No est errante quien est fijado a una estrella

Obra en un acto de Humberto Robles

Obra montada en Uruguay y en Costa Rica.

Leonardo y la Mquina de Volar

Humberto Robles

PERSONAJES:
Leonardo, 66 aos
Francesco1, 28 aos
La accin transcurre en Cloux, cerca de Amboise, Francia, a finales de abril de 1519.
En el escenario hay una mesa de trabajo con manuscritos, pergaminos, tinteros con
plumas diversas, un reloj de arena, candelabros con velas, carbones; tambin hay una
cama, bales, sillas y dos caballetes, uno cubierto por una tela, otro que tiene hojas de
papel. Sin el afn de ser didcticos, puede haber una pantalla donde se proyecten las
imgenes que aparecen mencionados en el texto (como la espiral, los bocetos de
Leonardo, los cuadros y otras figuras). Durante toda la obra, Leonardo debe usar muy
poco el brazo derecho; escribir y dibujar con la mano izquierda.
ESCENA 1
Oscuro. Msica.
VOZ LEONARDO: Soy amante del ser humano y de todo lo que al ser humano
concierne.
Se ilumina el escenario. Leonardo est en escena; durante unos instantes parece
realizar alguna clase de experimento sobre la mesa; luego descubrimos que est
cocinando:
LEONARDO: Dejemos la retrica a un lado, entremos en materia y hablemos pues de
las chirivas... En realidad stas son un tipo de zanahorias blancas y dulces que pueden
hervirse, junto con otras verduras, y luego aderezarse con sal, vinagre y cilantro. Hay
1

El personaje de Francesco est basado en el amigo y discpulo de Leonardo, el Conde Francesco Melzi,
hijo de un aristcrata de Lombarda; l orden los manuscritos heredados por su maestro.

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quienes dicen que de esta forma poseen grandes virtudes afrodisiacas. Las chirivas
tambin pueden frerse en aceite una vez que se haya raspado la piel, ya hervidas,
claro est, y despus de haberlas rociado con harina fina. Ah!, mas se debe cuidar de
no usar nunca chirivas viejas, pues sus races tienen la propiedad de provocar vrtigo y
cadas. En Puglia, el zumo de chirivas mezclado con un poco de lpulo machacado se
toma como un vino, aunque se dice que provoca delirios. Tambin acostumbran cocinar
las chirivas de manera que las hierven antes de tirarlas y luego aaden la segunda
tanda de chirivas peladas en la misma agua y las hierven en ella... Bueno, en todo
caso, slo es cuestin de gustos... (Gira hacia Francesco) Acaso advierto un gesto de
decepcin en tu rostro, mi querido Francesco? No son de tu agrado las chirivas?
Descubrimos a Francesco.
FRANCESCO: No, no es eso, maestro...
LEONARDO: Ah, comprendo, comprendo... A m tambin me ocurri lo mismo: pensar
en el agua donde han sido hervidas las chirivas viejas provoca cierta repulsin... pero
te aseguro que es un platillo exquisito... A nuestros anfitriones franceses les gusta la
comida ms condimentada, eso sin contar que, como muchos ms, se alimentan de
cadveres. Yo no, es por eso que prefiero hacer mis propios platillos, procurando no
ofender a quienes me atienden tan cortsmente en este castillo.
FRANCESCO: En verdad debo confesar que no pens que hoy conversramos sobre
arte culinario...
LEONARDO: Ah, ya veo... al discpulo le interesan asuntos ms profundos ms
elevados... lgebra! Astronoma! (pausa) Pero, sabes que la mayora de mis
inventos surgieron al pensar en la comodidad de las cocinas y del servicio de las mesas
de los grandes seores? (toma un tenedor) He aqu un tenedor por ejemplo! Te dije
que fui yo quien sugiri aadir un tercer diente al tenedor veneciano?
FRANCESCO: Cosa que fue muy bien recibida por todos en aquella esplndida ciudad.

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LEONARDO: En la corte de los Sforza, Ludovico el Moro, seor de Miln2, tuvo la idea
original de colocar al lado de cada comensal un banquito, sobre el cual estaba atado un
conejo peludo, para que los invitados se limpiaran las manos y no arruinaran los
manteles, los cuales estaban igual siempre sucios Fue cuando ide (Saca una
servilleta) una tela que sirviese para limpiar la boca y las manos de los hambrientos
convidados.
FRANCESCO: Sin duda, algo muy til
LERONARDO: Los ms agradecidos deben ser, por supuesto, los conejos (Ren) Hay
quienes me consideran pintor o escultor de oficio, sin embargo, yo me considero
simplemente un ingeniero, un arquitecto. He concebido ciertos tipos de puentes; s
cmo extraer agua de los fosos y construir catapultas, carros cubiertos seguros contra
todo ataque; morteros y otras mquinas de fuego de bellsimas y tiles formas. En
tiempos de paz, puedo parangonarme con cualquiera en materia de arquitectura, as
como ejecutar esculturas en mrmol, bronce y arcilla, y todo lo que pueda hacerse en
pintura Pero es la cocina un laboratorio perfectsimo, digno de cualquier alquimista, y
ms que nada, mi querido Francesco, me causa un enorme placer, a m y a quienes me
acompaan en mi mesa.
FRANCESCO: Entonces no me queda ms que alabar que haya amanecido tan de
buen nimo esta maana.
LEONARDO: Eh... con achaques, como siempre... Dolores y molestias que, si se
ignoran, tienden a desaparecer... o al menos se olvidan momentneamente Este
brazo ya no me obedece y me impide pintar (mostrando el brazo derecho). Ay,
Francesco, Dios te libre y te cuide de los mdicos! (pausa) Puesto que ya comenc
decepcionndote al hablar de asuntos tan mundanos y profanos, permteme enmendar
mi error. Toma nota!
Francesco se alista para tomar apuntes.

Leonardo ofreci sus servicios como ingeniero militar, escultor y pintor a la mxima autoridad de Miln
(duque y mecenas) Ludovico Sfoza el Moro.

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LEONARDO: La pintura es una poesa que se ve sin orla y la poesa una pintura que
se oye y no se ve...
FRANCESCO: La pintura es una poesa muda y la poesa una pintura ciega
LEONARDO (asiente ligeramente): Nunca olvides que la misin del artista es explorar
el mundo visible con la mayor rigurosidad. Hay que interesarse por todo lo que puedan
abarcar tus ojos y tu mente: los insectos, las aguas, los astros, los nios y las mscaras
de carnaval. Recuerda siempre que la obra de un artista debe concebirse como una
gran unidad: la filosofa unida al arte; la ciencia a la tcnica. Unidas la una a la otra...
Pero donde el alma no trabaja junto con las manos, ah, no hay arte (Re) Una vez le
preguntaron a un pintor por qu, siendo tan buenas sus pinturas, que eran algo sin vida,
haca los hijos tan feos a lo cual contest que las pinturas las haca de da y a los
hijos de noche. (Re) No pongas esa cara tan solemne cuando me expreso; un poco de
sentido del humor nunca viene mal. (Ambos ren) Si es posible, se debe hacer rer
hasta a los muertos. (Pausa) Ahora, ninguna investigacin humana puede ser llamada
verdadera ciencia sin pasar por las pruebas matemticas. Todas las ciencias son vanas
y llenas de errores si no han nacido de la experiencia, madre de toda certidumbre Es
ella el nico intrprete de la naturaleza y slo es el juicio el que yerra.
FRANCESCO (escribiendo): ...slo es el juicio el que yerra...
LEONARDO: Lo has entendido?
FRANCESCO: Perfectamente.
LEONARDO: No has comprendido nada! Nada!
FRANCESCO: Hice algo mal, maese?
LEONARDO: Te servir todo cuanto diga... pero no se trata de que transcribas
pensamientos y disertaciones que han nacido de aos de reflexin y observancia... La
teora nunca sobra... la prctica debe siempre ser edificada sobre la buena teora sin
embargo no haces lo que espero de ti.
FRANCESCO: Dgame y har lo que me solicite.
LEONARDO: Muy bien. Pon en prctica lo que te he dicho! Eso es lo que te pido... Y
ms an... Reflexiona, observa por ti mismo... De qu sirve que hagas apuntes y ms
apuntes? Experimenta! Francesco, la sabidura es la hija de la experiencia.
FRANCESCO: De acuerdo, maestro.

