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Idea y realización

1:100

Directores propietarios

Andres Agosin

Sergio Daniszewski

Luis M. Corrales

Ruiz

Dirección de edición José Superi 3527 (C1430FFCI Buenos Aires, Argentina

D e p a rtam e nto c om e rcial

Sergio Daniszewski

sergio@revistalenlOO.com.ar

Dirección de arte Andres Agosin andres@revistalenlOO.com.ar

Dirección de documentación

l

Luis M. Corrales

Ruiz

u i s @ r ev i s tal e nl00 .co m . ar

Fotografía Facundo de Zuviría facundozuviria@hotmail.com Horacio Coppola

Fotocromos e impresión Trama Talleres Gráficos S.A.

Colaboran en este número

Archivo Williams AOAGP CAPBA Embajada de Francia en Argentina Fondation Le Corbusier Giséle Perthuy

Javier Bossi

o IU;

~II!

r

Cartas de lectores e da cc i on @ r ev i st al e nl00 . c om. ar

www.revistalenl00.com. a r

UiH

Ilustración en tapa

Perspectiva

original de Le ©FLC/AOAGP

EDITORIAL.

Sería imposible lograr mostrar en las 58 páginas que contiene este número, el valioso

aporte a la historia que Charles Edouard Jeanneret logró durante el siglo XX. Sin em-

bargo, la Maison Curutchet, única obra del maestro en Argentina, se presenta como

un ejemplo ideal para conocer su importancia y aporte a la arquitectura moderna.

Esta casa esconde junto a sus cimientos historias increíbles difíciles de obviar; como

las conversaciones por carta de Le Corbusier con el Dr. Curutchet. la designación de

Amancio Williams para su construcción y la posterior pelea del mismo con el doctor,

así como el trabajo de restauración encomendado a Luis y Julio Grossman.

Creímos óptimo poder mostrar la documentación original de Le Corbusier sobre el

proyecto y también las modificaciones hechas por Amancio Williams, autorizadas con admiración por LC,

Maison Curutchet, fiel exponente del movimiento moderno, fuente inagotable

de lenguajes y recursos de la arquitectura, como el Colegio de Arquitectos de la Provincia de Buenos Aires define, es documentada por Revista de Arquitectura 1:100 con fotografías de época tomadas por Horacio Coppola y actuales por Facundo de Zuviría.

Ojalá ustedes, nuestros lectores, puedan disfrutar leyendo y estudiando este ejemplar, al igual que nosotros al realizarlo.

N

PAC"OO.

DESPLEG a BLE

r.

PA' G. 10. &

I

. 1••

. BIOGR: AFíA

I C O L A S S U KA F I SZMAN

PA'G12.

OPI~IÓN

A RO . HE Ll C) P I ÑÓN

PA,,20.

ARC H IVO

CA RT A OE L CA L DR . C UR U T C HE T

PA,,26.

DOCUMENTACiÓN

PA{,.34.

ElAUTO~ y El

INTÉRP R ETE

A R O . D A NIE L ME R RO JmlN S T O N

PA(,42.

lAS PIEZAS ARGENTINAS DE lE CORBUSIER

A RO . E S T E BA N G. UR DAMPI L L E T A

PA~46.

CRíTICA

A RO . JO R G E S . M ELE

PA\;48.

APUNTES SOBRE: ESA

,

A

CASA

RO . L UI S J . G R C¡ S SMAN

PA\;52.

TECNICAS PROYECTUAlES

A

R O. MANU ~L 1. N ET

PAG56.

MOBILIARIO

A

R O . RI CA RDO B L ANC O

> Biografía . P or Nic o l á s Suka Fis z m a n .

LE CORBUSIER .

CHARLES E DOUARD JEANNERET.

-+1 Lo q ue hoy "es" en

n

Q uieb r e.

la arq u i tect u ra,

antes de é l " n o era " ,

d e ot r o n ic h o .

o ex i s t ía. Y a l go así, al gui en a sí, eme r ge

E

n a ce Ch ar les E d ou a r d J e anne r e t .

m enz ar í a su apr e n d i z aj e co m o g r a b a do r y c in c e l ado r

rel oje rí a ( s u p ad r e se d e d i ca ba a l a q u ear ca j as de re l oje s ) ;

l ueg o

l 6 de O c t ubr e

de 1 887 e n La Chau x d e F on d s , Su i z a ,

Trece años d e s pué s c o -

en

su pa s o al d i b u j o en l a E s c u e l a de Be ll as Ar tes de

c i enc i a y l a econom í a . ¿ P or q u é

n o v i v i r en una casa ec o nómi - ca, ef i caz y senc ill a? " Máqu i na

p ar a

h

i

en

C

P a r í s c ono c e al p i n tor Am é d ée

par a v i v i r " , di ce. M á qu i n a

ab i t ar. Y c o l ab or a c i ón

en t r e l a

n d us tri a y l a a r q ui te ct u ra .

o n 3 0 año s

e i nsta l a d o

su c i u d ad y po r ah í t a m bi én s u re l ac i ó n co n la i d e o l o g í a de

Ozen f an t

( q u i e n l e e ns eñ ará a

l

a s A r t e s D eco r a t i vas

d e l a é poc a .

p

i n t a r al ó l e o) y j un t o s

co mu-

Un g r an i nv e nt o r se encuen tr a c o n un g r an d es c ub r i m i en to

n

i ca n s u s id ea l e s en l a rev i sta

(y sus c r ead or es ) ,

po r q ue en P ar í s conoce a l os herma n os

L

' E spr i t Nouveau . Exponen e l

Per r et y las ventajas del h orm i gón

a r m a d o, y t odas l as po-

pu r i smo

de u n a p i nt u ra

más

sib i lid a des

pa r a pla sm a r sus i d eas .

E l v i aje a Grecia f u e bisagra. Athos

q u e és t e otorgaba, e n ge n era l , pero sobre t odo

y e l P a r t e n ón . L o est r i c-

senci ll a y rac i ona l . L e Corbusier -adop t a el se u dó n i m o

esos a ñ os

pre t ende " provocar

un a emoc i ó n

p or

en refe r enc i a a l a p el l i d o d e su ab u e l o materno-

de carác t e r i nte l ectua l " .

t

ame n te necesa ri o,

l a b lanc u r a de l Acró p o li s

y su r i gidez

u

n a u n i ó n e n tre l os sen t id os y el inte l ecto

y así "const r ui r

g

eométri ca d e c u a d ra d o-cubo-es f e r a

golpean fue r te e n su

o

reconst r u i r

l a a r mon í a de l ho m bre y su m e d io" , E n t i e n d e

mirad a. Y aqu í co mi enz a t odo . Po r que s u f or m ac i ó n

des-

q

u e l a decorac i ón

camu f l a

y l a d esnu d ez

d e m uest r a

la

aline ad a lo perm i t i ó

( n o f ormac i ó n ) .

Po r q u e m i r a b a fu e r a

b

u e n a

e l abo r ac i ón .

D es d e 1 9 2 7

se in te r esa

p or

e l m o-

de la s l ínea s y s alía de c a rr iles ,

y de sc a r r i laba .

S u m a s u

b

i l i a r io

y se apa s i on a p or el meta l. Constituye

un eq u ipo

condic i ó n d e au t odidacta

y e l r e s u l t ado

ser á l o q ue

h o y

ju

nto a s u pr i mo Pierre J e a n n e r e t

ya Charlot t e

P e r r i e n d

"

e s" : todo edi fi c i o mod e r n o,

t oda a r q uit e ctura

m o d e rn a .

q

ue eq ui pa l a s Un i dad e s ha bi t acionale s

de M arse l l a y l o s

E

l a rt i sta era un homb r e d e fe en l a i nd u st r i a,

en e l fu t u r o

p

a b e l l on es

d e l a C i uda d u n i ve r s i ta r ia

d e P arís, dos de sus

de l a m á q u ina , e n donde ve í a l a p e r fe cc i ó n ,

l a pu r ez a, l a e f i -

o

bras a r qu i t e ct ó n i c a s

m ás reco n oci d as.

PAG . l0

1,100

T o d os s u s a c t os ma n u ales, sus pe n samien t os

t

m

derna : l a planta

la

corr i da , f avo r ecie n do

co

de t oda l a est r uctu r a ja rd ín , e n t e n d i endo

gra ci a s a l ho rm i gón- e s un e s p ac i o m ás qu e p u e d e u t i l i- z a rse , c omo l o d emostra r í a m agní ficame n te e n la cas a d e

p l a n a

e i d e a l es,

a l vez pud o res um i r los

en un tex t o que esc r i bió d e n o-

mo-

de l ho r m i gó n ; l a v entana

la en tr ada d e l uz y bene f i c i an d o

l a

l os pilotes , s ost é n

i nad o Los cinco puntos de una arqui t ectura

libre , co n l as ve n t ajas

fachada libre , qu e e n vuelve l a es tru c t u r a;

n t inu i da d

d e l a vis ta pa n or á m i c a;

e x p u es ta

qu e l a cub i er ta

a l air e l i bre; y l a t err az a

- de s up erf i c i e

la Vil l e Sa v o i e .

