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CAPTULO 9

L A PINTURA D E PAISAJE

EL PAISAJE SE HA PRACTICADO SIEMPRE, DESDE LAS PEQUEAS Y SENCILLAS


palmeras en el fondo de las estelas mesopotmicas, hasta los fondos que
como tema secundario servan a los retratos o temas principales en la pintura
renacentista y flamenca. El paisaje fue el resultado de la especializacin del oficial
que por instrucciones del maestro se encargaba de ejecutar esa parte del cuadro.
En el siglo X V I I Claudio de Lorena ya hizo del paisaje el motivo principal, y
con el advenimiento del romanticismo a principios del X I X se convirti en gnero propio, pues era la idea que el artista vea la naturaleza como una manifestacin de Dios, en una concepcin desta que fue la que anim el arte y la literatura
del siglo X I X .
En Mxico fue Clav quien implant las clases de dibujo del paisaje y pintura de paisaje, y fue l mismo quien recomend a u n viejo conocido suyo de los
das de Roma, Eugenio Landesio, profesor de paisaje y perspectiva, conocedor de
la litografa y el grabado en dulce, que haba trabajado en la calcografa cameral
de Roma. Para conocer sus aptitudes, las autoridades de la Academia encargaron
cinco cuadros suyos: Los Apeninos, Comarca de Roma, La cueva de San Pablo, San
Juan escribiendo el evangelio y Campia
romana}
El contrato se firm el 21 de julio de 1854 y el mismo ao se traslad el pintor
a Mxico.
Fue uno de los profesores ms queridos por alumnos y colegas. l mismo se
capt en su autorretrato con u n carcter abierto y bondadoso. Pero tuvo tambin
sus nublados y malaventuras. En 1860 termin su contrato que por falta de dinero
no se le quera renovar, siendo necesaria toda la presin de sus colegas y alumnos
para que se le mantuviera en la clase. En 1863 fue suspendido momentneamente por negarse a firmar una carta de protesta contra la intervencin francesa, la
que no poda firmar por su condicin de extranjero. De nuevo en 1873 se le exiga
el juramento al decreto que elevaba las leyes de Reforma a la categora de leyes
constitucionales. Su sincera conciencia catlica lo impeda y prefiri renunciar,
esta vez en forma definitiva. El otro trago amargo fue la prdida de los ahorros que
haba depositado con el siniestro banquero Jecker.
Regres a Europa, a Pars, visit a Clav y muri en 1879 con toda la finura
y la tranquilidad con que haba vivido, contemplando la campia romana y escuchando u n aria de La sonmbula, segn lo refiere Revilla en sus biografas.^
^ AAASC, D o c . 6285.
^ Manuel G . Revilla, Obras. Biografas de artistas (1901-1904), Imprenta de V. Ageros, Mxico, 1908, p. 32i.

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HISTORIA DE LA ESCUELA NACIONAL DE BELLAS ARTES,

I781-I9!0

El paisaje de Landesio es el paisaje


potico y acadmico, visiones tranquilas
y plcidas que mueven a la contemplacin activa y a la nostalgia. Todo paisaje
es histrico, se dice, y as son ios suyos,
como tambin seran los de su discpulo
Velasco: tiempo capturado para la memoria. Los paisajes que pint en Italia y trajo
a Mxico son de gran clasicismo; los que
pint en Mxico tiene u n sabor a realismo
con toques costumbristas. Pint haciendas como la de Metala y la de Coln; el
Valle de Mxico, la Ermita de San Antonio,
Fig. 1. Eugenio Landesio, Antesacrista del Convento de San
Chimalistac, la Antesacrista del Convento
Francisco, leo sobre tela, 1855, Museo Nacional de Arte
de San Francisco (fig. i ) en el que deja una
{vase a color p. 16 del encarte).
gran leccin para jugar con las luces y las
sombras, y El nacimiento del agua virgen.
Visit las grutas de Cacahuamilpa y ascendi hasta el crter del Popocatpetl.
Para sus alumnos, escribi dos pequeos pero tilsimos tratados: Cimientos del
artista dibujante y pintor y La pintura general o de paisaje y la perspectiva en la
Academia de San Carlos. Ambos libros fiaeron textos en la Escuela cuando menos
hasta 1902.^