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LEONARDO: Si una persona es perseverante, aunque sea dura de entendimiento, se

har inteligente; y aunque sea dbil se transformar en fuerte Podramos hablar de la
cuadratura del crculo, tema tan en boga hoy en da...
FRANCESCO: Un problema tan apasionante, como insoluble, por cierto; el paradigma
de lo imposible.
Leonardo coloca a Francesco de pie y lo pone como ir describiendo, abriendo sus
extremidades (Figura 1). El crculo y el cuadrado se pueden trazar con luz sobre
Francesco simulando la Figura 1:
LEONARDO: Es el ombligo el punto central natural del cuerpo humano, ya que si un
hombre se echa sobre la espalda, con las manos y los pies extendidos, y coloca la
punta de un comps en su ombligo, los dedos de las manos y los de los pies tocarn la
circunferencia del crculo que as trazamos. Y de la misma forma que el cuerpo humano
nos da un crculo que lo rodea, tambin podemos hallar un cuadrado donde igualmente
est encerrado el cuerpo humano. Porque si medimos la distancia desde las plantas de
los pies hasta la punta de la cabeza y luego aplicamos esta misma medida a los brazos
extendidos, encontraremos que la anchura es igual a la longitud.

FIGURA 1: El Hombre de Vitrubio

FRANCESCO: Eso demuestra la cuadratura del crculo?

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LEONARDO: Deja eso a un lado (Va al caballete con papeles) Pronto!, es posible
dibujar de un solo trazo, con una sola lnea, sin despegar el carbn del papel, una figura
con volumen?
FRANCESCO: Cmo?
LEONARDO: A ver, hablamos de volumen. (Intenta dibujar con la mano derecha, se
duele y entonces dibuja con la mano izquierda un cuadrado sobre el papel; seala el
dibujo) Qu es esto?
FRANCESCO: Una figura plana limitada por cuatro segmentos, de forma tal que sus
lados y sus ngulos son todos iguales entre s. Por lo tanto he ah un cuadrado.
LEONARDO: Ahora bien... (Aprovechando el trazo del cuadrado, dibuja un cubo) Qu
es esto?
FRANCESCO: Un slido que tiene base rectangular y sus aristas laterales son
perpendiculares a la base. Si tiene todas las aristas iguales sin duda estamos frente a
un cubo.
LEONARDO (dibuja un cono): Por ltimo, podemos trazar un slido geomtrico formado
por la revolucin de un tringulo-rectngulo alrededor de uno de sus catetos
FRANCESCO: He ah un cono.
LEONARDO: Sin embargo, en algn momento se unen dos puntos y no es lo que te
estoy pidiendo Repito, es posible dibujar de un solo trazo una imagen con
volumen...?
FRANCESCO: No lo s...
LEONARDO: Eso es lo que deseo, Francesco, que te des cuenta por ti mismo! Toma
un carbn e intenta una, cien, mil veces sobre el papel! Exprime un poco esa cabeza
por la que revolotean sabr-dios qu pensamientos! (Da vuelta a un reloj de arena por
el que van cayendo los granos) Pronto!
Francesco toma un papel y un carbn; hace varios intentos. Leonardo se pasea:
LEONARDO (tras pausa): De las cosas que ms me han conmovido desde mi niez
han sido la sonrisa de las mujeres y el movimiento de las aguas. La sonrisa de las
mujeres puede plasmarse en una pintura... ser siempre misteriosa... - Por eso hay una

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obra que me acompaa siempre y a la que le tengo enorme afecto - En cambio, el

movimiento de las aguas no puede mostrarse con toda su fuerza, con toda su furia...
Quizs, a lo mucho, solamente un instante del vaivn de las aguas que va y viene de
horizontes tan lejanos... nicamente un momento: la ola precipitndose a la costa o el
emerger de la espuma en las rocas... Ah, el mar... (Pausa) Has conseguido el dibujo?
FRANCESCO: An no...
LEONARDO: Pobre del discpulo que no deja atrs a su maestro!
FRANCESCO: Permtame seguir intentndolo...
LEONARDO: El agua siempre ha ejercido fascinacin sobre m. El agua que surge de
los montes es como la sangre que presta vida a la montaa. El agua es el vehculo de
la naturaleza, las venas de la tierra...
FRANCESCO (intentando el dibujo): No s si lo que me ha podido es posible o es uno
ms de sus capciosos ejercicios
LEONARDO: Calla escucha y sigue trabajando. No existen conocimientos ms
elevados o ms bajos, sino un conocimiento nico que emana de la experimentacin.
(Pausa) Sabes por qu prefiero ser considerado un gran inventor antes que un
artista? (Mira a Francesco) Me oyes, Francesco?
FRANCESCO (abstrado): S, maestro
LEONARDO: Entonces, al menos asiente cuando te haga una pregunta
Francesco asiente abstrado en su intento.
LEONARDO: Sabes por qu?
Francesco deniega y sigue experimentando en los papeles.
LEONARDO: Cuando serva al duque de Romaa, Csar Borgia, en calidad de
arquitecto e ingeniero mayor, al supervisar las obras en las fortalezas de los territorios
papales, me di cuenta de que parecen ser ms importantes los inventos que el arte.
(Se acerca al caballete cubierto por la tela) Acaso la cpula de una magnfica catedral
o el cuadro ms perfecto, han modificado un pice el curso de la Historia? (deniega)

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En cambio, qu me dices de las armas y de las mquinas de guerra? He llegado a

la conclusin de que, han sido las batallas y no las artes las que han cambiado la faz de
la tierra Yo he servido ms con la hidrulica y la mecnica que con el sffumatto y el
claroscuro As que seguramente ser ms recordado por la catapulta que por la
Mona Lisa Todo lo que hay de bello en el hombre pasa y no dura. En todo caso, me
consuela saber que le he dado un poco de belleza al mundo. Ella perece en la vida,
pero es inmortal en el arte. (Lo mira; se aparta del caballete) Ya?
FRANCESCO: Dme un poco ms de tiempo, maestro
LEONARDO (re): Resultaste casi como Gian Giacomo de Caprotti3
FRANCESCO (detiene su labor): Le suplico que no me compare con ese ladrn que
tiene por asistente (Sigue su labor)
LEONARDO (re): Ay, Salai! Cuando nio era precioso, de pelo rizado, en el que yo
encontraba gran satisfaccin Una vez, al entrar en mi casa, el imberbe haba
mandado cortar dos camisas, unos pantalones y un jubn mos. Poniendo aparte el
dinero para pagar todas estas cosas, me rob, y nunca logr hacerle confesar el hurto,
aunque yo estaba convencido de que haba sido l. Al da siguiente le llev a cenar a
casa de un amigo. Comi por dos y caus problemas por cuatro, pues rompi dos
sillas (Re)
FRANCESCO (interrumpe): Ya! (Voltea el reloj de arena)
LEONARDO: Lo has conseguido?
Francesco muestra la hoja donde ha trazado un helicoide o espiral.

Gian Giacomo de Caprotti da Oreno, a quien Leonardo apodaba Salai (pequeo diablo), entr en su
hogar alrededor del 1488 a la edad de 10 aos, llegando a convertirse en su sirviente y asistente; hered
la mayora de los cuadernos de Leonardo y la mitad de su viedo.

