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Palavras-chave: UAKTI, instrumentos musicais, Marco Antnio Guimares, msica instrumental brasileira.
Como Andrs (2004, p. 62) esclarece no livro, em 1992, Marco Antnio Guimares deixou de se apresentar ao
vivo com o UAKTI, porm permanece como compositor, arranjador e diretor artstico do grupo.
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ao seu pblico, h mais de duas dcadas, um trabalho musical nico que se traduz em centenas
de concertos no Brasil e no exterior, workshops e cursos de curta e longa durao, alm da
produo 10 CDs com msica e arranjos originais.
Mais uma contribuio relevante nos oferecida por Artur Andrs, atravs do lanamento de seu
livro UAKTI - um estudo sobre a construo de novos instrumentos musicais acsticos. Este
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um texto no lugar certo , pois nos informa sobre o trajeto do UAKTI, reflete a multifacetada
experincia musical do autor e abrange vrias dimenses, o que garante funcionalidade ao livro.
Com uma apresentao visual primorosa, que inclui fotos ilustrativas de sua narrativa, o estudo
de Andrs discorre sobre temas de interesse para os mais diversos leitores.
Na Introduo do livro, encontramos uma discusso sobre a inrcia do processo de construo
de instrumentos musicais acsticos no mundo moderno e a raridade de estudos sistematizados
sobre o assunto. Andrs cita alguns poucos indivduos que se dedicaram construo de tais
instrumentos, dentre eles Marco Antnio Guimares, uma das raras excees dentro de um
mundo dominado pela tecnologia. A classificao convencional dos instrumentos de orquestra
(percusso, cordas e sopro) apresentada
em contraposio ao sistema de classificao criado
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por Erich von Hornbostel e Curt Sachs , que se baseia nas caractersticas fsicas de produo
sonora e que utilizada por Andrs, mais tarde no livro, para catalogar os instrumentos do
UAKTI. A introduo finalizada com a apresentao da discografia do grupo.
O corpo do texto composto por trs longas sees. A primeira narra a trajetria musical de
Marco Antnio Guimares no contexto do movimento da msica nova na Bahia, nos anos 70,
onde os processos de construo de novos instrumentos e composio musical foram
decisivamente influenciados por Walter Smetak e Ernst Widmer, compositores de origem sua,
que atuavam na Escola de Msica da Universidade Federal da Bahia naquele tempo. Esta
seo tambm nos informa sobre a criao e trajetria do grupo UAKTI.
A segunda seo discute os fatores de ordem musical, filosfica e econmica, que motivaram
a humanidade a criar instrumentos musicais. Aqui, so
oferecidos comentrios sobre a evoluo
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dos instrumentos musicais em culturas originrias , bem como uma retrospectiva da evoluo
dos instrumentos europeus, da Idade Mdia aos dias atuais. O autor tambm descreve em
detalhes o processo de criao dos instrumentos musicais utilizados pelo UAKTI. Porm, a
meu ver, o tpico mais fascinante apresentado neste captulo refere-se s prticas de criao
de repertrio do UAKTI, tpico sobre o qual discorrerei mais tarde.
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Referncia expresso msica no lugar certo, usado por Marco Antnio Guimares no texto de Andrs
(2004, p. 39) para definir a funo de uma manifestao musical no contexto no qual esta se insere.
Eric von Hornbostel (1877-1035) e Curt Sachs (1881-1959), musiclogos austraco e alemo, respectivamente,
segundo nota do autor (ANDRS, 2004, p. 22).
A expresso culturas originrias, adotada nesta resenha, substitui a expresso civilizaes primitivas que
foi utilizada por Andrs em seu livro. Preferi substituir a expresso usada por Andrs porque o termo primitivo
pode, para um leitor despreparado, assumir uma conotao pejorativa, o que certamente no foi a inteno do
autor. Ambas as expresses referem-se s civilizaes antigas que habitaram nosso mundo (Grega, Indiana,
Chinesa, etc.), bem como a povos que ainda coexistem conosco, mas que foram capazes de preservar suas
tradies de origem como, por exemplo, algumas tribos de ndios brasileiros e os povos das ilhas de Java e
Bali, dentre outros.