Los alumnos que fi^rm Landesio, adems de Jos Mara Velasco, fueron Luis
Coto, Salvador M u r i l l o , Jos Jimnez, Gregorio Dumaine, Adolfo Tenorio, Jests
Cajide y Agustn Ilizaliturri.
Jos Mara Velasco (1840-1912) es la figura estelar en la pintura del siglo XIX
mexicano. Con l, en slo dos generaciones, la pintura de paisaje lleg a su cumbre, introducida apenas unos aos antes por Landesio. Pintor fecundo, infatigable
y apasionado por el paisaje, Velasco ense en la Escuela por 42 aos. En 1900
declar en u n informe que tena pintados ms de doscientos leos, pero segn el
catlogo de las obras que se expusieron con motivo del homenaje nacional que se
le rindi en 1993, sus obras pasan de seiscientas.
En funcin de su importancia, su obra ha sido muy estudiada y su bibliografa
es ya abundante,"^ desde los primeros ensayos como el de Islas Garca y Juan de la
Encina, hasta el de Altamirano Piolle, el ms completo a la fecha de 1993, aunque
me atrevera a afirmar que, entre todos sus bigrafos, quien ha entendido mejor y
ha penetrado ms en el valor y la esencia de sus obras ha sido Justino Eernndez,
en el captulo que le dedica en su clsico Arte del siglo XIX. Sus profundos conocimientos sobre composicin permitieron a Fernndez analizar con insuperable ojo
la estructura de los paisajes velasquianos.
Hay una primera etapa en la vida de Velasco que se inicia con su ingreso en la Academia, en 1858; sus clases con Landesio que culminaron, ms all
del aprendizaje, en una verdadera amistad; sus primeros premios y su primera

Xavier Moyssn, Eugenio Landesio,

terico y crtico de arte, e n Anales del Instituto de Investigaciones

Estticas, n m . 32, U N A M , Mxico, 1963.


* Sobre Velasco, cuya bibliografa empieza a ser abundante, se pueden consultar: Mara E l e n a Altamirano Piolie,

Homenaje Nacional Jos Mara Velasco

(IS40.92),

Museo Nacional de Arte, Mxico, 1993, introduccin de

Fausto Ramrez, prlogo de Xavier Moyssn, 2 tomos;

los Mara Velasco, Homenaje,

I I E - U N A M , Mxico, 1989:

Alfonso Snchez Arteclie, Velasco ntimo y legendario. Instituto Mexiquense de Cultura, Mxico, 1990; Prez de
Salazar y Solana, yos Mar/a Velasco y sus contemporneos, Perpal. Mxico, 19S2: fuan de la E n c i n a , El paisajista

os Mara Velasco

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(1840-1912); Luis Islas Garca,

Velasco, pintor cristiano. Proa, Mxico,

1932.

9: L a pintura de paisaje

contrariedad, cuando al salir Landesio


de la Escuela, en 1873, siendo l por sus
adelantos el sucesor lgico para la clase
de pintura de paisaje, qued relegado en
beneficio de Salvador M u r i l l o . Fue una
etapa de aprendizaje, de academias, de estudios y pinturas de ahuehuetes, tepozanes, rocas, follajes, troncos, cascadas y
celajes; todo el repertorio de elementos
naturales cuyo dominio necesitaba antes
de lanzarse a empresas ms ambiciosas. El
puente rstico de San ngel, las lomas de
Tacubaya, la vista de la Magdalena. Es el
pintor en formacin que observa y captura la luz y las sombras, el sol rebotando
en las duras superficies baslticas y la vida
fluyendo en cada pedacito de naturaleza.
Ese mismo ao de 1873 pint su primer
Valle de Mxico, visto desde la sierra de
Guadalupe. Aqu se iniciaba su etapa
de artista en plena madurez.

Lmina IX. Jos Maria Velasco, Valle de Mxico,


leo sobre tela, 1875, Museo Nacional de Arte
{vase a color p. 17 del encarte).

