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LA ESCUADRA SAGRADA

ESTUDIO GRFICO DE MODULACIN Y UNIDADES METROLGICAS


UTILIZADAS EN EL TRAZADO DEL CUARTO REAL DE SANTO DOMINGO DE
GRANADA (S. XIII)

Francisco Roldn
Granada 2011

Autor: Francisco Javier Roldn Medina


Editor: Bubok Publishing S.L.
Depsito Legal: M-33218-2011
ISBN: 978-84-9009-099-2

A mi madre y a la memoria de mi padre

AGRADECIMIENTOS
Muchas han sido las personas que han contribuido en distinta medida a la realizacin de este
trabajo. Quiero expresar espacialmente mi gratitud a : Antonio Almagro, Antonio Orihuela,
Joaqun Casado, Ignacio Valverde, Pilar Martnez, Marta Roldn, Paloma Brinkmann, Pedro Leal,
Carmen Leal, Mariano Cruz, Juan de Mata Vico, Ana Martnez, Emilio Murcia, Enrique Lpez,
Domingo Abbe, Julia Salazar y Juan Garca. As mismo agradezco la colaboracin del personal
de la Escuela de Estudios rabes, de los Departamentos de Expresin Grfica Arquitectnica y
Construcciones Arquitectnicas de la Universidad de Granada, del rea de Patrimonio del
Ayuntamiento de Granada y del Patronato de la Alhambra.

NDICE
1. Introduccin: un misterio de la historia .............................................................................................. 1
2. El estado del arte: lo que sabemos ..................................................................................................... 2
2.1. Yannat al-Manyra al-Kubra: el objeto de estudio ........................................................................ 2
2.2. Las trazas: informacin incompleta ............................................................................................. 4
2.3. Mdulos clsicos: el sistema antropomtrico.............................................................................. 4
2.4. Proporciones y razones: los esquemas de diseo........................................................................ 6
2.5. Teoras e hiptesis grficas: del esquema a la obra..................................................................... 8
2.5.a) Diagramas de simetra central: el crculo.............................................................................. 8
2.5.b) Retculas regulares: el cuadrado........................................................................................... 8
2.5.c) Tramas dinmicas: el octgono........................................................................................... 10
2.6. Interrogantes: cmo lo hacan?................................................................................................ 11
3. Metodologa: de la obra al esquema ................................................................................................ 12
4. Resultados: desentraando el sistema ............................................................................................. 14
4.1. Primera fase. Modulacin .......................................................................................................... 14
4.1.1. Dimensiones generales ....................................................................................................... 14
4.1.2. El techo................................................................................................................................ 17
4.1.3. La linterna............................................................................................................................ 20
4.1.4. Hueco Lateral ...................................................................................................................... 24
4.2. Segunda fase. Estudio ................................................................................................................ 26
4.2.1. Tipos de tramas ................................................................................................................... 26
4.2.2. Ajustes a los lmites ............................................................................................................. 27
4.2.3. Fracciones del sistema ........................................................................................................ 28
4.2.4. Razones clsicas .................................................................................................................. 29
2.4.5. El trazado regulador ............................................................................................................ 30
4.3. Tercera fase. Aplicaciones.......................................................................................................... 31
4.3.1. Estudio de irregularidades .................................................................................................. 31
4.3.2. Modelos tridimensionales................................................................................................... 32

4.3.3. Reglas de medida................................................................................................................. 34


4.3.4. Mtodo simplificado............................................................................................................ 35
5. Discusin: la doble escala sagrada .................................................................................................... 36
5.1. Las teoras................................................................................................................................... 36
5.2. Las leyes del lazo ........................................................................................................................ 36
5.3. Homo ad circulum ...................................................................................................................... 38
5.4. Metrologa .................................................................................................................................. 38
5.5. El codo sagrado........................................................................................................................... 41
6. Conclusiones...................................................................................................................................... 42
NDICE DE FIGURAS ............................................................................................................................... 43
BIBLIOGRAFA ........................................................................................................................................ 44

En estas obras es evidente la presencia de


diseos en cuadrcula regular, con que se
componan los diseos armnicos. Como son
obvios los diseos circulares o poligonales,
que implican la utilizacin de razones clsicas,
como la divina proporcin o la razn sagrada.
Pero como stos ltimos producen valores
irracionales no es posible establecer una
modulacin de un edificio completo que
combine ambos diseos en base a una nica
escala regular.

1. Introduccin: un misterio de la
historia
El sistema de control de las formas en el arte
antiguo constituye uno de los grandes
enigmas del pasado.
Cmo diseaban y trasladaban los
arquitectos de manera prctica sus esquemas
compositivos a la construccin de la obra?

El objetivo del presente trabajo es deducir el


sistema metrolgico basado en unidades
modulares, y aplicado al caso especfico que
rige el trazado del Cuarto Real de Santo
Domingo de Granada, palacio nazar del siglo
XIII. Para ello procederemos en orden inverso
al de su ejecucin: Partiendo del estudio
grfico de la modulacin de sus elementos
generales,
se
pretende
deducir
el
procedimiento de control que permita
justificar el resto de esquemas de diseos, y
las dimensiones de los elementos secundarios
presentes en la rica decoracin de su saln.

Muchos investigadores, incluidos grandes


personajes de la historia, han intentado
explicar los trazados de los monumentos
clsicos. Pero ninguno ha conseguido con
suficiente rigor cientfico determinar el
sistema que se utilizaba para cumplir con el
Principio de proporcionalidad de las partes
que expone, entre otros, Vitrubio en sus Diez
Libros de Arquitectura.
Todas estas hiptesis e interpretaciones de
trazados reguladores constituyen lo que se
conoce como la Historia de las teoras de la
proporcin en la arquitectura clsica.

El reto es grande y ambicioso. Si se logra un


mtodo tcnico que sea generalizable a otras
obras de la antigedad, se habra resuelto
gran parte del enigma
1

La escuadra sagrada
Se trata por tanto de la ms antigua armadura
apeinazada de par y nudillo con diseos de
lazo de que se tenga constancia. Son
comnmente conocidas como artesonados o
techumbres mudjares. Fueron utilizadas
ampliamente durante siglos en todo el
territorio nacional y colonial espaol 5 , por la
vistosidad de sus diseos geomtricos de lazo,
y sobre todo por la economa y rapidez de
montaje que proporcionaba el primer sistema
prefabricado de elementos estructurales
conocido.

2. El estado del arte: lo que


sabemos

2.1. Yannat al-Manyra al-Kubra: el objeto


de estudio

El Cuarto Real de Santo Domingo de Granada


constituye un esplndido ejemplo de
arquitectura hispano-musulmana, valioso
referente para el desarrollo de los modelos
arquitectnicos y decorativos nazares
utilizados posteriormente en La Alhambra. De
la edificacin original denominada Yannat alManyra al-Kubra se conserva un saln o
qubba
(alcoba)1 con pequeas alhanas
laterales (figura 2).

Entre las referencias bibliogrficas que


abordan el estudio general de esta
emblemtica construccin destacamos la obra
monogrfica de Basilio Pavn Maldonado6. La
publicacin de Manuel Gmez Moreno sobre
la Granada del siglo XIII7. Y sobre todo las
publicaciones de los investigadores Antonio
Almagro y Antonio Orihuela de la Escuela
Estudios rabes (EEA) del Consejo Superior de
Investigaciones Cientficas (CSIC). A la cabeza
de un importante equipo tcnico y con un
estricto rigor cientfico, han analizado fuentes
documentales,
realizado
detalladas
planimetras y propuestas de intervencin8.
As mismo dirigieron el proceso de
restauracin9 de la qubba culminado en 2004.

Este espacio cuenta con una rica decoracin


tanto en su techumbre de madera como en
sus cuatro paredes, cuyos zcalos estn
revestidos con los azulejos andaluses ms
antiguos conservados2.
Las ltimas hiptesis marcadas por los
investigadores lo vinculan a la construccin de
la muralla del Arrabal de los Alfareros3, tal vez
durante el reinado de Muhammad II (12731302). Respaldan esta teora los resultados
de la reciente dendrodatacin de la madera
de pino usada en su techumbre4, que
establecen el ao 1283 como fecha ms
antigua o lejana de su aparicin.

NUERE, Enrique. La carpintera de armar


espaola, p. 383.

RAMN-LACA MENNDEZ DE LUARCA, Luis.


Alcoba y cuadra, dos sinnimos castellanos para un
arquetipo de origen persa, p. 117-140

PAVN MALDONADO, Basilio y BARCEL,


Carmen. El Cuarto Real de Santo Domingo: Los
orgenes del arte nazar, p. 207

ALVARO ZAMORA, Mara I. La cermica andalus,


p. 337-370

GMEZ-MORENO MARTNEZ, Manuel. Granada


en el siglo XIII, p. 3-42

ORIHUELA UZAL, Antonio y RODRGUEZ


MORENO, Miguel. Casas y palacios nazares : Siglos
XIII-XV, p. 388

ALMAGRO, Antonio. Propuesta de intervencin


en el Cuarto Real de Santo Domingo (Granada)

RODRGUEZ TROBAJO, Eduardo. Procedencia y


uso de madera de pino silvestre y pino laricio en
edificios histricos de Castilla y Andaluca, p. 33-53

ALMAGRO, Antonio y ORIHUELA UZAL, Antonio.


El Cuarto Real de Santo Domingo

Fotografas de Paloma Brinkmann

Figura 2. Interior del Cuarto Real de Santo


Domingo de Granada. Estado actual.
3

La escuadra sagrada
hiptesis sobre los sistemas de diseo y
control de las formas de la arquitectura y
decoracin clsica y medieval. La historia de
las teoras de la proporcin se sigue
escribiendo10.

2.2. Las trazas: informacin incompleta

El estudio de la metrologa y de las trazas


debera ser un anlisis preliminar para la
redaccin de estudios previos, proyectos de
intervencin o planes directores destinados al
conocimiento de la herencia cultural y a la
puesta en valor de un edificio histrico con
valor patrimonial. Pero que no suele
realizarse.

En el Cuarto Real de Santo Domingo no


existen estudios concretos publicados, a
excepcin de una genrica referencia del valor
de su unidad metrolgica11.

2.3. Mdulos clsicos: el sistema


antropomtrico

Su determinacin es fundamental para un


correcto anlisis de los volmenes, espacios y
formas del edificio estudiado, y facilitara la
deteccin y valoracin de irregularidades y
descuadres. Igualmente ayudara a la
determinacin de fases y aadidos de la
construccin, y al anlisis de patologas y del
comportamiento estructural de los distintos
sistemas constructivos empleados en la
edificacin.

Vitrubio12 describe el antiguo sistema de


unidades antropomtricas basado en las
supuestas proporciones del cuerpo humano,
siendo el mdulo base la estatura y brazada
del homo ad quadratum con los brazos
extendidos.
Submltiplos de este alcance o braza, como su
mitad: la vara, su cuarta parte: el codo, o su
sexta: el pie, fueron adoptados como
unidades base en el sistema de medidas por
distintas civilizaciones. En la figura 3 se
representan estos mdulos y algunos
submltiplos comunes sobre parte del famoso
dibujo de Leonardo da Vinci, con valores
mtricos correspondientes a una braza de 200
cm.

