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ARTURO AGUILAR OCHOA

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Los inicios de la litografa


en Mxico:
el periodo oscuro (0QA!0JA)

a historia de la litografa mexicana, pese a haber sido revisada recientemente por varios investigadores, e incluso, tema principal para
diferentes exposiciones en museos de nuestro pas,} todava representa un
campo inagotable de estudio debido a los mltiples enfoques y perspectivas
que ofrece para ser analizada. El presente trabajo busca precisamente ahondar
en aspectos inditos o poco conocidos de esta tcnica, despus de su introduccin en Mxico en }[ por el italiano Claudio Linati de Prevost y hasta }[,
ao en el cual se considera que se cierra un ciclo cronolgico, pues es entonces
cuando empieza un verdadero auge con la publicacin de revistas mexicanas,
como El Mosaico Mexicano, que incluyen abundantes litografas en sus pginas
y proporcionan con ello un trabajo constante a los dibujantes en este ramo: en
suma una etapa que podramos llamar de aclimatacin de la tcnica y que
tambin recientemente ha sido abordada por la historiografa. Se considera
}. Vase Jos N. Iturriaga, La litografa y el grabado en Mxico en el siglo XIX, Mxico, Inversora
Burstil, }uu; el catlogo de la exposicin, Mxico ilustrado. Mapas, planos, grabados e ilustraciones
de los siglos XVI al XIX, Mxico, Fomento Cultural Banamex, }uuk; y por supuesto el catlogo de la
exposicin, Nacin de imgenes, la litografa mexicana del siglo XIX, Mxico, Patronato del Museo
Nacional de Arte/Grupo ica/Elek Moreno Valle/Banamex Accival, }uuk, que, adems de aportar
nuevos datos, ha rescatado importantes obras gracias a coleccionistas como Ricardo Prez Escamilla.
. Entre las publicaciones recientes que han tocado el tema de la litografa ya sea de manera directa o tangencial podemos sealar: Mara Esther Prez Salas, Costumbrismo y litografa en Mxico:
ANALES DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTTICAS, NM.

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que este periodo es importante, pues durante estos diez aos se gestaron las bases
para el desarrollo de la litografa mexicana y su auge posterior en las dcadas de
}[k y }[g no se puede entender sin estos orgenes.

Se conoce realmente la influencia de Linati en Mxico?


Uno de los aspectos que a mi juicio no se ha resuelto cabalmente es el de desentraar a profundidad las aportaciones dejadas por Linati y la difusin inmediata
de la tcnica que tuvo en nuestro pas. Ha sido un lugar comn que, despus de
sealar la llegada del italiano a Mxico y de mencionar sus trabajos en El Iris
(}[) y su lbum Trajes civiles, militares y religiosos de Mxico (Bruselas }[[),
los investigadores se ocupen inmediatamente de las circunstancias que explican
su partida, en septiembre de }[, sin reflexionar nada sobre la tcnica y, en el
mejor de los casos, slo mencionando a los pocos discpulos que dej.
Como se sabe estn ampliamente estudiadas, por Edmundo OGorman,
las gestiones, la llegada y en general los avatares de la actividad de Linati en
Mxico. Haciendo un resumen general, es necesario recordar que los italianos
Linati y Gaspar Franchini iniciaron gestiones, a partir de abril de }[g, para establecer un taller de litografa, que comprenda tambin la enseanza. Los trmites para su traslado a Mxico los llevaron a cabo desde Bruselas, donde entonces
residan, y en esta empresa fueron de gran ayuda la colaboracin del ministro de
Relaciones Interiores y Exteriores de Mxico, Sebastin Camacho, la del ministro plenipotenciario de la legacin mexicana cerca de su majestad britnica, Jos
Mariano Michelena y la del cnsul y agente comercial de Mxico en los Pases

un nuevo modo de ver, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas, g; Laura Beatriz Surez de la Torre (coord.), Miguel ngel Castro (ed.),
Empresa y cultura en tinta y papel (0UU-0DU), Mxico, Instituto Mora/Universidad Nacional
Autnoma de Mxico, }; Laura Surez de la Torre (coord.), Constructores de un cambio
cultural: impresores-editores y libreros en la ciudad de Mxico 0JU-0, Mxico, Instituto Mora,
; y algunos trabajos de Helia Emma Bonilla Reyna como su artculo El Telgrafo y la introduccin de la caricatura francesa en la prensa mexicana, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Invesigaciones
Estticas, vol. XXIV, nm. [}, , pp. g-}}.
. Edmundo OGorman, Documentos para la historia de la litografa en Mxico, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas, }ugg.

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Bajos, don Manuel Eduardo Gorostiza.k A cambio Linati y Franchini pedan


que se les franquease el transporte para sus obreros, se les proporcionase un edificio para el establecimiento y, lo que es ms importante para nuestro estudio,
se les concediese el privilegio de considerarlos introductores de este nuevo
ramo de la industria, si otro no lo disputaba.g Cabe sealar que sus intereses por
venir a Mxico obedecan tambin a motivos polticos, pues formaban parte de
una organizacin revolucionaria, conocida como los carbonarios, que los haba
hecho participar en revoluciones liberales en Italia y Espaa, que adems los
mantena proscritos en su pas. De esta manera llegaron Linati y Franchini,
procedentes de Londres, adems de otros dos acompaantes, a las costas de
Veracruz el de septiembre de }[g, y de este puerto partieron inmediatamente a la capital, no sin antes enfrentarse a algunos problemas, pues los agentes
aduanales les detuvieron sus materiales. Finalmente arribaron en octubre de ese
mismo ao a la ciudad de Mxico y ya instalados, despus de otra serie de calamidades, entre ellas la muerte de Franchini, Linati recibi sus prensas e instal
su taller de litografa en nuestro pas en enero de }[. Paralelo a sus trabajos de
enseanza, el artista italiano con ayuda de Florencio Galli y del poeta cubano
Jos Mara Heredia fundaron y publicaron el peridico El Iris, donde aparecieron las supuestas primeras litografas hechas en Mxico en febrero de }[.
En la presentacin de El Iris confesaron tener por objeto ofrecer distraccin a
sus lectores y sobre todo al bello sexo con sus secciones de literatura, msica,
teatro, artculos de divulgacin cultural y moda.
Desafortunadamente El Iris fue calificado muy pronto, por amplios grupos
sociales, no como un inofensivo peridico literario, sino como una encendida
publicacin subversiva, crtica y radical, membrete que por cierto sus autores no
trataron de desmentir. Es conocido el apoyo que recibi del grupo poltico de
yorkinos, lo cual aument la lucha con el grupo escocs. A ello se sumaron las
k. Ibidem, pp. }g-} y Enrique Cervantes Snchez, Crisis y resurgimiento de la Academia de
San Carlos }[-}[k. Catlogo documental e interpretacin histrica, tesis para obtener el
grado de licenciado en Historia, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Facultad
de Filosofa y Letras, }uu, pp. g-.
g. Cervantes Snchez, op. cit., p. g.
. Para los datos de las actividades revolucionarias de Linati y Galli en Mxico vase ngel
Sol, Escoceses, yorkinos y carbonarios, la obra de O. de Atellis, marqus de Santangelo,
Claudio Linati y Florencio Galli en Mxico en }[, Historias, Mxico, Revista de la Direccin de Estudios Histricos del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, nm. }, abriljunio de }u[, pp. u-u.
. OGorman, op. cit., p. .

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discordias de Linati con el principal colaborador de la revista, el escritor cubano


Heredia, basadas principalmente en el disgusto de Linati por la stira poltica. El
} de julio de }[ Heredia dej de participar en El Iris.[ A pesar de todo, el peridico continu su publicacin hasta septiembre de }[, y en l aparecieron varias
imgenes litogrficas a cargo de Linati, quien ya para entonces haba formado un
pequeo grupo de discpulos mexicanos para ensearles la nueva tcnica. Pero,
unida a esta actividad artstica, sus libelos encendidos levantaron enorme desconfianza entre las autoridades mexicanas que a la postre lo llevaran a la ruina.
Finalmente, lo que decidi que se suspendiera El Iris, y que Linati fuera
forzado a salir del pas al finalizar el ao de }[ a bordo del Covenyance, rumbo
a Nueva York, sern esos escritos polticos que atacaron al mismo gobierno
mexicano.u Desde esa ciudad, el }g de enero de }[, Linati prosigui su viaje a
Amberes a bordo del Dawn, a donde lleg el }g de marzo. De regreso a Bruselas,
Blgica, se estableci como autor y litgrafo, y produjo artculos sobre Mxico
para LIndustrie en }[[ y }[u, mientras preparaba k[ litografas, basadas en sus
acuarelas, de las costumbres y los vestidos mexicanos, junto con un resumen
sociohistrico.} El famoso libro Trajes civiles, militares y religiosos de Mxico
fue editado en }[[ por Charles Sattino y litografiado por la Litographie Royale
de Gobard con ilustraciones a color realizadas a la acuarela.}} Despus del lanzamiento editorial, y quiz por el vivo inters que le despert Mxico, Linati
regresa el u de diciembre de }[, desembarcando en el puerto de Tampico pero
ahora con tan mala suerte que casi inmediatamente de tocar tierras mexicanas es
atacado por una fiebre maligna, misma que lo lleva a la muerte el }} de ese mes,
sin poder aportar nada ms al arte litogrfico.
Como se mencion anteriormente todo esto es conocido, pero valdra preguntarse qu pas en los aos inmediatos a la salida de Linati de nuestro pas
hasta la aparicin de los primeros talleres litogrficos. No existe ningn estu[. Mara del Carmen Ruiz Castaeda, Introduccin, en El Iris, peridico crtico y literario.
Por Linati, Galli y Heredia, edicin facsimilar, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de
Mxico-Instituto de Investigaciones Bibliogrficas/Hemeroteca Nacional, }u[, p. XVII; vase
tambin el artculo de ngel Sol, op. cit.
u. Miguel Mathes, La litografa y los litgrafos en Mxico. }[-}u: Un resumen histrico, en Nacin de imgenes, op. cit., p. k.
} Idem, y OGorman, op. cit., p. }.
}} Pese a haber sido realizado este lbum en el extranjero, Toussaint considera a los Trajes civiles, militares y religiosos de Mxico como el primer monumento de nuestra litografa. Vase Manuel
Toussaint, La litografa en Mxico en el siglo XIX, Mxico, Estudios Neolitho, }uk, p. g.

