GLORIAS DEL PARQUE

Peridico mensual de distribucin gratuita del

Centro de Jubilados y Pensionados Tita Merello
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GLOrIAS DEL PARQUE

Editorial:
Bellas y sabias propuestas.
Yo, ciudadano de este mundo, elabor un programa detallado que debo cumplir totalmente, comenzando de la siguiente manera: Hacer cada da una accin favorable hacia los dems, y tambin respetar sus opiniones y admitir
mis eventuales falsas interpretaciones, desechando el sentimiento negativo de la soberbia, a la que se agregan frecuentemente la vanidad y exagerada defensa de una creencia a veces desacertada. Recordemos que el fantico nunca razona, por lo tanto, eludir esa posibilidad, sin pretender que las circunstancias se adapten totalmente a mis
deseos y ambiciones, evitar con firmeza ser tan solo un esclavo de una idea, de un pensamiento que tal vez puede
ser equvoco e inaceptable.
Finalmente, si lograra hacer realidad este breve precepto, sera la culminacin de uno de mis mayores anhelos.

ISABELINO ESPINOSA.

A nuestra comunidad:
Estimados amigos: el medio informativo GLORIA DEL PARQUE, que comienza ya su tarea, est elaborado por
quienes pondrn de si toda la capacidad necesarias, para notificar con exactitud y verdad absoluta, sin omitir en
ningn momento, nada de lo que el lector y su entorno tenga derecho a saber. Adems, lucharn junto al Centro de
Jubilados y Pensionado Tita Merello y al ncleo de vecinos de Villa del Parque, apoyando sus reclamos y eventuales
necesidades, buscando siempre adecuadas soluciones.
El presente peridico digital, abarcar diversos temas que trataremos debidamente, con autentico sentido periodstico y barrial: deportes, cine, teatro, literatura, historia, humos, entretenimientos, horscopo, etc.
Nuestra idea es editar sin interrupciones esta publicacin, lo cual ser posible, mediante el esfuerzo y la colaboracin de quienes deseen su continuidad, por ser un vnculo de unin entre equipo periodstico y toda la comunidad
parquense y sus alrededores.
Los editores

Marzo de 2015

Nmero 1

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NDICE
Nmero 1 Marzo de 2015

Equipo Editorial
ISABELINO ESPINOSA
Gabriel Forteza
Marcelo De Biase
Esta es una publicacin de distribucin
gratuita del Centro de Jubilados y Pensionados Tita Merello de Villa de Parque (Comuna 11).
Enlace de descarga de la revista:
es.scribd.com/cjyptita7merello

Se permite la reproduccin de los artculos de este peridico con la expresa

mencin de la fuente.
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Editorial: Bellas y sabias propuestas

A nuestra comunidad:

Candelario

Equipo Editorial

ndice

De la poca gardeliana. Tita Merello,

Vedette, Actriz y Cancionista

Curiosidades:
El sabroso mate criollo.
El cacao
La quiniela

4
4
4

Qu pasa con el Tango?

El mximo esplendor y la decadencia

del tango

Historia del barrio:

Escudo de villa del parque
Resea Histricas. Plaza Aristbulo
del Valle
Argentinos Jrs.
en el Barrio de Devoto

