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LITERATURA
PAT R I C I O B E D A B E D A
2010
(PATRICIO
BEDA )
NDICE
0. INTRODUCCIN........................................................ 9
CAPTULO PRIMERO:
EL CONOCIMIENTO DE LA OBRA
LITERARIA.....................................................................14
1.1. Estudios literarios e ideologa..................................14
1.2. El conocimiento cientfico de la literatura.............16
1.3. Definicin de alternativas sobre el objeto
de estudio....................................................................21
1.3.1.Organizacin de los estudios literarios.................21
1.3.2.Propuestas para resolver el problema
del objeto..............................................................24
1.3.2.1.La tradicin...................................................24
1.3.2.2.La literariedad como objeto
de estudio......................................................24
1.3.2.3.Objeto de estudio segn la Potica
de Todorov...................................................25
1.3.2.4.Propuesta de Schmidt...................................27
4
CAPTULO SEGUNDO:
PRINCIPIOS CONSTRUCTIVOS DEL
TEXTO LITERARIO......................................................29
2.1. Naturaleza lingstica del texto literario.................29
2.2. Naturaleza semiolgica del texto literario...............30
2.3. Naturaleza smica del texto literario.......................31
2.4. Principio de inmanencia...........................................32
2.5. Texto y contexto en el proceso de
comunicacin............................................................32
2.6. Naturaleza ficticia e ideolgica
del texto literario.......................................................33
CAPTULO TERCERO
CONCEPTO DE LITERATURA...................................37
3.1. Definicin de texto literario......................................37
3.2. Clasificacin de los textos literarios.........................40
3.3. Funcin potica y literariedad..................................43
CAPTULO CUARTO
DEFINICIN ALTERNATIVA DE OBJETIVOS
Y MTODOS DE LA TEORA LITERARIA...............53
4.1.. Descripcin formal...................................................53
4.2. Interpretacin esencial..............................................56
4.3. Explicacin gentica y finalista................................57
CAPTULO QUINTO
CATEGORAS DE ANLISIS DE LA OBRA
NARRATIVA ..................................................................58
5.1. Categoras del nivel de la historia............................58
5.2. Categoras del nivel discurso....................................62
CAPTULO SEXTO
PROPUESTA METODOLGICA.................................71
6.0. Introduccin...............................................................71
6.1. Lectura, comprensin y anlisis literario................72
6
BIBLIOGRAFA 106
0. INTRODUCCIN.
resulta difcil
ignorar la presencia
no se da
al
transformarse
en
productos
artsticos
Ahora
histrico
determinado
una
situacin
comunicativa dada.
Este hecho tiene una doble significacin, en lo que
concierne al conocimiento y aprehensin de la obra de arte
literario.
En segundo lugar,
los acontecimientos
10
estudiar las
una propuesta
En la actualidad, no
13
CAPTULO PRIMERO
EL CONOCIMIENTO DE LA OBRA LITERARIA
en el
Es la teorano la ideologala
instrumental metodolgica
y rectificables
y que la
15
Pero la
Conocimiento
nocional:
es
un
conocimiento
sistemticamente
desarrolladas,
ni
generalmente
transmitidos
por
generacin.
Teora:
especfico,
auxiliado
con
medios
18
especiales,
vigilado
crticamente,
enunciado
luego elaborar
19
El objeto literario, a
La objetividad
Pero, la
evolucin
25
suficiente.
denomina
(Exgesis,
comentario,
Tales leyes
26
sobre las
27
28
CAPTULO SEGUNDO
PRINCIPIOS CONSTRUCTIVOS DEL
TEXTO LITERARIO
2.1. Naturaleza lingstica del texto literario.
El texto literario se genera a partir de la organizacin del
lenguaje
en
el
discurso.
Su
especificidad
es
la
Sin
y,
o niveles,
En otras
la denotativa
30
la connotativa
La
jerarquizado.
Esta
premisa,
que
proviene
del
El texto literario se
aparece como un
32
2.6.
La
su
33
circunstancia ficticia
(hablante,
y sta, a su vez,
Primero,
dicho
simplemente,
y,
De ah la
La
35
36
CAPTULO TERCERO
CONCEPTO DE LITERATURA
3.1. Definicin de texto literario.
Llamamos literarios, aquellos textos en los cuales la
forma y el contenido
potico, es decir, en
ellos
la funcin esttica es
definitoria , y la connotacin
denotacin.