V i vi r mejo r es siempre

un des eo ( q u iz á n u n c a u na re a li -

d

a d ). T a mb ién,

p or s u p ues to,

pe l eaba p o r esto L e C or -

b

u s i e r . Y lo i nten tó d es de s u o b r a. Amaba e l so l y q u e r í a

di

sfrutarlo s i n molestarse. Ese pr ob l ema que e n contramos

m

u chas veces él s u po r eso l ver l o

con e l br i se - so l ei l ,

l os

pa r asoles q u e p odemos

C u rutche t

P asea r po r l o s int e r iores

d e P a rí s, Stei n d e Garches,

observa r en l a f achada de l a casa

e l as v i ll as pu ri s t as de L a Roc h e

Ba i zeau de Cartago y l a men-

en l a Ciudad d e La Pl a t a ( 1 949- 1 955) .

d

c

i ona d a Savo i e

d e Poi~sy, pod rí a aseme j a r se

a cam i nar

un a escu l tura .

Y m ás se e nt i ende

e l co n cepto

cuando se

sa b e que e xiste un s i ste m a d e rampas d e acc e so , q u e s e

conv i ert e

E

má s comp l ejo qu e no s iem p re s u po c omp r en d e r s e (de-

mo s tr ando con mayor fuerza s u g r a ndeza). Aún as í ca u ti-

Lou i s Kah n ,

var í a a p r o f es i on a les como e l e st a d o un i d ense

en el e j e d e l a cir cu l ac i ó n.

l calor por l a c r eac i ó n

lo inv i t ó a i n g re s a r

en u n cu adro

el mex i cano

Mo rir í a en tecabeúa"

dera de q u i nce me tr os c u adrados

co

de 3,66 me t ros de l ado y 2,26 de alto que represe n ta

s i s t ema

y l a a r mo nía

q

el es p ac i o don de L e C or bus i er

dí a s, su ú l t i mo d í a, el 27 d e Agosto d e 1 965. P e ro e l q ui e-

bre q u e d ó

El c ub o

L u i s Ba r ragán y el j apo n és Ke n zo Ta n ge.

de l Cap Ma rt in,

en base a o t r a c r ea c i ón :

el Mo d ulor .

un a cas it a de m a-

co n fre nt e a l mar . Casa

n st rui da

u n

de med i ci ó n que ta l vez

evoca a Leon ar d o d a V in ci

de l cuerpo human o . Un concepto ideológico

aparte . De a l g u na m a ne r a e s e es

de c idió pa s a r s u s ú l timos

u e merec e u n cap í tul o

a l a e sper a d e otr o

• Opinión . P or Arq . H e l io Pi ñó n .

Titu l ar de l a cá t edra de Proy ec to s A rq u i tec t ó ni cos.

U n i vers i tat P o l ité c n i ca d e Cat alu ny a .

FORMA .

·· LA FORMA As í ENT E NDIDA ES UNA NOCiÓN ESENCIAL PAR A CO M PRENDER TANTO L A ARQUITECTURA DE LE CORBUS I ER COMO CUALQUIER MANIFESTACiÓN DE ARTE VISUAl ·.

gua r d i as h i s t ó r i c as cons t r u ct i vas.

e f ecto fecu nd a d o r de l arte n uevo se a poya, p rec i s a mente,

en s u p r opuesta

a co n s t ru i r

versa l es de l a v i s i ó n.

Un as va n g uard i a s c u yo

de u na i d e a di stinta d e fo r m a, o r ie n t ad a

l a r e al i dad art í stica a p a rt i r d e los va lo r e s un i -

L

plantea como supe r ac i ó n

a propia de fi nició n

d el puris m o ,

en l a med ida en q ue se

de l c u b i smo an a l ítico, in si s te e n

-+1 · · Tener s ent i d o

de

la fo r ma " ,

r es p o nd ía

la

di m ens i ón cons t ructiva

de l a f orma : u na fo r ma d e la qu e

c

Le Co r b usier q ue debía

ua n d o s e l e p r egun ta b a c u á l er a la c u a l i dad

se ace n t ú a s u co nd i c ió n

d e siste m a

d e rela c ion es

entr e

c

a racteriz ar

a l arq u i tec t o.

U na form a

e n ten d i d a

co m o

eleme n t os, c a p az d e co n s truir uni vers o s es tr uc turad o s

d e

l a man if est a ci ó n

que de t e r m in an

limita d a a l a apar iencia - r educ i da

sensible de l ent r amad o de r e l a c i o ne s

la configu r a c i ó n

de ob j eto,

a l a m e r a f i gu r a - ,

e n a b so l u t o

pe ro

n atura l e z a d i st inta a l a de las unidades que los com p onen .

L

gon es c o nst i tu i dos

a i n s i s t e nci a

c o n l a que C h. E . Jeanne r e t a b ordó bode -

por ob j e t os com u nes, au n que dot ad os

t

ampoco

re ves t ida de un h a l o me t af í s i c o

q u e l a con v i e r ta

d

e u n a g r an es t ab i li d ad

forma l - bo t e ll as ,

g u i t arras, p l atos

e

n ente l equ i a

i n e fable,

pues t o que la forma tiene una

o

p i pas- . ma n i fiesta

e l i n t erés en ex p lo r ar

l a s r ela c io ne s

natu r aleza visual , po r def i n i c i ó n.

 

de po s i ció n

como vía para generar un objeto

n u evo:

ta l

 

a

cento en la fo r m a d e l res u l t ado ,

en l a ma n ifestación

de

H

a y que d i st i ng u i r ,

n o obstante,

entre l o v i s ua l y l o obvio.

s

u es t ruc t u ra ,

d e t e r m i nó l a c on ve n cio na l id ad

as um i da d e

En e f ec t o, l a fo r m a a r tíst i ca, a un que es v i su a l no es i nme -

l a m i rad a ca te g o -

r ía s de l a v i sión qu e pe r m itan t r ascen de r

que el l o s ign i f i q ue

diata : req u i er e un a pr ác t i c a ca paz d e s ens i bil i zar del su je t o, es decir, la asun ción d e determi n adas

l

a apa r i e n c i a, s i n

d e s e nten d e r se

de e ll a .

e s una noc i ón ese n cial p ara com -

p r e nd e r tanto la arquit ec t u r a

qui e r manife s ta c i ó n

ticu l ar m ente i mp o r tante tan t o en su pensa mi en t o como

en s u o br a: n o d eb e o l vidarse como pin t o r y teó r ico - j unto

La f o rma así e nt endi da

como c u a l -

e s p a r -

d

e L e Cor b us i e r

d e a rte v i sua l . N o o b st a nte,

s u activida d vangua r dista co n Amédée O ze nfa nt - del

l

o s eleme nt os

q u e u t i liza.

D e t o d os m o d os , l a noc i ó n d e f or ma co m o m a n i f es t ac ión

vis

ámbito r elevante de la concepción mod e rn a ' : l a i d e a d e

en l a n oc ión mo d ern a se

d e

clasic i sta

forma e n cuentra su cu l m i n ac i ó n histó r ica

u al d e l as r el a cion e s

i nter n as ab oca a l o f orma l como

d e tipo, E n efecto,

l a f o r ma li dad

plantea como superación es t ética -por ta n to , h istó r ica -

l a i dea de t i po : convenció n

timar l a forma y de dotarla de un al to g r ado de estab i l id a d en el tiempo ,

cu l t ura l y soc i a l capaz d e legi-

p

ur i s m o , d octr in a

que , j unto

con el neoplast i cismo

y el

L

a ren u n c ia a l t i po que carac t eri z ó la a rq u i tectu r a

m odern a

s

uprema t i smo,

i n te gr a l a columna

ve r teb r a l

de la s van -

no s upuso, d e ningún m o do , un d es p recio

a l a f o r mal id a d

qu e el ti p o l le va imp l í c i t a :

por e l contra r io,

l a a r qu i t e ct ur a

m ode rn a

se p ro po n e

- y c o n sig u e-

a l can z a r un a d ime n -

s

ió n for m al a n ál og a a l a c l as i cis t a

sin u sar la convenc ió n

ti

po l óg ic a

sobre l a q u e ésta se b a sa. Lo s proy e c t os

d e L e

Corbus ie r d e los años ve inte il u s tr an claramen t e

la t e n s i ón

e

n tr e do s m o do s d e al canzar l a fo rm a l idad

de la obra: l a

c

l asici sta y l a m o de rn a.

E

n l a Ca s a Coo k (1 926) , la anc h u r a d e l so l ar da po c o m a r -

g en p ar a en say a r so l u c ione s c l asi c istas:

m e n t e d i ez met r os de

e n dos c ru j í as , de m odo que la esca l e r a

los apro x i m a d a-

anc h ura ac o nsej an p l antear l a c asa

o c u pa parte de

un a de e l l as; en n i n gún

mo m ento

e l a r q u i t ecto

tuvo l a

te

n tac i ó n

de di s po n e r l a

e n p osic i ón

c e ntral, como h a b rí a

p

r esc r i t o cua lqui er ma nu a l aca d ém i co.

P o r el co nt r a rio , al

s

itu ar l a esca l e ra en e l c uar t o t rase r o de la d e r ec h a,

m i ra n -

d

o l a c a sa des d e l a ca l l e, el

a r q u itec t o t oma

la decisió n qu e

es t ruct u r a de fini t iv a m ente func i o n a l m en t e .

el edifi ci o ,

t a nt o fo r mal co m o

E

n l a Vill e

St ei n ( 1 9 2 7 ) , Le C o rb u s i er

r e pite la ex peri e n -

cia de u na

f

s

e

po r c i o n an e l ca ñ a m a z o s obre e l q u e se e l a bora l a p ropu e s -

ta d e fi n i t i va, la c l as i f i cac i ón

p

l a s cru jí as

yecto defi n i tivo:

so l u ci ón aca démica para ver i fi c ar la so lvenc i a

o rm a l de su pr o p ues t a.

i du o" fun d ame nt al

El es q u e ma c l as ic i st a d e j a

un " r e-

en e l p r oye c t o def i n i t i vo :

l a a n c hu r a y

l r i tmo d e l as c r uj í as -se g ú n u na sec u en c i a A BABA - pr o -

po r -q u e e n

me n ores in te r m e di as- se a b a nd o n a e n el p r o -

y esca l e r as ya n o se

p e r o l a dis p os i c i ó n

jerárquica

in ic i a l , d e t e rmin a d a

y fu nc i o n es

d e á m b i tos

r ovoca q u e los se r v i cios y la s esca l eras se dis p o n gan

en e f ecto, se r v i c i os

si t úan necesariamente en esos á mb i t o s, a u n q u e s i e m p r e

se d i sponen

e n relación c l a r a p e r o s u t il co n e l l os .