8
8
9

Crucigrama Deportivo
Historia del Futbol Argentino

10

Horscopo

11

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DE LA POCA GARDELIANA.
Tita Merello, Vedette, Actriz y Cancionista.
Laura Merello, (tal su verdadero nombre), haba nacido bajo el signo de (Libra), un 11 de
octubre de 1904, a las siete de la tarde en una casa de la calle Defensa 715 en el barrio de
San Telmo. Su hogar era de material modesto, por lo que desde muy jovencita tuvo que
ocuparse de las tareas ms diversas hasta llego hacer boyerita y peloncita en una estancia.
Era una etapa muy dura y difcil. Desde pequea, sinti predileccin por el canto. Fue pasando el tiempo y ya con el apodo de Tita, comenz a entonar tangos con versos lunfardos y
picarescos, sobre el tablado Ba-Ta-Clan un reducto dedicado al gnero burlesque. De
pronto, se le presento una ocasin para efectuar su debut escnico, en un espectculo picaresco Las Vrgenes de
Teves, que tenan como Vedette principal a Rosita Rodrigo. Sin ensayo previo, (sali al toro), por la inesperada
enfermedad de una intrprete, y logro un desempeo muy satisfactorio, adems de poseer un hermoso cuerpo, un
particular magnetismo la rodeaba, y con l consegua acaparar la aprobacin y simpata de los espectadores, que la
ovacionaban en cada una de sus presentaciones. No sobresala por su voz, que no tena, sino por el especial gracejo
que utilizaba en las canciones intencionadas.
En la dcada de 1930 el empresario Pascual Carcavalo del Teatro Nacional, le ofreci a Tita actuar en la obra de Alberto Vacarezza, El Conventillo de la Paloma con el personaje Doce Pesos, que ya haba interpretado Libertad
Lamarque en 1929, con sealado xito, aprob ese examen sin inconveniente.
En los espectculos revisteriles, tuvo consagrados directores: Manuel Romero, Luis Bayn Herrera e Ivo Pelay, realizando una labor eficaz y meritoria. Intervena indistintamente en comedias, Sketes o dramas donde afloraba
siempre su calidad interpretativa. En esos aos, cantaba en la orquesta de Francisco Canoro.
Como Actriz, intervino en distintas obras: El Lazo, de Claudio Martnez Pasiva; La Mala Ley, junto al famoso Luis
Arata, en cuya compaa ingreso luego; La Tigra de Florencio Snchez, La Propia Estimacin , de Jacinto Benavente, fueron las que consolidaron sus progresos en el teatro.
Su debut en el cine, se produjo en la primera pelcula sonora: Sonora Argentina Tango, en la cual se llamaba Tita,
personaje que tambin interpret en el film As es El Tango, donde la actriz Luisa Vehil estren el tango Nostalgias. Despus se llam Dora en la pelcula Noche de Buenos Aires, un rol a su medida, en 1934 Tita Merello fue
convocada para actuar en la pelcula dolos de la Radio, junto a Tito Lusiardo, Ignacio Corsini, Ada Falcn, Olinda
Bozan y Dorita Davis.
En 1937 integr un importante elenco en la pieza teatral: Santa Mara del Buen Ayre, de Enrique Larreta, junto a
Francisco Petrone, Santiago Arrieta y Nini Gambier, actu en una pelcula producida por Pampa Film, titulada La
Fuga, en la misma estren el tango de Enrique Cadcamo y Juan Carlos Cobin: Nieblas del Riachuelo, que a pesar
de su hermoso contenido no tuvo la trascendencia esperada. Debido a sus aptitudes, continuaron sus intervenciones
en distintos filmes que con el correr del tiempo la convertira en una consumada actriz, cuya innegable ductilidad la
Transporte hacia la cspide de la fama y de la gloria
Por ISABELINO ESPINOSA

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Curiosidades
El sabroso mate criollo.

Existen, bien sabemos, muchas maneras de preparar el conocido

mente MATE CRIOLLO, las formas de hacerlo son mltiples y variadas, y uno
de los mtodos que pueden utilizarse, es el siguiente: cargar el mate con la
yerba hasta un poco ms de la mitad, despus con la palma de la mano tapar la boca del mate, sacudir hacia abajo, y colocndolo de costado con el
dedo pulgar apretar la yerba que ya ha sido rociada con pequeas gotas de
agua fra.
Se comienza a cebar con el agua no muy caliente la que se hace penetrar por
la bombilla en esa primera cebada, para luego continuar hacindolo

