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SE

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Fe

RICARDO JAVIER NAVARRO

.'1
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t
t

.t

.-.

ApUNTES DE

ARMONA FUNCIONAL

APLICADA A LA

..

MSICA POPULAR

..

..

1..

AGabriela,Jos Manuel yCarlos


((Merced a la msica las pasiones gozan de s
F. Nietzsche

<t

;)

IX:

a..

INDICE
PRIMERA PARTE
Pago
Escala Diatnica Mayor................................................................................................................ 1I
Triadas ........................................................................................................................................ 12
Estado Fundamental e Inversiones ............................................................................................. 14
Consonancia yDisonancia ........................................................................................................... 14
ReposoyMovimiento ................................................................................................................. 15

Grados Tonales yModales ................................................................................................"'''''''' 16

Sensible Tonal yModal ................................................................................................................ 16

Acorde de Sptima Dominate ysu Resolucin ........................................................................... 17

Tritono ........................................................................................................................................ 17
Armonizacin de la Escala Mayor con acordes de 4sonidos. Acordes de Sptima ..................... 18

SEGUNDA PARTE
Ejemplos del empleo de Acordes Diatnicos de la Tonalidad Mayor ........................................... 21
Dominantes Secundarios ............................................................................................................ 22

Escalas Diatnicas Menores ........................................................................................................ 24

Escala Menor Meldica ......................................"....................................................................... 27

Armonizacin de las Escalas Menores con acordes de 4sonidos. Acordes de Sptima ............. 28

V7,......-~m
.........................................................................................................."............... 29
7
V, 7"""'----"'" .................................................................................................. 30
IIm
,
V7~1 .................................................................................................... 32

IIm7(b5)

TERCERA PARTE
Sustitucin Diatnica ................................................................................................................... 35

Sustitucin del Acorde Dominante ............................................................................................. 36

Acorde Disminuido ..................................................................................................................... 36

Disminuido que resuelve en Acordes Mayores. Menores yde Sptima .................................... 37

Acorde Disminuido de Pasaje ..................................................................................................... 38

1/1/1 ..................................................................................................................................".... 40

Acorde Dominante Sustituto ...................................................................................................... 41

Otras Sustituciones ..................................................................................................................... 45

Dominantes Consecutivos .......................................................................................................... 47

CUARTA PARTE
Acordes de Intercambio Modal ................................................................................................... 53

Moduladn ................................................................................................................................. ro

Acordes de S'eptlma
. D'
. Funclon
., ..............................................................................
63
omlnante sIn
QUINTA PARTE
ArmonaModal ........................................................................................................................... 69

Rearmonizaciones ....................................................................................................................... 79

..

""

"

-1
-j_1

:J

..)

ESCALA DIATNICA MAYOR

...)

,
,

:J

Agrupando los sonidos en el siguiente orden obtenemos la escala diatnica mayor.

..g..

.,

DO

RE

.,

E
~.

MI

FA

.---

...

....

0-

....
_ .. 0
""" .----

LA

SI

SOL

------
1;

DO

Este orden se basa en la distancia que existe entre una yotra nota. Esa distancia se llama intervalo,

....
:Il
....u

11

lL
'11

TA.

iJ

,
1

-e-

'"

"2 M
3M

** 4J
5J
6M
7M
8J

"

..

,,

-N

--

" M= M ayor
** J= Ju sta

La escala mayor est formada por la siguiente estructura: 2tonos, Isemitono, 3tonos, Isemitono.

~o~../~
Z,jL3! 'f~'i.
ST

,-

fI

II
_.&

ni

.,Z;;&,,1f1t4FpM:

,."_~~..n.q;,~T~Fw

'.,AQ,iA43E

,_r.;.t-<~"

,,4

"F

Los bemoles ysostenidos en la annadura de clave surgen de la necesidad de respetar ese orden.
Cada nota de la escala mayor se denomina grado yse escribe con un nmero romano.

~'

t3ci S
::,.

11

111

j[

IV

VI

?~o
VII

VIII

~ ~ ~~'~o
~ ]ro:JI 1
11

111

IV

VI

VII

1I

Las triadas se clasifican en: Perfectas mayor ymenor yPerfectas disminuidas yaumentadas.
Son mayores cuando adems de la Sta. justa tienen una 3ra. mayor.

Son menores cuando adems de la Sta. justa tienen una 3ra. menor.

/,

....

1I

VIII

11

..

..

..

....

\:

IV

VI

VII

11

TRIADAS DISMINUIDAS

& ~~I

VIII

TRIADAS AUMENTADAS

~~I

1I

la

~I

11

Los grados de la escala guardan siempre un mismo orden de triadas mayores ymenores.

,~

11

IM

11 m

En el ejemplo vemos que dentro de los seis primeros armnicos aparecen 3do, 2sol Y1 mi. Si
ordenamos estos sonidos superponiendo intervalos de 3ras., formamos un acorde bsico llamado
triada

I
lit m

DIO
1M

11m

111m

O I

IV M

VM

VI m

11

11

IVM

VM

Vlm

La trada del VII es disminuida.

11

,
11

t
t

U
VilO

12

~I

Son disminiudas cuando tienen 3ra. menor ySta.disminuida.


Son aumentadas cuando tienen 3ra. mayor ySta. aumentada.

Cada sonido vibra acompaado por sus annnicos naturales, stos entran en accin cuando tocamos
el fundamental.

11

11

11

:i{lFAOAS .

. TRIADAS MENORES

Si existiera alguna nota que altere la estructura de la escala mayor, sta debe estar indicada
acompaando al nmero romano correspondiente, ya que de ella resulta el cambio de carcter de
dicha escala. En el ejemplo siguiente veremos cmo la 3ra. de la escala desciende Isemitono yeste
cambio se anota junto al nmero romano.

~~

TRIADAS MAYORES

'1

t
t

LE$TADO FUNDAMENTAkE INVERSIONES

REPOSO YMOVIMIENTO

En el ejemplo anterior las tradas se muestran en estado fundamental. ya que estn escritas
superponiendo terceras.
Cuando la fundamental de estas tradas pasa auna de las partes superiores, se dice que el acorde
est invertido.

'1

ESTADO
FUNDAMENTAL

!!

1ra.
INVERSION

1I

2da.