E n l a Ville Savoie (19 2 9 ) . cuyo p r o yec t o

t e mporán e o a l a cons tr uc c i ón

i nic i a l es co n -

el

arquitecto qui e r e comp r oba r q ue s u propues t a .mode rn a " tiene una co n s i stenc i a fo r ma l cuando m enos s i mi l ar a la

que le garantiza un planteam i ent o

ensaya una sol u c i ón

de o r de n de t erm i nado po r e l uso de u n a simetr í a jerá r -

qu

que se desar r o l la h asta la fase d e an t ep r o y ec t o,

f

propiame n te

unas meras in t enc i o n es.

r

en la solució n defini ti va ,

r amp a l a que oc u pa la pos i c i ón centra l que es t ructu r a la

casa, en e l se nti do c o n t r a r io a l d e desarro l l o

f

es t ar, en el otr o .

d

e l a s cas a s a n teriore s ,

cl asi c i sta .

Para e ll o ,

co n l a esca l er a cen tr a l y u n cr i ter i o

que n o se q u eda en es b oz o ,

s i n o

con su-

para poder habl ar

g r á f i c a de

i ca. Una propuesta

ic i ente

detalle métr i co y c onst r uct i vo

de p r oyect o ,

n o de l a c onstancia

La po s i c i ó n ce n tr a l de l a esca l e -

clas i cista -

re v er b era

a - pun t o

d e p a rtida de l a so l ució n

aunque no es l a esca l e r a s i no l a

de l a s c r u jí as

en u n l ado, y coc i na y sala de

unciona l es:

dormito ri os ,

pa r a las ob r as f uesen a r qu i -

ini c i ales de l os pr i me r os artistas modernos ,

tectos o no: no hay que olvidar que el proyecto

co n s i stió en sustit u ir un f o r mali smo -e l c l as i c ista - por

ot r o, sin que e l lo s u pusiera orden , aun s i en d o dist i ntos

de

La f o r ma li dad

clas i c i sta fue una r eferencia

mo d e r no

una merma en s u propós i to

los cr i ter i os en que se basaban

y d e f i n e los atr i bu t o s de l " a rte n u evo", en tér m ino s q u e se

refi e r en

na t ur al me n t e a s u co n dic i ón fo r ma l : ec onomía ,

prec i s i ó n ,

r i gor y u n iv er s al i dad,

son l as cualidades que, a

ju i c i o de los auto r es, dis t i nguirá , e l arte de l s ig l o XX. Unas

cu

de

al ida d es q u e es f á ci l re c onocer como carac t er í s t ica s

la máquina, instrumento básico para la producción

industrial :

q

m ed i o s y q u e tuv i e r a e l e m e n to s

sob r antes por lo i nút il es;

en e f e ct o , r e p ugna pen s a r e n una máqu i na

c o n un c r i te r io

de economía

de

u e no fuera c on st r ui da

o t r o tanto ocurre c o n l a precisió n

m

f i n , el sopor t e concep tu al

y el r i go r , condi c i o n es

es, e n

e n serie y, p or

i s m a s de l a prod u cc i ón

en serie; l a u ni ve r sal i dad

de la p r o du cc i ón

s

u puesto,

un a tri buto básico d e sus in s t r u me nt os.

L

a máqu i na

es, en efecto , e l modelo

a l q ue

recurre Ch .

E. Jeannere t

pa r a i lustr a r

no l a re f ere n c i a

la i de a de a j ust e de l a f or m a

ico n ográf i ca,

co m o se lee o

C

i ento vei n tiocho

a ñ os a n -

mode r n a,

se esc u cha con fr ecuenc i a .

tes, Immanuel

del j u ic i o (1790) , h a b í a r e c urr i do a l os

o

p ó si t o : l a f i n a l idad i n t ern a de la s ob r as

de arte -mod erna s

la

c on st i t u ci ón

ga, a s u ju i c i o, a l a qu e c a r a cte r iza

Kant , e n su Cr í tica

rgan i smos

v iv os par a e l m i smo pro-

o no - sería aná l o-

d e l os organismos v i vos,

sus r espect i vas ideas de f o r ma.

 

co n l a d i fe ren c i a

de qu e e sto s tiene n

 

u

dete rm i nada

por el

Es di f íc il defin ir d e antema no

lo s c r i t erios que tend r ía q ue

n a c on f i gura ci ón fu ncio na m ien to

o r gá n i co que garanti -

sa ti s fa ce r

l a f o rm a m o de r na

par a co n se r va r

e l r i gor y la

za l a v id a, m i e n t r as

qu e las ob r a s d e

pre c i s i ó n

d e la c l as i c i s ta ,

si n aca b a r s i en d o víctima de las

arte t i e n e n

un s i s t e ma

de r e l ac ion es

co a cc i on es

qu e l a a h o r man .

N o o b stante,

e l j ove n Ch. E .

in t e rna s ar b itra ri o,

es dec i r, n o d e te r -

J e ann e r et , e n u n esc rit o ela b ora d o c on Amé d ée Ozenfant,

mi n a do po r f i n

a l g uno ajeno a s u pro-

publi c ado e n 19 1 8 c o n e l t it u lo Ap r es le cu b i sme, e nu me r a

pia f o r m a de co n st i t ui rse .

L as obr as

de a rte ti e n en -a j uic io de 1. Ka n t- u na " f i n a lid a d

s i n f i n ",

en

otra s p al a bras , la condic ió n ' d e l o es tru c t u r a d o,

sin

qu

e

ello s u ponga

de t er mine ta l es tr u ctura .

la e x i s ten ci a

de un o bj e t ivo

c onc r e to

q u e

La refere n c i a

reit erada

a la m áq u ina en l a ob ra teóri ca y

u n a "ac - v i vos,

pub lici ta r i a tuali z ac i ón"

p or cuant o un a y o t r o s s ir ven a s u s mento r es pa r a e jem-

d e L e C orb u s i e r

podr í a co n s i der a rse

de la a lu s i ó n ka n t i ana a l os o rg an i smos

p

lifi ca r

l a n oc i ón

d e p reci sión

y a ju ste que , a su j ui c i o ,

d

e b e pr es idir l a f o r ma art ís ti ca:

e l se ntid o

de l camb i o de

r efe r e n c ia h a b ría q u e e nm arca rl o

que pro voca ba la p ro d u cció n

r

de nt ro d e l a f asc i nac i ó n

in dus t r i a l d ur ante l as p r i me -

as d éc ada s d e l s ig lo XX.

L a p ers p ectiva con qu e hoy se con t emp l a n

l as c u a li dades

qu e J ea nn e r e t

a tribu yó

a l a rt e n u evo -eco n om í a,

prec i -

s

i ón, r igo r y u n iversa l i d a d -,

e n l a que e l tr a n sc u rso

de cas i

u

n sig l o ha d ete rmin a d o

un a r e l ac i ón más se r ena con l a

má q u in a, pe r m i te

e n co ntr a r

otros r e f e r e nt es

a ta l es a tri-

bu t o s : s i n que haya que re c urrir a organismos

ri o r es, u na s i m p l e h o j a de l á r bo l más ce r cano c u mp l e con

vivos supe -

l

L a má q ui n a,

os atr i b u t os

q u e pa r ec í a obvio r e l acio n a r co n l a m á qu ina. e n rea l idad, trata d e rep r oduc i r, en un ti e m po

co m pr i m i do,

l os valo r es

qu e la evo lu c i ón

p r ovoca

en lo s

o r ga ni smos n aturales: l a econom í a d e medios, por ejem-

pl o, q ue en e l ám b i to d e una i dea relativis t a d e a rt e p u ede

cons i derarse

un valor absol ut o, e n l a med i da qu e r espo nd e a un m odo

t í p i co de ac t ua r de l os procesos

g lo ba l d e l u n i v er s o , a r g ume n to

de Malevitch, es un m e ro ref l ejo de l a e c on omí a que r ig e

es

u n va l o r d i screc i ona l ,

en e l a rt e m od erno

n

at ur ales . L a eco n om í a

bás i co d e l s up re m at i s mo

l

o s p ro c e so s natu ra le s, por simples ra zo n es d e ló g i ca ev o -

l

ut i va : u n a hoj a d e á rb o l que c ontra v inie s e

lo s c r i t er ios de

ec o n om í a desa p are c e r ía en pocas gener ac ione s, a f avor

de o t ra c on f igura c ió n q ue se ad a p t ase a ello s .