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FIGURA 2: Espiral

LEONARDO: Una espiral! Bravo, bravsimo (Pausa) Supera a Leonardo. Es todo lo

que te pido.
FRANCESCO: No me exija tanto, maestro.
LEONARDO: Te lo pido porque ya estoy viejo y me quedan pocos das...
FRANCESCO: En todas mis oraciones pido para que nuestro seor le d larga vida...
LEONARDO: No ser tanta como para llevar a cabo todos mis anhelos. Y no quiero
pecar de ingratitud. En toda mi existencia, que no ha sido breve, he hecho ms de lo
que hubiera apenas vislumbrado... Pero uno siempre tiene asuntos pendientes y se
marchar de esta vida terrenal a la vida celestial dejando mucho por hacer... (Pausa,
queda pensativo) Anoche tuve un mal sueo.
FRANCESCO: Los sueos no son ms que eso, maestro.
LEONARDO: Quizs s... Quizs no.
FRANCESCO: Los sueos estn hechos de ter... La nada es la materia del ensueo...
No debera inquietarse.
LEONARDO: No debera... Sin embargo hoy, despus de muchos aos se repiti un
sueo, el mismo que tuve en mi primera infancia... Fue algo tan real, tan vvido, que
desde entonces me qued en la memoria con una nitidez sorprendente El nico e
inseparable compaero de mi vida ha sido un sueo ese sueo...
FRANCESCO: Puedo saber cmo fue tal ilusin?
LEONARDO: En aquella tan lejana infancia ma so que, siendo lo que era, un
pequeo nio, un buitre -una de estas aves carroeras de oscuro plumaje-, volaba en lo
alto del cielo azul, entre las nubes... Sobre un blanco dosel de cmulos congestos, se

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mova una mancha negra Sbitamente el ave comenz a descender y a descender y

a descender haciendo crculos... (Con la mano traza en el aire una espiral que
desciende)
FRANCESCO: Una espiral
LEONARDO: El ave se acercaba cada vez ms a m... Hallndome en la cuna, se me
acerc, me abri la boca con su cola y me golpe con ella, repetidamente, entre los
labios... Y volvi a emprender el vuelo hacia lo alto...! An recuerdo la sensacin de las
plumas tocando mi boca... Fue algo tan real... que me dej muy impresionado.

FIGURA 3: Santa Ana, la Virgen y el Nio con el cordero

4 5

FRANCESCO: En todo caso, se trataba simplemente de una pesadilla...

LEONARDO: Como tal no le prest mayor atencin, aunque siempre ha estado
presente en mis recuerdos. (Pausa) Pues he ah que anoche, querido Francesco, volv
a soar lo mismo... exactamente lo mismo Sesenta aos despus, tiempo ms o
tiempo menos, tuve de nuevo esa visin Slo que esta vez... (Calla)
FRANCESCO: Esta vez...?
LEONARDO: En esta ocasin... (Pausa) Todo ocurri exactamente de la misma forma...
El buitre volaba en el cielo y fue descendiendo y descendiendo... De la misma manera,
una de sus alas roz mi boca nuevamente... pero esta vez... una pluma qued adherida
a mis labios... una pluma negra, tan negra como el terciopelo de las capas de un gran
4

Un alumno de Freud, descubre al comienzo del siglo XX, que en la obra Santa Ana, la Virgen y el Nio
con el cordero, Leonardo haba ocultado la imagen de un buitre.
5
La imagen rotada, donde se ve el buitre, es propiedad de Massimo La Rocca.

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duque o como la oscuridad que se vive al cerrar los ojos Ay, Francesco, esta vez el
corazn me lati aceleradamente, y s que tuve miedo! Despert agitado, inquieto,
sudando -Aunque ese sueo removi una vieja idea que he gestado durante mucho
tiempo...- Francesco... y si este sueo presagiara mi muerte?
FRANCESCO (persignndose): Dios no lo permita, maese Leonardo!
LEONARDO: El pavor que me invada fue tan grande que al despertar, an cre or el
vuelo del buitre saliendo por la ventana... Como si el batir de sus alas me hubiese
regresado del sopor a la vida... Fue algo que de primer momento pareci tan real, que
incluso busqu entre las sbanas, en el suelo, por todas partes aquella pluma tan
negra... Y sabes qu encontr?
Francesco deniega.
LEONARDO: Por supuesto que nada...! (Re) Las nicas plumas que haban en esta
pieza eran las que me aguardan pacientes en el tintero y las de esos cmodos
almohadones... Haba sido eso: una ilusin... slo un sueo.
FRANCESCO: Por fortuna. Pero deca que esto le haba trado a la mente una idea...
LEONARDO: No, Francesco, no una idea sino la idea...! Como una chispa se
encendi de nuevo el viejo recuerdo... Algo que, durante aos, me ha robado horas de
descanso Algo que s que es posible, aunque no lo he podido realizar an
FRANCESCO: De qu se trata?
LEONARDO: De un aparato fantstico... Una mquina fabulosa... Un artefacto que reta
todas las leyes de la naturaleza, digno solamente de los prodigios del Templo del Rey
Salomn (Busca en los bales) Por aqu deberan estar esos bocetos... Son muy
viejos, de mis das en Florencia... Aydame a buscar, Francesco...
Buscan en los bales sacando dibujos y bocetos.
FRANCESCO: Bocetos de mquinas-herramienta
LEONARDO: Automatismos Medidores
FRANCESCO: Barcos... Sumergibles Y esto?

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LEONARDO: Estudios del cuerpo humano basados en las autopsias de cadveres que
realic.
FRANCESCO: Pero, no es una prctica prohibida?
LEONARDO (le quita los dibujos): Para algunos no para m, gracias a un buen seor
que me otorg el permiso. Sigue buscando
FRANCESCO (toma unos bocetos): Esto es bastante extrao
LEONARDO (le arrebata los bocetos): He aqu! Esta es la idea! (le muestra)
FRANCESCO: Ya veo... Qu es?
LEONARDO: La mquina que he bautizado con el nombre de El Ornitptero!

FIGURA 4: El Ornitptero

FRANCESCO: Ah...
LEONARDO: Lo nico que se te ocurre exclamar es: ah?
FRANCESCO: Es que no atino a descifrar es qu es
LEONARDO: Es el artefacto! El Gran Cisne! La mquina de volar imaginada por
Leonardo!
FRANCESCO: Mquina de volar?!
LEONARDO: Uno de los anhelos ms acariciados de toda mi vida, un deseo que no ha
dejado de perseguirme y que no he podido llevar a cabo, es el de que otros cuerpos
ms pesados que el aire puedan volar, a semejanza de los pjaros.
FRANCESCO: Ha dicho volar?!

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LEONARDO: S, s, volar! Volar como las golondrinas, como las grullas como los
buitres! Volar entre las nubes, por las corrientes que hace el viento, similares a las que
hay en el mar... Ver las ciudades, desde lo alto minsculas, ante el estupor de
incrdulos pobladores... Estar ms cerca de las estrellas, de la luna, de los arcngeles.
FRANCESCO: Eso no es posible, maestro!
LEONARDO: Nada, escchame bien, nada es imposible. La nica frontera que existe
est aqu... (Le toca con un dedo la cabeza a Francesco) Muchas teoras improbables
del ayer, se convirtieron en verdades del maana.
FRANCESCO: Probablemente... pero lo que dice est fuera de todo orden, de toda
lgica y razn.
LEONARDO: Francesco, mi querido Francesco... Qu habrn dicho cuando a alguien
se le ocurri, por ejemplo, idear la brjula o el astrolabio? Es absurdo! Una locura!
Bien podran haberlo acusado de brujera y de manipulacin diablica! Anatema!
Francesco se persigna.
LEONARDO: Ese es, entre otras cosas, el porqu de mis apuntes escritos en caligrafa
inversa; para leerlos es preciso enfrentarlos a un espejo. Un cdigo secreto.