INVERSION

~~~~~ I

__

a) En los bicordios de reposo los dos sonidos deben ser los grados 1,111 o V de las escala.
b) En los bicordios de movimiento debe hallarse uno, oninguno de dichos grados.

En la primera inversin el bajo es la 3ra. del acorde.


En la segunda inversin el bajo es la Sta. del acorde.

CONSONANCIA Y DISONANCIA

DE REPOSO

~~

La unin de dos sonidos forma un bicordio.

ti

M ----+ R

~-- ~
BICOROIOS CONSONANTES

3m

m z -=-b!!: I
3M

11

11

Los bicordios de movimiento resuelven en bicordios de reposo.

11

bi:

DE MOVIMIENTO

11

Segn el intervalo que exista entre las notas que lo forman, el bicordio puede ser consonante o
disonante. Tambin son disonantes los intervalos disminuidos yaumentados.

a) de reposo
b) de movimiento

Los sonidos de la escala pueden ser:

4J

5J

be

~o
...o

6m

6M

M ----+ R

-ES. ] :; I-: -]

No se debe confundir reposo con consonancia, ya que un bicordio consonante puede ser de
movimiento.

BICOROIOS DISONANTES

~....
q:;g;
liQP
2m
2M

...o7m

1I

~I:

~ I

7M

14
15

...,

GRADOS TONALES Y MODALES

ACORDE DE SEPTIMA DOMINANTE y SU.RESQLY<:'QN

Los grados 1, IV YVse denominan grados tonales, yno varan aunque cambie el modo de la escala.

rambin reciben el nombre de tnica, subdominante ydominante respectivamente.


11

.. I11
f

,lA.
~

-t.\
-.l
..lj

"

IV

Este acorde tiene 4sonidos: tnica, 3ra. mayor, Sta. justa y7ma. menor.. Se encuentra en el Vgrado
de las escalas mayor, menor armnica ymenor meldica.
ESCALA MAYOR

11

11

..

11

qll

...

11

V7

If
_LJ ft.
~ Il..

ESCALA MENOR ARMONICA

IV

'---

Los grados 111, VI YVII se alteran al cambiar el modo de la escala yse denominan grados modales.

ESCALA MENOR MElODICA


I

-e-

V
I

4~~~

111

VI

VII

..JIII.

tJ

'U'

blll

bVI

'---

bVII
r.

"

\:11

..

L. , .

El grado IV de la escala se denomina sensible modal.


El VII grado de la escala se denomina sensible tonal.

-e-

V7

"

......

-e

.~
~

."'.

..

11

VII

IV

La sensible modal resuelve sobre el 111 grado. Este grado define el modo de la escala.
La sensible tonal resuelve sobre el VIII grado. Es decir la tnica.

-+ ::

tJ

SENSIBLE TONAL Y MODAL

11

El acorde de 7ma. del Vgrado resuelve sobre ell grado de estas escalas. Este enlace se llama
cadencia autntica yen ella el acorde V1 funciona como dominante principal.

-e-

L: II

V7""---"" I

TRITONO
Es importante observar que el acorde de 7ma. posee las dos sensibles (tonal ymodal). Estas notas
forman intervalo de tres tonos (tritono), que es muy disonante, yresuelve sobre la tnica y lra.
del acorde del I grado.

1
V7 - - - - - - " I

16

17

..

iMbNJZ\CIClN.DE' LA ESCAtA MAYOR

'CON ACORDES DE 4 SONIDOS


ACORDES OESEPTIMA
A

t --0--(-] I

pM
C7M

Vlm7
Am7

IIm7
Dm7

IIIm7
Em7

IV7M

V7

f7M

G7

H -11

Vllm7(b5)
Bm7(b5)

Podemos clasificar estos acordes en 4especies, segn el grado de la escala en que se encuentren:
a) Trada Mayor con 7ma. menor .................................................. en Vgrado

b) Trada Mayor con 7ma. mayor ................................................... en Iy IV grado

c) Trada menor con 7ma. menor .................................................. en 11, 111 y VI grado

d) Trada menor con 7ma. menor ySta. disminuda ...................... en VII grado

Comentario: Adems de las 2inversiones ya citadas. los acordes de sptima dominante tienen una
3ra. inversin. En este caso la 7ma. del acorde pasa al bajo.

!.-

FUNDAMENTAL
11

G/F

3ra. INVERSION
Cuando hablamos de armona tonal nos referimos a la estructura de una escala mayor o
menor, cuya nota principal se llama tnica ylas restantes funcionan en relacin aella (funcin
tonal).
El elemento principal de este sistema es la funcin del acorde de sptima dominante, que
resuelve en la tnica (teora de la consonancia ydisonancia) .
Un sistema diferente del anterior es el modal. En l prevalecen las cadencias (enlaces entre dos
oms acordes que producen un efecto de conclusin osuspensin) tpicas de cada modo. Ei..
cadencia frigia. cadencia lidia, etc., pero no la funcin Dom~Tnica.

SEGUNDA PARTE

~JEMPlOS DEL EMPLEO DEACORDESPIA.TQNfCQ$I':'


DE LA TONALIDAD MAYOR
.. .
Ejemplos:
FIGURACION (L. A. Spinetta)

)1

DI r-

MENUET

Em/B

Am

Ell1J I U' I

'ECCJ I U

o- S. Bach)

Comentario: En el segundo ejemplo podemos observar el empleo del


domnate principal: v'--,

,,~,~- ..~-

21
__ ~ _____ -,,"-,~Jl.~,;.4'l:ll!!,.!I!II

.
.
..
.
..
.
..,.
'1

QOMINANTES SEC1JNDARIOS
Adems del dominante prindpal, cada grado de la escala tiene su acoroe dominante. La fundamental
de este ltimo se encuentra una Sta. justa descendente o 4ta. justa ascendente de dicho grado y
toma el nombre de dominante secundario.

V/IV

5~r~

40Dm
11m

Em
111m

IV

justa

GRADOS

vx

V7

~
G7
V7

BlUES FOR ALleE (Ch. Parker)


VAVlm

(f)

11m/VI

V7/VI

L--J

F#m 7 (b5J

,..-..(j7

87

Am
Vlm
---"'Vlm

Em 7

A7

Dm 1

(j7

...

e7

Ejemplos:
MANUEllTA LA TORTUGA (M. E. Walsh)

VlIlm -----"'llm
A7
Dm

e
e

A7

BlUESETTE (Toots Thielemans)

(j

Dm

11m/VI
I

Comentario: En el3er. tiempo del Iero comps aparece do#, sensible tonal de Dm (11 grado de la
tonalidad). A7 funciona como dominante secundario f,w----..tlm).

La nota fa# en el3er. tiempo de/Sto. comps es una nota tensin yest enriqueciendo al acorde

dominante (A7(13a)).

l. '

V)(111m

V)(11m

DOMINANTES
SECUNDARIOS

1:
1:

Ejemplos:

Ejemplo en do mayor:

,.

,.
.

Hay casos en que el dominante secundario va precedido por el 11m. Este encadenamiento es de uso
muy frecuente:

07

11m/IV
Gm7 I

V7/IV"--'" IV

I e7
f1M

VYVI ....--..... Vlm


I

'/.

NI")

$11 i

11

-e
22

23

ESCAI-AS DIATONIGAS M~NR~S

b) La escala menor meldica es tambin tonal, aunque su uso no es tan frecuente. El 11 grado de esta
escala es de la misma especie que el 11 grado de la escala mayor (IIm7).

Las escalas diatnicas menores son:

Ejemplo:

ESCALA MENOR ANTIGUA (NATUR:>

-u-

11

-e-

~III

o
IV

JI

~ VI

ESCALA MENOR ARMONICA

-e-

-u-

11

-e-

~1I1

o
IV

..

~VI

11

~VII

VIII

V7jVI----'" Vlm

~ ~ e ]] J.

(ir

11

Om

A7

le

Om/C

r Cl r

.j
.

11
Bb

<

4lj

VIII

'-J
'-J
-J

ESCALA MENOR MELOD/CA (REAL)

-u-

-e/

11

e ~ 'e .. ~

-e

~III

/V

VI

VII

VIII

a) La escala menor armnica es de uso muy frecuente por su caracterstica tonal. En ella el
dominante principal se encuentra en el \/ grado.

'-j

c) La escala menor antigua es de carcter modal porque en el enlace de \/m con 1m hay cadencia.
pero no funcin tonal.

En los siguientes ejemplos observamos ausencia de \/ grado

Ejemplo:
NO ME MOLESTES (G. Harrison)

Ejemplo:
Bm

ORFEO NEGRO (Luis Bonfa)

ie

:J

..
.

ti
tJ
tJ

bVII

,t

--1
-.j

'----1

Em 7

.'

..
-]

YESTERDAY (Lennon I Mc.Cartney)


11m 7/VI

'0 .
VII

11

....',

..-...A

{;
7

Bm

El

V ""----""'m
C#m'lb5) F#7
Bm

=ur'

C#m'Ib51 F# 7

1E1II~J

JuPE

bVI
G

T'~

IV
Em

f'l1

tJ
4=.
el
ti:

J,IJ

411-1
24

25

-.

o.

o.

NO FALTA MUCHO (Lennon I He. Cartney)

ESCAIAMENRMElODlcA
blll

C#m

~M #1"
#
f!4t

EEE
r r rI

~ rJ r
Ir r J rl J r ,EEFIO

bVI

C#m

el.

__

VI

blll

A#o

_..

Esta escala desciende como la antigua o natural.

, I

..

.,
.

11

..

#",..

11

9" .. ..

Ejemplo:

Comentario: En el ejemplo precedente es interesante observar un blll sin 5ta. aumentada. Por el
contrario. el acorde caracterstico de las escalas menores armnicas es el blll con 5ta. aumentada.

11

BOUREE U. S. Bach)

TOMA CINCO (Paul Desmond)


1m

Vm
Bm

Em

c::J

Em

Bm

Am 6

Bm

Em

I j.
"

Em

I 4J

Bm

!lUl I J. r-r1

Em

~i 1 I r

1m

Am 6

87

lr 'E a
87

Em

I E #5

07

Me

Em

OJ J'")I B n4J UI

Comentario: Aunque la escala aqu utilizada es lapentatnica de blues (T. b3. 4, #4.5. b7),los