Los esquemas de diseo y los valores


metrolgicos de sus mdulos deberan formar
parte importante de los criterios de
intervencin en actuaciones de reforma,
ampliacin o reposicin, y facilitaran trabajos
de puesta en valor y divulgacin, como la
realizacin de modelos tridimensionales,
grficos con los esquemas compositivos e
incluso reglas ad hoc para medir directamente
sobre los elementos originales.
Determinar si un edificio presenta simetra,
localizar los centros y ejes principales de estos
monumentos casi nunca presenta dificultad ni
plantea duda, como tampoco es complicado
reproducir la geometra exacta de sus diseos
geomtricos. Pero cuando se trata de
determinar la proporcionalidad de todas las
partes y el valor de las antiguas unidades
usadas como mdulos de su construccin, la
cuestin no es tan sencilla ni inmediata. De
hecho no existe un mtodo grfico para poder
determinarlas, aunque si hay teoras e

10

RUIZ DE LA ROSA, Jos Antonio. Traza y simetra


de la arquitectura : En la antigedad y medievo, p.
393

11

GONZLEZ HERNNDEZ, ngel. De nuevo sobre


el palacio del rey don pedro I en Tordesillas, p. 4-21

12

VITRUBIO POLIN, Marco, RODRGUEZ RUIZ,


Delfn y ORTIZ Y SANZ, Jos. Los diez libros de
arquitectura, p. 277

Figura 3. Unidades clsicas

SISTEMA CLSICO MEDIDAS


Greek
Latin
English
French
Arabic

orgyia
patere/status
fathom
yard
brasse/toise cour
orgye
qasab

pechya
cubitum
cubit

pous
pes
foot
pied

dichas
spithama

pugnus
fist
poing

arsh

palaiste
palmus
palm
palme
cabda

uncia
inch
pouces

daktylos
digitus
digit
doigt
assbaa

Espaol

BRAZA

VARA

CODO

PIE

CUARTA

SESMA

OCHAVA

PUO

BRAZA
VARA

12

16

18

24

72

96

384

1/2

12

36

48

192

CODO
PIE
CUARTA

1/4

1/2

4 1/2

18

24

96

1/6
1/8

1/3
1/4

2/3
1/2

1
3/4

1/3
1

2
1/2

2/3
2

3
2 1/4

4
3

12
9

16
12

64
48

SESMA
OCHAVA
PUO
PALMO
PULGADA
DEDO
GRANO

1/12

1/6

1/3

1/2

2/3

1/3

1/16

1/8

1/4

3/8

1/2

3/4

1/18

1/9

2/9

1/3

4/9

2/3

1/24

1/12

1/6

1/4

1/3

1/2

1/72

1/36

1/18

1/12

1/9

1/96
1/384

1/48
1/192

1/24
1/96

1/16
1/64

1/2
1

PALMO PULGADA

DEDO

GRANO

1,5

32

1 1/8

1 1/2

4 1/2

24

8/9

1 1/3

5 1/3

21 1/3

2/3

3/4

1/6

2/9

1/4

1/3

1/12
1/48

1/8
1/32

1/6
1/24

3/16
3/64

1/4
1/16

3/4
3/16

1
1/4

4
1

1/3

16
5

1/3

SISTEMA MTRICO INTERNACIONAL


MDULO

200

100,00

50,00

33,33

25,00

16,67

12,50

11,11

8,33

2,78

2,08

0,52

88,71

44,36

29,57

22,18

14,79

11,09

9,86

7,39

2,46

1,85

0,46

45,72

30,48

22,86

15,24

11,43

10,16

7,62

2,54

1,91

0,48

27,86

20,90

13,93

10,45

9,29

6,97

2,32

1,74

0,44

SISTEMA ROMANO
MDULO

177,42

SISTEMA MTRICO IMPERIAL


MDULO

182,88

91,44

VARA CASTELLANA O DE BURGOS


MDULO

167,181

83,59

41,80

Figura 4. Tabla de equivalencias

La escuadra sagrada
Esta escala con base docecimal admite
divisiones entre los nmeros enteros 2 y 3, as
como entre sus factores 4, 6, 8, 12, tal como
se comprueba en la figura 4. Esto facilit
enormemente las operaciones con estos
nmeros durante un dilatado periodo de
tiempo en que los clculos aritmticos eran
enormemente complicados con los algoritmos
numricos conocidos.

a nivel local. Una vez fijado el valor del


mdulo base quedaban definidos el del resto
de unidades, que estaban relacionadas entre
s desde tiempos faranicos en que se adopt
este
sistema
clsico
de
unidades
antropomrficas. Despus fue heredado por
griegos, romanos, bizantinos, rabes y
cristianos, y an perdura en la actualidad en
mbitos aislados y en el sistema mtrico
imperial.

Sin embargo esta base docecimal y la ausencia


de decimales (se utilizan fracciones) dificulta
las operaciones aritmticas con los nmeros 5,
7,11,.. y con todos sus mltiplos. Por ello
grficamente es casi obligatorio recurrir al
primer teorema de Tales si se quiere dividir un
segmento en estas partes iguales.

2.4. Proporciones y razones: los esquemas


de diseo

Segn las fuentes clsicas el ideal de belleza


de los arquitectos antiguos descansaba en la
simetra y proporcionalidad de las partes, una
concordancia uniforme entre la obra entera y
sus miembros que constitua el principio de
proyectividad de la arquitectura clsica. El
bello y grato aspecto que proporcionaba la
Euritmia.

Otro inconveniente de este sistema es la gran


cantidad de unidades prximas existentes,
tanto mltiplos como submltiplos, que son el
doble, la mitad o 2/3 de la siguiente.
Y lo peor era que el valor dimensional del
mdulo base del sistema variaba dependiendo
de cada lugar y del momento histrico, como
citan las fuentes y los estudios de metrologa
sobre edificaciones antiguas13. Concretamente
sobre la cultura andalus existen algunas
publicaciones que aportan numerosas
denominaciones con distintos valores del codo
hispano musulmn14, utilizados a veces en los
mismos mbitos geogrficos e histricos, e
incluso en el mismo edificio15.

Como se da una simetra en el cuerpo


humano, del codo, del pie, del palmo, del dedo
y dems partes, as tambin se define la
Euritmia en las obras ya concluidas. 16
La justa proporcin de los elementos de una
obra, tomados aisladamente y en su conjunto,
se deba regular mediante la toma de estas
unidades, definidas a partir de un valor fijo del
mdulo base o patrn para cada edificio.

Esta dispersin de valores ocasionaba


numerosos problemas de conversin entre
distintos mbitos geogrficos, pero no influa

Las proporciones clsicas para componer


diseos partan de la figura del cuadrado. Se
agregan o dividen ortogonalmente en
fracciones enteras que siempre producen
cocientes racionales o conmensurables, como
1:1, 1:2, 2:3, Y sus mltiples combinaciones
en similitud con las armonas musicales.

13

GONZLEZ RAPOSO, Mara d. S. Introduccin a


la metrologa histrica
14

VALLV BERMEJO, Joaqun. Notas de metrologa


hispano-rabe. el codo en la Espaa musulmana, p.
339-354,
15

HERNANDEZ GIMNEZ, Flix. El codo en la


historiografa rabe de la mezquita mayor de
crdoba :Contribucin al estudio del monumento,
p. , 9

16

VITRUBIO POLIN, RODRGUEZ RUIZ y ORTIZ Y


SANZ. Los diez libros de arquitectura, p. 277

Por lo tanto estos esquemas armnicos son


desarrollados sobre tramas estticas de
cuadrculas regulares.
Pero adems se empleaban razones o
sistemas
proporcionales
geomtricos
derivados de la divisin del crculo en
polgonos regulares, lo que produce valores
irracionales o inconmensurables. Entre estos,
adems de la conocida razn urea o divina
proporcin derivada del pentgono, se
encuentra la razn plateada, tambin
denominada razn sagrada, ad quadratum,
proporcin diagon, cola de cuadrado o
constante pitagrica. La razn entre el lado
del cuadrado y su diagonal, el nmero
irracional raz de dos (2) de valor
.
1,414213562373095048801688724209717
Esto es lo que genera un cuadrado regular
girado 45, un octgono o una estrella de
ocho puntas como las que cubren paredes y
techos del Cuarto Real de Santo Domingo.
El diseo ad quadratum fue ampliamente
utilizado desde la antigedad y durante toda
la edad media como evidencian varios
estudios de investigadores como Tons
Brunes18, Carol Martin Watts o Rafael Vila
Rodrguez19. Tambin durante el perodo
gtico se emple para generar las medidas de
los elementos de composicin, como consta
en los manuscritos de Rodiczer, o en los
dibujos de Villard de Honnecourt y en los del
Abad Suger de Saint Denis.

Fuentes
clsicas

Principios

VITRUBIO

Simetra
Euritmia. Proporcin entre
las partes

Marcus
Vitruvius
Pollio
(8070
15 DC)

Mdulo. Modulor
AC,

De
Architectura
libri decem
(Los diez
libros de la
arquitectura)

Y evidentemente es un diseo recurrente en


el arte islmico y particularmente en el
hispano musulmn.
17

Segn la calculadora de mi ordenador. Para


mayor precisin NEMIROFF, Robert y BONNELL,
Jerry. The square root of two to 1 million digits
18

BRUNES, Tons. The secrets of ancient geometry and its use


19

VILA RODRGUEZ, Rafael. Estudios compositivos


de algunas baslicas paleocristianas de la Espaa
romana de los siglos IV - VI, p. 489-500

Sistema
de
unidades
antropomtricas.
Homo Ad quadratum
Proporciones
armnicas

clsicas

Razones clsicas. Razn


urea y razn sagrada

La escuadra sagrada
2.5.a) Diagramas de simetra central: el
crculo

2.5. Teoras e hiptesis grficas: del


esquema a la obra

Al aborda un conjunto edificatorio los autores


proponen relaciones geomtricas clsicas
(razn urea y razn sagrada generalmente)
entre los anchos totales de las salas y espacios
exteriores, a partir de las cuales se definen los
elementos secundarios (columnas, huecos,
alturas,..). La localizacin de las partes se
define por la interseccin entre ejes de
simetra, crculos de gran dimetro, polgonos
regulares y diagonales. Pero los resultados
obtenidos no son realistas en cuanto al
proceso constructivo, al replanteo y
comprobaciones necesarias para acometer y
ejecutar una obra. La presencia de valores
irracionales generados en estos esquemas de
simetra central complica la modulacin
ortogonal del diseo, que no puede ser
justificado con mltiplos y submltiplos de
una escala o graduacin regular.

Estos esquemas grficos o schema se


utilizaban en el trabajo terico del arquitecto
para el diseo del edificio y sus partes. Sus
tamaos comparativos commensus deban ser
proporcionados puesto que se deba modular
ordinatio mediante el sistema de unidades
antropomtricas para poder llevarlo a la
prctica. Dibujos con medidas concretas que
los oficiales y capataces de la obra pudieran
entender.
Por symmetria o la regla de la simetra
(VI,2; B. 145), debemos entender las posibles
combinaciones de proporciones. Es el
conocimiento que permite combinar sistemas
de
cocientes
racionales
con
otros
20
irracionales.
Desde los inicios de los estudios cientficos
sobre construcciones antiguas se detecta la
utilizacin
de
ambos
sistemas,
de
proporciones y razones, en el diseo de
edificios representativos. Pero la presencia de
fracciones tanto racionales como irracionales
dificulta deducir la modulacin proporcional
del conjunto y sus partes.

2.5.b) Retculas regulares: el cuadrado

Varios
investigadores
plantean
la
aproximacin de los valores irracionales de
algunos diagramas de simetra central a
valores enteros. De esta manera pueden ser
trazados sobre una cuadrcula regular o
esttica, igual que los esquemas de
proporciones clsicas o armnicas.

La historia de la teora de las proporciones


podemos agruparlas en tres hiptesis bsicas,
en funcin del sistema propuesto por los
investigadores para el control prctico de las
dimensiones de estos diseos arquitectnicos.

