Museo Histrico Nacional

Exposicin 2014

Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos (DIBAM)

Director Alan Trampe (T y P)

Fotografas:
Luis Ladrn de Guevara

Museo Histrico Nacional

Director Diego Matte Palacios

Edicin General:
Diego Matte

Direccin de Bibliotecas Archivos y Museos (DIBAM)

Luis Ladrn de Guevara, Estructuras

Diseo:
D-SCIENCE - Javier Alvear J.

Catlogo y Fotografas
Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos (DIBAM)

Textos:
Diego Matte, Carla Franceschini, Rodrigo Booth,
Toms Errzuriz

El presente proyecto fue financiado gracias al

Proyecto de Accin Cultural Complementario
Exposiciones del Museo Histrico Nacional,
elaborado por el Equipo del
Museo Histrico Nacional y financiado por la
DIBAM, ao 2014
Museo Histrico Nacional
Plaza de Armas 951, Santiago de Chile
www.museohistoriconacional.cl
secretaria@mhn.cl
Imagen portada:
Obrero con martillo en lo alto de una estructura,
c. 1970 Luis Ladrn de Guevara

Digitalizacin imgenes y trabajo de archivo:

Marina Molina V., Carla Franceschini F.,
Juan Csar Astudillo C.
Impresin:
Andros Impresores,
Santa Elena 1955, Santiago
Tiraje:
1000 ejemplares

LUIS LADRON
DE GUEVARA
Diego Matte Palacios

Director Museo Histrico Nacional

La presente muestra y catlogo buscan contribuir a la difusin de la obra de Luis

Ladrn de Guevara como tambin comenzar a cumplir con la responsabilidad
asumida por el Museo Histrico Nacional cuando, hace dos aos atrs, tuvimos el
privilegio de acoger su legado.
Personalmente siempre fui admirador de la fotografa de Luis Ladrn de Guevara.
Sus imgenes establecan una relacin poderosa entre la perspectiva artstica
aplicada y las fuerzas del trabajo obrero e industrial que retrataba con talento.
Hoy al conocer mejor su obra completa podemos afirmar que junto con ser un
maestro de la fotografa industrial su obra resulta esencial para conocer mejor
nuestro pas y sus procesos sociales, urbanos y culturales. Su legado abarca no
slo la fuerza y belleza del acero y del hormign, sino que tambin la esencia de
nuestra vida laboral, urbana y campesina.
A travs de la curatoria de Carla Franceschini el pblico podr conocer una faceta
distinta del artista, ms diversa y cruzada por un elemento que distingue claramente a Ladrn de Guevara: su capacidad para extraer la geometra y la armona
de los ms diversos espacios y situaciones. Tanto el recorrido como la seleccin de
imgenes buscan acentuar esta experiencia, de forma que a travs de la recreacin
de estructuras industriales el pblico pueda compenetrarse de la fuerza expresiva
de las imgenes.
Esperamos que la presente muestra y catalogo sean un punto de inicio y contribuyan
a la necesaria difusin que la obra de Luis Ladrn de Guevara merece, tanto en
el pas como en el extranjero. Este archivo viene a coronar el gran legado cultural
que el Museo mantiene en sus colecciones fotogrficas, las cuales pertenecen al
patrimonio de nuestra nacin y que resultan esenciales para indagar en nuestra
memoria e historia cultural y artstica.

Luis Ladrn de Guevara,

Autorretrato - dcada del 50

LUIS LADRN
DE GUEVARA,
ESTRUCTURAS

El Museo Histrico Nacional, adquiri la coleccin de Luis Ladrn de Guevara

en diciembre del 2012, la que abarca toda su carrera como fotgrafo. El archivo
contiene alrededor de 100.000 imgenes de registro visual del desarrollo
industrial, tecnolgico y artstico de Chile, que son diapositivas de medio formato
y 35 mm, negativos blanco y negro y color.

Carla Franceschini

La obra de Luis Ladrn de Guevara pertenece al patrimonio fotogrfico del pas

durante el siglo XX, no solamente por el registro del desarrollo industrial
chileno, sino como testigo del cambio social, arquitectnico y urbanstico del
perodo comprendido, entre 1940 y 2007.