En 1874, iniciando una segunda etapa


de su vida, Velasco se mud a la Villa de
Guadalupe. Poco despus asumi la clase de Pintura de paisaje, tras la breve estancia de Salvador M u r i l l o . Landesio
estaba retirado y ahora el discpulo con
alas propias levantaba el vuelo. En 1875
pint nuevamente el Valle de
Mxico,
ahora contemplado desde el cerro de
Santa Isabel con una perspectiva ms
amplia (lmina IX). El valle se dilata, se
engrandece, la lejana suma belleza y encanto al paisaje y la lnea del horizonte
se extiende y corta el cuadro buscando
Lmina X. Jos Mara Velasco, El bao de Nezahualcyotl,
la seccin urea. En los primeros planos
leo sobre tela, 1878, Museo Nacional de Arte
la luz solar crea vivos contrastes de luz
{vase a color p. 17 del encarte).
y sombra; en el fondo las cumbres nevadas y el cielo azul claro tranquilizan el momento, a pesar de la lluvia que
cae detrs de la cordillera del Ajusco que muestra con nitidez las tres famosas cumbres conocidas de los excursionistas: el Santo Toms, la Cruz del Marqus y el Pico del gua. En el centro, como una mancha dorada, se extiende la ciudad. Con razn Landesio exclam al contemplar la obra, nada mejor se
puede pintar despus de esto.
Velasco trabaj ininterrumpidamente. Ya haba abordado el paisaje urbano o
de edificios en sus dos versiones del claustro de San Agustn, de atmsfera apacible
y cotidiana, y luego el de Oaxaca, en donde, adems de su imponente Candelabro,
pint la Catedral, cuya fachada exhibe sus formas barrocas baadas en la luz del
atardecer En el mismo gnero pint El bao de pescaditos, y en paisaje histrico
El bao de Nezahualcyotl
(lmina X), La caza de los antiguos mexicanos. El rbol

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de la noche triste y la Pirmide del sol. Tan


slo en la Exposicin de 1879 exhibi siete leos: Vegetacin del cerro del Tepeyac,
Lago de Chalco, Hacienda de Montealto,
Pirmides
de Teotihuacn,
Pirmide
del
sol, Chapultepec y Vista de Tlaxcala. De la
misma poca es El puente de Metlac (fig. 2 ) ,
pero su gran inspiracin siguen siendo las
amplias perspectivas: Guelatao anidada en
un paisaje de montaas, y de nueva cuenta
El valle de Mxico en 1877,1884 y 1885.

El valle de Mxico desde el cerro

En 1889 ie a Pars comisionado en


la delegacin mexicana que asisti a la
Exposicin Internacional con la que se
festejaba el centenario de la Revolucin
Francesa. Los paisajes que expuso gustaron y recibieron elogios y el gobierno de
la Tercera Repblica lo distingui con la
Cruz de la Legin de H o n o r Es encomiable que sus paisajes tan acadmicos gustaran en esos crculos artsticos en los que
ya la revolucin impresionista dominaba la
pintura, en una atmsfera de efervescencia
que al ao siguiente presenciara el suicidio
de Van Gogh y en dos ms la secesin de
M u n i c h . Este ambiente de grandes tensiones no pudo quedar ajeno al pintor mexicano, pero no lo comparti sino que re-

leo sobre tela, 1905, Museo Nacional de Arte


(vejseacolorp. i8 del encarte).

gj-gs a Mxico para trabajar intensamente


5^ misma lnea acadmica, como para

Fig. 2. Jos Mara Velasco, El puente de Metlac,


leo sobre tela, 1888, Museo Nacional de Arte
{vase a color p. 18 del encarte).

\%.3.]osMzrizWt\z&co,
del Tepeyac,

reafirmarla. En 1897 pint El Citlalpepec.