La forma
aspecto externo
debe
no como
estructura
contenido
determina
el carcter de dicha
organizacin.
37
De
en el proceso
de lectura.
Primero, por
Segundo, como
lo anterior, la unidad
, resulta de la
de forma y
transformacin
de los
Adems, como el
el
conjunto
de
sentimientos
ideas
dicho conjunto.
Esto
indudablemente
en la composicin, que
pertenece a la forma.
Ejemplo:
Nos metimos las manos en los bolsillos, sin
querer, y la frente sinti el fino aleteo de la sombra
fresca, igual que cuando entra en un pinar espeso. Las
gallinas se fueron recogiendo en su escalera amparada,
una a una. Alrededor, el campo enlut su verde , cual si
el velo morado del altar mayor lo cobijase. Se vio,
blanco, el mar lejano, y algunas estrellas lucieron
plidas . Cmo iban trocando blancura por blancura
por blancura los azotes ! Los que estbamos en ellas no
39
mundo.
40
y descripcin
Predomina
la funcin referencial
fundamento
la
Ejemplo:
El pozo :
Sobre el brocal desdentado del viejo pozo, una
cruz de palo roda por la carcoma miraba en el fondo
su imagen simple.
Toda una historia trgica .
Haca mucho tiempo , cuando fue recin herida
la tierra y pura el agua como sangre cristalina , un
caminante sudoroso se sent en el borde de piedra para
descansar su cuerpo y refrescar la frente con el
aliento que suba del tranquilo redondel.
41
( Ricardo Giraldes
De : Cuentos de muerte y de sangre)
b) Textos
prosa
el
Predomina
la
Ejemplo:
42
Un rbol suea
Qued mirando fijo hacia el poniente
donde el sol otoal languideca;
y esa mirada el sol la devolva
en un beso de luz sobre la frente.
Sigui mirando insistentemente,
aun cuando el disco ya no se vea;
el sol, aunque invisible , todava,
por refraccin, lo orlaba suavemente.
Juan Burghi (Uruguayo)
3.3.
poticos ,
43
definitoria, en el
Por tanto, la
literariedad:
45
a) Funcin potica.
La funcin potica pone el acento en el mensaje mismo.
Los signos y el discurso adquieren un significado nuevo. El
lenguaje potico pierde su funcin habitual , prctica, al
servicio de otra cosa.
por ejemplo,
en la propaganda
una cierta
audiencia.
c) Autonoma.
El lenguaje potico supone la autonoma del signo
lingstico, transparente en el lenguaje natural, en el que
46
del signo
consiste
en
la vinculacin
En
a la
comunicacin lingstica.
La comunicacin lingstica es
otra.
directa.
47
determinado
una
descodificacin
adecuada.
En la literatura no existe
al lenguaje.
Describe
o narra
configuracin
48
Es lo que se llama
transfiguracin.
En sntesis, el registro referencial del lenguaje corriente
evoca un referente del acto lingstico y del
referente real).
signo (es un
irreales o de
realidad segunda.
lenguaje en el cual
Constituye , pues, un
emotivos y volitivos.
Una referencia
representativa
de la
realidad primera.
Ahora bien, si consideramos el mundo narrado como una
realidad autnoma, autosuficiente, inmanente, el significado
de los signos del discurso literario es denotativo respecto de
referentes que pertenecen a esa realidad.
discurso literario
Por ello, el
por la connotacin.
Esta connotacin se
sobre
referentes
reales
(Verdugo,1980:123).
50
h) El cdigo literario
Se podra decir que la comunicacin literaria no tiene
cdigo:
La
Pero , el poeta o
sino el de la
en el sistema que la
En la obra
Al
(Verdugo,1980: 131).
La estructura estilstica establece un sistema de
relaciones especficas que implican valores y significados
nuevos (Verdugo,1980:131).
52
CAPTULO CUARTO
DEFINICIN ALTERNATIVA DE OBJETIVOS Y
MTODOS DE LA TEORA LITERARIA
Se trata de un conocimiento
se
apoyen
en
aparatos
conceptuales
que
53
de un objeto(obra,
discurso, literariedad).
procedimientos
llamados
mtodos
intrnsecos
narracin.
Groso modo, se puede definir el nivel como el sistema de
normas y pautas para describir los relatos.