El cacao

El cacao proviene de Amrica, es un rbol que produce semillas que se emplean como principal ingrediente en la produccin de chocolate. Es originario principalmente de las zonas costeras de Mxico. Su cultivo requiere suelos profundos en un clima clido y al mismo tiempo, hmedo, pero al resguardo del viento.
Cuenta la historia que lo primeros en utilizarlos fueron los olmecas, luego los
Maya y los Aztecas. A partir de 1905 en un pas europeo; Suiza Henry Nestl,
comienza con la produccin del Chocolate con un nuevo agregado: la leche,
exitosa formula saboreada en todas las partes del mundo, cada vez con mayor intensidad
La quiniela

La quiniela, juego de azar netamente criollo, tuvo su expresin ms notoria en las primeras dcadas del siglo XX. Ligado sus nmeros al premio mayor de la Lotera Nacional,
comparta con ella gran cantidad de adeptos.
Ofreca ganancias en dinero muy importantes por cada acierto. En todos los barrios
porteos siempre era posible advertir la presencia de un promotor, que invitaba a
participar a los vecinos, l no lo haca de manera gratuita, por cada apostador reciba
una suma de dinero pactada de antemano con una persona llamada el capitalista,
que era el que desembolsaba el valor de las apuestas a los ganadores de cada jugada
semanal. El tango EL QUINIELERO grabado por Gardel, describe perfectamente la
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actuacin de estos personajes de un juego que era considerado clandestino, y castigado por las leyes vigentes.
Cada nmero del 01 al 99, tena una denominacin que los identificaba, durante el perodo final del siglo XIX y os
comienzo del siguiente (que son los que daremos a conocer a continuacin), con el correr del tiempo, sin conocerse
el motivo, fueron sustituidos caprichosamente por otros que nada se parecan a los anteriores y que al decir de
muchos, no reflejaban plenamente la pronunciacin de cada nmero.

-NMINA PRIMITIVA DE LOS NMEROS00: Anteojos; 01: Uas; 02: Arroz; 03: El ingls; 04: El
catre; 05: Pirincho; 06: Celos; 07: La siesta; 08: Bizcocho; 09: La nieve; 10: El Juez; 11: El bronce; 12: Reproche; 13: La yeta; 14: El cantor; 15: La quinta; 16: El
almacn; 17: El flete; 18: El morocho; 19: Jueves; 20:
El puente; 21: El humo; 22: El doctor; 23: Las trenzas;
24: El cuatrero; 25: El pingo; 26: La tiza; 27: El juguete;
28: Don Pocho; 29: El novio; 30: El tronco; 31: Aceituna; 32: El tren; 33: Los orientales; 34: La tranquera;
35: El carpincho; 36: El rey; 37: El chupete; 38: El broche; 39: El ternero; 40: El cuaderno; 41: La fortuna;
42: El cuarteador; 43: El mes; 44: Don Torcuato; 45:
Domingo; 46: El pincel; 47: El barrilete; 48: Chorizos;

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49: La fiebre; 50: El cuento; 51: Don Bruno; 52: Don

Simn; 53: El calabrs; 54: El pato; 55: La cincha; 56: El
buey; 57: El juanete; 58: Porotos; 59: El siciliano; 60:
Polenta; 61: La cuna; 62: Doa Dora; 63: San Andrs;
64: El novato; 65: El chivo; 66: El aceite; 67: El firulete;
68: El calabozo; 69: El cielo; 70: Tinto; 71: La pluma;
72: La tos; 73: Titiriteros; 74: El centinela; 75: Don
Jacinto; 76: La taza; 77: Celeste; 78: El chamuyo; 79:
Septiembre; 80: El chancho; 81: El chino; 82: Lechuga;
83: El chaqueo; 84: El gaucho; 85: El coche / El chueco; 86: La lancha / El canchero; 87: El chaleco; 88: El
churrasco; 89: La chimenea; 90: Noviembre; 91: La
nube; 92: El prendedor; 93: El francs; 94: El mercado;
95: El navegante; 96: El noveln; 97: El pesebre; 98: El
nono; 99: El nuevo.

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Qu pasa con el Tango?