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dio que analice estos aos, slo algunos autores, en el mejor de los casos, han
hablado de Frdric Waldeck (1776-1875), y sus dibujos litogrficos para el Museo
Nacional en }[, utilizando las prensas de Linati, y de ah brincan inmediatamente a la produccin litogrfica de los llamados artistas viajeros.
Un dato aislado puede servirnos de ejemplo: durante aos se ha asegurado
que la primera litografa realizada en Mxico fue la de un figurn de modas
aparecido en El Iris, en febrero de }[. Tal dato ha sido repetido por notables
investigadores como Justino Fernndez, Toussaint y, recientemente Miguel
Mathes, que para llegar a tan plausible conclusin slo tomaron en cuenta
la edicin de la revista El Iris, o las fuentes secundarias. Sin embargo, al hacer la
revisin del material hemerogrfico, se descubre que desde un mes antes, es
decir, en enero de }[, Linati haba anunciado ya la venta de un retrato en
litografa, con hondo significado para el mundo catlico y, por supuesto, para
Mxico, la efigie del papa Len XII,} que se anunci el lunes } de enero de
}[, en el peridico El guila Mexicana, sealando adems que:
Nuestro alborozo es inesplicable [sic] cuando vemos a la patria hacer progresos
adquiriendo aquellas riquezas que forman el gusto y la ilustracin de los pueblos cultos e industriosos [] En adelante [Linati] nos podr proporcionar que tengamos a
precios moderados los retratos de nuestros ciudadanos ilustres, y otros grabados litogrficos que se podrn emprender con la misma facilidad. La litografa que, como
lo sabe, es el arte de imprimir en planchas las piedras grabadas, ha hecho grandes
progresos en Europa en estos ltimos aos []}

Es interesante notar que los editorialistas sealan el alborozo con que se recibieron los signos de progreso e ilustracin de los pueblos cultos e industriosos,
patentado en la adquisicin de nuevos inventos como la litografa; tcnica que
mencionan haba hecho grandes progresos en Europa y que entonces llegaba
a Mxico, lo que permitir, segn sus palabras, que tengamos a precios muy
moderados los retratos de los ciudadanos ilustres, y otros grabados litogrficos.
Bajo estos signos de la modernidad naca la nueva tcnica}k y con ello se derrumba el mito de que la primera litografa hecha en Mxico fuera el figurn de
} Len XII fue papa de }[ a }[[.
} El guila Mexicana, Mxico, Imprenta de Mariano Ontiveros, lunes de enero de
}[, p. }.
}k Miguel Mathes menciona en su investigacin que desde enero de }[ el peridico de El
guila Mexicana anunci el prospecto de Iris, sin embargo, no hace referencia a esta noticia,
tambin resulta importante que anunci la venta de la litografa del Papa en enero de }[. Vase

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modas de Linati. Seguramente la imagen del Papa se vendi con gran xito en
hojas sueltas, y por eso no nos ha llegado ninguna reproduccin de la misma,
lo cual no descarta que sea tal vez la primera litografa publicada. Lo interesante
es que en el mismo tenor de revisar cuestiones ya dadas por hecho, ha surgido la
pregunta: qu sucedi despus de la llegada de Linati a Mxico?

De la salida de Linati (0QA),


a los primeros talleres de litografa en nuestro pas (0JU)
Para comprender el desarrollo cabal de la litografa o de aclimatacin de esta
tcnica, en la cual la produccin grfica fue muy escasa, es necesario adentrarse
en ese pasillo oscuro y pobre, al cual todos pasaban rpido para llegar, ya sin tropiezos, a las etapas de auge y madurez de la litografa mexicana que despuntaban
a principios de la dcada de los aos cuarenta del siglo xix.
Con el propsito de solucionar esta falta de informacin fue necesario plantear preguntas nuevas, como por ejemplo: qu suerte corri la prensa litogrfica
que supuestamente dej Linati a varios de sus discpulos, despus de que la us
Waldeck? Y, en especial qu pas con el trabajo litogrfico, hecho en Mxico y
por mexicanos, entre }[, ao en que se va Linati del pas, y }[, fecha en que
empiezan a surgir revistas ilustradas con litografas? Son prcticamente diez aos
en que no se sabe nada de la produccin litogrfica. Definitivamente, despus
de su introduccin, la estampacin en piedra no se difundi tan amplia y rpidamente como algunos han asegurado,}g sino que sufri una etapa de transicin
hasta cierto punto difcil.
El hecho de que la tcnica litogrfica no se divulgara de forma rpida en nuestro pas no tendra mayor relevancia si no recordramos que dicha tcnica floreca
con enorme empuje y vertiginosa rapidez en Europa e incluso en Amrica desde
haca un buen tiempo. En Espaa, por ejemplo, despus de varios intentos, se
estableci un taller litogrfico en }[}u, y antes que en Mxico ya se haban establecido talleres de litografa en Cuba (}[), Colombia (}[), Venezuela (}[)}
Miguel Mathes, Mxico en piedra: la litografa en Mxico 0QD-0(UU, Guadalajara, Jalisco, Ediciones Impre-Jal, }uu, p. }k.
}g Enciclopedia de Mxico, Mxico, Editorial de Mxico/Secretara de Educacin Pblica,
}u[, vol. [, pp. k y k.
} Vase el caso de Espaa: Juan Carreto Porrondo et al., El grabado y litografa en Espaa (siglos xix y xx), en Suma Artis. Historia General del Arte, Madrid, Espasa-Calpe, }u[,

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y en los Estados Unidos (}[}u), aunque los resultados prcticos en este ltimo
pas se dieron hasta }[g.} Como bien ha sealado Toussaint, la litografa, inventada en }u[ por Alois de Senefelder, surgi como una expresin de la civilizacin
europea, caracterizada por el invento de la mquina de vapor y alcanz gran desarrollo cuando aparece el movimiento literario y artstico llamado romanticismo,
del cual fue vehculo de propaganda eficaz.}[
Se puede decir que por sus mayores ventajas respecto al grabado en cobre
y en acero, la tcnica litogrfica empieza a acaparar la ilustracin de los libros,
hojas sueltas y especialmente lbumes y peridicos en grandes cantidades. Es un
fenmeno interesante que tambin est relacionado con el boom de las imgenes
y el ascenso de la clase media en Europa, especialmente la burguesa que buscaba
un medio rpido y eficiente para difundir las imgenes en una poca en que la
ciencia marcara la brjula del progreso. El medio litogrfico a partir de }[ se
convirti, especialmente en Francia, en uno de los mejores vehculos para propagar ideas, valores morales, estticos y de diversa ndole. La caricatura poltica
fue una de las ms favorecidas por el medio.}u
Si la existencia de una numerosa clase media no era posible de encontrar
en un pas hispano, recin independizado y con grandes problemas de atraso
como lo era Mxico a principios del siglo antepasado, al menos s es posible
detectar las huellas del romanticismo literario que permeaban hondamente el
gusto de los mexicanos.
Pero, por qu la tcnica litogrfica tard casi diez aos, o incluso ms, para
aclimatarse en nuestro pas? Por qu tuvo un desarrollo tan lento? Para contestar estas preguntas es necesario volver a la duda inicial: qu pas con las
vol. XXXII, p. g y para los pases latinoamericanos Jorge R. Bermdez, Grfica e identidad nacional, Mxico, Universidad Autnoma Metropolitana, }uuk, p. }g.
} Citado por Fabiola Garca Rubio, La entrada de las tropas del general Winfield Scott a la ciudad de Mxico: interpretacin de la litografa de Carl Nebel, Mxico, Instituto Mora, , p. g.
}[ Toussaint, op. cit., p. XV.
}u Vase Patricia Anderson, The Printed Image and the Transformation of Popular Culture
0A(U-0DU, Oxford, Claredon Press, }uu}.
Vase Monserrat Gal Boadella, Historia del Bello sexo: introduccin del romanticismo en
Mxico, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas, k, }uug. Recordemos a la vez que en estos primeros aos de vida independiente para
Mxico, autores romnticos como el poeta Ignacio Rodrguez Galvn y el dramaturgo Fernando
Caldern conseguan enorme xito con sus obras. Lo mismo sucedi con el exiliado cubano Jos
Mara Heredia. Vase tambin Carlos Gonzlez Pea, Historia de la literatura mexicana, Mxico,
Editorial Porra (Coleccin Sepan Cuntos, nm. kk), }u.

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prensas litogrficas que trajo Linati de Europa, y que a su partida se quedaron


en Mxico? Estas prensas, cabe sealar, no slo se limitaban a piedras, sino a los
diversos utensilios relacionados con la litografa que gracias a los documentos
que custodia el Archivo General de la Nacin podemos conocer en detalle.}
Y qu pas con sus discpulos? OGorman ha comprobado que, durante el
lapso de su estancia en Mxico, Linati dej discpulos a quienes ense el oficio,
entre ellos, al oaxaqueo Jos Gracida, estudiante adelantado de la Academia de
San Carlos, y a un oficial del Estado Mayor, conocido como Ignacio Serrano,
quien a veces aparece como Jos Mara Serrano. Estos dos personajes realizaron
algunas litografas cuando trabajaron con Linati como la figura del cura Miguel
Hidalgo y Costilla pero, ahora sabemos, que Linati adems tuvo otros aprendices en el arte litogrfico, pues se ha sealado que ense la tcnica a algunos
jvenes del hospicio, aunque tal parece que en este caso no cosech sorprendentes frutos. Por eso creo que entre los mltiples alumnos que tuvo Linati, los
nicos que realmente aprovecharon su vena docente fueron Serrano y Gracida,
como lo demuestran los certificados de aprovechamiento que se tienen de estos
alumnos, en especial de Gracida.k
Curiosamente despus de la salida de Linati, los primeros que utilizan la
litografa no fueron estos discpulos directos, sino el artista viajero Waldeck y
Pedro Robert, quienes a instancias de Isidro Icaza, director entonces del Museo
Nacional e Isidro Gondra, miembro de la Junta de antigedades, realizan
en }[ el lbum Coleccin de antigedades mexicanas que existen en el Museo
Nacional, con trece dibujos litografiados. Pero, cul sera la razn por la que no
se pidi a Gracida o a Serrano realizar este trabajo,g acaso no tenan la prepa} Vase Anexo }.
OGorman, op. cit., p. kg. Es interesante sealar que, en un documento de la Academia
de San Carlos, se menciona a Jos Gracida en calidad de estudiante de esa escuela anotando
que dej sus estudios temporalmente para dedicarse al aprendizaje de la litografa. En el oficio
con el nmero }uu, se lee lo siguiente: Escrito de Pedro Patio e Ixtolinque, aclarando que
el premio de figura que reclamaba el alumno Jos Mara Gracida, no se le haba concedido
por haber faltado de cuatro a cinco meses a los cursos, asistiendo slo de ocho a nueve meses,
durante los cuales haba obtenido k premios. Vase Eduardo Bez Macas, Gua del Archivo de
la Antigua Academia de San Carlos (0U0-0J), Mxico, Universidad Nacional Autnoma de
Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas, }u, p. }.
Toussaint, op. cit.
k Vanse Anexos y .
g Para la utilizacin que hizo Waldeck de las prensas de Linati vase Elena Isabel Estrada de
Gerlero, En defensa de Amrica; la difusin de las antigedades mexicanas del siglo xix, en