Repugna pen s ar en u n a hoja de árbol dotada de una co n-

figu rac i ón

m o mo d o qu e r e pugna

qu e

de crec i mie nt o i n co n stan t es,

ex p l i qu e su va riac ión.

o e n s u t i p o; d e l mi s-

aleato ria e n s u def i n i c i ó n

l

a si mple

idea de u nos cr it er i o s

sin u n agen t e exte r io r

L a m á qu i na en l a teoría de Le Co r b usi er f u e , p u e s, e l age n-

en contra r los valores univer -

e i n ter m edio

sal e s d e l a forma s i n re cu rri r di r e cta m e n t e

t

q u e l e pe r mi t ió

a lo o rg án ic o:

desd e esta pe r spec t iva ,

nue s tro arqu i tec t o

hab r í a s i do

u

n o r ga ni cis t a

g en u in o ,

e n ta n t o que atendió

al modo

de comportarse de la naturaleza, en vez de tratar de aprender de su apariencia , como hi c ie r on l o s orga n i -

cis t as ho m ologados , a quel l os que c reyeron q u e h ab í a n

descubie r to

la l e c ci ó n de lo n at u ra l p or el m er o he c ho de

qu

e abusa r o n de s u s fo r mas

co n des c a r o .

S

í ; e n el fondo , Le C o r b usi e r

fue un or g an ic i s ta

gen u in o ,

p

robab l eme n te ,

de s de su f o rm a ción:

p i ed r a s,

p l a n ta s y

l o r es fue r o n los m ot i vos que a bordab a co n más f rec u en -

f

c

-

la q ue der iv a d e l a es tr uc t u r a

s i no de l a visual, es dec i r, la manife s tac i ón

es

los ob j et o s es l o q ue l e l levó a p r o ponerse

-c

toda v ía era u n jov en e s t u d i a nt e

pro f e s or q u e t e n ía que co n struirse

ia me di ante

n atural

el d ib ujo. Reconocer

l a f o r ma de un ob j e t o

pero n o

o n o - es re co n oce r

su p r o p ia ide n t i dad,

de su sus ta nc ia ma t e r i al,

sens i b l e de esa

f orma l de

tru ct u r a .

uando

L a co nc ienc i a

clara de l a ide nt i d a d

como a r q uitect o

d e dibu jo -

a u n

una c a s a: "Yt» cómo

ter i a l n o qu e de n r e d uc i dos a la mer a a pa rie n ci a pr o p i a d e

una visió n inme d iata :

a l a v ez , e l ob je to y el p ro c es o de s u co n st i tuc ió n,

a qu e su s titu y e

e l s entid o de l a fo rm a permite ve r ,

g r a c i as

la vis i ó n f r onta l po r u na mira d a ob l icua ,

es una flor y quien sabe cómo es una flor, sabe cómo

c

ara c t erís t i ca

d e q ui enes ce nt ramos

n ues t ra activid a d

es cualquier

cosa " , f u e la j usti f i c a c i ó n

d e su solv e nc i a

en p r ef i gura r

u ni versos o rd e n a d os.

Un ord e n con tr o lad o

p a ra a bordar e l proy e cto.

Tener sent i do d e l a fo rm a s i g n ific a mi r a r el mu nd o de ot r o

e lo m a-

m o d o, d e m a ner a qu e l o s a s p ectos f e nomé n i co s

d

PAG.16

MOO

po

d e modo que l a co h erenc i a en un aspec t o no presu p o n e

necesariamente

cont r a ri o ,

r c r it e rio s

d e co n s i s te nc i a

m a teri a l

y fo r ma l

a l a vez ,

po r el

_

la d e l ot r o , sin q ue e l l o sig ni f i qu e ,

qu e se t r at a d e do s d o m ini o s

in d e p en d i e nt e s

I

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,

, Archivo.

París, 24 de Mayo de 1949.

CARTA DE LC AL DR.CURUTCHET.

acera de la avenida. En es a re j a se enc u e n tra

ga

d e e n t r ada d e l as pe r so n as y d e l as visi t as, de f re n te a

l

pil o ti s s in qu e s e a n ecesa ri o

la pue r ta

de l

rag e a l a d e re c ha. A la i z qui e rd a , s e en c u e ntr a

a rampa . E l au t o p uede qu eda r protegid o

la pu e rta

de b ajo de l os

abrir l a puert a d e l g a ra ge .

 

L a puer t a

del garage es una h o ja rodant e o una puerta a

vásc ul a .

L a rampa

condu c e inmediata mente

al vest í bul o

de la vi-

.••. 1 E s tim a do Señor Curutch e t:

v

i en d a (en t r e n ive le s 1 y 2) d o n de se en c u e ntr a

la pu e rt a

L

ca s a están terminados.

g

e co nfirm o

mi c a r t a a nu nc i á nd o l e

qu e lo s p l a n os de s u

s i -

Se los envío con la p resente

ui e ndo l a n o m e n c l atu r a d e a baj o.

1. Ocupación del terreno.

S e h a oc u pa d o to do e l terr e n o c o n lo s pil o ti s de m an e ra d e

u b i c ar l a v i v i enda en e l p i so abierto

di

la c ir c ula ció n

e l p a rq ue, pr o t eg ido de

sobre un ja r dín su s pen -

do , b e n e fi c i a nd o

la s v i stas so b re

y d e lo s c urio s os.

Un a r a mpa c ondu ce d e l n ive l 1 a l a esc al er a d e l a vivienda

p o r un l a d o y , por el o tr o. a l a pu er t a del co n s ul to ri o

l a v i vienda del servic i o dome s tico

y de

( nivel 2 ).

D

os v olúm e n es

r eprese nt an 2 fu nc i o ne s di s tintas:

a

b ) la v i vienda (nivel 3) : es t a r , come d or,

(ni ve l 4) : do rmi t orio

d

) la or g a n iza c i ó n

e n e l pr i m er pi so ( n iv e l 2).

d e lo s p ad res, d or m ito ri os

cocina , y depósi t o .

d e la s hij as,

o rmi to ri o

de hu és p ed e s .

La c ir c ula ció n

pl eg ad a o u na re j a , a s u e le cc i ó n , c i e rra e l te rr e n o s o bre l a

s e desa rr o ll a r a

a s í: un a va ll a de ch a p a de s-

de e nt ra d a d e la v i v i e n da para l as v i s itas) .

L

pera y e l co n s ultor i o del doc t or as í como t ambié n l a ha -

b

1 so br e e l su e lo del mi s mo , s e e n c uentr a e l acces o a l la v adero y a l a caldera.

h ac ia l a sa la d e es -

(ti mb r e , f e lpu do,

g u a r da rr o p as

a ramp a c ontin úa

i t a c i ón

de se r v i c i o .

e n e l o tr o se ntid o

A gr eg u e m os

que d es p ués

d e l ni ve l

T odas estas c irc u l ac i o n es

considerab l e ,

g a r es a c ielo a bi e rt o

i z qu ie r da y a l a d e r ec h a, e l l ava d e r o a l f o nd o d e l te rre n o.

se re aliz an e n un espac i o libr e

con verde en los l u -

que podrá se r c u b i erto

(entre e l g a r a ge y la rampa). A l a

En e l ni v e l d e la viv i end a

abr i é n dose

des pu és de l p i a n o ). El es t a r ab r e a d o bl e al tu ra de l ce rr a -

el h a ll

(nive l 3) se encu e ntra

a l esta r (b i b l iote c a

a la dere c h a de l a pue r ta ,

mi e nt o,

con l a " terraza - ja r d í n " o "jardín su s pendido " concebi d o par a

c r ear l a pa rt e más i mp ort a nt e

un

mo y a l v erde . E n efe c to , u n baldaquino apoyado sobr e e l

m

d e ta bl as de

t

oe s te , r es gu a rd a d e l s o l y d e l a lluvia un

h ac i a e l n o r te y s u n iv e l co ntinú a

d ir ec t am ent e

d e la casa, a qu e ll a do n d e

d e l mi s-

o se ti e nd e ,

uro m edi a n e ro

se a a l so l , co m o a la p r o t ecc i ó n

e r c i o de l a t e rr aza j a rd ín . U na d ispos i ció n

ho

rm igó n f o rman do

e l b r ise - s o l ei l

co n sti t u ye n

l a fac h a d a

ma n era de pode r recib i r una ca m a (sofá - camal .

una g ra n

no

rt e d el ja r d í n qu e a b re ha c i a el parque y o f rece as í un

b

i b li o t e c a.

E s tas dos p i ezas da n ig u almente

a l ja rd ín s u s-

m a r co eficaz a la bel la

vegetac i ón

de ese p ar que. La di s -

pe n d i do y al parque.

 

p

os i ció n d e l os m a ce t eros de plantas

y de ar b ustos, así

 

c

o mo

u n as pe qu eñ a s

pied r as (al es t e)

pe r mit ir án

t ene r el

2

. Detalles diversos.

v

e r de n e ces a r i o.

 

T

re s plantas a una escala muy g r a nd e (5 cm. por metro)

U n á rb o l pod r á s e r p l antado en e l n ive l 1, en el vac í o , dis-

han sido hecha s pa r a pr e cisa r hasta e l me n or de los d eta -

p

o n i ble de l a n t e de l a facha d a de la v i v i enda ;

su fo l l a j e po -

l

l es de la cons t rucción

y de la i nsta l ación.

d

rá s ubi r a vo l unt ad;

de

fol l a je sub i e ndo

el mu ro d e ese v a cío será re c u bi e r to

des p ués de l n i ve l 1 h asta l o más a l to

Se podrá v e r que el á r e a consu l to ri o

de l D octor e stá

o r -

d

e la const r uc c i ón.

ga

n iza d a de mane r a cor r e c t a par a r ecibir decen tem e n t e

 

a l o s p a c i e n tes

y r espo n de r

a l a s d iv e rs a s

f un c i o nes

de

E l esta r s e separa de l c o medor

un cuerpo de c h i m enea c omp u e sto

p

or l a int e r m e d i ac i ón

d

e ca s il leros

de para l a

a u scu l t ación y de e x amen .