Curadora de Fotografa

Museo Histrico Nacional

Luis Ladrn de Guevara, naci el 26 de septiembre de 1926 en Dinamarca, hijo de

Laureano Ladrn de Guevara, Premio Nacional de Arte, y Else Larsen, periodista
danesa. Sus primeros aos de vida, transcurrieron entre Europa y Chile, porque
su padre fue enviado por el estado chileno, a completar su formacin como artista
plstico a distintos pases del viejo continente, gracias a su destacada participacin
en el arte nacional. Estudi grabado,la tcnica de la pintura al fresco y el vitral.
El trabajo de Laureano, influy directamente en la obra de su hijo, Luis, quien
desde nio tuvo facilidades innatas para el dibujo, habilidad que utiliz para
hacer caricaturas y dibujos humorsticos. Ms tarde las aplic en el Diseo
Grfico y la Publicidad. Su padre, adems le ense a observar la naturaleza, el
comportamiento de la luz sobre los objetos, el color y sus valores tonales,
adems de la composicin pictrica, que luego aplicara a la fotografa.
Pese a sus grandes dotes de dibujante, Luis prefiri dedicarse a la fotografa,
porque era ms fcil apretar el botn1.
Su aficin por la fotografa empez temprano con la cmara Brownie de cajn, de
su madre, y un improvisado cuarto oscuro en la casa de sus padres, donde vive
hasta la actualidad.
En 1942 ingres a la Escuela Nacional de Artes Grficas, donde obtuvo los
conocimientos formales de sus intereses en relacin a la publicidad, trabajo
editorial e imprenta Tambin, realiz un curso de fotografa impartido por el
1

Entrevista realizada por Carla Franceschini en su taller en enero de 2014.

maestro Antonio Quintana, figura clave en la historia de la fotografa en Chile,

con quien tuvo una buena relacin. Su inters por la tcnica, adems del carisma
del profesor, lo llev a tomar todos los talleres de fotografa que le permitira su
tiempo de estudiante, con lo que adquiri conocimientos de qumica fotogrfica y
desarroll un prolijo trabajo en el cuarto oscuro.
Se titul como Grabador Fotolitogrfico y Publicista. Estos conocimientos lo
ayudaran en su desempeo como profesional, ya que en el perodo que trabaj
para las empresas del Estado debi realizar desde la toma fotogrfica, las
ampliaciones de murales, y la elaboracin e impresin del catlogo hasta el
montaje de las exposiciones. Este trabajo le permiti registrar el proceso completo
de elaboracin de productos, extraccin de recursos naturales, recoleccin de la
fruta, el trabajo de temporeros, la seleccin y su embarque para la exportacin.
En 1948, instal un pequeo laboratorio en el taller de pintura de su padre en
la Escuela de Bellas Artes (Parque Forestal), esto le permiti tener contacto con
importantes artistas de la poca como Marta Colvin, Lili Garafulic, Jorge Caballero,
Hctor Banderas, Hctor Cceres, Mara Fuentealba y Matilde Prez, a quienes
pudo retratar. Tambin retrat a nuevas generaciones de estudiantes de Arte
que luego llegaron a ser grandes artista, como por ejemplo: Jos Balmes, Gracia
Barrios, Matas Vial, Juan Egenau, Ricardo Bindis, etc. Como no fue muy rentable
la iniciativa a principios de la dcada del 50, volvi a la publicidad para trabajar
como creativo, y a mediados de la dcada se empieza a dedicar definitivamente a
la fotografa. Durante este tiempo le fue encomendado un reportaje de la ciudad
de Valparaso, donde realizara algunas de sus fotografas ms conocidas y que
fueron seleccionadas por el connotado fotgrafo nacional, Antonio Quintana para
la emblemtica exposicin, El Rostro de Chile2, en la Casa Central de la Universidad
de Chile, organizada bajo la rectora de Juan Gmez Millas. En la exposicin se
exhibieron fotografas del mismo Antonio Quintana, Roberto Montandn, Domingo
Ulloa, Patricio Guzmn, Ignacio Hochhusler y Sergio Larran entre otros. Debido
a su calidad fue exhibida por pases americanos, europeos, y asiticos hasta 1969,
donde sus participantes marcaron una impronta en la fotografa chilena e identidad
nacional. Fueron fotografas expuestas en grandes dimensiones, las que registraron
paisajes, retratos y trabajadores del Chile de la poca.
2

Octubre, 1960.