FIGURA 5: Caligrafa inversa

FRANCESCO: De cualquier forma, creo que, si dios nuestro seor hubiese deseado
que el hombre volara, nos habra provisto de alas en vez de brazos... O alas en el
dorso, como a los ngeles...
LEONARDO: Dios tampoco nos proporcion vestiduras, ni la rueda, ni instrumentos
musicales, ni siquiera (Alza el tenedor) tenedores... Creo que a sus ojos no es una
falta que hayamos creado todo cuanto nos rodea... Observa a tu alrededor: en este
cuarto todo ha nacido del ingenio del hombre... (Toma la pluma) Incluso esta pluma,
creacin de la naturaleza, hemos cambiado su funcin primaria para nuestro uso y

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beneficio... Al contrario de lo que piensas, me parece creer que el seor sonre cuando
el hombre eleva una esplndida iglesia o cuando compone un Te Deum... No crees
que probablemente nuestro seor est esperando que construyamos el Gran Cisne
para as poder estar ms cerca de l?
FRANCESCO: Las escrituras afirman otra cosa. El seor impidi la construccin de la
torre de Babel cuando el hombre pretendi alcanzar las alturas... Por qu? Porque esa
es la barrera que nos ha impuesto... Nos ha dado la tierra, los ocanos, el mundo
entero... mas no el cielo.
LEONARDO: Confo ciegamente en la capacidad del hombre para explorar todos los
horizontes.
FRANCESCO: Quizs sa sea la nica frontera.
LEONARDO: Dudo mucho que dios se encolerice si ve a Leonardo surcando el
firmamento en una mquina voladora.
FRANCESCO: Maese desea ser un nuevo Ddalo?
LEONARDO: Y t sers mi caro! Ellos soaron lo mismo que Leonardo!
FRANCESCO: Entonces ha olvidado que, por volar tan cerca del sol, se derriti la cera
con la que estaban pegadas las plumas a las alas precipitndose al suelo.
LEONARDO: Con cera, t lo has dicho. Leonardo no piensa en alas pegadas con cera.
(Re) Qu bobera: cera!
FRANCESCO: En todo caso... volar... para qu?
LEONARDO: El hombre tiene la esperanza, el deseo de repatriarse y de volver a su
primer estado. (Con la mano imita el vuelo de una mariposa) Hace como la mariposa
buscando la luz... Este deseo es la quintaesencia de los espritus elementales que se
hallan encerrados en el alma. El hombre aspira sin cesar a volver a su mandatario.
FRANCESCO: La naturaleza jams quebranta sus leyes; as me lo ha enseado,
maestro.
LEONARDO: Francesco: el artista disputa y rivaliza con la naturaleza! El hombre tiene
una soberana locura que le hace padecer continuamente. Con la esperanza de no sufrir
ms, la vida se le escapa mientras espera gozar de bienes que ha conseguido a precio
de grandes esfuerzos... Los grandes seores se rodean de objetos hermossimos y
lucen vestidos inigualables... Mandan edificar castillos y fortalezas inexpugnables... Sus

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mesas son dignas de los dioses del Olimpo... y a pesar de todo, son infelices... Cunto
les cuesta cuidar sus bienes atesorados! Rodeados de joyas, sirvientes y hermosas
damas, se dan cuenta que la felicidad no radica en todo aquello... Los hombres corren
tras lo que ms temen; son miserables por temor a la miseria Por eso, yo prefiero
soar... Soy el alquimista de mis propios sueos... En un lienzo puedo transformar la
tristeza en alegra, el dolor en regocijo... La sonrisa, en enigma No me interesa
convertir el plomo en oro... Muchos de mis sueos se han cristalizado... otros siguen
siendo slo eso: sueos aqu incubados (se seala la cabeza) esperando germinar. Ya
vers que algn da el Gran Pjaro emprender el vuelo, llenando al universo de
admiracin. Se divulgar en mil escritos su fama, convertido en gloria eterna del nido en
que naci.
FRANCESCO (mira el boceto): En verdad quisiera creer que as ser...
LEONARDO:

Este

es

un

antiguo

boceto...

una

mquina

provista

de

alas

manufacturadas como las de las golondrinas... o mejor dicho, como las del murcilago...
Cuando estuve bajo las rdenes del duque de Miln, el gran Ludovico Sforza, yo tena
como costumbre la de comprar estorninos y otra clase de pjaros enjaulados para, acto
seguido, darles libertad y observar su vuelo. (Re) La gente me tomaba por loco. He de
reconocer que los intentos que hice para materializar esos vuelos fueron todo un
fracaso. Con una paciencia a prueba de todo, conceb modelos de dos, tres y hasta
cuatro alas, llegando a disear un timn que dejara libre los brazos y las piernas del
navegante para invertir toda su fuerza en el aleteo. Cuando me di cuenta de que la
fuerza muscular de un hombre no bastaba para elevarse con simples alas de seda,
madera y metal, mis investigaciones cambiaron de rumbo. Entonces me dediqu a
disear una mquina volante en la que el tripulante pudiera ir de pie, sin depender
exclusivamente de sus msculos. Y lo hice dotndola de dos grandes alas y un motor
de resortes que hara batir aqullas. Y lo llam: el Ornitptero. "Maana por la maana,
2 de enero del ao del seor 1496, har un intento", escrib. Me guan el espritu de
curiosidad y la sed de conocimientos.
FRANCESCO: Y qu sucedi?
LEONARDO (pausa): El artefacto volante... simplemente fall.
FRANCESCO: Es que... (Calla)

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LEONARDO: Dilo.
FRANCESCO: Fall porque es algo total y absolutamente imposible de llevar a cabo.
LEONARDO: Quiero hacer milagros, Francesco!
FRANCESCO: No tentars al seor: los milagros estn reservados al creador y slo a
l.
LEONARDO: Quien todo lo sabe, todo lo puede. Necesitamos saber y tendremos alas.
Si las aves pueden mantenerse por medio de ellas en el aire, si los enormes navos
pueden, por medio de sus velas, flotar sobre las aguas, por qu el hombre, ser
superior de la Tierra, no ha de poder ser dueo de los vientos y remontarse triunfador
en el cielo? La luna y la Va Lctea al alcance de su mano!
FRANCESCO: Porque es irrealizable! Est en contra de toda ley natural! Porque el
hombre, aunque sea el ser superior sobre la Tierra, no es dios. Es como querer que un
pez habite fuera del agua! No se sabe de ninguno que pueda hacerlo. As como
tampoco se sabe de mortal alguno que haya podido mantener a voluntad el vuelo por
los aires.
LEONARDO: No hay nada desconocido; slo hay cosas que todava no conocemos.
FRANCESCO: Maestro, que un hombre vuele por cualquier medio es algo quimrico.
Desafa toda inteligencia, toda ciencia y toda creencia. Que lo tilden de loco es nada
comparado a ser llamado hereje. No ha de faltar en este mundo algn malintencionado
que quisiese denunciar a mi maestro al saber que pretende volar. Yo, en su lugar, no
hablara de esta idea en pblico. Las malas lenguas matan a ms personas que la
espada. Hgame caso y olvdese de esa idea.
LEONARDO: He aqu una cosa que rechazamos cuanto ms necesitamos: el consejo.
De mala gana lo escucha quien ms lo necesita: el ignorante. Es probable que ests en
lo correcto.
FRANCESCO: Segn el santo oficio, el ser humano no es ave ni tiene alas; actuar
contra natura quien a pesar de ello las fabricare; el constructor ser decapitado por
pactar con el diablo y su ingenio quemado tras rezar la santa misa.
LEONARDO (pausa): Ha sido suficiente por el da de hoy. Ve con dios...
FRANCESCO: Lo he importunado? Se ha molestado conmigo?

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LEONARDO: No, no... Anda, mrchate... Estoy cansado Ven maana, a la hora
acostumbrada.
Francesco va a salir. Leonardo mira el boceto del Ornitptero:
LEONARDO: Sin embargo, tendremos alas. Si no soy yo, ser otro, pero el hombre
volar. El espritu no ha mentido: los que sabrn, los que tendrn alas, sern como
dioses.
Francesco sale. Oscuro. Msica.
ESCENA 2.
Msica. Se ilumina el escenario. Un nuevo da. Estn Leonardo y Francesco:
LEONARDO: Y cuentan que el da del natalicio del soberano Matas, cierto poeta le
ofreci una obra suya que celebraba tan memorable fecha en que, para regocijo del
mundo, haba nacido tan ilustre monarca. Un bello poema sin duda. Agrega la leyenda
que un retrato de su amada le fue presentado en el mismo acto por un artista que la
haba pintado para tal fin. El rey, apenas tuvo en sus manos la pintura, sin hacer ms
caso del poema, fij en ella sus ojos con gran admiracin.
FRANCESCO: La pintura por encima de la palabra?
LENORADO: Definitivamente. La pintura sirve a un sentido ms digno que la poesa y
reproduce con mayor verdad que el poeta las figuras de las obras de la naturaleza. Las
palabras son alegoras del mundo; la pintura la retrata. Hables la lengua que hables,
entenders una pintura, mas no as una poesa. Un poema escrito en lengua ajena a la
propia, desconocida para uno, se convierte solamente en un pedazo de papel con tinta.
Nada ms. No olvides que la pintura encuentra en la mimesis o imitacin del natural su
principio mximo.
FRANCESCO: De acuerdo.
LEONARDO: Excelente! Ahora, pongamos en prctica lo dicho...