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racin suficiente o la solicitud y el proyecto parti de Waldeck y Robert? No


se sabe, aunque se pueden aventurar algunas pistas. Al menos se conoce que ese
mismo ao se le encarga al mismo Waldeck otra obra litogrfica: la invitacin
para las fiestas del aniversario de la independencia. Un ejemplar de dicha invitacin figura en el original del Diario Histrico de Carlos Mara de Bustamante.
Toussaint considerada su rareza la describe ampliamente:
Es una esquela de papel grueso y en su primera hoja tiene la estampa que representa
una estela o plinto en cuya cara anterior est el texto que dice: Para solemnizar el
aniversario del primer grito de nuestra Independencia, conforme a las disposiciones
acordadas, suplica a V. la Junta Patritica asista el } del corriente a la misa de gracias
que ha de celebrarse en la Santa Iglesia Metropolitana y despus a la Diputacin.
Al pie, del lado izquierdo, se forma un grupo de cinco nios, uno de los cuales est
sentado sobre una aljaba llena de flechas y lleva una especie de corona con plumas,
smbolo de la Amrica india; en tanto que los otros, armados, ostentan diversas
actitudes. De la aljaba sale una cadena que sostiene en el extremo derecho un len
rampante, que representa a Espaa. La cadena est rota y en el espacio de la rotura se
lee: para siempre. Toda la composicin, suavemente tratada, descansa sobre un piso
como si fuera un grupo escultrico y en el extremo se ve la firma, por cierto grabada
al revs: Waldeck.

La firma seguramente aparece invertida porque no usaron papel transporte, es


decir, el papel preparado qumicamente que permite pasar mediante presin el
dibujo efectuado invertido en la piedra para que, al momento de la impresin,
saliera correctamente y se pudiera leer, lo que sucedi es que quiz firmaron
directamente sobre la piedra. No obstante, como las prensas y los materiales que
dej Linati fueron inmediatamente expropiadas por la Secretara de Relaciones
Exteriores, debido a los adeudos que tena el artista italiano con las autoridades
del pas, se cree que poco pudieron hacer los supuestos discpulos a partir de entonces. No se sabe exactamente sobre el nivel de conocimiento que alcanzaron
estos incipientes litgrafos mexicanos, pero en todo caso, tanto Serrano como
Gracida estuvieron supeditados en su labor litogrfica a las instancias gubernaMxico en las colecciones de arte mexicano en el extranjero, vol. V, Mxico Moderno, Mxico, Editorial Azabache, }uug, pp. -k.
Carlos Mara de Bustamante, Diario Histrico, Mxico, Secretara de Educacin PblicaInstituto Nacional de Antropologa e Historia, 1981, t. XI, ff. [g y [.
Toussaint, op. cit., p. XV.

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mentales, que por cierto no se preocuparon por utilizar realmente las prensas
litogrficas, lo que ocasion que ambos aprendices no produjesen prcticamente
nada en esos aos.
Esta afirmacin est comprobada pues para septiembre de }[, Serrano se
encarg de las prensas depositadas en la Secretara de Relaciones Exteriores, an
durante el intermedio del trabajo de Waldeck y Robert, y hasta bien entrado el
ao de }[, mismo en que las solicitara a la Academia de San Carlos, cuando se registraron como arrumbadas y sin ningn uso.[ El seor Gracida, a su
vez, hizo una solicitud al secretario de Relaciones Exteriores para trabajar con las
prensas litogrficas, ms no parece haber tenido respuesta positiva.u Es obvio que
el gobierno de Guadalupe Victoria no tuvo una visin prctica imbuido en
tantos problemas que tena el pas sobre el uso de las prensas litogrficas que
dej Linati. A su vez, es probable que el mismo Serrano, encargado de ellas y aun
conociendo rudimentariamente la tcnica, careciera de eventuales solicitudes para
realizar algn trabajo litogrfico o, simplemente, no tuviera la suficiente capacidad
en el oficio y las perspectivas comerciales, por lo cual desechara la actividad de
litgrafo. Lo cierto es que los incipientes litgrafos mexicanos no realizaron nada
importante en litografa de }[ a }[[. Es evidente que los estudiantes cercanos a
Linati, en el momento que se privaron de un gua y maestro, no tuvieron el suficiente estmulo y apoyo para continuar con la produccin en esta tcnica.
Resulta tambin conveniente seguir el destino que tuvieron las prensas de
Linati, pues existe una confusin respecto de cundo realmente llegaron a la
Academia de San Carlos. Segn OGorman esta institucin las solicit a la Secretara de Relaciones Exteriores en }[ y se trasladaron a sus instalaciones al
ao siguiente, es decir, en }[[; dato que tambin se puede corroborar en la Gua
del Archivo de la Antigua Academia de San Carlos. No obstante OGorman deja
un poco vaga su postura pues duda de esta fecha, ya que Toussaint seal que
Carlos Mara de Bustamante, en uno de sus libros, aseguraba que todava en
}[u: en Palacio Nacional (donde se albergaba la Secretara de Relaciones) hay
una imprenta litogrfica y sin uso.}
En particular me inclino por la primera tesis la cual asegura que las prensas
estaban ya en }[[, en la Academia de San Carlos, por varias razones: primero,
[ OGorman, op. cit., p. kk.
u Ibidem, p. ku.
Baz Macas, op. cit., p. }}.
}. OGorman, op. cit., p. g}. No creo, desde luego, que se refiriera a la que haba trado don
Lucas Alamn, pues sta era de un particular. Sobre este aspecto profundizar ms adelante.

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no exista razn para que, una vez hechos los trmites legales se detuviera todo
un ao el traslado de la litografa, a menos que hubiera sucedido algo especial.
Seguramente Bustamante se equivoc de fecha o cay en algn error que todava no detectamos; de hecho el mismo OGorman no est muy convencido de
fecha tan tarda para el traslado de las prensas a la Academia; segundo, en los
archivos de la Academia de San Carlos se conserva un oficio que seala, como
fecha indiscutible, la adquisicin de la litografa desde el de marzo de }[[:
Oficio g}. Inventario de los tiles de la litografa procedentes de la Secretara de
Relaciones que se entregaron al Secretario de la Academia. Mxico, de marzo
de }[[, f. del Castillo y, f. Ignacio Serrano [dos rbricas].

Para marzo de }[[, se seala ya el Inventario de los tiles de la litografa, procedentes coincidiendo con mi hiptesis de la Secretara de Relaciones y que
por lo tanto se haban entregado ya al secretario de la Academia. Los mismos
utensilios que, por cierto, concordaban con la lista que haba dejado Linati. Pero
si esto no fuera suficiente prueba, tenemos otra noticia en la cual se consign que
en ese mismo ao de }[[, los seores Fournier y Robert, solicitaron permiso a la
Academia para utilizar las prensas litogrficas, el cual les es negado por el director
de la misma, don Pedro Patio Ixtolinque, en los siguientes trminos:
Mxico, } de octubre de }[[ (rbrica).
Oficio gu. Escrito de Adriano Fournier y Pedro Robert profesores de litografa, solicitando permiso de utilizar las prensas y utensilios de la Academia para
instruir a dos personas sobre composiciones qumicas. Mxico de septiembre de
}[[ (dos rbricas).k

En el mismo documento, al reverso, se lee una nota de Patio Ixtolinque comunicando que se opone a la peticin de Robert y Fournier, porque sabe que su conducta no es buena y acaso tendrn despus incomodidades. Me pregunto a qu
clase de mala conducta se refiere, pues consideraba que sera preferible emplear
discpulos de la academia aventajados en ese arte, los cuales por cierto no eran
Bez Macas, op. cit., p. }}. Vase tambin Cervantes Snchez, op. cit., pp. gk-gg. Los
datos de este documento se encuentran en el anexo k y demuestran que son los mismos implementos dejados por Claudio Linati.
Vase Anexo k.
k Cervantes Snchez, op. cit., pp. }}k-}}g.

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muchos, agregando que era ms seguro.g Esto demuestra definitivamente que


las prensas pasaron a manos de la academia muy rpido. Es razonable pensar
que si los implementos litogrficos todava hubieran estado en Palacio Nacional
en }[u, no se hubieran pedido al director de la Academia en }[[, y ste no les
hubiera contestado negndoles ese permiso.
Otro dato importante en }[[ es que los mismos Robert y Fournier proporcionaron la ubicacin de las prensas de Linati en una carta dirigida al presidente
Guadalupe Victoria, sealando lo siguiente:
En una presentacin del } de septiembre solicitan al Supremo Gobierno les proporcione un local en el centro de la ciudad y les entregue las dos prensas que existen
en la Academia de San Carlos, ofreciendo en remuneracin ensear a seis jvenes
de la Casa Patritica del Hospicio de Pobres, hacindolos, peritos en ese arte en el
trmino de dos aos [].