Por ejemplo el utilizar la proporcin 7:5 (1,4)


en vez del inconmensurable 2 para trazar
octgonos y estrellas de ocho puntas. En este
caso concreto se necesita un cuadrado de 14
mdulos enteros de lado para trazar una
estrella de ocho puntas. El -1,01 % de error
que se comete no es casi apreciable, si bien
desvirta la precisin de su geometra.

En la figura 5 se resumen las hiptesis del


sistema de control de las formas aplicadas a la
interpretacin del trazado de una estrella
regular de ocho puntas segn los sistemas
propuestos

20

ESTEBAN LORENTE, Juan F. La teora de la


proporcin arquitectnica en Vitruvio, p. 229-256

a) Diagramas de simetra central. CRCULO


Resuelven razones clsicas
Posibilitan trazados geomtricos correctos de
polgonos
Se realizan con regla y comps
Produce valores irracionales o inconmensurables
No admiten modulacin en una escala regular
Son poco prcticos
Estudios parciales

b) Retculas regulares. CUADRADO


Resuelven proporciones clsicas
Posibilitan trazados geomtricos correctos de
esquemas armnicos
Se aproximan a diseos de simetra central
Se realizan con reglas (sin necesidad de comps)
Producen valores racionales o conmensurables
Permite modulacin en una escala regular
Estudios parciales

c) Tramas dinmicas. OCTGONO


Resuelven proporciones y razones clsicas
Series aditivas de varios mdulos proporcionales
Posibilitan trazados correctos de cuadrculas y
polgonos
Se realizan con escuadras y/o comps
Producen valores racionales e irracionales
No permiten modulacin con una nica escala
regular
Estudios parciales

Figura 5. Hiptesis de control de la forma


9

La escuadra sagrada
Por simplificacin, y para facilitar el control
prctico de estas geometras, la mayora de
los autores se inclina por la retcula de mdulo
cuadrado o doble cuadrado en trama esttica
como base del sistema general de
proporciones. Aunque no se suele ofrecer
modulaciones de la totalidad de la obra ni
valores mtricos de las unidades de medida
utilizadas. O bien mantienen propuestas de
tramas dinmicas como los diseos ad
quadratum de Brunes, Watts, Vila y otros,
pero sin plantear un mtodo de modulacin
generalizable.

2.5.c) Tramas dinmicas: el octgono

En la proporcionalidad entre la forma


arquitectnica y la decoracin de paredes,
suelos y techos de edificaciones clsicas se ha
detectado el ratio de la razn sagrada, as
como el de la proporcin 3/2 o el de la raz de
tres, lo que produce mdulos proporcionales.
Los sistemas de diseo ad quadratum
permiten tramas aditivas de cuadrados, la
utilizacin de sus trminos mltiplos de 2, o
bien otras series dinmicas por combinacin
de mdulos incluidos en la progresin 2,
como el sistema DIN-A Alemn.

Otros eminentes investigadores espaoles,


como Gmez Moreno o Torres Balbs, no
hicieron aportaciones sobre el tema.
Resaltamos los resultados aportados por
Rafael de la Hoz27 justificando trazados
mediante una escuadra con la proporcin
cordobesa, y los magnficos estudios de
Enrique Nuere28 sobre carpintera de lazo
realizada con escuadras y cartabones, en
donde el mdulo dimensional es el ancho del
madero.

Los investigadores de arte y arquitectura


clsica y medieval interpretan tanto diseos
en cuadrcula regular como diagramas de
simetra central y combinaciones de ambos en
las trazas generales de los edificios. O en
detalles decorativos aislados. Podemos citar
entre otros los trabajos de Mauss, Creswell21,
Ecochard22, Ghyka23 o Wilkinson.

En cualquier caso los resultados obtenidos en


estos estudios pueden ser cuestionados por
defectos mtricos de la representacin grfica
de la totalidad de la obra, por utilizar una
tcnica grfica imprecisa o geomtricamente
incorrecta, por la escasa coincidencia de la
trama propuesta con el modelo, o por no
resolver tanto las dimensiones generales del
edificio como la de sus elementos secundarios
y decorativos.

Lo mismo ocurre en arquitectura hispano


musulmana, con estudios grficos realizados
por autores como Fernndez Puertas24, Pavn
Maldonado26, Donaire25 o Ruiz de la Rosa26.
21

CRESWELL, K. A. C. y JIMNEZ MARTN, Alfonso.


Universidad de Sevilla Servicio de Publicaciones.
Compendio de arquitectura paleoislmica, p. 508
22

ECOCHARD, Michel Filiation de monuments


grecs, byzantins et islamiques, p. 127

23

GHYKA, Matilda C. Esttica de las proporciones


en la naturaleza y en las artes, p. 266

26

RUIZ DE LA ROSA, Jos Antonio. Arquitectura


islmica como forma controlada. algunos ejemplos
en al andalus, p. 27

24

FERNNDEZ PUERTAS, Antonio. Lazo de ocho


occidental o andaluz. su trazado, canon
proporcional, series y patrones, p. 199-204

27

HOZ ARDERIUS, Rafael de la. La proporcin


cordobesa

25

DONAIRE RODRGUEZ, Alberto. El trazado de


lacera de ochos en alicatados, p. 647-674

28

10

NUERE, Enrique. La carpintera de lazo, p. 304

2.6. Interrogantes: cmo lo hacan?


CARENCIAS DE LAS HIPTESIS PLANTEADAS

Errores
mtricos
de
la
representacin grfica de la obra

Tcnica grfica imprecisa


geomtricamente incorrecta

Escasa coincidencia

No resuelven la proporcionalidad
de las partes

Controlamos matemticamente y seguimos


utilizando los diseos geomtricos derivados
de ejes de simetra, tramas y polgonos
regulares combinados que rigieron las trazas
generales y de ornamentacin de nuestros
monumentos. Podemos conocer y reproducir
con exactitud las dimensiones mtricas de
todos sus elementos. Por ello la deduccin
grfica del valor metrolgico de las unidades
que utiliz el alarife arquitecto- para modular
sus diseos, y replantearlos en obra, debera
ser un proceso tan sencillo y prctico como
tomar una regla y comprobarlo. Tal como
hara el almojarife -funcionario de la hacienda
pblica- que deba controlar las medidas.

Debemos deducir que desconocemos algn


concepto bsico del sistema clsico para que
los estudios realizados hasta el momento no
hayan podido pasar del campo de la
investigacin parcial o especulativa, y no se
conozca an la manera de establecer
cientficamente la relacin general de
proporcin entre las partes de estos edificios,
y por tanto las dimensiones de sus mdulos.
Esta incgnita constituye uno de los grandes
enigmas de la historia de la arquitectura
antigua y medieval, pero la respuesta debera
tan ser sencilla como la regla del almojarife.

11

La escuadra sagrada

Los procesos grficos necesarios para la


determinacin precisa de los trazados que se
pretenden
obtener
se
simplifican
enormemente con el uso de programas
vectoriales de diseo asistido, puesto que las
operaciones de afinidad a realizar se basan en
sucesivos tanteos y sus correspondientes
comprobaciones. Para ello se ha utilizado
AutoCAD .

3. Metodologa: de la obra al
esquema
Para obtener unos resultados grficos precisos
y fiables es necesario partir de una correcta y
completa representacin grfica del edificio,
pues va ha constituir la base mtrica de
referencia en todo el proceso. En nuestro caso
se ha utilizado una copia digital en formato
vectorial del exhaustivo y detallado
levantamiento fotogramtrico realizado por A.
Almagro y A. Orihuela, de la EEA del CSIC.
Consiste en una representacin completa de
la totalidad de la qubba en el estado en que se
encontraba con anterioridad a su reciente
restauracin, con propuesta de restitucin del
estado original del conjunto realizada en base
a los trabajos arqueolgicos llevados a cabo
en la zona del prtico y de la huerta-jardn29.

Adoptamos la hiptesis de tramas dinmicas


de relacin pitagrica como sistema de
control de las formas, pues se adaptan tanto a
diseos en cuadrculas como a diagramas de
simetra central, tan abundantes en los
motivos con estrellas de ocho puntas del
Cuarto Real de Santo Domingo.
Los resultados se expresan a base de
escuadras, tringulos rectngulos issceles
cuyos catetos e hipotenusas permiten una
representacin grfica intuitiva de las
modulaciones dinmicas 2. En ocasiones se
acotan dimensiones parciales y totales, con
expresin numrica de sus valores en funcin
de la unidad de medida especificada. Siempre
queda representada la base mtrica de
referencia mediante trazas grises a la que se
superpone la trama geomtrica deducida. Se
incorpora una escala mtrica grfica.

Como apoyo se han utilizado tambin


fotografas de elementos concretos orto
corregidas mediante software Adobe
Photoshop.

29

ALMAGRO, Antonio. El anlisis arqueolgico


como base de dos propuestas: El cuarto real de
santo domingo (granada) y el patio del crucero
(alczar de sevilla)

12

Primera fase: La modulacin.

Segunda fase: El estudio

Sobre los distintos elementos del edificio se


ensayan tramas ortogonales buscando
coincidencia. Se aplican dos procedimientos
distintos:

El anlisis de los resultados obtenidos en la


modulacin permitir determinar ciertas
caractersticas del sistema metrolgico
empleado, como los tipos de tramas utilizados
o el sistema de ajuste a los lmites. Tambin
permitir
proponer
hiptesis
sobre
aproximaciones operativas y sobre el trazado
regulador del edificio.

1 procedimiento: Esttico, para determinar


proporciones armnicas.
2 procedimiento: Dinmico de razn 2, de
donde se deducen adems relaciones
pitagricas.

Tercera fase: Las aplicaciones

Para fijar el valor dimensional del mdulo


base se utiliza la trama coincidente obtenida
por alguno de estos procedimientos sobre las
dimensiones de las formas generales
(volmenes, huecos, franjas de decoracin y
muros) ajustndola a la mayor dimensin
existente en la base de referencia.

Se desarrollan una serie de utilidades


concretas derivadas del conocimiento del
sistema.

A partir del mdulo base se establecen las


distintas unidades del sistema clsico
antropomtrico.
Se comprueba la validez del sistema de
control de las formas al resolver la modulacin
de los elementos secundarios.

13

La escuadra sagrada
Por lo tanto la modulacin de las dimensiones
generales de estos elementos aislados podra
obtenerse mediante el 1 procedimiento
esttico. Pero ste no resuelve ni el ancho ni
la altura de la sala, ni tampoco los espesores
de los muros. Ninguno de estos elementos se
ajusta a divisiones enteras del mdulo inicial.

4. Resultados: desentraando el
sistema

4.1. Primera fase. Modulacin


A continuacin se expone y comenta un
resumen de los resultados obtenidos en el
estudio.

En la figura 7, donde se representa la planta


general de la qubba y la proyeccin de su
techumbre de madera, puede apreciarse que
el ancho de sus grandes arcos laterales
tampoco se ajusta a la modulacin esttica.

4.1.1. Dimensiones generales

Pero s hay coincidencia en la distancia desde


la cara interior de sus salas al ancho total del
saln. Los muros que separan en tres estas
alhanas se ajustan a 1/4 del mdulo inicial. Y
el largo de las pequeas estancias extremas lo
hace a 3/4, por lo que dispondran de planta
cuadrada.

En la figura 6 correspondiente al alzado


interior sur se detecta una serie de elementos
que presentan similares dimensiones lineales,
prximas a los 2 m. Es el caso del ancho del
hueco central del testero, lugar del
gobernante, cuyo arco acortinado se ajusta en
altura y trazado a un crculo con ese dimetro.
Este
mdulo
cuadrado
se
repite
superiormente en el arco ciego de medio
punto que enmarca este hueco central, que
dispone por lo tanto de una proporcin 1:2.
Detectamos ese mismo mdulo en la altura de
la linterna, desde la base de las ventanas a la
parte inferior del alicer, en la altura desde el
arranque del techo de madera hasta el plano
del almizate, y en el ancho de este elemento.