En 1892 Lumen in coelo, y en 1897 Rocas del Tepeyac. Sus paisajes preferidos siguen siendo austeros, ricos en luminosidades y perspectiva atmosfrica; pero tambin pint vegetaciones hmedas y exuberantes como El puente de Metlac.
En 1902 termin una vista de Quertaro, con el Cerro de las Campanas y la
capilla mortuoria de Maximiliano en primer plano. Sigui haciendo estudios de
rocas, arbustos, rboles y puentes. Su natal Temascalcingo en 1909, pequeo pueblo al pie de grandes montaas y extendida planicie, y El rbol de la noche triste,
en 1910, con su poderoso y aoso tronco y la parroquia de Tacuba sirvindole de
fondo. El valle de Mxico volvi a atraer su atencin: en 1804 visto desde el cerro
de Guadalupe; en 1895 desde u n punto de fuga ms bajo, casi a ras del santuario
para destacar la mole de los volcanes; en 1900 visto desde el cerro del Tepeyac; en
1902 dos veces, desde el cerro de Guadalupe y desde el cerro del Tepeyac; y otros
tres ms en 1905 (fig. 3 ) , 1907 y 1908, que seria el ltimo, aunque en el momento de
su muerte en 1912 dej inconcluso otro cuadro en el que apenas se ven abocetados
los volcanes y el celaje.^
Si su leo de 1875 maravilla por el dominio de la perspectiva atmosfrica, el de
1905 maravilla por el cuidado con que est realizado. Sus nopaleras, sus rocas, las
manchas azules de los lagos, la ciudad con las diminutas torres de sus grandes tem^ Mara Elena Altamirano Piolle, op. cit, vol. I, p. 499.

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9: La pintura de paisaje

pos y el pastor que conduce sus borregos siguiendo un largo camino. Todo est lleno de vida. En el fondo los volcanes cubiertos completamente de nieve se recortan
sobre u n cielo lmpido. La atmsfera, calentada por el sol que cae en la superficie
del valle, es ms clara en sus capas bajas, pero se va azulando en las regiones ms
altas, donde el fro es mayor. Es ahora el Popocatpetl el punto ureo, sobre una
trama compuesta por lneas diagonales y curvas suaves que estructuran el leo.
Velasco colabor tambin en el campo cientfico. En 1868 trabaj para la revista Flora del valle de Mxico. Hizo en total dieciocho lminas con dibujos litografiados, y si no ilustr ms fue porque esta publicacin, destinada a divulgar las
riquezas naturales de Mxico, dur escasamente u n ao.^ Ilustr igualmente, con
interesantes lminas de colibres, los artculos Troquilideos del Valle de Mxico
escrito en 1873 por Manuel M . Villada y Ensayo ornitolgico de la familia troquilidae de Mxico escrito por Rafael Montes de Oca en 1876.'
Para el Instituto Geolgico pint varias telas sobre la evolucin de la vida
marina y evolucin de la vida terrestre. Para la revista Naturaleza de la Sociedad
Mexicana de Historia Natural, Velasco escribi e ilustr u n artculo sobre el
Siredn (ajolote), titulado Descripcin, metamorfosis y costumbres de una nueva especie de Siredn.^
Salvador M u r i l l o no parece haber sido u n alumno brillante. Apenas si se
mencionan u n premio obtenido en 1855 en la clase de copias del yeso, otro en 1856
por la copia de u n bajorrelieve y otro en 1866; nada notable. N o aparece registrado
en las listas de pensionados de la Academia, pero parece que con sus propios medios se fue a Europa, desde donde solicit alguna ayuda a las autoridades mexicanas, pues existe u n oficio del Ministerio de Justicia e Instruccin Pblica, de fecha
9 de octubre de 1871, disponiendo se le auxiliara con veinticinco pesos mensuales
para que prosiguiera sus estudios en el viejo mundo.^
En la XV Exposicin de Bellas Artes se exhibi una obra suya: Costumbres
romanas, seguramente pintado en Italia.
El 18 de enero de 1874, al iniciarse un nuevo ao escolar, fue nombrado profesor interino de Paisaje,'" con el beneplcito de Altamirano y la indignacin
de Landesio, que se iba del pas pero que quera que su clase la heredara Jos
Mara Velasco. Inmediatamente, en el peridico La Iberia del 4 de febrero de 1874,
Landesio hizo publicar u n artculo en el que criticaba a M u r i l l o , y parece que lo
pintaba de cuerpo entero, pues como el transcurrir del tiempo lo confirmara, recordaba haberlo yo reconvenido varias veces a causa de su obstinacin de querer
pintar para el comercio haciendo copiecltas de ningn estudio." Segn el maestro italiano, M u r i l l o careca de la abnegacin y voluntad necesarias en u n artista,
cualidades que, en cambio, posea sobradas Jos Mara Velasco. N o ejerci mucho
tiempo la direccin, a finales de 1874 solicit y obtuvo una licencia para marcharse
a Europa. La clase fue ocupada temporalmente por Petronilo Monroy'^ y ms tarde, en forma definitiva, por Velasco. M u r i l l o ya no regres y abandon la pintura.
Solamente sabemos que en 1877 exhibi en Pars u n paisaje del Valle de Mxico,
elogiado por u n peridico de Bruselas'^ y que en la Exposicin Mexicana de 1881