Es interesante que Robert y Fournier a cambio de utilizar las prensas tambin


ofrecieran sus servicios docentes. En conclusin podemos asegurar que de septiembre de }[, momento en que se va Linati y hasta bien entrado el ao de
}[, las prensas no se utilizaron prcticamente en ninguna cosa, si descontamos
el trabajo de Waldeck. Infiero que tanto Gracida como Serrano, discpulos ms
aventajados de Linati, no utilizaron estas prensas tampoco, pues no se ha registrado anuncio alguno de su posible actividad en los peridicos consultados de la
poca como El Sol o El guila Mexicana.
Resulta igualmente importante que en esta etapa sean nuevamente dos
extranjeros los que soliciten las planchas litogrficas y les sea negado el permiso aduciendo su mala conducta o referencias. Quiz, era ms bien el inters comercial de los franceses, lo que despert el recelo de los miembros de la
Academia, pues como vimos ya, Robert haba trabajado con Waldeck en otra
obra. No hay que olvidar que Robert y Fournier llegan incluso a ofrecer sus
servicios como maestros, en el Archivo General de la Nacin se conservan los
documentos de este trmite. Sea cual fuera la razn para negarles las prensas,
el hecho es que ya para entonces haba un creciente deseo por utilizar la nueva
tcnica de la litografa pero probablemente haban llegado otras, adems de las
prensas que haba dejado Linati, como se ver ms adelante.
g Ibidem.
Ibidem, p. u, documento k}u.
Vanse Anexos g y .

'3 : # * #  # 3 :   '  ' # =3  8      * )  E # 3

Despus, gracias a los documentos conservados en la academia y en el


Archivo General de la Nacin, es fcil seguir el destino de las prensas. Se sabe
que para }[ la Secretara de Estado indag cuntas prensas y piedras tiles
disponibles tena la Academia para establecer el taller litogrfico del Supremo
Gobierno, bajo el cuidado de Ramn Sixto Irigoyen,[ encomendndole unas
invitaciones para la celebracin del aniversario del grito de Dolores en julio de
ese mismo ao a cargo de Mariano Contreras, pensionado de la Academia de
San Carlosu y quiz muy parecidas a las hechas en }[. Incluso los buenos
deseos para usar las prensas fueron ms lejos pues Serrano e Irigoyen se disputaron el cargo de maestro de litografa a raz de la propuesta hecha por Francisco
Manuel Snchez de Tagle, secretario de la Academia, al entonces secretario de
Relaciones Interiores y Exteriores para crear una escuela en donde se cultive
ese importante ramo en este establecimiento [la academia], como se poda y era
fcil.k Se lleg a hacer examen a los dos contendientes en el puesto y finalmente por demostrar mayores aptitudes lo gan Ignacio Serrano.k}
Sin embargo, a pesar de las buenas intenciones del gobierno, poco se poda
hacer para el fomento del arte litogrfico. En esta poca la situacin en la
Academia de San Carlos era por dems desastrosa:
La produccin y enseanza de las artes en la Academia de San Carlos fue decayendo,
al dejar de percibir en }[} los ingresos de la Corona, con motivo de la guerra
de Independencia. A travs de los archivos nos enteramos de la falta constante de
fondos en la institucin [].k

Los recursos de tan notable institucin iban en picada en ese entonces, por eso
no es raro que en }[ Snchez de Tagle lamentara que la litografa de Linati
estuviera sin uso.k La nica salida que se le encontr fue que el gobierno utiliza[ Cervantes Snchez, op. cit., p. }}.
u Ibidem, p. [k, documento kku. Tambin vase Joaqun Garca Icazbalceta, Tipografa
Mexicana en Diccionario universal de historia y geografa, Manuel Orozco y Berra (coord.),
Mxico, s.i., }[gg, p. g.
k Cervantes Snchez, op.cit., pp. [k-[g, documentos kg}, kg, kg.
k} Ibidem, pp. [-[, documentos kgg, kg, kg y kg[.
k Esther Acevedo, Introduccin al periodo }[}-}[g: Una sociedad en busca de definicin
cultural, en Historia del arte mexicano, Mxico, Secretara de Educacin Pblica/Instituto Nacional de Bellas Artes/Salvat, }u[}, nm. , p. }}.
k OGorman, op. cit., p. g[.

 8=B83 B# ' 8 3  3

ra las prensas litogrficas para sus propios fines, que por cierto eran muy escasos,
pues no haba demanda de imgenes en este sector y de ah que existan contadas
referencias de lo poco que se hizo en estos aos.

La litografa en la Academia de San Carlos de 0JU a 0J(


Sabemos que Lucas Alamn, ministro de Relaciones Interiores y Exteriores, hizo
uso de la imprenta litogrfica en }[ para producir estampas en los libros El
rbol de la cera y El conde Dndalo.kk El primero al parecer con fines oficiales,
el segundo, posiblemente una novela ilustrada, con una visin ms comercial,
pero ambos trabajos, ahora sabemos, realizados por Serrano y hasta la fecha
lamentablemente perdidos. Del primer libro se hicieron mil ejemplares con grabados en litografa.kg Tambin en ese ao, }[, se tienen noticias de que en la
litografa de la Academia de San Carlos se hizo un dibujo alegrico que adornaba la Invitacin para los festejos de la independencia, con imgenes litografiadas
por Mariano Contreras y firmadas por el taller de Patio Ixtolinque. Trabajo
que, por cierto, suponemos fue muy semejante al que ya haba realizado aos
antes Irigoyen y Waldeck.k A partir de entonces los pedidos del gobierno escasean, pues como ya se seal, era difcil tanto para las instituciones como para la
Academia demandar cualquier trabajo en litografa. Esther Acevedo corrobora
esta atmsfera de desaliento para las artes a principios de }[:
Las noticias sobre los avances en la pintura, la escultura, el grabado y la litografa
son escasas por no decir nulas, la causa de este fenmeno era la difcil relacin que
se estableca entre el cuerpo dirigente de la Academia y el gobierno. Asimismo, esto
motiv que no se abrieran plazas para sustituir a los difuntos directores de los difekk Acevedo, op. cit., p. }u y Garca Icazbalceta, op. cit., p. g. Vase tambin Elosa Uribe
(coord.), Y todo por una nacin. Historia social de la produccin plstica de la ciudad de Mxico,
0AD0-0(0U, Mxico, Instituto Nacional de Antropologa e Historia/Secretara de Educacin Pblica, }u[, p. g.
kg Bez Macas, op. cit., p. }kk. Vase tambin Enrique Cervantes Snchez, op. cit., pp. [uu}, documentos k al k.
k Estrada de Gerlero, op. cit., pp. -k. Vase tambin Garca Icazbalceta, op. cit., pp. g.
Habr que sealar que los datos que proporciona Garca Icazbalceta son tomados de un trabajo
de Hiplito Salazar, fuente fidedigna dada su extraccin de litgrafo, adems de haber vivido en
una etapa cercana a los acontecimientos de este periodo.

'3 : # * #  # 3 :   '  ' # =3  8      * )  E # 3

rentes ramos, tan slo quedaba el director de matemticas Manuel Castro. La planta
de maestros se completaba con subdirectores: en escultura Pedro Patio, en grabado
en lmina Manuel Araoz, en arquitectura Joaqun Heredia y como teniente de pintura Jos Perovian; la litografa estaba encargada a Serrano. Para agravar la situacin
el maestro Pedro Patio Ixtolinque discpulo de Tols muri en }[k quedando esta
rea descuidada.k

En verdad, con tan lamentable panorama es sorprendente que, aunque escasamente, se usaran las prensas litogrficas. Existe un documento fechado el
de septiembre de }[, en el cual se manifiesta la misma queja y se insiste en la
incorporacin de Serrano para la enseanza de la misma; este oficio fue escrito
por Snchez de Tagle, secretario de la Academia y dirigido a Alamn, secretario
de Relaciones Exteriores:
Es sensible que los tiles litogrficos que el Supremo Gobierno proporcion a la
Academia de San Carlos se mantengan sin uso y mucho ms que ese importante ramo no se cultive en este establecimiento, como se poda y era fcil. Ignacio
Serrano, teniente de Ingenieros, est dispuesto a comunicar los conocimientos que
posee a los jvenes que se le destinen, entre los que hay en la Academia ansiosos de
adquirirlos. Seis u ocho meses bastaran para que los discpulos aprovechados hagan
innecesaria la asistencia de Serrano a quien, en este tiempo ser preciso gratificar
con la cortedad de veinticinco pesos mensuales, destinarle un pensionado y tres discpulos, y que se le exonere, en el curso al que pertenece, de slo las guardias, pues
ni le convienen ni quiere faltar al estudio y dems ejercicios. Si el ministro aprueba
esto, que se designe comunicar a Snchez de Tagle la correspondiente y hacer a
Serrano se le conceda la referida excepcin para llevar a efecto lo propuesto [].k[

Desafortunadamente esta propuesta tampoco recibi una contestacin hasta


donde sabemos, y slo qued en buenas intenciones. En }[} se tienen noticias
de que se litografiaron las imgenes del nuevo Papa. En la seccin de avisos de
un peridico se seala que:
Los ejemplares del retrato de su santidad el seor Gregorio XVI que se ha litografiado en la Academia de San Carlos de esta capital, se expenden en la misma casa [la
k Acevedo, op. cit., p. }u.
k[ agn, Ramo educacin, , ff. g-gk, exp. }, vol. . Citado por Cervantes Snchez op. cit.,
pp. }k-}g.