Ladrn de Guevara, seala que siempre sigui en contacto con Quintana,

Domingo Ulloa y Patricio Guzmn, este ltimo fue su colaborador y hasta hoy,
son grandes amigos.
La fotografa caracterstica de Ladrn de Guevara, no pertenece a la de un reportero
grfico, pero s podemos decir que corresponde a un tipo de fotorreportero3 de
produccin nacional, como lo llaman los autores Toms Errzuriz y Rodrigo Booth4.
Desde fines de la dcada de los 50, trabaj asociado con el fotgrafo chileno, Jack
Ceitelis, para empresas del estado como Corfo, CAP, Endesa, Entel, ENAP y
tambin empresas del mbito privado, logrando registrar importante obras pblicas
como represas, hidroelctricas, obras viales y viviendas a travs de todo el territorio
nacional.
Luego del golpe militar, muchas empresas estatales se privatizaron y, a juicio del
propio Luis Ladrn de Guevara, Chile perdi su proyecto de pas en cuanto a su
desarrollo, ya que al privatizarse las empresas cada una trabaj para su propio
beneficio. A mediados de la dcada del 80 traslad su oficina y laboratorio a su
casa y sigui trabajando desde all, principalmente para empresas constructoras y
agencias de publicidad
El archivo en el MHN
El principal objetivo que posee la fotografa industrial es documentar los procesos y
desarrollo de produccin en una empresa o industria como tambin el incremento
de obras pblicas de un pas, de una actividad econmica y todo lo que se vincula
con el progreso econmico. Parte de este progreso que experiment Chile durante la
segunda mitad del siglo XX, se evidencia en este importante patrimonio fotogrfico.
Las formas de expresin estn influenciadas por el carcter social y poltico del
perodo estudiado. Debido a la importancia de la fotografa como documento
social es que algunos maestros de la fotografa chilena de mediados del siglo XX
realizaron fotografa industrial y social, ya que denotan aspectos polticos y econmicos del pas de la poca mencionada, entre los que encontramos
principalmente a Marcos Chamudes, Antonio Quintana, Luis Ladrn de Guevara,
Jack Ceitelis, entre muchos otros.
3

El fotorreportaje o fotoperiodismo es el periodismo grfico, que utiliza la fotografa como medio de expresin.
Errzuriz, Toms & Booth, Rodrigo (2012). Luis Ladrn de Guevara, Fotografa e Industria en Chile.
Ediciones Pehun Editores, Santiago, Chile.
4

10

La mirada fotogrfica
La mirada fotogrfica es la construccin visual de los elementos dentro del encuadre,
que genera una estructura, planteada por el fotgrafo en cada imagen. Est
determinada por su operador/ autor/ fotgrafo que ser el que determinar con
su seleccin, la propuesta planteada.
Lo que realmente marca la impronta de un fotgrafo es su mirada, el punto de vista
desde donde observa la realidad que lo rodea. El lugar es fsico, desde dnde se
mira, aunque tambin puede ser el lugar ideolgico del autor. Este lugar determina
la forma de mirar que llevar implcita la impronta del creador y con ella su forma
de sentir, su pensamiento poltico e ideolgico.
La fotografa est vinculada a la visin, sin embargo esta visualidad fotogrfica
tiene la particular caracterstica de detener un instante y plasmarlo mediante un
proceso fsico y qumico en un objeto fotogrfico. Ese continuo de la vida se congela
y ese tiempo real se transfiere a una superficie qumicamente sensible o un sensor
electrnico, para obtener una imagen bidimensional de la realidad.
En esta oportunidad nos interesa abordar la obra de Luis Ladrn de Guevara,
desde su mirada, la que est mediada por su punto de vista particular.
Al ver su obra nos sorprende la facilidad para dar un orden y estructura a los
elementos externos y aprisionarlos en el encuadre, el congelamiento de un
fragmento de tiempo. Todo se traduce a ritmos, diagonales, un juego incesante
entre primeros planos y planos generales, miradas y acciones en proceso. Acciones
que abandonan el continuo del tiempo y se transforman en composiciones
armnicas. Gigantes de metal se convierten en escultricos personajes, grandes
espacios que limitan con los mrgenes fotogrficos permitidos por el formato
utilizado. Todos los elementos juegan entre s de la forma en que solo un artista
puede armonizar.
La estructura est presente en todas las imgenes. Estructuras de acero, de cuerda
y de alambre. Lneas paralelas y diagonales de diversas materialidades, solo con
la excusa de la composicin que marcan un ritmo: tres personas sentadas frente

11

a la cmara, cables superpuestos a contraluz con el cielo, un reflejo, sombras

que denotan la ausencia, escaleras, objetos iguales repetidos en el proceso de
produccin, redes, ramas. Ladrn de Guevara atrapa reflejos de luz sobre los
objetos, los filtra a travs de su ojo/cmara, y los estructura en un orden que
posteriormente plasma sobre el material sensible.
Cuando Errzuriz y Booth5, se refieren a la toma fotogrfica de Luis Ladrn de Guevara,
la describen como la capacidad que tiene de hacer una fotografa, no la toma ni
la saca si no que la hace. Recordemos que en los inicios de la carrera del autor se
utilizaba la tcnica anloga, rollos o placas con una emulsin qumicamente sensible
donde el fotgrafo dispona de limitadas tomas a realizar. Todos los fotgrafos que
se formaron en la disciplina en esa poca, tenan claro que los disparos eran pocos
y muy selectivos. En los negativos de Luis Ladrn de Guevara, nos encontramos
con excelentes tomas, cada una particular y distinta de la contigua. Son negativos
impecables muy correctamente expuestos y con un ptimo proceso.
La exposicin
La exposicin Luis Ladrn de Guevara, Estructuras, presentada por el Museo
Histrico Nacional, entre mayo y agosto, quiere poner en valor y dar cuenta
de esta valiosa coleccin de fotografas que fue adquirida para su custodia,
preservacin y conservacin para las futuras generaciones. Del corpus total
(100.000 objetos fotogrficos), se han seleccionado 69 fotografas, escaneadas
desde los negativos y procesadas en formato digital.
La seleccin realizada para la exposicin, corresponde a negativos en blanco y
negro, de cuidada composicin y correcta iluminacin, que permite una gran
gama de grises y medias tintas, muy acertada, que da como resultado una variedad
de texturas visuales.
Muchas veces utiliza el dramtico contraluz transformando una faena de trabajo en
un espectculo. Cada color se transforma en un tono de luz, que tambin juega en
la composicin. La capacidad para conseguir las texturas y valores apropiados es
quiz la cualidad ms importante en la utilizacin de los materiales fotogrficos en
5

