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Valentina Guadalupe Macas Preza

Tania Favela
Vanguardias de Amrica Latina
2 de diciembre de 2014
Concretistmo brasileo
El concretismo en Brasil surge en el ao de 1956 a manos de sus tres principales exponentes:
Haroldo de Campos, Augusto de Campos y Dcio Pignatari. Empezando como un proyecto que
tiene como vertiente principal lo verbo-voco-visual, el proyecto es la evolucin de la forma, el
fin del verso como se conoce. Para el momento en que surge la poesa concreta, resulta
complicado ejemplificarla, puesto que no se poda concebir la idea de una simultaneidad de
sentidos (lo visual, lo vocal y lo verbal). Muchos de los intentos que se hicieron al plasmarse en
papel, consistieron en el agrupamiento de palabras y la arquitectura de una forma; no obstante, el
elemento vocal o musical no resultaba tan evidente para el lector. A lo largo de este ensayo,
estudiaremos el desarrollo de la poesa concreta, asimismo como sus orgenes y los pilares sobre
los que est sustentada. Finalmente, veremos cmo es que la tecnologa del Siglo XXI ha
ayudado a transformar la poesa completa, logrando la combinacin de los tres elementos que la
conforman.
Formalmente, el concretismo brasileo surge a raz de la formacin del grupo
Noigandres, que despus dara lugar a la revista del mismo nombre. Dentro de esta revista,
Haroldo de Campos, Augusto de Campos y Dcio Pignatari publican de forma peridica todos
los manifiestos que giran en torno al movimiento. Tomando como influencia a Oswald de
Andrade, Mario de Andrade y todos los dems participantes de la semana del 22, incluyen varias
de las ideas propuestas en el Manifiesto Antropfago y en el Manifiesto de la Poesa Pau-Brasil.

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Haroldo de Campos menciona en Arte pobre, tiempo de pobreza, poesa menos, haciendo
referencia a la poesa de Oswald de Andrade, lo siguiente:
En Oswald, el estilo telegrfico con el sin-hilo de su discurso
tartajoso de mosaico elctrico y lo fragmentario de sus minicaptulos
dispersos como piezas de un caleidoscopio antolgico de s mismo,
responde a un propsito tambin metalingstico, esta vez
decididamente pardico. [] El pobre contra el rico. Lo menos
contra lo ms. (Campos 123)
Aqu, Haroldo de Campos est explicando cmo es que Oswald de Andrade se introduce dentro
de los lmites de una poesa pobre; este enfoque consiste en la reduccin del lenguaje a sus
expresiones ms bsicas, necesarias por la comunicacin y lo esttico.
En el texto de Plano piloto para la poesa concreta, se explica punto a punto los
objetivos, precursores y alcances del movimiento. Primero que nada, se menciona que la poesa
concreta es producto de una evolucin crtica de formas; es decir, la forma ya no es slo un
medio para el contenido, sino que adquiere su autonoma y su valor esttico/utilitario. Asimismo,
la poesa concreta es la primera que tomar el espacio grfico como un espacio cualificado; es
decir, el poema dejar de ser secuencial para volverse simultneo. (Campos 85) Hasta este punto,
la poesa en su mayora era lgico-discursiva. Cuando se lea un poema, normalmente ste se
rega bajo las pautas tradicionales de lectura (de izquierda a derecha, de arriba abajo, verso por
verso, en formas cerradas), haciendo que su comprensin fuera progresiva, mediante la
acumulacin y relacin entre cada una de sus palabras. Con el concretismo se est buscando la
yuxtaposicin directa de sus elementos: lo verbo-voco-visual, combinando estos tres elementos
en un mismo espacio que obedezca a una linealidad temporal.

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El poema anterior, escrito por Haroldo de Campos, ejemplifica claramente cmo es que la forma
no es slo un recurso, sino que opera de manera colaborativa con la palabra y con su sonoridad,
creando una imagen sonora especfica, o mejor dicho, un ideograma.
Dcio Pignatari explica dentro del manifiesto de Nueva poesa: concreta, que uno de
sus precursores es Mallarm con Un golpe de dados. Mallarm hace la ruptura del verso, lo
descompone y empieza a jugar con l; dentro de este poema, el verso se contrae y se extiende,
perdindose a veces entre lneas y volvindose a encontrar. Pignatari explica que le imposibilidad
del verso es que ata al poema a lazos lgicos del lenguaje, impidindose usar el espacio como un
elemento relacional de estructura, y actuando meramente como vehculo, como condicin.
(Campos 88)
De la misma forma, Haroldo de Campos establece que el poeta debe de tener
responsabilidad total ante el lenguaje, respondiendo a todas las inquietudes de ste, incluso en su
forma ms esencial, que podra ser la del fonema. Es obligacin del poeta ir al centro de las
palabras, y hacer de stas un objeto dinmico, que pueda configurarse de diferentes formas
dentro del poema. Tambin menciona que lejos de querer evadirse de la realidad o eludirla, la