acordes son diatnicos a la escala menor antigua.

'.....
.
,.
ca

.:6

26

llmia='I!SI,!!&~"""'!!;:;I!lli -

.'

__ ,

""'~,

=""_-,"".. . "1R .. t

27

ARMONIZACION DE LAS ESCALAS Mt:NORES


CON ACORDES DE 4 SONIDOS
ACORDES DE SEPTIMA

V1~m
Los siguientes son ejemplos de funcin tonal en las escalas menores armnicas ymeldicas.

ESCALA MENOR ANTIGUA (NATURAL)

~ 1
Im 7
Am7

:u: i
~IIFM

IIm 7(b5)
Bm 7(b5)

C 7M

O I
IVm 7
Dm 7

Vm 1
Em 7

11

I i

~VI1M

~VIP

F7M

G7

ESCALA MENOR ARMONICA

'J: :u: Ii
Im(7M)
Am(7M)

IIm 7(b5) ~1If7M(#5)


Bm 7(bS) C 7M(#5)

O
IVm 7
Dm7

H ,.

V7

~VI1M

E7

F 7M

11

VilO
G#o

ESCALA MENOR MELODICA

~ 'J: If Ii 10 ,. tll
Im(7M)
Am(7M)

11m 7
Bm 7

~1If1M(#5)
C 7M(#5)

IV 7
D7

V1
E7

Ejemplo en escala menor armnica:


El CHOCLO (A. Villoldo)

'i -en

br C:d~

:t....-L-~

cr ct

tU:; 11ft

y7__

Yo

A7

Yo

&Ut , EUI [1/ r 1m lE (,Ir el r;tl


T
M
!etritt11 ~tr U'I ,rCj

Yo

lA

Dm

Yo

1m

~Dm3

Vlm7(b5) Vllm 7(bS)


F#m 7 (b5) G#m 7(b5)

Ejemplo en escala menor meldica:


MURMUllO DE PAJAROS (George Shearing)

Adems de las 4especies detalladas en la armonizacin de la escala mayor. al armonizar las escalas
menores encontrarnos los siguientes acordes.
a) Trada menor con 7ma. mayor

b) Trada mayor ySta. aumentada

en Igrado de la escala menor armnica


yescala menor meldica.
en 0111 de la escala menor armnica
yescala menor meldica

(Am7)

~ ~

~ 1 F EJ

Cm 7

c) Trada disminuida con 7ma. disminuida

28

en VII grado de la escala menor armnica

Gm

F7

uU f

A'

j j

O'

Gm

~tlJ Ji3~ uu' -Ji LJlt.J


Bb 7M

y7~lm

Gm 7

Cm 7

f7

J> I

Bb

ffi (f ~ F ~:::E\ r f!n fL~


29

Vl:~f

},lm
7
I

l.

Ejemplos en escala menor meldica':

....

LA SOMBRA DE TU SONRISA (Mandel)


Acontinuacin veremos ejemplos de cadencia autntico precedida por IIm7, el cual es diatnico a
las escalas mayor ymenor meldica. Este acorde tiene tres notas en comn con el Wsubdominante,
por lo tanto lo sustituye en su funcin.

!Im~

,v7 - - - - " l m 7

F#m 7
~

&1(, h J171@ 1.3.

Ejemplos en escala mayor:

A7

YO VIVO EN UNA CIUDAD (Miguel Cantilo)


IIm 7I.....--.J'V'------.. 17M

n=J ~

Am7

Bm~

D7

G7M

" l' , PEt ttu1? -

F#m 7 (11a)

B7(b9)

l' J> j J J J J Jt

J '13.

Am 7

07

1:; J [f11 1J

J IJ

~1

~--

G7M

J le

Cuando hablamos de escalo menor meldico, nos referimos ala menor meldico real, que
asciende ydesciende de la misma forma.

Em

..:::: I

---l

f"1

.j.~J
~

'-'"

ZAMBA AZUL (A. Tejada Gmez I T. Francia)

IIm7

V7 - - - - - " 1 1 M

Dm

G7

~~

rU

e 7M(9)

U I F r rLJ I f

11

31
-'!jJ=

Iii!i:tEffiL.tL~~

V1~m

IIm1{b5)
.

En los siguientes ejemplos veremos cadencia autntica precedida por


ce ala escala menor armnica.

el mismo pertene-

Ejemplos:
CONFIRMACION (Ch. Parker)

*t .~

Ilm 1(b5l/VI
J

'mi efE

vyvl
--

C#m1(b5l

f ~ 6'

F#1

F I~

7P I

TERCERA PARTE

--Vlm

Bm

E~

E1

1 l' I~I

Am

r f 'r r, FPI~ EJl

SAUDADES DE BAHIA (D. Caymi)


Jlm 7(b5)/VI
G7M

~i
e

VYVI""---"'Vlm 7

L--...J

F#m7(b511al
8 7(b9)

Dm 7

Em 7

G7

,,,

A FrrlUi/? [fjtZJ ] J
En#~

Am 7

Ea

I( t rr r1ft rE H rn ;- I J
#5 b6

Comentario: Se observa en el precedente ejemPlo que las notas tensin (sealadas entre parn
tesis) coincden con las notas de la lnea meldica.

~
32

..011

SUSTITUCIONDIAfN'CA . ..
Los acordes que se forman en los grados tonales (1, IV, V) pueden ser sustituidos por otros que los
reemplacen en sus funciones (tnica, subdominante y dominante). Observar que los acordes
sustitutos tienen dos notas comunes.
SUBDOMINANTE I

TONleA

Vlm

111m

Am

Em

Om

bVI
Ab

1m
Cm

blll
Eb

11m

11

IV

DOMINANTE

VilO

BO

IVm

VilO

Fm

BO

Ejemplo:

BlUE TRANE Qohn Coltrane)

IIm 7

V7 ---"'Vlm

Gm 1

C7

Om

~~ 1 JI L[r re
Cm 7

f7

Gm 7

Om 1

ro ' JI rr aTen
C1

Gm

=F ~o'- Ij-;.
*l
~ r~r~1
FC---v==J Ec::rr E - - - l r

F;;

Comentario: En el ejemplo anterior Dm (Vlm) sustituye a F

'.

35

._a&.: ,$. %;:!!\"" ."".~~~ AlFa!

ASll(F9!4JiQQ ~.~~~

SUSTITUCION DEL ACORDE DOMINANTE

DISMINUIDO QUE RESUELVE EN A<:ORDESM)\YQRES;


MENORES y DE SEPTfMA .
.

El acorde dominante puede ser sustituido por el acorde disminuido yel sustituto trtonal.

Al resolver en acordes mayores, menores yde sptima, el bajo de! acorde disminuido asdende un
semitono.

Este acorde tiene 4sonidos: tnica, 3ra. menor, Sta. disminuida y7ma. disminuida. Se encuentra en
el grado VII de la escala menor armnica.

-Q-

-U-

.. nlll

---"'IV7M
Bb 7M

G#o

1/10 _ - - - - -

'in 'f"ff ItEECrlr~Ef fU I

$~ 1

Vilo

-Q-

Cm 7

F6

Yo

1m 1r111 cru r
Bm

EEcE]

AO

Ejemplo de resolucin en acorde menor:


El acorde disminuido se representa con un crculo cerrado. Este smbolo alude alas cuatro terceras
menores que lo forman, yse suceden hasta volver a su nota de origen.

~,E?
Vilo 3m

3"1

tSJ;
3m

G#O

La funcin de este acorde es sustituir al de sptima dominate.

PLEGARIA PARA UN NIO DORMIDO (L A Spinetta)

,'t

-lP

JJ Jj

nzm I U U r I
VilO ------... 1m
EbO
Em

Bm

~~
Ug ---- (r1C_

Ejemplo de resolucin en acorde de sptima:


MICHELLE (Lennon I Mc.Cartney)
E

~j1r
V7 -----"'1
G7
e

Am

A#o

1I FJ I J r J qJ I J j

kr j

#IV~V7

-e

36

(1

ti

MISTY (E. Garner)

Ejemplo de resolucin en acorde mayor:

ACORDE DISMINUIDO

41

VII07 -----"'1
87
e

A#o

87

En el acorde disminuido la nota ms grave es la que da nombre al mismo.

31

'-.

~-.

;i,,;jCORDE DISMJNUIODEPAs. __
,.:,:.,:,:,::,.;,.,...,." .... , . . . , ...

',o."

..

,'

"""'.

"

.'.'

_,_,

.'.

_"",

,,"

I DON'T MEAN ATHING (D. Ellington)

"",n_.,,_, . ,,',

Am Am/G# Am/G D/F#

. t --...
---..
..
I
I
I

,~e iJl[ ttdJI6?piJlc:R

F7

E7

Am

Es frecuente usar un acorde disminuido como puente entre dos grados conjuntos.

---..
111m

#10

IIm 7 #11

G#o

Am 7 A#O

V7jllm IIm 7

17M

V7

Bm 7 E7(b9) Am 7 D7(b9)

G7M

#IVO ......-----....blll/1ra.lnversin
D#O
e/E

D7

IJ ~ L

Ejemplos:

r-I

E7(#5)

?"'r'\

L I ~ L ~ L rrl
L ~ L ~ Ir
_-- L+
_

r--

HASTA QUE EXISTAS TU (Wilson)

#10
F#o

I EJQ

Bbm

mIr"

~I

I fJ

r-

'i

j.
r ,] r J

frr rrel r

Dm 7

A7(#5)

#117 -----"'lIm 7
0#7
Om 7

E7(#5)

F7M

07

G7

G7

Em

#1--'lIm - - . #11 --'blll/1ra. Inversin


G#o
Am 7
A#o
G/B
Om G7

G7M
3

C7M

A7(#5)

7
~ Em

F7

Am 7

G7M 3

07

B7

E7

07

A7

ALGUN DIA MI PRINCESAVENDRA(Churchill)


C 7M

Rainger)

F/A Abm 6 Gm7 (7

fJ IJ) r

EASYLlVING

IIm 7
Gm 7

T"'.....

IJ

MEU AMOR (Chico Buarque)

111m 7
Em 7

VilO - - - - - . V7/bVI2da. inversin

~1

Am 7

(7(9lfG

G# 7

Ir

..

Bb7M

m'

'j

F7

- ,e

~I

BO

'/.

38

39
..

;.....
t. M
,,~J!P!!!'~~~~~
"
t

". - R

....",

""

,~~"" _ _ ._~... ",_ _,,,

~.,iS!!",'''''__

-".

;,.,"'"
.
_ .,
",
~

Del enlace del acorde de tnica con el mismo grado disminuido o viceversa resulta un recurso

armnico muy interesante.

Ejemplo:

'/.

F#7I5) F#7

~i NJ JJ 11 1,. ~;bj Jj JIJJ)j1 I

F#m 7

C#7(b9)

F#7

B7

E7

I P rJ I.J. I~ I'U _1 [fj 11] I~ i

...... LI [1

1-/,_ &=1 ti

i?t2 :ritl' r
$~k E!E El

...

~IL

tJ

n El lib t rr qkC Ef I
0

ID ~EJ
f; JJ 1;ntFS
a

Bb

---..,

Cm

F7

Egr

I~~;;;= I

.l...1'
--.-L'

-'l.

--U.

11

...

LIa.L
-

k.-

-e-

..l1Ca.

....IoI.U.

.L

..!
SustV 7 ~ ~ - ---"1
Db 7(b5)
e

V7 ------"

G7

Este acorde puede ir precedido por IIm 7 o IIm7(b5).


Cuando resuelve en Igrado, el bajo desciende cromticamente.

Gm 7

Gb 7

IF

4lJ
el

11m 7(b5) SustV 7'" ~ - '4lm

11m 7 SustV 7 "---~I

L _____ -'

1_ _ _ _ _ J

Bb

Iher P~ hE:r F r Ie1? ~ JO Ir'

40

"
..-

Este acorde (sust V1) sustituye en su funcin al V1. Se lo llama tambin sustituto tritonal porque
se encuentra a 3 tonos de distancia de la fundamental de V1.
r, 1ft.

1_

ACORDE DOMINANTE SUSTITUTO


(SUSTITUTO TRITONAL)

DONNA LEE (Ch. Parker)


Gm

I I r1