Todorov, distingue dos niveles: Nivel del discurso y nivel
de la historia.
55
56
Es
57
CAPTULO QUINTO
CATEGORAS DE ANLISIS EN LA OBRA
NARRATIVA.
58
PERSONAJE Y ACCIN:
La accin es un
el
espacio,
constituyndose
en
elemento
61
de
los
personajes,
ya
sea
directa
63
DISCURSO TRANSPUESTO:
El narrador
directa
de
las
palabras
FOCALIZACIN
EXTERNA:
En
la
EL TIEMPO DE LA NARRACIN.
La narrativa es una clase de arte que se da en el tiempo,
pues implica sucesin y movimiento. El propsito de un
relato es contar una historia. Todos los relatos cuentan una
historia. Existen tres momentos en el arte narrativo: tiempo
de la historia, tiempo de la escritura y tiempo de la lectura.
EL TIEMPO DE LA HISTORIA abarca los hechos evocados,
la poca en que ocurrieron, el tiempo comprendido, etc. EL
TIEMPO
DE
LA
NARRACIN
ESCRITURA
PAUSA
DESCRIPTIVA:
Tiempo
del
El tiempo de la historia es
directo:
dilogos
entre
los
SUMARIO: Narracin
que resume en
sin
entrar
en
detalles.
ELIPSIS:
Corresponde
la
elisin
68
horas, etc.)
69
CAPTULO SEXTO
PROPUESTA METODOLGICA
6.0. Introduccin.
El mtodo supone una meta por alcanzar, es decir, el fin
que nos proponemos. El fin es el objeto del conocimiento ,
cuya naturaleza condiciona el mtodo. Por tanto, el mtodo
est determinado por dos
constricciones previas: la
campos
de
actividad
cognoscitiva,
sea,
Adems,
71
su
fundamentalmente
del
tipo
de lectura.
Sin
En los textos
sobre
algn
estado
de
cosas,
hechos,
72
una
historia,
de
la
cual
desprende
presupone
una
cierta
identificacin
entre
las
un
campo
de
conocimientos
muy
limitado.
75
fenmenos
artsticos
deben
vincularse
con
las
1.
2.
Tema y contenido.
3.
4.
5.
79
80
81
efecto
esttico,
que
es
la
reaccin
que
82
85
ser
de
tres
tipos,
segn
Genette
(Gentte,1972:20-32).
86
87
88
89
imaginario
90
CAPTULO SPTIMO
TEORA APLICADA AL ESTUDIO DEL CUENTO
LOS
7.0.
INTRODUCCIN
EL objetivo
94
obligaba
levantarse
ms
cama.
96
ahora deban
97
El
interna,
que
le
permite
mucho
Esto nos
Por tanto,
el
La presentacin de este
internacional,
marginalidad grandes
que ha
dejado
en la
sectores de la sociedad.
Este
101
entre su gigantesca
mandbula (P.22).
103
7.5. Conclusin.
sobre
los
temas
que
ataen
la
sociedad
escasa
105
BIBLIOGRAFA
1. BARTHES, Roland(1970): Introduccin al anlisis
estructural de los relatos.En Anlisis estructural del
relato. Buenos Aires, Tiempo Contemporneo.
2. BOBES Naves, Ma. Del Carmen(1993). La n ovela.
Madrid, Editorial Sntesis
3. BUNGE, Mario(1981): La ciencia, su mtodo y su
Filosofa. Buenos Aires, Ediciones siglo veinte.
4.
filosfica.
Ediciones Sgueme.
6. Genette, gerard (1972): El discurso del relato . En
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Narciso Costa.
7. GREIMAS, A. J (1973) :
Semntica estructural.
Madrid, Gredos.
106
8. JAKOBSON, Roman(1974):
Lingstica y potica
Madrid,
Ctedra.
9. JARA, Ren y
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Ediciones Universitarias de Valparaso, UCV., Chile.
10.
Tzvetan(1975)
Qu
es
el
16. BEDA,
Patricio(1999):
Discurso
novelesco
Editorial Hercos.
19. VAN Dijk, Teun (1993): Estructuras y funciones del
discurso literario.
8 Edicin en Espaol.
20. VERDUGO, Iber ( 1980) : Teora aplicada del estudio
literario. (Anlisis del Martn Fierro).
Mxico,
UNAM.
108
109