A pesar que muchos tercos y necios lo niegan siempre se habla del tango en algn
lugar del Bs. As. Querido que cant Gardel. Se habla y tambin se discute. La
polmica no se detiene, y en los lugares de trabajo en cada caf del barrio, clubes,
en la calle y en los hogares, todos dan conocer sus puntos de vista. Las opiniones
son muchas y la posicin de cada sector es terminante, fuerte, incontrovertible.
Se han formado dos grandes grupos bien definidos: los tradicionalistas y los
vanguardistas. Los primeros sostienen que ya no se componen como los de
antao, y que la actual decadencia del mismo, tendra solucin, si msicos y poetas realizaran un especie de retorno a los viejos tiempos, cuando el tango argentino paseaba triunfalmente por todas partes del mundo, llevado por intrpretes de
la poca Gardeliana de autntica jerarqua, que lo popularizaron a tal punto, que
nuestro pas era conocido, como la Patria del Tango, hoy dicen con absoluto
convencimiento los de La antigua Guardia, que nuestro querido tango aparece
totalmente desubicado, relegado a total olvido. Los jvenes de hoy tienen rubor
de manifestar que le atraen sus compases y caen en el ruido y la estridencia ajenos a nuestra idiosincrasia,
a veces lo hacen por temor a pasar por antiguos, pero adems equivocadamente que la mayora de las
letras estn escritas en un lenguaje que no es de tango y que los versos actuales son ms aptos para otro
tipo de ritmos. Y defienden su posicin aferrndose a la opinin, de que el esquema tradicional del tango
es cosa superada. Algunos afirman que el progreso que siempre avanza, y los cambios habidos en la idiosincrasia de los habitantes de Bs. As. As. Reclaman la modificacin del estilo de los versos y tambin la
transformacin de la msica del tango.
Evidentemente no podemos determinar quines tienen razn, para muchos, existe una determinada opinin, afirman con total firmeza, de al tango no se lo debe modificar, porque es como cambiar o alterar letra o msica de nuestra cancin patria; sera condenable e inadmisible.
De lo que estamos bien seguro, sea cual fuera la opinin, es que algo debe hacerse y con urgencia a favor
del tango. No es posible cruzarse de brazos ante el impetuoso avance de tanta meloda extranjera, ruidosa
y que nada positivo trasmite a los odos de los porteos.
Basta de enconos intiles y de vanas discusiones; que se piense de distinta forma pero que se piense, que
los dos bandos en pugna se unan de una vez por todas y luchen juntos por nuestra querida msica popular,
que nos identifica totalmente, ocupe el honroso lugar que nunca debi abandonar.
ISABELINO ESPINOSA

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- EL MXIMO ESPLENDOR Y LA DECADENCIA DEL TANGO

El tango, desde hace varias dcadas, no es ningn descubrimiento de nuestra parte, viene barranca abajo, se descorazona, porque est desvirtuado en su poesa, en su msica. Se lo ha intelectualizado y no mantiene su tradicional
esencia. La mentada evolucin, lamentablemente, lo ha alejado de lo popular perjudicndolo notoriamente.
Reformaron la cancin ciudadana en su letra y en su msica. Ya no hay quin escriba como lo hacan Discpolo, Celedonio Flores, Cadcamo, Ctulo Castillo y tantos otros buenos autores, y tambin escasean los compositores de la
talla de Julio De Caro, Pedro Mafia, Juan Carlos Cobin, Francisco Canaro y algunos ms, que con innegable buen
gusto, sencillez y jerarqua, lograban melodas inolvidables que pasearon en triunfo por todos los rincones del mundo. Nuestro querido gotn era incuestionablemente una de las msicas populares de mayor arraigo. Orquestas
argentinas obtenan resonantes xitos en el exterior y aqu era la msica que acaparaba la atencin de todo el pueblo, porque nos identificaba plenamente y nos reconocamos en ella. Qu ha pasado entonces? Cules son las
causas de la prdida de su posicin de privilegio?
Ya lo dijimos, se lo ha desvirtuado. No se dieron cuenta los reformistas, que el tango debe expresar cmo somos y
qu pensamos los porteos. Sus versos, descartando lo burdo y chabacano, deben siempre hablar de la vida misma,
de los problemas e inquietudes cotidianas, de las alegras y tristezas del habitante de Buenos Aires, pero si los poetas
y los compositores persisten en su idea de realizar su cometido sin verdadera autenticidad y sencillez, no llegarn
jams a la sensibilidad del pueblo. El tango perdi su idioma propio, su imagen y el argumento que lo haba hecho
famoso. Tampoco se ha enriquecido poticamente, ni es probable que haya mejorado su calidad musical, pero evidentemente, anul la simpleza de su meloda anterior, es que era fcilmente capturada por el oyente comn que lo
silbaba o tarareaba sin dificultad.