~~~~~

"

Al

'-'"

G#7

cr Be )IEJ f Ir' ~ I

A#m 7 D#m 7 G# C#7

"-""

G7

Om 7

--..,

IJ IJ. ij~ IJ J I

Bm

I J. ~ IE Ir I
C#

1_
Aa

:/.

'---'"

r ~ ~ Ir IJ.
i

eO

:/.

LAMENTO (Pixinguinha)
,

.-,

MENINO DO RIO (c. Veloso)

1I

Gm 7(b5) Gb 7

Fm

FINE

Comentario: Es prudente aclarar que las ~echas. ~echas punteadas y corchetes son smbolos que
ejemplifican los diferentes enlaces de acordes.

...
1I

tt
'tt

..
.
~.

IIm 7jVlm
I

11

IIm7jVlm
SustV7jVlm
L ______ I

E G#m Gm

Vlm

Dm

Eb7

Em 7

.~

11

G#mGm

.
\

F I 1

1 -

.=

ii i j J",-- _i : "'-0 -30 1Ji _..-._


-f
II- -J-IITq ,.

E! iJ .-.:-- -

F#m

-P

LF

El sust Vl puede llevar las notas tensin 9a. y # II a.

'"

.,

b5

BlUE IN GREEN (Miles Davis)

----~.
SustV7
11m/VI

b7 r9 r#11

8 7 (#9)

C 7M(#11)

~j (,

Empleo del acorde sust '(1.

'.

IT'

C7M

UNA NOCHE EN TUNEZ (D. Gillespie)


SustV7 - - - - - - - - - - - .... Im
F7
Em

EV=

Em 7

Eb7

F I F' F I r'

Ejemplos:

Dm

A7

~~---

V7jVlm""'----"
I
Vlm

Em 7

~~

QUIERES CONOCER UN SECRETO (Lennon I Mc.Cartney)

El sus1ituto tritonal tambin puede reemplazar alos dominantes secundorios.

B 7(#9)

Dm

r Ir
Em6(9)

r'

V7VI
I

G7

f7(b13)

. . ~] ,,_'___ ~ J __ D .~
-= ~ #
'F' ~.. .-. F I
F
ii I I
Q'

sustV7 - - - - - - - - - - -
F7

,\) ljO r & !) F' F\IJJf2 r &!

- - - -.Im

sustV7 - - - - - - - - - - .... 1m
F7
Em

Em

I r I '7 k I rifo

IIm 7 (bS)

F#~7(b51

V7(bS)"'---

'B7(bSI

r (r I1' ese IJ~ J) qJ iJ11

---"1 m
Em

J'

)1

_~_

a
....:~
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _~_ _ _ _~'I!I!l!'!'l"!'(~

_~_.,,,,,~~
.__.

43

'_0'"

~ ~:

- -. 17M
Eb

7M

Fm 7

Ji

mj.

SustV7/111 - - - - '4 111m 7


Ab 7
Gm 7

, ~ El r"

Fm 7

C7(b9)

~ Irr

Ji I ~ ~"

SustV7- -
Fb7

f7

,,

#Fo

Fm7

rr

Fm 7

Bb7

Como hemos visto el sust VI yel acorde disminuido tienen el mismo tritono que el VI

PI

,~~

#/10 ""'---"""lIm 7

IIm7/V1

V7/V1 --"Vlm7
Dm'"---'G7
Cm 7

.
.

OTRAS SUSTITUCIONES

CUERPO YALMA (Heyman I Sour I Green)

Eb

,,
,I

11

~~

11

~~

VilO

SustV7

V7

AO

Cb 7

11

F7

Tambin podemos experimentar agregndole al tri tono distintos bajos.