Ibdem

12

blanco y negro, ya que la composicin no solo se dar por las formas sino que ser
un todo con la utilizacin de la luz.
La propuesta curatorial consiste en la realizacin de un guin expositivo en dos
espacios distintos. La primera a realizarse en la sala temporal Gobernadores,
al interior del MHN; y la otra Sala Patrimonial en la estacin Plaza de Armas del
Metro de Santiago, cabe mencionar que ambas exhibiciones fueron planteadas en
forma complementaria.
En la sala Gobernadores se expondrn 34 imgenes, que tendrn como tema
principal la fotografa industrial en conjunto con algunas imgenes emblemticas
del autor, del mbito social.
La exhibicin en la sala patrimonial Metro Plaza de Armas, mostrar 35 imgenes
relacionadas con fotografa social, destacando la participacin de Ladrn de
Guevara en la exposicin El Rostro de Chile, junto a una seleccin de
fotografa industrial.
Para el Museo Histrico Nacional es muy importante la adquisicin de colecciones
fotogrficas como la de Luis Ladrn de Guevara, ya que su principal misin es
facilitar a la comunidad nacional e internacional el acceso al conocimiento de la
historia del pas, a travs de las funciones de acopio, conservacin, investigacin y
difusin del patrimonio, que configuran la memoria histrica de Chile. Esta coleccin
da cuenta de ms de 40 aos de la historia del progreso industrial de Chile, no solamente
desde el punto de vista de la arquitectura e ingeniera sino que a travs del trabajo annimo
de personas que lo hicieron posible.

13

EL ARCHIVO TIL
Rodrigo Booth

Investigador y Acadmico

Toms Errzuriz

Investigador y Acadmico

Los historiadores estamos familiarizados con lo que llamamos el trabajo de

archivo. Acudimos a estos lugares que los legos confunden con las bibliotecas en
la bsqueda de los documentos que nos permiten construir interpretaciones sobre
procesos ya ocurridos, para confirmar o rechazar hiptesis, para relevar
informaciones que permanecen escondidas y en ocasiones tapadas por el polvo en
anaqueles a los que ni siquiera los profesionales de la historia se nos permite
acceder. Los archivos son comnmente interpretados como repositorios de fuentes,
sitios de conservacin en los que se almacenan objetos, por lo general papeles
oficiales, pero tambin cartografas, documentos personales y registros audiovisuales,
que en conjunto remiten a las acciones emprendidas por instituciones o personas
que han dejado algn registro de su quehacer. El archivo en ese sentido podra
interpretarse como un depsito donde van a dar esos registros que dejan de ser
tiles para la gestin inmediata a la que est sometida la administracin pblica;
como el sitio en el que se conservan bienes preciados, por ejemplo para una familia,
que considera que los objetos escritos o fotografiados por algn antepasado tienen
un valor colectivo que bien vale la pena resguardar en una institucin que, como el
archivo, se especializa en mantenerlos intactos, evitando que el paso del tiempo los
deteriore. El archivo es as un lugar de resguardo, pero tambin es generalmente un
sitio que alberga documentos que han dejado de tener una utilidad prctica.
Lejos de esta consideracin habitual sobre los repositorios de informacin del
pasado como lugares estticos en el tiempo, el archivo personal de Luis Ladrn
de Guevara que hoy da se hace pblico como parte de la coleccin del Archivo
Fotogrfico del Museo Histrico Nacional, podra definirse como un archivo til
en esencia. Nuestra propia experiencia en el archivo fue diferente a cualquier otra
que hayamos tenido y posiblemente de cualquier otra que tengamos en el futuro.
Esto principalmente porque entrando en este archivo nos acercbamos a un trozo
de la historia guiados por el conocimiento directo del testigo y productor de tantas
imgenes que graficaban con el mayor detalle todo un vasto proceso de modernizacin
tecnolgica que incidi sobre variados mbitos en lo que podramos denominar
la construccin del Chile moderno. Pero al mismo tiempo, el establecimiento
del archivo fotogrfico de Luis no tena en principio un inters inspirado por la
vanidad o por el coleccionismo, por el romanticismo que implicaba resguardar un
abultado nmero de negativos -de difcil lectura en la era digital- para evitar su
corrosin; su responsable tampoco ponderaba siquiera el valor que con el tiempo