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Humberto Robles

FRANCESCO: Maestro, ayer me qued pensando en lo que hablamos...

LEONARDO: En la helicoide? Ah, ya, claro: la cuadratura del crculo!
FRANCESCO: No, no... Hablaba de sus bocetos... El aparato para volar que ha ideado.
LEONARDO: Ah... Eso es inverosmil, t lo has dicho.
FRANCESCO: Anoche no pude dormir pensando en ello. Di vueltas en mi lecho
pensando en que, si un hombre como mi maestro habla de emprender el vuelo, es
porque no se trata de algo desatinado...
LEONARDO: Lo es, Francesco, t mismo me lo demostraste! No hay que pretender
alcanzar lo imposible.
FRANCESCO: Sin embargo...
LEONARDO: Prosigamos, por favor. En los tiempos en que viva en Miln, bajo las
rdenes del poderoso seor Ludovico el Moro, pint para el refectorio de la iglesia de
Santa Mara delle Grazie, La ltima Cena (Figura 6). A mi manera de ver, lo crucial de
esta obra ha sido la composicin. La mayora de los artistas han centrado la escena
en el momento de la Eucarista A m me pareci ms interesante el instante en el que
Cristo anuncia que uno de sus discpulos lo va a traicionar. Esto me sirvi para que
cada apstol reaccionara de una manera diferente, haciendo un estudio completo de los
temperamentos humanos La clera, la sorpresa, la incredulidad, la duda... la
culpabilidad La desgracia de esta obra es culpa ma El empleo del leo sobre yeso
seco provoc problemas tcnicos que han conducido a su rpido deterioro. Sabes
cunto tiempo me llev realizar ese fresco?

FIGURA 6: La ltima Cena

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Humberto Robles

FRANCESCO: No lo s.
LEONARDO: Veinte, veinte largos aos!
FRANCESCO: Por qu tanto tiempo?
LEONARDO: Siempre he sido muy exigente en buscar a las personas que han de
servirme de modelos. El primer problema surgi al no encontrar al modelo que
representase a Jesucristo. Este hombre deba reflejar en su rostro la pureza, la nobleza,
los sentimientos ms puros y elevados. Y claro, tambin deba poseer una
extraordinaria belleza varonil. Por fin encontr a un joven con esas caractersticas y fue
el primero que pint. Despus fui hallando a los dems apstoles, dejando pendiente a
Judas Iscariote, ya que no encontraba al modelo adecuado. ste deba mostrar en el
rostro las huellas de la traicin y la maldad.
FRANCESCO: Por este inconveniente, la pintura qued inconclusa durante tantos
aos?
LEONARDO (asiente): Hasta que un da me hablaron de un terrible criminal que haba
sido apresado. Fui a verlo y era exactamente el Judas que quera para terminar la obra,
por lo que solicit al Alcalde de Miln que le permitiera al reo que posara para m. El
Alcalde, conociendo mi fama, acept gustoso e hizo llevar al reo encadenado y
custodiado por guardias a mi estudio. Durante todo el tiempo el reo no dio muestra de
emocin alguna; se mostraba callado e indiferente. Al final, satisfecho del resultado,
llam al reo y le mostr la obra. Cuando el reo la vio, cay de rodillas llorando,
sumamente impresionado. Yo, extraado, le pregunt el por que de su actitud, a lo que
l preso me respondi:
FRANCESCO: Maestro, acaso es que no me recuerdas?"
LEONARDO: Lo observ detenidamente y contest: "No, nunca antes te haba visto".
Llorando y pidiendo perdn a dios, el reo dijo:
FRANCESCO: "Maestro, yo soy aquel joven que hace diecinueve aos t escogiste
para representar a Jess en este mismo cuadro..."
LEONARDO (tras pausa): Creo que de esta historia se desprenden no una, sino varias
moralejas.
FRANCESCO: Las cosas no son como parecen... Al cabo del tiempo, los objetos como
los seres humanos, se transforman... Un hombre virtuoso puede terminar convertido en

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Humberto Robles

un villano... El rostro del bien y del mal puede contenerse en una sola presencia... Lo
que naci bello no promete permanecer en ese estado por siempre...
LEONARDO: Lo aparente es slo aparente... (Saca un dibujo y lo muestra. Figura 7) Que
no te engae el ojo...

FIGURA 7

LEONARDO: Te das cuenta? Esta figura existe, es... pero es imposible de

materializar.
FRANCESCO: Una ilusin ptica.
LEONARDO: Y a pesar de todo existe aunque solamente en el papel.
FRANCESCO: Existe... como podra existir la mquina de volar...
LEONARDO: Qu tienes hoy? No piensas ms que en ese endiablado armatoste?
FRANCESCO: S. Involuntariamente, durante la madrugada, me vino ese pensamiento
a la cabeza. Sin poder conciliar el sueo, me levant, encend las velas y me puse a
trazar algunos dibujos de la mquina para volar... Quiere verlos?
LEONARDO: No. Para qu?
FRANCESCO (los saca y se los muestra): Me gustara conocer su opinin.
LEONARDO: Es estril perder el tiempo en cosas que no tienen sentido, Francesco. No
es prctico. (Mira los bocetos de reojo) Si te complace, como dibujos no son malos...
FRANCESCO: Slo he copiado su tcnica.
LEONARDO: El que sabe copiar... sabe.
FRANCESCO: Maestro, despus de meditarlo durante toda la noche, se me ha ocurrido
algo Construir la mquina!

Leonardo y la Mquina de Volar

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Humberto Robles

LEONARDO: Voto al diablo!

FRANCESCO (muestra el boceto. Figura 7): Me lo ha demostrado... Esta imagen es,
existe... Tambin podramos hacer que la mquina existiese!
LEONARDO: No seas necio, esta figura no podra realizarse ni en madera, ni en hierro,
ni en arcilla, es imposible de realizar.
FRANCESCO: Mas no as la mquina de volar ideada por Leonardo. Podramos hacer
un modelo. Si lo intentsemos?
LEONARDO: A ver, querido mo... qu te hizo cambiar de opinin? Ayer casi me
acusas de hereja... Sacrilegio! Y ahora pretendes desplazarte por los aires desafiando
a la naturaleza y al creador que, como bien dijiste, si hubiese deseado que volsemos,
nos habra proporcionado hermosas alas en vez de estas extremidades.
FRANCESCO: Ver. Despus de realizar estos dibujos, casi al amanecer, me qued
dormido sobre la mesa de trabajo... El sueo me venca, pero yo an segua pensando
en el aparato... Y entonces... durante unos instantes, so que volaba, maestro! Y no
sabe qu sensacin, qu experiencia ms placentera. Sent una ligereza de cuerpo y el
espritu tan alegre que.... al despertar entend que mi sueo... era el mismo que el
suyo Hagamos la mquina!
LEONARDO: Haran falta herramientas, materiales, cuerdas, maderas ligersimas...
FRANCESCO: Yo conseguir todo lo necesario.
LEONARDO: Hemos de necesitar mucho tiempo y eso, Francesco, es lo que menos
tengo... Hoy amanec ms cansado que de costumbre... Y un dolor... (Sobndose el
brazo derecho) Los aos me estn venciendo. Anoche tambin me qued pensando y
entend, gracias a tus palabras, que no hay que imprimir demasiado esfuerzo en cosas
vanas e intiles... Cuando los das estn contados, uno slo debe dedicarse a algo
concreto... En mi caso, a la cocina, que es una labor por lo dems grata y a la vez
exquisita.
FRANCESCO: Y qu fue de su sueo, maese?
LEONARDO: Aqul donde aparece el buitre?
FRANCESCO: No... Bueno, s... Gracias a l despert la vieja idea adormecida en su
mente... Su sueo, el de volar... Permtame ser parte de l...