--- ---

~~~"

VilO

AO

Cb 7

Comentario: En este ejemplo tenemos las 3resoluciones estudiadas.

! -

I
R ~,Cfiij:

SustV7

V7

F1

11m'
Cm'

Vllm7(b5) VF(AIt)

Am 7(b;)

G7(9b131

b1ll 7(A1t)
Ob 7(9bB)

11

111 7(b9)
07(b9)

Ejemplo:

ara sintetizar:

LUIZA Uobim)

\I

V7 "'---"""I(m)

VJJ"----""""I(m)
8 "----""""C(m)

.,:
'l'
,

Dm 7(b5)

Cm 6

Cm 7

,~

bW ' ~ - - - ~ '.1(m)
Cm 7

G7(#5)

G7 ...---...... C(m)

.
.

Db7 ' ~ - - - , '. C(m)

Cm 6

Fm 7

,",

Fm

C7(b9)

r1

'tJ
\J

r1

81_
I F

'"
O

[L7# ...

Comentario: En el ejemplo precedente.


dos acordes tienen el mismo tritono.

Cm 6 puede sustituir en su funcin a F7(9)

(Vllb VII). estos

'l'

~'
~.

45

,....

"

DOMINANTES CONSECUTIVOS

Con respecto al acorde bll 7M veremos que acta como sustitutivo del VI pero no tiene trtono. Este
acorde es de uso frecuente en el estilo bossa nova,

,& t '1 ;!lJ JI J. ;!lfl J!J. ~JiJ-.Jo

El enlace de dos o ms acordes de la especie Dom 7, o sust7 produce un encadenamiento por


intervalos reulares llamado marcha armnica.

Ejemplos:

DESAfiNADO Qobim)

Fm

-.

r.
r

'e

[.
le
l.
r ".
lie

!f

I I qJ

Am 7(bS)

liJO:

l.,

J)#J J

.I

k!

~J)J~o

F7

Bb 7

I Ab

Eb 7

etc...

SustV7" - '4 SustV7" - '4 SustV7" - '4S us tV7 ' - '4 SustV7

D7(b9)

I _..
I

e7

e7

B7

I A7

Bb 7

I Ab

etc...

Ejemplos:

D7(b9)

PERSEGUIRE AL SOL (Lennon Mc.Cartney)

G7

I nJ JJ J ItJ J J J IJ. ~JiJ lo

, t J.

F1

11 ~J

V *I*JF

07~G 7"'----"

Em/B

,..-....

mI a
07

MIRA AL CIELO Oobim)

~::M
~'~'
S~}ji JJ2'
j J}li
Am7

Gm 7

l.

...

J}. "

V7 "'--"'V7 "'--"'V7 "'--"'V7"'--"'V7

Gm7

lI .

l.

G~~

G#O

Gm

i. fiJ

r.

k_K

Ab 7M

i:l. 11 j

@'

tJ J Effl' i ("El ~
111 1 j 111 1~ _
F1M

Gb7M (#11a)

PADRE DEL CARNAVAL (Guarany Isella)


V7 --...

bIl 7M(#11a)

Eb 7

Bbm 7

"/.

07(b9)

Fm

"/.

G7

Ab

--""'1

[_1:::

J. ____=c 3
o

46

7'------

v ----.
Eb

L-...
~
-~:"---------

Bb 7

,
_ _ _ _ _ _ _ _ _.L""I!JIall!!!l!'J.'II!lI'iI!iii..

_'-=-

WA&li5lt'..:

",. .,. . ,. ..~~-~=~"~':" ":": ?:;: :'Btc.;_zw_ _ _ _ _ _ __


~_
';'C",. ,":"':"_

c)~,,

PAISAJE INUTIL Oobim)

- - - .......----......
FOUR (Miles Davis)
,

3 3 3

~~rm mmJ.

n dJ pEB

-......V7~V7 - - - - ' 1 V 1

C7(#9)

Bb 7

F7

F#7(b5)

f7M

J r Ji 1)5J.----J. ] It)5 J.----J. )5 1]). j- e1

l..

Z. b 4

- - -... c 7

J-

fA

J HP

C#m 7

Bm 7

p"'----""'A7M

'------...J

~ ~,. Ir ~i.rTi;

sq

1I

F#7------"B7M

C#7

1'11]

$J

F EJ

1 1

.r

C#7

~ IlrloRJJ

ROAD SONG l:Nes Montgomery)


F7

$.

Bb 7M

tEr

Bm 7

E7---

I~; clnr I 1
I

Bb';'; --------... Eb 7 - - - - - - " " A b

E1 EEfTt rr1? PE r r r r~O

, Sy

1"1 e

G#m 7

'~~Ilr, ~,r ti fr

,----'PARTE DEL AIRE (Fito Paez)


C#7M

-------------

#- qU

---. F7M

Cm

a) ,

IlfF

---Gm i

Ih, , i, 1

('l ]

!' ..

------

Acontinuacin analizaremos distintas marchas armnicas

C#7

G#m 7

F7M
V7----'V7 - - - - . V 7 -
A7
07
3
G7(#9)

F#m 7

F#7

B7

mi
FTl k:B:J'h
- - ., U" "'- -,- J F

1" ~r ~ JE ti!" t $1 rrrr rrrr rrrt Errr !


Am

07

IkLLtr

rr

DARN THAT DREAM (Van Heusen)


87/D#

Dm 6

b) ,""'----"""""'----"""SAMPA
,
(Caetano Veloso)

7 (9) -

Jj JiO Jj 591 bi
"/.

cPJ IJj JiOia JJI

Bm 7

G7

C#m 7

"/.

~"1""

1bE b18

"p ",,,,..---... e

1p' ~ 1FE FF b1 ( I

Irro
I
I

--1IIIm
1

I.r
I I

~..
E:J:IJ.
F e" qiJ I J
11,

'9

.13

C#m 7 F#7 Bm 7 El

La

--.

Comentario: En el anterior ejemplo el acorde Dm 6 del tercer comps, reemplaza a G7(9), sustituto
tritonal de (#7. E7 resuelve en (#m 7, 111m, sustitucin diatnica del grado tonal l.
49

48

.o
I
I

.... . .J

..15
I

c:
o

....

.., 15

ce
Q

:.o
o

:::::>

S
O
en

, ....

\.0

w,

::

,
'\.0
....

w,

....

... W

'

....

'u.
.......

'o

en

.o
w

.o
...
,, ....w

.o

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llO

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:E
ce
Q

ce

:;)

....

ce
en

:E

en

<t

.o

E..J

....

E...J

.o
llO

1f

".

..

)r~

... u.

: ....

.I

t!:

-e.
1"

V,

::tI::,

"6'

1f

'

..Q

~~

....
,o

~I"-

::ti::

<t

: .o

"jj'

'<t

LI'l

>,

ACORDES DE INTERCAMBIO MODAL


En un pasaje musical pueden aparecer uno o ms acordes de la tonalidad homnima-,
Ejemplos de intercambio modal en tonalidad mayor:

IbV'1

RIO MARRON O, Fandermole)

'1' $1 Ji JVl1 lJjJ''J- tj@ ~ Torft I

G/B

(9

1d

Ab

lNl

[Irl
~

Am

~~

ctr r; Q11 j

r-

DESPUES DE MEDIANOCHE Uonh Cale)

'/.

" - JrI F
F

......

~.

I PI [[ l'

r'

fbJIIl
~

LJ I -

,F re I

---......

GRINGA CHAQUEA (Ramrez / Luna)

Dm

G7
--

'/.

--..

1 l f1 J 1ef'l

Ivil
~

1N 11

1 --

1r

JJ 1

Ivil
~

1 -

-Homnima significa que las tonalidades tienen la misma raiz (tnica) pero distinto modo.
Ej. Do Mayor - Do menor
53
, - - - - - - - - - - - - - - - ______~______________________________________________~__wa

LUNA YESTRELlA \'1. Cantuaria)

Ejemplos de intercambio modal en tonalidad menor:


1'11 BE BACK (Lennonl Mc.C.1.rtney)
c/G

Am

G6

rwml

,,, 2'1 r- ElI r r E cirr' ~ ~

~"

;)J1;Jj

rtMl

E7

Fm(7M)

B-l

Fm(7M)

Fm

1'13"","""

r., ., .,

jIJ

.... 1

"--'"

ENCIENDE MI FUEGO (!he Doors)


Cm

f~~H p I lr

J Ij ~ J)....9

C 7M

~ jIJ

Gm7

;;.......

J J'J91 ~

Am(!!)

C7M

FI1

J j i " "" ..

jIJ

1Vlm 1
Am

e~ E

tU'

LA MUSICA ES MI AMOR (R. Rada I H. Fattorusso)

_ Am

Cm

" "

~"
PI

..8--0.
Pll

ii
I

.]

p:::::1

El intercambio de modo mayor amenor es el ms usado. Tambin se considera intercambio modal

al enlace entre acordes de escalas menores distintas.

....-..

'-'

BECAUSE (Lennon I Mc.Cartney)


n;iil
bllo
1m

"/.

C#m

IIm 7(b5)

V7

0#m 7(b5)

G#7

IJ. J i"J JJ IJ..

A7

J IJ

Comerrtario: En el ejemplo anterior aparece el acorde D. bll de la escala menor frigia. Esta escala

es modal, por lo tanto es conveniente conocer la estructura de las escalas modales ylos acordes

que se forman en cada uno de sus grados. (Ver armonio modal)

En ocasiones, el acorde de intercambio modal se encuentra al comenzar la meloda.

55

No se debe confundir intercambio modal, con dominantes secundarios ni con acordes de tonal
dtJdes vecinos.

Ejemplo de intercambio modal:


LOS DINOSAURIOS (Ch. Garca)

:/.

~lll ~ ,1 J3~'J I J311

rn I J

bVII

---

:/.

r ). 1=1 T
I=po
f c7iEJ7ll(jJJ.

r::::--.

JJJJ JJ

,~~1
'/.

LE_u

Ab

Dm

(7M

F7M

f7M

Am

V/IV -----'IV

Bb
Eb

r r Ir r I r r r I r J I

o
F

-..

..

Am/F#

f7(#9)

-J

~l

WJ

-J

Bb

r r I r r r Ir r J I
Bb

(m/FJ)

'W4.fl'tELUIi1Jlnl W

LAST TRAIN HOME (Pat Metheny)

'

..

'f J 'Etr Uf" ItiFifl leu bOJ'


.
DURAZNO SANGRANDO (L. A. Spinetta)

f7M

Ejemplo de dominante secundario:

Bb

Se llaman tonalidades vecinas las que con respecto a la tonalidad principal, tienen:
a) la misma armadura de clave ydistinto modo (relativas). Ej.: sol mayor es relativa de mi menor.
b) Una alteracin ms. Ej.: sol (fa#) es vecina de re (fa#y do#).
e) Una alteracin menos. Ej.: sol (fa#) es vecina de do.
d) Las relativas de los dos ejemplos anteriores.
Las tonalidades que no se encuentran dentro del grupo de vecinos son consideradas lejanas.

Am

:/.

Ejemplo de acordes de tonalidades vecinas:

Comentario: En el precedente ejemplo el acorde F#m 7(b5) es VII grado de la tonalidad vecina sol.

Este acorde puede ser considerado tambin como:

a) Im6 invertido. (AmIF#)

b) Vlm 7{b5), diatnico a la escala menor meldica.

e) D7(9), dominante sin resolucin.

-1

-.".,

".

"
-.l

57
56
'. .~________u .________"~"' ______'~4~
______~'-__________________________________~_____________

Hay casos en que un enlace de acordes puede ser considerado indistintamente como intercambio
modal odominante secundario.

Ejemplos:

Ejemplo:

POSDATA: YO TE AMO (Lennon! Mc.Cartney)

GOING OUT OF MY HEAD (t Randazzo! B. Weinstein)

Cm 7

C7M

~e

r ,1 r rrtf filr Eo ,
,Trrr tf flj1 rf,ffft ,

I V/IV

Cm7

C7M

Ejemplo:
TRISTE Gobim)

"/.

(7M

"-"
F7

(7M

e7

Em

IC#71

, I e FFF'
Em

IC#71

Em

IC#71

a,~J. - 'F r r' a' JI I 7 JlI

OlA

A7

f7M

En otros casos el acorde de intercambio modal puede ser tambin 11m 1 secundario.

.G

Hay casos en que un acorde extrao ala tonalidad principal no merece un anlisis particular, ya que
su fundn es exclusivamente la de servir de apoyatura del acorde siguiente.

"/.

n r ~'r J J ~J

\.....,.;

HERMANO PERRO (L. A Spinetta)

'Ji

Eb!Al

re r

E b ! A l,-...

Bb

11

te ,~~ tr tf1

1I

Bb

Gm 7

!t

l1
En el ejemplo anterior Cm 7 puede ser considerado como 1m o IIm7 ! bVII.

58

59

4 Si .glt~4f~ __''!''. ,<

=,-

.. ~: .. :' .s os iZ 44 ... Ak;g:;UkJ,

::;;;:;

Un recurso interesante es usar en la meloda una noto comn a los acordes que participan de la
moduIodn.

MODULACION
Se llamo modulacin al poso de uno tonalidad a otro. Son innumerables los recursos que existen
para modular, pero ellos son materia de estudio en los tratados de armona. Nos referimos a los
usos ms frecuentes en la msica popular.

TODO LO QUE TU ERES (Hammerstein / Kern)


Bm 7

