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SOBRE LA
POSPOSMODERNIDAD
C.Campolo, J.Mather, J.Hernandez
Miercoles.20.30

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INDICE

1.

Introduccin.......................................................................................................................3

2.

MIRADAS.........................................................................................................................4

3.

2.1

Todo el resto...............................................................................................................4

2.2

PosPosModernismo.................................................................................................4-5

Conclusin.........................................................................................................................6

Referencias................................................................................................................................7

1.

Introduccin

Este es un ensayo visto desde su mxima expresin de opinin, tomando en consideracin el


texto de Armando Roa (Modernidad y Posmodernidad), el documental Del arte moderno al
posmoderno y del video El Posmodernismo Segn Jose P. Feinmann.
Nosotros no queremos explicar que significa ser moderno o posmoderno, nos interesa dar a
conocer nuestra perspectiva de lo que sera ms que una forma de arte, un estilo de vida.
Este mini ensayo consta de tres miradas a lo que se refiere el modernismo y el posmodernismo,
tomando las ideas y conceptos de tres fotgrafos pos posmodernos.

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2.

MIRADAS
2.1

Todo el
resto

Yo hare mi propia definicin del postmodernismo y expondr el porqu de mi punto de vista.


La base de mi punto de vista podra llamarse todo el resto, ya que al existir tantos tipos y
formas de creacin, sobrepasamos el postmodernismo en el que supuestamente estamos inmersos,
quiz no consideramos estar definidos dentro de un movimiento o vanguardia estamos creando
nuestra propia vanguardia y por eso se puede definir como todo el resto creo que ninguna obra es
igual a otra por lo tanto cada obra es un nuevo estilo o movimiento y que es solo un freno a tanto
nuevo estilo y no tener tiempo para clasificarlo y es mejor meter a un grupo dentro de una misma
vanguardia y se toman como referencia puntos en comn , pero creo que va un poco ms all,
creo en el individualismo y tambin creo que cada uno tiene diferentes formas de crear pero que
al no causar una moda pueden transformarse en un nuevo punto de referencia para otros
creadores, es ms tengo la certeza de que bien mi estilo podra transformarse en un nueva
vanguardia, no es posible saber si no hay otros ms construyendo casi de la misma forma. Es por
eso que an cabe la posibilidad de que s ocurra, pero esa es solo una de las tantas posibilidades.
Como conclusin podramos ser parte o crear una nueva vanguardia ya que no todo est
escrito.
En uno de los videos habla de post andy warhol, es por eso que en un movimiento artstico
ya hay una nueva forma de crear arte en ese movimiento artstico en la fotografa podra aparecer
un referente que marque tendencia yendo ms all.
2.2

PosPos
Modern
ismo

Posposmoderno, a qu nos referimos?, qu queremos decir? Y por lo dems quines somos


nosotros para imponer o decir una nueva teora o vanguardia?
La respuesta de la primera pregunta es la siguiente, nos referimos a una nueva teora que habla
sobre el crear como seres libres de toda ideologa, pero que a la vez sabemos de todas las que se
nos han presentado en nuestras experiencias, es decir cada uno tiene los personajes de la historia
pero cada uno hace la obra a su gusto, su propia presentacin artstica, es decir creamos sin tener
que encasillarnos en uno u otro estilo, sino que tomando partes de todos como lo hara un
posmodernista pero dndole el amor y la exclusividad que pondra un modernista y llevando
nuestras formas de artes a distintos pblicos tanto de la clase ms alta como a la ms alcanzable
en el estrato social bajo, por lo tanto lo nuestro se convierte en algo ms global, que habla del
crear por el querer comunicar algo y adems mostrarlo desde nuestra propia perspectiva con
nuestra propia visin.