Al ensayar el 2 procedimiento dinmico


resolvemos el resto de dimensiones generales
mediante una trama dinmica derivada de la
combinacin del mdulo inicial y su relacin
pitagrica. As el ancho de las salas centrales
de las alhanas laterales corresponde a la 2
del mdulo inicial (la diagonal de la proyeccin
del almizate del techo girado 45). Por lo tanto
el ancho y largo del saln queda definido
aproximadamente por 2 + 2 el valor del
mdulo inicial.

Tambin aparece en la longitud desde el eje


del hueco central de esta composicin
tripartita a los ejes de los huecos laterales, y
en la altura de la clave de sus arcos. El ancho
de estos huecos correspondera con la mitad
del mdulo, y la separacin entre huecos a
1/4.
Similares
dimensiones
disponen
respectivamente la altura de la franja de
ventanas de la linterna y el ancho de los
machones que las separan. El ancho de las
salas laterales se aproxima a 3/4, y el hueco
de acceso al saln lo hace a 5/4.

Dado que el procedimiento permite justificar


tambin otras dimensiones como los anchos
de muros y calles del techo de lazo, y con
objeto de reducir los errores producidos en
medidas parciales, se realiza un ajuste del
tamao de la trama obtenida de manera que
coincida con la longitud del elemento de
mayor dimensin lineal que pueda deducirse.

14

Figura 6. Modulacin del alzado interior sur/


seccin

15

La escuadra sagrada
que su graduacin corresponde con el valor 2
de la de los lados.

En nuestro caso la base fotogramtrica


utilizada incorpora los lmites del prtico y de
la huerta-jardn actualmente desaparecidos,
deducidos a partir de los trabajos
arqueolgicos
realizados.
Los
lmites
localizados del jardn se definen en base a una
trama esttica de proporcin general dos de
ancho por tres de largo. Cada uno de estos 6
cuadrados dispone de un lado prximo a los 8
mdulos iniciales y medio, lo que utilizamos
para fijar la dimensin definitiva del mdulo
dimensional de este edificio.

Una vez determinado el carcter dinmico de


las trazas generales de la planta de la qubba se
precede a la determinacin grfica de su
modulacin mediante adicin de escuadrasunidad. Las acotaciones numricas contienen
un solo trmino cuando el elemento se
dimensiona estticamente (solo catetos o
hipotenusas de las escuadras). O bien
mediante binomios cuando se realiza
dinmicamente.
De la figura 7 se deduce que las trazas
generales de la planta del edificio se generan a
partir de una cuadrcula esttica de mdulo
dinmico y proporcin 2:1. El ancho total de la
planta incluyendo gruesos de muros coincide
con cuatro de estos mdulos de lado valor
4+22 codos. Los dos mdulos centrales
determinan el ancho y largo o fondo del
saln, as como su altura hasta la parte baja de
las ventanas de la linterna, formalizando por
tanto un cubo o domo hasta ese punto. El
espesor de los muros exteriores queda
definido por 1+2 codos, y los ms estrechos
de la linterna por 2 codo.

Una vez fijada la mtrica del mdulo inicial en


210,37 cm identificamos este valor con la
unidad base antropomtrica del sistema
clsico o braza. En la figura 6 se adjunta una
tabla con el valor del resto de unidades
clsicas utilizadas en el trazado del Cuarto
Real de Santo Domingo en funcin de sus
equivalencias fijas (ver figura 4). Tambin se
aportan los valores de sus relaciones
pitagricas, y los de la adicin de la unidad y
su 2, dado que son dimensiones que se
repiten en la modulacin del edificio. El caso
ms frecuente es el de la unidad codo, cuya
dimensin es de 52,59 cm, su 2 vale 74,38
cm y la suma de ambos arroja 126,97 cm.

En cuanto a las alturas predomina, excepto en


la determinacin del mencionado cubo y de
algn otro elemento, la modulacin esttica
mediante unidades enteras. En la figura 6 se
aprecia que el hueco central del testero o
lugar del gobernante tiene unas dimensiones
de 4 codos de ancho por 4 de alto, al igual que
el elemento superior donde se localiza el arco
ciego. Los huecos laterales estn separados
del central 1 codo, tienen un ancho de 2 y una
altura de 4 hasta la clave de sus arcos
abiertos. Otras alturas de zcalos, impostas y
arcos decorativos quedan determinadas con
mitades de codo o cuartas.

Se acompaa a cada figura de resultados la


simbologa de las unidades utilizadas en su
modulacin. La braza se representa por un
cuadrado rojo, con crculo y cruz inscritos de
color azul y trazo discontinuo. El resto de
unidades se identifica mediante una escuadra
graduada en funcin de los palmos de que
est compuesta. Esta unidad queda
claramente identificada en la cabeza de la
escuadra (en su ngulo recto) al disponer de 4
divisiones que corresponden a un dedo. A
estos trazos negros se superpone una
cuadrcula de color marrn de mdulo la
mitad de un dedo (dos granos). Las mismas
divisiones que los lados de las escuadras
(catetos) dispone su cola (hipotenusa), por lo
16

La altura de las alhanas se sita a 11 codos de


altura, lo mismo que alcanza la decoracin de
los alzados laterales. La linterna se eleva sobre
el cubo otros 4 codos, la misma dimensin
que la altura de la armadura de madera del
techo. Ambos elementos estn separados por
la franja decorativa del alicer, cuya altura
podra ajustarse a 4/5 de codo.

conocen a partir del manuscrito del siglo XVII


de Diego Lpez de Arenas30. A primera vista se
detecta que el ancho total no ha sido dividido
en mltiplos de nueve para tomar el tercio
central como lado del almizate. As mismo se
aprecia que, si bien las tres calles centrales
(separacin entre pares) y sus respectivas
cuerdas (ejes de los pares) podran estar en
norma, a partir de aqu se produce un doblado
de pares que infringe la condicin de
equidistancia.

4.1.2. El techo

Al ensayar las unidades determinadas en el


trazado de las dimensiones generales del

Figura 7. Modulacin de la planta/techo

30

Esta antigua armadura apeinazada de par y


nudillo no cumple la totalidad de las normas
que sobre este tipo de elemento de lazo se

NUERE, Enrique. La carpintera de lo blanco :


Lectura dibujada del primer manuscrito de diego
lpez de arenas, p. 289

17

La escuadra sagrada
edificio sobre la planta del techo (ver figura 7)
se comprueba inmediatamente que fue
proyectada manteniendo la uniformidad
dimensional. El centro del trazado del almizate
se realiza con el sino o estrella de ocho
formada por dos cuadrados girados 45, de
una cuarta de lado, que definen los ejes de las
cuerdas centrales. Las dos calles adyacentes,
en los ocho sentidos de la estrella, mantienen
la misma separacin de una cuarta. A
continuacin se produce la variacin al
intercalar unas cuerdas dobles que se repiten
en sentido vertical y horizontal en el resto de
la armadura. La separacin entre ejes de calles
enteras es en este caso 2 cuarta. En las
direcciones giradas 45 slo se presenta la
primera vez, mantenindose a continuacin la
separacin establecida de una cuarta. En los
faldones se mantiene el ritmo pitagrico de
separacin en los pares y alfarjes horizontales
doblados hasta los extremos, comenzando con
la media calle en el quiebro del almizate y por
una calle completa en la zona baja del
arrocabe o alicer.

superpuesta de medio grano (en color). Se


detecta que el motivo interior, denominado
chella, consiste en un cuenco gallonado
enmarcado por cinta perlada blanca sobre
fondo negro. Est inscrito en un octgono del
mismo ancho que la calle (2 palmos). Cada
uno de los ocho gallones tiene un dimetro
inicial de 2 dedos. Producen una superficie
cncava con una longitud de otro dedo hasta
el centro del sino, siendo por tanto el ancho
total del cuenco de 6 dedos. En cuanto a los
tres gramiles o hendiduras lineales que
presentan los pares, cada uno de ellos tiene
un ancho de 1 grano, estn separados de los
extremos 3 granos y medio, y entre ellos se
estable una distancia de 3 granos. En total 16
granos que conforman un palmo, el grueso del
madero o par.
El diseo dinmico, mediante pares simples y
doblados, completa la dimensin del almizate
a media calle para permitir el quiebro de los
faldones. En este proceso el ejecutor de la
armadura realiza un redondeo grfico para
ajustarse a los 4 codos enteros de lado
establecidos en las dimensiones generales. La
aproximacin de lo realizado, 1+22 codos
(201,35 cm), respecto a esta dimensin
(210,36 cm) es del 95,5 %. Un segundo
redondeo se produce en el trazado del
cartabn de la armadura. La altura de 4 codos
y el ancho restante de la sala (2+22)
producen un ngulo muy prximo al cartabn
de cuatro y medio (40), que fue el finalmente
utilizado. En este caso la aproximacin es del
99%.

Si analizamos con detalle la zona del almizate


(figura 8) se aprecia que la trama dinmica
base, que define las cuerdas que generan los
ejes del motivo y sus espesores, queda
establecida en todas direcciones
por
combinacin de unidades del sistema y sus 2.
Se cumple la regla conocida de que el grueso
de los pares debe ser un tercio de la distancia
entre sus ejes (1/3 cuarta = 1 palmo = 8,77
cm) y el ancho de la calle dos tercio (2/3
cuarta= 1 sesma = 2 palmos = 17,53 cm)31. Si
bien no se tienen datos del alto del par o
tabla, para estar en regla su valor debera ser
2 palmo = 12,4 cm.

Y todo ello se realiza respetando aquellas


otras reglas que recoge el manuscrito de
Diego Lpez de Arenas sobre las relaciones
entre las dimensiones de los pares, los
cartabones de lazo utilizados (el cuadrado, el
de ocho y el blanquillo), el trazado de los lazos
en la madera, los cartabones de armadura (de
cuatro y medio), de coz de limas y el
albencar.

Para establecer las proporciones del motivo


central, generado por la estrella de ocho
puntas o sino, recurrimos a una escuadra de
palmo con graduacin en granos y cuadrcula
31

NUERE, Enrique. La carpintera de lazo, p. 304

18

Figura 8. Modulacin del almizate / sino

19

La escuadra sagrada
direccin. Las cuerdas estn delimitadas por
una doble lnea que produce su espesor en
norma 2 dedo, y otro menor de 1 dedo. La
composicin se genera a partir de las cuatro
calles de la estrella central. Una calle superior
y otra inferior definen el octgono.
Lateralmente media calle permite la
continuidad de repeticin del motivo, y otra
calle entera determina la longitud de las
aspillas.

4.1.3. La linterna

Se localiza la linterna de la qubba entre el


cubo del saln y el techo, a modo de una
ancha banda ornamental de transicin.
Recorre de forma similar las cuatro paredes de
este espacio central con una serie de franjas
horizontales de decoracin donde se integran
las ventanas de celosa.

Todo este trazado dinmico se puede realizar


mediante unidades de la escala 2 tomadas
sobre las cuatro direcciones de la estrella, o
bien por combinacin de las dos escalas
medidas nicamente sobre el eje vertical y
horizontal.

Comenzamos analizando este elemento desde


su extremo superior (figura 9) donde la
techumbre de madera descansa en el alicer.
Se trata de una tabla con decoracin tallada
de tema epigrfico cfico encerrado en arcos
lobulados de gancho. El motivo patrn tiene
un ancho de 2 pie y una altura de 2 cuarta
(proporcin 3:2). Las trazas de su decoracin
responden a una trama esttica 2. Se repite
el mdulo completo 13 veces en cada alzado
ms una mitad en cada extremo. Por lo tanto
se realiza otra aproximacin por defecto al
ancho total de la sala que es absorbido por un
mayor espesor del revestimiento a esta altura.