^ bid.. p. 154.
' bid., p. 155.
^ Ibid., pp. 253-255.
^ AAASC, D o c . 7122.

"* bid., D o c . 7196.


''

Rodrguez Prampolini, op. cil., vol. I I , p. 227.

'^ AAASC D o c . 7227.


Rodrguez Prampolini, op. cit, vol. 11, p. 400.

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se expusieron dos paisajes suyos remitidos desde Pars, sobre los cuales Felipe S.
Gutirrez virti u n juicio muy ilustrativo: "Los dos paisajes que remiti de Pars el
seor M u r i l l o representan bosques cuya entonacin es u n poco apagada, y carecen de la vibracin y pictricos contrastes de los seores Velasco y Rivera"
Luis Coto y Maldonado (1830-1891) fue el discpulo de Landesio ms productivo, despus de Velasco. En sus primeros aos de estudiante parece no decidirse
entre la pintura y el modelado, que era el paso previo a la carrera de escultor.
En 1850 cuando se menciona por primera vez, obtuvo u n premio por u n busto de Cuvier, y en 1851 por una cabeza de caritide. En 1852 se le premi por el
modelado en cera de una alegora de La Medicina, por una Cabeza de Goethe y
por u n busto de Josefina}^ Tambin tuvo otro premio por su copia de Sansn
y DaUla de Salom Pina. Fue hasta 1855 cuando ya se inclin decididamente por
el paisaje, terminando una copia del Paisaje de Vallenfreda. Para entonces, las autoridades le haban transferido la pensin que quedara vacante por la muerte de
Mariano Sagan, alumno de grabado. En 1856 exhibi otra copia de Landesio, esta
vez Vista de la campia romana. A partir de entonces empez a trabajar en temas
ya originales, como Romita en 1857, Bosque de Chapultepec en 1858 y La colegiata
de Guadalupe en 1859. Desde 1858 gozaba ya, por recomendaciones de Clav y
Landesio, una pensin en el ramo de pintura.
Fiel a su maestro estuvo entre los alumnos que abogaron por la permanencia
de Landesio, en 1860, cuando el gobierno mexicano pretendi cancelar su contrato. En 1862 expuso sus primeras obras ambiciosas: El ro de los morales, la Colegiata
de Guadalupe y El canal de Chalco. Fue la primera la que llam la atencin de la
crtica, como lo expuso el articulista de El Siglo XIX del 17 de febrero de 1862: es el
mejor que ha pintado el seor Coto de todos los que presenta; indica claramente
que fue el ltimo que pint por su estilo sencillo, fluido y buen detalle; del color
no diremos otra cosa, supuesto que ha sido cualidad peculiar en el a u t o r y en
otro prrafo, al establecer una comparacin entre Velasco, Dumaine y Coto, declara como superior al tercero. En 1863 sirvi interina y brevemente la clase
de paisaje. En 1864, siempre activo, expuso Origen de la fundacin de Mxico, y en
1866 Nezahualcyotl salvado por la fidelidad de sus subditos, que Eugenio Landesio
recomend se adquirieran para las galeras de la Academia.
Terminados su pensin y sus estudios se march a Toluca, en donde se hizo
cargo de la direccin de las clases de dibujo, con u n mezquino sueldo, segn
comentario de Felipe S. Gutirrez.'^ De su estancia en Toluca son Los portales de
Toluca que ofrecen una visin de esta ciudad a mediados del siglo XIX.
En las siguientes exposiciones de la Academia se exhibieron El nevado de
Toluca en 1876 y lamos a la orilla del ro de los Morales en 1878, elogiado por
Felipe Gutirrez que lo encontraba como salido de la escuela holandesa por sus
bellas masas, tersura de tonos y apacible claroscuro, capaz de rivalizar con los
paisajes europeos.'^
Otra obra que tiene especial significacin, expuesta en 1879, fue Hidalgo en el
Monte de las Cruces (fig. 4), en la que se mueve, como en otras suyas, entre el paisaje y el cuadro de historia. A nadie, como a Altamirano, podra interesar u n cuadro
como ste. En su resea El saln en 1 8 7 9 - 1 8 8 0 publicada en La Libertad del 13
de enero de 1880, dej correr su elocuencia para ponderar la obra desde diferentes
'"^ bid.,