 8=B83 B# ' 8 3  3

Academia] por el portero de ella y en el portal de Mercaderes en la Alacena que est


junto al mismo nmero seis, al corto precio de dos reales.ku

Es una lstima que no tengamos dicha imagen, buscada en todas las colecciones nacionales, pues nos servira para conectar estos eslabones perdidos, entre
otras cosas el nombre del autor del retrato. Tambin en }[} Vicente Montiel
trabaj bajo la direccin de Serrano sin producir, hasta donde sabemos, nada
relevante, luego en }[ ingresaron a la Academia para trabajar en el taller de
litografa varios personajes, algunos de los cuales slo conocemos por su apellido
como otro Serrano (quiz Agustn), un Didoro (quiz pariente del anterior),
Hiplito Salazar y Jos Antonio Gmez.g Este ltimo producira ya de manera
particular segn Mathes varias litografas en la calle de la Montilla (la cual
supongo es Monterilla) y una serie litogrfica, compuesta de siete dibujos, que
ilustran La gramtica razonada musical compuesta en forma de dilogos para
los principiantes, en la imprenta de Martn Rivera, calle de Jess nm. }. De los
pocos trabajos de este periodo que han llegado hasta nosotros y que demuestran
cierta destreza en la tcnica, curiosamente es una partitura musical con la que
tambin haba empezado la litografa en Europa, la litografa se titula: Tabla
general de todos los acordes.
En }[ tambin se lleva a cabo el proyecto de ilustrar uno de los escasos peridicos cientficos y literarios de la dcada de los aos treinta, Registro
Trimestre, bajo el patrocinio, no de particulares sino del ministro de Relaciones
Exteriores. La primera litografa ilustra el artculo sobre el Coccus Axin, insecto cuyo cultivo promueve don Antonio Cal, profesor de botnica de Puebla,
para la obtencin de grasa por medio de su coleccin. El dibujo sin firmar es
muy sencillo, muestra al animal boca abajo, boca arriba y su antena aumentada,
como se seala en la imagen (fig. }). Supongo, sin embargo, que se hizo en la
litografa de la Academia porque en el siguiente artculo de la misma revista
aparece otra litografa, con caractersticas muy similares, que s contiene firma
y tiene el calce confirmando que la estampa se realiz en este centro. Esta litografa se refiere tambin a una innovacin que cae dentro del rubro cientfico,
pues trata sobre los descubrimientos del beneficio al fuego de los minerales de
plata de Angangueo hechos por el ingeniero Diego Schmitz, director del estaku El Sol, Imprenta de Rivera a cargo de Toms Uribe y Alcalde, lunes de junio de }[},
t. XVI, nm. , p. [. Gregorio XVI fue papa de }[} a }[k.
g Mathes, op. cit., p. }.

'3 : # * #  # 3 :   '  ' # =3  8      * )  E # 3

[}

}. Annimo, Coccus Axin, Registro


Trimestre, Mxico, Imprenta de la Academia
de San Carlos, }[. Reproduccin autorizada
por la Biblioteca Nacional de Mxico,
Fondo Reservado.

blecimiento de la compaa alemana de ese lugar. Para entender lo innovador


de esta propuesta, recordemos que el beneficio de los minerales de plata se haca
hasta entonces por medio del azogue. Tratando de explicar con mayor claridad
su procedimiento, el mismo Schmitz ilustr su artculo con los dibujos de los
hornos de fundicin tanto en su seccin horizontal, como en su seccin vertical (fig. ). Seguramente para tan loables trabajos que fomentaban la industria
nacional, el ministro de Relaciones Exteriores prestaba gustoso las prensas litogrficas de la Academia.
Es probable que, a pesar de este dbil auspicio que tuvo la Academia sobre
la litografa, sta haya declinado totalmente en }[, pues no se tienen mayores noticias sobre trabajos posteriores. Sera hasta }[g cuando nuevamente la
Secretara de Estado solicitara al secretario de la Academia la llave del departamento de litografa para que Agustn Serrano trabajara en las lminas litogrficas de la Revista Mexicana,g} pero no se sabe por qu el trabajo no se concret,
pues dicha revista, editada por Ignacio Cumplido, no contiene ninguna imagen
g} Bez Macas, op. cit., p. }k.

 8=B83 B# ' 8 3  3

. Diego Schmitz, Hornos de fundicin,


Registro Trimestre, Mxico, Imprenta de la
Academia de San Carlos, }[. Reproduccin
autorizada por la Biblioteca Nacional de
Mxico, Fondo Reservado.

litogrfica mexicana. En el mismo ao, especficamente el g de mayo, se menciona en el Diario del Gobierno, bajo el ttulo de Antigedades Mexicanas, que
Jos Ignacio Serrano visit por orden del Exmo. Seor Gobernador, la caverna
estalactita [sic] de Cacahuamilpa y que tena planeado visitar las ruinas de
Xochicalco para tomar unos dibujos y despus litografiarlos. Es interesante que se seale que el proyecto se haca en virtud del extremo sensible en que
se encuentran estas preciosidades, por la destruccin que sufre el monumento
principal por los habitantes de algunas de las haciendas inmediatas, que quitan
para su uso las piedras esculpidas. Para el [ de abril de }[g Jos Ignacio Serrano
aseguraba que tena:
} dibujos de grutas, de las ruinas de Xochicalco y visitas de otros tantos puntos
del Estado de Mxico, as como la copia de una estatua antigua de piedra que tiene
cerca de vara y medio [sic] de alto, que existe en la hacienda de Miacatln, as como
otra pequeita de tezontle de la misma hacienda.g
g Diario del Gobierno, Imprenta del guila, g de mayo de }[g, nm. g, p. }.

'3 : # * #  # 3 :   '  ' # =3  8      * )  E # 3

Serrano aclara en este artculo que estos dibujos se litografiaran a la mayor brevedad para el Estado, pues precisamente se ocupaba de concluirlos, por lo cual
haca del conocimiento al pblico y al Supremo Gobierno. Pero de tan loable
proyecto al parecer no se hizo nada, pues no existen referencias de las imgenes,
al menos en ningn archivo o biblioteca nacional revisado.
Es claro tambin que los utensilios de litografa, mientras estuvieron en la
institucin de San Carlos, se usaron muy espordicamente y quiz slo por
peticiones del gobierno o para otro tipo de obras menores como piezas de
msica o portadas de libros. Serrano fue el maestro en el ramo e incluso lleg a
tener discpulos sobresalientes, como el famoso Hiplito Salazar, considerado
por algunos como el patriarca de la litografa mexicana. Pero la realidad misma
de la Academia y la desalentadora situacin del pas y los gobiernos ahogaron
cualquier intento de florecimiento litogrfico en el seno de dicha institucin.
Por eso podemos afirmar que la vinculacin de la litografa a la Academia, ms
que beneficios, la arrastra a su propia decadencia.
Todo ello qued demostrado con los pocos frutos que dio la litografa en esa
venerable institucin. Como eplogo de tan mediocre historia, queda la noticia
de los ltimos pasos que tomaron las prensas de Linati: el de febrero de }[u,
Jos Mara Tornel, ministro de la Guerra, ordena a Agustn Prez de Lebrija,
ministro del interior, que por disposicin del entonces presidente Anastasio
Bustamante:
se entregue [la prensa litogrfica] al Colegio Militar para la reimpresin de las obras
de Bails y de Vallejo, Tctica de infantera y Ordenanzas del ejrcito, pues dicho
Colegio no cuenta con los fondos necesarios para comprar esta obra que son tan
precisas para continuar sus tareas.g

Desde entonces el destino de las prensas de Linati se pierde por completo.


Afortunadamente ya para entonces soplaban nuevos vientos que daban un fuerte impulso a este arte. En efecto, si el destino de la litografa mexicana en el
medio acadmico no obtuvo xito, esto no sucedi en el mbito de los talleres
comerciales.

g Vase Cervantes Snchez, op. cit., ku, documento .

[k

 8=B83 B# ' 8 3  3
La litografa en los talleres comerciales (0QA!0JD)

Poco conocido es el hecho de que desde tempranas fechas, y an antes de la


llegada de Linati, contrario a todo lo que se haba asegurado, el inters hacia
la nueva tcnica, conocida como litografa, cobr adeptos en nuestro pas con
fines claramente comerciales y por razones de mayor baratura en la tcnica en
comparacin con el grabado. Las primeras noticias las tenemos con las gestiones
de Alamn, quien, desde el de mayo de }[, trajo materiales litogrficos a
nuestro pas. La noticia se conoci en el peridico El guila Mexicana, donde
los editorialistas en la seccin de variedades exhortaban a los seores Alamn
(a la sazn ministro de Relaciones Exteriores) y al marqus del Apartado, don
Francisco Fagoaga, quienes a su regreso de un viaje por Europa trajeron plantas
y objetos que ayudaban al progreso del pas. Se sealaba que haban trado entre
otras cosas doce plantas de canela de la Martinica, fruta de china mango [sic],
una colonia de gallinas de Guinea, un faisn de China, una soberbia coleccin
de cuadros de los mejores maestros y otras de medallas antiguas y modernas.
Pero lo que especialmente destacaron fue lo siguiente:
Don Lucas Alamn (ministro de Relaciones) traa una fundicin de la letra de lo
ms hermosa de Pars que facilita mucho la multiplicacin de la imprentas; tambin
la litografa, con sus piedras, prensas y tinta.
*La litografa es el arte de escribir o grabar un dibujo o estampa sobre la misma
piedra blanda de donde se saca por medio de la prensa. Economiza mucho por
dos motivos: el primero por que el grabado importa [sic] casi nada y por que se
sacan millares de ejemplares sin daar su finura; y el segundo es el enorme importe
de las minas de cobre que se ahorran.gk

No estaban tan equivocadas las aseveraciones de Icazbalceta quien desde }[gg


supona, aunque no con mucha seguridad, a Alamn o Jacobo Villaurrutia
como posibles introductores de la tcnica,gg el crdito de la duda, no obstante,
gk El guila Mexicana, Imprenta de Mariano Ontiveros, martes de mayo de }[, t. I,
nm. , p. [[. Vase tambin Mara Yamile Neme Nacif, La hemerografa de la ciudad de
Mxico y el arte entre }[ y }[k, tesis para optar por el grado de licenciada en Historia del
Arte, Mxico, Universidad Iberoamericana, }uug.
gg OGorman, op. cit., pp. u-}. En esta obra OGorman seala a ngel Nez Ortega como
uno de los iniciadores del estudio de la Litografa, quien a partir de datos proporcionados por