~~~ t ijJ J qr Iqr

Ejemplo de modulacin a tonalidades vecinas:


GIRL (lennon I Mc.Cartney)

G#m 7

Cm

Cm

G7

~~~t Ff tE I E1 E1 Ll 5t I FF r F I

Fm

Cm

Eb

Gm/D

Fm/C Bb7

!cff1LlQ'IJ qlr;@J 1-

Comentario: En el ejemplo anterior la modulacin es muy sutil. ya que Cm yEb son tonalidades
relativas.

@)

Fo

Cm

C#7

F#7M

D7(#5)

E2JJet

NOTACOMUN

Bb7M

f7

I F' F I J J J J I J

fJ'

Este recurso es vlido tambin en el empleo de dominantes secundarios,

Ejemplo:
BEAUTIFUL LOVE CI. Young)

IN ASENTIMENTAL MOOD (Ellington)

F#m 7(bS) 8 7(b9)

() Em(7M) Em 7

Em 6

Am

Am (7M)

'1 nWl-i CHUil CffGT


f

Am 6 B7

Em

Am

El

1f t:! tJi& I ~)119 I F" r I r


G7M

rm J ,J E11"-

Ff ijJ J 'r lir gPrJpgr

Ejemplo de modulacin a tonalidades lejanas:

Am 7

@J

E1

Bb7

Cm

Fm

Bb7

Ab 7

J
Eb C7

Em

&1 1J JJ Ir JI]. jJ ntJL1P].


Am 7

07

G7M

F#m 7(b51

87

ni

Em

Ir r1r ~lj ~r#r'FIF r F I


NOTACOMUN

I J ~I E a~darIJqn~J)~1

60

61

ti

..

'*

--ACORDES DE SEPTIMA DOMINANTE SIN FUNCION

En el siguiente ejemplo el acorde Ces comn alas tonalidades do yfa mayor.

OCTOPUS'S GARDEN (Starkey)

'1'

Am

H llI ~ r

fV\ -------.1
\9
,-. ... F

an bf lIT rffr''""'qr

En el siguiente ejemplo, encontramos acordes de la especie sptima dominante en los grados I y IV.
Estos no desempean la funcin tonal caracterstica I!' -------'1), por lo tanto los consideramos
dominantes sin fundn. Estos acordes son tpicos de los estilos blues, rack y bOSSd nOVd.

BLUEMONK (T. Monk)

r7l

IV7

lfj

G7

Solo

Generalmente la modulocin se produce de la tond/iddd principal a Id siguiente.


En el ejemplo que veremos ahora, se da el caso contrario.

HELP! (Lennon I Mc.Cartney)

G/F#

F#O

C1

.-..

-Ejemplos de dominantes sin funcin:

NO ME VERAS (Lennon I Mc.Cartney)

'/.

C#m

-..D

[Ii7l
l!j

.......-....

Comentario: En el ejemplo anterior el acorde A. es V/blll de la tonalidad vecina (Si menor) yI de


la tonalidad principal (La mayor).

63

62
- - - - - - - - - - - - -_ _ _ _ _ _ 0.

~_~_~_.

&

,._

SO LONG FRANK LLOYO WRIGTH (Paul Simon)

SAMBAOEVERANO(MarcuslValle)

411ft J JijJ J l-pJijJ J I~ J ~ijJ~

ti" 7~'

C 7M

C6

11thJJ
10
J ;iJ J pJ2JQ J I
~

~ IJa I I r'111 YoIDI


I~
EiJ -- -'----1
~J" C"l"'......."l"'y-

Bm 7

.-,-t-,
I )

,.

C7M

()e

C1M(#5)

C7

Em

I'r f r' J

G7

~
~.

cr.

1 bVJ71
7

Ob

F7M

~-----Io
10 I 1 -

Io

1I

C7M

Los dominantes sin funcin ms usados son:


17, 1J7, IV7, VII7
Diatnicosalatonalidadmayor.

bVl7, bVlI7
Diatnicos ala tonalidad menor.

Todos estos acordes llevan: trtono t


notas diatnicas asu tonalidad, excepto el V1I7, cuya Sta.
diatnica ha de ser modificada.

1')-1]

lA

11 7

IV7

TRITONO

G7M

1r

TONALIDAD SOL MAYOR

HASTA QUE EXISTAS TU (Wilson)

07

[ rTi>
&in GEt
JJih
1'

87

F#m7(11a)
F#7

vIi1
~

E7M

C#m 7

Yo

G 7M

17

TONALIDAD SOL MENOR


\.

##A 1I~~tl kl ijA


VII7

bVJ7

'
~

bVII7

"

FINE

Comentario: Como vemos en el ejemplo anterior el dominante sin ~ncin Db 7 es un acorde de


intercambio modal (bV/l) y tiene una nota comn (Fa) con el acorde del Igrado.

{.

Es importante observar que para hallar la escala de estos acordes, la 4ta. debe ser siempre una nota
diatnica ala tonalidad principal. Si esta 4ta. es justa con relacin al grado al cual nos referimos, la
escala sera mixolidia.

Si la 4ta., en cambio es aumentada, la escala ser lidia b7.

TONALIDAD DO MAYOR

17

-eT

O
3

(11)

ODOD

(#11)

\:.
\3.
t~

..

t,

t:,
(:..1

~IIW~~7

.i....~

tIl

b7

160'

ti

ESCALA
MIXOllDIA

b7

IV'
..

~O I

{.

65

.,_

--I

PERSEGUIRE AL SOL (Lennonl Mc.Cartney)

G7

, 1 J.
e

8' I~j. th I d r u1t' ElI


Em/B

07

G7

F7

IV 7

Aumentada (SI)

Lidia b7

D7

117

Justa (SOL)

Mixolidia

LA MUERTE DEL MUNDO CAE SOBRE MI VIDA (P. Neruda/Y. Heredia)

IIm 7 (b5)
Bm 7(b5)

blll

..

V7
E7

'-"""

Comentario: Este ejemplo puede ser ano/iZCldo como fTKJrcha armnica IVm V. que desdende por
tono, ocategorizor aJos acordes como dominantes sin fucin.
'---.J
~t.

QUINTA PARTE

.\

ARMQNIAMODAl
Al hablar de armona modal nos referimos ala moriologa de las escalas que surgen apartir de cada
uno de los grados d~as escalas diatnicas, Los modos ms conoddos son los que se elaboran en base
ala escala mayor, llamados modos griegos.
No obstante, se pueden crear mltiples escalas y desarrollar distintos sistemas armnicos de
acuerdo a las diversas elecciones personales. Tambin se consideran escalas modales las que
encontramos en el folklore de algunos pueblos (escala hngara, hind, etc.).

I'M{~

-0-_
F

,
l

(e)

Em'
e

CM) O

V7
O

o (.) o

b3 11

(1

Vlm 7

Drico
0(.)0
5

F'

1I

(1

IV 'M

... I
6 b7

Dm'

1)

(6) b7

Lidio

3 #11 5

Am 7

b3 11

11

7M

Elico
D

(e) o

(b6) b7

11

e"

.'

.,

.'
.,.,
.\
t ;:

Locrio

Bm 7(b51

F (b9) b3 11

11m'
O
F

5 (b6) b7

(A) O

6 7M

Mixolidio

3 (11)

-u-fe1
0

M O

Frigio

G7

VI/m 7(b5)

3 (11) 5

F (b9) b3 11

1
\

,111m,
O

Jnico

(1,.,61

1).

b5 b13 b7

En el ejemplo anterior observamos:

a) Notas blancas: representan los sonidos que forman el acorde.

b) Notas negras: representan las tensiones que enriquecen el acorde, novena, oncena y trecena.

c) Notas entre parntesis: de pasaje, deben ser evitadas en la estructura del acorde.

d) Nmeros: representan los intervalos en relacin ala fundamental

.1

69


~ I

'~I

~g~ i

'1) I

17M

Im 7

Im 7

17M

Un fragmento modal puede ser: puro, combinado con otros modos o combinado con
tonalismo.

JONICO

R I
IIIm 7J

U I

IIIm 7

IV 7 1

"V7MI

H ti

Vlm 7

!VI17(b5!

Ejemplos:

DO RICO

B
I
~21

Re Mixolidio

I
I
U
t

bllJ 7M

Vm 7

IIV7!

IVlm 7(b 5l! IbvIJ7MI


'r

FRIGIO

U
I
IbJl7MI

bVII

1I
I
H
t
IVm 7

IbllFI

IVm 7(b5l!

bVJ7M

! bVllm 7!

lJ0

CE]

~?t) I
Im 7

IIm 7

111m 7 [#M!i7(l IV7M!

H
t I
Vlm 7

! Vllm 7 1

IVm 7!

IV7M

Vlm 7

IIm7(b5ll

IIVm 71

Vm 7

IbVI7M!

IbVll71

Comentario: En este grfico encuadramos los acordes que contienen la nota caracterstica de

cada modo, Estos acordes son de uso (recuente en los enlaces modales.

En el modo jnico los acordes importantes son los que comnmente desempean la (uncin tnica,

subdominante y dominante. Por lo tanto, en las cadencias jnicas se deben evitar los enlaces

tonales.

/.

'/.

n I tfJ iD IJ 'n I ljJ 1J I

~ill ~

F#7
)

FTt

)
t

C#7

r-"I I I rl H
j I UTIj
F#

Ij

R
I
U
t I

bJJl7M

C#7

IbVll71

EOLlCO

B
I

f- F3

LA PALABRA (Lennon I Mc.Cartney)

/.

H
I
H
t I

IlIIm 7(b5ll

Do#Orico

U
I

U
I

FUI P

1I

mr 90 r B

(Jj

o
'/.
~ ~

'T. b.. _
IP

Am

Ir

LIDIO

R
I

ji
IV

Vm

4111

MIXOLlOIO

~~.l !

' j I J.

j ,

1))
t t

G#

p' , J> I 1

IJJ

:n I

bVII
B

.........

.-,J