v o l lll, p, 102.

'^ Romero de Terreros, op. cit., p. I43.


Rodrguez Prampolini, op. cil., vol. li, p. 42.
''' bid.,
Ibid.

136

vol. I I , p. 428.

9: L a pintura de paisaje

supuestos. El viejo patriota se refiere al


tema escogido por Coto como una idea
grande y original, pensamiento artstico
y patritico. Asunto digno de la epopeya, el padre de la Patria disponindose a
vencer al ejrcito de Trujillo, al que arroll, incontenible, aunque por u n misterioso designio acabara por retirarse,
como Anbal Barca se haba retirado de
Roma, cuando sta ya estaba vencida.
Gutirrez por su parte, hace gala de
su capacidad de crtico para distinguir
entre paisaje, celaje y boscaje y remitir
finalmente al Museo pictrico y escala
ptica de Palomino.

Fig. 4. Luis Coto, Hidalgo en el Monte de las Cruces,


leo sobre tela, 1879, Museo de Bellas Artes, Toluca
{vase a color p. 18 del encarte).

Propiamente hablando, en trminos de pintura, este cuadro, sin el confuso accesorio de


las pequeas figuras ocultas entre la sombra, deba llamarse boscaje, porque el conjunto
no presenta otro aspecto que el de un espeso bosque.
En cuanto a la ejecucin, me es grato reconocer en el seor C o t o buenas dotes como
paisajista.'^
Jests Cajide, alumno hacia 1850 se dedic principalmente al paisaje urbano.
En dicho ao present Vista de la cocina de un convento. El Siglo XIX del 17 de
enero de 1850, hizo una resea a ima m u y interesante pintura de Cajide, Interior
de la Academia, actualmente en el Museo Jos luis Bello y Zetina de Puebla que
representaba el saln de exposiciones de la Academia en 1849. En esta resea estimulaba su correccin en la perspectiva y le haca ligeras observaciones: notamos
en l no poca inteligencia y buen gusto, pero le aconsejamos que en esta clase de
pintura cuide siempre con empeo de todos los accesorios.^"
En 1851 Cajide obtuvo un primer lugar por su obra original Herrera de la
Casa de Moneda, y esta vez fue R. Rafael en El Espectador del 4 de enero de 1851,
quien le hizo algunas recomendaciones muy semejantes. Lo encontraba m u y
superior a los cuadros expuestos en aos pasados, con buen contraste de lneas,
pero insista en el cuidado de los detalles, pues en tal clase de obras el artista
cuando no puede cautivar la atencin del espectador y despertar su inters por
la elevacin o belleza del asunto, corre el gravsimo riesgo de no agradar [...] y
debe evitarlo por medio de los encantos de una ejecucin bien acabada.-'
Otros cuadros de los cuales queda noticia de este artista son Perspectiva del
patio de la Academia, Interior del convento de capuchinos y copia de una Batalla.^^
Agustn Ihzaliturri era alumno de Landesio hacia 1858 y fiie de los que firmaron pidiendo la permanencia en la clase del maestro italiano. Pocas noticias
tenemos sobre l: en 1859 obtuvo premios por las copias Villa de Roma y de Horno
antiguo de Pompeya. En 1873, en la X V I Exposicin exhibi Patio del Convento
de la Encarnacin, original que la escuela le compr para sortearla entre los suscriptores. En 1876 expuso, siguiendo siempre la misma lnea. Patio del colegio de
Vizcanas, que Felipe Gutirrez encontr muy pictrico por la exactitud de los

/bi.,vol. III, p. 32.


bW.,V0l.I,p.222.
7JIC., vol.