'3 : # * #  # 3 :   '  ' # =3  8      * )  E # 3

[g

permiti que a Linati se le concediera y hasta en palabras de OGorman restituyera este mrito, quiz en todo ello pes una de las condiciones que pidi por
escrito Linati para que se le considerara el introductor de la litografa, detalle
que ya se seal anteriormente.g
Sin querer considerar a Alamn como el introductor, porque no realiz obra
alguna en litografa, probablemente por falta de operarios, se debe de tomar en
cuenta que al menos fue el primero en traer una mquina litogrfica. Es interesante que a la noticia en el peridico se le agregue una explicacin al calce, con la
definicin de litografa, la cual se ha dejado con un asterisco como se encuentra
en la publicacin original. Tambin, digno de notar es que se resalte a la litografa
como un medio donde se economiza mucho porque el grabado importa casi
nada, es decir, el dibujo es mucho ms fcil de realizar sobre las piedras que
sobre las lminas de cobre. Adems, como seala el artculo, se sacan millares sin
daar su finura, pues con la piedra litogrfica no se pierde la calidad de la imagen a medida que se usa, tan rpidamente como en los grabados en cobre, lo que
obligaba a desechar las placas. stas sern algunas razones por las que la litografa
desplaz paulatinamente al grabado en cobre y madera.
Por ello resulta lgico que nuevas mquinas litogrficas llegaran a nuestro
pas inmediatamente despus del arribo de Linati. El }g de enero de }[ aparece
en el peridico El Sol la siguiente noticia:

Hiplito Salazar public Documentos para la historia de la litografa en Mxico aparecidos en


El Monitor Republicano, } de junio de }[[. En este estudio se menciona a Garca Icazbalceta,
quien tena la duda del introductor de la tcnica. Tambin lo seala en el artculo Introduccin de la litografa a la Repblica Mexicana en la Revista del Departamento del Distrito Federal,
publicaciones de la Direccin de Accin Cvica, de Reforma y Cultura, Mxico, Talleres Linotipogrficos, }uu. En ambos libros citan que Joaqun Garca Icazbalceta no haba podido averiguar
a punto fijo si fue Lucas Alamn o Jacobo Villaurrutia el que introdujo la litografa, mencionado en artculo fechado el } de mayo de }[gg por Manuel Orozco y Berra. Vase directamente el
artculo de Garca Icazbalceta, Tipografa Mexicana, op. cit., p. g, en el cual menciona: No
he podido averiguar a punto fijo quin fue el introductor de este arte. Las probabilidades estn
a favor del Sr. Lucas Alamn. Aunque otros defienden a D. Jacobo Villaurrutia. Y concluye:
Dejando por ahora indecisa la cuestin me limitar a presentar una breve resea de las vicisitudes posteriores del arte, copiando al efecto los apuntes que tuvo la bondad de franquearme
nuestro distinguido litgrafo el Sr. Hiplito Salazar, es curioso que en estos datos para nada se
mencione a Linati.
g Vase Cervantes Snchez, op. cit., pp. k-g.

8=B83 B# '  8 3  3

. Jos Antonio Gmez, Tabla general de todos


los acordes recibidos en la armona, Mxico,
Imprenta de la calle de Monterilla nm. },
}[. Coleccin particular.

Se vende una prensa litogrfica, con un buen surtido de piedras de Baviera de diferentes tamaos propias al efecto, un barril negro de Francfort, necesario para la
composicin de las tintas y los secretos del arte. Dar razn el portero de la casa
nmero g de la calle de las Medinas.g

Esta noticia, en tan temprana fecha, cambia las afirmaciones de que los primeros
talleres litogrficos independientes empiezan a trabajar hasta }[.g[ Contrario a
esto, suponemos que la tcnica, no la produccin abundante, se conoci rpidamente en Mxico a partir de finales de }[ y que adems empezaron a circular
algunos libros que explicaban la metodologa y el proceso del dibujo en piedra
como haba sucedido en Espaa.gu Prueba de esta afirmacin es que, como ya
sealamos, en }[[ Robert y Fournier, residentes franceses en Mxico, conocan
ya la tcnica y se consideraban peritos en la materia, por eso solicitaron la prensa
de la Academia, a cambio de ensear a algunos discpulos. Por qu no pensar
g El Sol, imprenta a cargo de Martn Rivera, }g de enero de }[, p.
g[ Acevedo, op. cit., nm. , p. }.
gu Vase Carreto Porrondo, op. cit.

'3 : # * #  # 3 :   '  ' # =3  8      * )  E # 3

k. Jos Antonio Gmez, pgina interior,


Tabla general de todos los acordes recibidos
en la armona, Mxico, Imprenta de la calle de
Monterilla nm. }, }[. Coleccin particular.

incluso que trajeron las primeras prensas litogrficas despus de Linati, recordemos tambin que alrededor de }[ Jos Antonio Gmez public varias piezas
musicales (figs. y k).
Luego entonces por qu no se tienen noticias de trabajos independientes de
la Academia hasta }[g? Una de las razones es que probablemente los peridicos
en esos aos todava no destacan los progresos e innovaciones que se hacan al
margen de las instituciones gubernamentales como la Academia. Suponemos
tambin que en los talleres comerciales se hizo poco y de esto casi todo est
perdido. Adems, al igual que en la Academia, no se tena personal capacitado
ni excelentes dibujantes para realizar trabajos dignos de mencin, o quiz las
mquinas y herramientas tradas del extranjero no se usaron ampliamente por la
carencia de conocimientos en el ramo. Es posible, tambin, que slo se hicieran
obras menores, como partituras musicales, invitaciones, etc., que no han llegado
hasta nosotros y que por sus mismas caractersticas no fueron mencionadas en
los peridicos de la poca.
Vanse Anexos g y .

[[

 8=B83 B# ' 8 3  3

g. Portada de la novela La Etelvina o Historia


de la Baronesa de Castle Acre, Mjico, impreso por Agustn Contreras, calle de la Palma
nm. k, }[g, t. I. Coleccin particular
de Mara Jos Esparza Liberal.

El hecho es que, aunque con ciertos tropiezos, los talleres particulares de


litografa empiezan a realizar obras importantes, a partir de }[g, de una manera
ms regular, sujetos siempre a la creciente demanda de imgenes que solicitaba el pblico. El primero de los talleres litogrficos particulares de los que
se tiene memoria es, como hemos visto, el de Robert y Fournier, desde }[[.
Despus seguramente se separaron y Fournier y alguno de sus familiares, llamado Carlos, se asoci con Severo Rocha, de origen mexicano, montando un taller
de donde sale publicada en }[g la novela La Etelvina o Historia de la Baronesa
de Castle Acre, con ilustraciones litogrficas hechas en Mxico, y que en algn
momento se consider perdida. Afortunadamente se tiene un volumen de los
dos ejemplares con una estampa que representa una escena truculenta dentro del
argumento de la novela,} en la cual el personaje principal es hecho prisionero
} El ttulo completo del libro es: La Etelvina o Historia de la Baronesa de Castle Acre, Mjico,
impreso por Agustn Contreras, calle de la Palma nm. k, }[g. Agradezco la informacin y el
prstamo del volumen a Mara Jos Esparza Liberal quien rescat el libro en una librera de
viejo y amablemente me permiti reproducir las imgenes.

'3 : # * #  # 3 :   '  ' # =3  8      * )  E # 3

[u

. Annimo, Escena de la portada de la


novela La Etelvina o Historia de la Baronesa
de Castle Acre, Mjico, impreso por Agustn
Contreras, calle de la Palma nm. k,
}[g, t. I. Coleccin particular
de Mara Jos Esparza Liberal.

por un grupo de soldados con armaduras. El dibujo sin duda es destacable, aunque debemos mencionar que la impresin todava tiene ciertos defectos como el
mal manejo de los claroscuros, ya que es muy probable que se haya tomado de
un trabajo europeo (figs. g y ). Seguramente en ese ao el taller de Severo Rocha
ilustr La Lima de Vulcano, con una imagen de la ascensin aerosttica de Mr.
Robertson, dibujndolo muy toscamente en un globo y que fue todo un acontecimiento en la tranquila Ciudad de los Palacios. El personaje aparece en la
canasta de un globo, que sabemos fue elevado en la plaza de toros de San Pablo.
En cambio }[ ser, como prembulo del gran desarrollo, un ao de gran
impulso para la tcnica litogrfica pues estos mismos seores Rocha y Fournier,
que tenan su taller en la calle de Monterilla nm. , dibujaron y estamparon
Una copia de esta litografa se puede ver en el libro de Enrique de Olavarra y Ferrari,
Resea histrica del teatro en Mxico, Salvador Novo (prl.), Mxico, Porra, }u}, t. I, entre
las pp. -}.

 8=B83 B# ' 8 3  3

. Annimo, Retrato de Mariano Fernndez


de Echeverria y Veytia, en Historia antigua de
Mxico de Mariano Fernndez de Echeverria
y Veytia, Mxico, impreso por Juan Ojeda,
calle de las Escalerillas nm. , }[,
litografa de Rocha y Fournier.
Coleccin particular de Roberto L. Mayer.

las litografas de los tres tomos de la Historia antigua de Mxico, de Mariano


Fernndez de Echeverria y Veytia. Impresos por Juan Ojeda en la calle de las
Escalerillas nm. y que publicaba C. F. Ortega. Al revisar esta obra en la coleccin de Roberto L. Mayer, se descubri que slo tiene el retrato del autor vestido
a la usanza del siglo xviii, quiz tomado de un retrato al leo (fig. ) y, al final,
unos calendarios prehispnicos, con una visin muy colonial de los mismos
(fig. [). Ms que calendarios mexicas, parecen cartas astrolgicas o zodiacales.
Por supuesto estos dibujos fueron sacados de la obra original hecha en el siglo
xviii. Especialmente en el retrato de Echeverria y Veytia, es notorio que la calidad tcnica de la litografa no es sobresaliente, y es interesante que haya anotado
en la piedra: en Mxico, queriendo decir con ello que se realiz en el pas y
no en el extranjero. Ms adelante sealaremos cmo esta obra, por el enorme
desconocimiento que se tena del periodo, caus una enorme sorpresa en el
mbito literario mexicano. En ese mismo ao, }[, sali editada por la librera
de Galvn e ilustrada tambin por el taller de Rocha y Fournier la obra titulada:
Los rebeldes del tiempo de Carlos V de Francia, encontrada asimismo en la colec-

'3 : # * #  # 3 :   '  ' # =3  8      * )  E # 3

u}

[. Annimo, Lmina nm. 0, en Historia


Antigua de Mxico de Mariano Fernndez
de Echeverria y Veytia, Mxico, impreso
por Juan Ojeda, calle de las Escalerillas
nm. , }[, litografa de Rocha y Fournier.
Coleccin particular de Roberto L. Mayer.

cin de Mayer. A diferencia de la obra de Echeverria y Veytia slo tiene una ilustracin a manera de contraportada, hasta ahora desconocida, en la cual aparece
un grupo de soldados vestidos a la usanza del siglo xvi con cascos, armaduras y
flechas departiendo alrededor de una mesa. Uno de ellos alza su copa en seal de
estar brindando por un triunfo futuro o por la guerra. Aunque hay una sola litografa es raro que ningn autor la mencione en sus investigaciones (figs. u y }).
En }[ tambin se anuncia, en La Lima de Vulcano, un libro con litografas:
La exposicin sumaria del sistema frenolgico del doctor Gall, publicado por el
licenciado don Ramn Pacheco que contiene dos lminas litogrficas hechas en
Mxico al precio de tres pesos, en este caso realizadas por J. Didoro Serrano
bajo la direccin de su hermano Jos Ignacio, que demuestran su insercin en
el mbito comercial, aunque se seala fueron litografiadas en la Academia de
Mxico. Lo cierto es que en }[g y }[ aumenta relativamente la produccin
Ramn Pacheco, La Lima de Vulcano, Mxico, Imprenta de Uribe y Alcalde, de febrero
de }[, nm. }}k, p. g.

