Trabajo Final - Semiótica de los Medios

Cátedra María Rosa del Coto
Comisión 10, Verónica Urbanitsch

también. a partir de la memoria). Néstor lo hace con la vida completa del ex presidente argentino Néstor Kirchner. Néstor. la relación que se da entre los entrevistados. utilizaremos diferentes autores que nos permitan fundamentar. sumado a la configuración del espacio y del cuerpo de los entrevistados. la película (2012). encontrarle respuesta a nuestra pregunta inicial. Nos centraremos en la descripción de las entrevistas. a partir del análisis de algunas operaciones que encontramos presentes en su superficie discursiva. los documentales toman el concepto de presidente líder (Néstor) y de candidato líder (Cocalero). ya que una. Para todo esto. con su teoría. Tanto Cocalero como Néstor. comparten la temática de mostrar hechos significativos en la vida de referentes latinoamericanos. lo hace a futuro (mostrando la campaña y construyendo el discurso a partir de los planes y propuestas del partido) y la otra. de Paula de Luque. lo hace desde el pasado (mostrando una presidencia ya consumada. En otras palabras. Para responder a esa pregunta. La hipótesis de la que partimos es que en ambos documentales se construye una figura de líder distinta. analizaremos los recursos técnicos. el entrevistador y el espectador. Además. Cocalero. seleccionamos dos documentales que tratan esta temática: Cocalero (2007) de Alejandro Landes y Néstor Kirchner. mientras que Cocalero lo hace con la campaña en la que Evo Morales es electo presidente de Bolivia. . Realizaremos un análisis comparativo entre ambos documentales que nos permitirá dar cuenta de las diferentes operaciones discursivas llevadas a cabo por cada uno y.Página 2 de 10 Grupo 6: Introducción El presente trabajo tiene como objetivo poder contestar a la pregunta de cómo se construye la figura de líder político en los films documentales. el análisis de estos dos films documentales.

Es clave la importancia que se le da a la voz de los entrevistados. Además. un pseudomonólogo. mejor dicho. aunque debemos aclarar que en ambos documentales la manera de presentarse “ausente” del enunciador. ya que en todo el relato se acompaña a las personas en sus actividades cotidianas. como se utiliza la cámara en mano y el realizador utiliza la cámara como si fuese su cara. mientras que en Cocalero. 1997: 65-92). son sólo los entrevistados quienes ocupan el espacio del plano. Podemos decir esto ya que los planos de encuadre muestran solamente a los entrevistados. La ausencia del enunciatario muestra. sólo se . ya que quien pregunta (el enunciador) parece estar ausente. En ambos documentales la entrevista parecería ser un monólogo o.Página 3 de 10 La entrevista La entrevista es el recurso más importante que los realizadores utilizan para estructurar los documentales. Este tipo de entrevista convierte al espectador en el sujeto al que se dirige la película (Nichols. es decir. no es la misma. podemos ver que esta presencia del entrevistador se marca en el momento en el que los entrevistados se dirigen hacia él con algún comentario o lo interpelan con un gesto. Tanto en Néstor como en Cocalero. son esenciales en la argumentación del documental (Nichols. que los entrevistados miran siempre a quién está detrás de cámara. En Néstor. En Néstor. 1997: 6592). pactadas previamente y hasta parecerían estar guionadas con preguntas pensadas de antemano. quienes son entrevistados parecerían hablarle al espectador del documental. mientras que en Cocalero las entrevistas no se presentan de forma clásica. En ambos films se entrevistan a personas cercanas a los líderes latinoamericanos. son sólo ellos quienes hablan frente a la cámara. Mientras que en Cocalero. son en lugares establecidos. en Néstor. sino sobre cosas del aquí y el ahora. las entrevistas ocupan la mitad del film. Además los entrevistados contestan no sobre cosas pactadas previamente. salvo algún caso en particular. en ambos films. los recuerdos personales de cada uno de ellos sobre el ex presidente argentino. como se da en el caso de Néstor.