1 C#7

F#

!"""'I"..
TJ J j I j}

10;;.

I.Pj

"-"

IV

F\J

J! '

' - I'jfll1 '] l1gfl J '

bJII
[ .. . i

J>

1m
1Cm#

/.

F#

OO#OORICO

C#7

r-1 I I rl H
j I U fj j

JJ

..
I

IR

Jrl L! !JFJ3 J

"-"

Ejemplo:

FRAGMENTO MODAL PURO

SO

Cadencia Tonal:

11m
7
I

V7 ~ 17M

Cadencia Modal:

17M

IIm7

Comentario: Es interesante observar que el acorde C#7, dominante sin funcin, se relaciona con
la meloda creando un efecto blues porque se superpone la tercera mayor del acorde (mi#) con
la tercera menor de la meloda (mi ~).

17M
7

FRAGMENTO MODAL COMBINADO

FRAGMENTO MODAL COMBINADO CON TONAUSMO

Ejemplos:

Ejemplos:
Sol lidio con Re Mayor
WINDS OF BARCELONA (Sol Lake)

fa# Drico yElico


CANCION PARA LOS DIAS DE LA VIDA (L. A. Spinetta)
FA# DORICO

#I blll
A

11m
G#m

1m
F#m

.-

blll
A

SOL LIDIO

I GI

11m
G#m

~'#tl ctllr lE E:ft4-; - I cd6 IE W


FA# EOLlCO

Vllm
F#m

Vlm
Em

Vllm
F#m

I
G

,t#j'lct!f fi lt ctft l t'lff


...

IIVm
Bm

1m
F#m

Pt - IJ
IVm
Bm

F#m/E

IVm
Bm

Vm
C#m

Vm
C#m

bVII
E

bVI

11 . r
rA.el I J
L..J::::l
~:":"..

Vlm
Em

Vllm
F#m

'Vllm
G F#m

I I Em
11

1,~ff1ltCfalt'lff 1-

-......,

111m

F#m

I- I

RE MAYOR

Vllm
F#m

I
G

~o 'l0 a I rif'bfalP

Vllm Vlm Vllm


F#m Em F#m

V-
A

tri

"

-'j

-ij

-:J

-J

rr

-J

IJ

M'\

., 1:

La frigio con Mi Drico y Re Drico


TRANSEUNTES (Homer I Nebbia I Defilpo)

.j,

1,

Si frigio con Si Menor

,1

tJ1,

ZAMBA DEL ANGEL (Petrocelli I Daz)


LA FRIGIO

MI DORICO

I 1m

bVllm

bVI

Am

Gm'

- . . pM

+-'f""
111m

1 Et tf1Trj (El I EEl 5Ef I

RE DORICO

Im7
IDm
7

IIm 7
Em 7

Fm 7

Am7

t;, /'

SI FRIGIO

I Bm
1m

,..:.:SI:..;.:.M=EN.:..::.O,-,-R_ __

bll
C

1m
Bm

bll
C

111m
Bm

Em
IVm

~'I fffctgtt! I ~ r 'Ut!1 Urp Effl


V

F#'

V~IV II/blll

B7

Em

Ir flC5lfW1ri@lUill
72

73

~1

1ft

"
tJ

Modalmente el acorde sptima dominante se puede usar completo, siempre que no

determine la funcin V~ l.

DoJnico con Do Mayor

POLEN ( E. Del Guercio)

Ejemplo:

DO JONICO

I f7M
IV

sustV~1

.,
,.

F# 11bS)

C 7M

~ 1" JI ~rttn ' ~ Ieirtlf p


FI~M
I J' P
fi1\
\Q.:V

.,

n JJJJ 113. H' iI\ IfPmlr

~"$I

t
t

,.

,.

G7

G7

JI

J IJ J JOJJ

I
C'M

JI

JI

'/.

'/.

IJ_-,_J11 J' '3 LJ J J I

I
G ~" Gi
D,~)I"
PI' j j I ~jtQJ:jQ ItftritJ 1J
V

I .,

IV

&t J J fW

- 1

DOMINANTE
.,
SIN RESOLUClON"

"

G7

'/.

DO MAYOR

1-

C~M

- .1

rm EtF-tl rin! rti1


'/.

Sol MixoIidio

AMAME (Lennon I Me. Cartney)

Tambin son frecuentes los acordes tipo cuartal (m 7(lla), 1sus4).


Ejemplo:

Mi MixoIid'lO, Mi Drico yMi Mayor

MADERA NORUEGA (Lennon I Mc.Cartney)

Do Frigio
LA BENGALA PERDIDA (L. A Spinetta)

MI MIXOLlDIO

I
I

&I~ F'

bVII IV-

1I

'1 ,~

I
Cm 7(11a)

ffl,J. m I J. ro", n
D

Jl I

MI DORICO

i Em
1m

IW

bVI
Ab 7M

El FfI r;Tr'"""'WI

bll
Ob7M

rr*MI cr rr i 1

N
A

Etr fE ro I J.

- : - -_ _ _ _ _ _----,

Em

1Eli Qj'

F#m

fE

1"

' '

~ I

Comentario: En el ejemplo anterior vemos acordes cuartales formados sobre la escala de la


bemol.

,:.;.:.:..MI~MA~YOR"____---.

11 11m

1m

bVII
Bbm 7(11aJ

ro I~

V7

B7

-'

-,

~~t~

Bbm 7(11a)

Cm 7(11a)

HiU

!"g: l

."",

"

7S
~

!t~

Ejemplo:

"

,eb

';y

,~1
_

Em7(b5)

g I Fl rr ~

rr [r

1 ],.Ur]: ('
l' I

V ---------.,

Am 7 {b5)

Bb

, ; rT

CORAZON DE ESTUDIANTE (Milton Nasdmento)


C7(sus4)

..\1

FREDDIEISH Gamey Aebersold)

El acorde 7(sus4) sugiere funcin tonal cuando es Vgrado.

t?

A7

..."

:/.

D7M

Gm

D7

r f!'~ Ir,. &4


U I r rF D
JI.

Cm/F

JfQJI!,,= Lg: 5

I-

'1}

rJ :11

IMPROVISACION

El acorde 7(sus4) es modal cuando es considerado indistintamente 17(sus4) o bVII con

bajo

JI.

Am/D

Bbm/Eb

JI.

Bm/E

JI.

Cm/F

:/.

de Igrado.
la Drico

Ejemplo:
Sol MixoIidio
CONSIGUE ENTRAR EN MI VIDA (Lennon f Me. Cartney)

Sib Drico

Si Drico

Do Drico

Comentario: En el ejemplo anterior estos acordes se manifiestan en intervalos regulares. lo cual es


frecuente en el jazz ybossa nova. Evidentemente toda estructura cromtica es til para modular

prescindiendo as de los dominantes o sustitutos.

Ejemplo:

.a;

MIRA LO QUE PASA (Miehel Legrand)


De una trada menor con cuarta justa en el bajo resulta un acorde de sptima con
novena ambiguo, porque carece de tercera (nota que define el modo).
Ejemplos:

ICARUS (R.Jph Towner)

I#

D'

[tEa Efftr
76

f'M"" "

Qm'liD

9; &,1'/.

&. # 1 J 03=

toa rJ Ir UL P
......--

---

-fI

Ab'M/A

:/.

IsJ

ra Et ..

----11

'/.

,'1 1Jro rijE! rr h ro 'tr ro d WJ I


1

'/.

F#7(b5)

lroro'ro
87

-fu n

F#m 7

ffinil1J1

m'

E7M F7M F#7M G7M

lI'iroro

..

.
..
...
.
...
.
.
...

I"I"'r

~r ir I~r ~ r I
77

t;
t;

.,.
.,.

V\

.'

.. _~~

REARMON IZACIONES

En el siguiente ejemplo observamos una progresin de acordes diatnicos ala tonalidad La menor,

las cadencias no determinan funcin tonal por lo tanto los enlaces armnicos de esta balada son

muy originales,

A continuacin veremos cuatro ejemplos armonizados en su forma original y


rearmonizados usando distintos recursos que sintetizan los elementos estudiados.

SONG FOR THE ASKlNG (Paul Simon)

Dm

Am

Ejemplos:

GIROS

"-'" '-"

FO

Pez)

Original
Bm 7

F#m 7

*.## e r' j ti 13 I E:r Er [r U IJ l' JPI

'-'

En el siguiente ejemplo, observamos el acorde de la especie 7M(III), Este puede ser

considerado lidio o acorde bitonal:

C#m 7

BlrONAL

DO LIDIO
C7M(#11a)

= CE G B O F#

F#m 7

rlll N
J

[411.,=-=-411.

Tonalidad C mayor
C EG B
Tonalidad
G mayor = G B O F#
_____________________
_

F 3579 #11

________________

D7M

(JOj

1I

rJ

Id

~J~J

CRYSTAL SILENCE (Chick Corea)

Rearmonizacin

F#m 7
C#m 7

IJ
Bm

'
C7M

C#m O E

Bm

Bm 7

'

tr ~

GRADO

C#m7
,.-...

p '

B7

..

o 7(#11a)

C#7(b9/b5)

p"-"'

Flll N

I .---.-- -.

e 7M(#11)
TONALIDAD

D6{9l

,...-.

F#7

J I J J 'fU I F F' ~ I r Er cg I
~M(#13D

E7

ii

J!:J?

1I

rJ-lrJ

---

SOL Slm Mlm

IV

bll

bVI

~-

l r-

78
-S--TUT"b

,
.,._
F-=&4C

'!I'~"~'.

79
. ~"Nj~ SijPJI!tJi&3W4&22

llS::;::M.

,~~

-Oc.

-~ . . .~-,

PALOMITA BLANCA (A. Neta)

GEORGIA EN MI MENTE (Carmichaell Garrel )

Original
G7M

~Ij ~

Em 7

B7

Cm I ~ 4,

G7M

8 7(#5)

G6

O/F#

:/.

:/.

:/.

(f7)

B 7(b9blll

Em 7(9)

G7

Bb 7

Am 7(9)

D 7(b9Ha)

Bm

Bm/A

G#01

F07-

F#m

C#1/G#

F#m/A A#07

G/B

Em 7

f7(bS)

Eb 1(b5)

G/B

C#m 7(b5l Cm 6

F 7(b5 9l

D0 Em 7 A1(#9)

t-r--v

--tltl"
P 1I

RAZON DE VIVIR (Vctor Heredia)

Am

~m/G

~ml.5)

~ , t.fW Irtr E!11

Am

Am/G

tE! tii IH l'~

Bm 7(b5)

Gm 7(11)

Gb 7(#11) F7M

El

"-"

_"

F#m

Em
?""<;fI'

EL ~ I
f7

Bm

"-'"

Bm 7(b5) Bb 7(b5)

Ob

Ab;C

Gb/Bb

Ab

---...
_1_

PI I

Am

:/.

ab

~
~

"/.

fr

"'1

~!j
~.

l.

Bbm

~l

Bbm/Ab

"/.