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Na terceira seo do livro, Andrs apresenta o Catlogo dos novos instrumentos musicais
acsticos UAKTI, no qual os instrumentos so categorizados como aerofones, idiofones,
membrafones, cordofones e instrumentos eletromecnicos. Finalmente, em suas consideraes
finais, o autor apresenta uma breve retrospectiva do contedo do livro e define, com propriedade,
a essncia contida no trabalho realizado pelos msicos do UAKTI:
A universalidade e a brasilidade da msica do UAKTI...superam a rotulao de msica extica
ou world music, que resistiu, como observou Marco Antnio Guimares , no-vampirizao
pela cultura norte-americana ou europia. A msica do UAKTI sintetiza, de forma orgnica,
diferentes estilos musicais como o minimalismo, world music, MPB, jazz, new age, atonalismo,
tonalismo, modalismo, msica ecolgica e aleatria. Ao mesmo tempo, o grupo desenvolve
uma pesquisa que aproxima seu trabalho de diferentes reas da cincia, como a fsica, a
mecnica e a acstica (ANDRS, 2004, P. 229).
Por ser coerente com a essncia do trabalho realizado pelo UAKTI, o estudo de Andrs assume
carter multidisciplinar e abrange diferentes dimenses, apresentando um dilogo entre
diferentes reas de conhecimento. A dimenso histrica e cultural do livro possui implicaes
de ordem artstico-cultural e esttico-musical, sendo definida pela narrativa cronolgica dos
diversos aspectos concernentes criao de instrumentos musicais, pelo histrico do UAKTI e
pela apresentao de alguns dos processos de composio musical e performances do grupo.
Esta dimenso interessa ao leitor que se preocupa com a sntese das linguagens musicais, por
abordar questes tais como: a conciliao entre as msicas popular e erudita; a incluso de
tendncias estilsticas tpicas da msica contempornea; a influncia de diferentes tipos de
msica praticada em diferentes partes do mundo; e a repercusso da msica brasileira em
pases do exterior. Como exemplo desta dimenso, vale citar o texto do autor:
Do ponto de vista esttico-musical, o estilo do UAKTI busca uma conciliao entre duas vertentes
musicais distintas: a msica erudita e a msica popular. Do lado erudito, tanto na linguagem
tradicional quanto na contempornea, h conceitos de estruturao formal e abordagens
experimentais, ambas apoiadas no conhecimento cientfico do fenmeno sonoro. Da vertente
da msica popular, que inclui a msica folclrica, o jazz, o minimalismo e a msica oriental, so
absorvidos elementos mais livres e intuitivos, como a improvisao (ANDRS, 2004, p. 129).
Para aquele que busca observar a aplicao da msica a outras manifestaes artsticas, o
estudo evidencia a interface da msica do UAKTI com a dana, em sua estreita parceria com
o Grupo Corpo e com o cinema. Quanto sntese entre ecologia e tecnologia, o prprio autor
esclarece:
Se h na concepo musical de Marco Antnio Guimares uma conscincia ecolgica que o
aproxima das expresses musicais tnicas e da utilizao de materiais reciclveis e ditos
ecolgicos, h tambm uma liberdade para absorver os avanos da tecnologia e seus resultados
(ANDRS, 2004, p. 139).
O estudo ganha dimenso filosfica, especialmente devido s indagaes desta natureza,
feitas pelo autor e tambm devido ao profundo significado que atribudo aos personagens,
instrumentos e episdios que cruzam sua narrativa. Do comeo ao fim, nota-se no livro uma
atitude respeitosa por parte de Andrs perante os eventos que permearam a extraordinria
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trajetria do UAKTI e uma reverncia, se bem que serena e sutil, sua prpria experincia de
vida pessoal e musical no contexto desta trajetria.