14

adquirira como testimonio ineludible de procesos histricos de ondas repercusiones

y significativa importancia para comprender el entramado productivo sobre el que se
desarroll todo el pas durante la segunda mitad del siglo pasado. Al entrar en
el archivo que en los ltimos aos Luis haba cobijado en su casa y, al conversar
con l y enterarnos cmo trabajaba, entendimos de inmediato que se trataba de
un archivo til y que la acumulacin de imgenes era el resultado natural del
trabajo de un fotgrafo que llevaba medio siglo difundiendo la accin del Estado
y de numerosas empresas privadas en actividades que incluan prcticamente
todos los mbitos del desarrollo econmico nacional, desde la minera hasta
la agricultura, desde la construccin hasta las comunicaciones. A diferencia de
otros archivos fotogrficos, tambin valiosos, que fueron formados a travs de un
exhaustivo proceso de documentacin, como registro de la accin pblica sobre el
desarrollo de las infraestructuras, como es el que resguarda el departamento
de arquitectura del MOP1, el objetivo del archivo de Luis no era solamente
documentar la accin de transformacin de territorios y ciudades, y los procesos
productivos de la minera, la agroindustria o la industria de manufacturas, sino
que sobre todo utilizar esas imgenes para desarrollar unas nuevas, que sirvieran
para dar cuenta de una evolucin material en la que muchas entidades colaboraban.
En ese sentido, el fotgrafo haca de su archivo un espacio de trabajo vivo, que
lejos de servir como ltimo depsito de su vasto registro visual, se transformaba
en el laboratorio que produca una nueva mirada sobre la modernizacin del pas.
Compuesto por ms de 100 mil negativos y positivos de formatos 6 x 6, 6 x 9 y
35mm, en blanco y negro y color, el archivo constituye la memoria visual de un
gran nmero de proyectos e iniciativas, y en muchos casos, da cuenta adems del
legado histrico de empresas pblicas y privadas que tuvieron enorme relevancia
para Chile. En trminos actuales, ms que un archivo tendramos que hablar
de un banco de imgenes en constante crecimiento, cuya organizacin se fue
adaptando a los nuevos requerimientos que el trabajo fotogrfico y publicitario
experimentaba. Como quien hoy necesita disponer de innumerables
documentos entre las carpetas de su disco duro para desarrollar su trabajo,
no es posible concebir el oficio de Ladrn de Guevara lejos de su archivo. Los
negativos, las copias de contacto, las ampliaciones y los folletos eran todos
objetos de consulta permanente en el trabajo diario del fotgrafo. A diferencia
de la fotografa periodstica o de moda, el seguimiento de la construccin de
1

Ver el reciente trabajo Arquitectos de la nacin. Archivo Fotogrfico Patrimonial de la Direccin de Arquitectura

del Ministerio de Obras Pblicas, Santiago, Departamento de Patrimonio Direccin de Arquitectura del Ministerio de Obras Pblicas, 2013.
15