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poesa concreta pretende, contra la introspeccin autodebilitante y contra el realismo simplista y
simplificador, situarse de frente a las cosas, abierta, en posicin de realismo absoluto (Campos
123). Si bien la oracin anterior podra parecer un poco paradjica, la idea gira en torno a la
concepcin sobre realismo. Para los poetas concretos, la planeacin y la arquitectura del poema,
permiten que haya economa en el lenguaje y unidad con su estructura: el realismo absoluto. Un
realismo que no pretende adjetivar en exceso, sino utilizar otro tipo de alcances sensoriales para
justificarse. Por eso tambin menciona que el poema concreto o ideograma pasa a ser un campo
racional de funciones (Campos 124), pues ste no es slo un juego de azar o un juego de
palabras, sino que involucra planeacin para su desarrollo. Todas las partes del poema estn
relacionadas en sus tres naturalezas, la fontica, la visual y la verbal. Poesa concreta: Tensin
de palabras-cosas en espacio-tiempo (Campos 125).
As como claramente existe la influencia de Mallarm en este movimiento, tambin es
importante reconocer que Joyce es el primero que introduce el trmino de verbo-voco-visual;
asimismo, dentro de la obra Finnegans Wake, Joyce aliena cada una de las palabras que lo
componen. Es decir, su proyecto es el de experimentar los diferentes lazos que pueden tener las
palabras al no estar evidentemente relacionadas unas con otras. Gracias a este proyecto, los
concretos pudieron reconocer la importancia que tiene la palabra por s sola, siendo autnoma.
En un plano secundario, el caligrama de Apollinaire tambin es una de las influencias para el
concretismo; recordemos que ste es una imagen conformada por palabras, donde el contenido
apoya la forma y viceversa. Slo decimos que es una influencia secundaria porque el objetivo del
poema concreto se asemeja ms al del ideograma, en donde el sentido slo puede ser
comprendido si existe la parte visual y la parte verbal. Ezra Pound estudia los ideogramas del
mundo oriental, en donde nota que stos parten de una sugestin natural, partiendo de un objeto

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y convirtindose en una idea. Esto resulta una idea bsica para la poesa concreta, pues el
ideograma es un reflejo de una estructura que representa una idea completa, y que a su vez puede
ser modificada si se cambiara tan slo una lnea, hacindose totalmente diferente. El signo es
verbo, sustantivo y adjetivo a la vez.
La problemtica comienza cuando se trata de incluir el elemento sonoro dentro de la
poesa concreta. Si lo que se intenta lograr es la conjuncin de los tres elementos y no la
secuencia de stos, lo sonoro tendra que mostrarse por medio de la polifona. Para mediados del
Siglo pasado, hubiera sido muy improbable que la poesa concreta pudiera entenderse en su
totalidad si fuese leda frente a una audiencia o en un grupo de lectura. El estudio de esta poesa,
a mi gusto, es de lectura individual y resulta conflictiva para hacerse en voz alta. A mi parecer, el
concretismo brasileo como vanguardia no pudo completarse hasta la llegada de medios
tecnolgicos que hicieran posible. Hace apenas un par de dcadas, se empez a completar el
proyecto concreto que empez el grupo Noigandres; hoy por hoy, se ha buscado elaborar
material audiovisual que obedezca a los manifiestos concretos, restableciendo el lazo entre lo
visal/verbal y lo vocal. De la misma forma, esta vanguardia ha permeado otras reas artsticas en
Brasil y el resto de Amrica Latina; por ejemplo, en la msica se ha experimentado con la
polifona de voces en vez de la armona entre instrumentos. Cada uno de los sonidos obedece a
sus propios patrones y empiezan a yuxtaponerse unos con los otros. A pesar de todos los avances
que existen con respecto a este movimiento (y que han podido darle ms solidez y validez), el
problema que estableci Dcio Pignatari an est presente:
El problema comn de la comunicacin artsica:
Te gust la pelcula?
No.

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Por qu?
No entend nada. (Campos 99)
El problema con la poesa es que slo creemos que puede defenderse si nos es conocida. El ser
humano no tiende a luchar por aquello que no se conoce o que no entiende. Tampoco tiende a
confiar en la estructura como dador de significado; por el contrario, se confa slo en el
significado que puede aportar la palabra o el verso, pero no reconoce las relaciones posibles de la
estructura.

Obras citadas
Campos, Augusto de, Haroldo de Campos y Dcio Pignatari. Galaxia concreta. Editado por
Gonzalo Aguilar. Universidad Iberoamericana: Mxico, D.F., 1999. Impreso.