Cada una de las cinco ventanas por cara de la


linterna (figura 11) se enmarca en unos lmites
de 2 codo de ancho por 2 codos de alto. A un
codo de altura se centra la estrella de 16
puntas que constituye el motivo geomtrico
base del calado de la celosa de lazo. Esta
estrella y su rueda se combinan mediante una
rgida composicin geomtrica con otras 8 de
8 puntas en lo que se conoce como rueda
desculatada32 de 16. Los centros de estas 8
estrellas se localizan en la mitad de cada lado
de un octgono. En nuestro caso se
circunscribe en un crculo de dimetro 182
dedos. Esta dimensin determina un ancho
entre ejes de cuerda de valor muy prximo a
dedo y medio 2 (62 granos) que
entendemos fue el utilizado (con un error del
+0,42%). El ancho de la cuerda parece ser 2
granos, lo que provoca que el diseo no est
en norma al producir calles de ancho superior
al doble del de las cuerdas.

El alicer est acompaado en todo el largo por


sendos listeles superior e inferior, lo que
produce la altura total de 4/5 de codo
mencionados anteriormente.
A continuacin se localiza otra franja
modulada o friso (figura 10), con tema
geomtrico basado en un octgono y una
estrella de 8. La altura del friso es 2 codo y el
ancho del motivo patrn (1+2) cuarta. ste
se repite 11 veces en una nueva aproximacin
al ancho total de la sala.
El diseo del motivo responde al mismo
esquema que la armadura de lazo del techo
pero sin entrelazados. Dispone de calles en
norma que formalizan cuerdas separadas 32
dedos entre ejes, los cuales estn claramente
representados por segmentos lineales y
puntos en las intersecciones y cambios de

32

NUERE, Enrique. La carpintera de armar


espaola, p. 383

20

Figura 10. Modulacin del friso

Figura 9. Modulacin del alicer.

21

La escuadra sagrada

Figura11. Modulacin ventana / celosa

22

Figura 12. Modulacin machones

Las ventanas de celosa se separan entre si y


respecto de los extremos de cada alzado por 6
machones o paos ciegos decorados que en
todos los casos tienen unas dimensiones de 1
codo de ancho por 2 de alto cada uno. Al
intercalar las 5 ventanas celosa se realiza la
misma aproximacin al ancho total que los 11
motivos patrn del friso con octgonos, si
bien en este caso se aprecia un pequeo
incremento en la separacin de los motivos
que se hace ms patente en los extremos.

Todas las estrellas de 8 puntas estn


modificadas para obtener el diseo final. En
los laterales las calles verticales delimitan la
composicin. En la parte inferior los ejes
inclinados de la estrella central que separan
por una calle las ruedas de 8 son los que
determinan la transicin de la trama radial
con la ortogonal de remate. Superiormente la
adaptacin se realiza al trazado curvo del arco
de radio exterior 32 palmos. El espacio entre
el motivo decorativo y sus lmites exteriores se
completa con una franja lisa.

Se analizan en la figura 12 los tres motivos de


yesera floral que repetidos se distribuyen
simtricamente en todos los alzados que
aparecen en la base fotogramtrica utilizada,
si bien tras la reciente restauracin han
aparecido, bajo copias de anteriores
intervenciones, nuevos modelos originales con
distintos motivos.

Se incluyen en esta figura las dos franjas


epigrficas que recorren todo el ancho de la
sala. Tanto la superior de caracteres cursivos
como la inferior cfica responden a un ritmo
esttico 2. Esta ltima se localiza ya dentro
del cubo general y acta como su remate
superior.
23

La escuadra sagrada
En todos los casos subyace una composicin
geomtrica de distinta modulacin. En el
motivo 1 la distribucin vertical responde a la
escala base con ajuste exacto al ancho,
mientras que la vertical se ajusta a la escala
2. En el motivo 2 tanto la vertical como la
horizontal se realiza en escala 2, por lo que
se realiza aproximacin a ambas dimensiones
generales. Tambin existe ajuste en la
distribucin vertical del motivo 3 al realizarse
en base de la escala base, pero en el caso de la
horizontal se recurre a un mdulo aditivo de
valor (1 +2) palmo.

separadas 1 codo de fuera a fuera, e


interiormente la yesera con decoracin
vegetal se distribuye segn trama dinmica
(1+2) palmo. Al otro lado del hueco lateral el
tema de arcos lobulados, enmarcado entre
fajas, responde a trama esttica 2.
Los centros de los sucesivos arcos decorativos
de este hueco lateral se localizan sobre el eje
por lo general a unidades enteras de la escala
base, si bien el remate superior de la zona
gallonada parece responder a una adicin de
escala 2.
A ambos lados del arranque de los arcos se
distribuye sin fajas otras yeseras con arcos
lobulados y caligrafa cfica, que se ordena
estticamente segn 2. Los arcos lobulados
tienen en general 32 dedos de ancho, pero
en el pao de la derecha slo se detectan dos
con estas dimensiones, mientras que el resto
es 22 granos ms anchos para completar la
decoracin hasta el rincn.

4.1.4. Hueco Lateral

Concluimos la exposicin de resultados


analizados con los elementos que configuran
el hueco lateral derecho del alzado interior sur
o testero principal de la qubba del Cuarto Real
de Santo Domingo.

Estos motivos estn enmarcados superior e


inferiormente por cadenetas geomtricas de 2
dedos de altura. Los cuadrados discontinuos
que enmarcan estrellas de 8 puntas tienen el
mismo ancho pero estn separados entre si
32 dedos.

En la figura 13 se ha incorporando en lnea


negra fina la trama esttica que define los
distintos elementos generales de esta zona en
base a una cuadrcula regular de 1 x 1 codo.
En el extremo superior izquierdo se aprecia
parte del hueco central o lugar del
gobernante. La decoracin del arco superior
ciego se realiza con una cortina de yeseras de
arquillos y medallones lobulados sobrepuestos
, que se repiten segn un motivo patrn
distribuido a tresbolillo sobre toda la
superficie. Cada uno de estos mdulos tiene
un ancho de 2 palmo por 8 palmos de altura
(2 pies). La trama base esttica que define su
ornamentacin responde a la escala base.

A continuacin aparece una estrecha franja de


azulejos almenados en blanco y negro. Cada
motivo patrn se enmarca en un cuadrado de
92 granos de lado. La altura de cada escaln
es 2 grano y medio. El dentado responde
verticalmente a un ritmo 2/3 de grano.
Los zcalos estn revestidos con dos modelos
de alicatado con tema geomtrico de lazo que
se repiten simtricamente en este alzado.

Todas las fajas con caracteres cursivos que


delimitan lateral y superiormente los huecos
tienen un ancho de 2 palmo. En las
intersecciones se localizan medallones
lobulados de 1 palmo de dimetro. Entre el
hueco central y el lateral las fajas estn
24

Figura 13. Modulacin del hueco lateral.

25

La escuadra sagrada
El alicatado 1 se desarrolla en base a un
motivo patrn cuadrado de 3 palmos de lado,
en donde se distribuyen armnicamente dos
calles centrales y dos medias laterales
separadas por una entrecalle mas ancha. Los
ejes de las cuerdas estn separados 2 dedos
en las calles y 3 dedos en las entrecalles. El
grueso de las cuerdas o cintas blancas es de 2
granos (1/2 dedo), por lo que el de las calles
es 6 granos y el de las entrecalles 10 granos.
Las calles centrales se combinan en medio en
un rectngulo girado, lo que produce la
asimetra de las estrellas de 8 puntos de los
lados del motivo. La composicin genera en
todos los casos estrellas regulares.

4.2. Segunda fase. Estudio

4.2.1. Tipos de tramas


Las adiciones de mdulos y de motivos patrn
generan tanto tramas estticas o armnicas
basadas en unidades de la escala base o de la
2 (1 procedimiento), como tramas
dinmicas que combinan ambas escalas (2
procedimiento). Podemos agrupar los
elementos analizados segn la siguiente
tipologa (figura 14):

En el alicatado 2 tambin se utiliza un motivo


patrn cuadrado, en este caso de 62 dedos
de lado. Dispone de una nica calle central
cuyos ejes de cuerda estn separados 22
dedos en sentido vertical y horizontal. Sin
embargo en los sentidos girados 45 se han
utilizado 3 dedos, lo que provoca la
irregularidad de la estrella central. El ancho de
las cintas es 2 grano y medio. Todos los ejes
del trazado se pueden resolver en un octante
mediante trazos verticales, horizontales e
inclinados, tomando desde el centro del
motivo valores de la escala 2.

Tramas estticas
Basadas en cuadrculas regulares que admiten
composiciones armnicas.
Escala base
Utilizan unidades de la escala antropomtrica
base
Huecos alzado sur
Machones linterna (dimensiones exteriores)
Alicatado 1 alzado sur (dimensiones exteriores
y calles ortogonales)
Decoracin cortina arco central alzado sur

Escala 2
Lo hacen con la escala complementaria
Alicer linterna (franja y motivo patrn)
Franjas epigrficas
Motivo 2 de los machones de la linterna
Yeseras de arcos alzado sur
Alicatado almenado
Alicatado 2 alzado sur

26

Tramas dinmicas
Combinan unidades de ambas escalas
Base y 2
Un eje ortogonal es modulado con unidades
base y el otro con la escala 2
Ventanas linterna (dimensiones exteriores)
Motivo 1 machones linterna
Motivo patrn cortina arco central alzado sur
(dimensiones exteriores)

Figura 14. Tipologa de tramas

Mixto
Con un eje esttico y otro combinado

4.2.2. Ajustes a los lmites

Franja friso linterna


Franja ventana linterna

Esta diversidad tipolgica de tramas, que


adoptan los elementos secundarios, permite
la utilizacin de una gran variedad de diseos
jerarquizados que en todos los casos estn
modulados segn unidades de las dos escalas.
Luego casi nunca se produce un ajuste exacto
del diseo del elemento, o de la agrupacin de
los motivos patrn, a sus lmites exteriores
determinados por las dimensiones generales
del edifico.

Motivo 3 machones linterna (trama base)


Poligonal
Ambos ejes combinados en trazados
octogonales y combinados (como las ruedas
desculatadas)
Techo, almizate y sino
Friso linterna
Ventana celosa

Para ajustarse a sus lmites exteriores el


diseo de cada elemento realiza una
aproximacin propia.

Alicatado 1 alzado sur (calles inclinadas)


Libre

Cuando no existe solucin de continuidad los


ajustes presentan errores mnimos, como es el
caso de almizate y del cartabn de la
armadura del techo.

Combinacin dinmica de unidades


Planta general
Alzados
Motivo 3 machones linterna (tema vegetal)

Cadenetas

Cuando el motivo decorativo est claramente


delimitado las aproximaciones se hacen por
defecto (extremos cncavos) o por exceso
(extremos convexos). La diferencia se acumula
en los recuadros limtrofes.

Tanto la trama dinmica poligonal como la


libre permiten agrupaciones en tramas
estticas.

Esta operacin permite absorber y determina


los gruesos de los revestimientos.

Yesera tema vegetal alzado sur

Tambin facilita las holguras necesarias para


el montaje de elementos prefabricados.
27

La escuadra sagrada
De esta manera si aadimos a un palmo su 2
obtenemos un valor que se aproxima a 1/5 de
vara (1/10 de braza) con un error del 0,59%.

4.2.3. Fracciones del sistema

Un palmo ms la mitad de su 2 proporciona


1/7 de vara con un error del -0,42%.