-LOS CANTORESNuestra cancin ciudadana, debemos reconocerlo sin ninguna duda, desde la desaparicin de Gardel y de los cantantes de su poca, retrocedi notablemente. Bien sabemos que El Morocho tan natural, simple y expresivo, no ha
dejado discpulos., ni los dejaron los dems intrpretes de aquel entonces. La actual cancin criolla no tiene dolos
absolutos, prueba irrefutable que nadie es capaza de monopolizar la atencin popular. Existen, no lo podemos negar, cancionistas y cantores que poseen excelente voz, pero carecen de una real calidad interpretativa, aquella que
transmite con elocuencia, la emocin amorosa, el dramatismo, la nostalgia o la picarda que cada letra contiene. Es
por eso que el recuerdo de aquel tiempo lejano y glorioso del tango argentino se hace inevitable. Siempre se siente
la necesidad de evocar a quienes con su canto lograban expresar toda la gama de sentimientos, con una mesura y
una calidad inigualables. Esa es la causa por la cual no han pasado al olvido, se los escucha con renovado inters,
porque han sido, bien lo sabemos, los que elevaron el tango a un honroso pedestal del que jams debi ser desalojado
ISABELINO ESPINOSA

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HISTORIA DEL BARRIO

ESCUDO DE VILLA DEL PARQUE

El valo da forma al escudo que representa a Villa del Parque en su extremo superior
vemos y un ribete (azul no marino) color elegido como el oficial del barrio.
Rodeado de cuatro alas aparentando pergaminos de color blanco sombreados.
Lo que apareca situado a su izquierda y derecha representan dos columnas realizadas
con ladrillos, evocando y homenajeando a los hornos (fbricas de ladrillos) con que contaba la
zona en antiguas pocas.

Las figuras de su centro son: Parroquia Santa Ana, la estacin del ferrocarril, como no
poda ser de otra manera, el emblemtico castillo de las calles Campana y Ricardo Gutierrez.
Indudablemente lo ms romntico del escudo data de un farol antiguo de iluminacin pblica.

Resea Histricas. Plaza Aristbulo del Valle.

Actividades que se realizaron desde su inauguracin, el 6 de enero de 1926 en sus calles que las circundan (Cuenca
(antes Barcelona), Baigorria, Marcos Sastre y Campana):

a)
b)
c)

d)
e)

Cuenca (ex_ Barcelona) de Baigorria a Marcos Sastre: casas bajas de familia hasta el nro. 2676, lugar
donde est ubicada la 1era. Farmacia del barrio de nombre Pompeyo Malaspina, apellido del dueo del
local, y de ah hasta Marcos Sastre El Colegio Nuestra Santsima Virgen Nia .
Marcos Sastre de Cuenca a Campana, primitivamente, donde hoy est el Banco de la Nacin Argentina,
estaba instalado un Bazar y Ferretera, llamado Las Tres B.B.B., el resto de la cuadra eran casas bajas
de familia.
Campana de Marcos Sastre a Baigorria: existan en esa poca todas casas bajas de familia.
Baigorria de Campana (ex Gnova) a Cuenca: hasta el nro. 3261 eran casas bajas de familia, y de ah al
nro. 3267 terrenos baldos; y de ese lugar a la esquina de Cuenca eran casas bajas de familia, existiendo
en la esquina mencionada Caf, Bar, y Canchas de Bochas, que despus de muchos aos se lo denomin
La Gangrena.