Leonardo y la Mquina de Volar

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Humberto Robles

LEONARDO: Melzi, Melzi Puedo alcanzar a or el crepitar de la lea en la hoguera

(Se persigna) No.
FRANCESCO: Lo haremos en absoluto secreto. Nadie lo sabr hasta el momento en el
que el Gran Pjaro surque el firmamento... y sobre la mquina soada por Leonardo: l
y su discpulo Francesco, desafiando y dominando al viento, dejando enmudecidos a
todos los que presencien esta hazaa al vernos emprender el vuelo... A dnde
irn...?, preguntarn unos... A Florencia!, respondern los otros, porque es la ciudad
amada por el gran sabio... Algunos dirn: A Vinci, que es la tierra que vio nacer a
Leonardo el Vencedor...! En poco tiempo, los hombres construirn ms de estos
aparatos y los perfeccionarn hasta cruzar los mares, ms all del Finisterre y de las
Columnas de Hrcules... Y alguien recordar sus palabras... No est errante quien esta
fijado a una estrella... Hagamos milagros, maestro!
LEONARDO (pausa): Francesco! Mi querido Francesco! (lo abraza y besa en sendas
mejillas) El discpulo va superando al maestro... Anda! Trae los bocetos...
Francesco toma papeles y manuscritos de la mesa:
LEONARDO: Anoche, al igual que t, sin poder dormir, pens en un antiguo diseo mo
al que llam en aquel entonces Tornillo Areo... Este artefacto tiene provistas unas
aspas giratorias que harn que la mquina se eleve verticalmente hacia lo alto... Si se
hace girar con fuerza, la hlice se elevar por los aires y ganar altura. Piensa, por
ejemplo, en una regla larga y estrecha. Si la mueves enrgicamente en el aire sentirs
que la misma regla arrastra por el aire las articulaciones de tu brazo.

FIGURA 8: El Tornillo Areo

Leonardo y la Mquina de Volar

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LEONARDO: Pero desech la idea... El Ornitptero es ms viable... Si alguien tiene

dudas y cree que algo de lo que he dicho hasta ahora es imposible de realizar, estoy
preparado para demostrrselo en el acto Para el aparato de volar, el murcilago nos
suministrar el mejor modelo, porque el tejido de sus alas constituye una armadura...
mejor dicho: una ligazn de una armadura, semejante a la vela principal de un buque.

FIGURA 9: El Ornitptero

FRANCESCO (dndole unos bocetos): No mencion anoche a la golondrina como

ejemplo?
LEONARDO: Las alas de los pjaros tienen huesos ms potentes y ms fuerte
nervadura porque son discontinuas... Sus plumas no estn unidas entre s y el aire
puede pasar entre ellas; el murcilago tiene la ventaja de un tejido que hace de sus alas
un todo impenetrable al viento. Busca en esos cuadernos el Tratado sobre las Aves...
Francesco obedece.
LEONARDO: La experiencia me ha dicho que el pjaro se hace pesado o liviano segn
su voluntad. (Imita el vuelo de un ave, aleteando los brazos) El buitre y el resto de las
aves que agitan poco las alas en el vuelo buscan siempre las corrientes de aire; cuando
el viento reina en las capas superiores de la atmsfera, se los observa volando a gran
altura; si reina en las capas inferiores, permanecen en ellas. Si el ave desplaza el
centro de sustentacin de sus alas hasta detrs del centro de su gravedad, caer
cabeza abajo El ave que cae cabeza abajo no lograr enderezarse si no dobla la cola
hacia arriba Comprendes?
Francesco: S, s

Leonardo y la Mquina de Volar

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LEONARDO: La naturaleza benigna provee de manera que en cualquier parte halles

algo que aprender. (Aleteando) Sgueme... (Aletea) As
Francesco aletea.
LEONARDO: El movimiento de la mquina de volar deber verificarse siempre arriba de
las nubes para evitar que las alas se humedezcan, para poder divisar ms tierra y para
prevenir el peligro de las corrientes de aire giratorias que reinan dentro de las gargantas
de las montaas.
FRANCESCO: Volar debe ser como navegar por alta mar... slo que en el aire.
LEONARDO: Ms hermoso todava. Pero la ciencia de las aguas bien puede servirnos
para explicar la ciencia de los voltiles: ondas, corrientes, torbellinos, oleajes... Has
encontrado los manuscritos?
Francesco pone papeles y cuadernos sobre la mesa. Leonardo va con l.
LEONARDO: Necesitaremos herramientas y diversos materiales.
FRANCESCO: El herrero puede facilitarnos instrumentos, yunques, martillos...
LEONARDO: Habr que conseguir sogas, cueros curtidos, placentas de vaca...
FRANCESCO: S quin puede proporcionrnoslos.
LEONARDO: Y debemos hacernos de un espacio para construir la mquina...
FRANCESCO: El viejo granero del castillo!
LEONARDO: Hermetismo total!
FRANCESCO: Por supuesto.
LEONARDO: Ni una palabra a nadie, discrecin y precaucin como debe hacerse
todo en esta vida.
FRANCESCO: Ser nuestro secreto.
LEONARDO: Ni siquiera nuestro amable anfitrin, su majestad el rey, debe saberlo.
FRANCESCO: As ser.
LEONARDO: Veamos. (Ambos miran los bocetos) Teniendo los materiales, trabajando
sin descanso, en unos das podramos tener un primer modelo... Slo hay un

Leonardo y la Mquina de Volar

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Humberto Robles

problema como ya estoy viejo, habr que conseguir a algn temerario que quiera
montar la mquina y probarla... Advierto que no ser labor sencilla; slo un luntico
aceptara tal empresa.
FRANCESCO: Conozco a esa persona.
LEONARDO: ?
FRANCESCO: Yo!
LEONARDO: Subirs a la montaa y te lanzars al precipicio con riesgo de quedar
despedazado sobre las rocas si la mquina no llegase a funcionar?
FRANCESCO: S.
LEONARDO: De ninguna manera! (comienza a escribir con la mano izquierda en un
papel) Si el artefacto falla, cmo crees que me sentir? La culpa por haberte causado
semejante fin no me dejara dormir y yo morira en un pecado nefando condenndome
a las llamas del infierno. Olvdalo.
FRANCESCO: No sentir la misma culpa si el que muriese fuese otro?
LEONARDO: Claro que s. La vida humana es sagrada. Por eso la probar yo, que soy
ms viejo y quien todo esto ha elucubrado.
FRANCESCO: Pero, maese...
LEONARDO: Francesco, no seas necio: el que no valora la vida, no la merece y por
el amor de la Santsima Madona, no comiences a llevarme la contraria como
acostumbras. (Le entrega el papel que escribi) Aqu est la lista de materiales y
herramientas. De prisa!
FRANCESCO: S, s...
LEONARDO: Busca todo lo necesario y trelo pronto, antes de que la campana toque a
maitines... Mientras me quedar a perfeccionar los dibujos... Anda
FRANCESCO (hace una reverencia): De acuerdo, maestro. (Va a salir)
LEONARDO: Francesco, todo el arte que profesamos nos confiere el derecho de
llamarnos descendientes de dios.
Oscuro. Msica.
ESCENA 3.