en Cocalero. sólo futuro). donde el entrevistado se sienta cómodo. no pactados. Como dijimos. en donde se diría que es parte del film porque se le hace reconocer al entrevistado como un conocido. es un guiño con el espectador. En cambio. Lo que genera esto es que uno es parte de ese momento. que le abre las puertas de su casa. no sólo al discurso. en consecuencia. se dan en lugares pactados. para conformar la imagen de líder.Página 4 de 10 habla de recuerdo para contar cómo estaban los aborígenes que trabajaban en los campos de coca antes de la llegada de Evo. pero ahora (por el presente del documental) sólo se habla de cuáles son los intereses a futuro. que lo deja entrar y que le cuenta anécdotas que a otro no le contaría. En ambos documentales se puede observar distintas construcciones del espacio y. en espacios neutros (o mejor dicho. se le preste atención a otras cosas. digamos. en espacios de la vida cotidiana de cada entrevistado. Con esto. Esto genera un sentido de complicidad (e intimidad) entre personajes y espectadores. . que no deja de hacer sus cosas por la razón de tener una cámara adelante). ¿A qué nos referimos con esto? Tanto en Néstor como en Cocalero la entrevista parecería ser el recurso principal de argumentación y de representación. lo que parecería quererse mostrar. En Néstor las entrevistas se dan en un ámbito íntimo de los entrevistados. las entrevistas son en vivo. cuáles son las ideas para más adelante (ya no hay presente. efectos de sentido diferentes. que uno está ahí. generando que todo el tiempo se esté atento al lugar.

material acompañado de una música estridente y agresiva. Además. En Néstor podemos ver este tipo de comentarios en todos los planos de flores. se corta bruscamente a una toma de flores mecidas por el viento mientras de fondo se escucha un discurso del ex presidente. cámara en mano. 1984: 181). Según Bettetini.Página 5 de 10 Recursos técnicos Siguiendo a Bettetini. más que nada. En cuanto a los trabajos de cámara. Esto lleva a que el enunciador pueda intercalar algún plano detalle o algún primerísimo primer plano para que el relato no se vuelva tan estático y aburrido y se pierda la atención del espectador. independiente de la articulación temporal del relato” (Bettetini. como “verdaderas huellas que reenvían al proceso de enunciación de los films” (Bitonte y Grigüelo 2011: 10). de rutas. primeros planos. en todas las entrevistas que no son de archivo. de paisajes que son utilizados para cambiar de tema. 1984: 178). Se encuentran en ambos films cometarios atemporales. El recurso del comentario atemporal es muy recurrente en este documental. utiliza trípode. “los signos de un texto audiovisual pueden actuar indicativamente sólo en relación con el trabajo técnico que los ha producido” (Bettetini. En . como queda evidenciado en las primeras tomas de la película. intervenciones que explicitan una intencionalidad comentativa. Esto hace que los planos sean. la cámara en mano genera intensidad. generando una calma en el relato y mostrando cómo casi nunca el recuerdo de anécdotas se superpone con imágenes o videos. los cuales son definidos por Bettetini como “intervenciones directas del sujeto de la enunciación sobre los materiales del relato […]. Por otro lado. Luego de mostrar estas imágenes. la mayoría del tiempo. lo que genera cercanía con el espectador. permitiendo. Pocas veces usa la cámara con trípode. Cocalero utiliza. que el espectador se dedique completamente a seguir esa vivencia. podemos decir que los recursos técnicos se pueden interpretar como “índices comentativos”. o para connotar la armonía que habría traido el gobierno de Néstor Kirchner frente a un panorama caótico. En otras palabras. de esta manera. cuando se utiliza material de archivo para mostrar los sucesos del 2001. dinamismo en el relato y presencia al espectador. hay diferencias notorias a la hora de entrevistar. Néstor.