grandes obras civiles e hidrulicas era un trabajo que poda durar aos e incluso
contar con varias etapas de desarrollo. De igual modo, el retrato peridico de
la actividad productiva de diversas empresas pblicas y privadas, era a fin de
cuentas un testimonio de la evolucin de stas en el tiempo y de los cambios
en las condiciones del mercado y de la sociedad en general. Bajo esta lgica de
trabajo, el archivo constitua un recurso preciado y fundamental para el xito
de la oficina de Ladrn de Guevara. Contenidos en cardex, archivadores y cajas,
ste otorgaba valor y nutra de significado a cada nueva fotografa que se haca.
Cada imagen dependa de otras que la situaban en un contexto, de aquellas que
mostraban lo que haba sido con anterioridad, y a la vez se hacan en funcin
de las que se tomaran en el futuro. El objetivo de la mayora de los encargos
fotogrficos que emprenda Ladrn de Guevara consista, a fin de cuentas, en
narrar una historia. La historia de cmo una determinada empresa construye
una central hidroelctrica en un cierto territorio y cules seran los beneficios
que esta obra traera para el pas; la historia de cmo Chile es capaz de fabricar
un automvil, un telfono, o un televisor que cambiaran la vida cotidiana de
millones de personas; la historia de los procesos de mecanizacin de las faenas
agrcolas; o la historia de nuevas construcciones que alteraban para siempre el
paisaje urbano.
Pero el archivo no es slo un contenedor o posibilitador de historias construidas
por el fotgrafo que se van organizando en secciones y subsecciones, sino ms
bien es como un organismo vivo que tiene la capacidad de generar nuevas
historias. La revisin constante de los documentos producidos, cada vez
buscando algo nuevo y revisando las imgenes en combinaciones distintas, se
asemeja a una conversacin entre el fotgrafo y su obra, cuyo desenlace es
muchas veces inesperado. En la medida que el archivo aumenta en densidad,
cada vez se vuelve ms habitual el descubrimiento de nuevas series fotogrficas;
de imgenes que terminan siendo utilizadas para fines que nunca fueron previstos;
de personas, paisajes u objetos que con el tiempo dejan el segundo plano y se
transforman en protagonistas; o de unidades fotogrficas slidas que al pasar
de los aos desaparecen y pierden todo sentido. As, la imagen que fue tomada
en un cierto contexto social, tecnolgico y poltico se reinterpreta una y otra vez
en la medida que es revisitada, adquiriendo una historia en si misma, mientras sus
capas de significado y las conexiones con el resto de las fotografas se multiplican.

16

El resultado es una red densa e invisible para quien slo entiende el archivo
desde su catalogacin.
En cierta medida podramos decir que el oficio de Ladrn de Guevara tiene algo
del oficio del historiador. Es esencialmente un fotgrafo de procesos, un especialista
en retratar las transformaciones productivas y el crecimiento econmico en el
tiempo. Gran parte de sus fotografas apelan a una consciencia histrica, ya sea
porque se constituyen como secuencias de imgenes que visibilizan los cambios
entre un momento y otro, o porque realzan el triunfo del artefacto moderno, la
posibilidad del sublime tecnolgico sobre un contexto socio-territorial dispuesto
a ser reescrito. Las imgenes producidas revelan su condicin de un discurso
que evidencia ahora pblicamente lo que los archivos suelen sepultar: la necesidad
moderna del cambio, el progreso y el constante rompimiento con el pasado.
En la perspectiva del propio fotgrafo, este proceso de cambio que afect tanto
a la industria como en trminos ms amplios a todo el pas, haba sido liderado
por el Estado y de algn modo complementado por la iniciativa privada,
especialmente a partir del golpe militar, que en el mbito econmico implant una
profunda reestructuracin econmica que quit al Estado su tradicional
iniciativa empresarial. De all que la mayor parte de la coleccin est dedicada a
la accin de empresas pblicas, muchas de las cuales estuvieron vinculadas a la
CORFO, y sin dejar completamente este mbito, tambin a los aportes
generados por la empresa privada, cuya presencia se hace ms significativa en
las fotografas tomadas a partir de la dcada de 1980. Esa vinculacin con la
labor estatal, mbito en el que Ladrn de Guevara es uno de los responsables
de definir una imagen visual, explica su satisfaccin de saber que la coleccin
ms importante de fotografa industrial en Chile ser custodiada y difundida a
travs del principal archivo fotogrfico del pas. El archivo til de Luis Ladrn
de Guevara forma parte, a partir de ahora, de la coleccin fotogrfica del Museo
Histrico Nacional, cumpliendo con ello un deseo de su principal responsable,
por dar a conocer todas las dimensiones de su obra hacia un pblico amplio,
abriendo tambin el registro para el uso de especialistas que podrn estudiar
desde aqu la proyeccin visual de la modernizacin industrial chilena en la
segunda mitad del siglo XX.