Leonardo y la Mquina de Volar

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Humberto Robles

Msica. Tres das despus. Escuchamos ruidos de martillos y otros metales. Se ilumina
el escenario y vemos a Francesco que tiene puesto un delantal de cuero y algunas
herramientas en las manos.
FRANCESCO: No fue sino hasta el tercer da que tuvimos prcticamente todos los
materiales para construir la mquina voladora. Trabajamos sin descanso, da y noche.
Luego, los malestares de mi maestro fueron incrementndose hasta que cay enfermo,
as que tuve que hacerme cargo de todo, lo cual provoc que nos demorramos ms en
construir el aparato fabuloso. En sus escasos periodos de mejora, maese me llevaba
pan, vino, o algn platillo preparado por l mismo. Nos sentbamos afuera del viejo
granero y nos quedbamos silenciosos contemplando el cielo; el vuelo aparentemente
caprichoso de las aves que, como la cosa ms natural, se desplazaban de un lado al
otro navegando el viento. Nuestros ojos no vean ms que hacia lo alto... Y sobamos,
maese y yo, en pleno da, con los ojos abiertos, el mismo sueo que habamos
compartido (Pausa) Sucedi que el maestro comenz a sentirse cada da ms
enfermo, aunque trataba de disimular, y nunca faltaban sus risas y bromas; sin
embargo luca grave, tanto, que cuando tenamos la mquina casi terminada, Leonardo
ya no pudo salir de su habitacin en el castillo.
LEONARDO (grita): Francesco! Francesco!
Descubrimos a Leonardo sentado en una silla, envuelto en una manta.
FRANCESCO (deja las herramientas y va hacia l): Aqu estoy, maese.
LEONARDO: Cmo va la construccin?
FRANCESCO: Casi acabada.
LEONARDO: Qu nos augura el clima? Ha sido benvola la primavera con nosotros?
FRANCESCO: El sol brilla en lo alto y el cielo est despejado.
LEONARDO: Cambiaste las placentas de vaca por cueros de nonatos?
FRANCESCO: Cambiados!

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LEONARDO: Qu error pensar que las placentas seran ms ligeras!

FRANCESCO: Un mercader veneciano acept complacido el trueque.
LEONARDO: Alguien se ha dado cuenta de lo que se ha estado haciendo?
FRANCESCO: Nadie.
LEONARDO: Ests seguro?
FRANCESCO: Todos saben que algo se construye bajo sus rdenes, pero no saben de
qu se trata. Desde que su majestad el rey vino a visitarlo, nadie ha hecho ms
preguntas sobre lo que se realiza.
LEONARDO: Desconfa de todos.
FRANCESCO: Descuide.
LEONARDO (tose para que no se entiendan bien sus palabras): Incluyendo a su
majestad.
FRANCESCO: Qu ha dicho?
LEONARDO: Nada nada Cundo crees que puedas terminar el modelo?
FRANCESCO: Si mis clculos y las fuerzas no me fallan, maana.
LEONARDO: Lo que a m me falla es la salud, Francesco.
FRANCESCO (pausa): Podemos esperar unos das hasta que se reestablezca.
LEONARDO: No, no, no, nada de eso!
FRANCESCO: Unas noches ms al calor de la chimenea le harn bien y se repondr.
LEONARDO: Y si en lugar de mejorar, empeoro y muero?
FRANCESCO: Que dios nuestro seor no lo permita!
LEONARDO (pausa): La muerte ya viene por m, Francesco.
FRANCESCO: Dle la espalda cirrele la puerta
LEONARDO: Mi vida ha sido larga y en general, ha estado llena de dicha. Siendo pobre
como correspondi a mi cuna, tuve la fortuna de conocer las inmensas riquezas en los
palacios de los grandes prncipes y duques; de ellos recib sus halagos y favores. Les
serv para bien de sus mesas, sus cocinas y sus guerras, y para el deleite de su vista
hice pinturas casi perfectas. Goc de la fama en vida y mi nombre resuena en todo el
mundo conocido. Quise la belleza y la belleza me fue dada. Am la sonrisa de las
mujeres, y supe plasmarla como pocos Am la delicada piel de los mancebos, la
suavidad del armio y el sabor de un vino tierno. He dado todo lo que he podido, de ese

Leonardo y la Mquina de Volar

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Humberto Robles

dorado sol que se me da a mares y que sale de mi pecho. Yo fui una luz. Le di un poco
de alegra y belleza a este mundo a veces tan cruel y oscuro. El altsimo perdonar los
pecados de un gentil hombre milans, primer pintor, ingeniero y arquitecto del rey,
maestro, mecnico, y antiguo director del taller de pintura del duque de Miln, y si es su
voluntad, lo alabar con su oficio en el cielo. Si muriera en este preciso instante,
querido Francesco, si la muerte apareciese ahora y con su mano me guiase al otro
mundo, morira feliz... aunque slo me haya faltado una cosa por hacer...
FRANCESCO: Cumplir su sueo. Por eso, maana mismo podra venir conmigo al pie
de la montaa y quedarse ah para verme probar la mquina.
LEONARDO: Qu testarudo eres!
FRANCESCO: Djeme hacerlo!
LEONARDO: Si mueres, no me lo perdonar nunca y me arrastrars, junto contigo, a la
condenacin.
FRANCESCO: Permtame intentarlo.
LEONARDO: Te lo prohbo. Eres tan joven y morir de esa forma atroz...
FRANCESCO: Mueren jvenes aquellos a quienes los dioses aman
LEONARDO: No metas a Menandro en esto Necio!
FRANCESCO: Maese, yo confo en que la mquina funcione. En verdad! En todo caso,
si el aparato se precipita a tierra y muero... a m tambin me encontrarn con una
enorme sonrisa porque, aunque sea brevemente, habr hecho realidad nuestro sueo.
LEONARDO: No intentes convencerme.
FRANCESCO: Quiero volar! Volar!
LEONARDO: Deseas acaso la gloria para ti?
FRANCESCO: Claro que no, mi querido maestro. Aspiro a que el orbe entero sepa que
hubo una vez un mortal, un joven aprendiz, discpulo de un gran sabio, que vol en la
mquina ideada por Leonardo. Se divulgar en mil escritos su fama, convertido en
gloria eterna del nido en que naci! Har lo que mi buen maestro no puede hacer
porque est impedido en estos momentos.
LEONARDO (pausa): Haz que venga el notario, deseo redactar mi testamento. Quiero
que se me conceda el deseo de que a mi atad lo acompaen 60 mendigos con sendos
cirios y ser enterrado en la iglesia de Saint Florentin en Amboise...

Leonardo y la Mquina de Volar

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Francesco va a decir algo.

LEONARDO: No me interrumpas... respeta la ltima voluntad de un moribundo Deseo
que t, mi buen Francesco, seas mi albacea. Ordena los manuscritos que has de
heredar y cumple, a partir de los pasajes ms importantes de mi Tratado de Pintura, un
conjunto de observaciones prcticas y tericas para futuros pintores. Que Giacomo
Salai
FRANCESCO (interrumpe): Nunca el mote de pequeo diablo fue mejor asignado.
LEONARDO: Calla, que no hablen los celos por tu boca Que Salai herede la mitad de
mi viedo, as como la mayora de los cuadernos y las pinturas que an conservo y que
me han acompaado hasta ahora... (Mira el caballete tapado con la tela) Todas menos
una mi amada ma
Francesco mira el caballete cubierto por la tela. Va hacia l:
LEONARDO (ruge): No la toques!
FRANCESCO (se frena): No era mi intencin, maese Leonardo. (Tras pausa, dispuesto
a salir) Si maana est listo el aparato... pedir que lo lleven en litera al pie de la
montaa.
LEONARDO: No podr.
FRANCESCO: Entonces mandar decirle que se asome a la ventana para que vea al
Gran Pjaro surcar los cielos.
Leonardo asiente cansado y cierra los ojos.
FRANCESCO: Leonardo pareci asentir y cerr sus ojos, aquellos que tantas cosas
haban contemplado... Por un momento cre que haba muerto y puse mis dedos en su
nariz para ver si an respiraba... Despus de cerciorarme de que an viva, sal de
nuevo al granero y segu trabajando ms arduamente...