~~~~~1t1J

.
V

81

80
_________________________. .__.......................uu".......tt.~. . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .II......II~II..~..~.................
Rm. . Ftiki

lE
.a

II}.

Ib: ~T fjPE[t ~rJ I r ~C 'F' ~clr I


~~

.'"

~l

F( FI!QJ.

C#m

It J r r I r F~r

~)

bY tI rnFtif-cdf@OO:J ~J4l
REARMONIZACION:

...

~J

THIS WHOLE WORLD (B. Wilson)


F

Si bien las sptimas ynotas tensin enriquecen al acorde bsico, una cancin puede estar armonizada

con tradas y ser rica en sus enlaces.

S la lnea del bajo es suave (grados conjuntos. cromatismo) los acordes pertenecientes atonalidades

lejanas se complementan naturalmente con la tonalidad principal.

..

41

Ir r: EO' I 13 3JJ) 1') JJ JJI) I J ; F' r

C7M C#o

~FfI ~ 4, t=tT--fq-:@,
G/D f7/Eb E1

..J.

O/A

:/.

-- IJrcifrfA . re t rfFer 6t irJ

:/.

F#m7b511.l

Bb 07

G/B

O/F#

Em 7

:/.

r -J~

G 7M

Em 7

O{#SYF#

A/C#

Rearmonizacin

t4a En mI Ere EE!f I jtc Fr ro&


I J W!nWcr I Lrr FrJ I EH E' I
REARM

) I Fr' ~ I T=flj

07(b9)

Am 7

Am 7

il
:/.

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EN NUESTRA CASA O. M. Serrat)

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BIBUOGRAFIA
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Adems de las transcripciones directas de discos ycintas, el


autor recurri6 asu memoria auditiva y ha consultado los si
guientes textos:

A/C#
8

DICCIONARIO DE ACORDES CIFRADOS -Almir Chediak


THE REAL BOOK, Sta. EDICION
THE COMPlEAT BEATlES
MANUSCRITO - lan Guest

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