solo aparece dos veces en la duración del film. esto implica “una estrategia habitual de la apropiación es poner en evidencia un determinado discurso oficial (una vez pasada su fecha de caducidad)”. El material apropiado con el que se trabaja no es algo lejano sino al contrario. por lo tanto no puede utilizar demasiados comentarios atemporales sin romper con ese efecto de inmediatez. Es así como. dando pie a una reinterpretación de los sucesos acaecidos. tenemos que decir que Néstor tiene como elemento principal del film la utilización del material de archivo. pues el sentido del objeto apropiado cambia (es nuevo. Se puede observar en Néstor. Entendemos montaje en el sentido de una estrategia de construcción del sentido que equivale a una ruptura con el ilusionismo de continuidad. Siguiendo a Weinrichter. Sus definiciones que da son útiles y poseen gran relevancia a la vista de este análisis. Weinritcher elabora el concepto de montaje y remontaje refiriendo al cine documental basado principalmente en material de archivo.Página 6 de 10 Cocalero. bien cercano al cineasta que lo utiliza. contextualizando. [se] ejecuta una puesta en serie. El concepto de apropiación (transposición) de Antonio Weinrichter es “algo perfectamente legítimo. sino de las imágenes mostradas en esas cintas. 2008: 204). a la hora de hablar del montaje. Esto se debe a que la estructuración de cada films es diferente: Néstor construye desde el pasado. […] cultivar […] el cambio de marco” (Odin. a su vez. es objeto de creación) al variar el contexto original en el que estaba situado”. en ambas son imágenes de campesinos trabajando los campos de coca. y el paradigma en juego no es tanto la crítica de sus elementos representacionales sino la reflexión del cineasta sobre el paso del tiempo. En este documental se evidencia la primera alternativa: films familiares de Néstor y Cristina Fernández son puestos en el contexto general de la película para mostrar su vida privada. Esta práctica puede considerarse como un gesto artístico por construir una obra a partir de materiales y se puede ver en Néstor en el uso de material de archivo. etc. Esto muestra que la historia no está contada de forma lineal sino que va y viene en el espacio-tiempo. en cambio. Odin plantea que el film familiar puede ser utilizado como documento solo si se “llena de sentido las imágenes con el comentario. explicando e informando acerca de la vida del ex presidente. . Cocalero se construye desde el presente. la recontextualización de la memoria. en el cual se apoya la historia yendo y viniendo en el tiempo. la utilización de films familiares como parte de la superficie discursiva del film. no ya a partir de testimonios.

Esto nos permite decir que la historia es contada linealmente (salvo una vez en la que se utiliza el material de archivo para mostrar cómo se reprimía en los campos de coca) y en el “día a día”. a todos los entrevistados que aparecen en el film se los muestra con un graff que indica quién es. etc. . ordena y ubica en el texto interdiscursividades (o intertextualidades) que permitan aprehender de una forma más abarcativa la situación denotada.) se está haciendo referencia. En cambio. de forma cotidiana. qué cargo tiene en el partido y a qué acontecimiento (asamblea. Los intertextos funcionan como operadores meta y en algunos casos son esenciales para la comprensión del enunciado en general. que aclaran el momento en el tiempo en el que nos encontramos. Es así como el documental deja de lado lo meramente informativo y supera lo denotativo para lograr un carácter expresivo. El montaje construye un nuevo contexto para los fragmentos montados. 1983: 52-56). este elemento está dirigido hacia aquellos que “siguen el relato y no a quienes lo viven” y su tarea principal consiste en la afirmación y la instalación del enunciatario en el mismo enunciado (Casetti. uno al comenzar la película y otro al terminar. plenario. lo que les otorga un sentido diferente. ya que no hay necesidad de aclarar quién está hablando o a qué momento de la historia se refiere el material de archivo que se está mostrando. al no haber uso de intertítulos. En términos de Casetti. opera intrínsecamente dando un contexto explicativo. dejando de lado las intenciones manipulatorias. Finalmente cabe aclarar que en Néstor. se da a entender que enunciador y enunciatario comparten un saber. lo que genera que el espectador no pierda detalle de lo que sucede en la vida del líder. La recontextualización en sí misma. Otra operación que describe Weinrichter es la recontextualización.Página 7 de 10 En Cocalero vemos dos intertítulos. Es decir. en Cocalero.