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Para nuestra visin nos educaremos y aprenderemos de todas las herramientas posibles para
llegar a realizar nuestra previsualizacin tal como la vemos en nuestra mente, es decir realizarla
fsicamente, tal como lo hara un modernista, pero, adems crearamos algo que no est hecho o
al menos no lo haramos viendo a otro referente sino que realizando una obra que hable de
nuestras identidades como personas y creadores.
Nosotros vemos a un Archivo Raw como un igual a un original de un antiguo retrato en leo, solo
con la diferencia de que el Raw capt un momento y fue un acto instantneo, la instantaneidad
es la que hace que la fotografa, que, por ms reproducible que sea por el hecho de la infinidad
de copias que se podran sacar del archivo es de igual forma irreproducible de hacer en cuanto al
momento, al final es algo que se crea ms rpido pero gracias a esa misma velocidad se capta
tambin instantes que antes eran imposibles de reproducir.
Es por eso que vemos la forma de creacin como por instinto de supervivencia, es de una forma
un instinto de preservacin, ya que en estos momentos si no eres creativo o no tratas de salir de
los paradigmas creados por una sociedad mal intencionada, viviremos como una rata corriendo
para alcanzar el queso, mientras que seguimos el queso sin cansarnos con la idea de que en algn
momento algo
Creamos por necesidad, por el hecho de que, en nuestro inconsciente, nuestros pensamientos nos
hacen querer hacer cosas nuevas, y estar creando y comunicndonos, con la llegada de la poca
de la informacin todos queremos ser emisores y receptores de opinin con la seguridad de que si
nadie fuera creativo, todos nos encasillramos y no habra ningn tipo de evolucin, todo sera
montono y aburrido ya que todos tendran miedo de proponer nuevas realidades y seguiran
todos en una zona de confort que para nosotros no es distinta a un manicomio en el cual en vez de
mantenerte dormido con la televisin te mantienen dormido con medicamentos.
Nuestra teora est pensada desde el punto de vista de un ser individualista, pero que a su vez es
tambin un ser que sabe cmo comunicar, interactuar y tener una inteligencia social que aporte a
cada situacin que se presente tomando en cuenta cada experiencia aprendida, para tratar de
explicarlo es una mente individual pero con un alma social, sea una mente que tiene claro que
es lo que desea y quiere comunicar con el alma social que es el que sabe cmo convivir en una
sociedad. De esa forma vamos aprendiendo de experiencias pasadas importantes que nos van
dando las pautas para crear y presentar nuestra realidad da a da.
La siguiente pregunta es una que probablemente usted se est haciendo en este momento, que es,
qu es lo que hace diferente del modernismo o el posmodernismo?, la respuesta trataremos de
exponerla tomando como cita el texto de Armando Roa, un extracto en el que dice que la meta
del posmodernismo no es su realizacin heroica, buena o feliz, sino, como lo afirma el filsofo
norteamericano Rorty, su trivializacin es ah en donde hacemos la comparacin, ya que para
nosotros s es importante el hecho de realizar una obra con una razn o un porqu, dado por acto
de comunicar y sentir una satisfaccin por el hecho crear o en nuestro caso, capturar una imagen
que puede ser de momentos capturados o por imgenes hechas totalmente con nuestra
imaginacin, de la nada, con la importancia y obligacin de hacerlo por la satisfaccin de crear y
llegar a comunicar algo que no se puede explicar o que no podemos explicar de otra forma.

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Tomamos en cuenta partes adems del modernismo, como una de sus creencias ms aferradas la
cual trata de la creencia absoluta en la razn para conocer la verdad pero por otra parte estamos
en discordancia con la parte en la que dice que lo real es lo accesible a las matemticas y a las
ciencias experimentales ya que lo real es solo una paradoja.
Nosotros queremos comunicar sentimientos, emociones o simplemente algo esttico pero que
comunique algo que no se puede leer ni explicar con matemticas.
3.

Conclusin

Hemos querido dejar la pregunta de quienes somos para el final, somos tres fotgrafos que
lemos los textos, tomamos las herramientas que tenamos y las ocupamos para crear con nuestras
tres perspectivas dos ideas de lo que llegamos a concluir, y que por el hecho de ser seres
creadores no tenamos por qu estar de acuerdo o no, como se ve ms arriba, es evidente que
entre las dos miradas hay discordancias, y lo queremos dejar claro de esta manera para dar una
muestra y dejar reforzada la idea de crear y de no encasillar ni dejar una realidad como absoluta,
ya que, si bien podemos compartir realidades como una realidad comn, en el acto de crear un
ideal o una obra son las experiencias las que adquieren el mayor valor del porqu queremos
mostrar nuestros puntos de vista, presentar nuestra opinin y no decir lo que han dicho muchos
con otras palabras.
Por ultimo queremos dejar claro que estamos en desacuerdo con lo que nosotros vemos como una
mentalidad anticuada que es el hecho de ver todo en blanco o en negro. Nosotros queremos ver
ms all y por ello buscamos ms all, vemos en una gama que no es ni blanco, ni negro,
tampoco una gama de gris, si no que vemos toda la gama tonal, los colores, las sombras y las
luces y gracias a ello tenemos una perspectiva de nuestro mundo que todos deberan tener, una
mirada enamorada de la vida, del quehacer fotogrfico, de la creacin obra y lo ms importante el
comunicar algo.

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Referencias
Roa, Armando. Editorial Andres Bello, (1995). Modernidad y Posmodernidad, Coincidencias y
Diferencias Fundamentales
El Posmodernismo segn Jose P. Feinmann (LINK: https://www.youtube.com/watch?
v=f3dq9eYztGk&list=LL7NuDyJSvvQZvyWUAGWNGgg&index=3)
Mcnabb, D. Del arte moderno al posmoderno ( Link Parte uno: https://www.youtube.com/watch?
v=h9GAYj7rTj4)