Como indicamos en el apartado 2.3 Mdulos


clsicos, y se aprecia en la figura 4, las
unidades del sistema contienen todas las
fracciones derivadas de los mltiplos de 2 y 3.
Pero resulta inoperante cuando se pretende
obtener divisiones derivadas del 5, 7 o 11.

Un palmo ms 1/16 de su 2 (2 de un grano)


arroja 1/11 de vara con un error del -0,23%.
Una llamativa agrupacin de mdulos de la
doble escala es la que hemos interpretado en
las alturas de la linterna (ver figura 6). Las
franjas inferiores mantienen un ritmo esttico
en la definicin de las alturas desde las
ventanas de 4 codos hasta la base del alicer.
Pero la altura de este elemento la hemos
establecido en 4/5 de codo mediante la
combinacin de una sesma y su 2 segn la
aproximacin descrita. Ello significa que la
altura total de la linterna es 1/5 mayor que
una braza o mdulo base, aproximadamente.

Este hecho resulta desconcertante, dado el


valor que las fuentes clsicas atribuyen a
nmeros perfectos, como es el caso del 10
que menciona Vitrubio33.
Aprovechando el carcter aditivo de las dos
escalas detectado en los resultados se plantea
la posibilidad de obtener aproximaciones
operativas a estas fracciones, complicadas en
el sistema clsico de medidas conocido, a
partir de sumar unidades de ambas escalas
(figura 15).

Figura 15. Fracciones del sistema

33

VITRUBIO POLIN, RODRGUEZ RUIZ y ORTIZ Y


SANZ. Los diez libros de arquitectura, p. 277

28

4.2.4. Razones clsicas

El sistema de doble escala permite trazar


correctamente la razn pitagrica de los
diseos ad quadratum basados en octgonos
(figura 16).
De los resultados expuestos no se deduce que
la denominada proporcin cordobesa
detectada en las dimensiones generales de
varios
elementos
arquitectnicos
fuera
hispanomusulmanes
cordobeses34
utilizada en nuestro edificio.
No obstante la propuesta nos plantea la
posibilidad de determinar dicha proporcin
mediante el sistema de doble escala. La
relacin que existe entre el radio y el lado de
un octgono regular, o proporcin cordobesa,
produce un valor irracional muy prximo a
1,3. Mejor aproximacin se obtiene con
1+(1+2)/8 (error del -0,37%). Por ejemplo
con una braza ms una cuarta ms 2 de una
cuarta.
Tambin permite realizar una aproximacin al
valor irracional de , que proviene de la
relacin de la diagonal del doble cuadrado con
su lado. Para obtener la divina proporcin, o
razn urea, se utilizara 1+(1+2)/4 (error del
-0,89%). Por ejemplo si utilizamos una braza
ms un codo ms 2 de un codo .

Figura 16. Razones clsicas

En la tabla de la figura 17 se indican las


hiptesis planteadas, de aproximacin a
fracciones y razones no presentes en el
sistema clsico conocido.

HIPTESIS DE APROXIMACIONES DEL SISTEMA


FRACCIN / RAZN

11

CORDOBESA

20,00

14,29

9,09

1,307

1,618

APROXIMACIN

1/5 (1+2)/12

1/7 (2+2)/24

1/11 (16+2)/192

(9+2)/8

5+2

BRAZA

1+CODO(1+2)

S/ 100

AUREA

PALMO x (1+ 2)

PALMO x (1+1/2 2)

PALMO x (1+1/4 2)

1+CUARTA(1+2)

APROX. S/100

20,12

14,23

9,07

1,302

1,604

ERROR

0,59%

-0,42%

-0,23%

-0,37%

-0,89%

Figura 17. Tabla de hiptesis de aproximaciones

34

HOZ ARDERIUS, Rafael de la. La proporcin


cordobesa

29

La escuadra sagrada
Pero respecto a la divina proporcin s es
posible localizar rectngulos con esta
proporcin en la composicin de la planta del
edificio. Desde la lnea de la fachada exterior
hasta la lnea paralela que define el ancho de
los huecos de los alzados laterales hay un
fondo de 5 codos ms 2. Dado que el ancho
de estos huecos es 2 de una braza se
formaliza una franja central que determina el
fondo total de la qubba de fuera a fuera. Est
formada por un rectngulo pitagrico central
y dos rectngulos ureos en los extremos,
todos ellos con un ancho correspondiente a
una braza o mdulo base (figura 18).

2.4.5. El trazado regulador

Una vez deducida la modulacin del edificio, y


analizado los resultados, realizamos tanteos
por agrupacin de los mdulos obtenidos en
busca de proporciones generales que
constituyesen el trazado regulador, o schema
que utiliz el alarife en el diseo general del
edificio.
Ya habamos detectado que las trazas
generales de la planta del edificio se generan a
partir de una cuadrcula esttica de mdulo
dinmico y proporcin 2:1 (ver apartado
4.1.1).

Constatado este hecho debemos considerar la


posibilidad de que subyazcan otros ajustes a
proporciones clsicas inmersas en las tramas
dinmicas.

Cuando ensayamos las aproximaciones a otras


razones clsicas propuestas en el apartado
anterior no descubrimos la utilizacin de la
proporcin cordobesa.

Figura 18. Trazado regulador

30

entreplanta en las salas laterales sirvieron de


arriostramiento a media altura.

4.3. Tercera fase. Aplicaciones

En la seccin norte-sur se aprecia un ligero


desplome del edificio en direccin sur, tal vez
motivado por el empuje del terreno a nivel del
jardn sobre el lienzo de muralla. La armadura
de
cubierta
ha
tenido
un
noble
comportamiento estructural, con un efectivo
zunchado superior del muro de la linterna a
pesar de la carencia de tirantes.

4.3.1. Estudio de irregularidades


La superposicin de las lneas reguladoras
obtenidas en los resultados sobre las plantas,
secciones y alzados del levantamiento
fotogramtrico resaltan las deformaciones e
irregularidades que presenta el edificio y sus
elementos constituyentes. Del anlisis de
estas irregularidades se puede diferenciar
entre las motivadas por descuadres y errores
iniciales de replanteo, las de comportamiento
estructural, y las debidas a reformas y
aadidos.

Reformas y aadidos
Mientras que en el anlisis estructural lo que
se detecta son desplazamientos de los
distintos elementos respecto de la trama base
obtenida en los resultados, la constatacin del
uso de modulaciones basadas en escalas
distintas a la doble establecida puede
indicarnos partes que han sufrido reformas y
aadidos a la construccin original.

Descuadres y errores iniciales


En cuanto a las primeras es necesario y justo
hacer constar que apenas existen. Por el
contrario es de destacar la precisin y
exactitud que presentan tanto las escuadras
como las alturas de los distintos elementos. El
caso del permetro del jardn es loable, en
cuanto que se utilizan grandes mltiplos del
mdulo con unos ngulos rectos impecables.
En la sala central se aprecia cierto
desplazamiento en la situacin de uno de los
muros interiores de la sala oeste.

Es el caso de los alfarjes de la entreplanta de


madera localizados en mitad de los arcos
laterales, y que han sido conservados tras la
reciente restauracin. El ritmo existente en su
disposicin responde a una trama esttica,
donde el espacio entre vigas es el triple que el
grueso de los maderos. Pero el valor
metrolgico de su modulacin no coincide con
la del resto del edificio, sino con la escala 2
de la vara castellana o de Burgos.

Comportamiento estructural
En el anlisis del comportamiento estructural
del edificio es fcilmente detectable y
mensurable el vuelco hacia el exterior que han
sufrido los muros de la linterna en las
fachadas este y oeste. stos descansan en
unas vigas apoyadas en los muros interiores
transversales
y
disminuyen
considerablemente de seccin en los alzados
laterales interiores. La demolicin de los
muros interiores rest rigidez al conjunto. Por
ello se produjo el giro respecto al apoyo, con
el consiguiente vuelco hacia el interior de la
parte media de los alzados laterales. Las
reformas sufridas en edad moderna
consistentes en la introduccin de una

Otro elemento no original que se ha


mantenido es la ventana abierta sobre el arco
de entrada del alzado interior norte. La franja
con epigrafa cfica que lo bordea por los
laterales y parte inferior es copia de la inferior
de la linterna y que remata el hueco
superiormente. Aparte de este elemento, y
del ancho del hueco similar al del hueco
central del lugar del gobernante, no ha sido
posible detectar la utilizacin de la doble
escala o establecer modulaciones coherentes,
ni en sus dimensiones generales ni en el resto
de elementos.
31

La escuadra sagrada
Para la realizacin del modelo tridimensional
se elimina as la incertidumbre e inexactitud
que supondra el uso de medidas aproximadas
deducidas directamente del levantamiento
fotogramtrico, obtenindose un modelo
ideal que contiene todas las razones de
proyectividad utilizadas en el diseo original
del edificio.

4.3.2. Modelos tridimensionales

El objetivo inicial del presente estudio era


desarrollar un modelo digital en 3
dimensiones que representase el estado inicial
del monumento, actualmente desvirtuado
exteriormente por una construccin del S. XIX,
e interiormente por una serie de reformas de
tiempos modernos parcialmente corregidas en
la reciente restauracin.

Las aplicaciones son variadas. Adems de


conseguir pautas de reposicin de las partes
desaparecidas se obtiene un modelo prototipo
que contrastado con la base fotogramtrica
permite diversos anlisis. Y todo ello
aprovechando las ventajas que proporcionan
los modelos infogrficos y de realidad virtual
para el conocimiento, documentacin y
divulgacin del patrimonio arquitectnico, a
travs de un nuevo modo de experiencia
perceptiva y cognoscitiva35.

Continuando con la lnea de investigacin y


bajo la supervisin del equipo formado por A.
Almagro y A. Orihuela, de la EEA del CSIC, se
consider en un principio la posibilidad de
establecer la geometra del modelo en base a
medidas medias representativas tomadas
directamente del levantamiento.

En la figura 19 se exponen varias imgenes


con distinto tratamiento del modelo
tridimensional del Cuarto Real de Santo
Domingo, desarrollado con la modulacin
obtenida y en base a la propuesta de estado
inicial realizada por los investigadores de la
EEA36.

La base fotogramtrica elaborada por la EEA


proporciona
una
fiable
y
detallada
representacin grfica del estado actual
visible del edificio, en donde quedan recogidas
todas sus formas con irregularidades y
deformaciones incluidas. Para obtener slidos
puros a partir de la amalgama de aristas
detectadas
en
el
levantamiento
fotogramtrico era necesario realizar un
proceso de regularizacin dimensional, una
tarea similar al de vectorizacin de imgenes o
formatos rster.
Por ello se opt por intentar un anlisis grfico
que pudiera definir las distintas dimensiones
del conjunto y sus partes a partir de deducir el
trazado regulador utilizado en la construccin
de la qubba. Esto es lo que constituyen los
resultados expuestos, en donde no se trata de
conseguir una coincidencia exacta con el
tamao real de los distintos motivos, ya que
stos
presentan
siempre
variaciones
dimensionales incluso entre aquellos que por
su simetra debieran ser idnticos.

35

ALMAGRO VIDAL, Ana. El concepto de espacio


en la arquitectura palatina andalus, p. 372
36

ALMAGRO, Antonio. Propuesta de intervencin


en el cuarto real de santo domingo (granada)

32

Figura 19. Modelos tridimensionales

33

La escuadra sagrada
4.3.3. Reglas de medida

Se han fabricado varios modelos de reglas y


escuadras, graduadas segn el sistema clsico
de unidades de medida y con los valores
metrolgicos obtenidos en los resultados del
estudio. Las escuadras son similares a las
utilizadas en la representacin de los
resultados. Las reglas disponen de una doble
escala, la base y su 2.
Se ha incluido, adems de la graduacin
clsica, la nomenclatura de cada unidad de
medida. Ello facilita familiarizarse con el
sistema y la identificacin de mdulos.