 8=B83 B# ' 8 3  3

u. Annimo, Escena de la portada de la novela Los Rebeldes en tiempo de


Carlos V de Francia, del Vizconde de Arlincourt, Mxico, librera Galvn,
Imprenta de M. Arvalo, }[, t. I. Litografa de Rocha. Coleccin particular de Roberto L. Mayer.

de imgenes, casi todas salidas del taller de Rocha y Fournier, preparando de


alguna manera el gran boom que se da a partir de }[ en trminos de aumento
de la produccin. En ese ltimo ao aparecen peridicos significativos para la
litografa como El Mosaico Mexicano o El Diorama. Antes de eso no se tienen
mayores noticias de trabajos litogrficos particulares. Acevedo menciona que
varios empresarios particulares empezaron a importar maquinaria litogrfica a
partir de }[, aunque no menciona sus fuentes.k
Todava en esta etapa se siguen prefiriendo los grabados a las litografas para
ilustrar cualquier obra. Todo ello fue natural pues la nueva tcnica tendra que
ir desplazando a las viejas tcnicas como la del grabado que llevaba siglos de
uso, pero sobre todo haca falta el reconocimiento y experiencia por parte de los
artistas. Se sabe por ejemplo que en julio de }[ para un proyecto que tena la
intencin de ilustrar los hechos ms importantes que ocurrieron en la gloriosa
k Acevedo, op. cit., p. }.

'3 : # * #  # 3 :   '  ' # =3  8      * )  E # 3

}. Detalle de la Escena de la portada,


figura anterior.

guerra de la independenciag se prefirieron los grabados en metal, porque segn


su promotor:
De todas las artes el grabado es el que ms contribuye a entusiasmar al hombre,
pues lisonjeando la vista estimula el alma y le da elevacin. [Adems] es preferible
el grabado para inmortalizar las acciones de los hombres grandes, que por su valor
o sus talentos han hecho clebre a su patria y a su siglo. El grabado ilustra, instruye
y anima a la posteridad, hace conocer al hombre lo que puede el amor sagrado de la
patria, le ensea a amar la libertad y tal vez se emul de los hroes que han salvado a
su nacin de la esclavitud [].

No sabemos si finalmente se realiz la obra pero tena la intencin de incluir


escenas importantes de la guerra como: El grito de Dolores, La batalla de las
Cruces o El sitio de Cuautla, grabados por los artistas franceses H. Vernet,
H. Bellange y F. Langlais. El precio sera de k pesos por los ocho grabados con
marcos. Pero incluso cuando se elega realizar obras de este tipo en litografa,
se prefera elaborarlas en el extranjero. En }[[, por ejemplo, Pablo de Mendvil
public el Resumen histrico de la Revolucin de los Estados Unidos Mejicanos,
ilustrado con cinco litografas firmadas por M. Guacci y R. Cooper y editadas
por Rudolph Ackerman en Londres; en esta obra se encontraban los retratos

g El Sol, imprenta a cargo de Martn Rivera, martes } de julio y viernes de agosto de }[,
pp. }}g y }k, respectivamente.
Ibidem.
Ibidem.

uk

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de Miguel Hidalgo, Jos Mara Morelos, Nicols Bravo, Vicente Guerrero y


Guadalupe Victoria, probablemente tomadas de figuras de cera.[
Tambin es bueno recordar que en }[ se hace una de las primeras ediciones
de la obra de Jos Joaqun Fernndez de Lizardi: El Periquillo Sarniento publicada por la imprenta de Galvn pero con dibujos hechos en grabado. Pero, al
margen de esta desigualdad en nmeros, lo que haca que la litografa realmente
no se desarrollara era la carencia de personal capacitado para realizarlo y la incipiente importacin de mquinas del extranjero. Adems tenemos que tomar
en consideracin, que, en estos primeros aos despus de la independencia, la
situacin por la que atravesaba nuestro pas no era propicia para el florecimiento
de las artes y de la cultura en general.
Despus del periodo en que ocup la presidencia don Guadalupe Victoria
(}[k-}[[), etapa en la cual lleg Linati, el pas se consumi en la ms completa
anarqua.u Es sorprendente en verdad, que pese a todos estos tropiezos la sociedad sigui organizndose y fomentando la cultura. En }[, por ejemplo, se crea la
Sociedad de Geografa y Estadstica y en }[g la Academia de la Lengua para el
fomento de las letras, bajo el patrocinio de algunos particulares emprendedores,
como el conde de la Cortina. Estas medidas tienen que ir a contracorriente, pues
a los problemas polticos le suceden los problemas econmicos como el de la
moneda de cobre que ocasion un gran descontento social entre todas las clases, y que an no se solucionaba cuando comenz la guerra de Texas en }[,
que deteriorara el ya de por s famlico erario nacional.
Todo este contexto va a afectar a la litografa por los siguientes motivos: en
primer lugar, el desastre de la economa nacional debilita el poder adquisitivo
de las clases altas o cultas de la sociedad mexicana, nicas que pueden apoyar los
proyectos de revistas ilustradas creo que ante la lamentable situacin se aniquil cualquier intento por impulsar el desarrollo del periodismo y en consecuencia
[ Citado por Mara Jos Esparza Liberal en La insurgencia de las imgenes y las imgenes de los insurgentes, en Los pinceles de la historia. De la patria criolla a la nacin mexicana
(catlogo de la exposicin), Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de
Investigaciones Estticas/Museo Nacional de Arte/Banamex, }, p. }k[. La obra la escribi
don Carlos Mara de Bustamante y se dividi en cuatro libros.
u Josefina Zoraida Vzquez, Los primeros tropiezos, en Historia General de Mxico, Mxico, El Colegio de Mxico, }u[}, vol. , pp. g-[.
Javier Torres Medina, De Moneda y Motines: los problemas del cobre durante la Repblica Central de Mxico }[g-}[k, Mxico, tesis para optar por el grado de maestro en Historia
de Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Facultad de Filosofa y Letras, }uuk.

'3 : # * #  # 3 :   '  ' # =3  8      * )  E # 3

ug

la edicin de nuevas revistas.} Basta ver el escaso nmero de peridicos en esos


aos, y lo inconstante de dichas publicaciones para comprender la decadencia
de esta actividad, en especial a partir de }[[. Peridicos tan importantes como
El Sol y El guila Mexicana dejan de publicarse a partir de la dcada de los aos
treinta, sin que existiera algn otro que los sustituya de manera regular.
Por otro lado, durante estos aos oscuros se careci de la figura de un editor
suficientemente audaz, valiente y ambicioso para impulsar el arte litogrfico.
Este personaje slo aparece con los impresos de Cumplido a finales de los aos
treinta, quien cubre precisamente el perfil de un editor con la suficiente valenta
para fomentar la industria tipogrfica nacional y con ello tambin la litografa
mexicana, pero definitivamente su figura no empezar a ser notoria en el mbito
editorial sino a partir de }[.
El ltimo factor que obstaculiz el desarrollo de la litografa en los aos
inmediatos a su introduccin fue la poca experiencia y preparacin de los dibujantes litogrficos mexicanos. Se puede decir que en esta etapa se improvisaron
muchos de ellos para satisfacer algunas demandas. Por este motivo es lgico
que las litografas comparadas con las que se hacan en Europa no alcanzaran la suficiente calidad en la tcnica y esttica. La escasa experiencia hizo
que los aprendices mexicanos adquirieran la tcnica sobre la marcha dentro de
los mismo talleres, casi de manera artesanal, pues no se cont sino hasta muchos
aos despus con clases formales en la Academia de San Carlos.
Entre }[ y }[, aunque se realizaron algunas litografas en nuestro pas,
e incluso se perfilara el aprendizaje del oficio para varios litgrafos como fue
el caso de figuras clave como Hiplito Salazar, resulta evidente la pobreza y el
dbil desarrollo de los dibujantes litgrafos. Es difcil encontrar manifestaciones
importantes que trasciendan al mbito de las revistas ilustradas, los peridicos
o los lbumes con asuntos del pas que sern comunes en las dcadas siguientes.
Por el lado de los talleres particulares, poco se hizo hasta que se consiguieron
mquinas adecuadas importadas del extranjero y se adquiri cierta experiencia.
Los mismos extranjeros estaban preocupados por otros aspectos del trabajo litogrfico, como el de consolidarse en el ramo, ms que en el de la enseanza de
la tcnica. Quiz los trabajos ms destacables en este periodo lo realizaron los
llamados artistas viajeros, cuyas obras, en la mayora de los casos, fueron producidas en el extranjero, como el trabajo de Waldeck y Nebel.
} Luis Reed y Mara del Carmen Ruiz Castaeda, El periodismo en Mxico, UU aos de Historia, Mxico, Edamex-Club Primera Plana, }uug, pp. }g}-}.
Ibidem.