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f)

Es de destacar, que la 1ra. Calesita de Villa del Parque, estaba situada en la esquina sudeste de Nazarre
y Cuenca.

Argentinos Jrs. en el Barrio de Devoto.

22 de diciembre de 1935, final del torneo de futbol profesional de 1era, divisin, El equipo de Argentinos Jrs. Ocupo
uno de los3 ltimos lugares de La Tabla de Posiciones entre los 18 participantes, obteniendo solo siete partidos ganados, 6 empatados, 21 derrotas, con 42 goles a favor y 0ochenta y nueve en contra. Evidentemente, una muy pobre
campaa.
Sus directivos, decidieron, inslitamente, para el campeonato siguiente de 1936, la contratacin de varios jugadores
veteranos, que fueron antes de abandonar la actividad, dolos indiscutidos del futbol nacional. As volvieron a las
canchas, Mutis (Boca), Stochetti (Chacarita Jrs.,), Chiessa (Huracn). La idea era mejorar el rendimiento. En ese tiempo el club de La Paternal, tena su cancha en la Av. San Martn, cercas del puente Ferroviario. Para cuidar el escaso
csped de su campo de juego, los entrenamientos se realizaban en un predio
que perteneca a la Empresa Tranviaria Anglo Argentina, ubicado, entre las calles Cuenca, Navarro, Campana y Av. Tres Cruces (hoy Francisco Beiro).
En Villa del Parque, los pibes de aquel tiempo entre 15 y 18 aos de edad jugbamos al deporte ms popular EL
Futbol, en las distintas y numerosas instituciones sociales y deportivas de la amplia zona (7 hectreas) de nuestro
querido barrio. Formamos un buen equipo y nos ofrecimos colaborar en las prcticas deportivas del plantel superior
de Argentos Jrs. que tena el apodo de Los Criollos de Av. San Martin (hoy lo bichos colorados).
Tenamos mucha juventud, que nos capacitaban sin lugar a dudas, para enfrentar a la experiencia de aquellos renombrados futbolistas. Tambin es bien cierto que poseamos la calidad deportiva necesaria, aprendida en los potreros parquenses en la mejor universidad para graduarse de crack, a travs de un juego pulido, vistoso y eficaz,
de los verdaderos artfices de ese interesante deporte.
Ese era el sueo de los integrantes de nuestro conjunto juvenil...
Recuerdo con gran nostalgia y mucha emocin, aquel entrenamiento efectuado das antes del inicio del certamen de
1936. Ellos presentaron el eventual equipo que debutara frente Ferrocarril Oeste en su estadio de Caballito: La formacin visitante (Argentinos Jrs.) formaba de la siguiente manera: Grippa; Di Paola y Mutis; Juan Evaristo, Padula y
Colombo; Carricaberry, Salvatori, Tarasconi, Stochetti y Belmonte. Con mucho entusiasmo, y deseo de triunfo frente
a los consagrados jugadores logramos ser superados tan solo por un gol. El resultado final los favoreci por 3 goles a
2, decan ellos que habamos dejado una excelente imagen, por el juego que habamos desarrollado, en base a la
velocidad juvenil que imprimamos en cada jugada y un acertada capacidad futbolstica que fue en ese partido la
constante preocupacin de ese gran equipo donde profesionales, que en varios momentos del partido hacan sentir
realmente su potencia fsica y su calidad de grandes jugadores
ISABELINO ESPINOSA.

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Crucigrama Deportivo Historia del Futbol Argentino.

Por ISABELINO ESPINOSA.