de manera lineal. a un sentimiento de cambio que está por llegar. podemos afirmar que existe un eje temporal diferente para cada película. ya que la película recurre al uso de material de archivo. Cocalero y Néstor Kirchner. Esta sensación de estabilidad se transmite a través de los diferentes . que va siempre detrás de Evo mientras recorre los lugares en donde realiza sus actos electorales. Este futuro lo vemos también en el uso constante de la cámara en mano. como mencionamos en un principio. Este punto en común en la temática tratada por ambas películas no significa que los abordajes aplicados por cada relato sean idénticos. Esto se observa en la forma en que está narrado el documental. sino que. A través del análisis de los diferentes elementos encontrados en la superficie discursiva de cada texto audiovisual. mostrando un pasado negativo y un presente de estabilidad. Todo el film se encarga de resaltar esta transformación. un ir y venir entre pasado y presente que muestra un hecho ya realizado.Página 8 de 10 Conclusión Los dos films analizados en este trabajo. Pero tal presente apunta hacia un futuro. la película. aquellos lugares en donde se manifiesta la instancia enunciativa. un cambio que ya sucedió. ya que lo relatado está vinculado a las transformaciones propuestas por el candidato boliviano en plena campaña electoral. respectivamente. es un pleno presente que se aprecia a través de marcas indiciales que nos transportan al lugar en donde se desarrolla cada hecho que el film muestra. toman como objeto principal de su discurso las figuras de dos líderes políticos de América Latina: Evo Morales y Néstor Kirchner. existe una construcción de líder político diferente en cada film. En Cocalero se construye al líder político desde un presente/futuro. prácticamente sin el uso de material de archivo. es decir. como si estuviésemos viviendo ese momento en vivo. En Néstor el eje que organiza al relato es el de un presente/pasado. como si la cámara fuese el pueblo guiado por el candidato. es decir que la figura de Evo Morales está vinculada a un porvenir. es decir. provocando saltos en el tiempo.

Pero sabemos que estos son simplemente dos ejemplos. como si se tratase de un personaje que a primera instancia parece ser inalcanzable pero que luego vemos su intimidad y cercanía con el pueblo que lo conoció. es parte de un colectivo. los cuales siempre son a través de planos cortos tomados por una cámara con trípode. lo exhibido en este trabajo puede servir como herramienta para conocer las formas que tiene un documental de mostrar la figura de un líder político y entender qué efectos de sentido se logran a través de las diferentes construcciones enunciativas expuestas. Como bien indica el título del film. de un pueblo expectante que lo sigue. en cambio. su capacidad de liderazgo emerge del pueblo. En Cocalero la figura de Evo Morales está en pleno surgimiento. se lo reconstruye a través de los diferentes testimonios que hablan sobre el ex presidente. En Néstor. . el liderazgo de la figura de Kirchner se legitima a través de un pasado (aquí existe la limitación de no contar con vida con el protagonista).Página 9 de 10 testimonios que aparecen en el relato. Por lo tanto. que hay un abanico muy amplio de elementos enunciativos que nos permitirían establecer diversos tipos de análisis. Estos dos ejes nos permiten inferir dos formas de líder.

México. en La representación de la realidad. Paidós.Bettetini.Weinrichter. Barcelona. Buenos Aires. en Archivos de la filmoteca Después de lo real Vol.Nichols. Liliana (2011): “De la enunciación lingüística a la comprensión del lenguaje audiovisual. Material de cátedra. pp.). Bill (1997): “Modalidades documentales de representación”. Enonciation et cinéma. . 43-64. “Jugando en los archivos de lo real. .Bitonte. Roger (2007): “El film familiar como documento. FCE. . . en Documental y Vanguardia. . Francesco (1983): “Los ojos en los ojos”. Seuil. en Communications Nº 38.Odin. Gianfranco (1984): Tiempo de la expresión cinematográfica. Cátedra Madrid. Apropiación y remontaje en el cine de no-ficción”. Nº 57-58.Casetti. Paris.Página 10 de 10 Bibliografía . Ciertos conceptos sobre el documental. Una punta sobre enunciación”. UBA. II. . María Elena y Grigüelo. Antonio (2005). (Joseph María Català y Josetxo Cerdán (eds. Enfoque semiopragmático”.

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