A dimenso artstica est presente no texto de Andrs, oferecendo aos msicos amplo material
para reflexes nas reas de criao, performance, produo e educao musical. Os
comentrios do autor, sobre as questes de produo musical e apresentao da msica ao
pblico, bem como sobre o relacionamento dos membros do grupo, sobre o relacionamento
dos msicos com os instrumentos e sobre o aspecto ldico e prazeroso do fazer musical
coletivo do UAKTI so, certamente, de interesse do leitor. A relevncia para o trabalho do
UAKTI, da relao estabelecida entre msica, msicos e instrumentos fica bvia ao leitor
pela afirmao de Andrs (2004, p.147):
Pudemos notar, com o passar dos anos, que a intensificao do processo de interao
performer-novo instrumento propicia a construo de um sentimento de grande intimidade
entre instrumentistas e instrumentos. O resultado final dessa integrao harmoniosa e fluente,
envolvendo direta e indiretamente o idealizador, o construtor, o compositor, os performers, os
instrumentos, a msica e o pblico, pode ser apreciado nas apresentaes ao vivo do UAKTI,
onde a ateno desloca-se gradativamente dos instrumentos para a criao e performance
musical (ANDRS, 2004, p.151).
Porm, a meu ver, um dos tpicos de maior relevncia para a performance e educao musical
(que, evidentemente, inclui a pedagogia da performance instrumental), que foi relativamente
pouco explorado por Andrs, diz respeito s prticas informais e processos criativos
empreendidos pelos msicos do UAKTI. Indcios sobre a realizao de tais prticas surgem
esporadicamente no corpo do texto e um maior delineamento sobre elas aparece em seo
especfica. Nessa seo, Andrs nos brinda com alguma informao sobre os processos de
improvisao e criao coletiva, com a elaborao de arranjos em conjunto, com as novas
formas de notao musical e com as novas formas de composio musical do grupo. Porm,
para quem se interessa pelo assunto, o texto deixa um gostinho de quero mais. Pode-se,
ento, esperar que Artur Andrs d continuidade sua pesquisa, empreendendo, eventualmente,
um estudo emprico no qual possam ser apresentadas, de forma sistemtica, as prticas e
procedimentos criativos desenvolvidos pelos msicos do UAKTI.
Tendo aqui apresentado uma sntese e enfatizado a importncia do estudo de Andrs para
diversas reas a ele associadas, me autorizo a fechar esta resenha com um comentrio pessoal
sobre o estudo. Pelo gosto de sinceridade que tem o livro de Artur Andrs, que remete ao som
mgico produzido pelo UAKTI, escrever esta resenha fez-me lembrar os tempos mgicos de
infncia na cidade de Belo Horizonte, quando se brincava livre pelas ruas, quando ainda existiam
as fontes coloridas na Praa Raul Soares e ainda se via acender, com emoo, as luzes do
Cine Metrpole. Revivi a histria musical de mim mesma, repleta das influncias de personagens
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que habitam o texto de Andrs - da Berenice, da Rosa, da Malinha e da Melinha , do grande
Berenice Menegale, pianista e diretora da Fundao de Educao Artstica; Rosa Lcia dos Mares Guia,
educadora musical e diretora do Villa-Lobos - Ncleo de Educao Musical de Belo Horizonte; Maria Amlia
Martins e Maria Amlia Martins La Fosse, que trabalharam como professoras de treinamento auditivo e teoria
musical na Escola de Msica da UFMG.
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professor Koellreutter , que nos ensinou a quvestionar tudo e todos na Sala 1 da Fundao
de Educao Artstica. Revivi tambm a msica do UAKTI, que tantas vezes tive o prazer de
ouvir ao vivo no Grande Teatro do Palcio das Artes, ou em qualquer outro lugar.
Resta-me dizer que o estudo de Artur Andrs - UAKTI - um estudo sobre a construo de novos
instrumentos musicais acsticos - nos ajuda a refletir sobre a filosofia de vida de Walter Smetak,
filosofia que justifica o intenso trabalho de criao de instrumentos originais empreendido por
Marco Antnio Guimares e a criao da msica do UAKTI. Smetak acreditava que um novo
mundo requer homens novos e uma msica nova (ANDRS, 2004, p. 93). De fato, ao ouvir a
msica do UAKTI e ao ler o texto de Andrs, nos emocionaremos com a contribuio universal
de seu trabalho e poderemos constatar que esta nova msica j se faz presente.
H. J. Koellreutter dirigiu os Seminrios de Msica da Escola de Msica da UFBA. Nos anos 80, ministrou
cursos intensivos de msica na Fundao de Educao Artstica e na Escola de Msica da UFMG.
Referncia ao forte sotaque alemo de Koellreutter.
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