I, pp. 275-276.

AAASC, Doc. 7369.

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tonos, el punto de donde est tomado y el toque empleado en marcar todos los
objetos.-^ Manuel Payno en Los bandidos de Ro Fro menciona un pintor Tirso
Lizarriturri "miniaturista m u y notable que falleci muy joven"^"' que, salvo el
nombre, podra ser el mismo.
De Agustn Larroche, contemporneo del anterior, se conocen dos premios ganados en 1859 y 1860 por Puente de San Antonio y Patio en el Puente de Alvarado.
Gregorio Dumaine, hermano de Francisco y de Jos, todos alumnos de la
reorganizada Academia, intent el estudio del paisaje abierto y natural, pero tuvo
una etapa de produccin muy limitada. En 1859 hizo copias de Landesio, en 1862
obtuvo un premio por Cedro en Chimalistac, en 1864 Vista del Olivar del Conde,
en 1867 Camino de Chapultepec, que la Academia le compr para sus galeras y
que en varias ocasiones seleccion para enviarla como muestra a exposiciones
internacionales.
Crescencio Villagrn, del mismo grupo de alumnos paisajistas, ensay en
interiores como Patio de un monasterio comprado por la Academia, copia del
paisaje de Vallenfreda de Landesio y copla de El bautismo de Jesucristo de Karoly
Marko, para que no faltara el asunto religioso. Aunque parece que su especialidad
fue finalmente la pintura de animales, como lo sealaba la resea publicada en El
Universal del 13 de enero de 1855, que a propsito de unos borregos que Villagrn
exhibi en la exposicin de ese ao y que le ganaron una mencin, deca este
seor tiene ms gusto para pintar animales que asuntos de otro gnero."
De otro alumno. Lauro Tagle, apenas se menciona u n premio en 1850 por
Panten de San Fernando.
Adolfo Tenorio pertenece a la misma generacin. Discpulo de Velasco, fue
sobre todo paisajista, pero trabaj tambin el retrato y algn cuadro de gnero.
Estudi en la Escuela de Bellas Artes en la dcada de 1870, pues se mencionan
premios suyos entre 1870 y 1876. Entre las obras con que particip en las exposiciones tenemos La Antesacrista del Convento de San Francisco, copia de Landesio,
Villa de Guadalupe, Vista de Puebla, El ro Consulado y Puente del Toro, algunas
de stas enviadas a las exposiciones de Chicago y Pars. Como obra costumbrista,
que hemos dicho tambin practic, en la X V l l l Exposicin expuso El vendedor de
peridicos, en trminos generales bien visto por la crtica.-^ Por el contrario, algunos de sus paisajes fueron duramente criticados por E. Gibbons, que los calific de
colorido rechinante e infiel a la naturaleza.-' U n encargo importante que recibi,
por parte del Gobierno de la Nacin, fue el de ejecutar los retratos de los italianos
de la colonia Manuel Gonzlez, en Huatusco, tarea que concluy en 1887.^^ Otras
obras suyas exhibidas en 1875 fueron las copias de Giovanni Brocea, Templo de
Santa IVaria Toscanella e Iglesia de los Templarios en Palestina.-'^
Jos Jimnez, citado tambin por Landesio entre sus alumnos aventajados,
se dio a conocer ms que nada por sus paisajes urbanos. Ya en 1849 present su
Interior del convento de capuchinos, copia de Chierici. En 1853 exhibi la Ermita de
San Pablo, copia de Landesio, y el interior del hospital de los padres dementes. En
1854 el Gasmetro de la Academia y en 1855 el Patio del convento de San Francisco.
En 1857 obtuvo un premio, pero en los aos siguientes parece que dej de expoRodriguez Prampolini, op. cit., vol. II, p. 372.
Manuel Payno, Los bandidas de Rio Fro, col. Sepancuantos, Porra. Mxico, i99i, p. 193,
Rodrguez Prampolini, op. cit, vot. l , p. 418.
AAASC, D o c . 7764.
Rodrguez Prampolini, op. cit, vol. l l l , p. 303.
AAASC, D o c . 7706.
Romero de Terreros, op. cit., p. 475.

