est llena de figuritas rebuscadas.

15. El interletraje
Existen tipografas que sencillamente no se les hizo interletraje, y funcionan
muy mal. Un buen diseador corrige los interletrajes que no le parecen
correctos, pero es demasiado tedioso ir corrigindolos todos. Hay programas
como InDesign que hacen ese trabajo automticamente, pero nunca queda lo
bien que lo hace el mismo diseador tipogrfico.
Posted by Juan Pablo De Gregorio at 8:59 PM