Figura 20. Alicatado hueco central

Con posterioridad a la obtencin de los


resultados expuestos, en donde slo se ha
utilizado la base fotogramtrica, estas reglas
han permitido, durante una visita al
monumento, tanto verificar su validez in situ
(figura 23) como analizar numerosos
elementos no contemplados en el estudio. En
todos los casos ha sido posible detectar la
correspondencia de medidas tomadas
directamente sobre los originales con las
graduaciones de las reglas elaboradas.

Figura 21. Franja epigrfica alzado lateral

Es el caso de los laterales del hueco central del


alzado sur o lugar del gobernante. Su zcalo
de azulejos (figura 20 con el autor de este
estudio) con motivos geomtricos de
hexgonos y estrellas de 12 puntas responde a
la escala 2.
Figura 22. Mocrabes puerta entrada

Las yeseras superiores de arcos se basan en


una retcula armnica de 5 dedos de altura
por 4 y 3 dedos de ancho (figura 1 de
portada). En los alzados laterales las fajas
epigrficas se modulan en escala 2 (figura
21), al igual que los azulejos de sus jambas y
los del arco de entrada, mientras que la franja
superior de mocrabes lo hace segn la escala
base (figura 22).

Figura 23. Cadeneta

34

4.3.4. Mtodo simplificado

de 6 puntas aparecen unos trazos en forma de


P. Resulta que su trazo largo est en
proporcin 2 del corto, y que coincide con el
lado del tringulo equiltero con que se
realiza el trazado del motivo. Si adoptamos
esta dimensin como 2 de una sesma, el
ancho del trazo corto corresponde con una
pulgada y el del largo con 2 de una pulgada.

Una vez deducido de los resultados el


esquema compositivo basado en la doble
escala se pueden realizar rpidos estudios
sobre otras obras utilizando como base una
simple fotografa orto corregida. Si la imagen
no dispone de patrn mtrico no ser posible
determinar el valor metrolgico de sus
unidades, pero ser viable realizar el estudio
de modulacin y proporciones.

Figura 24. Modulacin del partenn

Como
ejemplo
analizamos
la
composicin
de
la
recurrida fachada del
Partenn de la Acrpolis
de Atenas del siglo V a.C.
(figura 24), en donde se
detecta que el ancho de
cada columna en su
capitel coincide con la
2 de la mitad del
intercolumnio
central
(posible mdulo base) y
con todos los dems
excepto
con
los
extremos
donde
el
intercolumnio tiene el
ancho de la columna. La
definicin del resto de
elementos tambin se
adapta al sistema en
trama dinmica libre.
Asimismo adjuntamos el
estudio
de
una
fotografa (figura 25) con
unos
trazos
preparatorios
localizados
en
la
colegiata romnica de
Roncesvalles (siglo XII?).
Junto
al
motivo
decorativo basado en
una estrella de David o

Figura 25. Modulacin motivo Roncesvalles


35

La escuadra sagrada
proporcin armnica que partan de las
dimensiones exteriores o generales resultarn
en este caso especulativos.

5. Discusin: la doble escala


sagrada

Se ha localizado un slo caso de aproximacin


a valores racionales de los diseos de simetra
central, como proponen varios autores dentro
de esta hiptesis. El resultado del estudio del
alicatado 2 del zcalo del alzado sur (ver
apartado 4.1.4.) desvela que la estrella central
de 8 puntas de su motivo patrn est trazado
mediante este procedimiento. Sin embargo en
este caso la aproximacin se realiza segn la
proporcin 2:3. Ello provoca que la
irregularidad del motivo sea fcilmente
detectable (error del -6%), pero en este caso
se mantiene la compatibilidad con las
fracciones del sistema, y por lo tanto la
proporcionalidad con el resto del trazado.

5.1. Las teoras

Cuando se confrontan los resultados


obtenidos en el captulo anterior con las tres
hiptesis bsicas realizadas por los
investigadores sobre el sistema de control de
las formas en las construcciones antiguas (ver
apartado 2.5) se deduce que cada una de ellas
puede justificar el diseo de alguno de los
elementos estudiados aisladamente. Sin
embargo ninguna de las dos primeras lograra
determinar la totalidad de trazados
detectados en este edificio.
Mediante la hiptesis 2.5.a) Diagramas de
simetra central se podra justificar los diseos
mediante las tramas que hemos denominado
dinmica poligonal, como es el caso del techo,
el friso de la linterna o las ventanas de celosa.
Pero no se adecuan para resolver los otros
tipos de trama, y como ya hemos expuesto es
un procedimiento poco operativo que
prescinde de modulacin ortogonal.

Sin duda la hiptesis 2.5.c) Tramas dinmicas


se adapta mejor a los resultados obtenidos,
pero no nicamente ligadas a las tramas
dinmicas poligonales de los diseos con
octgonos ad quadratum en que se basan los
estudios parciales realizados, sino tambin al
resto de variantes detectadas en los distintos
elementos analizados, considerando las
tramas estticas y el resto de dinmicas
particularidades del caso general.

Es evidente que los diseos armnicos


basados en tramas estticas seran detectadas
utilizando 2.5.b) Retculas regulares. Dado que
se utiliza el sistema de doble escala este
procedimiento debera determinar dos
mdulos distintos utilizados en el edificio.
Adems permitira detectar agrupaciones de
tramas dinmicas en retculas estticas. Pero
no se lograra deducir la modulacin interna
de estas tramas, ni establecer la relacin entre
las dos escalas.

5.2. Las leyes del lazo

Por la notable presencia de diseos


geomtricos de lazo en el Cuarto Real de
Santo Domingo, en particular en su armadura
apeinazada del techo, es especialmente
interesante la aportacin de Enrique Nuere37
de que el ancho del madero o par es utilizado
en este tipo de cubiertas como mdulo
dimensional de su trazado. Ello ha podido ser

En ningn caso podran justificarse todos los


trazados en base a una nica cuadrcula
regular. Ni siquiera las dimensiones generales
del edificio que se basan en una trama
dinmica libre. Ello impide su divisin en
partes iguales, por lo que los estudios de

37

NUERE, Enrique. La carpintera de lo blanco :


Lectura dibujada del primer manuscrito de Diego
Lpez de Arenas, p. 289

36

comprobado en los resultados obtenidos, pero


hay que aadir que esa dimensin es adems,
en nuestro caso, una unidad del sistema (un
palmo), por lo que se consigue que este
elemento y sus partes estn en proporcin
con el resto del edificio.

proporcionales, era inevitable el cambio de


escala del mdulo y por lo tanto la prdida del
principio de proporcionalidad del espacio
cubierto.
Cuando se publica este manuscrito en 1633
exista una tradicin en armaduras de lazo en
Espaa de al menos 350 aos (considerando la
del Cuarto Real como la ms antigua). Y como
el mismo autor comenta la tcnica est en
decadencia (si bien continu utilizndose an
durante un largo periodo de tiempo). Por lo
tanto debemos deducir que el sistema tuvo un
origen remoto y una larga evolucin no
documentada hasta alcanzar la serie de reglas
necesarias para acometer una obra de este
tipo. Y tambin deberamos considerar la
posibilidad de que las reglas descritas por
Diego Lpez de Arenas en el S. XVII no fuesen
sino una simplificacin de las alcanzadas en
periodos anteriores.

Enrique Nuere realiza esta propuesta


(englobada por algn autor dentro de la
tradicin
numrica
de
las
tramas
38
ortogonales ) a partir de sus estudios sobre
fuentes documentales del S. XVII, en particular
del manuscrito del carpintero de lo blanco
Diego Lpez de Arenas39. Como se ha
expuesto en los resultados del techo, una de
las reglas bsicas en esta poca era la de
dividir el ancho de la sala en tres partes
iguales, con lo que se defina el ancho del
almizate o nudillo (1/3), y una vez
seleccionado el motivo decorativo o estrella,
se volva a dividir ste en mltiplos de 3
obteniendo entonces el ancho del par o
cuerda, su alto o tabla, la separacin entre
pares o calle y el nmero total de pares que
entraban en el ancho.

Destacamos que el resto de reglas de las


conocidas como leyes de lazo, que se cumplen
en este techo y otros elementos (como en el
friso no entrelazado de octgonos de la
linterna), emanan de los principios del sistema
metrolgico detectado. Las relaciones entre
los distintos elementos se identifican tanto
con la escala bsica antropomtrica en sus
proporciones armnicas como con la razn 2
en el trazado de sus tramas dinmicas
poligonales.

De esta manera se poda cubrir cualquier


espacio y se garantizaba la equidistancia entre
pares, lo que a su vez facilitaba el desarrollo
del diseo de lazo sobre una trama base
regular (generalmente con estrellas de 8
distribuidas a tresbolillo). Pero este proceso
conllevaba tambin ignorar el trazado
regulador que haba definido el ancho de la
sala, y por lo tanto provocaba la no unidad
dimensional de las partes y el todo, principio
de la razn de proyectividad de la arquitectura
clsica. A no ser que coincidiese el mbito a
cubrir con divisiones enteras mltiplos de 9 de
la unidad de medida o sus divisiones

Respecto al origen de estos diseos de lazo


geomtrico, es posible que fueran conocidos
desde la antigedad clsica en que se
estudiaron las propiedades de los polgonos y
poliedros regulares. Los mosaicos romanos
incorporan motivos ad quadratum que deben
considerarse como diseos precursores. En
cuanto a la aplicacin de estos diseos en la
decoracin arquitectnica, sin duda ya se
habran iniciado en la Crdoba califal con la
decoracin puntual de celosas de ventanas y

38

RUIZ DE LA ROSA, Jos Antonio. Arquitectura


islmica como forma controlada. Algunos ejemplos
en Al Andalus, p. 27

39

NUERE, Enrique. La carpintera de lo blanco :


Lectura dibujada del primer manuscrito de Diego
Lpez de Arenas, p. 289

37

La escuadra sagrada
ejecucin de mimbares40. Pero el gran
desarrollo de esta tcnica, que caracteriza en
gran parte al arte nazar y al prolfico estilo
mudjar, debi realizarse en una poca
prxima a la ejecucin del Cuarto Real de
Santo Domingo, en donde se encuentran los
primeros ejemplos conocidos de alicatados y
techos.

El arquitecto romano identifica casi todas las


partes del cuerpo humano con las unidades
del sistema base. Pero comienza con el rostro,
que al igual que la palma de la mano desde el
extremo de los dedos hasta la mueca deben
medir un dcimo de la estatura total (mdulo
base o braza). Y resulta que esta fraccin
perfecta est ausente en el sistema base de
unidades (ver apartado 2.3).
Utilizando el mtodo simplificado (ver
apartado 4.3.4) se ha analizado la recurrida
imagen de Leonardo da Vinci (figura 26). El
centro del crculo, el ombligo, se localiza a un
dcimo de distancia del centro del cuadrado
base, el sexo, y es tangente al lado inferior del
cuadrado. Luego el dimetro y altura del
crculo ser un quinto mayor del lado del
cuadrado.

5.3. Homo ad circulum

Adems del homo ad quadratum, que utiliza


para describir las unidades de la escala base
antropomtrica,
Vitrubio
resalta
la
importancia del homo ad circulum.
En efecto, si se coloca un hombre boca arriba,
con sus manos y sus pies estirados, situando el
centro del comps en su ombligo y trazando
una circunferencia, esta tocara la punta de
ambas manos y los dedos de los pies.41

As es como hemos interpretado que la altura


de la linterna coincide con la del homo ad
circulum (ver figura 6).