138

g: L a pintura de paisaje

ner, pues no hay menciones de obras suyas, hasta 1875 cuando gan u n primer
premio con Interior del patio de Loreto?^ N o destac ms, y de otras obras suyas
hay noticias de u n Sauce llornj'^ copia de Familia napolitana, vista del Jardn de
Escandan en Tacubaya y una interesante y original Alegora del tiempo, de 1852,
descrita en el catlogo correspondiente como u n anciano alado que hinca una
rodilla al pie de u n sepulcro y lleva una guadaa en la mano derecha y u n reloj
de arena en la izquierda.^^
U n discpulo que aprendi con xito la tcnica de Velasco en sus follajes,
perspectivas y sobre todo en sus efectos de luz fue Carlos Rivera. Obtuvo sus p r i meros premios en pintura de paisaje en 1873 y 1876. A l ao siguiente ya estaba pensionado. Para la XVIII Exposicin de 1877-1878 present dos paisajes que resultaron
premiados: Perspectiva de la sacrista en el patio de Loreto, comprada y sorteada por
la Escuela entre los suscriptores y Vista de la Hacienda de la escaleraP La crnica
publicada en El Siglo XIX del 23 de enero de 1878, hizo u n comentario muy favorable
a estos paisajes calificando al autor de joven aplicado que supo escoger su punto de
vista y estuvo m u y feliz en la ejecucin. Es artista de conciencia [...] es admirable la
perspectiva y por tanto excelente el efecto de todos sus planos.^^ Para la siguiente
Exposicin, que fue la X I X , present varias obras: Patio del Hospital de Jess, lamos
a la orilla del ro Consulado, Vista de la Ciudad de Mxico y Prfidos raquticosv'^ la
primera fue adquirida por la Escuela para sortearla entre los suscriptores.
Felipe Gutirrez en su opsculo La Exposicin artstica de 1 8 8 1 publicado
en El Siglo XIX, se refiri tambin elogiosamente a Rivera, resaltando sus cuaUdades en cuanto al color, la brillantez, las buenas masas de claroscuro y la finura
detallista en las h o j a r a s c a s . E n la Exposicin Internacional de 1884 de Nueva
Orleans se exhibieron Barranca de Metlac y Patio del Hospital Real, en la de Pars de
1889 Prfidos del Tepeyac (lmina X I ) , y Patio del Hospital Real, y en la de Chicago
de 1893 Ro de Jalapa, Caada de Metlac y Bosque de Chapultepec.
Buen discpulo de Velasco, Rivera trabaj con xito lo m i s m o el paisaje urbano que el paisaje abierto y natural; pero en donde revela sus mayores dotes
es en sus prfidos, en esa luz reverberante que choca sus superficies y
estalla disolvindose en una brillante
luminosidad.
Cleofas A l m a n z a (1850-1916),
otro discpulo de Velasco, pint una
vista de Zacatecas: El cerro de la Bufa,
con buen dominio de la luz y del celaje
tranquilo; la entrada de Zapata y Villa
a Mxico, ya en plena poca revolucionaria, el patio de El museo de Moneda,
Cercana de Jalapa y Tempestad en los
llanos de Apan, ste ltimo segn instrucciones de Jos Mara Velasco.

AAASC, D o c . 7253.
Romero de Terreros, op. cit, p. 298.

Ihid., p. 137.
AAASC, D o c . 7364.
Rodrguez Prampolini, op. cit, vol. II, p. 447.

Lmina X l . Carlos Rivera, Prfidos del Tepeyac,

Romero de Terreros, op. cit, p. s i s .

leo sobre tela, 1894, Museo Nacional de Arte

Rodrguez Prampolini, op. cit, vol. i n , p. 119.

(vase a color p. 19 del encarte).

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