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Por ltimo, es conveniente sealar que, durante este periodo oscuro, la


demanda de litografas o grabados fue cubierta por talleres o casas editoriales
desde el extranjero. El caso ms conocido es el de Rudolph Ackerman, personaje ingls, todava no estudiado suficientemente, quien litografi temas mexicanos sin saber hasta ahora si estuvo en Mxico entre }[g y }[ o si se vali de
corresponsales mandados especialmente como reporteros grficos. La casa litogrfica Ackerman se encontraba en Londres y probablemente tena sucursales
en la ciudad de Mxico, pues localizamos anuncios en peridicos con el nombre
de este personaje, y como vimos arriba public obras dirigidas especialmente al
pblico mexicano. Por cierto, entre los pocos investigadores que mencionan a
Ackerman se encuentra Jos C. Valads, quien lo recuerda en una introduccin
que hizo a la obra Litografa en Mxico en el siglo XIX, de Toussaint.

ANEXO }
agn, vol. g, exp. [, f. }[.
}[, septiembre }[, Mxico.
Inventario elaborado por Claudio Linati de Prevost de todo lo que compone el establecimiento de Litografa actualmente en Mxico.
Proyecto para establecer la Litografa y Calcografa en Mxico. Solicitud de indemnizacin de Claudio Linati; inventario del equipo litogrfico.
Una prensa pequea de tres cilindros
Una prensa grande con palanca
Siete cilindros de Pars nuevos
Dos botellas de barniz de Munich
Una caja de negro de Pars superior
Un surtido de lpices litogrficos
Un surtido de tinta qumica para dibujos lineares
Un surtido de tinta qumica para fondear
Un surtido de tinta qumica para conservar los dibujos en la piedra
Treinta y cuatro piedras de a ocho sobre once libras cada una
Once piedras para msica de a diecisis sobre diecinueve libras
Toussaint, op. cit., p. . Agradezco a Roberto L. Mayer los datos sobre Ackerman y el
informe de las dos aguatintas hasta ahora conocidas que hizo sobre Mxico: Vista de pjaro
mirando al oeste y Plaza central.

'3 : # * #  # 3 :   '  ' # =3  8      * )  E # 3

Siete piedras de a setenta sobre cien libras


Otras piedras para moler, molinillos y otros trastes necesarios para el establecimiento
Una regla mecnica para equilinear
Un surtido de colores para aguar mapas
Hoja de acero para plumas litogrficas
Dos cueros de reserva para las prensas
Una coleccin de estampas para modelo de todo gnero de Litografa
Veinticinco cartones bruidos de Inglaterra para dar lustre a las estampas
ANEXO
agn, vol. g, f. }ug
}[, septiembre } Mxico
Certificado expedido por Claudio Linati, litgrafo, a favor de Jos Mara Gracida.
Certificacin de Conocimientos y aptitudes litogrficas.
Certifica que Jos, Mara Gracida natural de Oaxaca, ha trabajado en su taller desde
el mes de enero del presente ao hasta ahora aprendiendo la Litografa y que, por su
aplicacin y disposicin natural, se halla capaz de desempear su obligacin, sea trasladando en la piedra dibujos, sea de lpiz, sea de pluma: que se halla instruido del modo
de fabricar tinta y otros mixtos qumicos necesarios a la Litografa, y de imprimir con
exactitud cualquier dibujo linear, mapas, escrituras, etc.; y certifica tambin que teniendo ocasin de practicar dicho arte se perfeccionar en l en trminos de contribuir a la
ilustracin de su pas. Por fin, certifica y tiene la satisfaccin en ello, que Gracida es un
joven de buena conducta y crianza y laborioso, calidades que cree le asegurarn algn
da un lugar distinguido entre los artistas mexicanos. Lo que para que sirva a los fines del
interesado afirma.k

k. Este documento seguramente fue un anexo de la representacin del de septiembre


de }[ que Jos Gracida dirigi a Juan Jos Espinosa de los Monteros, oficial mayor de la
Secretara de Relaciones Interiores y Exteriores, exp. [.

u[

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ANEXO
agn, vol. g, exp. [, f. }u
}[, septiembre , Mxico
Certificado expedido por Francisco Manuel Snchez de Tagle, secretario de la Academia
Nacional de las Nobles Artes de San Carlos, a favor de Jos Mara Gracida.
Certifica que Jos Mara Gracida ha concurrido por el espacio de nueve meses al
estudio del dibujo, en cuyo tiempo ha obtenido cuatro premios. Y para que conste da
el presente a peticin del interesado para los efectos a que halla lugar.g

ANEXO k
agn, vol. g, exp. [, ff. }-} v.
}[[, marzo Mxico.
Inventario de todo lo que compone el establecimiento de Litografa, actualmente en
Mxico, entregado al (director general, Pedro Patio Ixtolinque), de la Academia de San
Carlos, por ( Jos) Ignacio Serrano en representacin del Gobierno.
Compra de la Academia del equipo litogrfico entregado por Claudio Linati aprobacin del Presidente Guadalupe Victoria; su entrega.
Una prensa pequea a tres cilindros
Una prensa grande con palanca
Siete cilindros de Pars nuevos
Cuatro botellas de barniz de Munich
Una caja de negro de Pars superior
Un surtido de lpices litogrficos
Un surtido de tinta qumica para dibujos lineares
Un surtido de tinta qumica para fondear
Un surtido de tinta qumica para conservar los dibujos en la piedra
Treinta y cuatro piedras de a ocho sobre once libras (de peso) cada una
Once piedras para msica a diecisis sobre diecinueve libras
Siete piedras de a setenta sobre cien libras
g. Seguramente al igual que el documento anterior, el que aparece descrito en esta ficha ha
de haber sido anexo de la representacin del de septiembre que Jos Gracida, exaprendiz de
Claudio Linati, dirigido a Juan Jos Espinosa de los Monteros, oficial mayor de la Secretara
de Relaciones Interiores y Exteriores.

'3 : # * #  # 3 :   '  ' # =3  8      * )  E # 3

uu

Tres piedras para moler, molinillos y otros trastes necesarios al establecimiento


Una regla mtrica para equilinear
Un surtido de colores para aguar mapas
Una hoja de acero para plumas litogrficas
Dos cueros de reserva para las prensas
Una coleccin de estampas para modelo de todo gnero de litografa
Veinticinco cartones bruidos de Inglaterra para dar lustre a las estampas

ANEXO g
agn, vol. , exp. , ff. }[-}[ v.
}[[, septiembre }, Mxico
Representacin de Pedro Robert y Carlos Fournier, profesores franceses de Litografa
residentes en la ciudad de Mxico, dirigida a (Guadalupe Victoria, Presidente de los
Estados Unidos Mexicanos).
Solicitud al Presidente Guadalupe Victoria de las prensas litogrficas de Claudio
Linati y de un local, a cambio de ensear Litografa. Informe acerca del equipo litogrfico de Linati.
Siendo franceses residentes en la ciudad de Mxico y profesores peritos en el arte
litogrfico, desean contribuir al engrandecimiento de la ilustracin de esta Repblica
propagando la instruccin del apreciable descubrimiento litogrfico, tan tilmente en la
Europa culta [sic] y, al mismo tiempo, asegurarse su sustento y establecimiento aqu. Por
lo que desean solicitar las dos prensas que se hallan sin uso en la Academia de San Carlos y
un local amplio en el centro de esta capital para establecer un taller, todo por un trmino
de dos aos. Comprometindose a cambio en instruir a seis jvenes hurfanos de la Casa
Patritica del Hospicio de esta Ciudad, entregndolos peritos al trmino de un lapso
de tiempo; extendindoles Pedro Robert los conocimientos que propone a discpulos
particulares en el aviso impreso que anexan. Ofrecen ese servicio til y ventajoso para los
mexicanos que carezcan de ese tipo de establecimiento. De aceptar su propuesta, solicitan
que se libren las rdenes correspondientes y se pueda formalizar un contrato.
. Aunque en el original se indica que el material fue entregado al secretario de la Academia
(Francisco Manuel Snchez de Tagle), en realidad lo recibi su director general que en esta
fecha, de marzo de }[[, era Pedro Patio Ixtolinque, quien firm de recibido en el propio
inventario.
. Incluye Anexo, vase Anexo .

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ANEXO
agn, vol. , exp. , f. }u
Volante (de Pedro Robert, profesor), La litografa, impreso en la imprenta de C.C.
Sobring y Ca.
Solicitud al Presidente Guadalupe Victoria de las prensas litogrficas de Claudio
Linati y de un local, a cambio de ensear Litografa. Informe acerca del equipo litogrfico de Linati. Clases de Litografa; volante.
El descubrimiento de la Litografa ha tenido xito en Europa extendindose sus establecimientos a las principales ciudades por la belleza que se logra en la representacin de
todo tipo de dibujos y letras, a un nivel no logrado por la imprenta conocida y el grabado en metal. Los mexicanos, quienes han apreciado esto por las obras que han trado
los extranjeros e interesados por la ilustracin de su pas, han hecho venir de Francia
algunas prensas que existen inactivas por la falta de peritos que las dirijan; erogando crecidos costos que en breve se ahorrarn, pues aqu abunda la piedra caliza, parte esencial
de la mquina y en la que hay las materias qumicamente combinadas para la operacin.
Pedro Robert, cuya pericia ha mostrado en las estampas de antigedades que ha hecho
para la Universidad y en las rdenes y circulares del extinguido Estado Mayor General,
teniendo planeado regresar a Francia, antes se propone ensear a los interesados todo lo
conocido hasta hoy de la Litografa bajo los trminos siguientes: }. Los discpulos seran
instruidos en las preparaciones qumicas y modos de dibujar e imprimir en la piedra
toda clase de dibujos, planos, msica y cuanto hasta ahora se ha hecho por las imprentas,
con las ventajas de la belleza, brevedad y barato costo. . La instruccin ser de dos a tres
meses hasta que los alumnos estn suficientemente preparados. . El curso incluir, a los
que quisieren, la enseanza del francs. k. Las lecciones sern de las a las } de la maana e iniciarn cuando el nmero de alumnos llegue a diez. g. Las materias que deben de
combinarse en la preparacin para el trabajo sern compradas a cuenta de los alumnos
y en su presencia o por ellos mismos. . Por su trabajo Pedro Robert ser compensado
con cien pesos por cada discpulo; dinero que ser depositado hasta que se renan los
diez alumnos y ha satisfaccin de ambas partes para que no sean percibidos por l hasta
la cabal instruccin de ellos.