E n l a m i sm a p la nta v emos e l d e pa rt ame nt o

de se rvi cio en

sica , l a c h i menea

y la l eña .

e

l que l as v ent a nas dan a l a aper tu r a de l ja r d í n su s pend i do.

Se pod r á observ a r que e l comedor y e l esta r ab r en todas

E

s te depar t ame n t o

d i s p o n e

de u n peq u eño

ba ñ o i nde -

sus ve n t a nas ha c i a e l espectácu l o

r

r aza -j ard ín y el pa r q ue.

com p uesto

p o r la te -

pe n d i ente , de un a ducha, l a v a t o r io, pla c ard y guardarrop a .

I

g u a l mente

en l a m i sm a

p l a nt a , vemos

la entrada

de l a

E

l co m edo r se c omu n i ca

con e l de p ósi t o,

l a coc i n a , la c u a l

v

iv i e n da a l

pal i er in t e rm ed i o

en t e los n i veles 1 y 2 .

d

i s pone de un balcón d e s erv i cio exter io r

s obre e l j ardín

d

e l c ontra fr e n t e ,

e l c u a l s e c o m uni ca al h a l l y a l a e s c a l era

b

) N i ve l 3, pi so d e l a rec e pc i ón.

p

or l a puerta p ri nc i pa l .

 

L

a desc r ip c i ó n

de l c ap í tu l o a nt e r ior pro vee t o da s l as indi-

N ive l 4 . L a esc a l era p rinci p al l l eg a al palier

c a ciones úti l es , co m pleta das a quí c on l as in sc ri pc i o ne s

 

rios,

ab r ién d ose

a la i z q u i e r da a l d o r m i tor i o

de los d ormito - de l os pad r es .

hechas en La P l a t a. D ebe se ñ a l a r se qu e , t a nt o p a ra la

E

s t a ha b itació n con s u gabinete d e to i lette

compl e tamen -

coc i na como pa r a la t ot a li d a d d e l programa, l a s s u perficies

te

e qu i p a d o

y s u gu a rd a rr opa

(ves ti dor y placa r d ) abren

re

q ue ri das

por el Sr . C urutchet

h an si d o com pl et am en t e

al

vacío de l

es t a r y m ira n a la más

be ll a v i sta d e la c a sa

respeta d as ,

i n c l u so l as i n d i cac i ones

fo r mu l adas

respec t o

( terraza - ja r dín , bal d a qu ino y parque) .

de l os mueb l es y aparatos que c o n st i tuyen e l equipam i e n -

A

l a de r echa, abre e l d orm i torio

de la s jóvenes

h ijas con

t

o re c lamado

po r el Sr . Cur u t c he t .

el

ba ñ o , e l m i smo gua r dar r opa y el lugar para d os cama s

 

en bue n as cond i c i o n e s .

A

l centro,

ab r e la hab i tac i ón

de es t udio s

eq ui p a d a

de

c ) N i ve l 4, pi s o de l os dormitorios.

Este piso ex tremadamente

dif í cil de organizar

of r ece

l a

venta j a e x ce p c i o n al chada no r te.

de captar so l de l a t o t al i d ad

de l a fa -

R emarc ar é igua l me n te

l a s u t i l eza que ha s i do necesa r ia

p

a r a organi z ar e l a m o b l a m i ent o

d e e s t as hab itac i ones

e n

b

u ena s c o n d i ciones

y, e n p a rti c ul a r,

l as in s tala c io nes

sa -

n

i t a ria s . Lo s planos lo expl ic an por s í mismos .

3

. Construcción .

La cons tr ucción es en hor m i g ón armado, l osa s encase t o - nadas sobre co lu mnas de ho r m i g ón armad o ci lí nd r i cas .

La cons t r u cció n es ex trem a d ame n te cla r a y no pertur ba- rá el l uga r, permiti e ndo sacar todo e l p a rt i d o pos i b le del terren o .

L as l o s as s on m uy l ar ga s, de 40 cm . de e spe sor d e form a

de permiti r , p o r deb a jo , su sp e n d e r un fal s o c iel orraso c a-

p az de c ontener to d as las c a na li z ac i o nes pendie nt es de ag u a, et c .

n ece sa rias co n

me d i ane r os de las fachad a s, e st o es

l a so l i d ez d e la o b ra y de e vi ta r l as

casa s v e c i n a s y ame naz a r la s eguridad de su con s trucció n .

De t odo s m o dos ,

co n el fi n d e a s egurar

pe r tu r ba c i o nes

a las

servi r án de pared a

los mu ros veci n os

 

l

a cas a C u rutchet para e l comedo r , los dormito r ios

de las

L

as f a chada s es t á n c on s t itu i d as

co n pa ñ os d e v i d r i o . Ellas

h

ij a s, e t c.

s

on e n ter a men t e i nd epe nd ient e s

d e la e s tr u ct u r a

y la car-

pintería s er á hech a de fuerte armazón d e made r a forman -

L

a c ub i er t a

d e l a terraza-ja r dín

y d e l os d ormitori o s

será

do ce r ramientos

en los l ugares necesa ri os.

E s te "paño de v i d r i o " se encuentra p r ecedido,

consulto r i o

binado d e f orma de inte r ced e r

so l ares du r a nt e el verano y perm i t ir,

d e vi d r i o f ijos con ci ertos paños ab i er t os

tanto en el

de u n " br i se-so l e il" com-

en l a e ntr a d a de l os r ayos

de-

p

or e l cont r a r io ,

como en l a v i v i enda ,

una terr a za i mpe rm eab i l izada

veere m os con prec i sión .

se g ú n los p l anos qu e l e pr o -

E

rame n te prov i sto por l os e l eme nt os constr u ctivos

ap orte de ele men tos d ecorat i vos.

l cuidado arquitectóni co

de la c o nstrucc i ón

está e nte -

sin e l

L os m ur os in te r i or es

j

a rl os e ntr a r co mpl e t a m e n te

en i nv i er n o . L a co n st r uc c ión

(

lores v i vos a l a cal o s i lexo r , o c u a l qui er

q ue h e propuesto) pod r á n se r pin t ados

de b la n co y d e co -

d

e este " b r ise-so l ei l

es t á h ec h a d e un ce m e nt o

a rm ado

otro pro du cto q u e

a

l ve ola r d e l mi s m o es p es o r e n to d os los s ent i d os.

u

s t e d quisier a p r op one r .

E v it e lo s p a p e l es

pin ta do s

qu e

 

s

on e n ge n e r a l d e m a l g u s t o , y q u e no conv i e n e n

ab s olu-

L

a const ruc ción

Cur u tche t e s i n depend i ente

de lo s m u ros

t

ament e a es t a co n struc c i ón.

E n el m ome nt o

in dicado, l e

s

del i nt e rior y d e l exter i or d e l a casa.

cal o c ua l q ui er

ot r o p r odu c t o de es t a na t ura l eza . El p i so de l j ard ín suspe n -

El ext e r i or p o d r á ser t ratado e n blanc o c o n

um inist r aré

to d as l a s ind i cacion e s

p a r a l as te r m i n a c i o ne s

d

i d o pod r á ser un e nl osado de cemento , segú n e l d i seño

q

u e le in d i caré.

E l p i so de l es t a r p od r á ser e mbal dosa do

de ce r á mi ca,

e l mom en t o o por tuno a p artir d e l a s pro p osición es d e s u

se p od r á prever p a r q ue t d e

qu e e l egir é e n

b i e n s ea ne g ra o a m ar i l l en t a ,

arq u it e c to. P a ra l os do r mi t o r i o s

r oble mu y s i mp l e, o a su e l ecc i ón ,

lin ol i um , una a l fom br a,

o

u n em b a l dosado

como en e l estar y come d or.

 

L

e agrego, q u e even t ua l men t e ,

el j a r d í n s uspend i do

po d r á

se

r he c ho del mismo emba l dosado cerám ic o que recub r i r á

el

p iso del es t ar (esto s e decidi r á e n s u o p ortuni d a d ).

oc upado su t e r reno lo m as ú t il m e nte

pos i b l e pa r a re s pon-

Resumen. Un a a rqu i t ectura m u y const r u i b l e ,

ap

a j u s ta n a l p aisa j e d e l parque q u e e stará sie m p r e p r e s ente

co n la s p l ant a s , ar bu s t os

l o s p lanos.

muy c o o r din a da en s u s

r o vec h a m i en tos,

son l os vo l ú m e n es y los co lor es que se

y flo res que está n p revi st a s

e n

e r m in ar é d icién d ole un cu idado es me ro

T

qu e e ste tr a bajo h a s id o he c h o con

y qu i ero

esp er a r

- y de s eo -

q u e l e

d e r a s u progra m a y s u s rec ur sos , como a s í ta mb i én

def e cto s

d e es t e te r r en o .

a l os

Que d o ent o n ces

F

a

a l a espe r a d e s u s n ove da des.

a la e x p res i ón

i el, Sr . Cur u t c h e t,

f ec t u o sos .

de m i s se nt i m i entos

L e Co r b us i e r .

P.D.

ot

o rg ue sat i sf a cc i ó n .

P i enso que ust e d s e l o t r ansm i t i rá

a

T

odo e l pro y e c t o s e e s t ab l e c e p or me d io de l Mo du l o r " de l

su a r qu i te c t o

loca l. Le h e i n d i cado en m i c arta d e l 28 de

c

u al el S r . A man c io Wil l iams pod r á co m en t a r l e .