A continuacin relata que es posible


establecer a partir de esta circunferencia el
cuadrado del homo ad quadratum, si bien no
da el valor de su radio, dimetro u otra
medida que permita relacionar los dos homos.
Por ello este pasaje del texto vitrubiano ha
sido objeto de varias interpretaciones y
teoras, que proponen diferentes trazados del
crculo generalmente en base a distintos
diagramas de simetra central42.

5.4. Metrologa

Sobre metrologa rabe la bibliografa


existente43 revela una gran dispersin de
valores en la interpretacin de la longitud del
codo ( desde los 42 cm del codo romano
hasta los 74,3 cm del Codo Mayor Morisco),
como variedad de denominaciones : Codo
Real Egipcio, Reformado o Faranico (52,5
cm); Codo Real Persa o de Daro (64,75 cm) ;
Codo Mamunid (47,5 a 50 cm) ; Codo Rasass
(59 a 63 cm); Codo Negro, Nazar o Merin ( 54
cm); Codo Almohade (60 a 64 cm); Codo
Almorvide (47 cm); Codo Omeya (58,7 cm);
Codo Ebreo (52 cm); Codo de Ribera o
Mediano Morisco (55,73 cm); Codo Mayor
Morisco (74,3 cm); etc.

40

WULFF BARREIRO, Federico. Origen y evolucin


de las armaduras hispano-musulmanas: Diseo
estructural, constructivo e influencias para el
desarrollo de las armaduras apeinazadas y
ataujeradas de lazo, p. 1122-1136
41

VITRUBIO POLIN, RODRGUEZ RUIZ y ORTIZ Y


SANZ. Los diez libros de arquitectura, p. 277
42

HERNNDEZ, Romn. El legado de vitruvio III: La


primera aportacin numrica al canon de
proporcin, p. 99-109

43

GONZLEZ RAPOSO, Mara del Salvador.


Introduccin a la metrologa histrica

38

Figura 26. Modulacin del Homo vitrubiano

39

La escuadra sagrada
No obstante esta dispersin de valores se
encuentra tambin documentada cuando se
realiza un repaso de metrologa de cualquiera
de las unidades existentes previas a la
implantacin
del
sistema
mtrico
44
internacional : en el codo egipcio, en el pie
griego (el romano s mantuvo una regularidad
dimensional de 29,57 cm), en el pie y codo
medieval o las enorme variedad de varas
cristianas.

autores a establecer valores metrolgicos


contradictorios
del
mismo
elemento
arquitectnico analizado), nos encontramos
en un terreno lleno de especulaciones y de
estudios poco fiables.
Por ello slo podemos comentar que el valor
del codo del Cuarto Real de Santo Domingo
(52,59 cm) tan slo se ajusta al denominado
Codo Sagrado, segn algunos de sus valores
publicados, as como al Codo Real, Reformado
o Faranico, o al proporcional Pie Filetereo o
Ptolemaico de 35 cm (con el que se construy
por ejemplo San Pedro de Roma).

Este panorama supuso durante muchos siglos


un enorme problema cuando se trataba de
comprobar una medida o peso, debiendo los
gobernantes exponer en lugares pblicos los
patrones de comparacin. Pero la cuestin se
complicaba cuando lo que se pretenda era la
conversin entre valores de distintos lugares o
tiempos, puesto que todos se basaban en el
mismo sistema de proporciones y no existan
patrn fijo (excepto el romano). Se produca
entonces ms confusin que acierto, puesto
que para definir, por ejemplo, el Codo Manun
se le igualaba a 2 pies romanos, o el Codo
Rasass a 2,5 pies romanos45.

No se ha detectado ningn elemento


dimensionado en pulgadas. Esto no significa
que se confundiese con el dedo sino que no se
utiliz en este edificio (de hecho la pulgada es
la base de la fraccin 1/9 del sistema).
Las posibilidades de un estudio cronolgico
serio sobre los valores de los mdulos
utilizados
en
nuestros
monumentos,
confrontados con las investigaciones histricas
de cada lugar o rea de influencia, podran
resultar de gran valor sobre todo en
arquitectura hispanomusulmana. Se podran
datar edificios sin fuentes documentales
sobre su construccin. O detectar elementos
aadidos o reformados en otras pocas (como
se ha realizado en el estudio de
irregularidades).

Si a ello aadimos errores de traduccin o de


concepto, como la confusin entre dedo y
pulgada, plice u onza que segn algunos
autores cometan los rabes, o entre palmo
clsico y cuarta que cometan los castellanos,
tenemos servida una variada tabla de
conversiones equivocadas.

Sin embargo es necesario considerar otras


hiptesis distintas, en la eleccin del valor del
mdulo en la construccin de un edificio, a las
meramente polticas o de valores generales
establecidos. Sobre todo en edificios
representativos. Dado que esta variacin no
influa en el sistema clsico de proporciones,
su divisin y multiplicacin era inmediata una
vez fijado el patrn. Por lo que ste podra
responder a cuestiones religiosas, de uso
especfico del edificio, o simplemente a
conveniencia de diseo por limitaciones del
espacio disponible.

Dado que estos valores son aportados por los


distintos investigadores generalmente en base
a traducciones de las escasas fuentes escritas,
o que las comprobaciones grficas expuestas
se han realizado en base a las hiptesis
anteriormente comentadas (que llevan a sus

44

ECOCHARD, Michel. Filiation de monuments


grecs, byzantins et islamiques, p. 127
45

HERNANDEZ GIMNEZ, Flix. El codo en la


historiografa rabe de la mezquita mayor de
crdoba :Contribucin al estudio del monumento,
p. , 9

40

5.5. El codo sagrado

Varios de los textos clsicos y estudios


contemporneos hacen referencia a la
utilizacin en la antigedad de dos tipos de
medidas, el codo vulgar y el sagrado, ste
ltimo reservado a templos y palacios de las
sagradas dinastas. Este Codo Sagrado sera
slo conocido y manejado por sacerdotes e
iniciados. Segn Fernando Chueca el tambin
denominado Codo Egipcio o Piramidal ya
sera conocido por el pueblo hebreo cuando
lleg a Egipto, que lo consideraba como un
precioso don recibido por revelacin divina 46.
En general los investigadores determinan el
valor del codo sagrado respecto al vulgar
mediante una relacin de quebrados (un
palmo ms grande, tres dedos ms grande,
dos codos, 31/28). O bien dan valores
mtricos para ambos que varan segn los
autores (por ejemplo Le Courbusier establece
52,5 cm para el sagrado y 45 cm para el
vulgar).
Tras los resultados obtenidos en este estudio
debemos plantear la posibilidad de que las
referencias a esta medida sagrada en los
textos clsicos se refiriesen al sistema de
doble escala detectado en este estudio,
aunque la proporcin entre las dos medidas
establecida por las distintas fuentes nunca
haya sido la 2.
Tambin sera coherente lingsticamente esta
propuesta con la denominacin de sagrada
que recibe la razn pitagrica o 2. Y con el
hecho de que toda la epigrafa cornica
estudiada se ajuste a esta escala.

46

CUADRA BLANCO, Juan Rafael de la. El escorial y


el templo de salomn

41

La escuadra sagrada

Numerosas son las incgnitas que an


persisten sobre este sistema clsico de
proporciones de doble escala. Por qu no ha
llegado hasta nosotros el conocimiento
completo del sistema? Se tratara del codo
sagrado citado por las fuentes, un secreto
cuya revelacin estuviera sujeta a pena?
Desde cundo se ha utilizado y en cuntas
culturas? Cundo se perdi?

6. Conclusiones
De los resultados obtenidos debemos deducir
que el sistema clsico de medidas y
proporciones se basaba en una doble escala,
una
base
o
vulgar
de
unidades
antropomtricas y otra mayor, la denominada
sagrada, que sera proporcional a la primera
segn la 2.

Por ahora lo hemos detectado desde la Atenas


del siglo V a.C. hasta al alfarje de poca
cristiana del Cuarto Real de Santo Domingo,
pasando por el romnico del siglo XII de
Roncesvalles.

Mediante este sistema, y herramientas tan


sencillas como la clsica escuadra, no slo se
puede trazar correctamente los diseos ad
quadratum en tramas dinmicas poligonales,
propias de la decoracin con estrellas de 8
puntas, sino tambin modular el resto de
motivos
ornamentales
y
dimensiones
generales mediante otros tipos de tramas
dinmicas o estticas.

Tal vez con este estudio hayamos recuperado


una parte importante de nuestra herencia
cultural. La clave sencilla para descifrar las
tramas dinmicas que subyacen en la
composicin de nuestras obras de arte e
histricas.

La combinacin de unidades de las dos escalas


proporciona as mismo aproximaciones
operativas (menos del 1% de error) a las
fracciones ausentes de la escala base, y a otras
razones clsicas.

La labor de anlisis con el sistema de doble


escala es un campo ingente que sera
necesario acometer sobre nuestro patrimonio
artstico. Las aplicaciones que conlleva el
conocimiento cierto del sistema, y del trazado
de una obra, seran muy tiles en todas las
disciplinas artsticas, en la construccin, la
historia y la arqueologa.

Estas premisas permiten modular todas las


partes de las obras analizadas, determinar el
valor metrolgico de sus unidades de medida,
deducir su trazado regulador, detectar fases y
aadidos, realizar modelos virtuales ideales y
reglas ad hoc para tomar medidas in situ.

Desde ahora cada obra de arte constituye una


desconocida y valiosa fuente de informacin.
42

NDICE DE FIGURAS
Figura 1.-

Fotografa de portada. Yesera hueco central. (P. Brinkmann)

Figura 2.-

Fotografas del interior del saln. (P. Brinkmann)

Figura 3.-

Unidades del sistema clsico. (F. Roldn sobre dibujo de Leonardo da Vinci)

Figura 4.-

Tabla de equivalencias. (F. Roldn)

Figura 5.-

Hiptesis grficas. (F. Roldn)

Figura 6.-

Modulacin del alzado interior/seccin. (F. Roldn sobre fotogrametra EEA)

Figura 7.-

Modulacin de la planta/techo. (F. Roldn sobre fotogrametra EEA)

Figura 8.-

Modulacin del almizate/sino. (F. Roldn sobre fotogrametra y fotos EEA)

Figura 9.-

Modulacin del alicer. (F. Roldn sobre fotogrametra EEA y foto B. Pavn)

Figura 10.-

Modulacin friso. (F. Roldn sobre fotogrametra y foto EEA)

Figura 11.-

Modulacin ventana/celosa. (F. Roldn sobre fotogrametra y foto EEA)

Figura 12.-

Modulacin machones. (F. Roldn sobre fotogrametra y fotos EEA)

Figura 13.-

Modulacin hueco lateral. (F. Roldn sobre fotogrametra EEA y fotos M. Cruz)

Figura 14.-

Tipologa de tramas. (F. Roldn)

Figura 15.-

Fracciones del sistema. (F. Roldn)

Figura 16.-

Razones clsicas. (F. Roldn)

Figura 17.-

Tabla de hiptesis. (F. Roldn)

Figura 18.-

Trazado regulador. (F. Roldn)

Figura 19.-

Modelos tridimensionales. (F. Roldn)

Figura 20.-

Fotografa alicatado hueco central. (P. Brinkmann)

Figura 21.-

Fotografa franja epigrfica alzado lateral. (P. Brinkmann)

Figura 22.-

Fotografa mocrabes arco entrada. (P. Brinkmann)

Figura 23.-

Fotografa cadeneta. (P. Brinkmann)

Figura 24.-

Modulacin del Partenn. (F. Roldn)

Figura 25.-

Modulacin motivo Roncesvalles. (F. Roldn)

Figura 26.-

Modulacin Homo vitruviano. (F. Roldn sobre dibujo de Leonardo da Vinci)


43

La escuadra sagrada

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