17

Retrato tomado por su hijo

Cristbal Ladrn de Guevara, abril 2014

18

19

Harina para Chile, donada por el pueblo de los Estados

Unidos de Amrica
Castro, Chilo - c. 1970.
MHN 3-40678

20

Un momento en la vida de un trabajador de la

construccin. Mina El Algarrobo
Valle del Huasco, Vallenar - c. 1962.
MHN 3-40685

21

Instalacin para la vinificacin y destilacin en

la via La Rosa Sofruco
Peumo - 1965.
MHN 3-40675

Silos vinificadores. Fundo La Rosa Sofruco

Peumo - 1965.
MHN 3-40671

22

Caleta pesquera
Algarrobo - c. 1960.
MHN 3-40629

Manhattan desde el puente de Brooklyn,

en el tren rpido a toda marcha
Nueva York - 1969.
MHN 3-40656

23

Embarcando celulosa
Valparaso - c. 1954.
MHN 3-40680

24

Hombres remozando la pintura de un barco

Valparaso - c. 1954.
MHN 3-40617

25

Ovejas. Fundo La Rosa Sofruco

Peumo - 1965.
MHN 3-40677

26

Ganado Hereford, Fundo La Rosa Sofruco

Peumo - 1965.
MHN 3-40617

27

Ciruelas ya deshidratadas saliendo

del tnel de secado. La Rosa Sofruco
Peumo - 1965.
MHN 3-40676

Vagones conduciendo carbn hacia la planta

Huachipato - c. 1970.
MHN 3-40652

28

Instalacin para la vinificacin y destilacin en la

via La Rosa Sofruco
Peumo - 1967
MHN 3-40674

Un instante al fotografiar rocas esculpidas

por el viento y el mar
Isla Negra - c.1954.
MHN 3-40686

29

Alameda en La Rosa Sofruco

Peumo - 1965.
MHN 3-40673

30

Desde el balcn de mi oficina, Pasaje Pedro de Oa,

Irarrzaval al llegar a Diez de Julio
Santiago - 1958.
MHN 3-40657

Gallina confinada. Produccin industrial de huevos.

La Rosa Sofruco S.A.
Peumo - 1965.
MHN 3-40682

31

Soldador en la lnea de refrigeradores.

Compaa de Industria y Comercio CIC
Maip - c. 1970.
MHN 3-40687

32

Conduciendo el riego. Fundo La Rosa Sofruco

Peumo - 1965.
MHN 3-40670

33

Interior fundicin, CODELCO

Chuquicamata, Calama - 1962.
MHN 3-40669

34

Moldeando acero en la Siderrgica CAP de Huachipato

Talcahuano - c. 1960.
MHN 3-40681

35

Fumando sobre repollos. Remate en la Vega

Santiago - c. 1970.
MHN 3-40663

36

Vista desde una de las dos torres de la

Remodelacin San Borja
Santiago - c. 1970.
MHN 3-40667

Isomtrica. Detalle feriante carrito frutero. Antiguo

mercado en los terrenos de la Remodelacin San Borja
Santiago, c. 1970.
MHN 3-40664

37

Antiguo mercado en los terrenos

de la Remodelacin San Borja
Santiago - c. 1970.
MHN 3-40666

38

Floristas en antiguo mercado en terrenos

de la Remodelacin San Borja
Santiago - c. 1970.
MHN 3-40665

39

Techos del mercado de Franklin

Santiago - c. 1970.
MHN 3-40662

Calle Franklin junto al mercado

Santiago - c. 1970.
MHN 3-40661

40

Planta de harina de pescado

Iquique - c. 1970.
MHN 3-40660

41

Obreros de Gasco, Planta Los Cerrillos.

Santiago - c. 1970.
MHN 3-40651

42

Obrero con martillo en lo alto de

una estructura
Santiago - 1970.
MHN 3-40659

43

Sombras. Construccin represa embalse Paloma

Ovalle - c. 1965.
MHN 3-40658

Valparaso visto desde lo alto del camino cintura, con

sombra de curiosos observando al fotgrafo
Valparaso - c. 1954.
MHN 3-40633

44

Construccin de un espesador.
CODELCO de Chuquicamata
Calama - c. 1962.
MHN 3-40668

Planta de pellets de mineral de fierro

para exportacin. Mina El Algarrobo
Vallenar - c. 1960.
MHN 3-40684

45

Personajes de Greenwich Village

Nueva York - 1969.
MHN 3-40655

Instalacin area de lnea telefnica

en el centro de Santiago.
Santiago - c. 1960.
MHN 3-40683

46

Escena callejera con kiosco de diarios,

calle Ahumada
Santiago - c. 1970.
MHN 3-40649

47

Banda de uniformados que acompaa

la fiesta de Cuasimodo
Lo Barnechea, Santiago - c. 1970.
MHN 3-40646

Corriendo a Cristo Fiesta de Cuasimodo

Lo Barnechea, Santiago - c. 1970.
MHN 3-40645

48

Cartelera de cine. Broadway

Nueva York - 1969.
MHN 3-40653

49

Sala de fuerza en industria de conductores elctricos.

Phelps Dodge
Los Cerrillos, Santiago - c. 1970.
MHN 3-40648

50

Piezas cromadas de camas. Compaa de Industria y

Comercio CIC
Maip - c. 1970.
MHN 3-40650

51

Entramado de hilos telefnicos. Planta CTC

Santiago - c. 1970.
MHN 3-40647

52

Carretes para conductores elctricos.

Industria Phelps Dodge
Los Cerrillos, Santiago - c. 1970.
MHN 3-40644

53

Pescadores jubilados rememorando el pasado.