Se tra ta d e

Sep t i emb r e

de 1 94 8, los ar qu i t ect o s

ca p aces d e h a c e r s e

un s i s t em a

d e m ed i d a

armó n i c a

q u e he mo s c r eado a q u í

ca r go d e l a s upe rvisac i ó n

d e es te t r ab a j o. Queda bien en-

h ace má s d e 7 a ño s y q ue ap l i ca m os

en nu es tr as co ns-

te

n d i d o que qued o a s u dis p oc i si ó n

pa r a a po r ta r todas l as

tru cc ion e s,

part icu l a r m en te

en e l g r a n empren dim ie n t o

 

m

odificac i o ne s

que u ste d de s ee . S i n embargo, l e di r é, qu e

de "La U n i dad Hab it acio n a l

L e C o rbu sie r

en Ma r s e ll a .

Es

a s mi s m as n o deb e rí a n ser o t ra cosa q ue m o d ifi ca ci o n es

l

d

e d etall es

pues t e n go e l s e n t i m i e n to

prec i s o

d e h ab e r

e

p

l ejemp l o

e rm i t i do

d e l " Mod u l o r

( ga m a a r m ó n i c a)

e l qu e n os h a

r ea li za r , po r un a pa rt e,

una eco n om í a co n s i d era-

bl e d e vo lu me n y, po r o tr a , l o g ra r u n a armo ní a qu e hu b ier a

s ido imp os ibl e

s in e l mi s mo .

 

L

as p la nt as y l os co rt es t a l co m o h a n s ido he c ho s n o re s -

p

on d en a l as reg l amen t aciones

en cu r so e n B uenos Air e s ,

n

i d e P a r í s mi smo.

El g o bierno

fr a nc és

me a ut o riz ó

en

M

a r se ll a

a r e aliz a r un a d e m os tr ación

o f ic i a l de l a a p li ca -

c

i ó n d e l " M o dulor

co mprob á nd ose,

e n es t e m o m e nto ,

 

co

n u n a e f i cac i a impre s ionante .

Y o pi e n s o enton c e s

que

h

ay motivos p ara so l ic i tar par a s u ob r a u na de r ogac i ó n

de

lo

s u so s e n c ur so o por l o meno s de la s reglam e nt ac ione s

v

i ge n tes

en L a P la t a.

P

ar a e s t o, h e p e did o a l Sr . Curat e l l a

Ma n es , ca nci l l e r

d e

la Embajad a Ar ge ntina en

P

a r ís, y art i s t a d e prime r ni ve l

(escu l tor) ,

d e red ac t ar

u n i nf o rm e di ri gi d o a las aut o r i d a-

d

es a rge n ti na s

(v ía M i n i ste r io d e R e la c ione s E x t e ri o re s

d

e B uenos

Ai res);

i nforme

en e l c u al

se estab le ce

los

re

qu e rimient os

ne ces arios

d e l " M o du l o r

e n mate ria

d e

viv ienda y en form a m ás g e n e ral e n m a t e ria

ra; señalan d o , i gual m e nt e , q ue e l Mo dul o r "

prob a bilid a d es

de a rquitec tu- ti e n e grand es

d e se r u ti l i z a d o c ad a v e z m ás e n el m u nd o

en t ero y de serv i r d e intermedia rio

e nt re l as med i das

de

pi

es -pu l g a d as

y e l s i s t e m a m é tri co ,

c u es ti ón que es d e l a

m

ás a l ta imp o rtan c ia

para e l p unt o d e v i s t a d e l a eco n o mí a

ge ner a l .

E l S r. M a n es qu e h a t omad o c on oc imient o

es t á escri t o y d ibujado respec t o del "Modu l o r ,

c u e nta d e la impor ta n ci a

a

cia, él s olic it a a s u g o bi e rn o

Pla ta, sobr e s u t e r re no, e st a p r im e ra apl i cac i ó n del " M o du -

1 0 ( ' e n l a Ar g ent in a.

pl an ' p a ra Bo gotá q u e voy a emp r e nder

d

e t o d o l o qu e se ha dado

l a

qu e t e n dr ía para l a Argentin a

p l ica c ión

d e es t e s i s t e m a de m e dida . Como co n secue n -

qu e l o aut o ri ce a h ace r e n La

L e quiero s e ñalar, a p ropós i to,

q ue el

en e s to s d ías , s er á

d e

l

del c entro cív ico d e la c iudad de Bo g ot á que deben co-

m

c on e l S r . Man es por un lad o o a tra vés d e la inter v ención

e l Sr . Aman c i o William s

de s u a rquite c to

(o co n a lgun o d e

e

nt e ra m ente

est abl ec ido

s e g ú n l a b as e d e l "Modul o r" ,

gu b ernamen t ale s

muy e sp e c i almen te

a misma forma q u e l as cons tr ucc i o n es

enz a r d e nt ro

d e poco. Procu r a r é,

los que yo le indique , a s u e l ección ) p or e l otro, a q ue es ta

p

ropo s i c i ón

n o prov o que n i nguna op os i ción .

PAG.26

,

DOCUMENTACION .

PLANTAS I VISTAS

I CORTES. E SCALA 1 :250

~- Planos originales de Le Corbusier,

~

> No ta , Po r Arq . D a ni e l M e r ro J o h ns t o n ,

Un i v e r si dad Pol itéc ni ca d e Madr i d .

EL AUTOR V EL INTÉRPRETE .

L E CORBUSIER y A MAN CIO WIL L lIAMS

EN LA CASA CURUTCHET ,

- +1 " Qu eri d o

r

i o " , (2).

a m igo , u st ed es real m e nt e

ex t r a o r dina-

un p lan que h ab í a c o m e n za d o

1

a i m a g i na r e n s u viaje de

9 2 9 a Amér i ca,

n o r ec i b í a b u e na s no t i c ia s d e s u a m igo:

L

e Corbus i er hi zo e ste co m e n t ario

a Ama n cio W il li ams en

"

Te n go q ue e x plicarle el silencio que le asombra y que

e

l a ñ o 19 4 8 , c u a nd o a p enas se co n ocían a u n qu e existí a

us t ed asigna a ' u n a fa lsa info r mac ión, Es t e silencio

int e r c amb io d e tex t os,

el mítico 35 Rue de Sev r es de P ar í s y e l es t u d i o de Bue-

nos Aire s . ¿Le ex p res a r í a s e m ej ant e hal a go H a ydn a Mozart mientr a s

intenta ba i nt e rpr etar a l p i a n o sus parti t u r as

B

i n vest i gaciones y proyec t os e n tre

im posibles 7, o

ee t h o v en

a F er d in and R i es, su d i sc í pulo, cu a ndo l e h a cía

se de b e a un t ris t e h e cho : B u enos Air es ha o lv ida d o su vi s it a :' (4).

en Par ís. E l a rg entino

E n 1 9 47 s e conoc e n personalmente

e xplica su magn í fica p r o p ues t a

na s que te r m i na b a

i

y su eñ a co n un fu turo

pa r a un e di f i c i o

de o fic i -

L e

de proyec ta r

n d us t r i al,

p r ec i so y mo d e r no

p a r a s u s ob r as c u a n d o

c

op i a r sus s i n fon í a s,

a n te s de convertirse

est e ú lt i m o e n

C

orbus i e r

l e pres e nta a Je an P r o u v é.

un

g r a n com p o s i t or ?

P

e r o l a p ru eb a d e fu e go ll eg a ría e n 1 9 4 9 , cu a ndo L e Co r-

¿

R ep r es en t ar í a

A m a n cio l a ne c e s a ri a s í n te s is e n tr e a rq ui-

te c tur a e i ng e ni e r ía , qu e h a b í a pl an te a do

"Vers une archi tec tu re

l a ca p ac idad d e l h omb r e moderno

denar el mun do, sus re fl ex i ones y sus n u evos traba j os .

L e C or bus i er e n

s u il u s i ó n en

y e n la téc n ica pa r a o r -

7. A m b os co mp ar tía n

un par de años

a

" Usted tie n e muc h o t ale n to,

de l mar a b ie rt o, d e l o c éano

e l se ntid o del espac i o y de l a decisión c uya ausen c ia pare c e se r la d ebi lida d de Europa y el occident e en

Todo és t o respira e l aire y la pampa , trayéndon os

L a r elación en t re ellos hab í a comenzado

nt es:

b

Ca sa C u r u t che t e n L a P l a ta. En ese m o m e n to ca mb ia n

los ro l es: d e a m ig o s a co l a b o r a do re s .

so b re con c eptos y teor í as de la mo d e r nidad

t e n dr í a n a h ora q u e compartir

casos s i tua r se

en abs t r a c t o,

us i e r

l o e l ige pa r a di r i g ir su p r oy e c to

m ás recie n te,

l a

E n l u ga r de d e b atir

la m i sm a obra y en a l g un os

u no a cada l a d o d e l atril . L as condic i ones

variaron s u s tancialmente :

e

intérprete .

de maestro y discípulo a autor

" es impor t an t e

dos es t ados de la música: la m ú sica en po t encia y la música en acción " (5).

dis ti nguir dos moment os ,

o más bie n

partic ul a r :'

(3) esc ribí a el m aestro a W i l l ia m s

al conoce r

.• \1

prim e ro s

traba j os.