Horizontales:
1) Delantero de San Lorenzo (2014). 6) Arquero de Racing (2014). 10) Jugador de Huracn (2012).
11) Delantero de Godoy Cruz (2012). 14) Club afiliado a la A.F.A. 15) Necesidad de beber. 16) Defensor de River
(2012).18) Nombre de mujer. 19) Smbolo del bario. 22) Arbitro (2012). 25) Conocimiento de una cosa (plural). 27)
Arquero de Belgrano (2013). 29) Smbolo del osmio. 32) Que tiene amistad. 34) Smbolo del tantalio. 35) Smbolo de
la plata. 37) Experto en vinos. 40) Smbolo del radio. 41) Artculo determinado. 42) Uno de los colores de Boca. 43)
Interjeccin de dolor. 44) Smbolo del arsnico. 45) Delantero de Arsenal (2014).

Verticales:
2) Smbolo del actinio. 3) Defensor de Independiente (2014). 4) Rezan. 5) Saludable. 6) Arquero de Vlez (2014).
7) 1era. y 2da. Letra del abecedario. 8) Nombre del D.T. Peckerman. 9) Club del Ascenso. 12) Composiciones
Lricas. 13) Jugador de Argentinos Jrs. (2012). 17) Cola. 20) Nombre del jugador Milito. 21) Moneda de pas asitico.
23) Parte de un avin. 24) Jugador de River (2011). 26) Defensor de All Boys (2012). 28) Bebida alcohlica (plural).
30) Wing hngaro de Boca (1940). 31) Delantero de Estudiantes (2014). 33) Relativo al olfato. 36) Arquero de Independiente. (1974). 38) Metal precioso. 39) El grito feliz de todas las hinchadas.

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La voz de los astros

Horscopo

ARIES (21 de marzo 20 de abril)

Entrevista provechosa. Un encuentro casual. Una tarea importante realizara prximamente. Algunas asperezas en el hogar, rsteles importancia.

TAURO (21 de abril 21 de mayo)

Se sentir irritable por cuestiones sin mayor importancia. Pequeos trastornos de salud.
poca poco propicia para los negocios
GMINIS (21 de mayo 20 de junio)
Positivos estmulos de familiares y amigos. Buenas perspectivas en su actividad, tiene un
presente muy beneficiosos, aprovchelo. poca propia para elaborar tcticas futuras.

CANCER (21 de junio 22 de julio)

Panorama astral favorable, y posible golpe de suerte. Nacen lazos afectivos con nuevas
relaciones.
LEO (23 de julio 22 de agosto)
poca cambiante pero al mismo tiempo provechosa. Evite probable discusiones con
familiares, pero no deje que apoderen de su proyecto. Grata noticia que no esperaba.
Reuniones con amigos con armonioso clima.
VIRGO (23 de agosto 22 de setiembre)
Tenga presente que el desmedido orgullo no es buen consejero. Estudie adecuadamente
la propuesta que le harn. Prxima provechosa entrevista.

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LIBRA (23 de setiembre 22 de octubre)

Enfrente las dificultades con mejor nimo, no se desanime, porque compensaran sus esfuerzos. Sea ms persistente en sus correctos deseos. Un beneficioso encuentro casual.
ESCORPIO (23 octubre 21 de noviembre)
Posible vuelco del azar en su favor. Buen perodo para el cambio de actividad. Descubrir
pronto amistades desleales y mantenga reserva sobre sus deseos y proyectos.
SAGITARIO (22 de noviembre 21 de diciembre)
Una persona amiga necesitar de su ayuda, no se niegue. Probable nueva actividad. Un
encuentro positivo.
CAPRICORNIO (21 de diciembre 20 de enero)
Luche contra la indecisin que Ud. Tiene y le perjudica. Estmulos en su trabajo. Perspectivas favorables a sus anhelos y proyectos. Revive nuevas amistades.

ACUARIO (21 de enero 19 de febrero)

Confidencias de persona que necesita su ayuda y solidaridad. Nuevas amistades.

PISCIS (20 de febrero 20 de marzo)

Estmulos positivos de familiares y amigos. Tal vez algo no saldr bien en sus proyectos,
pero nunca pierda la fe y luche. Alguien criticar su accionar, pero no le de importancia.
Son reconfortantes sus relaciones familiares y laborales.

EL PRINCIPE SAMOT

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