Caleta El Membrillo
Valparaso - c. 1954.
MHN 3-40625

Vendedores de flores. Carretera de

acceso a Algarrobo
Algarrobo - c. 1960.
MHN 3-40632

54

El jerarca camioncito de fletes, estacionado en calle Jos

Miguel de la Barra
Santiago - 1971.
MHN 3-40642

Tornero en fbrica de muebles Easton

Santiago - febrero de 1970.
MHN 3-40637

55

Descoronando remolacha azucarera

Curic - c. 1969.
MHN 3-40641

56

Faenas en el campo
Curic - c. 1969.
MHN 3-40640

57

Pequeos marineros esperando la llegada de su padre

Valparaso - c. 1950.
MHN 3-40630

58

Reflejos sobre un pavimento bajo la lluvia, de una

estructura para un stand de CAP en construccin
Concepcin - c. 1960.
MHN 3-38165

59

Teatro de tteres en un kindergarten.

Calle Rod, Providencia
Santiago - c. 1970.
MHN 3-40643

Planta de armadura de automviles Austin

Arica - 1970.
MHN 3-40623

60

Da domingo entre las gras

Valparaso - c. 1954.
MHN 3-40626

61

Chilotes
Castro - 1970.
MHN 3-40638

62

Nio junto al mar

Algarrobo - c. 1960.
MHN 3-40634

63

Viendo pasar la vida y vendedor de ganchos

Valparaso - c. 1954.
MHN 3-40618

Una pose renacentista. Cerro Bellavista

e Iglesia de Las Carmelitas
Valparaso - c. 1945.
MHN 3-40622

64

Escalera de todos los das

Valparaso - c. 1945.
MHN 3-40620

Aseo matutino
Valparaso - c. 1945.
MHN 3-40621

65

Vecina del Cerro Alegre

Valparaso - c. 1950.
MHN 3-40636

Casa proa, en calle lvaro Besa

Valparaso - c. 1950.
MHN 3-40635

66

Maquillando barcos
Valparaso - c. 1954.
MHN 3-40679

67

Nios soando ser marinos

Valparaso - c. 1945.
MHN 3-40619

68

Primera presa del da. Muelle del

puerto de San Antonio
San Antonio - c. 1970.
MHN 3-38451

69

Molo de atraque
Valparaso - c. 1954.
MHN 3-40627

70

Nacimiento de la represa hidroelctrica de Rapel

Rapel - c. 1962.
MHN 3-40688

71

Exposicin Luis Ladrn de Guevara,

Estructuras.
2014

Equipo del Museo Histrico Nacional

Curador exposicin
Carla Franceschini

Director:
Diego Matte P.

Secretaria:
Alejandra Ortiz V.

Coordinadora del proyecto

Carla Miranda

Subdirectora de Educacin y Comunidad:

Javiera Mller B.

Biblioteca:
Alejandra Morgado H.

Coordinacin
Mario Ormazbal y Carla Franceschini

Subdirectora de Colecciones:
Carla Miranda V.

Laboratorio Fotogrfico:
Marina Molina V., Juan Csar Astudillo C.

Diseo, produccin y montaje

D-SCIENCE

Subdirectora de Administracin,
Finanzas y Personal:
Marta Lpez U.

Catlogo Fotogrfico:
Carolina Suaznbar B.

Agradecimientos especiales a
Rodrigo Booth y Toms Errzuriz.

Subdireccin de Proyectos Estratgicos

y Gestin Interna:
Mara Paz Undurraga R.
Coleccin de Artesana y Arte Popular:
Gregory Ortega S.
Coleccin de Armas y Armamentos,
Coleccin de Herramientas y Equipos,
Coleccin de Libros y Documentos:
Carolina Barra L.

Departamento Educativo:
Marcela Torres H., Mauricio Soldavino
R., Fernanda Venegas A.
Prensa y Comunicaciones:
Raquel Abella L. Sofia Ortigosa I.
Extensin:
Grace Standen C.
Jefe Mayordoma:
Mauricio Navarro M.

Coleccin de Fotografa:
Carla Franceschini F.

Mayordoma:
Hctor Carrasco G., Cecilia Pinto M.

Coleccin Textil y Vestuario:

Isabel Alvarado P.,
Fanny Espinoza M. (Conservadora)

Boletera:
Patricio Latorre A.

Departamento de Conservacin:
Carolina Gonzlez Z., Gregory Ortega S.,
Moiss Rivera R.
Documentacin y Registro Patrimonial:
Natalia Isla S.
Depsitos y gestin de colecciones:
Brian Smith H.
Recursos Financieros, Contabilidad y
Adquisiciones:
Luis Escobar O.

Jefe Vigilancia:
Francisco Catrileo R.
Vigilancia:
Hctor Aranis A., Alex Aravena C.,
Juan Carlos Muoz O., Juan Cayuqueo
S., Csar Garrido V., Danilo Ormeo
C., Mauricio Milla M., Julio Vega Z. y
Carlos Castillo.