Si i n terpretar

e s ex p l i car

e l se n t i do

d e l a o br a, e s de c i r ,

I

Co rbu s i e r,

por s u par t e, mu y i n te r esa d o

e n co n ve r t i r

a

p r eci a r l a i n t ención

respec t o

de l " va l o r " a l q ue se d i r i ge,

I

l il l C 1 10 /\ ir es e n una g r an cap i tal del m undo me d i ante

desc u b r i r s u signi fi cado , e nt ender

el proyecto como co n -

""" t ~ 1100

sec uen c i a

d e s u co n tex t o

y d e s u tie m p o ,

i n t er p retar

l a

E

l i n t é r p r e t e intenta u n r e-conoc i m i e n t o

a t r avés d e s u ce -

Casa Cu r u tc h e t

d e L e C o rbu s i er

s up o n e c o mp r e nd e r

y

sivas co p i a s d e los p l a n os r eci b i dos

u t i l i za n d o

di f e r entes

ma ni f est a r expl íc i tam en te

l a comp r e n s i ó n

d e es te pro yec-

t éc n icas.

Di b u jos d e d i b ujos, d i b uj os s obr e di bujo s. T rata

t o, d esc i fr a r l o, de sc o m p o n e r

c ub ri r su coherencia y as i gna r signi f i c a dos

s

u p roc e so p ro du ctivo,

des-

i ntenci o na l es

d e cop i a r l o q u e ve co m o u n a i nme j o r a b le f or ma de a n a-

l i z ar o d e a p r end e r, poco h a b i tual pa r a l a época. C omien -

a sus p a r tes y a l a total i dad.

za transcribiendo

personalmente

y a mano al za d a

sobre

Pero la tar e a q ue l e espe r a a n uestro i ntérprete es t am b ién

pape l tr a n s p are n te

todos l os p lan os d e l p roy e cto

de Le

poner l a partitu r a

ejecución,

c ostes, p r ogra m ar y a s ig n a r l o s te m p o s d e c a da p a rt e y d e

de

trad u c i rla al le n g u a je d e l a m a te r i a, a n ali zar los

i nicia l de Le C o r busie r

en té rm inos

Corbus i e r , p l a n t as, secc i one s

r

A co nt in u ac i ó n

y a l z a dos . L uego v u elve a

( fi g u r a 1 ) .

e-d i bujar l os, es t a vez con i ns t r u ment os.

cre e ne c e s ar i o co n t i nu a r l a bús q ue da p a ra

l

a

t o t a li d a d

d e la o b r a, ora un a d a g i o y or a u n prest o , y a d e -

c

o m p re n de r

l a s i n te n c i on es

im pl í ci t a s

en l o s pl a n o s d e l

m

á s e l egir

qu i é n las c u e r d as , qu ién m a d e r a s y met a l es.

au

to r , e l c arác t e r d e l a o b r a . E n e s te se g u ndo

m o me n t o

C

pers p e c t ivas y fotog ra fí a s de l a m a quet a , que represen t an,

o n l os 1 6 p l anos d e L e C or bu s i e r en l a m ano más a l gu nas

d

el mu nd o de l a s c o n j etur a s ,

e compren s i ón,

com o un s u a v e a n da n t e ,

e

s e in t e r na en

s ob r e

n la pr o p ia d is c us ió n

al dec ir de B a j t i n , ( 6 ) " el en un ci a do" ,

es dec i r, l a primera

los conce p tos

d e su m ae st r o .

I nte nt a ind i v id u a l i za r

l os

o

pin ió n i nt encio n a d a

p or p a rte d e l au t or, e l pr i m er es l a-

princ i p i o s fu nd ament a l es ,

s u s m a r cos

de re fe r e n c i a ,

d e s -

b

ó n d e un a com pl e j a c adena d e op i nion e s comp l e j ame nt e

c

r i biendo g r á f ic a me n te

s us p r o pia s p reg un tas.

vi n c u l ada

co

e l l ug a r en Jun io d e 1 9 4 9 .

Seg u r am en t e

nea l o g í a d e este pr o yecto y cómo se v i ncu l a con l a te or ía

domést i c a

ta r " ? P or s u p ro p ia formación ,

¿ E s ésta una "máquina de habi-

¿ Cuá l es l a ge-

en tr e sí, A ma nc i o Wil l i a ms i n ic ia su co n cie r to

un imp ort an te

e q uip o de tr a b a j o q ue v i si t a

s e ha ría muc ha s pre g untas:

d e l maestro?

W i ll i ams nunca in t entaría

nform a nd o

l a m at e rial i zación

pr

i

De s d e l a l ect u r a ha cia la es c r i tur a

d e es t a ob r a s i n an t es compr e nde r la

e n sus m i smas

est r uc t u r a s,

su l e n gua je

e n s u l a rgo p r oceso de

o f u nd ame nte

nt e rio r y s u s e n t i do.

,., . q 1 ll 4()~~)

1 (~

••

~.

,-~

t

r

aba j o , e l d i b u j o y su s dife r e nt e s

té cn ic a s adqu i e r e un va -

l

o

r de g r an trascendencia en l a rep r e s e n ta c i ón ,

t r a d u c c i ó n,

t

Antes que nada hay que en t ende r

pr i mer mov im i e n t o r á pido, un a l l egro.

rans f ormac i ón

e i nte r p r etac i ón

de l a obra . e l t e x to r e c i b i do , en un

(figura 1). Casa Curutchet . Sec ci ón A - A Re-dibujo a lapiz de l p l ano C UR 4 0 99, original de L e Corb usier. Amancio WiJliams 1949

"M,3G J,l00

I

W

to a c a b a d o d e l proyec t o ,

t

hipó t e s i s , a n tic i pa n d o

ca rpinte r ía s y eq uipami e nto s

i l l i am s

e n su pap e l d e in té rpr e t e

y c on un c on o c i m ie n-

m á s s eg ur o s o br e l a ob r a q ue

nu e v as

d e

i ene en s u s man os,

se a nim a ah o r a a form u la r

ideas y e s q ue m a de e s tr uct ur a,

inte r i ore s.

(figura s 3 y 4).

E

s e n t o n c e s c u a nd o d e s c u b r e p a rt es que no l e co n v en cen

y

s e pr odu c e e l má s c o no cido intercambio d e propu es ta s

entre el in t érpre t e

y el au tor s obr e e l ves tíbu lo

pr i n c ip a l

d e la c a s a.

- ,

(figura

Casa Curutchet. Estudio de implantación. Medianeras. Ama n cio Wi l l i am s 1949

2) .

D e esta etapa son sus m ú lt i p l e s esq u em a s , d ia g r amas

como descr i pción tales, imag i nando

E s tud i a el solar , las constr uc cio n es

das e x acta s y la ubica c ión justa de l a ca s a, co n la pre ci s i ón

pues interpreta

que necesita ma y or v ocación de lib e rtad de la s sup e rf i cie s

i

de un relojero . S e o c upa d e la estruc t ura ,

de re l a c i on e s, c r o qu i s y di buj o s elemen - su p r opi o mapa de mund os pos i ble s .

vec inas c on s us med i -

nf e riore s, y f o rm ula u na alt e rnat iva.

(f ig ura 2 ).

S u obs e s i ó n por la pe rf ección

Pero a ú n no e s t á co nfor m e .

l e ob l i g a a h o ra a de scom p o ne r

p roy ecto , en un a ap r o x im ac ión an a lí t i ca

y r e la cion ar la s p a r tes d e l

más pro fu n d a.

" Ouerido Le Corbusier:

Yo encuentro que esta parte no está a la misma altura que el resto del proyecto y sería muy malo dejarla pasar, pues me parece que se obtuvo esta solución para no complicarse . Evidentement e el primer tramo de escalones

'a la petit - hotel' está adosado

a la escalera y no concuerda

con

exhiben las plantas

· · Le envío algunos planos con

otra posibilidad, con la menor transformación . Los dibujos no están en la escala Modulor . La conexión con la rampa no es feliz, pero se podría estu-

la libertad espacial que

D

esmon t a

e l obje to en u ni d a d es

m e no r es :

la ent ra da , el

diar más.

ve

st í bulo

,

la e s ca l e r a, l as c arpi n t er í as,

l a m edi da . Corres -

Estoy seguro que encontrará

p

on de n a e s t e m o men to i nt erpr e t ativo s u s e s t u di os en

Ud . la solución. Si me envía la

f

or ma d e innum er ab l e s

"ve r s ion es " s ob r e a l gun as par te s

respuesta en 20 días, la cons -

d

e la c a sa , y su a ctitu d de c o mp r ens i ón

di aló g i c a: com i e n -

trucción no se retrasará , pero

z

a a i nte rp ret ar

e l e nu nc i a d o

i n i c i al

del autor y f o r mu l a r

e l

si

considera que todas estas

suyo pr o p io. Si d evela r e l pr o bl e m a

e s u n a de l as car a ct e r í st i cas

de l

consideraciones son idiote- ces , lo tomaré como un tirón

p

e n s ami e nt o

c r ea dor, tan to c o mo el h echo de r e s olv e rl o ,

de orejas. " ( 7 ).

PAG. 36

1,100

(fig ur a 3). Casa Curutchet. Estudio de escalera p r incipal. Dibuje a lap i z. Amancio Williams 1950

f '

( ' NII

(figura 4).

Casa Curutchet. Desarrollo de escalera principal. Dibujo a lapiz. Plano 1298.4° actualización. Amanci o W i l li ams 19 5 0

"Mon Cher Williams:

Su crítica relativa a la entrada de la casa Curutchet está perfectamente justificada y su solución es e xc e - lente. Le propongo una mejora a su propuesta en t res croquis, planta, sección y perspectiva. Usted pu e de perfeccionar la solución si es posible . " (8) .