Leonardo y la Mquina de Volar

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Se oscurece el espacio donde est Leonardo. Francesco vuelve al sitio donde lo

encontramos al principio de esta escena:
FRANCESCO: An de noche, alumbrado por antorchas, segu reforzando las alas,
nivelando el cuerpo del Gran Cisne, ajustando el timn, afinando cada detalle. Ya al
alba, cuando el cansancio me venca, sal para que el viento fro de primavera me
espabilara... Alc la vista a ese cielo tantas veces visto por m, por Leonardo, por mis
antepasados y los antepasados del hombre... Bajo la Osa Mayor, cruz el cielo una
estrella fugaz... Y ped un deseo...
Oscuro. Msica.
ESCENA 4.
Msica. (Francesco puede estar montado en un arns sostenido de la tramoya para que
se eleve y luego descienda)
FRANCESCO: Al da siguiente, Leonardo haba amanecido an ms desmejorado. En
efecto: el genio agonizaba. Era cuestin de horas, a lo sumo de das. La Diosa Fortuna
fue generosa y me permiti tener listo el aparato a tiempo. Desoyendo todo consejo de
mi maestro, ped a los criados que me ayudaran a sacar la mquina e inmensa fue su
sorpresa al ver aquel artefacto. Cuando les expliqu su funcin, lejos de asustarse,
todos se dispusieron a ayudarme a subir la mquina a la cima de la montaa, como si
ellos tambin se hubiesen contagiado por ese anhelado sueo. Ya en la cima, or y
rogu al creador para que nos permitiera llevar a cabo la hazaa y que le diera vida a
Leonardo para poder narrarle nuestra proeza. Mont la mquina de volar. Afianc los
cueros para sujetarme firmemente al aparato. Revis por ltima vez los amarres, cada
unin, los nudos; prob el movimiento de las alas. Me persign y me encomend a la
Santsima Virgen, a todos los santos, dominaciones, tronos y potestades del cielo.
Tom con fuerza el timn. Fui impulsado y me lanc al enorme vaco, no sin miedo,
pero ante todo, con la ms grande esperanza... Estuve un pequeo instante suspendido

Leonardo y la Mquina de Volar

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Humberto Robles

en el aire... Flotaba Y en un abrir y cerrar de ojos todo se precipit a tierra. La frgil

mquina estaba destrozada; nada quedaba de sus hermosas alas, ni del cuerpo de la
nave y del timn no qued ni rastro. Milagrosamente sobreviv apenas con algunos
rasguos y heridas sin importancia. Nuestro enorme sueo... el sueo soado por los
dos... se haba acabado en un parpadeo.
Oscuro.
ESCENA 5.
Leonardo yace en la cama o el silln, agonizando.
LEONARDO: Quin viene...? Eres t, Salai? Qu noticias me tienes de
Francesco?
Aparece Francesco.
FRANCESCO: Maestro, soy yo.
LEONARDO: Acrcate... Ven... Casi no te escucho.
FRANCESCO (se acerca, queda junto a Leonardo): Guarde reposo y no se esfuerce, se
lo suplico.
LEONARDO: As como una jornada bien empleada produce un dulce sueo, as una
vida bien usada causa una dulce muerte... Lo lograste, Francesco?
FRANCESCO (tras pausa): No... Me apena decirle que no
LEONARDO: Me lo tema... aunque por un instante realmente llegu a creer que lo
conseguiramos... Fue un error y fracas He ofendido a dios y a la humanidad porque
mi trabajo no tuvo la calidad que deba haber tenido
FRANCESCO: No se aflija, maestro.
LEONARDO: Donde hay ms sensibilidad, all es ms fuerte el martirio.
FRANCESCO: No... No, maese, no me entendi quise decir que no, que no fue
exactamente como lo pensamos... pero la mquina funcion...

Leonardo y la Mquina de Volar

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Humberto Robles

LEONARDO: Emprendiste el vuelo, Francesco?!

FRANCESCO: S! (pausa) S, maese... Vol y plane en el Gran Cisne como un ave
con sus alas extendidas!
LEONARDO: Se elev el aparato?
FRANCESCO: As es, maestro! Vol... no s si mucho o poco... Sabe? All arriba el
tiempo pasa de manera diferente que aqu abajo. Como si los granos cayesen ms
lentamente en el reloj de arena.
LEONARDO: Dime, cuntame todo lo que viste.
FRANCESCO: Ver... Apenas dej la tierra bajo mis pies, me encontr atrapado en una
corriente de aire. Las alas del artefacto, por ser tan flexibles, se movieron ayudadas por
el viento. Baj mi vista y todo se vea a una escala diminuta... Mir desde lo alto el
tejado de las casas, el humo saliendo de las chimeneas. Ms all se divisaba el bosque
y el ro serpenteando entre el macizo de rboles... A mi izquierda apareca el castillo
con sus altsimas torres, que ahora se vean tan pequeas desde esa altitud... El viento
acarici mi cara y llen de aire mis pulmones... Los aromas de todas las flores alcanzan
esa altura, y arriba se confunden embriagndolo con su olor... El cielo huele a
heliotropo, menta y jazmines en flor... Ah, y las nubes, maestro! De cerca, son an ms
blancas, inmaculadas... Su textura es como el ms fino algodn... ms suave... Mucho
ms suave... Y tuve tal suerte, que pude aprisionar en mi mano un poco de nube, que
fue deshacindose entre mis manos por la fuerza del viento... Hubiese querido traerle
una almohada de nubes... pero era imposible contenerlas, se escapaban de mis dedos
por el soplo del aire A mi lado, vol una parvada de aves, saludndome con su
canto... No temo equivocarme al decir que aquellos pjaros no volvern a ser los
mismos jams, despus de haber visto a un hombre volar en la mquina ideada por
Leonardo Y de pronto sent una dicha tan grande que se asemejaba al temor
LEONARDO: Dime, querido Francesco, qu es volar?
FRANCESCO: Ah, volar, maestro...! Volar es escaparse un poco, perderse, ser ligero...
El cuerpo pierde su peso y el alma se llena de luz y color al ver todo desde lo alto... En
la cima de la tierra, el mundo es una alfombra verde y las venas de la tierra son sus
ros, que lo nutren y le dan vida... Volar es irse, desprenderse... Cerr los ojos en pleno
vuelo para sentir la sensacin nica de estar, aunque sea por un momento, en el reino

Leonardo y la Mquina de Volar

33

Humberto Robles

de los ngeles... Volar es como volver a empezar, nacer de nuevo... Al volar, se olvida
todo y no hay recuerdos tristes ni dolorosos, slo una inmensa, una enorme alegra...
Volar es escapar de la tierra que nos quiere slo para ella... Volar es andar por veredas
de aire, entre remolinos y rfagas de viento... Volar es dejar de ser uno y volver al
principio de los tiempos... Ser todo, ser nada junto al universo... Estar ms cerca del
destino que tenemos reservado al morir... Volar es dejar de ser uno y acercarse un
poco a dios.
LEONARDO: Es hermoso todo cuanto me has narrado. Es verdad lo que me dices?
FRANCESCO: S, maese, s!
LEONARDO: Entonces es cierto no est errante quien est fijado a una estrella.
FRANCESCO: Nadie dudar que Leonardo fue un hombre que despert demasiado
pronto entre las tinieblas, mientras los otros seguan durmiendo6.
Los dos quedan en silencio. Msica. Leonardo mira al caballete cubierto por una tela.
LEONARDO: Ahora djame verla djame admirarla por ltima vez
Msica. Francesco va hacia el caballete cubierto por el lienzo. Leonardo, agonizando,
se asoma para verlo. Francesco devela el caballete y vemos a La Gioconda.

FIGURA 10: La Gioconda

Frase de Sigmund Freud

Leonardo y la Mquina de Volar

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Humberto Robles

Leonardo muere7. Se va oscureciendo el escenario lentamente; slo queda luz sobre La

Gioconda unos momentos. Finalmente se hace el oscuro.
FIN
D.R. Humberto Robles
TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS
OBRA DEBIDAMENTE REGISTRADA EN SOGEM
(SOCIEDAD DE ESCRITORES DE MXICO)

Para ser montada y representada

se debe contar con la autorizacin por escrito del autor
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Se termin de escribir en Montevideo, Uruguay, en mayo de 2007.

Leonardo falleci una semana antes de cumplir 67 aos, en Cloux, Francia, el 2 de mayo de 1519. Fue
enterrado en la capilla del castillo de Amboise.