Se plantea asimismo una

ser l a pl ant a d e cub iertas 7. En est a s u per f ic i e

d

forma ,

nueva cuestión: ¿ Cómo de b e

i nexp l o r a da

e s t u d i a la d ispos i c i ón,

la

e l pr oy ec t o,

A m anc i o

W i l l i ams

l a s r el a c i ones

e nt r e s í y con e l resto de l a casa

ca r pi n t e r í as

ter c er mov i m i en t o

cuc i ón, l a imp r escin d i b le p ues t a e n o b r a d e l p r o ye cto . E l

inté rpr e t e

lo s p r oyectos de la s i nsta l a c iones ,

m ás vi r t uo s os , en una etapa

d

de co nt ra ti e mp os que s e l e p re s ent a n , y r esi st i endo l a

u n

e n la i nte rpr etac i ó n :

hasta l a es c a l a 1 : 1). Se p u ede d is t i ng u ir

o r gan i z ar

l a e j e -

d e f i n e con p recis i ón todos los acabados, aj u sta

busca l os ejecutantes

a n al i za sus c ostes y es t u di a los contratos

de r es i ste n c i a , d e f endiendo

con fi r m eza y

e l proyecto

y l a obra fr e nt e

a l a g ra n can t ida d

e ci si ó n

pr e sión y las p risas de C u ru tc het . qu i en a l esc uch ar u n m o derato qu i ere i mpo n er un presti ss im o .

en definirse, has-

ta encaro la sacrílega posibilidad de abandonar el

hermoso proyecto de Le Corbusier.: · ( 9) s e l a me n ta

C urutchet.

s i la situación tarda demasiado

Pe ro Amancio Wi l l i ams per s eve ra :

" me han informado que sale de Inglaterra un carga -

mento de vidrios tipo vitrea de tamaño grande . Desde ese mismo día he estado dedicado a proyectar todas las variantes de carpintería para poder usar estos vidrios. Hemos estudiado en forma completa más de 10 variantes de carpintería pues dependemos del

problema de las dimensiones de vidrios y cristales ( 10). (figura 6).

:'

L

res p o nd e

a tarea realiz a da po r nu es t ro

a la n oció n

t rad ici o n al

i ntér p re t e

no so l a m e n t e

d e Di r ecc i ó n

d e Obra

d

e l de p ósi t o de a g u a, l a s c l araboyas de i lum i nación

d e

s

ino que l a sup e ra a m p liamente, pues a de m ás d e resol-

l

os baños, las ch i meneas de venti l ac i ón,

sus m e dida s

y

v

er cuestiones

de adap t a c ión o ajuste imprescindibl e s ,

propo r cio n es, como si fuese un conjunto tan importante como l a p l anta ba j a. (figura 5) .

se in t erna en la m á s profunda in t e r pre ta c i ó n del proyec-

t o mode r n o , formu l a n do

nu evos p roblemas y gener a n do

T

ras u n a ño d e t r a b ajo, el i n tér pre t e co n oce perfecta m en t e

nuev a s r ea l i da d es téc n i ca s , f o r ma l es y a r t ísti cas , con un

e

l proyec t o.

C on un rig u roso y ex h aus t i v o

proce d i mi en t o

altísi m o gra do d e i mp l i cació n ,

tenaci dad y ge n e r os i da d

h

a e l a b o r ado s u p r o pi o di sc u rso en 2 1 0 p l anos de

o b ra.

profesio n a l . Debemos recor d ar que ace p tó e l desafío re -

(sólo de la escaler a

rea l i za 36 dibu j os,

y 2 4 p l a n o s de

nu n c i a n do a s us honorario s p r o f e s ionales. en un c u r i oso

PAG.37

10100

( f ig u ra 5) .

Casa Curutchet. Estudio planta de cubiertas. Dib uj o a lap iz. Amanc i o W illi a m s 1950

g

es to de ad mi ra c i ón

a l ma es t ro

y d e gen er osa

co n t ri bu-

c

i ón a e s t a o br a .

A

ú n así , una vez

ter minad a

l a e j ecució n

de l a es t r u ct u ra

e

n se pti em b r e

d e 1 9 5 1, t r as var i os d esencuen tr os ,

e l Dr .

C

plicab l e d es d e e l punt o de v ist a profes i on al

Amancio dej a la o br a . P ero s u l abor e s enc i a l ya

c ha y el final será o tr a hi s tor i a : S i m ó n Ungar , Hugo Sarrai-

lIet y Alberto Valdez , v i rtuo sos i n strument i st a s ,

l a c oda , en u n frag m ento co n c lu s iv o de la obra s olamente

i n s t r umental ,

ur utchet

p resci n de

d e s us se r v ic ios ,

en u n eve n to i ne x -

y ar t ísti c o ,

y

est a b a h e -

ejecutará n

con el fin d e p r o d uc i r un rápido desen l ace .

El aut or en t i ende pe r f e ct a m e nte

l

a si t ua c i ón

y escribe a

s u in té rprete:

Vuelto de India , me he encontrado vuestro dossier de planos de la casa Curutchet. Tengo la impresión que estos planos están cuidadosamente realizados.

Pareciera que habéis tenido dificultades con Curu-

tchet , lo siento mucho.

el mundo y es necesario tener resistencia y agallas ; estoy persuadido que usted tiene una y otras." (11J.

ingenuo (naj ' f)

" Mi quer i do Amancio, no sé si es usted

La vida es difícil para todo

l '

(figu r a 6).

Casa Curutchet. Estudio detalles de carpinterías. Puertas. Dibujo a lapiz . Amancío W í lliams 1 950

de nacimiento , pero cuando se hace arte serio , como usted lo hace, es necesario asumir las consecuen -

cias

:' (12) .

Fi

na l p i a n íss i mo.

M

u t is . El in t érprete va desa p a r ec i endo . Autor e i ntérprete

se diluyen e n e l es pír itu de su propia obra que c omienza

a c r ecer .

E s evidente q ue Ama ncio W il li a m s rea l izó un signif i cativo

a p o r te en conten i dos i nt e n ciona l es as í como a s igna ci on es

de sent id o e n el d esa rr ollo

p

a l de ci r de G ad a m e r , u n a v e r d a d er a " f us i ón d e ho ri zo n te s" ,

como intera cción di aléc ti ca e nt r e l as e x p ec t at i vas

t

L a me j o r v e rsi ón de e sta casa d e L e C o r bu si e r es l a q ue ha

d e l in -

d e su prop i a c onf i gura ció n

del

ro y e c to ,

y que s u re l ación c on Le C o rb us i e r

const i tuyó,

é r pre t e y e l sent i do as i gnado a l a o b r a p or el au tor.

s

id o i nter p r eta d a.

No h a b r á o t r a, p e ro f un dam e n ta l m ente ,

n

o h a brá u n a m ejor .

R ep r o d u cc i ó n fot og r á f ica

Se r g io E smo ri s e n A r ch i v o W i lli a m s .

(1) ® Títul o d e l a T es i s D octora l de l autor, ac t ua l me n t e

de sa rr o l l o

d e p l a n o s:

(2 006 ) .

e n l a Uni ve r s idad

P o l it écn i ca

de M a d ri d .

Corr espondenc i a :

e n

L

e Co r bus i er

a A m a n c i o

Willia m s :

(2) 03 -05 - 4 8 ;

(3 ) 0 9-

04 -46; (8) 22-09 -4 9;

(11) 2 9-03-5 4 );

( 12) 2 1 - 10 - 54)

A

m ancio W i l l i ams

a Le C orb u s i e r:

(4 ) 23-06-46;

( 7) 1 4-

0 9 - 49

Pe dr o Curutc h et a Amanc i o W i l l iam s :

a Ped r o Curut ch et :

Stravin s ki 1. " Po é tica musica l " (19 4 2) .

Amanc io Wi l l i ams

(9) 05 - 1 1 -49. (10) 0 3 -03 -5 0;

(5 )

> Nota.

P or Arq . Esteban

G . Urdampilleta.

Pr o f esor A djunto R e g ula r FADU ·UBA .

LAS PIEZAS ARGENTINAS DE LE CORBUSIER. LA CASA CURUTCHET.

LA CASA CURUTCHET, EL PROYECTO PARA VICTORIA OCAMPO Y LAS PROPUESTAS URBANíSTICAS PARA BUENOS AIRES SON LAS PIEZAS ARGENTINAS NOTABLES DEL ROMPECABEZAS * QUE REPRESENTA LA RIQuíSIMA OBRA ARQUITECTÓNICA DE LE CORBUSIER .

-+1 La casa p ara el do ct o r

to r io en l a c i u da d de La Plata, es l a ún i ca i nt erve n c i ó n

de

C

u ru t c h et .

vi v i e n da

y co n sul-

con su

l m aest r o

s u izo en n u estr o

p a í s que cu l m i n ó

una nueva a r qu i t ectur a " .

i nc r e m entaro n

ag

C i nco que se

a ocho o n ueve c u ando

reg a m o s

l a r a m pa con su p ro m ena d e

c

on s t r u c c ión .

a

r chi t ect u r a l ,

l os vo l ú mene s

de ba ñ o s

 

o

e sca l eras,

l a d oble a l t u ra y el br is e-

Tu

v o e ntr e l os apo rtes

l o c a l e s

u n a la r ga , apas i o n a d a

y

sol

e il .

t

r

u nc ad a co l a bo r a c i ó n

d e A m a n c i o W il li a ms.

 
 

El

de sl u m b r am i e n t o

po r e st a j oya p l a -

L

e j os de ser s u deb u t

deac ión, Le Corbus i e r

i n ist e rio

en la reg i ó n,

y a ha bía r ec orrid o

a l mo m ento

d e s u

i

r a ri o s udameri cano , de marchas y con tr a mar c h as,

M